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藝術簡介

福州脫(tuo)胎(tai)漆(qi)器是繼承中(zhong)國(guo)(guo)古代傳統(tong)優秀漆(qi)文(wen)化發展(zhan)起來(lai)的(de)。它品(pin)類之多在全國(guo)(guo)漆(qi)器行業首屈一(yi)(yi)指，大(da)的(de)如陳列在北京人(ren)民大(da)會堂的(de)漆(qi)畫大(da)屏風、彩繪(hui)大(da)花(hua)瓶、脫(tuo)胎(tai)仿古銅大(da)獅等，小的(de)如煙具(ju)、茶具(ju)、餐(can)碗、盤、碟、罐等，共有18類1200多個花(hua)色品(pin)種；它質地(di)堅固(gu)輕(qing)巧、造型(xing)別致(zhi)，裝飾(shi)技法豐富多樣，色彩明(ming)麗和(he)諧，可謂集眾(zhong)美于一(yi)(yi)體，具(ju)有非凡的(de)藝(yi)術魅力。郭沫(mo)若生前曾做詩備加贊(zan)譽，稱(cheng)贊(zan)福州脫(tuo)胎(tai)漆(qi)器是“天下諒無雙，人(ren)間疑獨絕”。

福(fu)州(zhou)脫胎(tai)漆器作品(pin)，早期多為(wei)佛像和神(shen)話傳(chuan)說中的(de)人物，后逐漸向(xiang)自然(ran)形(xing)、仿生形(xing)等方面發展，使作品(pin)更加豐富(fu)多彩，具有極高的(de)藝(yi)術(shu)價值。

歷史溯源

說到脫(tuo)胎(tai)漆(qi)器(qi)(qi)在(zai)福建省福州(zhou)(zhou)市(shi)的(de)(de)發展(zhan)歷史，人們總要把(ba)它同"沈(shen)紹(shao)(shao)安(an)"的(de)(de)名字連在(zai)一(yi)起，至(zhi)今福州(zhou)(zhou)工藝美術界都以"沈(shen)紹(shao)(shao)安(an)"三字作為脫(tuo)胎(tai)漆(qi)器(qi)(qi)的(de)(de)正宗代(dai)(dai)表。福州(zhou)(zhou)脫(tuo)胎(tai)漆(qi)器(qi)(qi)的(de)(de)首創者(zhe)就是清代(dai)(dai)乾隆年(nian)(nian)間(jian)福州(zhou)(zhou)府侯官縣（今福州(zhou)(zhou)市(shi)）漆(qi)藝人沈(shen)紹(shao)(shao)安(an)（1767年(nian)(nian)-1835年(nian)(nian)）。

福州“脫胎漆器”是沈紹(shao)安通過對舊匾額的(de)(de)分析，了解了失傳已久的(de)(de)漢代“夾纻”技(ji)法(fa)的(de)(de)基本材(cai)料成分，經過不斷嘗試，將“夾纻”技(ji)法(fa)還(huan)原(yuan)，并在(zai)手(shou)法(fa)、材(cai)料上有所(suo)創新的(de)(de)一種新型(xing)漆工(gong)藝，它的(de)(de)原(yuan)理與(yu)傳統的(de)(de)“夾纻”技(ji)術息息相關。

“夾纻”制作技術

“夾(jia)(jia)(jia)纻(zhu)”制(zhi)作技術，源于戰國，興于西漢，魏晉時(shi)期走向成熟。寺(si)廟(miao)大佛(fo)(fo)(fo)，多用“夾(jia)(jia)(jia)貯”法塑(su)造(zao)，首先(xian)豎(shu)立木柱支(zhi)架(jia)，竹篦(bi)繃扎、細麻、稻草、泥土及(ji)漆(qi)(qi)(qi)(qi)灰糊封，涂上(shang)漆(qi)(qi)(qi)(qi)泥，塑(su)出骨(gu)肉、糙漆(qi)(qi)(qi)(qi)、磨光、漆(qi)(qi)(qi)(qi)彩漆(qi)(qi)(qi)(qi)、貼金飾，開光點睛，完成後(hou)，把像(xiang)(xiang)內木架(jia)等重(zhong)物酌量(liang)拆除，減輕重(zhong)量(liang)，以供當年廟(miao)會出巡時(shi)需要(yao)。③“夾(jia)(jia)(jia)纻(zhu)器型(xing)技術”是(shi)佛(fo)(fo)(fo)教造(zao)像(xiang)(xiang)的(de)(de)重(zhong)要(yao)方式，—直延續(xu)了近千年，在唐晚期兩度(du)滅佛(fo)(fo)(fo)以后，絕大多數漆(qi)(qi)(qi)(qi)藝佛(fo)(fo)(fo)像(xiang)(xiang)都被毀壞殆盡(jin)，佛(fo)(fo)(fo)教造(zao)像(xiang)(xiang)的(de)(de)夾(jia)(jia)(jia)纻(zhu)技術也逐漸衰敗，直至(zhi)失傳。目前，中國大陸(lu)各博物館，已經找不(bu)到(dao)一件明代(dai)以前的(de)(de)夾(jia)(jia)(jia)纻(zhu)造(zao)像(xiang)(xiang)實(shi)物。世(shi)界上(shang)現存的(de)(de)唐宋時(shi)期的(de)(de)“夾(jia)(jia)(jia)貯造(zao)像(xiang)(xiang)”，是(shi)被日(ri)本正倉院收(shou)藏的(de)(de)8世(shi)紀前后制(zhi)作的(de)(de)實(shi)物——“唐代(dai)八(ba)部神(shen)像(xiang)(xiang)”。

核心技術

沈紹安發明(ming)的(de)(de)“脫(tuo)胎(tai)漆器”與隋唐時期的(de)(de)“夾纻(zhu)”佛(fo)像的(de)(de)做法(fa)均(jun)屬同一(yi)類型，其(qi)核心技術(shu)就是漆器胎(tai)骨(gu)的(de)(de)成器方法(fa)。標(biao)準的(de)(de)西漢“夾纻(zhu)”技術(shu)的(de)(de)具體做法(fa)，根據南京(jing)藝術(shu)學院有關師(shi)生對此十余年的(de)(de)研究(jiu)得出初步結論(lun)是：（1）細泥塑(su)形；（2）膠料(liao)隔膜；（3）麻布裱糊；（4）生漆定型；（5）細灰找平；（6）上涂成器。

日本現代的(de)(de)(de)“干漆(qi)造”的(de)(de)(de)做(zuo)法(fa)，類似于(yu)福州的(de)(de)(de)脫(tuo)胎(tai)漆(qi)器：先(xian)做(zuo)塑像，再(zai)做(zuo)分模，各片另裱，縫合髹涂(tu)，下灰上漆(qi)，終成(cheng)胎(tai)骨(gu)。據(ju)史料記載(zai)：沈(shen)紹安回憶(yi)其“脫(tuo)胎(tai)漆(qi)器”的(de)(de)(de)發(fa)明，是(shi)由于(yu)看見城樓匾額剝落露出(chu)的(de)(de)(de)麻(ma)布(bu)(bu)纖維而產生(sheng)的(de)(de)(de)啟發(fa)所致。用麻(ma)布(bu)(bu)糊(hu)裱木(mu)質(zhi)結構(gou)(gou)，是(shi)中國(guo)傳統建(jian)(jian)筑(zhu)的(de)(de)(de)一(yi)個重(zhong)要(yao)特征(zheng)，歷朝歷代，莫不如足。山東曲阜“孔廟”建(jian)(jian)筑(zhu)群，便是(shi)最直接(jie)最完整的(de)(de)(de)實例(li)。由于(yu)歷代皇恩優(you)渥，自宋代至(zhi)近(jin)代不斷維修，形成(cheng)了歷代建(jian)(jian)筑(zhu)修繕技術的(de)(de)(de)積淀(dian)，十分利(li)于(yu)比較(jiao)研究(jiu)：幾乎所有的(de)(de)(de)廊柱、護欄(lan)、祭臺、門窗，只要(yao)有剝落處(chu)，人們便能看見歷代工匠糊(hu)裱的(de)(de)(de)麻(ma)布(bu)(bu)。這說明，以(yi)麻(ma)布(bu)(bu)糊(hu)裱木(mu)質(zhi)材料，對器物(wu)進行“胎(tai)骨(gu)封(feng)固”的(de)(de)(de)處(chu)理，以(yi)防止木(mu)材因(yin)水份(fen)、有害物(wu)質(zhi)的(de)(de)(de)侵(qin)入(ru)，而產生(sheng)腐敗、變形，是(shi)中國(guo)木(mu)漆(qi)工藝(yi)一(yi)以(yi)貫之(zhi)的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)原則。現在(zai)福州三坊七巷一(yi)帶的(de)(de)(de)老宅里，有些(xie)建(jian)(jian)筑(zhu)上的(de)(de)(de)木(mu)質(zhi)構(gou)(gou)件因(yin)為風吹(chui)雨蝕，再(zai)加(jia)之(zhi)年久失修，露出(chu)了一(yi)些(xie)麻(ma)布(bu)(bu)裱糊(hu)在(zai)木(mu)質(zhi)上的(de)(de)(de)跡像，從(cong)中可(ke)以(yi)清楚的(de)(de)(de)看到“夾纻”技法(fa)的(de)(de)(de)應用。

沈(shen)(shen)紹(shao)(shao)安(an)早年(nian)為油漆(qi)(qi)匠，在福州(zhou)楊橋路雙拋橋附近開設"沈(shen)(shen)紹(shao)(shao)安(an)"老(lao)鋪，以(yi)油漆(qi)(qi)加(jia)工(gong)(gong)(gong)為業(ye)(ye)，并且(qie)制(zhi)售(shou)漆(qi)(qi)筷、漆(qi)(qi)碗、神主木牌(pai)之(zhi)類小商(shang)品(pin)。當(dang)時福州(zhou)為八閩(min)首(shou)府(fu)，手工(gong)(gong)(gong)業(ye)(ye)比較發(fa)達，雖然說漆(qi)(qi)器(qi)行業(ye)(ye)在各(ge)種手工(gong)(gong)(gong)業(ye)(ye)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)地(di)位首(shou)屈(qu)一指，但是競(jing)爭(zheng)十分激(ji)烈，生意并不好做(zuo)。再(zai)說，福州(zhou)從南宋開始有(you)(you)了(le)(le)(le)漆(qi)(qi)器(qi)，到(dao)了(le)(le)(le)清初也經歷(li)了(le)(le)(le)幾(ji)百年(nian)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史，陳舊的(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)藝影響了(le)(le)(le)漆(qi)(qi)器(qi)行業(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)進(jin)一步(bu)發(fa)展。由于(yu)店中(zhong)(zhong)生意清淡(dan)，沈(shen)(shen)紹(shao)(shao)安(an)不時到(dao)官家深宅或宮觀寺廟去(qu)做(zuo)油漆(qi)(qi)活兒(er)。有(you)(you)一次(ci)在一座古寺做(zuo)工(gong)(gong)(gong)時，他發(fa)現寺廟大(da)門的(de)(de)(de)(de)匾(bian)額木頭已經朽爛了(le)(le)(le)，但是用(yong)(yong)漆(qi)(qi)灰夏(xia)布(bu)裱(biao)褙的(de)(de)(de)(de)底坯卻(que)完好無損。細心的(de)(de)(de)(de)沈(shen)(shen)紹(shao)(shao)安(an)從中(zhong)(zhong)受到(dao)啟發(fa)，回家后(hou)仿照舊匾(bian)，用(yong)(yong)泥土(tu)先塑(su)出模型，然后(hou)在模型外面裱(biao)上(shang)(shang)夏(xia)布(bu)，涂上(shang)(shang)青(qing)漆(qi)(qi)，等漆(qi)(qi)干(gan)了(le)(le)(le)之(zhi)后(hou)脫去(qu)土(tu)模，再(zai)行髹漆(qi)(qi)加(jia)工(gong)(gong)(gong)上(shang)(shang)色，經過反復試(shi)驗、改進(jin)，終(zhong)于(yu)造出了(le)(le)(le)最(zui)早的(de)(de)(de)(de)脫胎(tai)漆(qi)(qi)器(qi)。

沈紹安首創(chuang)的(de)(de)(de)(de)脫胎(tai)漆(qi)(qi)器(qi)技(ji)法，開(kai)創(chuang)了我國漆(qi)(qi)藝文(wen)化的(de)(de)(de)(de)新面貌，在當(dang)時產生(sheng)(sheng)了極大(da)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。沈紹安進貢朝(chao)廷的(de)(de)(de)(de)脫胎(tai)菊瓣形朱漆(qi)(qi)蓋碗，通高10厘(li)米(mi)、口徑10.8厘(li)米(mi)，壁薄如紙，厚不及一毫米(mi)。乾隆帝(di)見后龍(long)顏大(da)悅(yue)，親自在蓋內(nei)、碗心(xin)題刻隸(li)書填(tian)金詩一首："制是菊花式，把(ba)比菊花輕(qing)。啜茗合陶句，露掇其英。"乾隆帝(di)的(de)(de)(de)(de)詩，生(sheng)(sheng)動地描述了沈紹安脫胎(tai)漆(qi)(qi)器(qi)的(de)(de)(de)(de)特點，足見當(dang)時沈紹安首創(chuang)的(de)(de)(de)(de)脫胎(tai)漆(qi)(qi)器(qi)產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)巨大(da)影(ying)響。這件漆(qi)(qi)器(qi)現藏于故宮(gong)博物院內(nei)。

技藝族傳家承

自沈(shen)(shen)紹(shao)安(an)首(shou)創脫(tuo)胎(tai)(tai)漆器(qi)起，其(qi)技藝(yi)代(dai)代(dai)族傳家承，故又有福(fu)州"沈(shen)(shen)氏脫(tuo)胎(tai)(tai)漆器(qi)"之(zhi)稱。1920年(nian)，沈(shen)(shen)紹(shao)安(an)第(di)五(wu)代(dai)孫沈(shen)(shen)正鎬(hao)、沈(shen)(shen)正恂(xun)把(ba)泥(ni)金和泥(ni)銀(yin)(yin)調(diao)到漆料當(dang)中去，在原有紅、黑、朱、紫的(de)(de)(de)髹(xiu)漆技藝(yi)基礎(chu)上，新研制出金銀(yin)(yin)、天蘭、蘋果、蔥綠、古銅等顏色(se)，使(shi)漆器(qi)表達的(de)(de)(de)方式和手(shou)段得(de)到全新的(de)(de)(de)改變，做出來的(de)(de)(de)作品(pin)達到了華麗輝煌、燦爛奪目的(de)(de)(de)效果。1898年(nian)，沈(shen)(shen)正鎬(hao)、沈(shen)(shen)正恂(xun)選(xuan)送脫(tuo)胎(tai)(tai)漆器(qi)作品(pin)參加巴黎(li)國際博覽(lan)會，并(bing)獲(huo)得(de)金牌，從(cong)此(ci)福(fu)州脫(tuo)胎(tai)(tai)漆器(qi)在國際工藝(yi)美術界嶄露頭角。接著，沈(shen)(shen)正鎬(hao)、沈(shen)(shen)正恂(xun)以及沈(shen)(shen)正愉(yu)、沈(shen)(shen)幼蘭等沈(shen)(shen)氏脫(tuo)胎(tai)(tai)漆器(qi)世(shi)家產品(pin)先后選(xuan)送參加意大利、美國、柏林、倫敦等地的(de)(de)(de)博覽(lan)會展出，獲(huo)得(de)了各種獎牌，聲譽大振(zhen)。

1905，清廷授予(yu)沈紹安五(wu)(wu)代孫(sun)沈正鎬(hao)"四(si)等(deng)商勛，五(wu)(wu)品(pin)(pin)頂戴"， 1910又晉升沈正鎬(hao)、沈正恂為"一等(deng)商勛，四(si)品(pin)(pin)頂戴"。1949年后(hou)，沈氏蘭記漆(qi)(qi)器店(dian)改(gai)制(zhi)為脫胎漆(qi)(qi)器公司，著名(ming)漆(qi)(qi)藝家李芝卿、高秀泉在設計(ji)、髹(xiu)飾(shi)藝術等(deng)方(fang)面都取得了新的突破，作(zuo)品(pin)(pin)榮獲全國漆(qi)(qi)器造(zao)型設計(ji)一等(deng)獎，并為人民(min)大(da)會堂福建廳、臺灣廳用作(zuo)主要裝飾(shi)品(pin)(pin)。

工藝特點

優點、特點

福州脫胎漆器的(de)最大(da)優點是：光亮美(mei)觀、不(bu)怕水浸、不(bu)變形、不(bu)褪色、堅固、耐(nai)溫、耐(nai)酸(suan)堿腐蝕。福州脫胎漆器最大(da)特點是：輕。

福州脫(tuo)胎漆(qi)器所(suo)具有的(de)(de)這些優(you)點(dian)、特點(dian)，是由(you)其(qi)特殊的(de)(de)制(zhi)作(zuo)工(gong)藝(yi)(yi)、高超的(de)(de)髹漆(qi)技(ji)藝(yi)(yi)所(suo)決(jue)定(ding)的(de)(de)。作(zuo)為脫(tuo)胎技(ji)藝(yi)(yi)同(tong)髹漆(qi)藝(yi)(yi)術(shu)相結合的(de)(de)產物，福州脫(tuo)胎漆(qi)器的(de)(de)制(zhi)作(zuo)頗為不(bu)易(yi)，從(cong)選(xuan)料、塑胎、髹飾至成品，每件(jian)成品都要(yao)經過幾十道、甚至上百道工(gong)序。工(gong)藝(yi)(yi)非常復(fu)雜，制(zhi)作(zuo)和陰干等十分費時，故一器之成往往需要(yao)數月，成品還需密閉在陰室里很(hen)久。

制作方法

福(fu)州(zhou)脫(tuo)(tuo)胎漆(qi)器(qi)的制作方法(fa)有(you)兩(liang)種(zhong)：一是脫(tuo)(tuo)胎，就是以泥土、石膏等塑成(cheng)胎胚，以大漆(qi)為粘劑，然后(hou)用夏布（苧麻布）或(huo)綢布在胚胎上(shang)逐(zhu)層(ceng)裱褙，待陰干后(hou)脫(tuo)(tuo)去原(yuan)胎，留下(xia)漆(qi)布雛形，再(zai)經過上(shang)灰底、打(da)磨(mo)、髹(xiu)漆(qi)研磨(mo)，最后(hou)施以各種(zhong)裝飾(shi)紋樣，便成(cheng)了光亮如鏡、絢麗(li)多彩的脫(tuo)(tuo)胎漆(qi)器(qi)成(cheng)品了；二是木(mu)胎及(ji)其它(ta)材料胎，它(ta)們以硬材為坯，不經過脫(tuo)(tuo)胎直接髹(xiu)漆(qi)而成(cheng)，其工序與脫(tuo)(tuo)胎基本相同。

以(yi)花瓶(ping)制作(zuo)為例，先預塑好(hao)泥胎(tai)(tai)或(huo)制作(zuo)好(hao)木(mu)瓣(ban)胎(tai)(tai)模型；再(zai)用水(shui)裱上二(er)(er)層毛邊(bian)紙(zhi)；刷上脫離劑兩道(dao)；髹(xiu)上推光漆(qi)(qi)(qi)；然后(hou)(hou)成(cheng)的分(fen)別髹(xiu)上用生漆(qi)(qi)(qi)調細、中、粗灰(hui)數(shu)道(dao)；視器物的大(da)小，用面(mian)粉調生漆(qi)(qi)(qi)裱上一次或(huo)二(er)(er)三次夏(xia)布或(huo)綢布；分(fen)別髹(xiu)上用生漆(qi)(qi)(qi)調粗、中、細灰(hui)數(shu)道(dao)；用水(shui)沖去泥胎(tai)(tai)或(huo)脫去木(mu)瓣(ban)胎(tai)(tai)；用清水(shui)洗凈胎(tai)(tai)內面(mian)，便成(cheng)了脫胎(tai)(tai)漆(qi)(qi)(qi)器的"雛形"。每(mei)道(dao)工序(xu)都(dou)要(yao)陰(yin)(yin)干，每(mei)道(dao)髹(xiu)漆(qi)(qi)(qi)在陰(yin)(yin)干后(hou)(hou)，都(dou)要(yao)用蘇磚等干磨。"雛形"制成(cheng)之后(hou)(hou)，還有好(hao)幾道(dao)大(da)工序(xu)。

髹飾技法

福州脫胎漆(qi)(qi)器(qi)的(de)一個顯著特征是"色彩瑰麗，光亮如鏡(jing)"，人們對它產生好感在一定(ding)程度上(shang)取決(jue)于髹(xiu)飾(shi)上(shang)的(de)豐富多彩。其傳統髹(xiu)飾(shi)技(ji)法有黑推光、色推光、薄料漆(qi)(qi)、彩漆(qi)(qi)暈金(jin)、錦(jin)紋、朱漆(qi)(qi)描金(jin)、嵌銀(yin)上(shang)彩、臺花、嵌螺甸等；新中國成立后，又發展了寶石閃光、沉花、堆漆(qi)(qi)浮雕(diao)(diao)、雕(diao)(diao)漆(qi)(qi)、仿彩窯(yao)變、變涂、仿青銅等技(ji)法，并且(qie)把髹(xiu)漆(qi)(qi)技(ji)藝同(tong)玉(yu)雕(diao)(diao)、石雕(diao)(diao)、牙雕(diao)(diao)、木雕(diao)(diao)、角雕(diao)(diao)藝術結合起來，使漆(qi)(qi)器(qi)的(de)表面裝(zhuang)飾(shi)琳瑯滿目。

福州脫(tuo)胎漆(qi)(qi)器在我(wo)國傳統的(de)(de)朱、黑等(deng)漆(qi)(qi)色基礎上以"真(zhen)金(jin)碾泥(ni)為色"，即以真(zhen)金(jin)、真(zhen)銀(yin)碾成(cheng)金(jin)粉、銀(yin)粉作調和料(liao)，解決了一般漆(qi)(qi)色干后變(bian)為黝黑、難與其他(ta)鮮(xian)艷顏料(liao)調和的(de)(de)困難，增加(jia)了藍、綠、褐等(deng)多種鮮(xian)艷的(de)(de)漆(qi)(qi)色，且漆(qi)(qi)色經久不變(bian)；有的(de)(de)裝(zhuang)飾還用上了刻(ke)銀(yin)絲、刻(ke)金(jin)絲、螺鈿(dian)、鑲嵌等(deng)，使(shi)脫(tuo)胎漆(qi)(qi)器更加(jia)精美。

漆畫

福(fu)州脫胎漆(qi)(qi)器(qi)藝術(shu)(shu)的(de)(de)發展(zhan)(zhan)沒有停留在漆(qi)(qi)器(qi)本(ben)身，通過(guo)藝人(ren)們的(de)(de)努力，它還衍生出(chu)一(yi)(yi)個新的(de)(de)畫(hua)(hua)種(zhong)--漆(qi)(qi)畫(hua)(hua)。1964年，從(cong)美術(shu)(shu)院校畢業(ye)的(de)(de)一(yi)(yi)些美術(shu)(shu)工作者把(ba)漆(qi)(qi)器(qi)裝(zhuang)飾(shi)工藝技(ji)法(fa)用(yong)于(yu)繪(hui)畫(hua)(hua)，創作出(chu)了一(yi)(yi)批漆(qi)(qi)畫(hua)(hua)作品(pin)，首(shou)次以獨(du)立畫(hua)(hua)種(zhong)參加全國(guo)美術(shu)(shu)展(zhan)(zhan)覽，受到首(shou)都美術(shu)(shu)界和(he)群眾的(de)(de)矚目，從(cong)此福(fu)建漆(qi)(qi)畫(hua)(hua)從(cong)實用(yong)美術(shu)(shu)進入觀賞藝術(shu)(shu)領(ling)域(yu)。原來漆(qi)(qi)畫(hua)(hua)是(shi)附著(zhu)在漆(qi)(qi)器(qi)的(de)(de)器(qi)皿上，近幾十年來，通過(guo)畫(hua)(hua)家的(de)(de)努力，把(ba)漆(qi)(qi)器(qi)的(de)(de)一(yi)(yi)些裝(zhuang)飾(shi)技(ji)法(fa)運用(yong)在平面上，來做成獨(du)幅畫(hua)(hua)，這就形(xing)成了漆(qi)(qi)畫(hua)(hua)。漆(qi)(qi)畫(hua)(hua)使用(yong)大(da)漆(qi)(qi)和(he)其它一(yi)(yi)些特殊(shu)材料，形(xing)成了自己的(de)(de)特點，這是(shi)其它畫(hua)(hua)種(zhong)所(suo)不能替代的(de)(de)。

據介紹，漆(qi)畫采用(yong)(yong)黑漆(qi)、朱漆(qi)、透明漆(qi)、金銀、螺鈿(dian)、蛋(dan)殼等材料(liao)和繪作(zuo)、髹色、剔填、鑲嵌、暈金等裝飾手法，配以罩明、戧刻、打(da)磨(mo)、揩(kai)擦、退光等工藝手段，使畫面產生深沉(chen)古樸(pu)、瑰(gui)麗神奇、韻味(wei)無窮的藝術效果。加(jia)上漆(qi)畫質地華美堅固，適用(yong)(yong)于建筑，是現代壁畫的理(li)想形式(shi)。

漆(qi)(qi)畫(hua)(hua)(hua)是畫(hua)(hua)(hua)在木(mu)板(ban)上的(de)(de)(de)，但是它的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面不能直接(jie)接(jie)觸木(mu)板(ban)，必須(xu)在畫(hua)(hua)(hua)面和木(mu)板(ban)之間用(yong)生(sheng)漆(qi)(qi)做一(yi)個嚴密的(de)(de)(de)隔(ge)離層(ceng)，這就是作(zuo)底胎的(de)(de)(de)功夫。這個畫(hua)(hua)(hua)板(ban)由工(gong)廠生(sheng)產(chan)制作(zuo)，然后(hou)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)用(yong)熟漆(qi)(qi)在上面畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)，干了以(yi)后(hou)畫(hua)(hua)(hua)面上就有一(yi)種(zhong)光澤(ze)，很(hen)漂(piao)亮。至于漆(qi)(qi)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)手(shou)段很(hen)多，整個脫胎漆(qi)(qi)器的(de)(de)(de)工(gong)藝(yi)手(shou)段都可以(yi)用(yong)到漆(qi)(qi)畫(hua)(hua)(hua)上。

產品分類

福州脫胎漆器(qi)產品大致分為(wei)實用和(he)欣賞兩大類，包括大花瓶、大屏風、各種(zhong)磨(mo)漆畫以及茶具(ju)、咖啡具(ju)、文具(ju)、餐(can)具(ju)等300多(duo)個規格的3000多(duo)個品種(zhong)。除輕巧、美觀(guan)、耐用外(wai)，還(huan)有耐熱、耐酸(suan)、耐咸、絕(jue)緣的優點(dian)。產品遠銷50多(duo)個國家和(he)地區。