黃(huang)秋園紀(ji)念館故居位于(yu)南昌(chang)城(cheng)內、為省市(shi)(shi)級文(wen)物(wu)保(bao)護單位，自(zi)1991年開館以來(lai)觀者不絕 。孺子(zi)路南進系馬樁街約百步便至(zhi)。館舍有門(men)(men)二，正門(men)(men)負市(shi)(shi)背郭(guo)，四周市(shi)(shi)塵，萬貨輻輳，塵沸喧雜。側門(men)(men)位于(yu)小桃(tao)花巷(xiang)(xiang)內，平居里巷(xiang)(xiang)，無可具狀，卻忽入(ru)幽僻，蕭然靜寂。巷(xiang)(xiang)口幾株雜樹，木葉盡下，枝如(ru)虬龍，萎條高寄(ji)。
紀念館(guan)由黃秋園(yuan)先生(sheng)(sheng)所(suo)居(ju)兩(liang)間陋室(shi)(shi)擴建而(er)(er)成，為(wei)一(yi)(yi)棟(dong)江南明式(shi)建筑，粉墻(qiang)黛瓦(wa)，青磚紅梁(liang)，質樸中(zhong)(zhong)(zhong)透出(chu)典雅與靈秀。正(zheng)門上方，懸(xuan)一(yi)(yi)黑底金字(zi)匾額(e)(e)，為(wei)趙(zhao)樸初(chu)先生(sheng)(sheng)手筆(bi)(bi)(bi)。側門匾額(e)(e)，乃(nai)吳作(zuo)人先生(sheng)(sheng)墨跡(ji)。館(guan)中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)(yi)樓(lou)四個房間，為(wei)陳(chen)列(lie)室(shi)(shi)、接(jie)待(dai)室(shi)(shi)、客(ke)廳(ting)、先生(sheng)(sheng)臥(wo)室(shi)(shi)。陳(chen)列(lie)室(shi)(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)，展出(chu)當代(dai)畫壇巨擘所(suo)贈之(zhi)作(zuo)，劉海粟、吳作(zuo)人、李可(ke)染、關山月諸賢均在此列(lie)。周(zhou)覽(lan)之(zhi)，皆奇筆(bi)(bi)(bi)。接(jie)待(dai)室(shi)(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)，陳(chen)列(lie)黃秋園(yuan)先生(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)前(qian)所(suo)藏(zang)古董字(zi)畫與書籍。中(zhong)(zhong)(zhong)置方臺(tai)，上有(you)一(yi)(yi)座(zuo)先生(sheng)(sheng)的石膏塑像(xiang)，其(qi)目光(guang)睿智而(er)(er)堅(jian)毅。客(ke)廳(ting)內(nei)，列(lie)有(you)先生(sheng)(sheng)各(ge)時(shi)期之(zhi)照(zhao)相，讓來(lai)者(zhe)得以一(yi)(yi)瞻(zhan)其(qi)生(sheng)(sheng)前(qian)之(zhi)風神(shen)。相紙泛黃，令人頓(dun)生(sheng)(sheng)世事滄桑之(zhi)感。所(suo)謂臥(wo)室(shi)(shi)者(zhe)，被(bei)先生(sheng)(sheng)兼作(zuo)畫室(shi)(shi)之(zhi)用(yong)。室(shi)(shi)之(zhi)門楣(mei)，懸(xuan)先生(sheng)(sheng)親筆(bi)(bi)(bi)題寫之(zhi)堂(tang)名：三退(tui)軒。先生(sheng)(sheng)視藝術為(wei)生(sheng)(sheng)命(ming)、利祿(lu)若浮云，室(shi)(shi)名以明志，意(yi)在對世俗之(zhi)誘惑退(tui)避之(zhi)。佇(zhu)立門前(qian)，凝神(shen)屏息，輕推而(er)(er)入，仿佛先生(sheng)(sheng)尚在室(shi)(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)縱筆(bi)(bi)(bi)，無端(duan)相擾，心(xin)有(you)愧歉。
先生(sheng)素性簡樸，室(shi)中陳設(she)目眥可羅(luo)。一(yi)床一(yi)櫥迎門而(er)放，一(yi)桌一(yi)椅依(yi)窗而(er)置，四只明式花架(jia)擺于(yu)(yu)南墻，兩件古玩(wan)木什設(she)在北(bei)壁。十(shi)數平米斗室(shi)雖狹小逼仄(ze)，卻隱現出(chu)先生(sheng)之人(ren)格與趣(qu)尚。先生(sheng)曾(ceng)言：“畫格高寒不(bu)入(ru)時(shi)，難換(huan)人(ren)間半(ban)文錢。”一(yi)名業余(yu)畫家，身系于(yu)(yu)公(gong)，而(er)心中未嘗(chang)-日忘于(yu)(yu)藝(yi)，是(shi)非榮(rong)辱不(bu)接于(yu)(yu)心，焚膏(gao)油以繼晷，恒兀兀以窮年，終(zhong)入(ru)圣域，卓犖為杰。然(ran)，天不(bu)患無特立之士，而(er)患無知己之人(ren)，是(shi)故藝(yi)雖奇(qi)而(er)不(bu)濟于(yu)(yu)用，行雖修(xiu)而(er)不(bu)顯于(yu)(yu)眾，以至于(yu)(yu)與時(shi)不(bu)遇，湮沒無聞(wen)。
嗚(wu)呼！覽其四尺畫桌，斑斑墨跡，對(dui)而(er)(er)凝神，乃為(wei)先生之(zhi)汗(han)、之(zhi)淚、之(zhi)血。不禁感極而(er)(er)悲，悵然而(er)(er)太息。
紀念館二(er)樓為(wei)一(yi)面積近80平米之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)展廳，內列黃秋(qiu)園先生(sheng)30余件遺(yi)作。無(wu)(wu)論(lun)鴻篇(pian)巨構或尺幅小制(zhi)。皆絕類離倫，墨(mo)(mo)(mo)彩生(sheng)輝，令人(ren)(ren)留連忘返。先生(sheng)山水畫(hua)藝術(shu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)博(bo)大(da)精深，得(de)力于其(qi)對藝術(shu)傳(chuan)統獨到之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)領悟與(yu)(yu)學(xue)養之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)深厚(hou)，他(ta)曾詩言：“作畫(hua)須得(de)山水情，山若(ruo)有骨水有聲(sheng)。師(shi)(shi)人(ren)(ren)不(bu)知師(shi)(shi)造化(hua)，何論(lun)范(fan)寬與(yu)(yu)李成。俗(su)子師(shi)(shi)法泥于古(gu)，披麻斧劈真虛名。墨(mo)(mo)(mo)汁揮灑任君意，濃皴大(da)點紛縱橫。傾崖(ya)倒石鬼神悸，驅(qu)江走(zou)海(hai)蛟龍驚。是(shi)中有法亦(yi)無(wu)(wu)法，無(wu)(wu)拘無(wu)(wu)束(shu)超神明。是(shi)為(wei)其(qi)數十載藝術(shu)實踐之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)概括總結。先生(sheng)由撫古(gu)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)跡(ji)，精心研究臨習傳(chuan)統技法，進而(er)得(de)古(gu)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)心，南北諸(zhu)派兼(jian)而(er)蓄(xu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，再而(er)得(de)造化(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)真，二(er)上井岡(gang)，20余次赴廬山寫生(sheng)采風(feng)。他(ta)由師(shi)(shi)古(gu)人(ren)(ren)步人(ren)(ren)得(de)心源、師(shi)(shi)造化(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中，終(zhong)達心與(yu)(yu)道(dao)契(qi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)至境。他(ta)作出構圖飽滿充實，筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)繁(fan)而(er)有序，皴法玲瓏(long)別致，意蘊(yun)深幽、境界(jie)(jie)開闊之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)山水佳(jia)構，構建成既包容(rong)傳(chuan)統精華又具現代審美(mei)意趣之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)藝術(shu)風(feng)范(fan)！他(ta)被奇跡(ji)般發現，為(wei)美(mei)術(shu)界(jie)(jie)所震撼、嘆服，乃(nai)歷史之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)必然。他(ta)傾其(qi)畢生(sheng)精力所創造之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)山水世界(jie)(jie)，已(yi)在中國畫(hua)史上留下了濃重之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)筆(bi)。
黃(huang)秋園紀(ji)念館側門(men)，有(you)一小巧庭院，先生手(shou)植的一株丹桂至今勃(bo)然留香，幾棵嫩竹黃(huang)綠(lv)可人。可謂：山不在高、有(you)仙(xian)則名；水不在深(shen)、有(you)龍則靈。斯是陋(lou)窒，唯吾德馨……
給生活一把琴 
