《滕(teng)王(wang)閣(ge)》是唐代詩(shi)(shi)人王(wang)勃創(chuang)作的(de)(de)一首七言(yan)古詩(shi)(shi)。這(zhe)首詩(shi)(shi)附在(zai)作者的(de)(de)名(ming)篇(pian)《滕(teng)王(wang)閣(ge)序》后,概括了(le)序的(de)(de)內容。首聯點(dian)出滕(teng)王(wang)閣(ge)的(de)(de)形勢并遙(yao)想當年(nian)興建此閣(ge)時的(de)(de)豪華繁盛的(de)(de)宴會的(de)(de)情(qing)景(jing);頷(han)聯緊承第(di)二(er)句(ju)寫畫(hua)棟飛(fei)上了(le)南浦的(de)(de)云,珠簾卷入(ru)了(le)西山的(de)(de)雨(yu),表現了(le)閣(ge)的(de)(de)高峻;頸聯由空間轉(zhuan)入(ru)時間,點(dian)出了(le)時日的(de)(de)漫長,很自(zi)然地生出了(le)風(feng)物(wu)更換季(ji)節,星座轉(zhuan)移方位(wei)的(de)(de)感(gan)慨,引出尾(wei)聯;尾(wei)聯感(gan)慨人去(qu)閣(ge)在(zai),江水永(yong)流,收束(shu)全篇(pian)。全詩(shi)(shi)在(zai)空間、時間雙重維(wei)度展開對滕(teng)王(wang)閣(ge)的(de)(de)吟(yin)詠,筆意縱(zong)橫(heng),窮形盡象(xiang),語言(yan)凝練(lian),感(gan)慨遙(yao)深。氣度高遠,境界宏大,與《滕(teng)王(wang)閣(ge)序》真可謂雙璧同輝,相得益彰。
滕王閣⑴
滕(teng)王高(gao)閣臨(lin)江渚⑵,佩玉鳴鸞罷歌(ge)舞⑶。
畫棟朝(chao)飛南浦云⑷,珠簾暮卷西山雨⑸。
閑云潭影日(ri)悠悠⑹,物換星移幾度(du)秋⑺。
閣(ge)中帝(di)子今何在⑻?檻外長江空自流⑼。
⑴滕王閣:故址在今江(jiang)西(xi)南(nan)昌贛江(jiang)之(zhi)(zhi)濱(bin),江(jiang)南(nan)三大(da)名樓之(zhi)(zhi)一。
⑵江(jiang):指贛江(jiang)。渚(zhǔ):江(jiang)中小洲。
⑶佩玉鳴鸞(luán):身上佩戴的(de)玉飾、響鈴(ling)。
⑷畫棟:有彩(cai)繪(hui)的棟梁(liang)樓閣。南(nan)浦(pǔ):地名,在南(nan)昌市(shi)西南(nan)。浦,水邊(bian)或河流入海的地方(多用于地名)。
⑸西(xi)山:南昌(chang)名勝,一名南昌(chang)山、厭原山、洪崖山。
⑹日悠悠:每日無拘無束地游蕩。
⑺物(wu)換星移:形容時代的(de)變遷(qian)、萬物(wu)的(de)更替。物(wu),四季(ji)的(de)景物(wu)。
⑻帝子(zi):指滕王李元嬰(ying)。
⑼檻(jiàn):欄桿。
散譯
高高的滕(teng)王閣,下臨(lin)贛江(jiang)。那(nei)(nei)些(xie)貴人身(shen)掛(gua)琳(lin)瑯佩玉,坐著鸞鈴(ling)鳴(ming)響的車馬(ma),前來(lai)閣上參加歌舞(wu)宴會的繁華場面,現(xian)在(zai)已經一去不復返了(le)(le)(le)。早上,畫(hua)棟(dong)飛來(lai)了(le)(le)(le)南浦(pu)的浮云(yun);黃昏,珠(zhu)簾卷(juan)入了(le)(le)(le)西山的細雨,云(yun)影(ying)倒映在(zai)大江(jiang)中,日日悠悠不盡。物換星移,不知度過了(le)(le)(le)多少個(ge)春秋,高閣中的滕(teng)王如(ru)今在(zai)哪里呢(ni)?只有那(nei)(nei)欄桿外的江(jiang)水空自流淌,日夜(ye)不息。
滕王閣(ge)為江(jiang)南(nan)名樓,建(jian)于(yu)唐朝繁盛(sheng)時(shi)期,為李(li)(li)元(yuan)嬰(ying)(ying)任(ren)洪(hong)州都督(du)(du)時(shi)所建(jian),因滕王李(li)(li)元(yuan)嬰(ying)(ying)得名,故址在今(jin)江(jiang)西(xi)南(nan)昌贛江(jiang)邊新建(jian)西(xi)章江(jiang)門(men)上,俯視遠望,視野(ye)均(jun)極開闊(kuo)。李(li)(li)元(yuan)嬰(ying)(ying)驕奢淫逸,品(pin)行不端(duan),毫無政(zheng)績可(ke)言。但他(ta)精通歌舞,善畫蝴蝶,很有(you)藝術才情。他(ta)修建(jian)滕王閣(ge),也是(shi)為了歌舞享樂的(de)需要。唐高宗上元(yuan)三年(676年),詩(shi)人王勃遠道去(qu)交趾(今(jin)越南(nan))探(tan)父,途經洪(hong)州(今(jin)江(jiang)西(xi)南(nan)昌),參與都督(du)(du)閻伯輿宴會,即席作《滕王閣(ge)序》,序末附這首凝煉、含蓄的(de)詩(shi)篇,概(gai)括了序的(de)內容。
王(wang)勃(649~676),唐(tang)代詩人,字(zi)子安,絳州(zhou)龍門(men)(今(jin)山西河津)人。麟德(de)初應舉及第,曾任虢(guo)州(zhou)參軍。后往海南探父,因溺水,受驚而死。少(shao)時即(ji)顯露(lu)才華,與楊炯(jiong)、盧照鄰(lin)、駱賓王(wang)以文辭齊(qi)名(ming),并稱“初唐(tang)四杰”。他和盧照鄰(lin)等皆企圖改變當(dang)時“爭構纖微,競為雕(diao)刻”的詩風(feng)(見(jian)楊炯(jiong)《王(wang)子安集序(xu)(xu)》)。其詩偏于(yu)描寫個人生(sheng)活,也有(you)(you)少(shao)數抒發政治感慨(kai)、隱(yin)寓對豪門(men)世族不滿(man)之作,風(feng)格(ge)較(jiao)為清(qing)新,但有(you)(you)些詩篇流于(yu)華艷。其散(san)文《滕王(wang)閣序(xu)(xu)》頗有(you)(you)名(ming)。原有(you)(you)集,已散(san)佚(yi),明人輯有(you)(you)《王(wang)子安集》。
此詩(shi)第(di)一(yi)句開門見山(shan)(shan),用質樸蒼老(lao)的(de)筆法,點出(chu)了滕(teng)王(wang)(wang)閣(ge)的(de)形勢。滕(teng)王(wang)(wang)閣(ge)下臨贛江,可以遠望,可以俯視,下文的(de)“南浦”、“西山(shan)(shan)”、“閑(xian)云(yun)”、“潭影”和“檻(jian)外長江”都從第(di)一(yi)句“高(gao)閣(ge)臨江渚”生(sheng)發出(chu)來。滕(teng)王(wang)(wang)閣(ge)的(de)形勢是如此之好(hao),但(dan)如今閣(ge)中(zhong)無人來游賞(shang)。想當年(nian)建(jian)閣(ge)的(de)滕(teng)王(wang)(wang)已(yi)(yi)經死去,坐著(zhu)(zhu)鸞鈴馬(ma)車,掛著(zhu)(zhu)琳瑯(lang)玉(yu)佩(pei),來到(dao)閣(ge)上,舉行宴會,那種豪華的(de)場(chang)面,已(yi)(yi)經一(yi)去不復返了。第(di)一(yi)句寫空間(jian),第(di)二(er)句寫時間(jian),第(di)一(yi)句興(xing)致(zhi)勃勃,第(di)二(er)句意興(xing)闌(lan)珊(shan),兩兩對照。詩(shi)人運(yun)用“隨(sui)立隨(sui)掃”的(de)方法,生(sheng)發出(chu)盛衰無常之意。寥寥兩句已(yi)(yi)把全詩(shi)主題包括無余。
三(san)四兩句(ju)(ju)緊(jin)承(cheng)第二句(ju)(ju),更加發揮。閣(ge)既無人游賞(shang),閣(ge)內畫(hua)棟珠簾(lian)當然冷落可憐,只有(you)南浦的(de)(de)(de)云(yun),西山的(de)(de)(de)雨(yu),暮暮朝朝,與它為伴。這(zhe)兩句(ju)(ju)不但(dan)寫(xie)出滕王(wang)閣(ge)的(de)(de)(de)寂寞,而(er)且畫(hua)棟飛上了南浦的(de)(de)(de)云(yun),寫(xie)出了滕王(wang)閣(ge)的(de)(de)(de)居(ju)高,珠簾(lian)卷入了西山的(de)(de)(de)雨(yu),寫(xie)出了滕王(wang)閣(ge)的(de)(de)(de)臨遠(yuan),情景交融,寄慨遙深。
至此,詩人的(de)(de)(de)作意(yi)(yi)已全部包(bao)含,但(dan)表達(da)方法上,還是(shi)(shi)比較(jiao)隱(yin)藏而沒有點醒(xing)寫透,所以(yi)在前四句(ju)(ju)用“渚”“舞”“雨(yu)”三個比較(jiao)沉著(zhu)的(de)(de)(de)韻(yun)腳之后(hou),立即轉(zhuan)為“悠”“秋”“流”三個漫長(chang)柔(rou)和(he)的(de)(de)(de)韻(yun)腳,利用章(zhang)節(jie)和(he)意(yi)(yi)義上的(de)(de)(de)配合(he),在時間(jian)方面特別(bie)強(qiang)調(diao),加以(yi)發揮,與(yu)上半首的(de)(de)(de)偏重空間(jian),有所變化。“閑云”二字(zi)有意(yi)(yi)無意(yi)(yi)地(di)(di)與(yu)上文的(de)(de)(de)“南浦云”銜接,“潭(tan)影(ying)”二字(zi)故意(yi)(yi)避開了“江(jiang)”字(zi),而把(ba)“江(jiang)”深化為“潭(tan)”。云在天上,潭(tan)在地(di)(di)下,一(yi)(yi)俯(fu)一(yi)(yi)仰,還是(shi)(shi)在寫空間(jian),但(dan)接下來(lai)用“日悠悠”三字(zi),就立即把(ba)空間(jian)轉(zhuan)入時間(jian),點出(chu)了時日的(de)(de)(de)漫長(chang),不是(shi)(shi)一(yi)(yi)天兩天,而是(shi)(shi)經年累月,很(hen)自然地(di)(di)生出(chu)了風(feng)物更換季節(jie),星座轉(zhuan)移方位的(de)(de)(de)感慨,也很(hen)自然地(di)(di)想(xiang)起了建(jian)閣(ge)的(de)(de)(de)人而今安在。這里一(yi)(yi)“幾”一(yi)(yi)“何”,連續發問,表達(da)了緊湊的(de)(de)(de)情(qing)緒。最后(hou)又(you)從時間(jian)轉(zhuan)入空間(jian),指出(chu)物要(yao)換,星要(yao)移,帝子要(yao)死(si)去,而檻外(wai)的(de)(de)(de)長(chang)江(jiang),卻是(shi)(shi)永(yong)恒地(di)(di)東流無盡。“檻”字(zi)“江(jiang)”字(zi)回應第一(yi)(yi)句(ju)(ju)的(de)(de)(de)高閣(ge)臨江(jiang),神完氣(qi)足。
這首詩一共(gong)只(zhi)有(you)(you)(you)五(wu)十六個字,其(qi)中屬于(yu)空(kong)間(jian)的有(you)(you)(you)閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭(tan)影;屬于(yu)時(shi)間(jian)的有(you)(you)(you)日(ri)悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在(zai)(zai),這些詞融混在(zai)(zai)一起,毫無疊床架屋(wu)的感覺。主要的原因,是它們都環繞著一個中心──滕王閣,而各自(zi)發揮(hui)其(qi)眾星拱月的作用。
唐(tang)詩多用(yong)實字(zi)(zi)(即(ji)名詞),這與喜歡多用(yong)虛字(zi)(zi)(尤其(qi)是轉(zhuan)折詞)的宋詩有著明(ming)顯的區別。例(li)如(ru),三四兩(liang)句中,除了(le)“飛”字(zi)(zi)和“卷”字(zi)(zi)是動詞以外,其(qi)余十(shi)二個(ge)字(zi)(zi)都是實字(zi)(zi),但兩(liang)個(ge)虛字(zi)(zi)就把十(shi)二個(ge)實字(zi)(zi)一齊帶動帶活了(le),唐(tang)人的善用(yong)實字(zi)(zi),實而(er)不實,于此(ci)可見。
另外,詩的(de)結(jie)尾用對偶句(ju)法作結(jie),很有特色。一般說來,對偶句(ju)多(duo)用來放在中段(duan),起鋪排(pai)的(de)作用。這里用來作結(jie)束,而且不(bu)像兩扇(shan)門(men)一樣地(di)并列(術語稱為扇(shan)對),而是一開一合,采(cai)(cai)取“側勢”,自然(ran)流(liu)動(dong),不(bu)露痕跡,顯出了王勃過人的(de)才(cai)力。后來杜(du)甫的(de)七言(yan)律(lv)詩,甚至(zhi)七言(yan)絕(jue)句(ju),也時(shi)常(chang)采(cai)(cai)用這種手(shou)法,如(ru)“即從(cong)巴峽穿(chuan)巫(wu)峽,便下襄陽向洛陽”,“口脂面(mian)藥隨恩澤,翠管銀罌下九霄”,“流(liu)連戲蝶時(shi)時(shi)舞,自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發展的(de)影響。
明(ming)·郭浚《增訂評注唐(tang)詩正(zheng)聲》:流麗而(er)深靜(jing),所以為佳,是唐(tang)人短歌之絕(jue)。
明(ming)·凌宏憲《唐詩(shi)廣選》:只一結語,開后(hou)來多少法門。
明·胡應麟《詩藪》:王勃《滕王閣》、衛萬《吳(wu)宮怨》自(zi)是初(chu)唐短歌,婉麗和平,極可師法,中、盛繼作頗多。第八句為(wei)章(zhang),平仄相半,軌轍一定,毫不可逾,殆近似歌行(xing)中律體矣。
明·李攀龍(long)《唐(tang)詩訓解》:與(yu)盧《長(chang)安(an)古意(yi)》局(ju)意(yi)雖闊,機(ji)致(zhi)則(ze)同。此慨繁華易盡也!言此閣臨江(jiang)(jiang),乃滕王佩玉鳴鑾之地。今(jin)歌舞既罷,簾棟蕭條(tiao),云雨往來,景物變(bian)改,而帝(di)子終不可見(jian),惟(wei)江(jiang)(jiang)水空流(liu),令人興慨耳。
明·陸時雍(yong)《唐詩鏡(jing)》:三、四高迥,實境自然(ran),不作籠蓋語致。文雖(sui)四韻(yun),氣足長篇。
明·周珽《唐詩選脈會通評林》:次聯秀穎,結語深致,法力的(de)的(de)雙絕(jue)。
明(ming)·唐汝詢《匯編唐詩(shi)十集》:富麗(li)中(zhong)見冷落,妙,妙!(“珠簾”句(ju))平常中(zhong)見代謝,幽(you)細(xi)。(“物換”句(ju))
清·王夫之《唐詩選評(ping)》:瀏(liu)利雄(xiong)健,兩難兼者兼之,“佩玉鳴鸞”四字(zi),以重得輕。
清(qing)·邢昉(fang)《唐風定(ding)》:《臨高臺》、《秋夜長》猶沿綺靡,此方脫灑(sa)。
清·郎(lang)廷槐《師友詩傳錄(lu)》:蕭亭答:若短篇,詞短而(er)氣欲長,聲急而(er)意欲有(you)馀,斯(si)為(wei)得之(zhi)。短篇如(ru)王(wang)子(zi)安(an)《滕王(wang)閣》,最(zui)有(you)法度。
清·周容(rong)《春酒(jiu)堂詩話》:王(wang)子安《滕(teng)王(wang)閣》詩,俯仰自在(zai),筆力所到,五(wu)十六字中,有千萬言之勢。
清·劉文(wen)蔚(yu)《唐(tang)詩(shi)合選(xuan)詳解》:止吊滕王,不及燕會,所以為高。且補(bu)序中所未(wei)及,又約子(zi)長論贊之法。
關于《滕(teng)王(wang)閣》,一(yi)些詩本(ben)事記載了(le)一(yi)個故事。王(wang)勃(bo)到南(nan)昌,剛好趕上都督(du)閻伯(bo)輿的宴(yan)會(hui),一(yi)氣(qi)呵成寫成《滕(teng)王(wang)閣序》。最后寫了(le)七古《滕(teng)王(wang)閣》。可是(shi)王(wang)勃(bo)寫到最后一(yi)句空了(le)一(yi)個字不寫,只留下“檻(jian)外長江□自流”。將(jiang)序文(wen)呈(cheng)上就走了(le)。在座的人(ren)(ren)看到這里,有人(ren)(ren)猜(cai)是(shi)“水”字,有人(ren)(ren)猜(cai)是(shi)“獨”字,閻伯(bo)輿都覺得不對(dui),派人(ren)(ren)追回王(wang)勃(bo),請他補上。
趕(gan)到驛館,王(wang)勃的隨(sui)從對來人(ren)說(shuo):“我(wo)家(jia)主(zhu)人(ren)吩咐了(le),一(yi)字千(qian)金,不能再隨(sui)便(bian)寫了(le)。”閻伯輿知道后說(shuo)道:“人(ren)才難(nan)得”,便(bian)包了(le)千(qian)兩(liang)銀子,親自率文人(ren)們來見王(wang)勃。
王勃接過銀子,故作驚訝(ya)地問:“我不(bu)是把字(zi)寫全了嗎?”大家都說:“那不(bu)是個空(kòng)字(zi)嗎?”
王勃(bo)說:”對呀!就(jiu)是“空(kong)(kōng)字呀!‘檻外長江空(kong)自流’!”眾人恍然大悟(wu)。