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基本介紹

《滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)(ge)》是唐代(dai)詩(shi)(shi)人王(wang)勃創作的(de)(de)(de)一首七(qi)言(yan)古詩(shi)(shi)。這首詩(shi)(shi)附在(zai)作者(zhe)的(de)(de)(de)名(ming)篇(pian)《滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)(ge)序》后(hou)，概括了(le)(le)序的(de)(de)(de)內容。首聯(lian)點(dian)出(chu)滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)形勢并遙(yao)想當年興建此閣(ge)(ge)(ge)時的(de)(de)(de)豪(hao)華繁(fan)盛的(de)(de)(de)宴會的(de)(de)(de)情(qing)景；頷聯(lian)緊承第(di)二句寫(xie)畫(hua)棟飛(fei)上了(le)(le)南(nan)浦的(de)(de)(de)云，珠簾卷入了(le)(le)西(xi)山的(de)(de)(de)雨，表現了(le)(le)閣(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)高峻；頸(jing)聯(lian)由空(kong)間轉入時間，點(dian)出(chu)了(le)(le)時日(ri)的(de)(de)(de)漫長，很自然地生出(chu)了(le)(le)風(feng)物更換季節，星座轉移方位的(de)(de)(de)感慨(kai)，引出(chu)尾聯(lian)；尾聯(lian)感慨(kai)人去閣(ge)(ge)(ge)在(zai)，江水永流(liu)，收束全篇(pian)。全詩(shi)(shi)在(zai)空(kong)間、時間雙重(zhong)維度展(zhan)開對滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)吟詠(yong)，筆意縱橫，窮形盡象，語言(yan)凝練，感慨(kai)遙(yao)深。氣度高遠，境界宏(hong)大，與《滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)(ge)序》真可(ke)謂雙璧同輝(hui)，相得益(yi)彰(zhang)。

內容介紹

作品原文

滕王閣⑴

滕王高(gao)閣臨江渚⑵，佩玉鳴(ming)鸞罷(ba)歌舞⑶。

畫棟朝飛南浦云⑷，珠簾(lian)暮卷(juan)西(xi)山雨(yu)⑸。

閑云潭影日悠悠⑹，物(wu)換星移幾度秋⑺。

閣中帝子(zi)今何在⑻？檻外長江(jiang)空自流⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滕王閣：故址在今江西南昌贛江之濱，江南三大名(ming)樓(lou)之一。

⑵江：指贛江。渚(zhu)（zhǔ）：江中小洲。

⑶佩玉鳴鸞（luán）：身上佩戴的玉飾、響鈴。

⑷畫棟(dong)：有彩繪(hui)的棟(dong)梁(liang)樓閣。南浦(pu)(pu)（pǔ）：地名(ming)，在南昌市西南。浦(pu)(pu)，水邊或河流入海(hai)的地方(fang)（多(duo)用于(yu)地名(ming)）。

⑸西山(shan)(shan)：南(nan)昌(chang)名勝，一名南(nan)昌(chang)山(shan)(shan)、厭(yan)原山(shan)(shan)、洪崖(ya)山(shan)(shan)。

⑹日悠悠：每日無(wu)拘無(wu)束(shu)地(di)游蕩。

⑺物(wu)換星移：形(xing)容時(shi)代(dai)的(de)(de)變遷、萬物(wu)的(de)(de)更替。物(wu)，四季的(de)(de)景(jing)物(wu)。

⑻帝子：指滕王李元嬰。

⑼檻（jiàn）：欄(lan)桿。

白話譯文

散譯

高高的滕王閣(ge)，下臨(lin)贛江(jiang)。那些(xie)貴人身掛琳(lin)瑯佩玉，坐著鸞鈴鳴響的車(che)馬，前來閣(ge)上參加歌舞宴會的繁華場(chang)面，現在已經一去不復返(fan)了。早上，畫(hua)棟(dong)飛來了南浦的浮云；黃昏，珠簾卷(juan)入了西(xi)山的細(xi)雨，云影(ying)倒映在大江(jiang)中，日(ri)日(ri)悠悠不盡。物換星移，不知度過了多少個春秋，高閣(ge)中的滕王如今在哪(na)里(li)呢？只有(you)那欄桿外的江(jiang)水空自流淌(tang)，日(ri)夜不息(xi)。

背景介紹

滕王(wang)(wang)閣為(wei)(wei)江南(nan)名(ming)樓，建(jian)于唐朝繁盛時期，為(wei)(wei)李(li)(li)元嬰任(ren)洪(hong)州(zhou)都督時所建(jian)，因滕王(wang)(wang)李(li)(li)元嬰得名(ming)，故(gu)址在今江西(xi)南(nan)昌贛江邊新(xin)建(jian)西(xi)章江門(men)上，俯(fu)視(shi)(shi)遠(yuan)望，視(shi)(shi)野均極開(kai)闊。李(li)(li)元嬰驕奢淫逸，品行不端，毫(hao)無(wu)政(zheng)績(ji)可言。但他精(jing)通歌舞，善畫蝴蝶，很有藝術(shu)才情。他修建(jian)滕王(wang)(wang)閣，也是(shi)為(wei)(wei)了歌舞享(xiang)樂(le)的需(xu)要。唐高宗上元三年(nian)（676年(nian)），詩人王(wang)(wang)勃遠(yuan)道去交趾(zhi)（今越南(nan)）探父，途經洪(hong)州(zhou)（今江西(xi)南(nan)昌），參(can)與都督閻(yan)伯輿宴會，即席作(zuo)《滕王(wang)(wang)閣序》，序末附這首凝煉、含蓄(xu)的詩篇，概括了序的內(nei)容。

作者介紹

王(wang)勃（649～676），唐代詩人(ren)，字子安，絳州龍門（今山西河津）人(ren)。麟德初(chu)應舉及第(di)，曾(ceng)任虢州參軍。后往海南探(tan)父，因溺水，受驚(jing)而死。少時即(ji)顯露才華，與楊(yang)炯(jiong)(jiong)、盧(lu)照鄰、駱賓王(wang)以文辭齊名，并稱(cheng)“初(chu)唐四杰”。他和盧(lu)照鄰等(deng)皆(jie)企圖改變當時“爭構纖微(wei)，競為雕刻(ke)”的詩風（見(jian)楊(yang)炯(jiong)(jiong)《王(wang)子安集(ji)(ji)序》）。其詩偏于描寫個人(ren)生活，也有(you)少數抒發政治(zhi)感(gan)慨、隱寓(yu)對豪(hao)門世族不滿之作，風格較為清新，但有(you)些詩篇流(liu)于華艷(yan)。其散文《滕王(wang)閣序》頗有(you)名。原有(you)集(ji)(ji)，已(yi)散佚，明人(ren)輯有(you)《王(wang)子安集(ji)(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

此詩第一(yi)(yi)句(ju)開(kai)門(men)見山，用質樸蒼老的(de)筆(bi)法(fa)，點出了(le)滕王(wang)閣(ge)(ge)的(de)形(xing)勢。滕王(wang)閣(ge)(ge)下(xia)臨贛江(jiang)，可以遠(yuan)望，可以俯(fu)視，下(xia)文的(de)“南(nan)浦”、“西山”、“閑云”、“潭(tan)影”和“檻(jian)外長江(jiang)”都從第一(yi)(yi)句(ju)“高閣(ge)(ge)臨江(jiang)渚”生發出來。滕王(wang)閣(ge)(ge)的(de)形(xing)勢是(shi)如此之(zhi)好，但如今閣(ge)(ge)中無(wu)(wu)人來游賞。想(xiang)當年建(jian)閣(ge)(ge)的(de)滕王(wang)已(yi)經(jing)死去，坐著鸞(luan)鈴馬(ma)車，掛著琳瑯玉佩，來到閣(ge)(ge)上，舉行宴(yan)會，那種(zhong)豪華的(de)場面，已(yi)經(jing)一(yi)(yi)去不復返了(le)。第一(yi)(yi)句(ju)寫(xie)空間，第二句(ju)寫(xie)時間，第一(yi)(yi)句(ju)興(xing)致勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)，第二句(ju)意(yi)興(xing)闌(lan)珊，兩(liang)(liang)兩(liang)(liang)對照(zhao)。詩人運用“隨立(li)隨掃”的(de)方法(fa)，生發出盛衰無(wu)(wu)常之(zhi)意(yi)。寥寥兩(liang)(liang)句(ju)已(yi)把全(quan)詩主題(ti)包括無(wu)(wu)余。

三四兩句(ju)緊承(cheng)第二句(ju)，更加發揮。閣(ge)既無人游賞，閣(ge)內畫(hua)棟珠簾(lian)當然(ran)冷(leng)落可憐，只(zhi)有南(nan)浦(pu)的(de)(de)云(yun)，西山(shan)的(de)(de)雨，暮(mu)暮(mu)朝(chao)朝(chao)，與它為伴。這兩句(ju)不(bu)但寫出滕(teng)王閣(ge)的(de)(de)寂寞，而且畫(hua)棟飛(fei)上了(le)(le)南(nan)浦(pu)的(de)(de)云(yun)，寫出了(le)(le)滕(teng)王閣(ge)的(de)(de)居高，珠簾(lian)卷(juan)入了(le)(le)西山(shan)的(de)(de)雨，寫出了(le)(le)滕(teng)王閣(ge)的(de)(de)臨(lin)遠，情景交融，寄(ji)慨遙深。

至此，詩人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)意(yi)已全部(bu)包含，但表達方(fang)(fang)法上(shang)，還是比(bi)較隱藏而(er)(er)(er)沒有點(dian)醒寫透，所(suo)以在(zai)(zai)(zai)前四句(ju)用(yong)“渚”“舞”“雨”三個比(bi)較沉著(zhu)的(de)(de)(de)(de)韻(yun)腳之后，立(li)即轉(zhuan)為“悠”“秋”“流”三個漫長柔(rou)和的(de)(de)(de)(de)韻(yun)腳，利(li)用(yong)章節(jie)和意(yi)義(yi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)配合，在(zai)(zai)(zai)時間方(fang)(fang)面特別強調，加(jia)以發(fa)揮，與上(shang)半首的(de)(de)(de)(de)偏重空(kong)間，有所(suo)變化(hua)。“閑云”二字有意(yi)無意(yi)地與上(shang)文的(de)(de)(de)(de)“南浦云”銜接，“潭影”二字故意(yi)避開了(le)(le)“江”字，而(er)(er)(er)把“江”深化(hua)為“潭”。云在(zai)(zai)(zai)天上(shang)，潭在(zai)(zai)(zai)地下(xia)，一(yi)俯(fu)一(yi)仰，還是在(zai)(zai)(zai)寫空(kong)間，但接下(xia)來用(yong)“日(ri)悠悠”三字，就立(li)即把空(kong)間轉(zhuan)入時間，點(dian)出了(le)(le)時日(ri)的(de)(de)(de)(de)漫長，不是一(yi)天兩天，而(er)(er)(er)是經年(nian)累月，很(hen)自然地生出了(le)(le)風物更(geng)換季節(jie)，星(xing)座轉(zhuan)移方(fang)(fang)位的(de)(de)(de)(de)感慨(kai)，也很(hen)自然地想起了(le)(le)建(jian)閣的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)而(er)(er)(er)今安在(zai)(zai)(zai)。這里一(yi)“幾”一(yi)“何”，連續(xu)發(fa)問(wen)，表達了(le)(le)緊湊的(de)(de)(de)(de)情緒。最后又從時間轉(zhuan)入空(kong)間，指出物要(yao)換，星(xing)要(yao)移，帝子要(yao)死去，而(er)(er)(er)檻(jian)外的(de)(de)(de)(de)長江，卻是永(yong)恒地東流無盡(jin)。“檻(jian)”字“江”字回應第一(yi)句(ju)的(de)(de)(de)(de)高閣臨(lin)江，神完氣(qi)足。

這首詩一(yi)(yi)共只有五十六個字(zi)，其(qi)中屬(shu)于空間的(de)(de)有閣、江、棟、簾、云、雨(yu)、山、浦(pu)、潭影；屬(shu)于時間的(de)(de)有日悠悠、物換、星移、幾度(du)秋、今何在，這些詞融混在一(yi)(yi)起(qi)，毫無疊床架屋的(de)(de)感覺(jue)。主要的(de)(de)原因，是它們都環繞著(zhu)一(yi)(yi)個中心──滕王閣，而各自發揮其(qi)眾星拱月的(de)(de)作用。

唐(tang)詩多(duo)用實字(zi)(zi)(zi)（即名詞），這與喜歡多(duo)用虛字(zi)(zi)(zi)（尤其(qi)(qi)是轉折(zhe)詞）的宋詩有(you)著明顯的區別。例如(ru)，三(san)四兩(liang)句中，除了“飛”字(zi)(zi)(zi)和“卷”字(zi)(zi)(zi)是動詞以(yi)外，其(qi)(qi)余十(shi)二個字(zi)(zi)(zi)都是實字(zi)(zi)(zi)，但兩(liang)個虛字(zi)(zi)(zi)就把(ba)十(shi)二個實字(zi)(zi)(zi)一齊帶動帶活了，唐(tang)人的善用實字(zi)(zi)(zi)，實而(er)不實，于此可見。

另外，詩(shi)的(de)結尾用對偶句法作(zuo)結，很(hen)有特(te)色。一般說來，對偶句多(duo)用來放在中段，起(qi)鋪排的(de)作(zuo)用。這里(li)用來作(zuo)結束，而且不(bu)像兩扇門一樣(yang)地(di)并列(lie)（術(shu)語稱為扇對），而是一開一合，采取“側(ce)勢(shi)”，自(zi)然流動，不(bu)露痕跡，顯(xian)出了王勃過人的(de)才力。后來杜甫的(de)七言(yan)律詩(shi)，甚至七言(yan)絕(jue)句，也時常采用這種(zhong)手法，如“即從巴峽(xia)穿巫峽(xia)，便下襄(xiang)陽向洛陽”，“口脂面(mian)藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲(xi)蝶時時舞，自(zi)在嬌鶯恰恰啼”等。可(ke)見王勃對唐詩(shi)發展的(de)影響。

名家評價

明·郭(guo)浚《增(zeng)訂評注唐詩(shi)正聲》：流麗而深靜，所以(yi)為佳，是唐人短歌(ge)之(zhi)絕。

明·凌宏(hong)憲《唐詩廣選》：只一(yi)結語(yu)，開后來(lai)多少(shao)法門。

明·胡(hu)應麟《詩藪》：王(wang)勃《滕王(wang)閣》、衛萬《吳宮怨》自是初唐短歌，婉麗和平(ping)(ping)，極可師法，中、盛(sheng)繼作頗多。第八句為章，平(ping)(ping)仄相半，軌轍一定(ding)，毫(hao)不可逾，殆近似歌行中律體矣。

明·李攀龍《唐詩訓(xun)解》：與(yu)盧《長安古意》局意雖闊，機致則同。此(ci)慨繁華易(yi)盡也！言(yan)此(ci)閣臨江，乃滕王佩玉鳴鑾(luan)之地。今歌舞既罷，簾(lian)棟(dong)蕭條，云(yun)雨往來，景物變改(gai)，而帝子終不可見(jian)，惟江水空流，令人興慨耳。

明·陸時雍《唐(tang)詩鏡(jing)》：三、四(si)高迥(jiong)，實境自然，不作籠蓋語致(zhi)。文雖(sui)四(si)韻，氣(qi)足(zu)長篇。

明·周珽《唐詩選脈(mo)會通(tong)評林》：次聯秀(xiu)穎，結(jie)語深致，法力的的雙絕。

明·唐汝詢《匯編(bian)唐詩十集》：富麗中見冷(leng)落，妙，妙！（“珠簾”句）平常(chang)中見代(dai)謝，幽細。（“物換(huan)”句）

清·王(wang)夫之(zhi)《唐詩選評》：瀏利雄(xiong)健，兩(liang)難兼者兼之(zhi)，“佩玉(yu)鳴鸞”四字，以(yi)重(zhong)得輕。

清·邢(xing)昉《唐(tang)風定》：《臨高臺》、《秋夜長(chang)》猶沿綺靡，此方脫灑。

清(qing)·郎廷槐《師友詩傳錄》：蕭亭答(da)：若短(duan)篇(pian)，詞短(duan)而氣欲長，聲急(ji)而意欲有馀，斯為得之。短(duan)篇(pian)如王子安(an)《滕王閣》，最(zui)有法度。

清(qing)·周容《春(chun)酒堂詩話》：王子安《滕王閣》詩，俯仰自在，筆力所到，五十六(liu)字中，有千萬言之勢(shi)。

清·劉文蔚《唐詩(shi)合選詳解》：止吊滕王，不及燕會，所(suo)以為高。且補序中所(suo)未及，又約子長(chang)論贊之(zhi)法。

其他信息

軼事典故

關于《滕王(wang)閣(ge)(ge)》，一(yi)些詩(shi)本(ben)事(shi)記載了一(yi)個故(gu)事(shi)。王(wang)勃(bo)到(dao)(dao)南(nan)昌，剛好(hao)趕上(shang)都督閻(yan)伯輿的宴會(hui)，一(yi)氣呵成(cheng)寫(xie)成(cheng)《滕王(wang)閣(ge)(ge)序(xu)》。最后(hou)寫(xie)了七古《滕王(wang)閣(ge)(ge)》。可是王(wang)勃(bo)寫(xie)到(dao)(dao)最后(hou)一(yi)句空了一(yi)個字不寫(xie)，只留下(xia)“檻(jian)外長(chang)江□自流”。將序(xu)文呈上(shang)就走(zou)了。在(zai)座的人(ren)看到(dao)(dao)這里，有人(ren)猜是“水”字，有人(ren)猜是“獨”字，閻(yan)伯輿都覺得不對，派人(ren)追回(hui)王(wang)勃(bo)，請(qing)他補上(shang)。

趕到驛館，王(wang)勃的隨從對來人(ren)說(shuo)：“我家主人(ren)吩咐了，一字(zi)千(qian)金，不能再隨便寫(xie)了。”閻伯輿知道后說(shuo)道：“人(ren)才難得”，便包了千(qian)兩銀子，親自率(lv)文人(ren)們來見王(wang)勃。

王勃接(jie)過銀子，故作驚訝(ya)地(di)問：“我(wo)不是把(ba)字寫全了嗎？”大家都(dou)說：“那不是個空（kòng）字嗎？”

王(wang)勃說：”對呀！就是(shi)“空（kōng）字呀！‘檻外長江空自流’！”眾人恍然大悟。