《咸陽城東樓》是唐代詩人(ren)許渾(hun)的(de)(de)詩作(zuo)。此詩用(yong)云(yun)、日(ri)、雨、風層(ceng)層(ceng)推進，又以綠蕪、黃葉來渲染，勾勒(le)出一個蕭條凄(qi)涼(liang)的(de)(de)意(yi)境，借(jie)秦苑漢宮(gong)的(de)(de)荒廢，抒發了對(dui)(dui)家國(guo)衰(shuai)敗的(de)(de)無限(xian)感慨。詩人(ren)通過(guo)對(dui)(dui)景(jing)物的(de)(de)描寫，賦(fu)予(yu)抽象的(de)(de)感情以形(xing)體，在(zai)呈現自然之(zhi)景(jing)的(de)(de)同時又體現豐富的(de)(de)生活經驗，以及對(dui)(dui)歷史和(he)現實的(de)(de)深刻思考(kao)。全(quan)詩情景(jing)交(jiao)融，景(jing)中寓(yu)情，景(jing)別致(zhi)而(er)凄(qi)美，情愁苦而(er)悲愴，意(yi)蘊(yun)藉而(er)蒼涼(liang)，境雄闊(kuo)而(er)高遠，神完氣足(zu)，為唐人(ren)登臨詩篇之(zhi)佳(jia)作(zuo)。
咸陽城東樓⑴
一上高城(cheng)萬里愁，蒹葭楊柳似汀(ting)洲⑵。
溪(xi)云(yun)初起日沉閣⑶，山雨(yu)欲來(lai)風滿樓。
鳥(niao)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃(huang)葉(xie)漢宮秋⑷。
行人(ren)莫問當年(nian)事⑸，故(gu)國東來渭水流⑹。
⑴咸(xian)陽：舊城(cheng)(cheng)在今陜西(xi)(xi)西(xi)(xi)安(an)西(xi)(xi)北，漢(han)(han)時(shi)稱(cheng)長(chang)安(an)，秦漢(han)(han)兩(liang)朝在此(ci)建都(dou)。隋(sui)朝時(shi)向東南移二十(shi)里(li)建新(xin)城(cheng)(cheng)，即唐京師長(chang)安(an)。唐代咸(xian)陽城(cheng)(cheng)隔渭水(shui)與新(xin)都(dou)長(chang)安(an)相望。
⑵蒹葭(jia)：蘆葦一類的(de)水(shui)草。蒹，荻；葭(jia)，蘆。汀洲(zhou)：水(shui)邊之地為汀、水(shui)中(zhong)之地為洲(zhou)。這里指(zhi)代詩人在江南的(de)故鄉。
⑶“溪(xi)云(yun)”句：溪(xi)，指磻溪(xi)；閣(ge)，指慈福(fu)寺。此句下(xia)作(zuo)者自注：“南近(jin)磻溪(xi)，西對慈福(fu)寺閣(ge)。”
⑷“鳥下”二(er)句：夕照下，飛鳥下落至長著綠草的秦苑中，秋蟬也在掛著黃(huang)葉的漢宮中鳴(ming)叫著。
⑸當年(nian)：一作(zuo)“前朝”。行人：過(guo)客。泛指古往今來(lai)征人游子，也(ye)包括作(zuo)者在內。
⑹“故(gu)國”句：一作“渭水寒聲晝夜流”，“聲”一作“光”。故(gu)國，指秦漢故(gu)都(dou)咸陽(yang)。東來(lai)，指詩人自東邊而(er)來(lai)。
登上高樓(lou)萬里(li)鄉愁油然而生，眼(yan)中(zhong)水草楊柳(liu)仿佛家鄉沙洲。
溪(xi)云突起(qi)紅日沉(chen)落在寺閣外，山雨未到(dao)狂風已吹滿(man)咸(xian)陽(yang)樓。
黃昏雜(za)草叢(cong)生的(de)園中鳥(niao)照(zhao)飛(fei)，深秋枯葉滿枝的(de)樹(shu)上(shang)蟬啾(jiu)啾(jiu)。
來往過(guo)客莫問當年(nian)興亡(wang)之事，只見渭水(shui)一如既往向東奔流。
此(ci)詩(shi)大(da)約作(zuo)于(yu)唐宣宗大(da)中三年（849）許渾任監察(cha)御史時。此(ci)時大(da)唐王朝已經處(chu)于(yu)風雨飄搖之際，政治(zhi)非常腐敗(bai)，農民起義此(ci)起彼伏。一個秋天的傍晚，詩(shi)人(ren)登上咸陽古(gu)城樓觀賞風景，即興寫下了(le)這首詩(shi)。
許渾（？—858），字用晦(hui)，一作仲(zhong)晦(hui)，祖籍安州安陸，寓居潤(run)州丹(dan)陽（今屬江蘇(su)），遂為(wei)丹(dan)陽人。武后朝(chao)宰相許圉師(shi)六世孫。文宗(zong)大和(he)六年(nian)(nian)（832）進士及第，先后任(ren)(ren)當涂、太(tai)平(ping)令，因(yin)病免(mian)。大中年(nian)(nian)間入(ru)為(wei)監(jian)察(cha)御(yu)史，因(yin)病乞歸，后復出仕，任(ren)(ren)潤(run)州司馬。歷虞部(bu)員外郎，轉睦、郢二州刺(ci)史。晚年(nian)(nian)歸丹(dan)陽丁卯(mao)橋村舍閑居，自編詩(shi)集(ji)，曰《丁卯(mao)集(ji)》。
此(ci)詩(shi)(shi)寫詩(shi)(shi)人登(deng)咸陽城(cheng)(cheng)閣(ge)樓(lou)(lou)眺(tiao)望遠方(fang)風(feng)景(jing)之所(suo)思所(suo)慨。詩(shi)(shi)題一作(zuo)“咸陽城(cheng)(cheng)西樓(lou)(lou)晚眺(tiao)”，而歷代流傳以“咸陽城(cheng)(cheng)東樓(lou)(lou)”為題更(geng)為廣泛(fan)。周(zhou)汝昌主張(zhang)“西樓(lou)(lou)”，理由是(shi)“一是(shi)醒豁，二是(shi)合理”，而且(qie)“晚眺(tiao)”也是(shi)全(quan)詩(shi)(shi)一大(da)關(guan)目(mu)。
首(shou)聯扣題(ti)，抒情寫(xie)(xie)(xie)景(jing)。詩(shi)云“一上(shang)高(gao)(gao)(gao)城(cheng)萬(wan)(wan)(wan)里(li)愁(chou)(chou)”。“一上(shang)高(gao)(gao)(gao)城(cheng)”者，登上(shang)咸陽城(cheng)的西(xi)門(men)城(cheng)樓也。許渾青年(nian)時代由家赴京應(ying)試，多次名落(luo)孫山，利用間隙(xi)一游咸陽，是(shi)很自(zi)然(ran)的事。“萬(wan)(wan)(wan)里(li)愁(chou)(chou)”，謂其(qi)離家之(zhi)(zhi)(zhi)后，功名無望，不(bu)(bu)免憂愁(chou)(chou)也。離家既遠(yuan)，又數(shu)上(shang)不(bu)(bu)第，秋(qiu)晚登臨，自(zi)不(bu)(bu)免有歲月蹉(cuo)跎(tuo)，老大徒傷的慨嘆。“萬(wan)(wan)(wan)里(li)愁(chou)(chou)”三字的具體含義應(ying)該說是(shi)很豐富的。下面接寫(xie)(xie)(xie)遠(yuan)眺(tiao)所見(jian)之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)。時當初(chu)秋(qiu)，蒹葭楊(yang)柳(liu)尚未凋枯，以致當詩(shi)人看到(dao)黃(huang)土高(gao)(gao)(gao)原上(shang)這一片綠色(se)，竟恍惚有置身(shen)江(jiang)南(nan)汀洲之(zhi)(zhi)(zhi)感。一個(ge)“似(si)”字，點明(ming)了(le)這原是(shi)作者的主(zhu)觀感受。這本是(shi)觸(chu)景(jing)生情，融情入景(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)筆(bi)，巧妙地(di)透(tou)露了(le)詩(shi)人對家鄉的思(si)念。這句(ju)并(bing)非實(shi)寫(xie)(xie)(xie)，乃是(shi)虛實(shi)相間，以實(shi)引虛，實(shi)景(jing)與遐想(xiang)之(zhi)(zhi)(zhi)合耳。
頷(han)聯(lian)寫(xie)晚(wan)眺(tiao)遠(yuan)景，寓意(yi)(yi)深遠(yuan)。“溪(xi)云”句(ju)(ju)，許渾自注：“南近磻(pan)溪(xi)，西(xi)對慈福寺(si)閣(ge)。”這(zhe)其實(shi)明(ming)白標出了(le)作者(zhe)所在的(de)位置：他(ta)是(shi)(shi)在咸陽城(cheng)的(de)西(xi)門城(cheng)樓上。這(zhe)時(shi)，他(ta)朝西(xi)眺(tiao)望，正面對著(zhu)(zhu)慈福寺(si)閣(ge)，南望則不遠(yuan)處就是(shi)(shi)著(zhu)(zhu)名的(de)磻(pan)溪(xi)，是(shi)(shi)兩(liang)千年前太(tai)公望直鉤垂(chui)釣處。“溪(xi)云初起(qi)”寫(xie)的(de)是(shi)(shi)裊裊暮煙。“日沉閣(ge)”是(shi)(shi)說夕暉已(yi)落于(yu)(yu)寺(si)閣(ge)背后。這(zhe)只有(you)西(xi)邊才能看(kan)到的(de)景色。“山雨”句(ju)(ju)寫(xie)的(de)是(shi)(shi)詩(shi)人(ren)(ren)對于(yu)(yu)天氣(qi)變化(hua)的(de)細(xi)膩感覺，同樣也(ye)是(shi)(shi)有(you)現(xian)實(shi)依據的(de)。這(zhe)一(yi)句(ju)(ju)由于(yu)(yu)氣(qi)韻(yun)生動而人(ren)(ren)有(you)身臨其境(jing)之(zhi)(zhi)感。這(zhe)一(yi)寫(xie)景名句(ju)(ju)常被后人(ren)(ren)借用來(lai)形(xing)容晚(wan)唐(tang)時(shi)期風雨飄(piao)搖(yao)的(de)政治形(xing)勢，亦即賦(fu)予了(le)它一(yi)種象征的(de)意(yi)(yi)味。這(zhe)也(ye)不能說完全脫離作者(zhe)本意(yi)(yi)而牽強附會(hui)，這(zhe)里(li)既有(you)引申(shen)、借用之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)，但(dan)與詩(shi)人(ren)(ren)原意(yi)(yi)也(ye)絕非毫無瓜葛。一(yi)個(ge)詩(shi)人(ren)(ren)寫(xie)登臨覽眺(tiao)之(zhi)(zhi)詩(shi)，除應寫(xie)出眼前景，最(zui)要緊的(de)當然是(shi)(shi)寫(xie)出他(ta)此(ci)時(shi)此(ci)地的(de)內心感受。作為(wei)一(yi)個(ge)情(qing)操高尚的(de)詩(shi)人(ren)(ren)，心中必不會(hui)只忍著(zhu)(zhu)一(yi)己之(zhi)(zhi)私，他(ta)會(hui)想得更遠(yuan)更深，會(hui)由個(ge)人(ren)(ren)的(de)命運(yun)多舛想到國運(yun)的(de)興衰(shuai)隆(long)替(ti)。
頸聯寫晚眺近景，虛實(shi)結合。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)將(jiang)視線移(yi)遠，隨(sui)那(nei)些驚惶(huang)于(yu)(yu)風雨欲來而(er)急急歸巢的(de)(de)(de)鳥雀，俯視當初(chu)(chu)那(nei)繁華(hua)而(er)今(jin)荒蕪了的(de)(de)(de)秦代宮苑；復利用聽覺(jue)，從隱伏于(yu)(yu)黃葉間的(de)(de)(de)秋蟬之(zhi)(zhi)哀(ai)聲里，體味(wei)著(zhu)強大一時的(de)(de)(de)漢(han)(han)朝的(de)(de)(de)衰亡。咸陽在(zai)秦漢(han)(han)時為首都所在(zai)，建(jian)有大批宮殿，后來又建(jian)有許多陵園。登咸陽城(cheng)樓，觸(chu)目(mu)便是古代遺跡(ji)，不由得詩(shi)(shi)(shi)人(ren)懷(huai)古傷今(jin)之(zhi)(zhi)幽思(si)不油然沛然。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)情緒在(zai)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)緬懷(huai)中達到(dao)最低沉悲壯之(zhi)(zhi)處。之(zhi)(zhi)所以(yi)如此，顯然因(yin)為他并非僅(jin)僅(jin)在(zai)吊古，更重要的(de)(de)(de)乃是在(zai)傷今(jin)；不僅(jin)僅(jin)是念己，而(er)且是在(zai)憂國(guo)。從詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)字(zi)里行間，讀者(zhe)能夠聽出(chu)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)對每況愈(yu)下的(de)(de)(de)唐朝政(zheng)局的(de)(de)(de)由衷嘆息。最初(chu)(chu)想列(lie)以(yi)“山(shan)雨欲來風滿樓”借喻(yu)唐國(guo)勢之(zhi)(zhi)衰者(zhe)，恐(kong)怕就是有鑒于(yu)(yu)隱含在(zai)詩(shi)(shi)(shi)中的(de)(de)(de)這(zhe)種復雜情緒。
尾聯作結，融情于景。“行(xing)人”是作者自(zi)謂。歷(li)來詩(shi)人慣用這(zhe)(zhe)種自(zi)問(wen)自(zi)答、自(zi)譬自(zi)解的(de)(de)(de)手法。既然(ran)歷(li)朝歷(li)代(dai)都有各自(zi)的(de)(de)(de)黃金時代(dai)，而(er)(er)這(zhe)(zhe)時代(dai)也(ye)早像渭水(shui)東流那樣遠逝(shi)而(er)(er)去，“行(xing)人”如今看(kan)到大唐(tang)(tang)的(de)(de)(de)衰危，就沒有什么(me)可以想不(bu)開(kai)的(de)(de)(de)了(le)。這(zhe)(zhe)種無可奈何的(de)(de)(de)情緒，也(ye)就是許(xu)渾(hun)在另一首詩(shi)中明白表(biao)述的(de)(de)(de)“興(xing)亡不(bu)可問(wen)，自(zi)古水(shui)東流”（《洛陽道中》）之意，是許(xu)渾(hun)在許(xu)多詠(yong)史懷古詩(shi)中所反(fan)復流露過的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)種情緒無疑顯得消極頹唐(tang)(tang)，但卻(que)真實(shi)地吐出(chu)了(le)詩(shi)人的(de)(de)(de)心聲，也(ye)深(shen)刻地反(fan)映了(le)晚唐(tang)(tang)的(de)(de)(de)時代(dai)特征。時至(zhi)國(guo)勢江河(he)日下的(de)(de)(de)晚唐(tang)(tang)，又(you)是一個像許(xu)渾(hun)這(zhe)(zhe)樣仕途蹭蹬的(de)(de)(de)不(bu)遇之士，如果說(shuo)出(chu)些氣(qi)壯如牛的(de)(de)(de)豪言壯語，反(fan)而(er)(er)會令人覺(jue)得虛偽造作。
最(zui)后(hou)兩句有(you)異文，一作(zuo)“行人莫問前(qian)(qian)朝(chao)事，渭水寒(han)光晝夜(ye)流”。如(ru)果說(shuo)(shuo)承接(jie)頸聯的(de)“秦(qin)苑”“漢宮”將(jiang)“當(dang)年(nian)事”換成“前(qian)(qian)朝(chao)事”無甚大礙的(de)話，那(nei)么，對句“渭水寒(han)光晝夜(ye)流”，一是(shi)讓人想起(qi)孔(kong)夫子的(de)“逝(shi)者如(ru)斯”之嘆，二是(shi)令人聯想呂巖的(de)名句“西風吹渭水，落葉滿長安”，三是(shi)可(ke)避免“欲(yu)來”與“東來”二詞中“來”字的(de)重復。又“寒(han)光”另作(zuo)“寒(han)聲”，雖說(shuo)(shuo)聲、光均可(ke)形容渭水東流的(de)狀態，但“聲”字作(zuo)用于聽覺，使畫(hua)面(mian)有(you)了立體(ti)感，似更(geng)勝于“光”字。
全詩(shi)情景(jing)交融，景(jing)中(zhong)寓情，詩(shi)人通(tong)過對景(jing)物的(de)(de)描寫，賦予抽象的(de)(de)感情以形體，在呈現自然之景(jing)的(de)(de)同時又體現豐富的(de)(de)生活經驗(yan)，以及對歷史和現實的(de)(de)深刻思考。景(jing)別致而(er)(er)凄美，情愁(chou)苦而(er)(er)悲愴，意蘊(yun)藉而(er)(er)蒼涼，境雄闊而(er)(er)高遠，神完(wan)氣(qi)足(zu)，堪稱晚唐登(deng)臨之作的(de)(de)翹楚。
元·方(fang)回：一(yi)作“行人莫問前朝事，渭(wei)水寒光晝夜流(liu)”。尾句(ju)合用此十四字為佳(jia)。中四句(ju)與前詩（按指《驪山》詩）一(yi)同、皆裝景而已。（《瀛奎律髓(sui)》）
明·顧璘：此篇(pian)雖亦(yi)稍急，然下句均停，初(chu)學(xue)可入(ru)？（《批點唐音》）
明·陸時(shi)雍：《凌(ling)歊臺》《咸陽城東樓》，三四俱(ju)作仄調，以取輕俊，此其病(bing)與盛唐人(ren)好雄渾同。雄渾則氣易不(bu)清(qing)，輕俊則格多不(bu)正，詩家要道，雅時(shi)中正。（《唐詩鏡》）
明(ming)·周(zhou)珽(ting)：創識(shi)由(you)眼銳，創局(ju)由(you)腕活。可(ke)怪讀(du)唐律(lv)者，多橫據(ju)“晚唐”二字在胸，致使用(yong)晦輩此等詩便(bian)用(yong)卑調概視，吹毛(mao)索瘢，徒(tu)煩(fan)饒(rao)舌。（《唐詩選(xuan)脈會(hui)通評林》）
明·吳昌祺(qi)：拗(ao)句(ju)最(zui)為有致，然當時(shi)長安何(he)至(zhi)如此？詩人語(yu)多(duo)太(tai)過也。（《刪訂唐詩解(jie)》）
明末清初·金圣嘆：仲晦，東吳人(ren)(ren)(ren)(ren)。蒹葭楊柳、生性長(chang)習，醉中夢中，不(bu)忘失也。無端越在(zai)萬(wan)里，久(jiu)矣形神不(bu)親。今日獨(du)(du)上(shang)高(gao)城(cheng)，忽(hu)地驚心(xin)入眼。二(er)(er)句(ju)七字(zi)(zi)，神理寫絕。不(bu)知是咸陽西門，真有此(ci)(ci)景(jing)？不(bu)知是高(gao)城(cheng)晚眺，忽(hu)地游魂(hun)？三四極寫獨(du)(du)上(shang)“獨(du)(du)”字(zi)(zi)之(zhi)苦，言云(yun)起日沉，雨(yu)(yu)來風滿，如(ru)(ru)此(ci)(ci)怕殺人(ren)(ren)(ren)(ren)之(zhi)十四字(zi)(zi)中，卻是萬(wan)里外(wai)之(zhi)一(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)，獨(du)(du)立城(cheng)頭，可哭也！二(er)(er)句(ju)只是一(yi)景(jing)，有人(ren)(ren)(ren)(ren)乃(nai)言山雨(yu)(yu)句(ju)勝于溪云(yun)句(ju)，一(yi)何可笑(xiao)（前四句(ju)下(xia)）。秦苑也，秦人(ren)(ren)(ren)(ren)其何在(zai)？吾徒(tu)見鳥(niao)下(xia)耳，然而日又夕(xi)矣。漢宮也，漢人(ren)(ren)(ren)(ren)其何在(zai)？吾徒(tu)聞蟬(chan)鳴耳，然而葉又黃(huang)矣。孔子(zi)曰：逝者如(ru)(ru)斯，不(bu)舍(she)晝(zhou)夜。今人(ren)(ren)(ren)(ren)問(wen)前人(ren)(ren)(ren)(ren)，后人(ren)(ren)(ren)(ren)且將問(wen)今人(ren)(ren)(ren)(ren)，后人(ren)(ren)(ren)(ren)又復問(wen)后人(ren)(ren)(ren)(ren)，人(ren)(ren)(ren)(ren)生之(zhi)暫如(ru)(ru)斯，而我優羈萬(wan)里耶(ye)（后四句(ju)下(xia)）？（《貫華堂選批唐才子(zi)詩》）
明末清初·黃周星：如此憑吊，亦何(he)可少！（《唐詩快》）
明末(mo)清(qing)初·馮班：清(qing)妙。（《瀛奎(kui)律髓匯評》）
清·陸次云：此(ci)等詩是最上乘。（《五朝詩善鳴(ming)集》）
清·朱(zhu)東巖：許(xu)公，吳人(ren)(ren)也。蒹葭楊梆，習見有素(su)，懷(huai)想已(yi)深。無端于(yu)千里之外，獨上(shang)高樓(lou)，忽地(di)驚心入(ru)眼(yan)，人(ren)(ren)可愁也。三四皆晚(wan)眺時(shi)景(jing)色(se)，亦(yi)皆晚(wan)眺時(shi)愁思，云初起，日沉閣(ge)，雨欲來，風(feng)滿樓(lou)，如此光景(jing)，高城(cheng)晚(wan)眺，見之大可怕(pa)人(ren)(ren)也。“秦苑”“漢宮”俱切咸(xian)陽……下一(yi)“夕”字(zi)、“秋”字(zi)，景(jing)況倍(bei)覺凄涼，感時(shi)懷(huai)古之意，豈能已(yi)乎！（《東巖草堂評訂唐(tang)詩鼓(gu)吹(chui)》）
清·黃生：首尾全是(shi)(shi)思鄉，卻插入五六(liu)七(qi)三句縱(zong)橫出入，全不(bu)礙手，唯老杜有此筆力。許，潤(run)州(zhou)人(ren)，潤(run)州(zhou)水(shui)鄉，故有“似汀洲”語，猶言(yan)無端登水(shui)閣，有處似家山也。此時愁緒正(zheng)在(zai)開里，況云起雨來，是(shi)(shi)增一倍(bei)凄(qi)切(qie)也。五六(liu)則盡其晚眺所(suo)至(zhi)而極言(yan)之。（《唐詩摘鈔(chao)》）
清·何焯：慘淡(dan)滿目、晚唐所處之(zhi)會然也。（《唐三體詩(shi)評》）五六言(yan)秦亡于(yu)趙高(gao)，漢衰于(yu)石顯，今何乃兼之(zhi)也？（《瀛奎(kui)律髓匯評》）
清·查(cha)慎行(xing)：吾(wu)于或(huo)《丁卯(mao)集》中(zhong)只取“溪云初(chu)起日(ri)沉閣，山雨欲來風(feng)滿樓”，二語工于寫景(jing)，而無板(ban)重之(zhi)嫌。（《初(chu)白(bai)庵詩評(ping)》）
清·王士(shi)禛：唐人拗(ao)體律詩(shi)……其一出句拗(ao)第(di)(di)幾字，則偶句亦拗(ao)第(di)(di)幾字，抑揚抗墜，讀之如一片宮商，如許深(shen)“溪云初起日沉閣，山雨(yu)欲來風滿(man)摟”是也(ye)。（《分(fen)甘(gan)余話(hua)》）
清·毛奇齡、王錫(xi)：只七字、寫(xie)得(de)到，惜(xi)上句景次不(bu)(bu)甚(shen)嘹亮，“樓”“閣”雜(za)出不(bu)(bu)妥。（“山(shan)雨欲來”句下(xia)）。（《唐七律選》）
清(qing)·屈復：次聯名句，“閣”“樓(lou)”相犯，又重樓(lou)字。唐人(ren)往(wang)往(wang)有之，終是一病，在(zai)今(jin)日則不可。（《唐詩成法》）
清·沈德潛：咸陽何地(di)，而竟如汀洲(zhou)耶？……恐落吊(diao)古套語，少(shao)陵懷古詩，每(mei)章各有結束。（《唐詩別裁》）
清·薛雪：悠揚(yang)細膩之至(zhi)。（《一(yi)瓢詩(shi)話》）
清·宋宗元：荒涼如繪（“溪云初起”二句下）。即其寫景運筆，足使人愛不忍釋(shi)。（《網師園唐(tang)詩(shi)箋》）
清·焦袁(yuan)熹：三(san)四可匹(pi)趙“殘星(xing)”“長笛”一聯。（《此木軒(xuan)唐五言(yan)律七言(yan)律讀本》）
清·葉矯然(ran)：許渾“溪云(yun)初起日沉閣，山雨欲(yu)來(lai)風滿樓”，劉(liu)滄“半夜秋風江色動(dong)，滿山寒(han)葉雨聲來(lai)”，語意工妙相(xiang)似，亦相(xiang)敵。（《龍性堂詩話續集》）
清·紀昀：若專摘此二句（按指(zhi)“溪云初起(qi)”一(yi)聯），原自不惡。（《瀛奎律髓匯評(ping)》）
清·周(zhou)詠棠(tang)：三四(si)繪景生動，自是(shi)名(ming)句(ju)，但“樓”“閣”二字作對，殊覺草草。（《唐(tang)賢小(xiao)三昧(mei)集(ji)續集(ji)》）
清·范大士：三四機(ji)神湊(cou)合(he)。（《歷(li)代詩(shi)發》）
清·姚鼐：“溪(xi)云”一(yi)聯固警(jing)句，然必當是(shi)咸陽景色耶？大(da)抵用晦詩(shi)，似先得句，而后(hou)加題附合者然，此其(qi)病也。（《五七言今(jin)體詩(shi)鈔》）
清(qing)·楊成棟：一片鏗鏘，如(ru)金鈴千(qian)百齊鳴。（《精選(xuan)五七言律耐吟(yin)集》）
近代·俞陛云(yun)：七句因云(yun)起而日(ri)沉，為詩(shi)心所易到。下句善狀(zhuang)驟雨欲(yu)來，風先(xian)雨至之景，可謂絕(jue)妙(miao)好詞（“溪云(yun)初(chu)起”二句下）。（《詩(shi)境淺(qian)說》）
知識小玲(ling)
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