《八(ba)六子·洞房深》是唐代詩人杜牧(mu)的詞作。全詞雙片九十(shi)字,通過描寫宮中(zhong)的環境(jing),宮女(nv)從(cong)盼望到失(shi)望的心理(li)過程,表現了(le)宮女(nv)的孤獨和寂(ji)寞。
八六子⑴
洞房(fang)⑵深(shen),畫屏燈照,山色凝翠沉沉⑶。聽夜雨冷滴芭(ba)蕉,驚(jing)斷紅(hong)窗(chuang)好夢⑷,龍煙⑸細飄繡衾。辭(ci)恩久歸長信⑹,鳳帳(zhang)蕭(xiao)疏,椒殿(dian)閑扇⑺。
輦路⑻苔侵。繡簾(lian)垂,遲遲漏傳丹禁(jin)⑼,舜華(hua)⑽偷悴,翠鬟羞整⑾,愁(chou)坐望(wang)處,金(jin)輿⑿漸遠,何時(shi)彩仗⒀重臨?正消魂⒁,梧桐又移翠陰(yin)。
⑴此為現存文(wen)人詞中(zhong)最早的長調,寫(xie)宮女(nv)的怨情。
⑵洞(dong)房:深(shen)邃(sui)的(de)內室。
⑶畫屏二句:形(xing)容(rong)室內屏風上所畫山色。凝(ning)翠,凝(ning)聚(ju)著綠色。沉沉,茂盛、濃重貌。
⑷驚(jing)斷(duan)句(ju):謂雨打芭蕉,驚(jing)醒宮中女子的好夢(meng)。
⑸龍煙:龍腦香(xiang)燃燒(shao)時散發的煙氣。龍腦,又(you)稱(cheng)瑞腦、冰片,系從(cong)龍腦香(xiang)樹干中提取(qu)膏汁制成。
⑹辭恩句:謂失寵。長(chang)信,漢宮名。
⑺椒殿句(ju):謂宮門常閉。椒殿,后妃居(ju)住的宮殿,以(yi)椒和泥(ni)涂(tu)壁,取溫香多子之義扁,關(guan)閉。
⑻輦路:帝王車駕(jia)經(jing)行(xing)的道路,因(yin)久不臨幸,故(gu)生青苔。
⑼遲遲句:謂(wei)更(geng)漏(lou)(lou)聲緩慢地傳入宮(gong)禁,形容夜長難耐。漏(lou)(lou),古代(dai)以(yi)銅壺滴漏(lou)(lou)計時,多稱玉漏(lou)(lou)。丹(dan)禁:古代(dai)宮(gong)禁涂以(yi)紅色,故稱。
⑽舜華:即木槿,夏秋開花,朝開暮斂,古人多(duo)形容青春易(yi)逝。一作(zuo)舜華。
⑾翠鬟(huan)羞整:謂羞于梳妝(zhuang)。翠梁,指黑發。哭,環形發式(shi)。
⑿金輿:帝王(wang)的車駕。
⒀彩仗:帝王的儀仗。
⒁消魂(hun):又作銷魂(hun)。形容極度的悲傷,愁苦(ku)。
在(zai)后妃居(ju)住的(de)(de)幽深的(de)(de)房(fang)里(li);燈光照(zhao)著繪有圖畫的(de)(de)屏風,屏風上的(de)(de)山色一片濃綠,顯得格(ge)外(wai)古雅莊重。聽(ting)見冰冷(leng)的(de)(de)夜(ye)雨敲打(da)芭蕉聲,驚斷(duan)了房(fang)里(li)她的(de)(de)好(hao)夢;醒來看見攀龍(long)香爐的(de)(de)香煙(yan),在(zai)繡花緞被上空飄升(sheng)。失去了皇帝的(de)(de)恩寵(chong)啊,她已(yi)久住長信宮中(zhong),帷帳里(li)蕭(xiao)條凄冷(leng);原來的(de)(de)椒殿閑置無用,門(men)兒關鎖冷(leng)冷(leng)清清。
皇帝(di)(di)車駕(jia)來的(de)路上,長滿(man)了(le)苔蘚一層(ceng)。繡簾默默地(di)低(di)垂,過很(hen)長時間才聽見,一聲更漏傳進(jin)宮中。她(ta)的(de)容顏木槿花(hua)似的(de),憔悴在(zai)不(bu)知不(bu)覺之(zhi)(zhi)中。她(ta)羞于梳理烏黑的(de)發髻,獨坐呆望(wang)滿(man)面(mian)愁情;傷(shang)感的(de)目光注(zhu)視(shi)之(zhi)(zhi)處(chu),皇帝(di)(di)乘坐的(de)車漸漸失去行蹤。不(bu)知何時才能盼到,皇帝(di)(di)儀仗(zhang)重臨(lin)再降恩寵?啊(a),她(ta)正在(zai)悲(bei)苦地(di)心馳神往(wang),翠(cui)綠的(de)梧桐又移動了(le)陰影。
杜牧的這首(shou)八六子是一首(shou)宮怨詞,詞的上片著力刻畫環境(jing)的孤寂(ji)、冷清(qing),下片情(qing)(qing)與景交錯而行,寫出棄妃心中的希望(wang)、惆帳、寂(ji)寞與無(wu)奈,整(zheng)首(shou)詞鋪敘委婉,時(shi)而抒情(qing)(qing),時(shi)而布景,井然(ran)有致。
“洞房深(shen),畫(hua)屏燈(deng)照,山色凝翠沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)。”起拍三句(ju),寫居室(shi)所在庭院深(shen)深(shen),室(shi)內(nei)陳設華麗(li)、氣氛(fen)凄清。“燈(deng)照”,點(dian)明此處所寫為夜(ye)間(jian)景況;畫(hua)屏,指屏風,在燈(deng)光(guang)映照之下,上面所畫(hua)山水色調顯(xian)得凝重沉(chen)(chen)著。“深(shen)”、“凝”、“沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)”四字,渲染了夜(ye)中(zhong)女主人公居室(shi)氛(fen)圍的典雅(ya)凝重的特征(zheng)。
“聽夜雨(yu)冷滴芭蕉,驚斷紅(hong)窗(chuang)好夢,龍煙(yan)(yan)細(xi)飄繡衾(qin)。”三句,寫(xie)(xie)出客觀環境(jing)(jing)的幽靜清(qing)涼。“冷滴”一語(yu),寫(xie)(xie)出女(nv)主人(ren)公(gong)的神經極其敏感,若(ruo)為無牽無掛之人(ren),縱使(shi)雨(yu)打(da)芭蕉,也不至于轉(zhuan)眼(yan)便被驚醒;“紅(hong)窗(chuang)”之“紅(hong)”字,色彩明亮(liang),同前所寫(xie)(xie)“深”、“凝(ning)”、“沉”等字形成對(dui)照,象征(zheng)凝(ning)重的壓抑的氛(fen)圍(wei)中主人(ren)公(gong)孤獨的心理(li)只有(you)在“紅(hong)窗(chuang)好夢”中才有(you)片時(shi)解脫;被相(xiang)思之苦(ku)所纏繞的女(nv)主人(ren)公(gong)剛(gang)剛(gang)幸得(de)入(ru)眠,可作好合之夢,不料(liao)竟被雨(yu)打(da)芭蕉驚斷,此種心境(jing)(jing)可想而(er)知。而(er)夢醒之后(hou),但見那龍形香(xiang)爐中冒出的煙(yan)(yan)霧彌漫室內、沾滿錦被,無限哀思有(you)如裊(niao)裊(niao)薰煙(yan)(yan)不斷上(shang)升(sheng)消散,愈見其凄清(qing)之意。“龍煙(yan)(yan)”是指(zhi)攀龍香(xiang)爐內所燃香(xiang)料(liao)之煙(yan)(yan),飄渺而(er)至,籠罩繡衾(qin),若(ruo)有(you)若(ruo)無,虛虛實實。這高(gao)貴典雅的環境(jing)(jing)襯托出女(nv)主人(ren)公(gong)的身份(fen),也襯托出其心境(jing)(jing)。
“辭(ci)恩久(jiu)歸(gui)(gui)長(chang)(chang)信(xin)(xin),鳳(feng)帳蕭(xiao)疏,椒殿閑扇(shan)。”點(dian)明(ming)女主人公(gong)身份(fen)是(shi)已失寵(chong)(chong)之(zhi)宮妃(fei)。“長(chang)(chang)信(xin)(xin)宮”多為失寵(chong)(chong)后(hou)妃(fei)居(ju)處代稱,屢(lv)屢(lv)出現于唐人詩中。詞中的“久(jiu)歸(gui)(gui)”,點(dian)明(ming)自己失寵(chong)(chong)日久(jiu),因(yin)而“鳳(feng)帳”形同虛(xu)設、宮門(men)常(chang)關(guan)閉不開。“椒殿閑扇(shan)”是(shi)說她(ta)至長(chang)(chang)信(xin)(xin)宮后(hou),原來居(ju)處已被(bei)鎖起閑置。
“輦路(lu)苔(tai)侵。”過片一句,青苔(tai)長滿了皇帝(di)車(che)駕的必(bi)行(xing)之(zhi)路(lu),說明皇帝(di)久已不(bu)行(xing)幸,與(yu)上(shang)片之(zhi)”辭恩久歸長信”相呼應(ying),以形象的畫面揭示宮妃的冷落處境。
“繡簾垂(chui),遲遲漏(lou)(lou)傳(chuan)丹禁(jin)。”一句,無(wu)疑是(shi)渲染(ran)之(zhi)筆,與上片之(zhi)“聽夜(ye)雨冷滴芭蕉”遙相(xiang)呼應;“漏(lou)(lou)”是(shi)宮中(zhong)計(ji)時器(qi)具,銅壺滴漏(lou)(lou);“丹禁(jin)”指宮中(zhong),因孤獨難(nan)眠,便覺得那(nei)宮中(zhong)傳(chuan)來滴潺(chan)之(zhi)計(ji)時聲間隔很長,實際上是(shi)反映(ying)孤獨的(de)主人公難(nan)挨長夜(ye)之(zhi)永。
“葬華偷(tou)悴,翠鬟羞整,愁(chou)坐(zuo)望(wang)處,金輿漸(jian)遠,何時(shi)彩(cai)仗重臨?”就(jiu)進一(yi)步(bu)揭示了女(nv)主人公(gong)這一(yi)心態。“葬華”,本指(zhi)木槿花,這里以“葬華”喻指(zhi)女(nv)主人公(gong)雖(sui)容貌(mao)姣美,但(dan)如(ru)木槿花一(yi)樣,轉(zhuan)瞬即逝(shi),悄(qiao)然而落(luo)。青春年華一(yi)旦流(liu)逝(shi),便色衰愛(ai)弛,更無受寵之日了,所(suo)以也就(jiu)無心梳理打(da)扮,只是愁(chou)悶(men)呆坐(zuo),眼睜睜看著(zhu)“金輿漸(jian)遠”;“何時(shi)彩(cai)仗重臨?”似乎于無望(wang)中還留有(you)余地,卻更顯低沉哀怨(yuan)。
“正消魂(hun),梧桐又(you)移翠陰”一(yi)句結語,雖未點明這種企(qi)望(wang)又(you)要落空,但時光不待,桐陰轉移,女主(zhu)人公仍陷在心馳神往的(de)一(yi)廂情愿悲(bei)苦(ku)之中。
全詞所寫(xie)雖不過是描(miao)繪宮妃失(shi)寵望幸的情(qing)態,但其借助環境渲染烘托表(biao)述(shu)人物(wu)心(xin)態的手法卻(que)很有獨(du)特之處。其形(xing)象細膩的描(miao)繪筆(bi)觸顯示了作者狀物(wu)摹(mo)情(qing)的藝術功力,通篇讀(du)來婉轉纏綿,曲折幽深。
洪邁(mai)《容齋四筆(bi)》卷十三(san):秦少游《八六子》詞(ci)(ci)云:“片片飛花(hua)弄晚,瀠(ying)漾殘雨籠晴。正銷凝,黃鸝又啼數聲。”語句清峭,為名流推激。予家舊有(you)建本《蘭畹(wan)曲集》,載杜牧(mu)之一詞(ci)(ci),但記其末句云:“正銷魂,梧桐又移翠陰(yin)。”秦公(gong)蓋效之,似差不及也。
陳(chen)霆(ting)《渚山堂詞(ci)話》卷一:少游《八六子》尾闋云:“正銷(xiao)凝(ning),黃鸝又(you)啼(ti)數聲。”唐杜牧之一詞(ci),其末云:“正銷(xiao)魂,梧(wu)桐又(you)移翠陰(yin)。”秦(qin)(qin)詞(ci)全用杜格。然秦(qin)(qin)首句云:“倚危亭、恨(hen)如芳(fang)草,萋萋劃(hua)盡還生。”二(er)語(yu)妙甚(shen),故非杜可及也。
萬樹《詞(ci)(ci)律(lv)》卷(juan)十(shi)三:此詞(ci)(ci)字(zi)(zi)數,雖較多于秦(qin)觀(guan)詞(ci)(ci),亦有訛(e)處。前(qian)段當(dang)于“繡衾”分住(zhu)。“鳳帳”至“苔侵”十(shi)二字(zi)(zi),自應與前(qian)詞(ci)(ci)“夜月”十(shi)二字(zi)(zi)相(xiang)合(he)。該(gai)在“殿(dian)”字(zi)(zi)分句,蓋此處是六字(zi)(zi)兩(liang)(liang)句,況“扃”字(zi)(zi)不是閉口韻,非葉(xie)(xie)也(ye)。至“侵”字(zi)(zi)方是葉(xie)(xie)耳,以下俱(ju)與前(qian)合(he)矣(yi)。總之,此兩(liang)(liang)篇,恐(kong)俱(ju)有誤。觀(guan)后所載諸(zhu)作可(ke)知。
王(wang)奕清等《詞譜》卷二十二:此詞見《尊(zun)前(qian)集》。分(fen)段處“扃”字非本(ben)韻,似宜于“輦路苔侵”分(fen)段為允(yun)。若依宋人詞體,則(ze)當于“繡(xiu)衾”句分(fen),但不(bu)便據宋詞以分(fen)唐詞,且前(qian)后長(chang)短太不(bu)均。
焦循《雕(diao)菰樓詞(ci)話》:余(yu)嘗取唐(tang)(tang)詞(ci),盡擇其(qi)韻(yun)(yun)考(kao)之,為(wei)《唐(tang)(tang)詞(ci)韻(yun)(yun)考(kao)》,以(yi)(yi)未暇成就。然如杜牧之《八六子》,上(shang)下皆有(you)韻(yun)(yun),上(shang)以(yi)(yi)深、沉、衾、信、扃(jiong)為(wei)韻(yun)(yun),下以(yi)(yi)侵、禁、整、臨、陰為(wei)韻(yun)(yun)。
丁(ding)紹(shao)儀《聽秋聲館詞話(hua)》卷十四:杜牧(mu)之(zhi)《八六子(zi)》,不于(yu)“龍煙細飄繡(xiu)衾”句(ju)分(fen),而分(fen)于(yu)并非葉韻(yun)之(zhi)“椒(jiao)殿(dian)閑扃”句(ju)下(xia)。是又明知其(qi)謬(miu)而仍襲之(zhi),亦何貴乎辨證為耶?