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基本介紹

《八(ba)六子·洞房深》是唐代詩人杜(du)牧的(de)(de)詞作。全詞雙片(pian)九(jiu)十(shi)字，通過描寫宮中的(de)(de)環境(jing)，宮女從盼望(wang)到失望(wang)的(de)(de)心理過程，表現(xian)了宮女的(de)(de)孤獨和(he)寂寞(mo)。

內容介紹

作品原文

八六子⑴

洞(dong)房⑵深(shen)，畫屏(ping)燈照，山色凝翠沉沉⑶。聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢⑷，龍煙⑸細飄繡衾(qin)。辭恩久歸長信⑹，鳳帳蕭疏，椒殿(dian)閑(xian)扇⑺。

輦路⑻苔(tai)侵。繡簾垂，遲遲漏傳丹禁⑼，舜華⑽偷悴(cui)，翠鬟羞整⑾，愁坐望處，金(jin)輿⑿漸遠，何時彩(cai)仗⒀重(zhong)臨？正消魂⒁，梧桐又移翠陰。

注釋譯文

原文注釋

⑴此為現存文人詞中最早的長調，寫宮女的怨情(qing)。

⑵洞房：深邃的內室。

⑶畫(hua)屏(ping)二(er)句：形容室內(nei)屏(ping)風上所畫(hua)山(shan)色(se)。凝(ning)翠(cui)，凝(ning)聚著綠色(se)。沉沉，茂(mao)盛、濃重(zhong)貌(mao)。

⑷驚(jing)斷句：謂雨打芭蕉，驚(jing)醒(xing)宮中女子的好夢。

⑸龍煙：龍腦(nao)香燃燒時(shi)散發的煙氣。龍腦(nao)，又稱(cheng)瑞腦(nao)、冰片，系從龍腦(nao)香樹(shu)干中(zhong)提取膏汁制成。

⑹辭恩句：謂(wei)失寵(chong)。長信，漢宮名。

⑺椒殿(dian)句：謂宮門(men)常閉。椒殿(dian)，后妃居(ju)住的宮殿(dian)，以椒和泥(ni)涂壁(bi)，取(qu)溫香多子(zi)之義(yi)扁(bian)，關閉。

⑻輦路：帝王車駕經行的道(dao)路，因久不臨幸，故生青苔。

⑼遲遲句：謂更漏聲緩慢地傳(chuan)入(ru)宮禁(jin)，形容夜長難耐(nai)。漏，古(gu)代以銅壺滴(di)漏計時，多稱玉漏。丹禁(jin)：古(gu)代宮禁(jin)涂以紅色，故(gu)稱。

⑽舜(shun)華：即(ji)木槿，夏秋開花(hua)，朝開暮斂，古人多形容青春(chun)易逝。一作(zuo)舜(shun)華。

⑾翠鬟羞整：謂(wei)羞于梳妝。翠梁(liang)，指黑發(fa)。哭，環(huan)形發(fa)式。

⑿金輿：帝王的車駕(jia)。

⒀彩仗(zhang)：帝王的儀(yi)仗(zhang)。

⒁消(xiao)魂：又作銷魂。形(xing)容(rong)極度的(de)悲傷(shang)，愁苦。

作品譯文

在后妃(fei)居住的(de)(de)(de)幽深的(de)(de)(de)房里；燈光照著繪有圖(tu)畫的(de)(de)(de)屏(ping)風，屏(ping)風上的(de)(de)(de)山色一片濃(nong)綠，顯得格外古(gu)雅莊重。聽(ting)見(jian)冰冷(leng)(leng)(leng)的(de)(de)(de)夜雨敲打(da)芭蕉聲，驚斷了房里她的(de)(de)(de)好夢；醒(xing)來看見(jian)攀龍(long)香爐的(de)(de)(de)香煙，在繡花(hua)緞被(bei)上空(kong)飄升。失去了皇帝的(de)(de)(de)恩寵啊，她已久住長(chang)信(xin)宮中，帷帳里蕭條凄冷(leng)(leng)(leng)；原來的(de)(de)(de)椒殿閑置無用，門兒關鎖冷(leng)(leng)(leng)冷(leng)(leng)(leng)清清。

皇(huang)(huang)帝車駕來的路上，長滿了(le)苔(tai)蘚一層。繡簾默默地(di)低(di)垂，過很(hen)長時(shi)(shi)間才聽見，一聲更漏(lou)傳(chuan)進宮(gong)中。她的容顏木槿花似的，憔悴在不(bu)知(zhi)不(bu)覺(jue)之中。她羞于梳(shu)理烏黑的發髻，獨(du)坐呆望(wang)滿面愁情；傷感的目(mu)光注視之處，皇(huang)(huang)帝乘(cheng)坐的車漸(jian)漸(jian)失去(qu)行(xing)蹤(zong)。不(bu)知(zhi)何時(shi)(shi)才能盼到(dao)，皇(huang)(huang)帝儀(yi)仗重臨再降恩寵?啊，她正在悲苦地(di)心馳神往，翠綠的梧桐又移動了(le)陰影。

鑒賞評價

原文賞析

杜牧的(de)(de)這首(shou)八六子是一首(shou)宮(gong)怨詞，詞的(de)(de)上片著力刻畫環境的(de)(de)孤寂(ji)、冷清，下片情(qing)與景(jing)交錯而(er)行(xing)，寫出棄妃心(xin)中的(de)(de)希望(wang)、惆帳(zhang)、寂(ji)寞與無(wu)奈，整首(shou)詞鋪(pu)敘委(wei)婉，時(shi)而(er)抒情(qing)，時(shi)而(er)布(bu)景(jing)，井(jing)然有致。

“洞房深，畫屏燈(deng)照，山(shan)色凝翠沉沉。”起(qi)拍三句(ju)，寫居室(shi)所在(zai)庭院深深，室(shi)內陳(chen)設(she)華麗、氣(qi)氛凄清。“燈(deng)照”，點明(ming)此處(chu)所寫為夜(ye)間景(jing)況；畫屏，指屏風，在(zai)燈(deng)光映照之下，上面所畫山(shan)水色調顯得(de)凝重沉著(zhu)。“深”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜(ye)中女(nv)主人公居室(shi)氛圍的典雅凝重的特征。

“聽夜雨冷滴芭(ba)蕉，驚(jing)斷(duan)紅窗好夢(meng)，龍(long)煙細(xi)飄繡(xiu)衾。”三句，寫(xie)出(chu)(chu)客(ke)觀環境(jing)(jing)的幽靜清涼。“冷滴”一(yi)語(yu)，寫(xie)出(chu)(chu)女主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)的神經極其敏感，若(ruo)為(wei)無牽(qian)無掛(gua)之(zhi)人(ren)，縱使(shi)雨打芭(ba)蕉，也(ye)不(bu)至于轉(zhuan)眼便被(bei)驚(jing)醒；“紅窗”之(zhi)“紅”字，色彩(cai)明亮，同(tong)前所寫(xie)“深”、“凝(ning)(ning)”、“沉”等字形(xing)成對照，象征凝(ning)(ning)重的壓抑(yi)的氛圍中主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)孤獨的心(xin)理(li)只(zhi)有在“紅窗好夢(meng)”中才有片時解脫；被(bei)相思之(zhi)苦所纏(chan)繞的女主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)剛(gang)剛(gang)幸得入眠，可(ke)作好合之(zhi)夢(meng)，不(bu)料(liao)竟被(bei)雨打芭(ba)蕉驚(jing)斷(duan)，此種(zhong)心(xin)境(jing)(jing)可(ke)想而(er)知。而(er)夢(meng)醒之(zhi)后(hou)，但(dan)見那龍(long)形(xing)香(xiang)爐中冒出(chu)(chu)的煙霧(wu)彌漫室內、沾滿(man)錦被(bei)，無限哀(ai)思有如裊裊薰煙不(bu)斷(duan)上升消散，愈見其凄清之(zhi)意。“龍(long)煙”是(shi)指攀龍(long)香(xiang)爐內所燃香(xiang)料(liao)之(zhi)煙，飄渺而(er)至，籠罩繡(xiu)衾，若(ruo)有若(ruo)無，虛虛實實。這高貴典雅的環境(jing)(jing)襯托出(chu)(chu)女主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)的身份，也(ye)襯托出(chu)(chu)其心(xin)境(jing)(jing)。

“辭恩(en)久歸(gui)長信(xin)，鳳帳蕭疏，椒(jiao)殿閑(xian)扇。”點明女(nv)主人(ren)公身份是(shi)已失寵(chong)之宮妃。“長信(xin)宮”多(duo)為失寵(chong)后妃居處代稱，屢(lv)(lv)屢(lv)(lv)出現于唐人(ren)詩(shi)中(zhong)。詞中(zhong)的“久歸(gui)”，點明自己失寵(chong)日久，因而(er)“鳳帳”形同虛設、宮門常關閉不(bu)開。“椒(jiao)殿閑(xian)扇”是(shi)說(shuo)她至長信(xin)宮后，原來居處已被鎖起閑(xian)置(zhi)。

“輦路苔侵。”過片一句，青苔長滿了皇(huang)帝車駕的必行(xing)(xing)之(zhi)路，說明皇(huang)帝久(jiu)已(yi)不行(xing)(xing)幸，與上(shang)片之(zhi)”辭恩久(jiu)歸長信(xin)”相呼(hu)應，以形象的畫面(mian)揭示宮(gong)妃的冷落處境。

“繡簾垂，遲遲漏(lou)傳(chuan)丹禁(jin)。”一句，無疑是渲染之(zhi)(zhi)(zhi)筆，與上片之(zhi)(zhi)(zhi)“聽夜雨冷(leng)滴芭蕉”遙相呼應；“漏(lou)”是宮(gong)中計時(shi)(shi)器具，銅(tong)壺滴漏(lou)；“丹禁(jin)”指宮(gong)中，因孤獨(du)(du)難(nan)眠，便覺得(de)那宮(gong)中傳(chuan)來(lai)滴潺之(zhi)(zhi)(zhi)計時(shi)(shi)聲間隔很長(chang)，實際上是反映孤獨(du)(du)的主人(ren)公(gong)難(nan)挨長(chang)夜之(zhi)(zhi)(zhi)永。

“葬(zang)華偷悴，翠(cui)鬟羞整，愁坐(zuo)望(wang)處(chu)，金(jin)輿(yu)漸遠，何(he)(he)時彩仗重(zhong)臨(lin)？”就(jiu)進一(yi)步揭(jie)示了女主人(ren)公(gong)這(zhe)一(yi)心態。“葬(zang)華”，本指木槿(jin)花，這(zhe)里以(yi)“葬(zang)華”喻指女主人(ren)公(gong)雖容貌姣美，但如木槿(jin)花一(yi)樣(yang)，轉瞬即逝，悄然(ran)而落。青春(chun)年華一(yi)旦(dan)流(liu)逝，便(bian)色衰愛弛，更(geng)無受寵(chong)之日了，所以(yi)也就(jiu)無心梳理打扮，只是愁悶呆(dai)坐(zuo)，眼(yan)睜睜看著“金(jin)輿(yu)漸遠”；“何(he)(he)時彩仗重(zhong)臨(lin)？”似乎(hu)于無望(wang)中還留有(you)余地，卻更(geng)顯(xian)低沉哀怨。

“正消魂，梧桐又移翠陰”一句結語，雖未點明這種企望又要落空，但時光不待，桐陰轉移，女(nv)主人(ren)公仍陷在心馳神(shen)往的(de)一廂情愿悲苦(ku)之中。

全詞所寫雖不過是描(miao)繪宮妃(fei)失寵望幸的(de)(de)情(qing)(qing)態，但其借助環境(jing)渲(xuan)染烘托表述人物心態的(de)(de)手法卻很有獨特之(zhi)處。其形象細膩(ni)的(de)(de)描(miao)繪筆觸(chu)顯示(shi)了作者狀物摹情(qing)(qing)的(de)(de)藝術功力(li)，通篇(pian)讀來婉轉纏綿，曲折幽深。

名家點評

洪邁(mai)《容齋(zhai)四(si)筆》卷十三：秦少(shao)游《八(ba)六子》詞(ci)云(yun)：“片(pian)片(pian)飛花弄(nong)晚，瀠漾(yang)殘雨籠(long)晴。正銷凝，黃鸝又(you)啼數(shu)聲。”語句(ju)清峭，為名(ming)流(liu)推(tui)激。予家舊(jiu)有建(jian)本《蘭(lan)畹(wan)曲集》，載杜牧之一(yi)詞(ci)，但記其末句(ju)云(yun)：“正銷魂(hun)，梧桐又(you)移翠陰。”秦公(gong)蓋效之，似差不及也。

陳霆《渚山堂(tang)詞(ci)話》卷一(yi)：少(shao)游《八六子》尾闋云(yun)：“正銷凝(ning)，黃鸝又啼(ti)數聲。”唐杜(du)牧之一(yi)詞(ci)，其(qi)末云(yun)：“正銷魂(hun)，梧(wu)桐又移翠(cui)陰。”秦(qin)(qin)詞(ci)全用杜(du)格。然秦(qin)(qin)首句(ju)云(yun)：“倚危亭、恨如(ru)芳草，萋(qi)萋(qi)劃(hua)盡還生。”二(er)語(yu)妙甚，故(gu)非杜(du)可及也。

萬(wan)樹《詞(ci)律》卷十(shi)三：此(ci)(ci)詞(ci)字(zi)數，雖較多于秦(qin)觀(guan)詞(ci)，亦有(you)訛處。前段當于“繡衾”分(fen)住(zhu)。“鳳帳”至“苔侵(qin)”十(shi)二字(zi)，自(zi)應與(yu)前詞(ci)“夜月”十(shi)二字(zi)相(xiang)合(he)。該在“殿”字(zi)分(fen)句，蓋此(ci)(ci)處是六字(zi)兩句，況“扃”字(zi)不是閉(bi)口韻，非葉(xie)也。至“侵(qin)”字(zi)方是葉(xie)耳(er)，以下俱(ju)與(yu)前合(he)矣。總之，此(ci)(ci)兩篇，恐俱(ju)有(you)誤。觀(guan)后(hou)所載諸作可知。

王奕清等(deng)《詞譜》卷(juan)二(er)十二(er)：此詞見《尊前(qian)集》。分(fen)段處“扃”字非本韻(yun)，似宜于(yu)“輦路苔侵”分(fen)段為允。若(ruo)依宋人詞體(ti)，則當于(yu)“繡衾(qin)”句分(fen)，但不便(bian)據宋詞以分(fen)唐詞，且前(qian)后長短太不均(jun)。

焦循《雕菰樓詞(ci)話》：余嘗(chang)取唐詞(ci)，盡擇其韻(yun)(yun)考之，為《唐詞(ci)韻(yun)(yun)考》，以(yi)未暇成(cheng)就(jiu)。然如杜牧之《八六子》，上(shang)(shang)下(xia)皆有韻(yun)(yun)，上(shang)(shang)以(yi)深、沉(chen)、衾、信、扃為韻(yun)(yun)，下(xia)以(yi)侵、禁、整(zheng)、臨、陰為韻(yun)(yun)。

丁紹儀《聽(ting)秋(qiu)聲館詞話》卷十(shi)四：杜牧之《八六(liu)子》，不于(yu)(yu)“龍煙細飄繡(xiu)衾”句(ju)分(fen)，而(er)分(fen)于(yu)(yu)并(bing)非葉韻之“椒殿閑扃”句(ju)下。是又明知其謬而(er)仍襲(xi)之，亦何貴乎辨證為耶？