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基本介紹

《虞美人(ren)·深閨春(chun)色(se)勞思(si)想(xiang)》是五代(dai)時期詞人(ren)顧夐創作的(de)(de)一(yi)(yi)首詞。此詞寫(xie)女主(zhu)人(ren)公春(chun)日懷(huai)人(ren)之(zhi)情(qing)。上片(pian)將春(chun)愁(chou)與春(chun)景(jing)融合在一(yi)(yi)起，表現主(zhu)人(ren)公的(de)(de)情(qing)懷(huai)。前(qian)兩(liang)句(ju)，一(yi)(yi)是觸景(jing)生情(qing)，一(yi)(yi)是移情(qing)于(yu)物，寫(xie)出了綿綿春(chun)愁(chou)；“黃鵬”二(er)句(ju)，一(yi)(yi)寫(xie)聽覺，一(yi)(yi)寫(xie)視覺，寫(xie)出了濃(nong)濃(nong)春(chun)意；“瑣窗前(qian)”句(ju)，寫(xie)人(ren)立窗前(qian)，面對樂景(jing)倍感(gan)凄涼。下(xia)片(pian)直(zhi)抒愁(chou)情(qing)。過片(pian)二(er)句(ju)，觸景(jing)生情(qing)，一(yi)(yi)個(ge)“愁(chou)”字，點明心(xin)情(qing)；“玉郎”句(ju)，寫(xie)愁(chou)所在，“還是”二(er)字，怨深可(ke)(ke)見；末二(er)句(ju)，以(yi)魂夢(meng)寫(xie)相思(si)，懷(huai)人(ren)之(zhi)苦尤可(ke)(ke)想(xiang)見。全篇文筆流麗，情(qing)味深雋。

內容介紹

作品原文

虞美人

深閨春色勞思(si)想，恨共春蕪長。黃(huang)鸝嬌(jiao)囀泥芳妍，杏枝如(ru)畫(hua)倚輕煙、瑣窗(chuang)前。

憑闌愁(chou)立雙娥細，柳影(ying)斜搖砌。玉(yu)郎還是不還家(jia)？教(jiao)人(ren)魂夢逐楊花、繞天涯。

注釋譯文

詞句注釋

⑴深閨：女子所居之內室。勞思想：即勤思念。《詩經·燕燕》：“瞻望(wang)弗及(ji)，實勞我(wo)心。”

⑵春蕪(wu)：春天(tian)的雜草。蕪(wu)，一(yi)作“無(wu)”，一(yi)作“光”。

⑶泥(ni)芳(fang)(fang)妍：在花間縈回。泥(ni)，留(liu)滯，此有縈回之意。芳(fang)(fang)妍：指花叢(cong)。

⑷瑣：一作“鎖(suo)”。

⑸雙娥細(xi)：雙眉(mei)緊鎖(suo)。娥，一作“蛾”。

⑹砌：臺階。

⑺玉(yu)郎(lang)：古代女子對丈夫的愛稱。

⑻楊花：柳絮。

白話譯文

滿園春(chun)(chun)色叩開我(wo)的(de)閨房，撥動閨中人(ren)的(de)愁思苦想，我(wo)心(xin)中不(bu)盡的(de)怨愁啊(a)，伴隨著芳草一天(tian)天(tian)滋(zi)長。花叢里黃鸝(li)在(zai)嬌婉地(di)啼鳴，薄薄的(de)春(chun)(chun)霧飄浮(fu)在(zai)紅(hong)杏枝上；我(wo)在(zai)瑣窗(chuang)前無限惆悵。

在(zai)思愁中憑欄遠望，一雙(shuang)蛾眉又細又長。玉郎還是不回家(jia)來，只見柳影斜斜地搖動長廊(lang)。柳的(de)飄搖里我的(de)夢魂在(zai)幻化，思緒在(zai)追逐(zhu)紛(fen)飛的(de)楊花，在(zai)天涯(ya)里尋(xun)覓，在(zai)天涯(ya)里漂蕩。

作者介紹

顧敻，五代詞人。字(zi)、里、生卒(zu)年均無考(kao)。前(qian)蜀王建時(shi)以小(xiao)臣(chen)給事(shi)內庭，擢茂(mao)州刺史。后蜀建國，又事(shi)孟知祥，累官至太尉(wei)。《花間(jian)集(ji)》稱(cheng)顧太尉(wei)。善(shan)艷(yan)詞，詞風似溫(wen)庭筠。存(cun)詞五十五首(shou)，今(jin)有王國維輯(ji)《顧太尉(wei)詞》一卷。

鑒賞評價

文學賞析

此首為思婦之詞。開頭兩句，通攝全(quan)(quan)詞，點明由(you)春(chun)色引起春(chun)恨(hen)。上片主(zhu)要(yao)寫春(chun)色，下片主(zhu)要(yao)寫春(chun)恨(hen)。上下片仿佛兩個相連的畫面，全(quan)(quan)詞情景交融。

開始兩(liang)句(ju)(ju)(ju)十二字(zi)，內蘊豐富。“深(shen)閨(gui)”暗示抒情(qing)主人(ren)(ren)公是(shi)(shi)少婦(fu)，面對惱人(ren)(ren)春(chun)(chun)(chun)色，不禁情(qing)思(si)綿(mian)綿(mian)。一個“勞(lao)”字(zi)透露出她那“為(wei)君憔悴盡(jin)，百花(hua)時”的(de)隱痛(tong)。由“勞(lao)”瘁而怨(yuan)“恨”，可見其愛(ai)之(zhi)深(shen)切(qie)。“恨共(gong)春(chun)(chun)(chun)蕪長”，佳(jia)在“春(chun)(chun)(chun)蕪”一詞含(han)義雙(shuang)重面使全句(ju)(ju)(ju)意(yi)(yi)(yi)味雋永。以(yi)(yi)春(chun)(chun)(chun)草喻(yu)(yu)離(li)別(bie)，是(shi)(shi)中國古(gu)典(dian)詩(shi)歌(ge)的(de)傳統。遠如(ru)“王孫游兮不歸，春(chun)(chun)(chun)草生(sheng)(sheng)兮萋萋”（《楚辭·招隱士》），又(you)如(ru)“離(li)恨恰(qia)如(ru)春(chun)(chun)(chun)草，更(geng)行更(geng)遠還(huan)(huan)生(sheng)(sheng)”（李煜《清平樂(le)》）。以(yi)(yi)上“春(chun)(chun)(chun)草”都是(shi)(shi)本(ben)義，沒有(you)引申之(zhi)意(yi)(yi)(yi)。而“恨共(gong)春(chun)(chun)(chun)蕪長”的(de)“春(chun)(chun)(chun)蕪”，除春(chun)(chun)(chun)草本(ben)義外(wai)，還(huan)(huan)隱寓(yu)行人(ren)(ren)之(zhi)意(yi)(yi)(yi)，也就(jiu)是(shi)(shi)說此(ci)句(ju)(ju)(ju)不僅(jin)有(you)閨(gui)中人(ren)(ren)的(de)怨(yuan)恨隨著春(chun)(chun)(chun)草不斷增長之(zhi)意(yi)(yi)(yi)，還(huan)(huan)含(han)有(you)“平蕪盡(jin)處是(shi)(shi)春(chun)(chun)(chun)山，行人(ren)(ren)更(geng)在春(chun)(chun)(chun)山外(wai)”的(de)人(ren)(ren)越(yue)遠、恨越(yue)長之(zhi)意(yi)(yi)(yi)。這(zhe)就(jiu)深(shen)化了詩(shi)意(yi)(yi)(yi)，即前(qian)人(ren)(ren)所(suo)(suo)謂得“句(ju)(ju)(ju)外(wai)意(yi)(yi)(yi)”之(zhi)妙(miao)。下面三(san)句(ju)(ju)(ju)寫景(jing)，以(yi)(yi)具體(ti)意(yi)(yi)(yi)象補充首句(ju)(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)色”，選取深(shen)閨(gui)“瑣窗(chuang)前(qian)”的(de)視角寫思(si)婦(fu)所(suo)(suo)見所(suo)(suo)聞。“黃鸝(li)嬌(jiao)囀泥芳(fang)妍，杏枝如(ru)畫倚輕煙(yan)”兩(liang)句(ju)(ju)(ju)宛(wan)如(ru)五代花(hua)鳥畫，用筆工細，著色鮮艷。前(qian)一句(ju)(ju)(ju)聲色并茂，以(yi)(yi)聲為(wei)主，富有(you)動勢(shi)。黃鸝(li)的(de)婉囀嬌(jiao)鳴，似與滿(man)園春(chun)(chun)(chun)色而共(gong)語。后一句(ju)(ju)(ju)寫杏枝倚立于淡(dan)淡(dan)煙(yan)靄中，恬靜如(ru)畫。這(zhe)春(chun)(chun)(chun)色以(yi)(yi)黃鸝(li)、紅(hong)(hong)杏為(wei)主，綴以(yi)(yi)群(qun)芳(fang)的(de)姹紫嫣(yan)紅(hong)(hong)，一片(pian)暖色，再(zai)加(jia)上黃鸝(li)悅耳(er)的(de)嬌(jiao)啼，真是(shi)(shi)“紅(hong)(hong)杏枝頭(tou)春(chun)(chun)(chun)意(yi)(yi)(yi)鬧”不足喻(yu)(yu)其美。少婦(fu)透過(guo)瑣窗(chuang)聽見以(yi)(yi)上春(chun)(chun)(chun)光，當比(bi)“忽見陌頭(tou)楊柳色”感觸更(geng)為(wei)深(shen)婉了。上片(pian)如(ru)從思(si)維順序出發，觸景(jing)而生(sheng)(sheng)情(qing)，則開頭(tou)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)亦可算是(shi)(shi)逆筆。

從上結至(zhi)過片(pian)，時空轉換(huan)為另一個畫面(mian)。張炎(yan)云(yun)：“最是過片(pian)，不(bu)要斷了曲意(yi)。”（《詞(ci)(ci)源·制曲》）“憑闌”句(ju)既自成畫面(mian)，又未斷意(yi)脈。原來(lai)閨中人被春色所吸(xi)引(yin)，不(bu)滿足于(yu)隔窗(chuang)觀花(hua)，她(ta)輕移蓮(lian)步，款(kuan)款(kuan)佇立于(yu)闌干旁，含愁凝眸。“雙娥細(xi)”，以秀眉的(de)(de)細(xi)長(chang)以形容其(qi)(qi)青春貌美。“‘柳影斜搖砌”，是思(si)(si)婦(fu)憑闌所見，也(ye)是下片(pian)唯(wei)一景語(yu)，寥(liao)寥(liao)五字(zi)(zi)，一波三折，確是詞(ci)(ci)的(de)(de)當(dang)行本色語(yu)。表層意(yi)思(si)(si)是柳條(tiao)之影因風吹斜而搖曳于(yu)臺(tai)階，但其(qi)(qi)中還(huan)隱含搖落了楊(yang)(yang)花(hua)、楊(yang)(yang)花(hua)飄(piao)落于(yu)“砌”兩層意(yi)思(si)(si)。這三層意(yi)思(si)(si)濃縮于(yu)五字(zi)(zi)句(ju)中，寫得極密。五字(zi)(zi)中沒有(you)(you)“楊(yang)(yang)花(hua)”字(zi)(zi)樣，而于(yu)下文(wen)顯現，是詩人匠(jiang)心所在。下文(wen)思(si)(si)婦(fu)的(de)(de)內心獨白，由上片(pian)的(de)(de)蓄勢(shi)，直至(zhi)此句(ju)才引(yin)發出(chu)來(lai)。從楊(yang)(yang)花(hua)的(de)(de)搖落，聯(lian)想自己紅(hong)顏將凋(diao)零，所以她(ta)痛苦地唱出(chu)了全詞(ci)(ci)的(de)(de)最強音：“玉郎還(huan)是不(bu)還(huan)家，教(jiao)人魂夢逐(zhu)楊(yang)(yang)花(hua)，繞(rao)天(tian)涯。”和(he)(he)(he)開頭暗相(xiang)呼(hu)應。她(ta)終日盼不(bu)回(hui)丈夫，悵恨(hen)之情(qing)悠然而生，于(yu)是嗔(chen)問道：“你(ni)倒是回(hui)來(lai)不(bu)回(hui)來(lai)？叫人家成天(tian)價(jia)象(xiang)在夢魂中一看，跟著(zhu)那漫天(tian)的(de)(de)柳絮(xu)，繞(rao)世(shi)界(jie)去神游尋覓！”這種(zhong)奇(qi)思(si)(si)遐想，意(yi)味深長(chang)，傾吐出(chu)少婦(fu)的(de)(de)無(wu)限離愁和(he)(he)(he)情(qing)思(si)(si)。“魂夢逐(zhu)楊(yang)(yang)花(hua)”為思(si)(si)婦(fu)詞(ci)(ci)開創了新的(de)(de)意(yi)境(jing)，對后代有(you)(you)所影響(xiang)，如晏(yan)幾道名句(ju)：“夢魂慣得無(wu)拘檢，又踏(ta)楊(yang)(yang)花(hua)過謝橋。”（《鷓鴣(gu)天(tian)》）似(si)受此詞(ci)(ci)啟發，又如章楶的(de)(de)《水龍吟·楊(yang)(yang)花(hua)》以及蘇軾(shi)的(de)(de)和(he)(he)(he)詞(ci)(ci)，詠楊(yang)(yang)花(hua)而和(he)(he)(he)思(si)(si)婦(fu)情(qing)懷相(xiang)聯(lian)，也(ye)似(si)乎受到此詞(ci)(ci)的(de)(de)影響(xiang)。

《花間(jian)》詞溫庭筠多(duo)麗(li)藻，韋(wei)莊多(duo)質樸語。顧敻成就不及(ji)溫、韋(wei)，此詞卻能(neng)熔麗(li)藻與(yu)質樸于一爐，使之(zhi)疏密(mi)相間(jian)，恰到好處(chu)。

名家評價

沈際飛《草(cao)堂詩余(yu)別集(ji)》：“味深雋(jun)，詩詞(ci)轉關之際。”

卓人月《古今詞(ci)統(tong)》引徐士俊：⑴“一句(ju)故(gu)意用兩‘還’字。”⑵“皆(jie)人所能言，然曲折之妙，有在詩句(ju)外者。”

潘游(you)龍(long)《古今詩余醉》：“讀一過，空翠搖(yao)滴。”

李冰若《栩莊漫記(ji)》：“‘恨共春蕪長’，佳(jia)。顧敻《虞(yu)美人》六首中，此詞(ci)較為流麗(li)。”