芒果视频下载

基本介紹

《虞美人(ren)·深(shen)閨春(chun)色勞思(si)想(xiang)》是(shi)五代時期(qi)詞(ci)人(ren)顧(gu)夐創作的一(yi)(yi)首詞(ci)。此(ci)詞(ci)寫女(nv)主人(ren)公春(chun)日懷(huai)人(ren)之(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)。上片(pian)(pian)將春(chun)愁與(yu)春(chun)景(jing)融合(he)在(zai)一(yi)(yi)起，表現主人(ren)公的情(qing)(qing)(qing)(qing)懷(huai)。前(qian)兩句(ju)(ju)(ju)，一(yi)(yi)是(shi)觸(chu)景(jing)生情(qing)(qing)(qing)(qing)，一(yi)(yi)是(shi)移(yi)情(qing)(qing)(qing)(qing)于物，寫出了(le)綿(mian)綿(mian)春(chun)愁；“黃鵬”二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，一(yi)(yi)寫聽覺(jue)，一(yi)(yi)寫視(shi)覺(jue)，寫出了(le)濃(nong)濃(nong)春(chun)意；“瑣(suo)窗(chuang)前(qian)”句(ju)(ju)(ju)，寫人(ren)立窗(chuang)前(qian)，面對樂景(jing)倍感凄涼。下片(pian)(pian)直抒(shu)愁情(qing)(qing)(qing)(qing)。過(guo)片(pian)(pian)二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，觸(chu)景(jing)生情(qing)(qing)(qing)(qing)，一(yi)(yi)個“愁”字(zi)，點明心情(qing)(qing)(qing)(qing)；“玉郎”句(ju)(ju)(ju)，寫愁所(suo)在(zai)，“還(huan)是(shi)”二(er)(er)字(zi)，怨深(shen)可(ke)見(jian)；末(mo)二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，以魂(hun)夢寫相(xiang)思(si)，懷(huai)人(ren)之(zhi)苦尤可(ke)想(xiang)見(jian)。全篇文筆流(liu)麗(li)，情(qing)(qing)(qing)(qing)味深(shen)雋(jun)。

內容介紹

作品原文

虞美人

深閨(gui)春(chun)色勞思(si)想，恨共春(chun)蕪長。黃鸝嬌囀(zhuan)泥(ni)芳妍，杏枝如畫倚輕煙、瑣窗前(qian)。

憑(ping)闌(lan)愁(chou)立雙娥(e)細(xi)，柳影(ying)斜搖砌。玉郎還(huan)是不(bu)還(huan)家(jia)？教人魂夢逐(zhu)楊花、繞(rao)天涯。

注釋譯文

詞句注釋

⑴深閨：女子所居(ju)之(zhi)內室。勞思想：即勤(qin)思念。《詩(shi)經·燕燕》：“瞻望弗及，實勞我(wo)心。”

⑵春蕪(wu)：春天(tian)的雜(za)草。蕪(wu)，一作“無”，一作“光”。

⑶泥芳(fang)妍(yan)：在花間縈回(hui)。泥，留滯，此有(you)縈回(hui)之意。芳(fang)妍(yan)：指花叢。

⑷瑣：一作“鎖”。

⑸雙娥細：雙眉緊鎖(suo)。娥，一作“蛾(e)”。

⑹砌：臺階。

⑺玉郎：古代女子對(dui)丈夫的愛稱。

⑻楊花：柳絮。

白話譯文

滿園春色叩開我(wo)的(de)(de)閨房(fang)，撥動(dong)閨中(zhong)人(ren)的(de)(de)愁思苦(ku)想，我(wo)心中(zhong)不盡的(de)(de)怨愁啊，伴隨著芳草一天天滋(zi)長。花(hua)叢(cong)里黃鸝在(zai)嬌婉地啼鳴，薄(bo)薄(bo)的(de)(de)春霧飄(piao)浮在(zai)紅(hong)杏枝(zhi)上；我(wo)在(zai)瑣窗(chuang)前無(wu)限(xian)惆悵。

在思(si)愁(chou)中憑欄遠望，一雙蛾眉又細又長。玉郎還是不回(hui)家來，只(zhi)見柳(liu)(liu)影(ying)斜(xie)斜(xie)地(di)搖(yao)(yao)動長廊。柳(liu)(liu)的(de)飄搖(yao)(yao)里我的(de)夢魂在幻化，思(si)緒(xu)在追逐紛飛的(de)楊(yang)花，在天涯(ya)里尋覓，在天涯(ya)里漂(piao)蕩。

作者介紹

顧(gu)敻，五(wu)代詞人。字、里、生卒(zu)年(nian)均無考。前蜀(shu)(shu)王建時以小臣給事(shi)內庭，擢茂州刺(ci)史。后(hou)蜀(shu)(shu)建國，又事(shi)孟知祥，累官至太(tai)(tai)尉(wei)(wei)。《花間集》稱(cheng)顧(gu)太(tai)(tai)尉(wei)(wei)。善艷詞，詞風似溫庭筠。存詞五(wu)十五(wu)首，今有王國維輯《顧(gu)太(tai)(tai)尉(wei)(wei)詞》一卷(juan)。

鑒賞評價

文學賞析

此首(shou)為(wei)思婦之詞。開頭兩句，通攝全(quan)詞，點(dian)明由春(chun)色引起(qi)春(chun)恨(hen)。上片(pian)主要寫春(chun)色，下(xia)片(pian)主要寫春(chun)恨(hen)。上下(xia)片(pian)仿佛兩個相連的畫面，全(quan)詞情景(jing)交(jiao)融。

開始兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)十二字，內蘊(yun)豐富(fu)。“深(shen)閨”暗(an)示抒情主人(ren)(ren)公是(shi)(shi)少(shao)婦(fu)(fu)，面(mian)對惱(nao)人(ren)(ren)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色，不(bu)(bu)(bu)(bu)禁情思綿綿。一(yi)(yi)個“勞”字透(tou)露出她那“為君憔悴盡(jin)(jin)，百花時”的(de)(de)隱痛(tong)。由“勞”瘁而(er)怨“恨(hen)”，可見(jian)其(qi)愛之(zhi)(zhi)深(shen)切。“恨(hen)共春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪長”，佳在“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪”一(yi)(yi)詞含(han)義雙重面(mian)使全句(ju)(ju)意(yi)(yi)味雋(jun)永。以春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)喻離別，是(shi)(shi)中(zhong)國古典詩歌的(de)(de)傳(chuan)統。遠(yuan)如“王(wang)孫游兮不(bu)(bu)(bu)(bu)歸(gui)，春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)生(sheng)兮萋(qi)萋(qi)”（《楚辭(ci)·招隱士》），又如“離恨(hen)恰如春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)，更(geng)行更(geng)遠(yuan)還(huan)生(sheng)”（李煜《清平樂》）。以上(shang)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)”都是(shi)(shi)本(ben)義，沒有引申之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)。而(er)“恨(hen)共春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪長”的(de)(de)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪”，除春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)本(ben)義外(wai)，還(huan)隱寓(yu)行人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)，也就是(shi)(shi)說此(ci)句(ju)(ju)不(bu)(bu)(bu)(bu)僅(jin)有閨中(zhong)人(ren)(ren)的(de)(de)怨恨(hen)隨著春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)不(bu)(bu)(bu)(bu)斷增(zeng)長之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)，還(huan)含(han)有“平蕪盡(jin)(jin)處是(shi)(shi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山，行人(ren)(ren)更(geng)在春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山外(wai)”的(de)(de)人(ren)(ren)越遠(yuan)、恨(hen)越長之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)。這就深(shen)化了詩意(yi)(yi)，即前人(ren)(ren)所(suo)謂得“句(ju)(ju)外(wai)意(yi)(yi)”之(zhi)(zhi)妙。下(xia)面(mian)三句(ju)(ju)寫景，以具體意(yi)(yi)象補充(chong)首句(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色”，選(xuan)取深(shen)閨“瑣窗前”的(de)(de)視角(jiao)寫思婦(fu)(fu)所(suo)見(jian)所(suo)聞(wen)。“黃(huang)(huang)鸝(li)嬌(jiao)囀泥(ni)芳妍，杏(xing)枝如畫(hua)倚(yi)輕煙”兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)宛如五代花鳥畫(hua)，用筆(bi)(bi)工細，著色鮮艷(yan)。前一(yi)(yi)句(ju)(ju)聲(sheng)色并茂(mao)，以聲(sheng)為主，富(fu)有動勢(shi)。黃(huang)(huang)鸝(li)的(de)(de)婉囀嬌(jiao)鳴，似與滿園春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色而(er)共語。后一(yi)(yi)句(ju)(ju)寫杏(xing)枝倚(yi)立(li)于淡淡煙靄中(zhong)，恬靜如畫(hua)。這春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色以黃(huang)(huang)鸝(li)、紅(hong)杏(xing)為主，綴以群芳的(de)(de)姹紫嫣紅(hong)，一(yi)(yi)片(pian)暖色，再(zai)加上(shang)黃(huang)(huang)鸝(li)悅耳的(de)(de)嬌(jiao)啼，真(zhen)是(shi)(shi)“紅(hong)杏(xing)枝頭(tou)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)意(yi)(yi)鬧”不(bu)(bu)(bu)(bu)足喻其(qi)美。少(shao)婦(fu)(fu)透(tou)過瑣窗聽(ting)見(jian)以上(shang)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)光，當(dang)比“忽見(jian)陌頭(tou)楊柳色”感(gan)觸(chu)更(geng)為深(shen)婉了。上(shang)片(pian)如從思維順序出發，觸(chu)景而(er)生(sheng)情，則開頭(tou)兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)亦可算是(shi)(shi)逆筆(bi)(bi)。

從上結至過片(pian)，時空轉換(huan)為(wei)另一(yi)個畫(hua)面(mian)。張炎云：“最是(shi)(shi)過片(pian)，不要斷了曲意(yi)。”（《詞(ci)源·制曲》）“憑闌”句既自成畫(hua)面(mian)，又(you)未斷意(yi)脈(mo)。原來閨中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)被春色(se)所吸引，不滿足于(yu)(yu)隔(ge)窗觀花(hua)(hua)(hua)(hua)，她(ta)輕移蓮步，款(kuan)款(kuan)佇立于(yu)(yu)闌干(gan)旁，含愁凝眸。“雙娥(e)細”，以(yi)(yi)秀眉的細長(chang)以(yi)(yi)形容其青春貌(mao)美(mei)。“‘柳(liu)影斜(xie)搖(yao)砌(qi)”，是(shi)(shi)思(si)(si)婦(fu)(fu)憑闌所見(jian)，也是(shi)(shi)下(xia)片(pian)唯一(yi)景語，寥(liao)寥(liao)五字(zi)，一(yi)波(bo)三(san)折，確是(shi)(shi)詞(ci)的當(dang)行本(ben)色(se)語。表層意(yi)思(si)(si)是(shi)(shi)柳(liu)條(tiao)之影因(yin)風吹斜(xie)而(er)(er)搖(yao)曳于(yu)(yu)臺(tai)階，但其中(zhong)(zhong)(zhong)還(huan)隱含搖(yao)落了楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)、楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)飄落于(yu)(yu)“砌(qi)”兩層意(yi)思(si)(si)。這三(san)層意(yi)思(si)(si)濃縮于(yu)(yu)五字(zi)句中(zhong)(zhong)(zhong)，寫得極密(mi)。五字(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)沒有“楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)”字(zi)樣，而(er)(er)于(yu)(yu)下(xia)文顯現，是(shi)(shi)詩(shi)人(ren)匠心(xin)所在。下(xia)文思(si)(si)婦(fu)(fu)的內心(xin)獨白，由(you)上片(pian)的蓄勢，直至此句才引發出(chu)(chu)來。從楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)的搖(yao)落，聯想(xiang)自己(ji)紅顏將凋零(ling)，所以(yi)(yi)她(ta)痛(tong)苦地(di)唱出(chu)(chu)了全詞(ci)的最強音(yin)：“玉郎還(huan)是(shi)(shi)不還(huan)家，教人(ren)魂夢(meng)(meng)(meng)逐(zhu)楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)，繞天涯。”和(he)開頭暗相呼(hu)應。她(ta)終日盼不回丈夫，悵恨之情悠然而(er)(er)生，于(yu)(yu)是(shi)(shi)嗔問道(dao)：“你倒是(shi)(shi)回來不回來？叫人(ren)家成天價象在夢(meng)(meng)(meng)魂中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)看，跟著那漫(man)天的柳(liu)絮，繞世界去神游尋覓！”這種奇思(si)(si)遐(xia)想(xiang)，意(yi)味深長(chang)，傾吐出(chu)(chu)少(shao)婦(fu)(fu)的無(wu)限離愁和(he)情思(si)(si)。“魂夢(meng)(meng)(meng)逐(zhu)楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)”為(wei)思(si)(si)婦(fu)(fu)詞(ci)開創了新的意(yi)境，對后(hou)代有所影響，如晏(yan)幾(ji)道(dao)名句：“夢(meng)(meng)(meng)魂慣(guan)得無(wu)拘檢，又(you)踏(ta)楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)過謝橋。”（《鷓鴣(gu)天》）似受(shou)此詞(ci)啟發，又(you)如章楶的《水龍吟·楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)》以(yi)(yi)及蘇(su)軾的和(he)詞(ci)，詠楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)而(er)(er)和(he)思(si)(si)婦(fu)(fu)情懷相聯，也似乎受(shou)到(dao)此詞(ci)的影響。

《花間》詞溫(wen)庭筠多麗藻，韋莊(zhuang)多質(zhi)樸(pu)語。顧敻成就不(bu)及溫(wen)、韋，此詞卻能熔(rong)麗藻與(yu)質(zhi)樸(pu)于一(yi)爐，使(shi)之疏密相間，恰到(dao)好處(chu)。

名家評價

沈際(ji)飛《草堂詩余別集》：“味深雋，詩詞轉(zhuan)關之(zhi)際(ji)。”

卓人(ren)月《古今詞統》引徐士俊：⑴“一(yi)句(ju)故意(yi)用兩‘還(huan)’字。”⑵“皆(jie)人(ren)所能言，然曲折(zhe)之(zhi)妙，有(you)在詩句(ju)外(wai)者。”

潘游龍《古今詩余醉(zui)》：“讀一過，空翠搖滴。”

李(li)冰若《栩莊漫記(ji)》：“‘恨(hen)共春(chun)蕪長’，佳。顧敻《虞美人》六首中(zhong)，此詞較為流麗。”