《虞美人·深(shen)(shen)閨(gui)春(chun)色勞思想(xiang)》是(shi)五代時期詞人顧夐創作(zuo)的一(yi)(yi)首詞。此詞寫(xie)(xie)女主(zhu)人公(gong)(gong)春(chun)日懷人之(zhi)情(qing)(qing)。上片將春(chun)愁與春(chun)景融合在一(yi)(yi)起(qi),表現主(zhu)人公(gong)(gong)的情(qing)(qing)懷。前兩句,一(yi)(yi)是(shi)觸景生情(qing)(qing),一(yi)(yi)是(shi)移情(qing)(qing)于物,寫(xie)(xie)出了綿綿春(chun)愁;“黃鵬”二(er)句,一(yi)(yi)寫(xie)(xie)聽覺,一(yi)(yi)寫(xie)(xie)視覺,寫(xie)(xie)出了濃濃春(chun)意;“瑣窗前”句,寫(xie)(xie)人立窗前,面對(dui)樂景倍感凄涼。下片直抒愁情(qing)(qing)。過片二(er)句,觸景生情(qing)(qing),一(yi)(yi)個“愁”字,點明心情(qing)(qing);“玉郎”句,寫(xie)(xie)愁所在,“還是(shi)”二(er)字,怨深(shen)(shen)可(ke)見;末二(er)句,以魂夢寫(xie)(xie)相思,懷人之(zhi)苦尤(you)可(ke)想(xiang)見。全(quan)篇文(wen)筆流麗,情(qing)(qing)味深(shen)(shen)雋。
虞美人
深閨春色勞思想,恨共春蕪長。黃(huang)鸝嬌囀泥芳妍,杏(xing)枝如(ru)畫倚輕煙、瑣(suo)窗前(qian)。
憑(ping)闌愁立雙(shuang)娥細,柳(liu)影斜搖砌。玉郎還是(shi)不還家?教人魂夢(meng)逐(zhu)楊花、繞天涯。
⑴深閨:女子所居之內室(shi)。勞(lao)思想:即勤思念(nian)。《詩經·燕(yan)燕(yan)》:“瞻(zhan)望(wang)弗及,實勞(lao)我心。”
⑵春(chun)蕪(wu):春(chun)天的雜(za)草。蕪(wu),一(yi)作“無”,一(yi)作“光”。
⑶泥(ni)芳(fang)妍:在(zai)花間縈(ying)回(hui)。泥(ni),留滯(zhi),此有縈(ying)回(hui)之意。芳(fang)妍:指花叢。
⑷瑣:一(yi)作“鎖”。
⑸雙娥細:雙眉緊鎖(suo)。娥,一作“蛾”。
⑹砌:臺階。
⑺玉郎:古代女子對丈夫(fu)的愛稱。
⑻楊花:柳絮。
滿(man)園(yuan)春色叩開(kai)我(wo)的(de)閨房,撥動閨中人(ren)的(de)愁思苦想,我(wo)心中不盡(jin)的(de)怨愁啊(a),伴隨著(zhu)芳草一天天滋長。花叢里黃鸝在嬌婉地啼鳴,薄薄的(de)春霧(wu)飄浮在紅(hong)杏枝上;我(wo)在瑣窗前無限(xian)惆悵(chang)。
在思(si)(si)愁中(zhong)憑欄遠望(wang),一雙蛾眉又(you)細又(you)長(chang)。玉郎還是不(bu)回家(jia)來(lai),只(zhi)見(jian)柳影斜斜地搖動(dong)長(chang)廊。柳的(de)飄搖里我的(de)夢魂在幻化,思(si)(si)緒在追逐紛飛的(de)楊花(hua),在天(tian)涯(ya)里尋覓,在天(tian)涯(ya)里漂蕩(dang)。
顧(gu)敻,五(wu)代(dai)詞(ci)人。字、里、生卒年(nian)均無考。前蜀(shu)王建(jian)時(shi)以小(xiao)臣給事內庭(ting),擢茂州刺史。后蜀(shu)建(jian)國,又事孟知祥,累官至太尉(wei)(wei)(wei)。《花間集》稱顧(gu)太尉(wei)(wei)(wei)。善艷詞(ci),詞(ci)風似溫庭(ting)筠(yun)。存(cun)詞(ci)五(wu)十五(wu)首,今有王國維(wei)輯《顧(gu)太尉(wei)(wei)(wei)詞(ci)》一(yi)卷。
此首為思婦之詞。開頭兩句(ju),通攝全詞,點明(ming)由春(chun)(chun)色引起(qi)春(chun)(chun)恨。上(shang)片(pian)主要寫(xie)春(chun)(chun)色,下(xia)(xia)片(pian)主要寫(xie)春(chun)(chun)恨。上(shang)下(xia)(xia)片(pian)仿佛兩個相連的畫面,全詞情(qing)景交融。
開始(shi)兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)十(shi)二字,內(nei)蘊(yun)豐(feng)富。“深閨”暗(an)示抒情(qing)主(zhu)人(ren)(ren)公是(shi)少婦(fu),面對惱人(ren)(ren)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se),不禁情(qing)思綿(mian)綿(mian)。一(yi)(yi)個“勞”字透露出她那“為(wei)君憔悴盡,百花時”的(de)(de)(de)(de)隱(yin)痛。由“勞”瘁(cui)而怨(yuan)(yuan)“恨(hen)”,可(ke)見其(qi)愛(ai)之(zhi)深切(qie)。“恨(hen)共(gong)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)長(chang)”,佳在“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)”一(yi)(yi)詞含義(yi)雙重面使全句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)意(yi)(yi)味(wei)雋永(yong)。以(yi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)喻離別,是(shi)中國古典詩歌(ge)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統。遠如“王(wang)孫(sun)游兮不歸(gui),春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)生兮萋萋”(《楚辭(ci)·招隱(yin)士》),又如“離恨(hen)恰如春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao),更(geng)(geng)(geng)行(xing)更(geng)(geng)(geng)遠還(huan)生”(李煜《清平樂》)。以(yi)上(shang)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)”都是(shi)本義(yi),沒(mei)有(you)(you)引(yin)申之(zhi)意(yi)(yi)。而“恨(hen)共(gong)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)長(chang)”的(de)(de)(de)(de)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)”,除(chu)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)本義(yi)外(wai),還(huan)隱(yin)寓行(xing)人(ren)(ren)之(zhi)意(yi)(yi),也就(jiu)是(shi)說此句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)不僅有(you)(you)閨中人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)怨(yuan)(yuan)恨(hen)隨著(zhu)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)不斷(duan)增長(chang)之(zhi)意(yi)(yi),還(huan)含有(you)(you)“平蕪(wu)盡處是(shi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山(shan)(shan),行(xing)人(ren)(ren)更(geng)(geng)(geng)在春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山(shan)(shan)外(wai)”的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)越遠、恨(hen)越長(chang)之(zhi)意(yi)(yi)。這就(jiu)深化了詩意(yi)(yi),即前(qian)人(ren)(ren)所謂(wei)得“句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)外(wai)意(yi)(yi)”之(zhi)妙(miao)。下面三句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)寫景,以(yi)具體(ti)意(yi)(yi)象(xiang)補充(chong)首句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)”,選(xuan)取深閨“瑣(suo)窗前(qian)”的(de)(de)(de)(de)視角寫思婦(fu)所見所聞(wen)。“黃鸝(li)嬌(jiao)囀泥芳妍,杏(xing)(xing)枝如畫倚(yi)輕煙”兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)宛如五代(dai)花鳥畫,用(yong)筆工細,著(zhu)色(se)(se)(se)鮮艷。前(qian)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)聲(sheng)色(se)(se)(se)并茂,以(yi)聲(sheng)為(wei)主(zhu),富有(you)(you)動勢。黃鸝(li)的(de)(de)(de)(de)婉囀嬌(jiao)鳴(ming),似與滿(man)園春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)而共(gong)語。后一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)寫杏(xing)(xing)枝倚(yi)立(li)于(yu)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)煙靄中,恬靜如畫。這春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)以(yi)黃鸝(li)、紅杏(xing)(xing)為(wei)主(zhu),綴以(yi)群(qun)芳的(de)(de)(de)(de)姹(cha)紫嫣紅,一(yi)(yi)片暖色(se)(se)(se),再加(jia)上(shang)黃鸝(li)悅耳的(de)(de)(de)(de)嬌(jiao)啼,真是(shi)“紅杏(xing)(xing)枝頭春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)意(yi)(yi)鬧”不足喻其(qi)美。少婦(fu)透過(guo)瑣(suo)窗聽見以(yi)上(shang)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)光,當比“忽見陌(mo)頭楊柳色(se)(se)(se)”感觸(chu)更(geng)(geng)(geng)為(wei)深婉了。上(shang)片如從思維順序出發,觸(chu)景而生情(qing),則(ze)開頭兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)亦可(ke)算是(shi)逆筆。
從(cong)上結(jie)至過(guo)片(pian),時空(kong)轉換為另一(yi)個畫面。張炎云:“最是(shi)(shi)(shi)過(guo)片(pian),不要斷(duan)了曲(qu)意(yi)。”(《詞(ci)源·制曲(qu)》)“憑(ping)闌(lan)”句(ju)既自成畫面,又未斷(duan)意(yi)脈。原來(lai)閨中(zhong)人(ren)被春色所(suo)吸引,不滿足于(yu)(yu)(yu)(yu)隔窗觀(guan)花(hua),她(ta)輕移蓮(lian)步,款款佇立于(yu)(yu)(yu)(yu)闌(lan)干(gan)旁(pang),含(han)愁凝眸(mou)。“雙娥(e)細(xi)”,以(yi)秀眉的(de)(de)(de)細(xi)長以(yi)形容(rong)其青春貌美。“‘柳影(ying)斜(xie)搖(yao)(yao)砌”,是(shi)(shi)(shi)思(si)(si)婦憑(ping)闌(lan)所(suo)見,也是(shi)(shi)(shi)下片(pian)唯一(yi)景語,寥(liao)寥(liao)五(wu)字(zi)(zi),一(yi)波(bo)三(san)折,確是(shi)(shi)(shi)詞(ci)的(de)(de)(de)當行本色語。表層(ceng)意(yi)思(si)(si)是(shi)(shi)(shi)柳條之影(ying)因(yin)風吹斜(xie)而搖(yao)(yao)曳于(yu)(yu)(yu)(yu)臺階(jie),但(dan)其中(zhong)還(huan)隱(yin)含(han)搖(yao)(yao)落了楊(yang)(yang)(yang)(yang)花(hua)、楊(yang)(yang)(yang)(yang)花(hua)飄落于(yu)(yu)(yu)(yu)“砌”兩層(ceng)意(yi)思(si)(si)。這三(san)層(ceng)意(yi)思(si)(si)濃縮于(yu)(yu)(yu)(yu)五(wu)字(zi)(zi)句(ju)中(zhong),寫得極密。五(wu)字(zi)(zi)中(zhong)沒有“楊(yang)(yang)(yang)(yang)花(hua)”字(zi)(zi)樣,而于(yu)(yu)(yu)(yu)下文顯現(xian),是(shi)(shi)(shi)詩人(ren)匠心(xin)所(suo)在(zai)。下文思(si)(si)婦的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)獨白,由上片(pian)的(de)(de)(de)蓄勢,直(zhi)至此(ci)句(ju)才引發出(chu)(chu)來(lai)。從(cong)楊(yang)(yang)(yang)(yang)花(hua)的(de)(de)(de)搖(yao)(yao)落,聯(lian)想自己(ji)紅顏將凋(diao)零,所(suo)以(yi)她(ta)痛苦(ku)地唱出(chu)(chu)了全(quan)詞(ci)的(de)(de)(de)最強音:“玉(yu)郎(lang)還(huan)是(shi)(shi)(shi)不還(huan)家(jia),教人(ren)魂夢(meng)逐(zhu)(zhu)楊(yang)(yang)(yang)(yang)花(hua),繞天(tian)涯。”和開頭暗相呼應。她(ta)終日盼(pan)不回丈夫,悵恨之情(qing)悠(you)然而生,于(yu)(yu)(yu)(yu)是(shi)(shi)(shi)嗔問道(dao):“你倒(dao)是(shi)(shi)(shi)回來(lai)不回來(lai)?叫(jiao)人(ren)家(jia)成天(tian)價象在(zai)夢(meng)魂中(zhong)一(yi)看,跟著那漫天(tian)的(de)(de)(de)柳絮,繞世(shi)界去神游尋覓!”這種奇思(si)(si)遐想,意(yi)味深長,傾吐(tu)出(chu)(chu)少(shao)婦的(de)(de)(de)無(wu)(wu)限離愁和情(qing)思(si)(si)。“魂夢(meng)逐(zhu)(zhu)楊(yang)(yang)(yang)(yang)花(hua)”為思(si)(si)婦詞(ci)開創了新的(de)(de)(de)意(yi)境,對后代有所(suo)影(ying)響,如晏幾道(dao)名句(ju):“夢(meng)魂慣得無(wu)(wu)拘檢,又踏楊(yang)(yang)(yang)(yang)花(hua)過(guo)謝橋。”(《鷓(zhe)鴣天(tian)》)似受此(ci)詞(ci)啟發,又如章楶(jie)的(de)(de)(de)《水龍吟·楊(yang)(yang)(yang)(yang)花(hua)》以(yi)及蘇(su)軾的(de)(de)(de)和詞(ci),詠(yong)楊(yang)(yang)(yang)(yang)花(hua)而和思(si)(si)婦情(qing)懷相聯(lian),也似乎(hu)受到此(ci)詞(ci)的(de)(de)(de)影(ying)響。
《花間(jian)》詞溫(wen)庭(ting)筠多麗(li)藻(zao),韋莊多質(zhi)樸語。顧敻(xiong)成就不及溫(wen)、韋,此詞卻能熔麗(li)藻(zao)與質(zhi)樸于(yu)一爐,使(shi)之(zhi)疏密(mi)相(xiang)間(jian),恰到好處。
沈際飛《草(cao)堂詩余別集》:“味深(shen)雋(jun),詩詞轉關之際。”
卓人(ren)(ren)月《古今詞統》引徐士俊:⑴“一句(ju)故(gu)意(yi)用(yong)兩‘還’字。”⑵“皆人(ren)(ren)所能言,然曲折之妙,有在(zai)詩句(ju)外者。”
潘游龍《古今(jin)詩余醉》:“讀(du)一過,空翠(cui)搖滴。”
李冰若《栩莊漫記》:“‘恨(hen)共(gong)春蕪長’,佳。顧敻《虞(yu)美人》六首中,此(ci)詞較為流麗。”