《浣溪沙·紅藕花(hua)香(xiang)到檻(jian)頻》是五(wu)代(dai)十國時期(qi)詞(ci)(ci)(ci)人李(li)珣創作的(de)一(yi)首詞(ci)(ci)(ci)。這首詞(ci)(ci)(ci)抒寫男主人公(gong)對(dui)意中人的(de)思(si)念(nian)(nian)之(zhi)情(qing)。上片(pian)由蓮花(hua)想(xiang)到似花(hua)的(de)情(qing)人,想(xiang)到舊歡如夢,音(yin)信斷(duan)絕,順理成章,出語自然(ran);下片(pian)用室內(nei)清冷處境,襯托(tuo)對(dui)情(qing)人的(de)思(si)念(nian)(nian),結尾(wei)一(yi)句寫不(bu)忍聽一(yi)聲新秋(qiu)蟬鳴,情(qing)韻無(wu)極。
浣溪沙
紅藕花香到檻頻,可堪閑憶似花人,舊歡如夢絕(jue)音塵。
翠疊畫屏山隱隱,冷鋪文簟水潾潾,斷魂何處(chu)一蟬(chan)新?
⑴紅藕:紅蓮的別稱。檻(jiàn):欄桿,這里指亭欄。
⑵似花人:與荷花一樣艷麗的美(mei)人。
⑶絕音(yin)塵(chen):斷絕了(le)音(yin)信(xin)。
⑷“翠疊(die)”句:畫屏上(shang)翠山(shan)重疊(die),隱約可見。
⑸“冷鋪(pu)”句:鋪(pu)上(shang)冰涼的簟(dian)席(xi),簟(dian)紋如水波潾(lin)潾(lin)。文,同“紋”。簟(dian)(diàn),竹席(xi)。
⑹一(yi)蟬(chan)(chan)新:突然(ran)響(xiang)起一(yi)聲蟬(chan)(chan)鳴。
一(yi)陣(zhen)陣(zhen)爽風吹(chui)過亭欄,頻(pin)頻(pin)飄(piao)來紅蓮的(de)(de)香馨(xin),叫我如何忍受悠(you)悠(you)的(de)(de)思(si)念(nian),我又想起那(nei)如花的(de)(de)佳(jia)人。舊日的(de)(de)歡情好似一(yi)場夢幻,此時(shi)的(de)(de)她早已杳無(wu)音信。
畫屏上(shang)那重巒疊翠(cui)的(de)山景(jing),在我眼(yan)中(zhong)模糊成團(tuan)團(tuan)綠云,清冷的(de)竹席上(shang),水(shui)一(yi)樣的(de)花紋(wen)漂動著宛如(ru)波光磷磷。不知何處驟響一(yi)陣(zhen)蟬鳴,可是要召回我飄斷的(de)思(si)魂?
李(li)(li)珣(xun),五代詞(ci)人。一(yi)作李(li)(li)洵、李(li)(li)詢。字(zi)德潤,前蜀(shu)(shu)梓州(今(jin)(jin)四川三(san)臺(tai))人,生活于九、十(shi)世紀。祖(zu)籍波斯,其(qi)先祖(zu)隋時(shi)來華,唐(tang)初隨國姓(xing)改姓(xing)李(li)(li),安史之亂時(shi)入(ru)蜀(shu)(shu)定(ding)居梓州,人稱蜀(shu)(shu)中土生波斯。少有(you)(you)詩名(ming),兼(jian)通醫理。以秀(xiu)才屢予(yu)賓貢(gong)。事蜀(shu)(shu)主(zhu)王衍,其(qi)妹李(li)(li)舜弦為蜀(shu)(shu)主(zhu)昭儀(yi)。蜀(shu)(shu)亡,不仕。《花間(jian)集(ji)》稱李(li)(li)秀(xiu)才。有(you)(you)《瓊瑤集(ji)》,已佚。詞(ci)存五十(shi)四首(shou),風(feng)格清婉,多感慨之音。其(qi)《南(nan)鄉子》十(shi)七首(shou)寫(xie)南(nan)方風(feng)土人情,頗有(you)(you)特(te)色。今(jin)(jin)有(you)(you)王國維(wei)輯(ji)《瓊瑤集(ji)》一(yi)卷。
李珣的這首詞是寫男子對女(nv)子的想念,寫得清奇流(liu)麗,與花間詞秾艷香軟的基(ji)本(ben)風(feng)格很有些(xie)不同。從橫向看(kan),倒是與南唐詞風(feng)頗為接近。
李珣的(de)(de)這首詞,與他(ta)的(de)(de)另(ling)一首《浣(huan)溪沙·訪(fang)舊傷(shang)離欲(yu)斷魂》取的(de)(de)是同(tong)題(ti)材,不過時間稍有(you)先后。從(cong)(cong)兩詞所(suo)用(yong)韻(yun)腳來看,五韻(yun)中有(you)三韻(yun)相重,估(gu)計寫作日期也不會相距(ju)太遠。從(cong)(cong)內容來看,另(ling)一首寫的(de)(de)是春(chun)天(tian),尋“舊歡”不著,頗覺意(yi)外,所(suo)以情緒起伏(fu)較(jiao)大。而這一首則寫夏(xia)秋(qiu)之際,已(yi)是痛定(ding)思痛,因此意(yi)蘊也就較(jiao)前首更為婉約(yue)深沉。
此詞上(shang)片首(shou)句用的(de)(de)是傳統的(de)(de)比興手法。荷(he)(he)花(hua)發(fa)(fa)出(chu)陣(zhen)陣(zhen)幽香,不時(shi)地飄進廊(lang)檻上(shang)來(lai)。第(di)二句即(ji)點(dian)出(chu)主(zhu)題,由花(hua)香引(yin)發(fa)(fa)愁思,在百(bai)無聊賴中實在不堪(kan)回(hui)憶(yi)所愛之人。由于上(shang)句已經寫明荷(he)(he)花(hua),就(jiu)使下句的(de)(de)“似花(hua)人”變得(de)很具體(ti)。第(di)三句進一步(bu)說明不堪(kan)回(hui)憶(yi)往事的(de)(de)緣由。舊歡已成夢幻,“她”也不會再來(lai)了。這就(jiu)把(ba)詞人的(de)(de)絕望心情(qing)和盤托出(chu),足以引(yin)起讀(du)者的(de)(de)同情(qing)與共鳴。
此(ci)詞(ci)下片寫(xie)(xie)得很(hen)(hen)成功,歷來(lai)為人(ren)(ren)(ren)所激賞。第(di)一句(ju)(ju)寫(xie)(xie)屏風,其(qi)上(shang)遠山含(han)翠,隱約(yue)多姿(zi);第(di)二句(ju)(ju)寫(xie)(xie)竹席,其(qi)上(shang)竹枝(zhi)如(ru)波紋,十分(fen)(fen)(fen)清澈,給(gei)人(ren)(ren)(ren)帶來(lai)一絲(si)涼(liang)意(yi)。這兩(liang)句(ju)(ju)雖(sui)然寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)都是眼前景物(wu),但用(yong)山水來(lai)象征詞(ci)人(ren)(ren)(ren)與意(yi)中人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)分(fen)(fen)(fen)離,是十分(fen)(fen)(fen)妥(tuo)帖(tie)的(de)(de)(de)。這兩(liang)句(ju)(ju)在藝術上(shang)的(de)(de)(de)確(que)堪稱杰構。首(shou)先,對仗十分(fen)(fen)(fen)工巧,又(you)(you)具有(you)鮮明的(de)(de)(de)詞(ci)的(de)(de)(de)特(te)色,絕(jue)不(bu)混同于一般的(de)(de)(de)律詩。其(qi)次,“冷(leng)鋪文簟水潾潾”,比喻新奇,內涵豐富,既有(you)季節(jie)特(te)點(dian),又(you)(you)有(you)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)感受,寫(xie)(xie)得十分(fen)(fen)(fen)出色。尤為難得的(de)(de)(de)是,在連續兩(liang)個佳句(ju)(ju)之后,并(bing)無(wu)“才盡”之感,最后一句(ju)(ju)竟又(you)(you)翻出新意(yi):傷心的(de)(de)(de)思(si)緒(xu)在空(kong)中飄蕩(dang),突然聽到(dao)(dao)一聲(sheng)蟬(chan)鳴。蟬(chan)鳴,既使(shi)作者回到(dao)(dao)了(le)現(xian)實(shi),又(you)(you)提供了(le)很(hen)(hen)多的(de)(de)(de)想象余地。“斷魂(hun)”二字,通(tong)過“一蟬(chan)新”告訴人(ren)(ren)(ren)們,無(wu)窮無(wu)盡的(de)(de)(de)悲哀(ai)正(zheng)在等待著詞(ci)人(ren)(ren)(ren)。
李珣《浣溪沙(sha)》共四首(shou),筆觸清(qing)麗,情深(shen)意切,正如《栩莊漫記》所說:“其詞溫厚而不儇薄。”
俞陛云《五代詞(ci)(ci)選釋》:“屏(ping)山”、“文聳”句(ju),雖眼前景物,如隔山水萬重;小橋南(nan)畔(pan),不(bu)異天涯(ya)也。作者(zhe)言(yan)情之詞(ci)(ci),尚有《酒(jiu)泉子》、《西(xi)溪(xi)子》、《河傳(chuan)》、《巫山一段云》諸首(shou)。皆意(yi)境易盡,不(bu)若(ruo)此(ci)詞(ci)(ci)之蘊(yun)藉。