《念(nian)奴嬌(jiao)·登石頭城次東坡韻(yun)》是(shi)元代詞(ci)(ci)(ci)人薩都剌的詞(ci)(ci)(ci)作。此詞(ci)(ci)(ci)全(quan)篇以寫景為主,將眼前的山川風(feng)物與想象中(zhong)的歷史場景糅合(he)起來,使實景與閃(shan)回鏡頭相交錯,以昔日的繁華激(ji)蕩對比(bi)今時之蕭條荒涼,突現(xian)出江山依舊、人事滄桑的主題。全(quan)詞(ci)(ci)(ci)步蘇軾《念(nian)奴嬌(jiao)·赤(chi)壁懷古(gu)》詞(ci)(ci)(ci)韻(yun),借古(gu)傷今,格調蒼涼。
念奴嬌⑴·登石頭城次東坡韻(yun)⑵
石(shi)頭城上,望天低吳楚,眼(yan)空無物⑶。指(zhi)點六朝形勝地(di)⑷,惟有(you)青山如(ru)壁(bi)。蔽(bi)日(ri)旌旗⑸,連云檣櫓⑹,白骨紛如(ru)雪⑺。一江南北⑻,消磨多少豪杰⑼。
寂寞(mo)避暑離宮⑽,東(dong)風(feng)輦(nian)路(lu)⑾,芳草年年發。落日無(wu)人(ren)松徑(jing)里,鬼(gui)火(huo)高(gao)低明滅⑿。歌舞(wu)尊前⒀,繁華鏡(jing)里⒁,暗換青青發⒂。傷(shang)心千(qian)古,秦淮一片明月⒃!
⑴念奴嬌(jiao):詞牌名,又名“百(bai)(bai)字令”“酹(lei)江(jiang)月”等(deng)。雙(shuang)調一百(bai)(bai)字。
⑵石(shi)頭城(cheng):即金陵(ling)城(cheng),在今南京(jing)清(qing)涼山。昔(xi)為(wei)六朝都(dou)城(cheng)。
⑶“望(wang)天”二句(ju):放(fang)眼望(wang)去,天邊連著吳(wu)楚(chu),天地(di)相(xiang)接(jie),一(yi)片空曠。吳(wu)楚(chu),泛指長江中下(xia)游一(yi)帶(dai)地(di)區。
⑷指點:此處是評品、議論(lun)。六朝形勝:指東吳、東晉(jin)、宋、齊(qi)、梁、陳六個朝代地形優越(yue)壯美(mei)。
⑸旌(jing)(jīng)旗:泛指旗幟。
⑹檣櫓(lu):桅(wei)桿和(he)劃船工具,這(zhe)里代(dai)指(zhi)水(shui)軍船艦。
⑺紛:眾多。
⑻江:指長江。
⑼消磨:逐漸(jian)消耗(hao),耗(hao)盡。也(ye)作“銷磨”。
⑽避暑離(li)宮(gong):在(zai)離(li)宮(gong)避暑。離(li)宮(gong),皇(huang)帝(di)在(zai)京城以外的宮(gong)室。
⑾輦(niǎn)路(lu):帝(di)王(wang)車駕所經的路(lu)。輦,帝(di)王(wang)所乘的車。
⑿“落日(ri)”二句:日(ri)落以后,松(song)樹林(lin)里沒有(you)人,只見鬼(gui)火時(shi)隱(yin)時(shi)現。松(song)徑,松(song)林(lin)間的小(xiao)路。鬼(gui)火,磷火。明滅,忽(hu)隱(yin)忽(hu)現,時(shi)隱(yin)時(shi)現。
⒀尊(zūn):同“樽(zun)”,酒(jiu)杯。
⒁繁華:鮮花盛(sheng)開(kai),喻(yu)青(qing)春美(mei)麗。
⒂暗換(huan):不知不覺中改(gai)變(bian)。青青發:黑(hei)發。
⒃“傷(shang)心”二句(ju)(ju):此(ci)化用(yong)劉禹錫《石頭城》“淮水城頭舊(jiu)時月,夜深還過女墻(qiang)來”詩句(ju)(ju),說明淮河(he)上明月依(yi)舊(jiu),六朝的(de)繁(fan)華卻(que)早已消(xiao)逝(shi)。秦(qin)淮,指秦(qin)淮河(he)。
站在(zai)高高的石(shi)頭城(cheng)上,放眼(yan)望去,蒼天的盡頭與吳、楚兩國連接在(zai)一起,一片空(kong)曠。昔日六(liu)朝勝地的繁華,如(ru)今已蕩(dang)然無存,只有江(jiang)河青山依舊。遙(yao)想當年,戰(zhan)火紛飛,硝煙不斷,生靈涂炭(tan),白(bai)骨遍(bian)野如(ru)雪(xue)。多少英(ying)雄豪杰都已經隨著(zhu)時(shi)間的長河席卷(juan)而去,只有浩瀚的長江(jiang)依然奔騰不息,滾(gun)滾(gun)東流。
孤寂的(de)行宮(gong)內院,東風吹過,昔日(ri)皇帝車駕經常碾壓的(de)道(dao)路,早已是年年歲歲芳草(cao)萋萋。每當日(ri)落天黑(hei)的(de)時候(hou),松樹林(lin)里(li)空寂冷(leng)落,只見幽幽的(de)冥(ming)火時隱時現。可(ke)在當年有多少如花似玉的(de)歌妓(ji)舞(wu)女(nv)在這里(li)青(qing)絲變成了白發,送走了一世的(de)青(qing)春(chun)年華。如今淮河(he)上(shang)明月依舊,六(liu)朝的(de)繁(fan)華卻早已消逝,給人留(liu)下的(de)只有無限的(de)傷感(gan)。
元文(wen)宗至(zhi)順三(san)年(1332),薩都(dou)剌任江南諸(zhu)道行御史臺掾史,移居金(jin)陵。他在金(jin)陵各地(di)游玩時,見古跡依稀,往事縈懷(huai),詩情時涌,留下(xia)了不少有關金(jin)陵的詩詞,此篇為其中的一首。
薩都剌(約1272—1355),元(yuan)代(dai)詩人。回(hui)族(zu)(一說(shuo)蒙古族(zu))。其(qi)先(xian)世為西(xi)域(yu)人。出(chu)生于雁門(今山西(xi)代(dai)縣(xian))。酷愛文(wen)學(xue),善繪畫,精書法,有“虎臥(wo)龍(long)跳之才”,但因當(dang)時幾十年(nian)(nian)(nian)來未開(kai)科舉,難以步入仕途。為生計(ji)而長年(nian)(nian)(nian)奔波(bo)經商,嘗盡人間辛苦。元(yuan)大德十年(nian)(nian)(nian)(1306)悵然棄商而歸,投入文(wen)學(xue)創(chuang)作(zuo)。泰定四年(nian)(nian)(nian)(1327),以三(san)甲進士及(ji)第。天歷(li)元(yuan)年(nian)(nian)(nian)(1328)授京口(今江(jiang)(jiang)蘇(su)鎮(zhen)江(jiang)(jiang))錄事司達魯花赤,在(zai)職(zhi)三(san)年(nian)(nian)(nian),頗有政績。后調任江(jiang)(jiang)南(nan)行臺(tai)回(hui)回(hui)掾(yuan)史,由正(zheng)八品(pin)(pin)降為無品(pin)(pin)秩的小吏,深感官(guan)場(chang)險惡。供職(zhi)期(qi)滿,調仁真定路(lu)(今河北(bei)正(zheng)定)。后足跡(ji)河北(bei)廉訪、河南(nan)江(jiang)(jiang)北(bei)道肅政廉訪司。至正(zheng)六(liu)年(nian)(nian)(nian)(1346)任江(jiang)(jiang)南(nan)行臺(tai)侍御(yu)史。長期(qi)宦游,浪跡(ji)四方,日弄柔翰,創(chuang)作(zuo)極富(fu)。有詩780余首,詞14首。
這首詞(ci)步宋代蘇軾《念(nian)奴嬌·赤壁懷(huai)(huai)古》詞(ci)韻(yun)而作,是一(yi)首登臨懷(huai)(huai)古詞(ci),主(zhu)要描寫石(shi)頭城的荒涼殘敗,借(jie)助(zhu)對“六朝形勝”及其歷史遺跡(ji)的吟詠,抒(shu)發了作者吊古傷(shang)懷(huai)(huai)的情感。同時指出,是由于戰爭,才破壞了石(shi)頭城昔日的繁華。全詞(ci)撫今(jin)追昔,格(ge)調蒼(cang)涼,以一(yi)組富(fu)有悲劇(ju)意味的景象,寫出風云(yun)易逝,青(qing)山常在的感慨。
上片主(zhu)要(yao)寫白日(ri)登(deng)眺(tiao)時的(de)(de)所見。開頭(tou)三句(ju)為(wei)總寫。“石頭(tou)城(cheng)(cheng)(cheng)上”點登(deng)臨地點,人手(shou)擒題,落筆不(bu)凡。“天低”,寫眺(tiao)望(wang)之遙遠;“吳楚”,寫地域的(de)(de)遼(liao)闊(kuo),前(qian)邊著一(yi)(yi)“望(wang)”字,說明石頭(tou)城(cheng)(cheng)(cheng)雖是(shi)六(liu)(liu)朝(chao)故都,但“六(liu)(liu)代(dai)繁華(hua)(hua)(hua)”已空無(wu)(wu)(wu)所有(you)。這三句(ju)欲(yu)抑先揚,自然(ran)地過渡(du)到(dao)六(liu)(liu)代(dai)繁華(hua)(hua)(hua)衰歇的(de)(de)敘(xu)寫上去。“指點”二句(ju),承(cheng)“眼(yan)空無(wu)(wu)(wu)物(wu)”進一(yi)(yi)步描寫“六(liu)(liu)代(dai)繁華(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)衰歇。諸葛亮說:“鐘阜(fu)龍皤,石城(cheng)(cheng)(cheng)虎踞(ju),真帝王之宅。”(見伏朝(chao)事跡(ji)》)這兩(liang)句(ju)則說,昔日(ri)的(de)(de)“六(liu)(liu)朝(chao)形勝”已不(bu)復見。這樣寫,既(ji)見出了六(liu)(liu)朝(chao)繁華(hua)(hua)(hua)的(de)(de)衰歇,又進一(yi)(yi)步落實在“眼(yan)空無(wu)(wu)(wu)物(wu)”的(de)(de)“空”字上,運筆細密。“蔽日(ri)”五句(ju),由今而昔,由實而虛,轉入對六(liu)(liu)朝(chao)南北割據的(de)(de)描寫。回首往事,六(liu)(liu)朝(chao)以來的(de)(de)統治(zhi)者(zhe)們,不(bu)論(lun)是(shi)梁陳還是(shi)宋(song)元,為(wei)爭取天下,他們都以長江為(wei)界,互相攻(gong)伐(fa),不(bu)知有(you)多(duo)少(shao)士(shi)兵化為(wei)白骨,也不(bu)知有(you)多(duo)少(shao)英雄豪杰“消(xiao)磨(mo)”了寶(bao)貴的(de)(de)青春。這五句(ju),既(ji)反映(ying)了歷代(dai)統治(zhi)者(zhe)互相攻(gong)伐(fa)的(de)(de)殘酷,又揭示出“六(liu)(liu)代(dai)繁華(hua)(hua)(hua)”衰歇的(de)(de)原因,生動深刻,令人回味不(bu)已。
下片(pian)主要是(shi)(shi)月夜抒懷(huai)。前五句復(fu)由昔而今(jin),從王(wang)室衰(shuai)落、宮廷(ting)荒蕪方面更進一(yi)(yi)步描寫“六代(dai)繁華(hua)”的衰(shuai)歇。這五句是(shi)(shi)說,舊日(ri)帝王(wang)們避暑的離宮已寂然(ran)無人,“輦路”上(shang)年復(fu)一(yi)(yi)年長滿了(le)荒草,入(ru)夜后(hou)(hou)松徑里便空(kong)無一(yi)(yi)人,“鬼火(huo)高低明滅”。作者(zhe)抓(zhua)住(zhu)了(le)幾個生活片(pian)斷,生動地反映出六朝宮殿(dian)已變(bian)成一(yi)(yi)片(pian)廢墟和(he)殘破不堪(kan)的景象,字里行間,浸透著“黍離”之(zhi)感。后(hou)(hou)五句抒發吊古傷懷(huai)之(zhi)情。雖(sui)然(ran)自己生活在“歌舞尊(zun)前”,但功業未(wei)就,青春在不知(zhi)不覺(jue)之(zhi)間逝去(qu),頭發變(bian)白(bai)。回首(shou)千古往事(shi),只有對著秦(qin)淮明月,暗(an)暗(an)“傷心(xin)”而已。
中國唐代文(wen)學學會原顧問金啟華(hua):詞(ci)(ci)的(de)(de)上(shang)片,意在吊古(gu)。詩人(ren)登(deng)臨石頭城(cheng)上(shang),緬(mian)懷往(wang)事,六代陳跡,歷歷在目(mu);當年(nian)繁華(hua),至今惟留(liu)下(xia)如壁青山。撫今追昔,能無(wu)感懷。詞(ci)(ci)的(de)(de)下(xia)片,意在傷今。環(huan)顧城(cheng)闕(que),離官別館(guan),都已變為丘(qiu)墟;眼(yan)前(qian)是落日松(song)徑,鬼火明滅。只有秦淮(huai)河(he)上(shang)明月,閱盡盛衰。這首詞(ci)(ci)不(bu)但(dan)全依(yi)蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古(gu)》的(de)(de)韻腳押韻,即詞(ci)(ci)的(de)(de)基調(diao)和境界也頗近似。(《中國古(gu)代文(wen)學作品選(xuan)》下(xia)卷)