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基本介紹

《江(jiang)天暮雪(xue)》是元代詩人(ren)(ren)陳孚創作的(de)一首五言(yan)律(lv)詩。前四句重在寫(xie)景，寫(xie)乘(cheng)船行(xing)于江(jiang)中，傍(bang)晚遇到雪(xue)時的(de)情景；后四句重在寫(xie)人(ren)(ren)，江(jiang)中漁翁躺在船上，放任船漂流，漸隱(yin)于暮雪(xue)之(zhi)中。全詩動、靜相間，意境高遠，于浩浩蒼茫(mang)中寓足了清逸神妙的(de)韻致(zhi)，抒發(fa)詩人(ren)(ren)對人(ren)(ren)與自然的(de)關系(xi)的(de)深切感悟，寄托(tuo)了自己淡泊閑(xian)遠的(de)心志。

內容介紹

作品原文

江天暮雪①

長空卷(juan)玉花②，汀洲白浩(hao)浩(hao)③。

雁影不(bu)復見，千崖暮如曉(xiao)④。

漁(yu)翁寒(han)欲歸(gui)，不記巴陵道(dao)⑤。

坐睡船自流⑥，云(yun)深一蓑小⑦。

注釋譯文

詞句注釋

①江天暮雪(xue)：北宋(song)畫(hua)家宋(song)迪所繪《瀟湘八(ba)景》之一(yi)。瀟湘，指湖南省一(yi)帶(dai)。

②玉(yu)花：雪花，化用(yong)梁(liang)昭明(ming)太子《黃(huang)鐘(zhong)十一月啟》中“玉(yu)雪開六(liu)出之花”意。

③汀（tīng）洲：水中小片陸地。浩浩：廣(guang)大貌。

④暮：黃昏，傍晚。

⑤巴陵：今湖(hu)南岳陽市。

⑥坐：因為。

⑦蓑(suo)（suō）：蓑(suo)衣(yi)，雨(yu)具名，多以(yi)蓑(suo)草（即龍須草）制(zhi)成。這里代指漁翁。

白話譯文

萬里(li)長空飄(piao)卷著(zhu)如玉般(ban)的(de)雪花，水中的(de)小洲積雪潔白如銀。

南去(qu)的大雁早巳不見蹤跡，黃(huang)昏時層疊的山(shan)崖同早晨一樣光明。

漁翁感到了寒冷(leng)想要(yao)歸去，但回巴陵的道路(lu)已(yi)分辨不清。

因為漁翁(weng)乏困自任孤舟(zhou)漂(piao)流，白(bai)云深處閃出一點蓑衣背影。

背景介紹

該(gai)詩(shi)具體(ti)創作年(nian)份未(wei)知(zhi)，詩(shi)人出使安(an)南(nan)(nan)途經湖南(nan)(nan)橘子洲時看到眼(yan)前的景(jing)象，是為瀟(xiao)湘(xiang)八景(jing)之一(yi)的江天暮雪(xue)，逐寫下此詩(shi)。

作者介紹

陳孚（1259-1309），元代詩人(ren)、藏書家、學者，字剛中(zhong)，號(hao)笏齋，臺(tai)(tai)州臨海(hai)（今屬浙江）人(ren)。自幼清(qing)峻穎悟，讀書過目成誦，終(zhong)身不(bu)(bu)忘(wang)。元世祖至元二十二年（1285），以布衣獻(xian)呈《大一(yi)統賦》，授臨海(hai)上(shang)蔡書院(yuan)(yuan)山長，調翰林國史(shi)院(yuan)(yuan)編修(xiu)官，攝禮部郎中(zhong)。至元二十九(jiu)年（1292），奉命(ming)(ming)隨(sui)梁曾出使安南(nan)（今越南(nan)），不(bu)(bu)辱使命(ming)(ming)。后任翰林待制及建(jian)德、衢(qu)州、臺(tai)(tai)州三路治中(zhong)，為民請命(ming)(ming)，積勞成疾，卒于任上(shang)。著(zhu)有《觀光稿》《交州稿》《玉堂稿》等。

鑒賞評價

文學賞析

這首(shou)《江天(tian)暮(mu)雪》為《瀟湘八(ba)景》中(zhong)之景，獨(du)立成章。

首聯在(zai)(zai)大(da)處(chu)落筆，小處(chu)著眼(yan)，氣度不凡(fan)，渲(xuan)染(ran)天上地(di)下萬里(li)雪飄之(zhi)景，“長空”與(yu)“汀洲(zhou)”分別扣住詩題中(zhong)“天”“江”二字(zi)，由上往下，有動(dong)有靜(jing)地(di)進行描寫(xie)，在(zai)(zai)總體性的(de)渲(xuan)染(ran)中(zhong)，以“卷(juan)玉(yu)花(hua)”三字(zi)做細處(chu)特寫(xie)。詩人(ren)用“卷(juan)”字(zi)尤其生動(dong)地(di)表(biao)現了(le)大(da)雪紛飛的(de)景象。

頷聯(lian)是(shi)說天寒地凍(dong)，不再有(you)大(da)雁掠過(guo)的(de)(de)(de)身影(ying)。雪(xue)(xue)花飄灑，銀裝(zhuang)素裹的(de)(de)(de)千峰(feng)萬(wan)崖，到(dao)了(le)傍(bang)晚卻因(yin)白雪(xue)(xue)反而映如天明(ming)。詩(shi)人這兩句繼續大(da)手筆地描(miao)摹江(jiang)天暮(mu)雪(xue)(xue)的(de)(de)(de)不凡(fan)氣度。寫“千崖”，足(zu)見(jian)視野之廣，心胸(xiong)之闊。詩(shi)人抓住了(le)“暮(mu)雪(xue)(xue)”所特有(you)的(de)(de)(de)那(nei)種光(guang)(guang)照色調，寫出了(le)雪(xue)(xue)光(guang)(guang)映射(she)，暮(mu)時變曉(xiao)的(de)(de)(de)半(ban)幽半(ban)明(ming)。

頸聯將(jiang)筆觸由江天(tian)雪(xue)景轉到孤舟(zhou)漁翁，以他來點(dian)活全(quan)幅畫面(mian)。天(tian)氣(qi)寒(han)冷，漁翁欲歸，但大(da)雪(xue)蔽江，竟一時(shi)難(nan)辨歸路，于是，漁翁干脆“坐睡”任船“自流(liu)”，那船越行越遠(yuan)，漸隱于暮雪(xue)之中(zhong)。

尾(wei)聯用筆輕(qing)輕(qing)一點，意境全出(chu)，“船自流”的結果，是在視野中留下了一抹(mo)漸行(xing)漸杳的痕影(ying)，這(zhe)一余韻裊裊的結尾(wei)，增添了畫(hua)面的動感(gan)與縱深感(gan)，傳現(xian)出(chu)“江天暮雪”全景清(qing)逸超妙的風(feng)韻。

這首(shou)詩描寫乘船行于江(jiang)(jiang)中，傍(bang)晚遇到雪(xue)時的情景。以五(wu)言寫來既(ji)玲瓏剔透，又氣(qi)勢磅礴(bo)。詩人(ren)在大與小、整體(ti)與局部的關(guan)系(xi)處理上獨具匠心。這一(yi)幅江(jiang)(jiang)天暮雪(xue)圖中，不僅有(you)“長(chang)空卷(juan)玉花”，也有(you)皓(hao)潔(jie)一(yi)片(pian)的白(bai)汀洲，既(ji)瀏覽千山萬崖的暮雪(xue)曉色，又點綴“孤(gu)舟蓑(suo)笠翁”的晚歸(gui)迷途。有(you)闊如江(jiang)(jiang)天，更有(you)小若蓑(suo)舟。詩人(ren)以“長(chang)空”起筆(bi)，以“云(yun)深”收思。看(kan)雪(xue)花飛卷(juan)，想蓑(suo)翁飄遠(yuan)。著墨不多而(er)情韻悠(you)長(chang)，實(shi)取(qu)柳(liu)宗元《江(jiang)(jiang)雪(xue)》之境(jing)界，并添李白(bai)“長(chang)江(jiang)(jiang)天際流”之氣(qi)魄(po)，堪稱冬景雪(xue)情詩作之最。

全(quan)詩首尾映照，動靜相(xiang)間(jian)，意境高遠，于浩浩蒼茫中寓足了清(qing)逸神妙的韻(yun)致。

名家點評

清代學者(zhe)王文濡(ru)：“描寫暮雪，傳(chuan)神阿堵。”（《元(yuan)明詩(shi)一百(bai)首》）

清(qing)代文(wen)學(xue)家陶玉禾：“剛中長古(gu)，骨格(ge)道勁，才氣橫(heng)逸，無(wu)湊(cou)句趁韻諸弱(ruo)筆，可以獨張一軍(jun)。”（《元詩選》）