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基本介紹

《江(jiang)天暮雪》是元(yuan)代詩(shi)人陳孚創(chuang)作的(de)一首五言律詩(shi)。前四句重(zhong)在寫(xie)景，寫(xie)乘船行于江(jiang)中(zhong)，傍晚遇到雪時的(de)情景；后四句重(zhong)在寫(xie)人，江(jiang)中(zhong)漁翁躺在船上，放任船漂流，漸隱(yin)于暮雪之(zhi)中(zhong)。全(quan)詩(shi)動、靜相間，意境高遠，于浩浩蒼茫中(zhong)寓(yu)足了(le)清逸神妙的(de)韻(yun)致，抒發詩(shi)人對人與自(zi)然的(de)關系的(de)深(shen)切感悟(wu)，寄托了(le)自(zi)己(ji)淡(dan)泊閑遠的(de)心志(zhi)。

內容介紹

作品原文

江天暮雪①

長空卷玉(yu)花②，汀洲(zhou)白浩浩③。

雁影不(bu)復見，千崖暮如曉④。

漁翁寒欲歸，不(bu)記(ji)巴陵道⑤。

坐睡船(chuan)自流⑥，云深一蓑小⑦。

注釋譯文

詞句注釋

①江天暮雪：北宋(song)(song)畫家宋(song)(song)迪所(suo)繪(hui)《瀟湘八景》之一。瀟湘，指湖南省(sheng)一帶。

②玉(yu)花(hua)：雪(xue)花(hua)，化用梁(liang)昭(zhao)明太子《黃鐘十一月啟》中“玉(yu)雪(xue)開六出之花(hua)”意。

③汀（tīng）洲(zhou)：水中小片陸地。浩(hao)(hao)浩(hao)(hao)：廣(guang)大貌。

④暮：黃(huang)昏，傍晚。

⑤巴陵：今湖南岳陽市。

⑥坐：因為。

⑦蓑(suo)（suō）：蓑(suo)衣，雨(yu)具名，多以(yi)蓑(suo)草(cao)（即龍(long)須草(cao)）制成(cheng)。這里代指漁翁。

白話譯文

萬(wan)里長空飄卷著如(ru)玉般的(de)雪花，水中的(de)小洲積雪潔白如(ru)銀(yin)。

南去的(de)大雁早(zao)巳不(bu)見蹤(zong)跡，黃昏時(shi)層疊的(de)山崖(ya)同早(zao)晨一樣光明。

漁翁感到了(le)寒冷想要歸去，但回巴陵(ling)的道路已分辨不清。

因為漁(yu)翁(weng)乏(fa)困自任(ren)孤舟漂流，白云深(shen)處閃出(chu)一(yi)點蓑衣背影。

背景介紹

該(gai)詩(shi)具體創作年(nian)份未(wei)知，詩(shi)人出(chu)使安(an)南途經湖南橘子洲(zhou)時(shi)看到眼前(qian)的(de)景象，是為(wei)瀟(xiao)湘八(ba)景之(zhi)一的(de)江天暮(mu)雪(xue)，逐寫下此詩(shi)。

作者介紹

陳孚（1259-1309），元(yuan)代(dai)詩人(ren)、藏書(shu)家、學者，字剛(gang)中(zhong)，號笏齋，臺(tai)州(zhou)臨海（今屬(shu)浙江）人(ren)。自幼清峻穎悟(wu)，讀書(shu)過目(mu)成誦，終身(shen)不忘。元(yuan)世祖至元(yuan)二(er)(er)十(shi)二(er)(er)年(nian)（1285），以布衣獻(xian)呈《大一統賦》，授臨海上蔡書(shu)院(yuan)山(shan)長，調翰(han)(han)林國史院(yuan)編修官，攝禮部郎中(zhong)。至元(yuan)二(er)(er)十(shi)九年(nian)（1292），奉命(ming)(ming)隨梁曾出使安南（今越(yue)南），不辱使命(ming)(ming)。后任翰(han)(han)林待制及(ji)建德、衢州(zhou)、臺(tai)州(zhou)三路治中(zhong)，為民(min)請命(ming)(ming)，積勞(lao)成疾，卒于任上。著有《觀光稿》《交州(zhou)稿》《玉(yu)堂稿》等。

鑒賞評價

文學賞析

這首《江(jiang)天(tian)暮雪》為《瀟湘八景》中之景，獨立成章(zhang)。

首聯在(zai)大(da)(da)處(chu)落筆，小處(chu)著眼，氣度(du)不凡，渲染天上地(di)下(xia)萬里雪(xue)(xue)飄之(zhi)景(jing)，“長空(kong)”與“汀洲”分(fen)別(bie)扣(kou)住詩題中(zhong)“天”“江”二字(zi)，由(you)上往下(xia)，有動(dong)有靜地(di)進行描(miao)寫(xie)，在(zai)總體性的(de)渲染中(zhong)，以“卷玉花”三字(zi)做細處(chu)特寫(xie)。詩人用(yong)“卷”字(zi)尤其生動(dong)地(di)表現了大(da)(da)雪(xue)(xue)紛飛的(de)景(jing)象。

頷聯是說(shuo)天寒(han)地凍，不(bu)(bu)再有大(da)雁掠(lve)過的(de)身影。雪(xue)花飄灑，銀裝素裹的(de)千峰萬(wan)崖(ya)，到了(le)傍(bang)晚卻因白(bai)雪(xue)反而映如(ru)天明(ming)。詩人(ren)(ren)這兩句繼續大(da)手筆地描摹江天暮(mu)雪(xue)的(de)不(bu)(bu)凡氣度。寫(xie)“千崖(ya)”，足見視(shi)野之(zhi)廣(guang)，心胸之(zhi)闊(kuo)。詩人(ren)(ren)抓住了(le)“暮(mu)雪(xue)”所特有的(de)那種光照(zhao)色調(diao)，寫(xie)出了(le)雪(xue)光映射(she)，暮(mu)時(shi)變曉的(de)半(ban)幽半(ban)明(ming)。

頸(jing)聯將筆觸(chu)由江(jiang)天(tian)雪景轉(zhuan)到(dao)孤舟漁(yu)翁(weng)(weng)，以他(ta)來點活全幅畫面。天(tian)氣寒冷(leng)，漁(yu)翁(weng)(weng)欲歸，但大雪蔽江(jiang)，竟一時難(nan)辨歸路(lu)，于是(shi)，漁(yu)翁(weng)(weng)干脆“坐睡”任船“自流”，那船越行越遠(yuan)，漸隱于暮雪之中。

尾聯用(yong)筆(bi)輕輕一點，意境全出，“船(chuan)自流(liu)”的結(jie)果，是在(zai)視野中留下了(le)一抹漸行(xing)漸杳的痕影，這一余韻(yun)裊(niao)裊(niao)的結(jie)尾，增(zeng)添(tian)了(le)畫面的動感(gan)與縱深感(gan)，傳(chuan)現出“江天暮(mu)雪”全景清逸超(chao)妙的風韻(yun)。

這首詩(shi)描(miao)寫乘船行于(yu)江中(zhong)(zhong)，傍晚遇(yu)到(dao)雪(xue)時的情景。以(yi)五言寫來既玲瓏(long)剔透(tou)，又氣勢磅(bang)礴。詩(shi)人在大與(yu)小、整體(ti)與(yu)局部的關系處理上獨(du)具匠(jiang)心。這一幅江天暮(mu)雪(xue)圖(tu)中(zhong)(zhong)，不僅有“長空(kong)卷玉花(hua)”，也有皓潔一片的白汀(ting)洲，既瀏覽(lan)千山萬(wan)崖的暮(mu)雪(xue)曉(xiao)色(se)，又點綴(zhui)“孤(gu)舟蓑笠翁”的晚歸迷途(tu)。有闊如(ru)江天，更有小若蓑舟。詩(shi)人以(yi)“長空(kong)”起筆，以(yi)“云深”收(shou)思。看(kan)雪(xue)花(hua)飛卷，想蓑翁飄遠。著墨不多(duo)而情韻(yun)悠長，實取柳宗(zong)元《江雪(xue)》之境(jing)界，并添李白“長江天際流(liu)”之氣魄，堪稱冬景雪(xue)情詩(shi)作之最。

全(quan)詩(shi)首尾映照，動靜相間，意境(jing)高遠(yuan)，于浩浩蒼(cang)茫(mang)中寓足了清逸神妙的韻致(zhi)。

名家點評

清代學(xue)者王(wang)文濡：“描寫暮(mu)雪，傳神阿堵。”（《元明詩一百首》）

清代文學家陶(tao)玉(yu)禾：“剛(gang)中長古(gu)，骨格道勁，才氣橫逸，無湊句(ju)趁韻諸弱筆，可(ke)以獨張(zhang)一(yi)軍。”（《元詩選》）