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基本介紹

《早寒江上有懷(huai)》是唐代(dai)詩(shi)人孟(meng)浩然(ran)創作的(de)(de)抒情(qing)詩(shi)。此詩(shi)旨(zhi)在(zai)懷(huai)鄉(xiang)思(si)歸(gui)(gui)。首聯(lian)起興，借鴻雁南飛，引起客居思(si)歸(gui)(gui)之(zhi)情(qing)；中(zhong)間二聯(lian)寫(xie)望見(jian)孤帆(fan)遠(yuan)去，想到自己無法偕同的(de)(de)悵(chang)惘(wang)；尾(wei)聯(lian)寫(xie)欲歸(gui)(gui)不得的(de)(de)郁積之(zhi)情(qing)。全詩(shi)透露(lu)出詩(shi)人在(zai)長安碰壁之(zhi)后的(de)(de)牢騷和(he)惘(wang)然(ran)，思(si)鄉(xiang)之(zhi)情(qing)和(he)寫(xie)景之(zhi)句渾然(ran)一體(ti)，深沉含蓄(xu)，中(zhong)間兩(liang)聯(lian)自然(ran)成對，毫(hao)無斧鑿痕跡，顯示了(le)詩(shi)人的(de)(de)藝術(shu)功力。

內容介紹

作品原文

早寒江上有懷

木落雁南度⑴，北(bei)風江上寒。

我家(jia)襄水曲(qu)⑵，遙隔楚云端⑶。

鄉淚客中(zhong)盡，孤帆(fan)天際看⑷。

迷津欲有問⑸，平海夕漫(man)漫(man)⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴木(mu)落(luo)：樹木(mu)的葉子落(luo)下(xia)來(lai)。雁南度(du)：大(da)雁南飛(fei)。南，一作“初(chu)”。

⑵襄(xiang)（xiāng）水(shui)曲(qu)（qū）：在(zai)漢水(shui)的轉(zhuan)彎處。襄(xiang)水(shui)，即襄(xiang)河，漢水(shui)流經襄(xiang)陽（今(jin)屬湖北(bei)）境內的一(yi)段。襄(xiang)，一(yi)作(zuo)(zuo)“湘(xiang)”，又(you)作(zuo)(zuo)“江(jiang)(jiang)”。曲(qu)，江(jiang)(jiang)水(shui)曲(qu)折轉(zhuan)彎處，即河灣。一(yi)作(zuo)(zuo)“上”。

⑶楚云(yun)端：長江(jiang)中游一(yi)(yi)帶云(yun)的(de)盡頭。云(yun)，一(yi)(yi)作(zuo)“山”。

⑷孤：一作“歸”。天(tian)際：天(tian)邊。一作“天(tian)外”。

⑸迷(mi)津：迷(mi)失道路。津，渡口。

⑹平海：寬廣平靜(jing)的江水。漫(man)漫(man)：水廣大貌。

白話譯文

樹葉飄落大雁飛向(xiang)南方，北(bei)風蕭瑟江(jiang)上分外寒冷。

我家在曲曲彎彎襄水邊，遠隔楚天(tian)云海迷(mi)迷(mi)茫茫。

思鄉的(de)眼淚在(zai)旅途(tu)流盡(jin)，看歸(gui)來的(de)帆在(zai)天邊(bian)徜(chang)徉。

風煙迷離渡口可在何處，茫茫江水在夕陽下蕩漾(yang)。

背景介紹

孟(meng)浩然曾(ceng)于唐玄宗開元十五年（727）到長(chang)江下(xia)(xia)游漫游過一次，開元十七年（729）至二十一年（733）孟(meng)浩然再到吳越漫游。這(zhe)首(shou)詩(shi)當(dang)作于漫游長(chang)江下(xia)(xia)游時(shi)期(qi)的一個秋(qiu)天(tian)。

作者介紹

孟浩(hao)(hao)然（689—740），唐代詩(shi)人。本名(ming)浩(hao)(hao)，字(zi)浩(hao)(hao)然。襄州襄陽人，世(shi)稱(cheng)孟襄陽。因(yin)他未曾(ceng)入仕，又被(bei)稱(cheng)為(wei)孟山(shan)人。早年(nian)有志用世(shi)，在仕途困頓、痛苦失望(wang)后，尚能(neng)自重，不(bu)媚俗世(shi)，以隱士終身。曾(ceng)隱居(ju)鹿門(men)山(shan)，生了六子。詩(shi)與王(wang)維并稱(cheng)“王(wang)孟”。其詩(shi)清淡，長于寫景，多反(fan)映山(shan)水田園和隱逸(yi)、行旅等內容，絕大部分為(wei)五言短篇，在藝(yi)術上有獨特的造詣(yi)。有《孟浩(hao)(hao)然集》三卷，今編詩(shi)二卷。

鑒賞評價

整體賞析

這是一首懷鄉(xiang)思(si)歸(gui)的(de)抒情詩(shi)(shi)(shi)。全詩(shi)(shi)(shi)情感(gan)是復(fu)雜的(de)。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)既羨慕田園生活，有意(yi)歸(gui)隱，但又想求(qiu)官做事，以展鴻圖。這種(zhong)矛盾，就構成(cheng)了詩(shi)(shi)(shi)的(de)內容。

“木落雁(yan)南(nan)度，北風江上寒(han)(han)”，這兩句(ju)(ju)是(shi)(shi)寫(xie)景，從(cong)鮑照《登黃(huang)鶴磯(ji)》“木落江渡寒(han)(han)，雁(yan)還(huan)風送秋(qiu)(qiu)”句(ju)(ju)脫化而來(lai)。作者捕捉了(le)當時帶有典型性的(de)事物，點明季節。木葉漸脫，北雁(yan)南(nan)飛，這是(shi)(shi)最(zui)具(ju)代表(biao)(biao)性的(de)秋(qiu)(qiu)季景象。但是(shi)(shi)單說秋(qiu)(qiu)，還(huan)不能表(biao)(biao)現出“寒(han)(han)”，作者又以“北風”呼嘯來(lai)渲染，使(shi)人覺得寒(han)(han)冷(leng)，這就點出了(le)題目(mu)中的(de)“早寒(han)(han)”。

落(luo)木蕭(xiao)蕭(xiao)，鴻雁南翔，北風(feng)呼嘯，天(tian)氣寒(han)冷，作者活畫出一幅深秋(qiu)景象(xiang)。處(chu)身于這種環(huan)境中，很容易引起悲(bei)哀的情緒(xu)，所謂“悲(bei)落(luo)葉于勁(jing)秋(qiu)”（陸(lu)機(ji)《文賦》），是有一定道理的。遠離(li)故土，思想處(chu)于矛盾(dun)之中的作者就更是如(ru)此了。

這是一(yi)種“興”起(qi)的(de)手法，詩很(hen)自然地(di)進(jin)入第二聯。作(zuo)者(zhe)(zhe)面對眼前景物，思(si)鄉(xiang)(xiang)之(zhi)情，不(bu)免油然而(er)生。漢水(shui)在襄(xiang)陽(yang)一(yi)帶水(shui)流曲(qu)折(zhe)，所以(yi)作(zuo)者(zhe)(zhe)以(yi)“襄(xiang)水(shui)曲(qu)”概(gai)括之(zhi)。“遙隔”兩字，不(bu)僅表(biao)明(ming)了遠，而(er)且表(biao)明(ming)了兩地(di)隔絕，不(bu)能歸去。這個“隔”字，已透(tou)露出思(si)鄉(xiang)(xiang)之(zhi)情。作(zuo)者(zhe)(zhe)家住襄(xiang)陽(yang)，古屬楚國，故詩中稱“楚云(yun)端”，既能表(biao)現(xian)出地(di)勢之(zhi)高(gao)（與長(chang)江(jiang)下游相比(bi)），又(you)能表(biao)現(xian)出仰望之(zhi)情，可(ke)望而(er)不(bu)可(ke)即，也能透(tou)露出思(si)鄉(xiang)(xiang)的(de)情緒(xu)。“我家襄(xiang)水(shui)曲(qu)，遙隔楚云(yun)端”，看(kan)來句意平(ping)淡(dan)，但細細咀嚼，是很(hen)能體味到作(zuo)者(zhe)(zhe)煉句之(zhi)妙(miao)、造意之(zhi)苦的(de)。

如果說第二聯只(zhi)是(shi)透露(lu)一些思鄉(xiang)的(de)(de)(de)消息，帶有含蓄(xu)的(de)(de)(de)意味，而(er)(er)又未(wei)點明；那么第三聯的(de)(de)(de)“鄉(xiang)淚客中盡(jin)”，不僅點明了鄉(xiang)思，而(er)(er)且把這(zhe)(zhe)種感情一泄無余了。思鄉(xiang)眼淚已流盡(jin)，寫盡(jin)客旅生活的(de)(de)(de)辛酸。不僅他(ta)自(zi)己這(zhe)(zhe)樣(yang)思鄉(xiang)，而(er)(er)且家(jia)人(ren)也(ye)在(zai)想望著他(ta)自(zi)己的(de)(de)(de)歸(gui)去，遙望著“天際(ji)”的(de)(de)(de)“孤帆”。家(jia)人(ren)的(de)(de)(de)想望，是(shi)假托之詞，然而(er)(er)使思鄉(xiang)的(de)(de)(de)感情，抒發得更為強烈了。

末聯出句“迷津(jin)欲有問”，是用《論(lun)語·微子(zi)》孔子(zi)使(shi)子(zi)路(lu)問津(jin)的(de)典故(gu)。長(chang)(chang)沮、桀溺(ni)(ni)是隱(yin)者，而(er)孔子(zi)則是積極想從政(zheng)的(de)人。長(chang)(chang)沮、桀溺(ni)(ni)不說津(jin)（渡口）的(de)所(suo)在，反而(er)嘲諷孔子(zi)棲棲遑遑、奔走四方(fang)，以(yi)求見(jian)用，引出了孔子(zi)的(de)一番慨嘆。雙方(fang)是隱(yin)居與從政(zheng)的(de)沖突。而(er)孟浩然(ran)本為襄(xiang)陽隱(yin)士，如今卻奔走于東南各地(di)（最后還到(dao)長(chang)(chang)安應進士舉），卻是把隱(yin)居與從政(zheng)的(de)矛(mao)盾集(ji)于一身，而(er)這種矛(mao)盾又(you)無法(fa)解(jie)決，故(gu)以(yi)“平(ping)海夕(xi)漫(man)漫(man)”作結。滔(tao)滔(tao)江水，與海相平(ping)，漫(man)漫(man)無邊，加以(yi)天色陰暗，已至(zhi)黃昏。這種景(jing)色，完全烘(hong)托(tuo)出作者迷茫的(de)心情。

這(zhe)首詩二、三兩聯都是自(zi)然(ran)成(cheng)對，毫無(wu)斧鑿(zao)痕跡。第(di)(di)二聯兩句都是指襄(xiang)陽的(de)地位，信手拈(nian)來，就地成(cheng)對，極為自(zi)然(ran)。第(di)(di)三聯“鄉淚”是情(qing)(qing)，“歸帆”是景，以情(qing)(qing)對景，扣合自(zi)然(ran)，充分表(biao)達了(le)作者的(de)感情(qing)(qing)。最后又以景作結，把思歸的(de)哀情(qing)(qing)和前路茫(mang)茫(mang)的(de)愁(chou)緒都寄寓在這(zhe)迷(mi)茫(mang)的(de)黃昏江景中了(le)。

名家點評

宋代劉辰翁(weng)《王孟詩(shi)評》：讀此(ci)四句(ju)(ju)，令(ling)人千萬言自廢（“我家”四句(ju)(ju)下）。

清代吳退(tui)庵、胡甘(gan)亭《唐賢三(san)昧集箋注》：客懷凄然，何(he)等(deng)起手！

清代范大士《歷代詩發》：間翔(xiang)容與，絕代風(feng)規。

清(qing)代(dai)沈德潛《唐詩別裁》：起(qi)手(shou)須得此(ci)高致（“木落”句下）。

清代宋宗元《網師園唐詩箋》：振衣千(qian)仞（“遙(yao)隔”句(ju)下）。

清(qing)代(dai)盧(lu)麰、王(wang)溥(pu)《聞(wen)鶴軒(xuan)初盛唐近(jin)體(ti)讀本》：陳德公先(xian)生曰：逸(yi)筆(bi)故饒(rao)爽韻(yun)，前四(si)純以神勝，是此家絕唱，詣不必遜他人人工也。二(er)、四(si)正乃悠然神往，后(hou)半(ban)彌作生態(tai)，結語(yu)緊接五、六，亦(yi)復隱承三、四(si)。

清代張錫麟《唐詩近體(ti)》：“早寒”起，“有懷”接，一氣相承(cheng)（“遙隔”句側）。

清末高步(bu)瀛《唐宋詩舉要(yao)》：純是思歸之神，所謂超以象外也。