《早寒江上有懷》是唐代詩(shi)(shi)人(ren)孟浩然(ran)(ran)創作的(de)抒情詩(shi)(shi)。此詩(shi)(shi)旨在懷鄉(xiang)(xiang)思(si)(si)歸(gui)。首聯(lian)起興,借鴻雁南飛,引起客(ke)居(ju)思(si)(si)歸(gui)之(zhi)(zhi)情;中(zhong)間二聯(lian)寫(xie)望見孤(gu)帆遠(yuan)去,想(xiang)到自(zi)(zi)己無法(fa)偕同(tong)的(de)悵惘(wang)(wang);尾聯(lian)寫(xie)欲歸(gui)不得的(de)郁積之(zhi)(zhi)情。全詩(shi)(shi)透露出詩(shi)(shi)人(ren)在長(chang)安碰壁之(zhi)(zhi)后的(de)牢騷(sao)和惘(wang)(wang)然(ran)(ran),思(si)(si)鄉(xiang)(xiang)之(zhi)(zhi)情和寫(xie)景之(zhi)(zhi)句渾(hun)然(ran)(ran)一體,深沉含蓄(xu),中(zhong)間兩聯(lian)自(zi)(zi)然(ran)(ran)成(cheng)對,毫無斧鑿痕跡(ji),顯示了詩(shi)(shi)人(ren)的(de)藝(yi)術功力。
早寒江上有懷
木落雁南度(du)⑴,北(bei)風江上寒(han)。
我(wo)家襄(xiang)水曲(qu)⑵,遙隔楚云端⑶。
鄉淚客中(zhong)盡,孤帆天際看⑷。
迷(mi)津欲有問⑸,平海夕漫漫⑹。
⑴木(mu)落(luo):樹(shu)木(mu)的葉子落(luo)下來。雁南度:大雁南飛。南,一作“初(chu)”。
⑵襄(xiang)(xiang)(xiāng)水(shui)(shui)(shui)曲(qu)(qū):在(zai)漢水(shui)(shui)(shui)的轉彎(wan)處。襄(xiang)(xiang)水(shui)(shui)(shui),即(ji)襄(xiang)(xiang)河(he),漢水(shui)(shui)(shui)流經襄(xiang)(xiang)陽(今(jin)屬(shu)湖北)境內的一段(duan)。襄(xiang)(xiang),一作“湘(xiang)”,又作“江”。曲(qu),江水(shui)(shui)(shui)曲(qu)折轉彎(wan)處,即(ji)河(he)灣(wan)。一作“上”。
⑶楚云(yun)(yun)端:長江中游(you)一帶(dai)云(yun)(yun)的盡頭。云(yun)(yun),一作“山”。
⑷孤:一(yi)作(zuo)(zuo)“歸(gui)”。天(tian)際(ji):天(tian)邊。一(yi)作(zuo)(zuo)“天(tian)外”。
⑸迷津:迷失道路(lu)。津,渡口。
⑹平海:寬廣平靜的(de)江水。漫漫:水廣大貌。
樹葉飄落大雁飛向南(nan)方(fang),北風蕭瑟江上(shang)分外寒(han)冷(leng)。
我家在曲曲彎彎襄水(shui)邊,遠(yuan)隔(ge)楚(chu)天云(yun)海迷迷茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)。
思鄉的眼淚在旅(lv)途(tu)流(liu)盡,看(kan)歸來的帆(fan)在天(tian)邊徜徉。
風(feng)煙(yan)迷離渡(du)口可在何處,茫茫江水在夕陽下蕩漾。
孟浩然曾于唐玄宗開元十五(wu)年(727)到長(chang)江(jiang)下(xia)(xia)游漫游過(guo)一(yi)次,開元十七(qi)年(729)至(zhi)二十一(yi)年(733)孟浩然再到吳越漫游。這(zhe)首詩當作于漫游長(chang)江(jiang)下(xia)(xia)游時(shi)期的一(yi)個秋天。
孟(meng)浩(hao)然(689—740),唐代詩(shi)(shi)人。本名浩(hao),字浩(hao)然。襄(xiang)州(zhou)襄(xiang)陽人,世(shi)稱孟(meng)襄(xiang)陽。因他未曾(ceng)入仕,又被(bei)稱為孟(meng)山(shan)(shan)人。早年有(you)志用世(shi),在仕途(tu)困頓、痛(tong)苦(ku)失望后,尚能自重,不(bu)媚俗世(shi),以隱士(shi)終身。曾(ceng)隱居鹿(lu)門山(shan)(shan),生(sheng)了(le)六子。詩(shi)(shi)與王維并(bing)稱“王孟(meng)”。其(qi)詩(shi)(shi)清淡,長(chang)于寫景,多反(fan)映山(shan)(shan)水田園(yuan)和隱逸、行(xing)旅(lv)等內容,絕大部分為五言(yan)短篇,在藝術(shu)上有(you)獨特的造詣。有(you)《孟(meng)浩(hao)然集》三卷,今(jin)編(bian)詩(shi)(shi)二(er)卷。
這是(shi)一首(shou)懷鄉思歸的抒情詩(shi)。全詩(shi)情感是(shi)復雜的。詩(shi)人既羨慕(mu)田園生活,有意(yi)歸隱,但又想求官(guan)做事,以展(zhan)鴻圖。這種矛盾,就(jiu)構成了詩(shi)的內容(rong)。
“木落(luo)雁(yan)南(nan)度,北(bei)風江上寒(han)”,這(zhe)兩句是寫景,從鮑(bao)照《登黃(huang)鶴磯》“木落(luo)江渡寒(han),雁(yan)還(huan)風送秋(qiu)”句脫(tuo)化而來(lai)。作者捕捉了當(dang)時(shi)帶有典型性(xing)的事物,點明(ming)季(ji)節。木葉(xie)漸(jian)脫(tuo),北(bei)雁(yan)南(nan)飛,這(zhe)是最(zui)具代表(biao)性(xing)的秋(qiu)季(ji)景象(xiang)。但是單說秋(qiu),還(huan)不能(neng)表(biao)現出“寒(han)”,作者又以“北(bei)風”呼嘯來(lai)渲染(ran),使人(ren)覺得寒(han)冷,這(zhe)就點出了題目(mu)中的“早寒(han)”。
落木蕭蕭,鴻雁南翔,北(bei)風呼嘯,天氣寒(han)冷(leng),作者活畫出一(yi)幅深(shen)秋(qiu)景象。處身(shen)于(yu)(yu)這種環境中(zhong),很容易引起悲哀的(de)情(qing)緒,所(suo)謂“悲落葉于(yu)(yu)勁秋(qiu)”(陸機《文賦》),是有一(yi)定道理的(de)。遠離(li)故土(tu),思想處于(yu)(yu)矛(mao)盾(dun)之中(zhong)的(de)作者就(jiu)更是如此了。
這(zhe)(zhe)是(shi)一種“興”起的(de)手法,詩很自然地進(jin)入(ru)第二(er)聯。作(zuo)者面對眼前景物,思(si)鄉之(zhi)(zhi)情(qing),不免油然而(er)(er)生(sheng)。漢(han)水在襄(xiang)陽一帶(dai)水流(liu)曲折,所以(yi)作(zuo)者以(yi)“襄(xiang)水曲”概括(kuo)之(zhi)(zhi)。“遙隔(ge)(ge)”兩(liang)(liang)字(zi)(zi),不僅表(biao)明(ming)了遠,而(er)(er)且(qie)表(biao)明(ming)了兩(liang)(liang)地隔(ge)(ge)絕(jue),不能(neng)歸去。這(zhe)(zhe)個“隔(ge)(ge)”字(zi)(zi),已透露出(chu)思(si)鄉之(zhi)(zhi)情(qing)。作(zuo)者家(jia)住襄(xiang)陽,古屬楚(chu)(chu)國,故詩中稱“楚(chu)(chu)云端(duan)”,既能(neng)表(biao)現出(chu)地勢之(zhi)(zhi)高(與長江下游相比),又能(neng)表(biao)現出(chu)仰(yang)望之(zhi)(zhi)情(qing),可望而(er)(er)不可即,也能(neng)透露出(chu)思(si)鄉的(de)情(qing)緒。“我家(jia)襄(xiang)水曲,遙隔(ge)(ge)楚(chu)(chu)云端(duan)”,看來句(ju)意(yi)平淡,但細細咀嚼,是(shi)很能(neng)體味到作(zuo)者煉(lian)句(ju)之(zhi)(zhi)妙、造意(yi)之(zhi)(zhi)苦的(de)。
如果說第(di)二聯(lian)只(zhi)是(shi)(shi)透露(lu)一些思(si)(si)(si)鄉(xiang)的(de)消(xiao)息,帶有含蓄的(de)意味,而(er)又未點明(ming);那么第(di)三聯(lian)的(de)“鄉(xiang)淚客中(zhong)盡(jin)”,不(bu)僅點明(ming)了(le)鄉(xiang)思(si)(si)(si),而(er)且把這種(zhong)感(gan)情一泄(xie)無余了(le)。思(si)(si)(si)鄉(xiang)眼(yan)淚已流盡(jin),寫盡(jin)客旅生活的(de)辛酸。不(bu)僅他(ta)自己這樣思(si)(si)(si)鄉(xiang),而(er)且家人也在想(xiang)望著(zhu)他(ta)自己的(de)歸去,遙望著(zhu)“天際”的(de)“孤(gu)帆(fan)”。家人的(de)想(xiang)望,是(shi)(shi)假托之詞(ci),然而(er)使思(si)(si)(si)鄉(xiang)的(de)感(gan)情,抒發得(de)更為強烈(lie)了(le)。
末(mo)聯(lian)出(chu)句“迷津欲有問”,是(shi)用《論語·微子(zi)》孔(kong)子(zi)使子(zi)路(lu)問津的典故(gu)。長(chang)沮、桀溺是(shi)隱者,而孔(kong)子(zi)則是(shi)積極想從(cong)政的人。長(chang)沮、桀溺不說津(渡口(kou))的所在,反而嘲(chao)諷孔(kong)子(zi)棲棲遑遑、奔走四方(fang),以求(qiu)見用,引出(chu)了(le)孔(kong)子(zi)的一(yi)番慨嘆。雙方(fang)是(shi)隱居與從(cong)政的沖突。而孟浩然本為襄陽隱士,如今卻奔走于(yu)東南各(ge)地(di)(最后還到長(chang)安應進士舉(ju)),卻是(shi)把隱居與從(cong)政的矛盾(dun)集于(yu)一(yi)身,而這種(zhong)矛盾(dun)又無(wu)法解決(jue),故(gu)以“平海夕漫漫”作結。滔(tao)滔(tao)江(jiang)水,與海相平,漫漫無(wu)邊,加以天色陰暗,已至(zhi)黃昏。這種(zhong)景色,完全烘托(tuo)出(chu)作者迷茫(mang)的心情。
這首詩二(er)、三兩聯(lian)(lian)都(dou)是自然(ran)成對,毫(hao)無斧鑿(zao)痕(hen)跡。第二(er)聯(lian)(lian)兩句都(dou)是指襄陽的(de)地位(wei),信手拈來(lai),就地成對,極為自然(ran)。第三聯(lian)(lian)“鄉(xiang)淚”是情,“歸帆”是景,以(yi)情對景,扣合自然(ran),充(chong)分表達了作者的(de)感情。最后又以(yi)景作結,把思歸的(de)哀情和前路茫茫的(de)愁(chou)緒都(dou)寄寓在這迷茫的(de)黃昏江景中(zhong)了。
宋代劉辰翁《王(wang)孟詩評》:讀此四(si)句(ju)(ju),令人千萬(wan)言自廢(“我家”四(si)句(ju)(ju)下(xia))。
清代吳退(tui)庵(an)、胡甘亭《唐賢三(san)昧集箋注》:客懷凄然,何等(deng)起手!
清代(dai)范大士《歷代(dai)詩(shi)發》:間翔容(rong)與,絕代(dai)風規。
清(qing)代沈德潛《唐詩別裁》:起(qi)手須得此高(gao)致(“木落”句(ju)下)。
清代宋宗元《網師園(yuan)唐詩箋(jian)》:振衣千仞(“遙(yao)隔”句下)。
清代(dai)盧麰、王溥《聞鶴軒初(chu)盛(sheng)唐(tang)近(jin)體讀本》:陳德(de)公先(xian)生(sheng)曰:逸筆故(gu)饒(rao)爽韻,前(qian)四純(chun)以神勝,是此家絕唱,詣不必遜他(ta)人人工也(ye)。二、四正乃悠然神往,后半彌作生(sheng)態,結語緊(jin)接五、六,亦復隱(yin)承三、四。
清代張錫麟(lin)《唐詩(shi)近體》:“早寒”起(qi),“有懷”接,一(yi)氣相承(“遙隔(ge)”句側)。
清(qing)末高(gao)步瀛《唐宋(song)詩舉要(yao)》:純是思(si)歸(gui)之神,所謂超(chao)以(yi)象外(wai)也(ye)。