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基本介紹

《長沙過(guo)賈(jia)誼(yi)宅(zhai)》是(shi)唐(tang)代詩(shi)(shi)人(ren)(ren)劉長卿創作的(de)(de)(de)(de)懷古(gu)詩(shi)(shi)。此詩(shi)(shi)通過(guo)對漢代文(wen)學家賈(jia)誼(yi)不(bu)幸遭遇的(de)(de)(de)(de)憑吊和痛惜，抒發了詩(shi)(shi)人(ren)(ren)自(zi)己被貶的(de)(de)(de)(de)悲憤(fen)與(yu)對當時社會現實(shi)的(de)(de)(de)(de)不(bu)滿情緒。全詩(shi)(shi)意(yi)境悲涼，真摯(zhi)感人(ren)(ren)，堪稱唐(tang)人(ren)(ren)七(qi)律中的(de)(de)(de)(de)精品(pin)。

內容介紹

作品原文

長沙過賈誼宅⑴

三年謫宦此棲遲⑵，萬古惟留楚客悲(bei)⑶。

秋草(cao)獨尋(xun)人去后⑷，寒林空見日斜時。

漢文有道恩猶薄⑸，湘水無(wu)情吊(diao)豈知(zhi)？

寂(ji)寂(ji)江山搖落處⑹，憐君(jun)何事到(dao)天涯！

注釋譯文

詞句注釋

⑴賈誼：西漢文(wen)帝時政治(zhi)家(jia)、文(wen)學家(jia)。后被貶為長沙(sha)王(wang)太傅，長沙(sha)有其故址。

⑵謫宦：貶官(guan)。棲遲：淹留。像鳥兒(er)那樣的斂翅歇息，飛不起來。

⑶楚(chu)客：流(liu)落在楚(chu)地(di)的客居，指(zhi)賈誼。長沙舊屬(shu)楚(chu)地(di)，故(gu)有此稱。一作“楚(chu)國”。

⑷獨：一作“漸”。

⑸漢文：指漢文帝。

⑹搖落(luo)處：一作“正搖落(luo)”。

白話譯文

你被(bei)貶于此寂寞地住了(le)三載，萬古留下你客(ke)居(ju)楚地的(de)悲哀。

踏著秋(qiu)草獨自(zi)尋覓你的足跡，只有黯淡的斜陽映照(zhao)著寒(han)林。

為何明(ming)君卻獨對你恩疏情(qing)薄，湘水無情(qing)怎知后(hou)人憑吊(diao)之意？

江山(shan)已經(jing)冷落草木已經(jing)凋零(ling)，可(ke)憐(lian)你(ni)究(jiu)竟何故被貶到(dao)此地！

背景介紹

此(ci)詩(shi)(shi)的(de)內容，與作者的(de)遷(qian)謫(zhe)生(sheng)涯有關(guan)。劉長(chang)卿(qing)“剛而犯上，兩(liang)遭遷(qian)謫(zhe)”。第一(yi)次(ci)(ci)遷(qian)謫(zhe)在唐肅宗至(zhi)德三年(nian)（758）春天，由蘇(su)州長(chang)洲縣尉被貶(bian)為(wei)潘州南(nan)巴(ba)縣尉；第二次(ci)(ci)在唐代(dai)宗大(da)歷八年(nian)（773）至(zhi)大(da)歷十(shi)二年(nian)（777）間的(de)一(yi)個(ge)深秋，因被誣陷(xian)，由淮西鄂岳(yue)轉運留后被貶(bian)為(wei)睦州司馬。從詩(shi)(shi)中(zhong)所描(miao)寫的(de)深秋景象來(lai)看，此(ci)詩(shi)(shi)當作于(yu)詩(shi)(shi)人第二次(ci)(ci)遷(qian)謫(zhe)來(lai)到長(chang)沙的(de)時候，那時正是秋冬之交，與詩(shi)(shi)中(zhong)節令恰(qia)相符(fu)合。

在一個深秋(qiu)的(de)傍晚(wan)，詩人(ren)只(zhi)身來到長(chang)沙賈(jia)誼的(de)故居。賈(jia)誼，是漢文帝時著名的(de)政論家(jia)，因被權貴中傷(shang)，出為長(chang)沙王太傅三年。后雖被召回京城，但不得(de)大(da)用，抑郁而死。類似(si)的(de)遭遇(yu)，使(shi)劉長(chang)卿傷(shang)今懷古，感慨萬(wan)千，而吟詠出這(zhe)首律(lv)詩。

作者介紹

劉長(chang)卿，唐(tang)代詩人，字文房，河(he)間(jian)（今屬(shu)河(he)北）人，天(tian)寶進(jin)士，曾任長(chang)州(zhou)縣尉，因事下(xia)獄，兩遭貶謫，量移睦州(zhou)司馬，官終隨(sui)州(zhou)刺(ci)史(shi)。詩多(duo)寫政治失(shi)意(yi)之感，也(ye)有反(fan)映離亂(luan)之作，善于描繪自然景物，以五(wu)七言(yan)(yan)近體為主，尤長(chang)于五(wu)言(yan)(yan)，稱為“五(wu)言(yan)(yan)長(chang)城”。有《劉隨(sui)州(zhou)詩集》。

鑒賞評價

整體賞析

這是一篇(pian)堪稱(cheng)唐詩精品的七律。“三年謫宦(huan)此(ci)棲遲，萬(wan)古惟(wei)留楚客悲(bei)。”“三年謫宦(huan)”，只落(luo)得“萬(wan)古”留悲(bei)，上(shang)下句意鉤(gou)連(lian)相生(sheng)，呼應緊湊，給人以抑郁沉重(zhong)的悲(bei)涼之感。“此(ci)”字(zi)，點出了“賈誼(yi)宅”。“棲遲”，這種生(sheng)活本就是驚惶(huang)不(bu)安的，用以暗(an)喻賈誼(yi)的侘傺失意，是恰切(qie)(qie)的。“楚客”，標舉賈誼(yi)的身份。一個“悲(bei)”字(zi)，直貫篇(pian)末，奠定了全詩凄愴憂憤(fen)的基調，不(bu)僅切(qie)(qie)合賈誼(yi)的一生(sheng)，也暗(an)寓了劉長卿自己遷謫的悲(bei)苦命運。

“秋草獨(du)尋(xun)人(ren)(ren)(ren)去(qu)后，寒(han)(han)林(lin)(lin)空見日(ri)斜時。”頷(han)聯是(shi)圍(wei)繞題中的(de)(de)(de)(de)“過”字展(zhan)開(kai)描寫的(de)(de)(de)(de)。“秋草”，“寒(han)(han)林(lin)(lin)”，“人(ren)(ren)(ren)去(qu)”，“日(ri)斜”，渲染(ran)出(chu)故(gu)宅一片蕭條冷落的(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)，而(er)在(zai)這樣的(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)中，詩人(ren)(ren)(ren)還(huan)要去(qu)“獨(du)尋(xun)”，一種(zhong)景(jing)仰向(xiang)慕、寂(ji)寞興嘆的(de)(de)(de)(de)心情(qing)，油然而(er)生。寒(han)(han)林(lin)(lin)日(ri)斜，不僅是(shi)眼(yan)前所見，也是(shi)賈(jia)誼當時的(de)(de)(de)(de)實(shi)際處境，也正(zheng)是(shi)李唐王(wang)朝危殆形勢的(de)(de)(de)(de)寫照。益以“空見”，更(geng)進(jin)一層地(di)把哲人(ren)(ren)(ren)其萎，回天(tian)乏術、無可奈何的(de)(de)(de)(de)痛苦和(he)悵惘(wang)，抒(shu)寫得沁人(ren)(ren)(ren)心脾。這兩句(ju)詩還(huan)化用了(le)賈(jia)誼《鵩鳥(niao)(niao)賦》的(de)(de)(de)(de)句(ju)子。賈(jia)誼在(zai)長沙(sha)時，看到古(gu)人(ren)(ren)(ren)以為不祥(xiang)的(de)(de)(de)(de)鵩鳥(niao)(niao)，深感(gan)自己的(de)(de)(de)(de)不幸，因(yin)而(er)在(zai)賦中發出(chu)了(le)“庚(geng)子日(ri)斜兮，鵩集余舍(she)”、“野鳥(niao)(niao)入(ru)室兮，主人(ren)(ren)(ren)將去(qu)”的(de)(de)(de)(de)感(gan)喟。劉長卿借(jie)用其字面，創造了(le)“人(ren)(ren)(ren)去(qu)后”、“日(ri)斜時”的(de)(de)(de)(de)倍覺黯然的(de)(de)(de)(de)氣氛。

“漢(han)(han)文有道恩(en)(en)猶薄，湘(xiang)水(shui)無(wu)情吊豈知(zhi)？”頸聯從賈(jia)(jia)(jia)誼(yi)的(de)(de)(de)(de)見(jian)疏，隱隱聯系到(dao)自(zi)己。出(chu)句要注意(yi)一(yi)(yi)個“有道”，一(yi)(yi)個“猶”字(zi)。號稱“有道”的(de)(de)(de)(de)漢(han)(han)文帝(di)，對(dui)賈(jia)(jia)(jia)誼(yi)尚且這(zhe)樣(yang)薄恩(en)(en)，那么，當(dang)(dang)時昏聵無(wu)能的(de)(de)(de)(de)唐代宗，對(dui)劉長卿(qing)當(dang)(dang)然更談不(bu)上什么恩(en)(en)遇了(le)(le)；劉長卿(qing)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)貶再(zai)貶，沉淪坎坷，也(ye)就是(shi)(shi)必然的(de)(de)(de)(de)了(le)(le)。這(zhe)就是(shi)(shi)所謂“言外(wai)之意(yi)”。詩(shi)人(ren)將暗(an)諷的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸曲折地(di)指(zhi)向當(dang)(dang)今皇上，手法是(shi)(shi)相當(dang)(dang)高妙(miao)的(de)(de)(de)(de)。接著，筆(bi)鋒一(yi)(yi)轉(zhuan)，寫(xie)出(chu)了(le)(le)這(zhe)一(yi)(yi)聯的(de)(de)(de)(de)對(dui)句“湘(xiang)水(shui)無(wu)情吊豈知(zhi)”。這(zhe)也(ye)是(shi)(shi)頗得含蓄之妙(miao)的(de)(de)(de)(de)。湘(xiang)水(shui)無(wu)情，流去了(le)(le)多少年光。楚(chu)國的(de)(de)(de)(de)屈原哪能知(zhi)道上百(bai)年后，賈(jia)(jia)(jia)誼(yi)會(hui)來到(dao)湘(xiang)水(shui)之濱(bin)吊念自(zi)己；西(xi)漢(han)(han)的(de)(de)(de)(de)賈(jia)(jia)(jia)誼(yi)更想不(bu)到(dao)近千年后的(de)(de)(de)(de)劉長卿(qing)又(you)會(hui)迎著蕭(xiao)瑟的(de)(de)(de)(de)秋風(feng)來憑(ping)吊自(zi)己的(de)(de)(de)(de)遺址(zhi)。后來者的(de)(de)(de)(de)心(xin)曲，恨不(bu)起古人(ren)于地(di)下來傾聽(ting)，當(dang)(dang)世(shi)更沒有人(ren)能理解。詩(shi)人(ren)由(you)衷地(di)在尋求(qiu)知(zhi)音，那種抑郁無(wu)訴、徒呼(hu)無(wu)門的(de)(de)(de)(de)心(xin)境，刻畫得十分(fen)動情，十分(fen)真(zhen)切。

“寂寂江山搖落(luo)處，憐(lian)君(jun)(jun)何(he)事(shi)到天(tian)涯！”尾(wei)聯出句刻畫了(le)作者獨立風中(zhong)的形象(xiang)。仿(fang)佛他在宅前徘徊，暮色更濃了(le)，江山更趨寂靜。一(yi)陣秋風掠過，黃葉紛(fen)紛(fen)飄(piao)落(luo)，在枯草上亂舞。這(zhe)(zhe)幅荒村日(ri)暮圖，正是(shi)(shi)劉(liu)長卿(qing)活動的典(dian)型環境。它象(xiang)征著當(dang)時國家的衰敗局勢，與(yu)第四句的“日(ri)斜時”映襯照應(ying)，加(jia)(jia)重了(le)詩(shi)(shi)篇的時代氣(qi)息和(he)感情(qing)色彩。“君(jun)(jun)”，既指代賈誼，也指代劉(liu)長卿(qing)自己；“憐(lian)君(jun)(jun)”，不(bu)(bu)(bu)僅是(shi)(shi)憐(lian)人，更是(shi)(shi)憐(lian)己。“何(he)事(shi)到天(tian)涯”，可見(jian)二人原本不(bu)(bu)(bu)應(ying)該放逐(zhu)到天(tian)涯。這(zhe)(zhe)里的弦外音是(shi)(shi)：我和(he)您都(dou)是(shi)(shi)無罪的呵(he)，為(wei)什么要受到這(zhe)(zhe)樣嚴(yan)厲(li)的懲(cheng)罰！這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)對(dui)強加(jia)(jia)在他們身上的不(bu)(bu)(bu)合理現實的強烈控(kong)訴。讀著這(zhe)(zhe)故為(wei)設問的結(jie)尾(wei)，仿(fang)佛看到了(le)詩(shi)(shi)人抑制不(bu)(bu)(bu)住的淚(lei)水，聽到了(le)詩(shi)(shi)人一(yi)聲聲傷(shang)心(xin)哀惋的嘆喟。詩(shi)(shi)人聯系與(yu)賈誼遭(zao)貶的共同(tong)的遭(zao)遇，心(xin)理上更使(shi)眼中(zhong)的景(jing)色充滿凄(qi)涼(liang)寥(liao)落(luo)之情(qing)。滿腹牢(lao)騷(sao)，對(dui)歷來有才人多遭(zao)不(bu)(bu)(bu)幸感慨系之，更是(shi)(shi)將自己和(he)賈誼融為(wei)一(yi)體。

這首懷古(gu)詩表面上詠(yong)的(de)(de)是古(gu)人(ren)(ren)古(gu)事，實(shi)際(ji)上還是著眼于今(jin)人(ren)(ren)今(jin)事，字里行間(jian)處(chu)處(chu)有詩人(ren)(ren)的(de)(de)自(zi)我在，但這些(xie)又寫得不(bu)那(nei)么露，而是很講究含蓄蘊(yun)藉的(de)(de)，詩人(ren)(ren)善于把(ba)自(zi)己的(de)(de)身世際(ji)遇、悲愁感(gan)興(xing)，巧妙地結(jie)合到詩歌的(de)(de)形(xing)象(xiang)中去，于曲折處(chu)微(wei)露諷世之意，給(gei)人(ren)(ren)以警醒的(de)(de)感(gan)覺。

名家點評

明(ming)代(dai)高棅(bing)《唐詩品匯》：劉(liu)云(yun)：怨(yuan)甚(shen)（“漢(han)文(wen)有道(dao)”二句(ju)下(xia)）。

明代胡震亨《唐音癸(gui)簽》：“秋(qiu)草(cao)獨尋人去后(hou)，寒林(lin)空見日(ri)(ri)(ri)斜時。”初讀之似(si)海語(yu)(yu)，不知其(qi)最確切也，誼(yi)《鵩賦》云：“四(si)月孟夏，庚(geng)子日(ri)(ri)(ri)斜，野鳥入室，主人將去。”“日(ri)(ri)(ri)斜”、“人去”，即用(yong)誼(yi)語(yu)(yu)，略無痕(hen)跡。

明(ming)代(dai)周(zhou)(zhou)珽《唐詩選脈會通評林》：周(zhou)(zhou)敬曰(yue)：哀(ai)怨之(zhi)甚，《鵩(fu)賦》中(zhong)語，自然(ran)(ran)妙合。周(zhou)(zhou)珽曰(yue)：以風(feng)雅之(zhi)神，行感(gan)愾之(zhi)思，正如《鵩(fu)鳥》一(yi)賦，直欲悲吊千(qian)古。吳山民云(yun)；三、四(si)無限凄傷，一(yi)結黯(an)然(ran)(ran)。

明(ming)代邢昉《唐風(feng)定》：深悲極怨(yuan)，乃復妍秀溫和(he)，妙絕千古。

清代(dai)胡以梅(mei)《唐(tang)詩貫珠(zhu)》：松秀(xiu)輕圓(yuan)，中唐(tang)風致。

清代(dai)朱之荊《增訂(ding)唐詩摘鈔(chao)》：黃生曰：后四句語語打到自家身上，憐賈正所以自憐也(ye)。三、四“人(ren)去(qu)”、“日斜”，皆《鵩賦》中字(zi)，妙在用事(shi)無痕。

清代趙臣瑗《山滿樓箋(jian)注唐(tang)詩(shi)七言律》：筆法頓挫(cuo)，言外(wai)有無窮(qiong)感慨，不(bu)愧中唐(tang)高調。

清代(dai)喬(qiao)億《大歷詩略》：極沉摯以(yi)澹緩出(chu)之(zhi)，結乃(nai)深悲而反咎(jiu)之(zhi)也。讀此詩須(xu)得其言外自傷意，茍非遷客，何以(yi)低回如此？

清代吳瑞(rui)榮(rong)《唐詩箋(jian)要》：怨語難(nan)工，難(nan)在(zai)澹宕婉深耳。“秋草(cao)”、“湘水”二(er)語，尤當雋絕(jue)千(qian)古。

清代沈德潛《唐(tang)詩別裁》：誼之遷謫，本因(yin)被讒，今云何事而來，含情不(bu)盡(jin)。

清代梅成棟《精選七律耐吟集》：“一唱(chang)三嘆息，慷慨有余哀”，此種是(shi)也。

清代方(fang)東(dong)樹《昭(zhao)昧詹(zhan)言》：首二句敘賈(jia)誼宅，三四“過”字，五六入(ru)議，收以自(zi)己(ji)托意，亦(yi)全是言外(wai)有作詩人(ren)在，過宅人(ren)在。

清代(dai)施補華《峴(xian)傭說詩》：“漢文有道”一聯可謂(wei)工(gong)矣。上聯“芳(fang)草獨(du)尋人去(qu)后，寒(han)林空(kong)見日(ri)斜時”疑為空(kong)寫，不知(zhi)“人去(qu)”句即用《鵩(fu)賦》“主人將去(qu)”，“日(ri)斜”句即用“庚子日(ri)斜”。可悟(wu)運(yun)典之妙，水中(zhong)著鹽(yan)，如是如是。

清代(dai)王闿運《湘綺樓說詩(shi)》：運典無痕(hen)跡(ji)。