《長(chang)沙過賈誼(yi)宅》是唐(tang)代詩(shi)(shi)人(ren)(ren)劉長(chang)卿創作的懷(huai)古詩(shi)(shi)。此詩(shi)(shi)通過對漢(han)代文學家(jia)賈誼(yi)不幸遭遇的憑吊和痛惜(xi)，抒發了詩(shi)(shi)人(ren)(ren)自己被貶的悲憤(fen)與對當(dang)時社會(hui)現實的不滿情緒。全詩(shi)(shi)意境悲涼，真(zhen)摯感人(ren)(ren)，堪稱唐(tang)人(ren)(ren)七律中的精品。
長沙過賈誼宅⑴
三年謫宦(huan)此棲遲⑵，萬(wan)古惟留楚客悲⑶。
秋草獨尋人去后(hou)⑷，寒林空(kong)見日斜時(shi)。
漢文有道(dao)恩(en)猶薄(bo)⑸，湘(xiang)水無情吊(diao)豈知(zhi)？
寂寂江(jiang)山搖(yao)落(luo)處⑹，憐(lian)君何事到天(tian)涯！
⑴賈誼：西漢文帝時政治(zhi)家、文學家。后(hou)被貶(bian)為長(chang)沙(sha)王(wang)太傅，長(chang)沙(sha)有其故(gu)址。
⑵謫宦：貶官。棲(qi)遲：淹留。像(xiang)鳥(niao)兒(er)那樣的(de)斂翅歇(xie)息(xi)，飛不起來。
⑶楚(chu)(chu)客(ke)(ke)：流落(luo)在楚(chu)(chu)地的(de)客(ke)(ke)居，指賈(jia)誼。長(chang)沙舊屬楚(chu)(chu)地，故有此稱。一(yi)作“楚(chu)(chu)國”。
⑷獨：一(yi)作(zuo)“漸”。
⑸漢文：指漢文帝。
⑹搖(yao)落處：一作“正搖(yao)落”。
你(ni)被(bei)貶于此寂寞(mo)地住了三載，萬古留下(xia)你(ni)客(ke)居楚地的悲哀。
踏(ta)著秋草獨自尋覓你(ni)的(de)足跡，只有(you)黯淡的(de)斜陽映照著寒林。
為(wei)何明君卻獨對(dui)你(ni)恩疏情薄，湘水無情怎知后人憑吊之(zhi)意？
江山已(yi)經冷落草木(mu)已(yi)經凋零，可憐(lian)你究(jiu)竟(jing)何(he)故被貶到(dao)此(ci)地！
此詩(shi)的(de)(de)(de)內容，與(yu)作(zuo)者的(de)(de)(de)遷(qian)謫(zhe)生涯(ya)有(you)關。劉長(chang)卿(qing)“剛而犯上，兩遭遷(qian)謫(zhe)”。第(di)一(yi)次(ci)遷(qian)謫(zhe)在唐(tang)肅(su)宗至德三(san)年(nian)（758）春天(tian)，由(you)蘇(su)州長(chang)洲縣尉(wei)被貶為(wei)潘州南巴(ba)縣尉(wei)；第(di)二(er)次(ci)在唐(tang)代宗大歷八年(nian)（773）至大歷十二(er)年(nian)（777）間的(de)(de)(de)一(yi)個深秋，因(yin)被誣陷(xian)，由(you)淮西鄂岳(yue)轉(zhuan)運留后被貶為(wei)睦(mu)州司馬。從詩(shi)中所描(miao)寫的(de)(de)(de)深秋景象來(lai)看，此詩(shi)當作(zuo)于詩(shi)人第(di)二(er)次(ci)遷(qian)謫(zhe)來(lai)到長(chang)沙(sha)的(de)(de)(de)時(shi)候，那時(shi)正是秋冬之(zhi)交，與(yu)詩(shi)中節令恰相符合(he)。
在一個深秋(qiu)的傍晚，詩人只身來到長沙賈(jia)(jia)誼(yi)的故居。賈(jia)(jia)誼(yi)，是漢文(wen)帝時著名的政(zheng)論家(jia)，因(yin)被權貴中(zhong)傷，出為長沙王太傅三年。后雖被召回京(jing)城，但不得大用，抑(yi)郁而(er)死。類似的遭遇，使劉長卿(qing)傷今懷古，感慨萬千，而(er)吟詠出這首律詩。
劉長(chang)卿，唐代詩(shi)(shi)人，字文房(fang)，河間（今(jin)屬河北）人，天寶(bao)進士(shi)，曾(ceng)任長(chang)州(zhou)縣尉，因(yin)事下(xia)獄(yu)，兩遭貶謫，量移(yi)睦州(zhou)司馬，官終隨(sui)(sui)州(zhou)刺史。詩(shi)(shi)多寫政(zheng)治失意之感，也有反映離(li)亂之作，善于描繪自然景物(wu)，以五七言(yan)(yan)近體(ti)為主，尤長(chang)于五言(yan)(yan)，稱為“五言(yan)(yan)長(chang)城”。有《劉隨(sui)(sui)州(zhou)詩(shi)(shi)集》。
這(zhe)是一(yi)篇堪稱唐詩(shi)精品的(de)七律。“三年謫宦此棲遲(chi)，萬(wan)古惟(wei)留楚客悲(bei)(bei)(bei)。”“三年謫宦”，只(zhi)落得“萬(wan)古”留悲(bei)(bei)(bei)，上(shang)下句意鉤連相生(sheng)，呼應(ying)緊湊(cou)，給(gei)人以抑郁沉重(zhong)的(de)悲(bei)(bei)(bei)涼之感(gan)。“此”字，點出了(le)“賈誼(yi)宅”。“棲遲(chi)”，這(zhe)種生(sheng)活本就是驚惶不安的(de)，用以暗喻賈誼(yi)的(de)侘傺(chi)失意，是恰切(qie)的(de)。“楚客”，標舉賈誼(yi)的(de)身份。一(yi)個(ge)“悲(bei)(bei)(bei)”字，直貫篇末(mo)，奠定了(le)全詩(shi)凄愴憂(you)憤(fen)的(de)基調，不僅切(qie)合賈誼(yi)的(de)一(yi)生(sheng)，也暗寓了(le)劉長卿自己遷謫的(de)悲(bei)(bei)(bei)苦(ku)命運。
“秋草(cao)(cao)獨(du)尋(xun)人(ren)(ren)去(qu)后，寒(han)(han)林空見日(ri)(ri)斜(xie)(xie)時(shi)(shi)。”頷聯是(shi)(shi)圍繞(rao)題中的(de)(de)“過(guo)”字展開描寫的(de)(de)。“秋草(cao)(cao)”，“寒(han)(han)林”，“人(ren)(ren)去(qu)”，“日(ri)(ri)斜(xie)(xie)”，渲染出(chu)故宅一(yi)片蕭條(tiao)冷落的(de)(de)景色，而在(zai)(zai)這樣的(de)(de)氛(fen)(fen)圍中，詩人(ren)(ren)還要去(qu)“獨(du)尋(xun)”，一(yi)種景仰向慕、寂(ji)寞興嘆(tan)的(de)(de)心(xin)(xin)情，油然而生。寒(han)(han)林日(ri)(ri)斜(xie)(xie)，不僅(jin)是(shi)(shi)眼前所(suo)見，也(ye)是(shi)(shi)賈(jia)誼當時(shi)(shi)的(de)(de)實(shi)際處(chu)境，也(ye)正(zheng)是(shi)(shi)李唐王朝(chao)危殆(dai)形(xing)勢的(de)(de)寫照。益以(yi)(yi)“空見”，更進一(yi)層地把(ba)哲人(ren)(ren)其(qi)萎，回天乏術、無可(ke)奈何的(de)(de)痛苦和悵惘，抒(shu)寫得(de)沁人(ren)(ren)心(xin)(xin)脾(pi)。這兩句詩還化用了賈(jia)誼《鵩鳥(niao)賦》的(de)(de)句子。賈(jia)誼在(zai)(zai)長(chang)沙(sha)時(shi)(shi)，看到古人(ren)(ren)以(yi)(yi)為(wei)不祥的(de)(de)鵩鳥(niao)，深感(gan)(gan)自己(ji)的(de)(de)不幸，因(yin)而在(zai)(zai)賦中發出(chu)了“庚子日(ri)(ri)斜(xie)(xie)兮，鵩集余舍”、“野鳥(niao)入(ru)室兮，主人(ren)(ren)將去(qu)”的(de)(de)感(gan)(gan)喟(kui)。劉長(chang)卿借用其(qi)字面(mian)，創(chuang)造了“人(ren)(ren)去(qu)后”、“日(ri)(ri)斜(xie)(xie)時(shi)(shi)”的(de)(de)倍覺黯然的(de)(de)氣氛(fen)(fen)。
“漢文有(you)道(dao)(dao)恩(en)猶薄，湘水無情吊豈知？”頸聯從賈(jia)誼(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)見疏，隱隱聯系到(dao)自(zi)己。出(chu)句要(yao)注意一(yi)個“有(you)道(dao)(dao)”，一(yi)個“猶”字。號(hao)稱“有(you)道(dao)(dao)”的(de)(de)(de)(de)漢文帝，對賈(jia)誼(yi)(yi)尚(shang)且這樣薄恩(en)，那么，當時昏聵無能(neng)的(de)(de)(de)(de)唐代宗，對劉長(chang)卿(qing)當然更(geng)談(tan)不(bu)上什么恩(en)遇了；劉長(chang)卿(qing)的(de)(de)(de)(de)一(yi)貶再貶，沉淪坎坷，也(ye)(ye)就(jiu)是必然的(de)(de)(de)(de)了。這就(jiu)是所謂(wei)“言外之(zhi)意”。詩人(ren)將暗諷的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)觸曲折地(di)指向當今皇上，手法(fa)是相當高妙的(de)(de)(de)(de)。接著，筆(bi)(bi)鋒一(yi)轉，寫(xie)出(chu)了這一(yi)聯的(de)(de)(de)(de)對句“湘水無情吊豈知”。這也(ye)(ye)是頗得(de)(de)含蓄之(zhi)妙的(de)(de)(de)(de)。湘水無情，流去了多(duo)少年光。楚國(guo)的(de)(de)(de)(de)屈原哪能(neng)知道(dao)(dao)上百年后(hou)，賈(jia)誼(yi)(yi)會來(lai)到(dao)湘水之(zhi)濱吊念(nian)自(zi)己；西(xi)漢的(de)(de)(de)(de)賈(jia)誼(yi)(yi)更(geng)想(xiang)不(bu)到(dao)近(jin)千年后(hou)的(de)(de)(de)(de)劉長(chang)卿(qing)又會迎著蕭瑟的(de)(de)(de)(de)秋風來(lai)憑吊自(zi)己的(de)(de)(de)(de)遺址。后(hou)來(lai)者的(de)(de)(de)(de)心(xin)曲，恨(hen)不(bu)起古人(ren)于地(di)下來(lai)傾聽(ting)，當世更(geng)沒有(you)人(ren)能(neng)理解(jie)。詩人(ren)由衷地(di)在尋求知音，那種(zhong)抑郁(yu)無訴、徒呼無門的(de)(de)(de)(de)心(xin)境，刻畫得(de)(de)十分動情，十分真切(qie)。
“寂寂江山搖落處，憐君(jun)何事到(dao)天(tian)涯(ya)(ya)！”尾(wei)聯(lian)出句(ju)刻畫了作者獨立風中的(de)(de)(de)形象。仿佛他在宅前徘徊，暮(mu)色(se)更(geng)濃(nong)了，江山更(geng)趨寂靜。一(yi)陣(zhen)秋風掠(lve)過(guo)，黃(huang)葉紛(fen)紛(fen)飄落，在枯草上亂舞。這(zhe)幅荒村日(ri)暮(mu)圖，正是劉(liu)長卿(qing)活動的(de)(de)(de)典(dian)型環境(jing)。它(ta)象征(zheng)著當時國(guo)家的(de)(de)(de)衰敗局勢，與第四句(ju)的(de)(de)(de)“日(ri)斜時”映襯照應，加重了詩篇的(de)(de)(de)時代(dai)氣息和感(gan)(gan)情色(se)彩。“君(jun)”，既指代(dai)賈誼(yi)，也指代(dai)劉(liu)長卿(qing)自(zi)己(ji)(ji)；“憐君(jun)”，不(bu)僅是憐人，更(geng)是憐己(ji)(ji)。“何事到(dao)天(tian)涯(ya)(ya)”，可見二(er)人原本不(bu)應該放逐到(dao)天(tian)涯(ya)(ya)。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)弦外音是：我和您都是無罪(zui)的(de)(de)(de)呵(he)，為(wei)什么(me)要受到(dao)這(zhe)樣嚴厲的(de)(de)(de)懲罰(fa)！這(zhe)是對強(qiang)加在他們(men)身上的(de)(de)(de)不(bu)合理(li)現實的(de)(de)(de)強(qiang)烈控訴。讀著這(zhe)故為(wei)設(she)問的(de)(de)(de)結尾(wei)，仿佛看到(dao)了詩人抑制(zhi)不(bu)住(zhu)的(de)(de)(de)淚水，聽(ting)到(dao)了詩人一(yi)聲聲傷心哀(ai)惋的(de)(de)(de)嘆(tan)喟。詩人聯(lian)系與賈誼(yi)遭貶的(de)(de)(de)共同的(de)(de)(de)遭遇，心理(li)上更(geng)使眼中的(de)(de)(de)景色(se)充滿凄涼寥落之情。滿腹(fu)牢騷，對歷來有才人多遭不(bu)幸感(gan)(gan)慨系之，更(geng)是將自(zi)己(ji)(ji)和賈誼(yi)融為(wei)一(yi)體。
這首懷古詩(shi)表(biao)面上詠的(de)(de)是古人古事(shi)，實際上還(huan)是著眼(yan)于(yu)(yu)今人今事(shi)，字里行間處處有詩(shi)人的(de)(de)自(zi)(zi)我在(zai)，但這些又寫(xie)得不那(nei)么露，而是很(hen)講(jiang)究含蓄蘊藉的(de)(de)，詩(shi)人善于(yu)(yu)把自(zi)(zi)己的(de)(de)身世際遇、悲愁(chou)感(gan)興，巧妙地結合到詩(shi)歌的(de)(de)形象中去(qu)，于(yu)(yu)曲折處微露諷世之意，給(gei)人以警醒的(de)(de)感(gan)覺。
明(ming)代高棅(bing)《唐詩(shi)品匯(hui)》：劉(liu)云：怨甚（“漢文有道”二句下）。
明代(dai)胡(hu)震亨(heng)《唐音癸簽》：“秋草獨尋人(ren)去后，寒(han)林空見日(ri)斜時。”初讀(du)之似海(hai)語，不知其最(zui)確切也，誼《鵩(fu)賦(fu)》云：“四月孟夏，庚子日(ri)斜，野鳥入室，主人(ren)將(jiang)去。”“日(ri)斜”、“人(ren)去”，即用誼語，略無痕(hen)跡。
明代周(zhou)珽(ting)《唐詩選(xuan)脈會通評(ping)林(lin)》：周(zhou)敬曰(yue)：哀怨(yuan)之甚，《鵩賦》中語(yu)，自然(ran)(ran)妙合。周(zhou)珽(ting)曰(yue)：以(yi)風雅之神(shen)，行感愾之思(si)，正如《鵩鳥》一(yi)賦，直欲悲(bei)吊千古。吳山民云(yun)；三(san)、四無限(xian)凄傷，一(yi)結黯然(ran)(ran)。
明代邢昉《唐風定》：深悲極怨，乃復妍(yan)秀溫和，妙絕千古。
清代(dai)胡以梅《唐詩(shi)貫珠》：松秀輕圓(yuan)，中唐風(feng)致。
清代(dai)朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：黃生(sheng)曰：后四(si)句語語打到(dao)自家身上(shang)，憐賈正所以自憐也。三、四(si)“人去(qu)”、“日斜”，皆《鵩賦》中字，妙(miao)在(zai)用事無痕。
清代(dai)趙臣瑗《山滿樓箋注唐(tang)詩七言律》：筆(bi)法(fa)頓挫，言外有無(wu)窮感慨(kai)，不(bu)愧中唐(tang)高調。
清代喬(qiao)億《大歷詩略(lve)》：極沉摯以澹緩出(chu)之，結(jie)乃(nai)深(shen)悲(bei)而反咎之也。讀此(ci)詩須得(de)其言外(wai)自傷意(yi)，茍非遷客(ke)，何(he)以低回(hui)如此(ci)？
清代吳瑞榮《唐(tang)詩箋要》：怨語難工，難在澹(dan)宕婉深耳。“秋草”、“湘水”二(er)語，尤當雋絕(jue)千(qian)古。
清代(dai)沈德(de)潛《唐(tang)詩別裁》：誼之遷謫，本因被讒，今(jin)云(yun)何事而來，含情(qing)不盡。
清(qing)代梅(mei)成棟《精選七律耐(nai)吟集》：“一唱三(san)嘆息，慷慨有余(yu)哀(ai)”，此種是也。
清代方東樹《昭昧詹言》：首二句敘(xu)賈誼宅(zhai)，三四“過”字，五六入議，收以自己托意(yi)，亦全是言外有作詩人(ren)在(zai)，過宅(zhai)人(ren)在(zai)。
清代施(shi)補華《峴(xian)傭(yong)說詩》：“漢文(wen)有道”一聯可謂(wei)工(gong)矣。上聯“芳(fang)草(cao)獨尋人(ren)去(qu)后，寒(han)林空(kong)見日斜時”疑為空(kong)寫，不知(zhi)“人(ren)去(qu)”句即用《鵩賦(fu)》“主人(ren)將去(qu)”，“日斜”句即用“庚子(zi)日斜”。可悟(wu)運典之妙，水中著鹽，如是如是。
清代王闿運《湘綺樓(lou)說(shuo)詩》：運典無痕跡。
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