芒果视频下载

基本介紹

《蝶戀(lian)花·檻菊愁煙蘭泣露》是(shi)宋代詞(ci)人(ren)晏(yan)殊(shu)的(de)(de)作(zuo)品(pin)。此(ci)詞(ci)寫(xie)深(shen)(shen)秋懷人(ren)，是(shi)宋詞(ci)的(de)(de)名篇(pian)之一，也是(shi)晏(yan)殊(shu)的(de)(de)代表(biao)作(zuo)之一。上(shang)片(pian)描(miao)寫(xie)苑中(zhong)景物，運用移情于景的(de)(de)手(shou)法，注(zhu)入(ru)主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)感情，點(dian)出離恨；下(xia)片(pian)承(cheng)離恨而來，通過高(gao)樓獨望(wang)生動地表(biao)現(xian)出主(zhu)人(ren)公(gong)望(wang)眼欲穿的(de)(de)神(shen)態(tai)，蘊(yun)含(han)著愁苦之情。全詞(ci)情致深(shen)(shen)婉而又寥闊高(gao)遠，深(shen)(shen)婉中(zhong)見(jian)含(han)蓄，廣遠中(zhong)有蘊(yun)涵(han)，很好地表(biao)達(da)了離愁別恨的(de)(de)主(zhu)題。

內容介紹

作品原文

蝶戀花⑴

檻菊愁(chou)煙(yan)蘭(lan)泣露⑵，羅幕輕(qing)寒⑶，燕子(zi)雙飛去。明月不諳離恨苦⑷，斜光到曉穿朱戶⑸。

昨(zuo)夜西(xi)風凋(diao)碧(bi)樹⑹，獨上(shang)高樓(lou)，望盡天涯(ya)路。欲(yu)寄彩箋兼尺(chi)素⑺，山長水闊知何處？

注釋譯文

詞句注釋

⑴蝶戀花(hua)：又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。唐教(jiao)坊曲，后用為詞牌。《樂章集》《張子(zi)野詞》并(bing)入“小(xiao)石調(diao)”，《清真集》入“商(shang)調(diao)”。趙令畤有《商(shang)調(diao)蝶戀花(hua)》，聯章作《鼓(gu)子(zi)詞》，詠《會真記》事。雙調(diao)，六(liu)十字(zi)，上下片各四(si)仄韻。

⑵檻(jian)（jiàn）：古建筑常于軒齋(zhai)四(si)面房(fang)基之(zhi)上(shang)圍(wei)以木欄(lan)，上(shang)承(cheng)屋角，下臨階(jie)砌，謂之(zhi)檻(jian)。至(zhi)于樓臺水榭(xie)，亦多是(shi)檻(jian)欄(lan)修建之(zhi)所(suo)。

⑶羅(luo)幕：絲(si)羅(luo)的(de)帷幕，富貴(gui)人家所用。

⑷不諳(an)（ān）：不了(le)解，沒(mei)有經驗。諳(an)：熟(shu)悉，精通。離恨：一作“離別”。

⑸朱戶：猶言朱門，指(zhi)大戶人家(jia)。

⑹凋：衰落。碧樹(shu)：綠樹(shu)。

⑺彩箋：彩色的(de)信(xin)(xin)箋。尺(chi)(chi)素：書(shu)信(xin)(xin)的(de)代(dai)稱(cheng)。古人寫信(xin)(xin)用素絹，通常(chang)長約一尺(chi)(chi)，故稱(cheng)尺(chi)(chi)素，語出《古詩十九(jiu)首》“客從遠方(fang)來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺(chi)(chi)素書(shu)”。兼：一作“無”。

白話譯文

清晨(chen)欄桿(gan)外的菊花籠罩著一(yi)層愁慘的煙(yan)霧，蘭花沾露似(si)乎是飲泣的露珠(zhu)。羅幕(mu)之(zhi)間透露著縷縷輕(qing)寒，一(yi)雙(shuang)燕子飛去。明月不明白離別之(zhi)苦，斜(xie)斜(xie)的銀輝直到(dao)破(po)曉還(huan)穿入朱戶(hu)。

昨天(tian)夜里西風慘烈(lie)，凋零了(le)綠樹。我獨(du)自登上高樓(lou)，望盡(jin)那消失在天(tian)涯的道路。想給我的心(xin)上人寄(ji)一封(feng)信。但是(shi)高山(shan)連綿，碧水無盡(jin)，又不知道我的心(xin)上人在何處。

作者介紹

晏殊（991—1055）字同叔，著(zhu)名詞人(ren)、詩人(ren)、散文家，北宋(song)撫州府(fu)臨川城人(ren)（今(jin)江西進賢縣文港鎮沙(sha)河(he)人(ren)，位(wei)于香楠峰下(xia)，其(qi)父為撫州府(fu)手(shou)力節級），是當時的(de)撫州籍第一個宰相。晏殊與其(qi)第七子晏幾道（1037—1110），在(zai)當時北宋(song)詞壇上，被稱(cheng)為“大(da)晏”和“小晏”。

鑒賞評價

作品鑒賞

婉約派詞(ci)人許(xu)多(duo)傷離懷遠(yuan)之作中(zhong)，這(zhe)是(shi)一首頗負(fu)盛名的詞(ci)。它不(bu)僅(jin)具有(you)情致深婉的共同特(te)點(dian)，而且具有(you)一般婉約詞(ci)少見(jian)的寥闊高遠(yuan)的特(te)色。它不(bu)離婉約詞(ci)，卻又某些(xie)方面超越了(le)婉約詞(ci)。

起句“檻菊愁(chou)煙(yan)蘭泣(qi)露”，寫(xie)秋(qiu)曉(xiao)庭圃中(zhong)的景物(wu)。菊花籠罩著一層輕煙(yan)薄霧，看(kan)上(shang)去(qu)似乎脈(mo)脈(mo)含(han)(han)愁(chou)；蘭花上(shang)沾有(you)(you)露珠，看(kan)起來又像默(mo)默(mo)飲泣(qi)。蘭和(he)菊本(ben)就含(han)(han)有(you)(you)某種象(xiang)喻色彩（象(xiang)喻品格的幽潔），這里用“愁(chou)煙(yan)”“泣(qi)露”將它們人格化，將主(zhu)觀感情(qing)移于客觀景物(wu)，透露女主(zhu)人公自己(ji)的哀愁(chou)。“愁(chou)”“泣(qi)”二字，刻畫痕跡較顯，與(yu)大(da)晏詞珠圓玉潤的語言風格有(you)(you)所不(bu)同，但(dan)借(jie)外物(wu)抒寫(xie)心情(qing)、渲(xuan)染氣氛、塑(su)造主(zhu)人公形象(xiang)方(fang)面(mian)自有(you)(you)其作(zuo)用。

次句“羅幕輕(qing)寒，燕(yan)子雙飛去”，寫(xie)新(xin)秋清晨，羅幕之(zhi)間(jian)蕩漾(yang)著(zhu)一縷(lv)輕(qing)寒，燕(yan)子雙雙穿過(guo)簾(lian)幕飛走了。

這(zhe)兩種現象之間(jian)本(ben)不(bu)(bu)一定(ding)存聯系，但充(chong)滿哀愁、對節候特別敏感(gan)的(de)(de)主人(ren)公(gong)(gong)眼中，那燕(yan)(yan)子(zi)似乎是(shi)(shi)因為不(bu)(bu)耐羅幕輕寒而(er)飛(fei)去(qu)。這(zhe)里，與其說是(shi)(shi)寫(xie)燕(yan)(yan)子(zi)的(de)(de)感(gan)覺，不(bu)(bu)如說是(shi)(shi)寫(xie)簾幕中人(ren)的(de)(de)感(gan)受，而(er)且不(bu)(bu)只(zhi)是(shi)(shi)生理(li)上感(gan)到初秋(qiu)的(de)(de)輕寒，而(er)且心理(li)上也蕩漾著因孤(gu)孑凄(qi)凄(qi)而(er)引(yin)起的(de)(de)寒意。燕(yan)(yan)的(de)(de)雙(shuang)飛(fei)，更反托出人(ren)的(de)(de)孤(gu)獨。這(zhe)兩句純寫(xie)客觀物(wu)象，表情非(fei)常微(wei)婉含蓄。接下來(lai)兩句“明月(yue)不(bu)(bu)諳離恨苦(ku)，斜光(guang)到曉穿朱(zhu)戶”，從(cong)今晨(chen)回溯昨夜(ye)，明點“離恨”，情感(gan)也從(cong)隱微(wei)轉(zhuan)為強烈。明月(yue)本(ben)是(shi)(shi)無知的(de)(de)自(zi)然(ran)(ran)物(wu)，它不(bu)(bu)了解(jie)離恨之苦(ku)，而(er)只(zhi)顧光(guang)照(zhao)朱(zhu)戶，原很自(zi)然(ran)(ran)；既如此(ci)，似乎不(bu)(bu)應怨恨它，但卻偏要怨。這(zhe)種仿佛(fo)是(shi)(shi)無理(li)的(de)(de)埋怨，卻有(you)力地(di)表現了女主人(ren)公(gong)(gong)離恨的(de)(de)煎(jian)熬中對月(yue)徹夜(ye)無眠的(de)(de)情景和外界事物(wu)所引(yin)起的(de)(de)悵觸。

“昨(zuo)夜西(xi)風(feng)凋碧(bi)樹(shu)，獨(du)(du)(du)上(shang)(shang)高(gao)樓，望(wang)盡(jin)(jin)天(tian)(tian)涯(ya)路(lu)(lu)。”過片承上(shang)(shang)“到曉”，折回寫今晨登(deng)(deng)高(gao)望(wang)遠(yuan)。“獨(du)(du)(du)上(shang)(shang)”應上(shang)(shang)“離恨”，反照“雙(shuang)飛(fei)”，而“望(wang)盡(jin)(jin)天(tian)(tian)涯(ya)”正從一(yi)(yi)夜無(wu)眠(mian)生(sheng)出(chu)，脈理細密(mi)。“西(xi)風(feng)凋碧(bi)樹(shu)”，不(bu)僅(jin)是登(deng)(deng)樓即(ji)目所(suo)(suo)見，而且包含(han)有昨(zuo)夜通宵(xiao)不(bu)寐臥聽西(xi)風(feng)落(luo)葉的(de)(de)回憶。碧(bi)樹(shu)因一(yi)(yi)夜西(xi)風(feng)而盡(jin)(jin)凋，足(zu)見西(xi)風(feng)之(zhi)勁厲肅殺，“凋”字正傳(chuan)出(chu)這(zhe)一(yi)(yi)自(zi)然(ran)界的(de)(de)顯著變化給予主(zhu)人公的(de)(de)強烈感受。景(jing)既蕭索(suo)，人又(you)孤獨(du)(du)(du)，幾乎言(yan)(yan)盡(jin)(jin)的(de)(de)情況下，作者又(you)出(chu)人意料地(di)展現出(chu)一(yi)(yi)片無(wu)限廣遠(yuan)寥廓(kuo)的(de)(de)境界：“獨(du)(du)(du)上(shang)(shang)高(gao)樓，望(wang)盡(jin)(jin)天(tian)(tian)涯(ya)路(lu)(lu)。”這(zhe)里固然(ran)有憑(ping)高(gao)望(wang)遠(yuan)的(de)(de)蒼(cang)茫(mang)之(zhi)感，也有不(bu)見所(suo)(suo)思的(de)(de)空(kong)虛悵(chang)惘，但這(zhe)所(suo)(suo)向(xiang)空(kong)闊、毫(hao)無(wu)窒礙的(de)(de)境界卻又(you)給主(zhu)人公一(yi)(yi)種精神上(shang)(shang)的(de)(de)滿足(zu)，使其(qi)從狹小的(de)(de)簾幕庭院的(de)(de)憂(you)傷愁(chou)悶轉向(xiang)對廣遠(yuan)境界的(de)(de)騁望(wang)，這(zhe)是從“望(wang)盡(jin)(jin)”一(yi)(yi)詞中(zhong)可以體味(wei)出(chu)來(lai)的(de)(de)。這(zhe)三句(ju)(ju)盡(jin)(jin)管包含(han)望(wang)而不(bu)見的(de)(de)傷離意緒(xu)，但感情是悲壯的(de)(de)，沒有纖柔(rou)頹(tui)靡的(de)(de)氣息；語言(yan)(yan)也洗凈鉛(qian)華，純用白(bai)描。這(zhe)三句(ju)(ju)是此詞中(zhong)流傳(chuan)千(qian)古的(de)(de)佳句(ju)(ju)。

高樓(lou)騁望(wang)，不見所思，因而想到音書(shu)寄遠：“欲寄彩(cai)箋兼尺素，山長水闊知何(he)處！”彩(cai)箋，這(zhe)里(li)指題詩(shi)的(de)詩(shi)箋；尺素，指書(shu)信(xin)。兩句一縱(zong)一收，將主人(ren)公音書(shu)寄遠的(de)強(qiang)烈愿望(wang)與音書(shu)無寄的(de)可悲(bei)現實對(dui)照起來寫，更(geng)加(jia)突(tu)出了(le)“滿目山河(he)空念(nian)遠”的(de)悲(bei)慨，詞也(ye)就這(zhe)渺茫無著落的(de)悵惘中(zhong)結束。“山長水闊”和“望(wang)盡(jin)天(tian)涯”相應，再一次展示了(le)令人(ren)神往(wang)的(de)境界，而“知何(he)處”的(de)慨嘆則更(geng)增加(jia)搖曳不盡(jin)的(de)情致。

名家點評

王國維：《詩(shi)·蒹葭》一篇，最得風(feng)人(ren)深致。“昨夜西風(feng)凋碧樹，獨(du)上高樓，望盡天(tian)涯(ya)路”，意頗近之(zhi)，但一灑落，一悲壯爾。（《人(ren)間詞話》）

王國維：古今之成大事業、大學問者，必經過三種(zhong)之境界。晏同叔(shu)之“昨夜西風凋碧(bi)樹，獨上(shang)高樓，望盡天涯路”，此第一境也(ye)。“衣帶漸寬終不悔(hui)，為伊消得人憔悴”，此第二境也(ye)。“眾里(li)尋(xun)他千百(bai)度，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處(chu)”，此第三境也(ye)。此等語皆非大詞人不能道(dao)。（《人間詞話》）