《清(qing)平樂·紅箋小(xiao)字》由(you)北宋詞(ci)(ci)人(ren)晏殊創(chuang)作的一首詞(ci)(ci)。詞(ci)(ci)的上片(pian)寫(xie)主人(ren)公以書信細訴衷腸(chang)，而無處可寄；下片(pian)敘(xu)倚樓遠望，只見青(qing)山綠波，不見所思之人(ren)。此詞(ci)(ci)用語雅致，語意懇摯，抒情婉曲細膩。詞(ci)(ci)中運用了一些傳統文(wen)化意象和相關典故，深情含蓄，音韻悠長。
清平樂1
紅箋小字2，說盡平生意3。鴻雁在云魚在水4，惆悵此情(qing)難寄5。
斜陽(yang)獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處6，綠(lv)波依(yi)舊(jiu)東流。
清平樂：宋詞常用詞牌。此調正體雙(shuang)調八句四十六字，前(qian)片四仄韻(yun)，后片三平韻(yun)。
紅(hong)箋（jiān）：印(yin)有紅(hong)線格的絹(juan)紙。多指情書。
平生意(yi)：平生相慕相愛之意(yi)。
鴻雁在云魚在水：在古代傳說中(zhong)，鴻雁和(he)鯉(li)魚都能傳遞書信(xin)。
惆(chou)悵：失(shi)意，傷感。
人面(mian)不(bu)知何(he)處：化(hua)用唐崔護(hu)《題都(dou)城南莊(zhuang)》詩(shi)：人面(mian)不(bu)知何(he)處去，桃花依舊笑春風。
精(jing)美的(de)紅格信箋寫(xie)滿密(mi)密(mi)小字，說的(de)都(dou)是(shi)我平生對(dui)你的(de)愛慕之情。鴻(hong)雁飛翔云端且魚兒(er)游(you)戲水(shui)里，這番滿腹惆悵的(de)情意難以傳寄。
在斜陽里(li)我(wo)獨(du)自一人倚著(zhu)西樓，遙遠的群山(shan)恰(qia)好(hao)正對(dui)窗上(shang)簾鉤。桃花(hua)般(ban)的人面不知道(dao)何處去(qu)了，唯有(you)碧波綠水依舊向東方(fang)流去(qu)。
該詞具體創(chuang)作(zuo)年份未知。作(zuo)者(zhe)由于知音(yin)離(li)別(bie)后音(yin)信(xin)難得(de)，由此產生離(li)別(bie)之思，因此創(chuang)作(zuo)了此詞。
晏殊（991~1055），字同(tong)叔，撫(fu)(fu)州(zhou)臨川（今江西撫(fu)(fu)州(zhou)）人(ren)。景德二年（1005）以(yi)神(shen)童召試，賜同(tong)進士出身。仁(ren)宗時，官至同(tong)中(zhong)書門下平(ping)章(zhang)事兼樞密使。當時名臣范仲(zhong)淹(yan)、富弼、歐陽修(xiu)和詞人(ren)張先等，均出其(qi)門。卒謚元獻，世稱(cheng)晏元獻。詩(shi)屬“西昆體”，詞風(feng)承襲五代馮延巳，閑雅(ya)而(er)有情思，語言婉麗，音韻諧和。其(qi)《浣溪沙》“無(wu)可奈何花落(luo)去，似曾相(xiang)識燕歸來(lai)”一聯(lian)，以(yi)屬對工巧流利(li)著稱(cheng)。有《珠(zhu)玉詞》，詞存(cun)一百三十六(liu)首。
此為懷人之作(zuo)。詞中(zhong)寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長(chang)在，綠(lv)水(shui)長(chang)流，而(er)自己(ji)愛戀著的人卻(que)不知去向；雖有天上的鴻雁(yan)和水(shui)中(zhong)的游(you)魚，它們卻(que)不能為自己(ji)傳遞(di)書信，因而(er)惆悵萬端(duan)。
詞的(de)(de)上片抒(shu)情(qing)。起句“紅箋(jian)(jian)小(xiao)字，說盡平(ping)生意”語似平(ping)淡，實(shi)包蘊無數情(qing)事，無限(xian)情(qing)思(si)(si)。詞里的(de)(de)主人(ren)公(gong)用紅箋(jian)(jian)，寫(xie)上密密麻麻的(de)(de)小(xiao)字，說盡了(le)平(ping)生相慕相愛(ai)之意。顯然，對方不(bu)是普通的(de)(de)友人(ren)，而(er)是傾心相愛(ai)的(de)(de)知音。三、四兩句抒(shu)發信寫(xie)成后(hou)無從傳遞的(de)(de)苦悶。古人(ren)有(you)“雁足傳書(shu)”和“魚傳尺素(su)”的(de)(de)說法(fa)，作者以“鴻雁在(zai)云(yun)魚在(zai)水”的(de)(de)構思(si)(si)，表明無法(fa)驅遣它們去傳書(shu)遞簡，因此(ci)“惆悵此(ci)情(qing)難寄”。運(yun)典出新，比起“斷鴻難倩”等(deng)語又(you)增加(jia)了(le)許多風致。
過(guo)片由(you)抒情(qing)過(guo)渡到寫景。“斜(xie)陽(yang)”句點明時間、地(di)點和人(ren)(ren)物活動，紅(hong)(hong)日偏(pian)西，斜(xie)暉照(zhao)著正在(zai)樓頭(tou)眺(tiao)望的(de)(de)孤獨人(ren)(ren)影，景象已十分凄(qi)清，而遠(yuan)處的(de)(de)山峰又(you)遮蔽著愁人(ren)(ren)的(de)(de)視線(xian)，隔(ge)(ge)斷了(le)(le)離人(ren)(ren)的(de)(de)音信，更加令人(ren)(ren)惆悵(chang)難遣。“遙山恰對(dui)簾(lian)鉤(gou)”句，從象征意(yi)義上(shang)看，又(you)有兩情(qing)相(xiang)(xiang)對(dui)而遙相(xiang)(xiang)阻(zu)隔(ge)(ge)的(de)(de)意(yi)味(wei)。倚(yi)樓遠(yuan)眺(tiao)本是為了(le)(le)抒憂，如今反(fan)倒平(ping)添一(yi)段愁思(si)，從抒情(qing)手(shou)法來看，又(you)多了(le)(le)一(yi)層(ceng)轉折(zhe)。結句化用(yong)自唐代(dai)崔(cui)護(hu)《題都城南(nan)莊(zhuang)》詩句：“人(ren)(ren)面不知(zhi)(zhi)何處去(qu)，桃(tao)花依舊笑春風”，同時又(you)賦(fu)予它新(xin)意(yi)。佳(jia)人(ren)(ren)已經不知(zhi)(zhi)身(shen)在(zai)何處，而那曾經照(zhao)映過(guo)佳(jia)人(ren)(ren)倩影的(de)(de)綠水(shui)(shui)，卻依舊緩(huan)緩(huan)地(di)向東流去(qu)。那無限(xian)的(de)(de)相(xiang)(xiang)思(si)，也隨(sui)著綠水(shui)(shui)一(yi)起悠(you)悠(you)東流。由(you)紅(hong)(hong)箋、斜(xie)陽(yang)、遠(yuan)山、簾(lian)鉤(gou)，再到綠水(shui)(shui)，這一(yi)系列看似相(xiang)(xiang)對(dui)靜(jing)止的(de)(de)景物中(zhong)，構成了(le)(le)一(yi)幅(fu)表面上(shang)平(ping)靜(jing)、舒緩(huan)，深層(ceng)里蘊(yun)含著感情(qing)浪濤的(de)(de)圖(tu)卷。
此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營(ying)造出一個充滿離(li)愁別恨的意境(jing)，將詞人心中蘊藏的情(qing)感(gan)波瀾表(biao)現(xian)得婉曲細膩，感(gan)人肺腑。全詞語淡(dan)情(qing)深，閑雅(ya)從容，充分(fen)體現(xian)了詞人獨特的藝(yi)術(shu)風(feng)格。
清(qing)·陳廷焯：低回婉曲。（《詞則·閑情集》）
清(qing)·俞陛云：言情深密處(chu)，全在“紅箋小(xiao)字(zi)”。既魚沉雁杏，欲寄(ji)無由(you)，剩有流水斜陽，供人愁望耳。以景(jing)中之情作結束(shu)，詞格甚高。（《唐五代(dai)兩宋(song)詞選釋(shi)》）
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