《鷓(zhe)鴣天(tian)·桂(gui)花》是宋代女詞(ci)人李(li)清照創作(zuo)(zuo)的(de)(de)一首詠物詞(ci)。此詞(ci)盛贊桂(gui)花,以群花作(zuo)(zuo)襯,以梅花作(zuo)(zuo)比,展開三層議論(lun),形象地表達(da)了詞(ci)人對桂(gui)花的(de)(de)由(you)衷贊美(mei)。全詞(ci)自(zi)(zi)始至(zhi)終都像(xiang)是為桂(gui)花鳴不(bu)平,實際(ji)上是在抒發自(zi)(zi)己的(de)(de)幽怨之情,風格獨特,筆法巧(qiao)妙(miao),以議論(lun)入詞(ci),托物抒懷,頗得宋詩之風。
鷓鴣天⑴·桂花
暗淡輕黃體性柔⑵,情(qing)疏跡遠(yuan)只香留⑶。何(he)須淺碧輕紅色⑷,自是花(hua)中第一(yi)流⑸。
梅定妒(du),菊(ju)應羞,畫闌開處冠中秋(qiu)⑹。騷人(ren)可煞無情(qing)思⑺,何事(shi)當年不見收⑻。
⑴鷓鴣(gu)天:詞牌(pai)名。小令詞調,雙(shuang)片五(wu)十五(wu)字,上片四句三(san)平韻,下片五(wu)句三(san)平韻。唐人鄭嵎詩(shi)“春游雞(ji)鹿塞,家在(zai)鷓鴣(gu)天”,調名取于此。又(you)名“思佳客”“思越人”“剪(jian)朝霞”“驪歌(ge)一疊(die)”。
⑵暗(an)淡(dan)輕黃:形容(rong)桂(gui)花的顏色(se)是暗(an)黃、淡(dan)黃、輕黃。體性(xing)柔:體質柔弱,性(xing)格和順。體性(xing):本指人的體貌與性(xing)情,這里指桂(gui)花。
⑶疏(shu):疏(shu)放。跡遠:桂(gui)樹多生(sheng)長于深(shen)山(shan)中,故云(yun)。
⑷何須:猶何必,何用。
⑸自是(shi):自然是(shi)。
⑹“畫(hua)闌(lan)(lan)”句(ju):化用唐李賀《金(jin)銅仙人辭漢歌》的(de)“畫(hua)欄桂樹懸秋香”之句(ju)意(yi),謂桂花為中秋時節首(shou)屈(qu)一指(zhi)的(de)花木。畫(hua)闌(lan)(lan):即畫(hua)欄,指(zhi)飾有彩(cai)繪的(de)欄桿。冠:居于首(shou)位。
⑺騷(sao)人(ren):指(zhi)屈原,因(yin)其作(zuo)《離騷(sao)》,故稱其為“騷(sao)人(ren)”。唐(tang)李白《古風五十九首(shou)》:“正(zheng)聲何微茫,哀怨起騷(sao)人(ren)。”可煞(sha):表示疑問,猶(you)可是,是否。情思(si):情義(yi)。
⑻何事:為何,何故。
此花淺黃(huang)而(er)清幽,形(xing)貌(mao)溫順又嬌羞。性情蕭疏(shu)遠離塵世(shi),它(ta)的濃香卻久(jiu)(jiu)久(jiu)(jiu)存留。無須用淺綠或大紅(hong)的色相去招搖炫弄,它(ta)本來(lai)就(jiu)是花中的第一流。
梅花(hua)肯(ken)定妒忌它(ta),而它(ta)又足以令遲開(kai)的菊花(hua)感到(dao)害羞。在(zai)(zai)裝有華麗護欄(lan)的花(hua)園(yuan)里(li),它(ta)在(zai)(zai)中秋的應時(shi)花(hua)木中無雙無儔。大(da)詩人屈原(yuan)啊,可真(zhen)叫無情無義,在(zai)(zai)寫(xie)到(dao)諸多花(hua)木的《離騷》里(li),為(wei)何桂花(hua)不被收(shou)?
此詞(ci)作(zuo)于建中靖國(1101年)之后(hou),作(zuo)者與丈(zhang)夫趙明誠居(ju)住青(qing)州之時(shi)。由(you)于北宋末(mo)年黨(dang)爭(zheng)的(de)牽累,李清(qing)照的(de)公(gong)公(gong)趙挺之死后(hou),她曾隨(sui)丈(zhang)夫屏居(ju)鄉(xiang)里約一年之久。擺脫了(le)官場(chang)上的(de)勾心斗角,離(li)開了(le)都(dou)市的(de)喧囂紛擾,在(zai)歸來堂(tang)上悉(xi)心研(yan)玩(wan)金石書畫(hua),給他們(men)的(de)隱退生(sheng)活帶來了(le)蓬勃的(de)生(sheng)機和(he)(he)無(wu)窮的(de)樂趣。他們(men)攻讀而忘名,自樂而遠利,雙(shuang)雙(shuang)沉醉于美好(hao)、和(he)(he)諧的(de)藝(yi)術天地中。此詞(ci)就是在(zai)這種背(bei)景(jing)下創作(zuo)的(de)。
李(li)(li)清(qing)照(zhao),宋代女詞人(ren)。號易安居士(shi),齊州章丘(qiu)(今(jin)屬(shu)山東)人(ren)。早期(qi)生(sheng)活優裕,與夫(fu)趙明誠共同致力于書畫金石的搜集(ji)整理。金兵入(ru)據(ju)中(zhong)原,流寓(yu)南(nan)方,明誠病死(si),境遇孤苦。所作(zuo)詞,前期(qi)多寫其(qi)悠閑生(sheng)活,后期(qi)多悲嘆(tan)身世,情(qing)調感傷(shang),也流露出(chu)對中(zhong)原的懷念。形(xing)式上善(shan)用白描(miao)手法,自辟(pi)途徑,語言清(qing)麗。論詞強調協(xie)律(lv),崇尚典(dian)雅情(qing)致,提(ti)出(chu)詞“別是一(yi)家”之(zhi)說,反對以詩文之(zhi)法作(zuo)詞。并能作(zuo)詩,留存不多,部分篇章感時(shi)詠史,情(qing)辭慷慨,與其(qi)詞風不同。有(you)《易安居士(shi)文集(ji)》《易安詞》,已散佚。后人(ren)有(you)《漱玉詞》輯(ji)本(ben)。今(jin)人(ren)有(you)《李(li)(li)清(qing)照(zhao)集(ji)校注(zhu)》。
詠(yong)(yong)物詩(shi)詞(ci)一般以(yi)詠(yong)(yong)物抒情(qing)(qing)為主,絕少議論(lun)。李清(qing)照的(de)(de)這首詠(yong)(yong)桂(gui)詞(ci)一反傳統,以(yi)議論(lun)入詞(ci),又(you)托物抒懷。詠(yong)(yong)物既(ji)不乏形象,議論(lun)也能(neng)充滿詩(shi)意,堪稱別開(kai)生面(mian)。“暗淡(dan)輕(qing)黃體性柔,情(qing)(qing)疏(shu)(shu)跡遠只香(xiang)留。”短(duan)短(duan)十四字卻(que)形神兼(jian)(jian)備(bei),寫出(chu)了(le)桂(gui)花(hua)的(de)(de)獨特風韻。上(shang)句重(zhong)在賦“色(se)”,兼(jian)(jian)及體性;下句重(zhong)在詠(yong)(yong)懷,突出(chu)“香(xiang)”字。據有關記載,桂(gui)樹花(hua)白者(zhe)名銀桂(gui),黃者(zhe)名金桂(gui),紅(hong)者(zhe)為丹桂(gui)。它(ta)常(chang)生于高山(shan)之(zhi)上(shang),冬(dong)夏常(chang)青,以(yi)同類為林,間(jian)無雜樹。又(you)秋天(tian)開(kai)花(hua)者(zhe)為多,其花(hua)香(xiang)味(wei)濃郁。色(se)黃而冠之(zhi)以(yi)“輕(qing)”,再加上(shang)“暗淡(dan)”二字,說明她不以(yi)明亮炫目的(de)(de)光(guang)澤和(he)秾(nong)艷嬌(jiao)媚的(de)(de)顏色(se)取悅(yue)于人(ren)(ren)。雖色(se)淡(dan)光(guang)暗,卻(que)秉性溫(wen)雅柔和(he),像一位(wei)恬靜的(de)(de)淑女,自(zi)有其獨特的(de)(de)動人(ren)(ren)風韻。令人(ren)(ren)愛慕不已(yi)。她又(you)情(qing)(qing)懷疏(shu)(shu)淡(dan),遠跡深山(shan),惟將濃郁的(de)(de)芳香(xiang)常(chang)飄人(ren)(ren)間(jian),猶如一位(wei)隱居(ju)的(de)(de)君子(zi),以(yi)其高尚(shang)的(de)(de)德(de)行情(qing)(qing)操,贏得了(le)世人(ren)(ren)的(de)(de)敬佩。
首二(er)(er)句詠物(wu),以下轉(zhuan)入議論。“何須(xu)淺碧深(shen)紅色(se),自(zi)是(shi)花中第(di)一流(liu)。”反映了清照(zhao)的(de)審美觀,她認為品格的(de)美、內(nei)的(de)美尤為重要(yao)。“何須(xu)”二(er)(er)字(zi),把僅以“色(se)”美取(qu)勝的(de)群花一筆蕩開(kai),而推出色(se)淡香濃(nong)、跡遠品高的(de)桂花,大書(shu)特書(shu)。“自(zi)是(shi)花中第(di)一流(liu)”為第(di)一層議論。
“梅定妒(du),菊應(ying)羞,畫(hua)欄開處冠中秋。”為第二層議論(lun)。連清照一(yi)生酷愛的(de)梅花“暗(an)淡輕黃體性柔”的(de)桂(gui)(gui)花面前,也不(bu)(bu)能不(bu)(bu)油然而生忌(ji)妒(du)之意。而作者(zhe)頗為稱許的(de)菊花也只能掩面含羞,自嘆弗(fu)如。接(jie)著又從節令(ling)上(shang)著眼,稱桂(gui)(gui)花為中秋時節的(de)花中之冠。
“騷(sao)人可煞無情(qing)思(si),何事當年(nian)不(bu)(bu)(bu)見收(shou)”,為第三層議論。傳說(shuo)屈原當年(nian)作《離騷(sao)》,遍收(shou)名花(hua)(hua)珍卉,以喻君(jun)子修(xiu)身美德,唯獨桂(gui)花(hua)(hua)不(bu)(bu)(bu)其列(lie)。清照很為桂(gui)花(hua)(hua)抱(bao)屈,因(yin)而毫不(bu)(bu)(bu)客氣地批評了這位先賢(xian),說(shuo)他(ta)情(qing)思(si)不(bu)(bu)(bu)足(zu),竟(jing)把香冠中秋的(de)桂(gui)花(hua)(hua)給遺漏了,實(shi)乃一大遺恨(hen)。陳(chen)與義在(zai)《清平樂·木犀》中說(shuo):“楚人未識孤妍,《離騷(sao)》遺恨(hen)千(qian)年(nian)。”意思(si)和(he)此(ci)詞大體(ti)上是(shi)一致的(de),皆(jie)以屈原的(de)不(bu)(bu)(bu)收(shou)桂(gui)花(hua)(hua)入(ru)《離騷(sao)》為憾事,以為這是(shi)屈原情(qing)思(si)不(bu)(bu)(bu)足(zu)的(de)緣故(gu)。
李(li)清照的(de)(de)這首詠(yong)物(wu)(wu)詞(ci)詠(yong)物(wu)(wu)而不滯于物(wu)(wu)。草(cao)間(jian)或以群(qun)花(hua)(hua)作比(bi),或以梅菊陪襯,或評(ping)騭古人(ren)(ren),從多層次的(de)(de)議論中,形象地展現了她那超塵脫(tuo)俗(su)的(de)(de)美學觀點(dian)和對桂花(hua)(hua)由衷的(de)(de)贊美和崇敬。桂花(hua)(hua)貌(mao)不出眾(zhong),色不誘人(ren)(ren),但卻“暗淡輕(qing)黃”、“情疏(shu)跡(ji)遠(yuan)”而又(you)馥香自芳(fang),這正是詞(ci)人(ren)(ren)品格的(de)(de)寫(xie)照。這首詞(ci)顯示了詞(ci)人(ren)(ren)卓(zhuo)爾不群(qun)的(de)(de)審美品味,值得(de)用心(xin)玩味。
近(jin)代(dai)文藝理論(lun)家王國維:“何須淺碧輕紅色,自是花中第一(yi)流”,易安語也,其詞品亦似之。(《人(ren)間詞話》,中國人(ren)民大學(xue)出(chu)版社(she)2011年3月(yue)版)
中國韻文學會理(li)事蔣哲(zhe)倫《讀〈鷓(zhe)鴣(gu)天〉》:《漱玉(yu)詞(ci)(ci)(ci)》向以(yi)白描見長,而本篇卻(que)以(yi)議論(lun)取勝。但成(cheng)功(gong)的(de)經(jing)驗(yan)不在于理(li)性的(de)思辨,而仍歸于形象的(de)辨析和(he)強烈主觀感(gan)情色彩,且二者的(de)基礎(chu)和(he)出(chu)發(fa)點都離(li)不開(kai)形象的(de)描繪(hui),也(ye)就是(shi)說,如果沒(mei)有(you)第一、二句(ju)對桂花(hua)外形特(te)質的(de)成(cheng)功(gong)的(de)描繪(hui),為全詞(ci)(ci)(ci)的(de)議論(lun)奠定基礎(chu),那(nei)么,由此生(sheng)發(fa)出(chu)來的(de)議論(lun),無(wu)論(lun)是(shi)正面的(de)品評,還(huan)是(shi)側面的(de)比襯,或是(shi)無(wu)理(li)的(de)質問(wen),都成(cheng)了(le)無(wu)根之(zhi)(zhi)木(mu),無(wu)源之(zhi)(zhi)水(shui)。至于議論(lun)或發(fa)問(wen)更不帶絲(si)毫的(de)書卷氣(qi)或頭巾(jin)氣(qi),這(zhe)樣方能妙趣橫生(sheng),令人嘆服(fu)。王國維在《人間詞(ci)(ci)(ci)話(hua)》中評論(lun)溫庭(ting)筠和(he)韋莊(zhuang)的(de)詞(ci)(ci)(ci)曾說過:“‘畫(hua)屏金鷓(zhe)鴣(gu)’,飛卿語(yu)也(ye),其(qi)(qi)詞(ci)(ci)(ci)品似(si)之(zhi)(zhi)”,又說:“‘弦(xian)上黃鶯(ying)語(yu)’,端己語(yu)也(ye),其(qi)(qi)詞(ci)(ci)(ci)品似(si)之(zhi)(zhi)”,今試仿其(qi)(qi)語(yu)曰:“‘何須淺碧輕紅色,自是(shi)花(hua)中第一流’,易安語(yu)也(ye),其(qi)(qi)詞(ci)(ci)(ci)品亦似(si)之(zhi)(zhi)。”(《李清(qing)照(zhao)詞(ci)(ci)(ci)鑒(jian)賞》,齊魯書社1986年(nian)4月版)。
上(shang)海辭(ci)書出(chu)版社(she)編輯湯高才:“暗(an)淡輕黃體(ti)性(xing)柔,情(qing)(qing)疏(shu)跡遠(yuan)只(zhi)香留。”寥寥十四字,為(wei)桂(gui)花傳(chuan)神(shen)(shen)寫(xie)照。表現(xian)了三秋(qiu)(qiu)桂(gui)子的(de)獨特風韻。桂(gui)樹(shu),秋(qiu)(qiu)季開花,花簇(cu)生(sheng)于葉腋,蕊小不顯。“暗(an)淡輕黃”,寫(xie)桂(gui)花不以明(ming)艷照人的(de)光彩和濃(nong)麗嬌媚的(de)顏色取悅于人。然而(er),它(ta)秉性(xing)淡雅溫(wen)柔,像一位恬靜的(de)淑女(nv),自有其(qi)動人之處。“情(qing)(qing)疏(shu)跡遠(yuan)”,寫(xie)桂(gui)樹(shu)生(sheng)高山而(er)獨秀(xiu)、無(wu)雜樹(shu)而(er)成林的(de)特性(xing),不過,詞人把桂(gui)花人格化了,贊美(mei)(mei)她(ta)情(qing)(qing)懷(huai)疏(shu)淡,遠(yuan)跡深山,惟將濃(nong)郁的(de)芳香長留人間(jian)。從“詠(yong)物(wu)”來說,這開頭兩句(ju)寫(xie)桂(gui)花,可說是(shi)達到了形(xing)神(shen)(shen)兼(jian)備的(de)藝術境界。更(geng)妙的(de)是(shi),這兩句(ju)看是(shi)詠(yong)桂(gui)花,又似詠(yong)人,似在歌(ge)頌一種(zhong)內在的(de)精神(shen)(shen)的(de)美(mei)(mei),語意(yi)蘊(yun)藉,耐(nai)人尋味。(《花鳥詩歌(ge)鑒(jian)賞辭(ci)典》,中(zhong)國旅游出(chu)版社(she)1990年5月版)
中國李(li)清(qing)照辛棄疾學會會長孫崇恩:上(shang)闋(que)詠(yong)物(wu)抒懷(huai)。首二句寫桂(gui)(gui)(gui)花(hua)的(de)顏色姿質,贊(zan)美(mei)(mei)它淡(dan)雅(ya)(ya)、高(gao)潔(jie)、柔和的(de)品(pin)性,形神兼備,獨有風韻;接(jie)著(zhu)議(yi)論抒情,直言桂(gui)(gui)(gui)花(hua)不需群花(hua)那樣的(de)“色”美(mei)(mei),亦“自是花(hua)中第一流”。下(xia)闋(que)深入一層贊(zan)美(mei)(mei)桂(gui)(gui)(gui)花(hua)為(wei)群芳之(zhi)冠(guan),先從(cong)節令上(shang)看,以(yi)梅菊襯(chen)比,桂(gui)(gui)(gui)花(hua)為(wei)中秋之(zhi)冠(guan);結尾評(ping)議(yi)屈原多以(yi)珍貴花(hua)草喻君子美(mei)(mei)德,惟獨未寫桂(gui)(gui)(gui)花(hua)之(zhi)美(mei)(mei)引為(wei)憾(han)事,再(zai)度突出(chu)桂(gui)(gui)(gui)花(hua)的(de)高(gao)雅(ya)(ya)。全詞詠(yong)物(wu)不滯于(yu)物(wu),或以(yi)群花(hua)作比,或以(yi)梅菊襯(chen)比,或評(ping)騭古人(ren),層層議(yi)論,連連抒懷(huai),步步宕開,議(yi)中含情,情中見意(yi),情調激揚(yang),氣勢(shi)豪放,表現(xian)了(le)女(nv)詞人(ren)重內在美(mei)(mei)、素質美(mei)(mei)和崇尚淡(dan)雅(ya)(ya)高(gao)潔(jie)的(de)情懷(huai)。(《李(li)清(qing)照詩(shi)詞選》,人(ren)民文學出(chu)版(ban)(ban)社1994年12月版(ban)(ban))