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基本介紹

《楊柳(liu)(liu)枝詞(ci)》是唐代詩(shi)人(ren)(ren)白居易創作的(de)一(yi)首(shou)七言絕句(ju)。這是一(yi)首(shou)寫(xie)景寓意詩(shi)，前兩句(ju)寫(xie)景，極寫(xie)柳(liu)(liu)樹的(de)美態，詩(shi)人(ren)(ren)所抓的(de)著眼點是柳(liu)(liu)條，寫(xie)出了(le)(le)動態、形(xing)態和(he)色澤顯(xian)出它的(de)材質之美。后兩句(ju)寫(xie)的(de)是詩(shi)人(ren)(ren)對柳(liu)(liu)樹遭遇(yu)(yu)及自己(ji)的(de)評價，因為柳(liu)(liu)樹所生(sheng)之地(di)不(bu)得(de)其(qi)位(wei)，而不(bu)能得(de)到(dao)人(ren)(ren)的(de)欣賞，寓意懷才不(bu)遇(yu)(yu)而鳴不(bu)平，含蓄地(di)抨(peng)擊了(le)(le)當時的(de)人(ren)(ren)才選拔(ba)機制和(he)相關政府(fu)官員(yuan)。

內容介紹

作品原文

楊柳枝詞

一(yi)樹春風千萬(wan)枝⑴，嫩(nen)于(yu)金(jin)色軟(ruan)于(yu)絲。

永豐西角(jiao)荒園里⑵，盡(jin)日(ri)無人屬阿誰⑶？

注釋譯文

詞句注釋

⑴千萬枝：一作(zuo)“萬萬枝”。

⑵永豐：永豐坊，唐代東都洛陽坊名。

⑶阿（ā）誰：疑(yi)問代詞。猶言誰，何人(ren)。

白話譯文

春風(feng)吹拂柳枝隨(sui)風(feng)起舞，綻出嫩(nen)芽(ya)一(yi)片嫩(nen)黃比絲柔軟。

永豐坊(fang)西(xi)角的荒園里，整日都沒有人(ren)，這柳枝(zhi)屬于誰？

背景介紹

關(guan)于(yu)(yu)(yu)這(zhe)首詩(shi)，當時河南尹盧(lu)貞有一(yi)首和詩(shi)，并寫(xie)了題序說：“永豐坊西南角園中，有垂柳(liu)一(yi)株，柔條極茂。白尚書(shu)曾(ceng)賦(fu)詩(shi)，傳入(ru)樂府，遍流京都(dou)。近有詔(zhao)旨(zhi)，取(qu)兩枝植于(yu)(yu)(yu)禁苑。乃知(zhi)一(yi)顧增十倍之價(jia)，非(fei)虛言也。”白居易于(yu)(yu)(yu)武(wu)宗會(hui)(hui)(hui)昌二年（842）以刑部尚書(shu)致(zhi)仕后寓居洛(luo)陽(yang)，直(zhi)至會(hui)(hui)(hui)昌六年去世；盧(lu)貞于(yu)(yu)(yu)會(hui)(hui)(hui)昌四年七月任(ren)河南尹（治所(suo)在洛(luo)陽(yang)）。白詩(shi)寫(xie)成到(dao)傳至京都(dou)，須一(yi)段(duan)時間(jian)，然后詔(zhao)旨(zhi)下(xia)達洛(luo)陽(yang)，盧(lu)貞始作和詩(shi)。據此推知(zhi)，白居易此詩(shi)約(yue)作于(yu)(yu)(yu)公元會(hui)(hui)(hui)昌三年至五年之間(jian)。移植永豐柳(liu)詔(zhao)下(xia)達后，他還寫(xie)了一(yi)首《詔(zhao)取(qu)永豐柳(liu)植禁苑感賦(fu)》的詩(shi)。

作者介紹

白居易（772～846），唐代(dai)詩(shi)人(ren)。字樂天(tian)，號香山居士。其(qi)(qi)先太原（今(jin)屬山西）人(ren)，后(hou)遷下邽（今(jin)陜西渭南東北(bei)）。貞元(yuan)進士，授秘書省校書郎(lang)。元(yuan)和(he)年(nian)(nian)間任(ren)左拾遺及左贊善大夫。后(hou)因上表請求嚴緝刺(ci)死宰相武元(yuan)衡的(de)兇手，得罪權(quan)貴，貶為江州(zhou)(zhou)司馬。長(chang)慶初年(nian)(nian)任(ren)杭州(zhou)(zhou)刺(ci)史，寶歷初年(nian)(nian)任(ren)蘇州(zhou)(zhou)刺(ci)史，后(hou)官至刑部尚書。在文學上，主張“文章合為時而著，歌(ge)詩(shi)含為事而作”，是新樂府運(yun)動(dong)的(de)倡導者。其(qi)(qi)詩(shi)語(yu)言通俗。和(he)元(yuan)稹并稱(cheng)“元(yuan)白”，和(he)劉禹錫并稱(cheng)“劉白”。有《白氏(shi)長(chang)慶集》。

鑒賞評價

文學賞析

此(ci)詩(shi)前(qian)兩(liang)句(ju)寫(xie)柳的(de)風姿可(ke)愛，后兩(liang)句(ju)抒(shu)發感慨，是(shi)一(yi)首詠物言志(zhi)的(de)七絕。

詩(shi)中(zhong)(zhong)寫的(de)(de)是(shi)春(chun)(chun)日的(de)(de)垂柳。最(zui)能(neng)表現垂柳特色(se)的(de)(de)，是(shi)它的(de)(de)枝(zhi)條，此(ci)詩(shi)亦即于(yu)此(ci)著(zhu)筆(bi)。首句寫枝(zhi)條之(zhi)(zhi)盛，舞姿(zi)之(zhi)(zhi)美。“春(chun)(chun)風千萬枝(zhi)”，是(shi)說春(chun)(chun)風吹拂，千絲萬縷的(de)(de)柳枝(zhi)，隨(sui)風起舞。一(yi)樹而(er)千萬枝(zhi)，可見柳之(zhi)(zhi)繁茂(mao)。次(ci)句極寫柳枝(zhi)之(zhi)(zhi)秀(xiu)色(se)奪目，柔(rou)嫩(nen)多姿(zi)。春(chun)(chun)風和(he)煦，柳枝(zhi)綻出細葉(xie)嫩(nen)芽(ya)，望(wang)去(qu)一(yi)片嫩(nen)黃；細長(chang)的(de)(de)柳枝(zhi)，隨(sui)風飄(piao)蕩(dang)，比(bi)絲縷還要柔(rou)軟。“金(jin)色(se)”、“絲”，比(bi)譬形象，寫盡早春(chun)(chun)新柳又(you)嫩(nen)又(you)軟之(zhi)(zhi)嬌(jiao)態(tai)。此(ci)句上承春(chun)(chun)風，寫的(de)(de)仍是(shi)風中(zhong)(zhong)情景，風中(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)柳，才更能(neng)顯出枝(zhi)條之(zhi)(zhi)軟。句中(zhong)(zhong)疊用兩(liang)個“于(yu)”字，接連比(bi)況(kuang)，更加突出了“軟”和(he)“嫩(nen)”，而(er)且使節奏輕快流動，與詩(shi)中(zhong)(zhong)欣喜贊美之(zhi)(zhi)情非常協調。這兩(liang)句把垂柳之(zhi)(zhi)生機(ji)橫溢，秀(xiu)色(se)照人，輕盈裊娜，寫得極生動。《唐宋詩(shi)醇》稱此(ci)詩(shi)“風致翩(pian)翩(pian)”，確是(shi)中(zhong)(zhong)肯之(zhi)(zhi)論。

這(zhe)樣美(mei)好的一(yi)株垂柳(liu)，照理應當受到人(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)的贊賞(shang)，為人(ren)(ren)(ren)(ren)珍(zhen)愛(ai)；但(dan)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)筆鋒一(yi)轉(zhuan)，寫(xie)的卻是(shi)它荒涼冷落的處(chu)境。詩(shi)于第三(san)句才(cai)交代垂柳(liu)生長(chang)(chang)之(zhi)地(di)，有意給人(ren)(ren)(ren)(ren)以突(tu)兀之(zhi)感(gan)，在詩(shi)意轉(zhuan)折(zhe)處(chu)加重(zhong)特寫(xie)，強調(diao)垂柳(liu)之(zhi)不得其(qi)地(di)。“西角”為背陽(yang)陰寒(han)之(zhi)地(di)，“荒園”為無人(ren)(ren)(ren)(ren)所(suo)到之(zhi)處(chu)，生長(chang)(chang)在這(zhe)樣的場所(suo)，垂柳(liu)再好，無人(ren)(ren)(ren)(ren)來一(yi)顧，只好終日寂寞(mo)了。反過(guo)來說，那(nei)些不如此柳(liu)的，因為生得其(qi)地(di)，卻備受稱贊，為人(ren)(ren)(ren)(ren)愛(ai)惜。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)對垂柳(liu)表達(da)了深深的惋惜。這(zhe)里的孤寂落寞(mo)，同(tong)前兩句所(suo)寫(xie)的動(dong)人(ren)(ren)(ren)(ren)風姿，正(zheng)好形成(cheng)鮮(xian)(xian)明的對比(bi)；而對比(bi)越(yue)是(shi)鮮(xian)(xian)明，越(yue)是(shi)突(tu)出了感(gan)嘆的強烈(lie)。

這首詠物詩(shi)，抒發了對永(yong)豐(feng)柳的(de)痛惜之情，實際上就是(shi)對當時(shi)政治(zhi)腐敗、人(ren)才埋(mai)沒(mei)的(de)感慨(kai)。白居易生活的(de)時(shi)期(qi)，由于朋黨斗爭(zheng)激烈，不少有才能(neng)的(de)人(ren)都(dou)受到排擠。詩(shi)人(ren)自己(ji)，也為避朋黨傾軋，自請(qing)外放(fang)，長期(qi)遠離京城。此(ci)詩(shi)所寫，亦當含有詩(shi)人(ren)自己(ji)的(de)身世感慨(kai)在內。

此詩將詠物和寓意熔在一起(qi)，不著一絲痕跡(ji)。全詩明白曉暢，有如(ru)民歌，加(jia)以描寫生(sheng)動(dong)傳神，當時就“遍流京都”。后(hou)來(lai)蘇(su)軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐(feng)坊(fang)那(nei)畔，盡(jin)日無人，誰見(jian)金(jin)絲弄晴晝(zhou)”之(zhi)句，隱括此詩，讀來(lai)仍(reng)然令人有無限低回之(zhi)感，足見(jian)其藝術力(li)量感人至深(shen)了。

名家評價

唐·皎然《詩(shi)(shi)式》：《詩(shi)(shi)·葛(ge)蕈(xun)》一篇，托于時物起興(xing)。詩(shi)(shi)須能興(xing)，為(wei)合(he)于《三百篇》之旨。假如(ru)此題(ti)直(zhi)寫(xie)己年(nian)已(yi)高邁(mai)，小蠻(man)方豐艷，則(ze)索然興(xing)盡，全失詩(shi)(shi)人之旨。惟寄托于楊柳。首句(ju)、二(er)句(ju)寫(xie)楊柳之盛時，即(ji)言小蠻(man)之豐艷。三句(ju)“永豐西角(jiao)”與“荒(huang)園”，即(ji)言樂(le)(le)天(tian)(tian)之年(nian)邁(mai)。四句(ju)總收，合(he)小蠻(man)、樂(le)(le)天(tian)(tian)都(dou)到(dao)，仍跟三句(ju)來，題(ti)意、題(ti)面無不關照(zhao)。昔稱(cheng)樂(le)(le)天(tian)(tian)詩(shi)(shi)老嫗都(dou)解(jie)，謂樂(le)(le)天(tian)(tian)詩(shi)(shi)之平易近人則(ze)可，謂樂(le)(le)天(tian)(tian)率(lv)意寫(xie)意、全不斟酌則(ze)不可。

明·周珽《唐詩選脈(mo)會(hui)通評林(lin)》：“一樹春風”四字，便為楊柳寫神；嫩、軟、金絲，極狀其容(rong)態之(zhi)妖娜。后二語乃“君王行幸少，閑(xian)卻舞時衣”之(zhi)意。

清(qing)·愛(ai)新(xin)覺羅·弘歷《唐宋詩醇(chun)》：風致(zhi)翩翩。

近代·俞陛云《詩(shi)境(jing)淺說續編(bian)》：王(wang)漁洋(yang)《秋柳(liu)》七律，懷古而(er)兼(jian)擅神(shen)韻，傳誦一時。樂天(tian)以二十八字寫(xie)之(zhi)，柳(liu)色之(zhi)嬌柔，舊坊之(zhi)寥(liao)落，裙屐(ji)之(zhi)凋零，感(gan)懷無際，可(ke)見(jian)詩(shi)格之(zhi)高。樂天(tian)尚有《楊柳(liu)枝》詩(shi)云：“紅板(ban)江橋青(qing)酒旗，館娃宮暖日斜時。可(ke)憐雨歇(xie)東風定，萬樹千條各自垂。”專詠柳(liu)枝，不若(ruo)《水豐》篇(pian)之(zhi)有余(yu)味也。

近代·劉永濟《唐(tang)人絕(jue)句精華》：此(ci)喻賢才(cai)不(bu)得(de)地也。如此(ci)婀(e)娜(na)之(zhi)柳，乃在荒園無人知之(zhi)地，豈不(bu)可惜。但詩只言“盡日無人屬阿(a)誰(shui)”，而惜之(zhi)之(zhi)意自在言外。《本(ben)事詩》謂為放樊素而作，非(fei)也。