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基本介紹

《洞仙歌·詠柳(liu)》是北宋文學(xue)家蘇軾創作(zuo)(zuo)的一首詞。這首詞上(shang)片寫柳(liu)的體態標格和風韻(yun)之(zhi)美，下(xia)片轉入對(dui)垂(chui)柳(liu)不幸(xing)遭遇的感(gan)嘆。以含蓄婉(wan)曲的手(shou)法和飽含感(gan)情(qing)的筆調，借娜娜多姿、落寞失(shi)時的垂(chui)柳(liu)，流露了作(zuo)(zuo)者對(dui)姿麗命蹇、才高數奇的女性深切的同(tong)情(qing)與贊美。

內容介紹

作品原文

洞仙歌·詠柳

江南臘盡⑴，早梅花開后(hou)，分付新春與(yu)垂柳⑵。細(xi)腰肢自(zi)有入格(ge)風流⑶，仍更是、骨體(ti)清英雅秀⑷。

永(yong)豐坊(fang)那畔⑸，盡(jin)日無人⑹，誰見金(jin)絲弄晴晝⑺？斷腸是飛絮時(shi)⑻，綠葉(xie)成陰(yin)，無個事(shi)、一成消瘦⑼。又莫是東風逐君來，便吹(chui)散眉間一點春皺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴臘(la)(la)：古代在農歷(li)十(shi)二(er)月合祭眾神叫(jiao)做臘(la)(la)，因此農歷(li)十(shi)二(er)月叫(jiao)臘(la)(la)月。

⑵分(fen)付：付托(tuo)，寄意(yi)。

⑶格：格調

⑷骨體：骨架軀(qu)體。

⑸永樂坊：地名。在(zai)洛陽。

⑹盡日：一整天

⑺金絲：比喻柳(liu)樹(shu)的垂條。

⑻斷(duan)腸：秋海棠花的(de)別。飛絮(xu)：飄飛的(de)像棉絮(xu)一般的(de)柳樹、蘆葦等的(de)種(zhong)子。

⑼一(yi)成：宋(song)時口語，“漸漸”，指(zhi)一(yi)段時間的推移。

白話譯文

江(jiang)南(nan)年底，早梅花開后，分配新春和垂(chui)柳。細腰肢自己有格調風流(liu)，于是(shi)又是(shi)和身體清(qing)英很優秀。

永豐坊那畔，一整(zheng)天(tian)(tian)沒(mei)有(you)人，誰看到金(jin)絲(si)弄晴天(tian)(tian)白天(tian)(tian)？秋海棠(tang)花(hua)還是種子、未(wei)飄散的那時，綠葉成陰，沒(mei)有(you)一個故(gu)事、漸漸的消瘦了。又有(you)誰是東風追(zhui)逐你而來的呢，就(jiu)吹散眉(mei)間(jian)皺紋一點春(chun)天(tian)(tian)。

背景介紹

這首(shou)詞寫作年(nian)代不可(ke)確考，朱祖謀認(ren)為(wei)詞意(yi)與(yu)《殢人(ren)(ren)(ren)嬌(jiao)》略同(tong)，把(ba)它編入宋神宗(zong)熙寧(ning)十年(nian)（1077年(nian)）。因(yin)為(wei)據(ju)《紀年(nian)錄》，這年(nian)三月一日，蘇軾在汴京與(yu)王(wang)詵(shen)會于四(si)照亭，上王(wang)詵(shen)侍(shi)女(nv)倩(qian)奴(nu)(nu)求曲，遂作《洞仙(xian)歌》、《殢人(ren)(ren)(ren)嬌(jiao)》與(yu)之。《殢人(ren)(ren)(ren)嬌(jiao)》題“小王(wang)都(dou)尉席上贈侍(shi)人(ren)(ren)(ren)”，與(yu)《紀年(nian)錄》所(suo)記相合(he)。其詞結(jie)句，“須(xu)信道、司空從來見慣”，對王(wang)詵(shen)似有(you)規諷。據(ju)史(shi)載王(wang)詵(shen)為(wei)人(ren)(ren)(ren)“不修(xiu)細行”，生(sheng)活(huo)糜爛，則他對歌女(nv)侍(shi)妾，必然輕(qing)薄寡情，那么(me)，王(wang)詵(shen)家中侍(shi)女(nv)受玩(wan)弄(nong)、遭冷落的悲苦遭遇也就(jiu)可(ke)想而知了。《洞仙(xian)歌》倘真是寫給倩(qian)奴(nu)(nu)的，其內容當會與(yu)倩(qian)奴(nu)(nu)有(you)關。集中這首(shou)詞題“詠柳”，可(ke)至這首(shou)詞借柳以喻(yu)人(ren)(ren)(ren)。

作者介紹

蘇(su)軾（1037年(nian)—1101年(nian)），字子瞻，一字和仲，號東(dong)(dong)(dong)坡(po)居(ju)士，眉州(zhou)(zhou)眉山（今(jin)屬(shu)四(si)川）人(ren)。蘇(su)洵之(zhi)(zhi)子。嘉祐年(nian)間（1056年(nian)—1063年(nian)）進(jin)(jin)士。曾上(shang)書(shu)(shu)(shu)力(li)言王安石新(xin)法之(zhi)(zhi)弊，后因作詩諷(feng)刺新(xin)法而(er)下御史獄，貶黃(huang)州(zhou)(zhou)。宋(song)哲宗時(shi)任翰林學士，曾出(chu)知杭州(zhou)(zhou)、穎州(zhou)(zhou)，官至禮部(bu)尚(shang)書(shu)(shu)(shu)。后又貶謫惠州(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)。在各地均有惠政。卒(zu)后追謚文忠。學識淵(yuan)博(bo)，喜好獎(jiang)勵后進(jin)(jin)。與父蘇(su)洵、弟蘇(su)轍合稱(cheng)“三蘇(su)”。其文縱橫(heng)恣肆(si)，為“唐宋(song)八(ba)大家(jia)”之(zhi)(zhi)一。其詩題材廣(guang)闊，清新(xin)豪(hao)健，善用夸張比喻(yu)，獨具風格。與黃(huang)庭堅(jian)并(bing)稱(cheng)“蘇(su)黃(huang)”。詞(ci)開(kai)豪(hao)放一派，與辛棄疾(ji)并(bing)稱(cheng)“蘇(su)辛”。又工(gong)書(shu)(shu)(shu)畫，有《東(dong)(dong)(dong)坡(po)七(qi)集》、《東(dong)(dong)(dong)坡(po)易傳》、《東(dong)(dong)(dong)坡(po)書(shu)(shu)(shu)傳》、《東(dong)(dong)(dong)坡(po)樂府(fu)》等(deng)。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞(ci)上片寫柳(liu)的(de)(de)體態(tai)標格和(he)風韻之美(mei)(mei)(mei)。起拍說臘(la)盡(jin)梅凋，既點(dian)明節令，且借賓喚主，由冬梅引(yin)出(chu)春(chun)柳(liu)。以“新(xin)春(chun)”緊(jin)承“臘(la)盡(jin)”，寫臘(la)月(yue)已盡(jin)，新(xin)春(chun)來臨(lin)，早梅開過，楊(yang)柳(liu)萌發(fa)。柳(liu)絲(si)弄碧，是春(chun)意繁鬧的(de)(de)表(biao)征，故說“分(fen)付新(xin)春(chun)與(yu)垂柳(liu)”。“分(fen)付”，交付之意，著“分(fen)付”一詞(ci)，仿佛春(chun)的(de)(de)活(huo)力、光彩(cai)、妖嬈(rao)，均凝集(ji)于垂柳(liu)一身(shen)，從而(er)突出(chu)了柳(liu)的(de)(de)形象，贊美(mei)(mei)(mei)了柳(liu)的(de)(de)體態(tai)。柳(liu)枝婀(e)娜，別(bie)有(you)(you)一種(zhong)風流，很(hen)似少女的(de)(de)細腰。杜甫《絕句(ju)漫(man)興》早有(you)(you)“隔戶楊(yang)柳(liu)弱裊(niao)裊(niao)，恰如(ru)十五女兒腰”之句(ju)。作(zuo)者正是抓(zhua)住(zhu)了這一特點(dian)，稱頌她(ta)有(you)(you)合格入流的(de)(de)獨(du)特風韻，并(bing)進而(er)用“清(qing)英秀(xiu)雅(ya)”四(si)字來品評其骨相。這就寫出(chu)了垂柳(liu)的(de)(de)清(qing)高、英雋、雅(ya)潔、秀(xiu)麗，見出(chu)她(ta)與(yu)濃艷富麗的(de)(de)浮花浪蕊迥然(ran)不(bu)同(tong)。作(zuo)者把握(wo)住(zhu)垂柳(liu)的(de)(de)姿(zi)質(zhi)特色，從她(ta)的(de)(de)體態(tai)美(mei)(mei)(mei)，進而(er)刻畫了她(ta)的(de)(de)品格美(mei)(mei)(mei)。

下片轉入對垂柳(liu)(liu)(liu)不幸遭遇的(de)(de)(de)感嘆(tan)。換(huan)頭三(san)句(ju)，寫垂柳(liu)(liu)(liu)境況清寂、麗姿(zi)(zi)無主。長安(an)永(yong)豐(feng)(feng)坊多柳(liu)(liu)(liu)，生永(yong)豐(feng)(feng)園(yuan)一(yi)(yi)角的(de)(de)(de)垂柳(liu)(liu)(liu)，盡管明媚春(chun)光(guang)中修飾(shi)姿(zi)(zi)容(rong)，分(fen)外妖嬈(rao)，怎(zen)奈無人(ren)一(yi)(yi)顧。詩(shi)人(ren)白(bai)居易(yi)寫過一(yi)(yi)首《楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)枝(zhi)詞》，據唐人(ren)孟(meng)棨《本事詩(shi)》載：白(bai)居易(yi)有(you)妾名(ming)小(xiao)蠻，善舞(wu)，白(bai)氏比為(wei)楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)，有(you)“楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)小(xiao)蠻腰”之句(ju)。白(bai)居易(yi)年(nian)事高邁，小(xiao)蠻還很年(nian)輕(qing)，“因為(wei)楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)之詞以托意，曰：‘一(yi)(yi)樹春(chun)風萬(wan)萬(wan)枝(zhi)，嫩于金(jin)色軟于絲。永(yong)豐(feng)(feng)坊里(li)東(dong)南(nan)角，盡日(ri)無人(ren)屬阿誰？’”后(hou)宣(xuan)宗聽到此詞極表贊賞(shang)，遂命人(ren)取(qu)永(yong)豐(feng)(feng)柳(liu)(liu)(liu)兩枝(zhi)，移植禁中。作(zuo)者在這里(li)化用樂(le)天詩(shi)意，略無痕跡，但平易(yi)曉揚(yang)的(de)(de)(de)語句(ju)中，卻藏(zang)有(you)探(tan)沉的(de)(de)(de)含(han)義。”斷腸“四(si)句(ju)，緊承上文，寫垂柳(liu)(liu)(liu)的(de)(de)(de)凄苦身世，說(shuo)：一(yi)(yi)到晚春(chun)，綠葉雖繁，柳(liu)(liu)(liu)絮飄(piao)零，她更將百無聊賴(lai)，必然(ran)日(ri)益瘦削、玉(yu)肌消(xiao)減(jian)了。煞(sha)拍三(san)句(ju)，展(zhan)望前景，愈感茫然(ran)。只有(you)東(dong)風的(de)(de)(de)吹拂，足可消(xiao)愁(chou)釋怨，使(shi)蛾(e)眉般的(de)(de)(de)彎(wan)彎(wan)柳(liu)(liu)(liu)葉，得以應時舒展(zhan)。正如宋初詩(shi)人(ren)幸夤遜《柳(liu)(liu)(liu)》詩(shi)聽說(shuo)：“既待和風始展(zhan)眉。”這微茫的(de)(de)(de)希望的(de)(de)(de)霞光(guang)在何處(chu)，“又莫(mo)是”便(bian)是嚴峻而無情的(de)(de)(de)回答。

全章用擬人法寫(xie)(xie)柳，垂(chui)(chui)柳是(shi)詞中的“主(zhu)人公”。它身段苗條。體態輕盈，儀容秀雅。然(ran)而卻寂寞(mo)(mo)無主(zhu)，被禁錮在園林的一角。感(gan)受不(bu)到春光的溫暖，也看不(bu)到改變命(ming)運的希望。這婀(e)娜多(duo)姿(zi)、落寞(mo)(mo)失意的垂(chui)(chui)柳，宛然(ran)是(shi)骨相清雅、姿(zi)麗命(ming)蹇的佳(jia)人。詞中句(ju)句(ju)寫(xie)(xie)垂(chui)(chui)柳，卻句(ju)句(ju)是(shi)寫(xie)(xie)佳(jia)人：這佳(jia)人或許是(shi)向蘇軾索詞的倩奴(nu)(nu)，或許是(shi)與倩奴(nu)(nu)命(ming)運相似的女性。至少可(ke)以(yi)說(shuo)，作(zuo)者是(shi)以(yi)婉(wan)曲的手法，飽和感(gan)情的筆(bi)墨(mo)，描寫(xie)(xie)了一位品(pin)格清淑呵命(ming)運多(duo)舛的少女形象，對之傾(qing)注了同(tong)情。

宋代詞(ci)(ci)(ci)論家彭孫說：“詠(yong)物(wu)詞(ci)(ci)(ci)極(ji)不易(yi)下，要須(xu)字字刻(ke)(ke)畫，字字天(tian)然。方(fang)為上乘。”（《金粟(su)詞(ci)(ci)(ci)話》）詠(yong)物(wu)含瘟(wen)深湛(zhan)，在(zai)于寄托，“貴有(you)(you)不枯不脫(tuo)之妙(miao)。”（《蓮(lian)子(zi)居(ju)詞(ci)(ci)(ci)話》）蘇軾此詞(ci)(ci)(ci)正具(ju)有(you)(you)這(zhe)些優點。它句句刻(ke)(ke)畫垂柳(liu)(liu)，清圓(yuan)流楊(yang)，形神兼到(dao)，熨貼自(zi)然。并(bing)借柳(liu)(liu)喻人(ren)，把人(ren)的品格與身世融入對(dui)柳(liu)(liu)的形神描幕之中。物(wu)中有(you)(you)人(ren)，亦物(wu)亦人(ren)，既不粘滯于物(wu)，也(ye)不脫(tuo)離聽詠(yong)課題(ti)。就風格而(er)論，此詞(ci)(ci)(ci)纏綿幽(you)怨，嫻(xian)雅婉麗，曲盡(jin)垂柳(liu)(liu)風神，天(tian)然秀美處(chu)有(you)(you)似(si)次韻章質(zhi)夫(fu)的《楊(yang)花詞(ci)(ci)(ci)》，而(er)又別具(ju)一段(duan)傾城(cheng)之姿。

名家評價

程(cheng)大昌《演繁露》：李(li)太白(bai)(bai)《越女(nv)詞》曰：“東(dong)(dong)陽素(su)足(zu)女(nv)，會稽(ji)素(su)面郎。相看月(yue)未墮，白(bai)(bai)地(di)斷肝腸。”此東(dong)(dong)坡長短句(ju)所(suo)取(qu)以(yi)為“平白(bai)(bai)地(di)。為伊(yi)腸斷”也(ye)。