《洞仙(xian)歌·詠柳(liu)(liu)》是(shi)北宋文學家(jia)蘇軾創作的一首(shou)詞。這首(shou)詞上片寫柳(liu)(liu)的體態標格(ge)和風韻(yun)之美,下片轉(zhuan)入對垂(chui)柳(liu)(liu)不幸遭遇(yu)的感嘆。以含蓄婉曲的手法和飽(bao)含感情(qing)的筆調,借(jie)娜娜多姿(zi)、落寞失時的垂(chui)柳(liu)(liu),流露了作者(zhe)對姿(zi)麗命(ming)蹇、才高數(shu)奇(qi)的女(nv)性深切的同情(qing)與贊美。
洞仙歌·詠柳
江(jiang)南臘盡⑴,早梅(mei)花開后,分付新(xin)春與垂柳⑵。細腰肢(zhi)自有入格(ge)風流⑶,仍更是、骨體清英雅(ya)秀⑷。
永豐(feng)坊那畔⑸,盡日無(wu)人⑹,誰見金絲弄晴晝⑺?斷(duan)腸是飛絮時⑻,綠葉(xie)成陰,無(wu)個(ge)事(shi)、一成消(xiao)瘦(shou)⑼。又莫是東風逐君(jun)來,便吹散眉(mei)間一點春皺(zhou)。
⑴臘(la):古代(dai)在(zai)農歷十二月合(he)祭眾神(shen)叫(jiao)做(zuo)臘(la),因此農歷十二月叫(jiao)臘(la)月。
⑵分付(fu)(fu):付(fu)(fu)托,寄意。
⑶格:格調
⑷骨(gu)(gu)體:骨(gu)(gu)架軀(qu)體。
⑸永樂坊:地名。在洛陽。
⑹盡日:一整天
⑺金絲:比(bi)喻柳樹的(de)垂條。
⑻斷(duan)腸:秋海棠花的(de)別。飛絮:飄(piao)飛的(de)像棉絮一般的(de)柳樹、蘆(lu)葦等的(de)種子。
⑼一成:宋(song)時口語,“漸漸”,指一段時間的推移(yi)。
江南年底,早梅花開后,分配新(xin)春(chun)和垂柳。細腰肢自(zi)己有格調風流(liu),于是(shi)又是(shi)和身體清英很優秀。
永豐坊(fang)那畔,一整天沒(mei)有(you)人,誰(shui)看到金(jin)絲弄晴天白天?秋海棠花還是種子、未(wei)飄散(san)的那時,綠葉成(cheng)陰,沒(mei)有(you)一個(ge)故事、漸漸的消瘦了。又有(you)誰(shui)是東(dong)風追逐你而來(lai)的呢,就吹散(san)眉間皺紋一點春天。
這首(shou)(shou)詞寫作年(nian)代不(bu)(bu)可確考,朱祖謀認(ren)為(wei)(wei)詞意與《殢(ti)(ti)人(ren)嬌》略同,把它(ta)編入(ru)宋神宗熙(xi)寧十年(nian)(1077年(nian))。因為(wei)(wei)據(ju)《紀年(nian)錄》,這年(nian)三月一日(ri),蘇(su)軾在汴京與王詵(shen)(shen)會于(yu)四照亭,上(shang)王詵(shen)(shen)侍(shi)(shi)女倩奴求曲,遂作《洞仙(xian)歌(ge)》、《殢(ti)(ti)人(ren)嬌》與之。《殢(ti)(ti)人(ren)嬌》題(ti)“小王都尉席上(shang)贈侍(shi)(shi)人(ren)”,與《紀年(nian)錄》所記相合。其詞結句,“須信道、司空從(cong)來見慣”,對(dui)王詵(shen)(shen)似有(you)規諷(feng)。據(ju)史載(zai)王詵(shen)(shen)為(wei)(wei)人(ren)“不(bu)(bu)修細行”,生活糜爛,則(ze)他對(dui)歌(ge)女侍(shi)(shi)妾,必然(ran)輕薄寡情,那么,王詵(shen)(shen)家中侍(shi)(shi)女受玩弄、遭冷落的(de)悲苦(ku)遭遇也(ye)就(jiu)可想(xiang)而知(zhi)了(le)。《洞仙(xian)歌(ge)》倘真是寫給(gei)倩奴的(de),其內(nei)容當會與倩奴有(you)關。集中這首(shou)(shou)詞題(ti)“詠柳(liu)”,可至這首(shou)(shou)詞借柳(liu)以(yi)喻人(ren)。
蘇軾(1037年(nian)(nian)—1101年(nian)(nian)),字子瞻,一字和仲(zhong),號(hao)東坡(po)居士(shi)(shi),眉(mei)州眉(mei)山(今屬四(si)川)人。蘇洵之(zhi)子。嘉祐年(nian)(nian)間(1056年(nian)(nian)—1063年(nian)(nian))進(jin)士(shi)(shi)。曾(ceng)(ceng)上書(shu)力言(yan)王安石新法之(zhi)弊(bi),后(hou)因作詩諷刺新法而(er)下御史(shi)獄,貶(bian)黃(huang)(huang)州。宋哲宗時任翰林學士(shi)(shi),曾(ceng)(ceng)出知(zhi)杭州、穎州,官至禮部尚書(shu)。后(hou)又貶(bian)謫惠州、儋州。在各地(di)均有(you)惠政。卒后(hou)追謚文(wen)忠。學識淵博(bo),喜好獎勵后(hou)進(jin)。與(yu)父蘇洵、弟(di)蘇轍合稱(cheng)(cheng)“三蘇”。其(qi)文(wen)縱橫恣肆,為(wei)“唐宋八大(da)家(jia)”之(zhi)一。其(qi)詩題(ti)材廣闊,清(qing)新豪(hao)健,善(shan)用夸張比(bi)喻,獨具風格。與(yu)黃(huang)(huang)庭堅并(bing)稱(cheng)(cheng)“蘇黃(huang)(huang)”。詞開(kai)豪(hao)放一派,與(yu)辛棄疾并(bing)稱(cheng)(cheng)“蘇辛”。又工(gong)書(shu)畫,有(you)《東坡(po)七集》、《東坡(po)易傳》、《東坡(po)書(shu)傳》、《東坡(po)樂府》等。
這首詞上片寫柳(liu)(liu)的(de)(de)體態(tai)標格和風韻之(zhi)美(mei)。起拍說臘(la)(la)盡梅凋,既點(dian)明節(jie)令,且借賓喚主,由冬梅引出(chu)春(chun)柳(liu)(liu)。以“新(xin)春(chun)”緊承“臘(la)(la)盡”,寫臘(la)(la)月已盡,新(xin)春(chun)來臨,早梅開過,楊(yang)柳(liu)(liu)萌發。柳(liu)(liu)絲(si)弄碧,是(shi)春(chun)意繁鬧的(de)(de)表(biao)征(zheng),故說“分(fen)付(fu)(fu)新(xin)春(chun)與垂(chui)柳(liu)(liu)”。“分(fen)付(fu)(fu)”,交付(fu)(fu)之(zhi)意,著(zhu)“分(fen)付(fu)(fu)”一(yi)詞,仿佛春(chun)的(de)(de)活力、光彩(cai)、妖嬈(rao),均凝集于垂(chui)柳(liu)(liu)一(yi)身,從而(er)(er)突(tu)出(chu)了(le)柳(liu)(liu)的(de)(de)形象,贊美(mei)了(le)柳(liu)(liu)的(de)(de)體態(tai)。柳(liu)(liu)枝(zhi)婀(e)娜,別有一(yi)種風流(liu),很似少女的(de)(de)細腰。杜甫《絕(jue)句漫興》早有“隔戶(hu)楊(yang)柳(liu)(liu)弱裊裊,恰(qia)如十五女兒(er)腰”之(zhi)句。作者正是(shi)抓住了(le)這一(yi)特點(dian),稱頌她(ta)(ta)有合格入流(liu)的(de)(de)獨特風韻,并進而(er)(er)用“清(qing)英秀(xiu)雅”四字來品評(ping)其骨相。這就(jiu)寫出(chu)了(le)垂(chui)柳(liu)(liu)的(de)(de)清(qing)高、英雋(jun)、雅潔、秀(xiu)麗(li)(li),見出(chu)她(ta)(ta)與濃艷富麗(li)(li)的(de)(de)浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂(chui)柳(liu)(liu)的(de)(de)姿質特色,從她(ta)(ta)的(de)(de)體態(tai)美(mei),進而(er)(er)刻畫(hua)了(le)她(ta)(ta)的(de)(de)品格美(mei)。
下(xia)片轉(zhuan)入對垂柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)不幸遭遇(yu)的(de)(de)(de)感(gan)嘆。換頭三句,寫(xie)垂柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)境況清(qing)寂、麗姿無(wu)(wu)主(zhu)。長(chang)安(an)永(yong)(yong)豐(feng)坊(fang)多柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu),生永(yong)(yong)豐(feng)園一(yi)角的(de)(de)(de)垂柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu),盡管(guan)明(ming)媚春(chun)光(guang)中(zhong)(zhong)修飾姿容,分(fen)外妖嬈,怎奈(nai)無(wu)(wu)人(ren)一(yi)顧(gu)。詩(shi)(shi)人(ren)白居易寫(xie)過(guo)一(yi)首《楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)枝詞》,據唐人(ren)孟棨《本事詩(shi)(shi)》載:白居易有(you)(you)妾名小(xiao)蠻,善舞,白氏比為楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu),有(you)(you)“楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)小(xiao)蠻腰”之句。白居易年事高(gao)邁,小(xiao)蠻還很年輕(qing),“因為楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)之詞以(yi)托意,曰:‘一(yi)樹春(chun)風(feng)萬萬枝,嫩(nen)于金色(se)軟于絲。永(yong)(yong)豐(feng)坊(fang)里(li)(li)東(dong)南角,盡日無(wu)(wu)人(ren)屬阿誰?’”后宣宗聽(ting)到(dao)此(ci)詞極表贊賞(shang),遂命(ming)人(ren)取(qu)永(yong)(yong)豐(feng)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)兩(liang)枝,移植(zhi)禁中(zhong)(zhong)。作者在這(zhe)里(li)(li)化用樂天(tian)詩(shi)(shi)意,略無(wu)(wu)痕跡,但(dan)平易曉揚的(de)(de)(de)語句中(zhong)(zhong),卻藏有(you)(you)探沉的(de)(de)(de)含義。”斷腸“四句,緊承上文,寫(xie)垂柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)的(de)(de)(de)凄苦身世,說:一(yi)到(dao)晚春(chun),綠葉(xie)雖(sui)繁,柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)絮飄零,她更將百無(wu)(wu)聊賴(lai),必然日益(yi)瘦削、玉肌消(xiao)減了(le)。煞拍三句,展(zhan)望(wang)前景,愈感(gan)茫然。只有(you)(you)東(dong)風(feng)的(de)(de)(de)吹拂,足可(ke)消(xiao)愁釋怨,使蛾眉般的(de)(de)(de)彎(wan)彎(wan)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)葉(xie),得以(yi)應(ying)時舒展(zhan)。正如宋初詩(shi)(shi)人(ren)幸夤遜(xun)《柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)》詩(shi)(shi)聽(ting)說:“既待和風(feng)始展(zhan)眉。”這(zhe)微(wei)茫的(de)(de)(de)希望(wang)的(de)(de)(de)霞光(guang)在何(he)處,“又莫(mo)是”便是嚴峻而無(wu)(wu)情的(de)(de)(de)回答。
全(quan)章用擬(ni)人法寫(xie)柳(liu),垂(chui)柳(liu)是(shi)(shi)詞中的(de)(de)(de)“主人公”。它身段苗條。體態輕(qing)盈(ying),儀容(rong)秀雅(ya)。然而(er)卻寂寞無主,被禁(jin)錮在園林的(de)(de)(de)一角。感受(shou)不(bu)到(dao)春光的(de)(de)(de)溫(wen)暖,也看不(bu)到(dao)改變命(ming)(ming)運的(de)(de)(de)希望。這婀娜多姿(zi)、落寞失意的(de)(de)(de)垂(chui)柳(liu),宛然是(shi)(shi)骨相清雅(ya)、姿(zi)麗命(ming)(ming)蹇(jian)的(de)(de)(de)佳人。詞中句(ju)句(ju)寫(xie)垂(chui)柳(liu),卻句(ju)句(ju)是(shi)(shi)寫(xie)佳人:這佳人或許(xu)是(shi)(shi)向蘇軾索詞的(de)(de)(de)倩奴,或許(xu)是(shi)(shi)與(yu)倩奴命(ming)(ming)運相似的(de)(de)(de)女性。至少可(ke)以(yi)(yi)說,作者是(shi)(shi)以(yi)(yi)婉曲的(de)(de)(de)手法,飽和感情的(de)(de)(de)筆墨,描寫(xie)了(le)一位品格清淑呵(he)命(ming)(ming)運多舛的(de)(de)(de)少女形象(xiang),對之傾注了(le)同情。
宋代(dai)詞(ci)論(lun)家彭(peng)孫(sun)說:“詠(yong)物(wu)詞(ci)極不易(yi)下,要須字字刻(ke)畫,字字天然(ran)。方為(wei)上(shang)乘。”(《金粟(su)詞(ci)話(hua)》)詠(yong)物(wu)含瘟深湛(zhan),在于寄(ji)托,“貴有不枯(ku)不脫(tuo)之妙。”(《蓮(lian)子居詞(ci)話(hua)》)蘇(su)軾(shi)此詞(ci)正(zheng)具有這些優點。它句句刻(ke)畫垂(chui)柳,清圓(yuan)流楊,形神(shen)(shen)兼到(dao),熨(yun)貼自然(ran)。并借(jie)柳喻人(ren)(ren),把人(ren)(ren)的(de)品格與身世融入(ru)對柳的(de)形神(shen)(shen)描幕之中。物(wu)中有人(ren)(ren),亦物(wu)亦人(ren)(ren),既不粘滯(zhi)于物(wu),也不脫(tuo)離聽詠(yong)課題。就風格而論(lun),此詞(ci)纏綿幽怨,嫻雅(ya)婉麗,曲盡垂(chui)柳風神(shen)(shen),天然(ran)秀美(mei)處有似次韻章質夫的(de)《楊花詞(ci)》,而又別(bie)具一(yi)段傾城之姿(zi)。
程(cheng)大昌《演繁露(lu)》:李太白(bai)《越女詞》曰(yue):“東陽素足(zu)女,會(hui)稽素面郎。相看月未墮,白(bai)地斷肝(gan)腸(chang)。”此東坡(po)長短句(ju)所取以為(wei)“平(ping)白(bai)地。為(wei)伊腸(chang)斷”也(ye)。