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基本介紹

《洞仙歌·詠柳(liu)》是北宋(song)文學家蘇(su)軾創作的一首(shou)詞。這首(shou)詞上片(pian)寫(xie)柳(liu)的體態標格和(he)風韻之(zhi)美(mei)，下(xia)片(pian)轉入對(dui)垂柳(liu)不幸遭遇的感嘆。以(yi)含蓄(xu)婉曲的手法和(he)飽(bao)含感情的筆調，借娜娜多姿、落寞失時(shi)的垂柳(liu)，流(liu)露了作者對(dui)姿麗命(ming)蹇、才(cai)高數奇的女性深(shen)切的同情與贊美(mei)。

內容介紹

作品原文

洞仙歌·詠柳

江(jiang)南臘盡⑴，早梅花開后，分(fen)付(fu)新春(chun)與垂柳⑵。細腰肢自有(you)入格風流⑶，仍更(geng)是、骨體(ti)清英(ying)雅秀(xiu)⑷。

永豐坊(fang)那畔⑸，盡日無人⑹，誰見金絲弄晴晝⑺？斷(duan)腸是飛絮(xu)時(shi)⑻，綠葉成陰，無個事、一成消(xiao)瘦⑼。又(you)莫(mo)是東風逐君來(lai)，便吹(chui)散眉間一點春皺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴臘(la)(la)：古(gu)代在農歷(li)(li)十(shi)二(er)(er)月合祭眾(zhong)神(shen)叫(jiao)做(zuo)臘(la)(la)，因此(ci)農歷(li)(li)十(shi)二(er)(er)月叫(jiao)臘(la)(la)月。

⑵分付：付托(tuo)，寄意。

⑶格：格調

⑷骨體(ti)：骨架(jia)軀體(ti)。

⑸永(yong)樂坊(fang)：地名。在洛陽(yang)。

⑹盡日：一整天

⑺金絲：比喻柳(liu)樹的垂條。

⑻斷腸：秋(qiu)海棠花的(de)別(bie)。飛(fei)絮(xu)：飄飛(fei)的(de)像棉(mian)絮(xu)一般(ban)的(de)柳(liu)樹、蘆葦等的(de)種(zhong)子。

⑼一(yi)成：宋時口語，“漸漸”，指一(yi)段時間的(de)推移。

白話譯文

江南年底，早梅(mei)花(hua)開后，分配新春和(he)垂(chui)柳。細腰肢自己有格調風流，于是又是和(he)身體(ti)清英(ying)很優(you)秀。

永豐(feng)坊那(nei)畔，一整(zheng)天沒(mei)(mei)有人，誰看(kan)到金絲弄晴(qing)天白天？秋海棠花還是種子、未飄(piao)散的(de)(de)那(nei)時，綠葉成陰(yin)，沒(mei)(mei)有一個故事(shi)、漸漸的(de)(de)消瘦(shou)了。又有誰是東(dong)風追逐你而來的(de)(de)呢，就吹散眉(mei)間皺紋(wen)一點(dian)春天。

背景介紹

這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)寫作(zuo)年代不可(ke)確考(kao)，朱祖謀認為詞(ci)意與《殢(ti)人(ren)嬌(jiao)(jiao)(jiao)》略同(tong)，把它編入宋(song)神(shen)宗(zong)熙寧十年（1077年）。因為據《紀年錄(lu)》，這(zhe)(zhe)年三月一日(ri)，蘇軾(shi)在(zai)汴京與王(wang)(wang)詵(shen)(shen)(shen)會于四(si)照亭，上(shang)(shang)王(wang)(wang)詵(shen)(shen)(shen)侍(shi)女倩奴(nu)求曲，遂作(zuo)《洞(dong)仙歌》、《殢(ti)人(ren)嬌(jiao)(jiao)(jiao)》與之(zhi)。《殢(ti)人(ren)嬌(jiao)(jiao)(jiao)》題“小王(wang)(wang)都尉席(xi)上(shang)(shang)贈侍(shi)人(ren)”，與《紀年錄(lu)》所記(ji)相合。其詞(ci)結句(ju)，“須信道、司空從來見慣”，對王(wang)(wang)詵(shen)(shen)(shen)似有規諷。據史載王(wang)(wang)詵(shen)(shen)(shen)為人(ren)“不修細行”，生(sheng)活(huo)糜爛，則他對歌女侍(shi)妾，必然(ran)輕薄寡情(qing)，那么，王(wang)(wang)詵(shen)(shen)(shen)家中侍(shi)女受玩弄、遭冷落(luo)的(de)悲苦(ku)遭遇(yu)也就可(ke)想而(er)知了。《洞(dong)仙歌》倘真是寫給倩奴(nu)的(de)，其內容當會與倩奴(nu)有關。集中這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)題“詠柳(liu)”，可(ke)至這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)借柳(liu)以喻人(ren)。

作者介紹

蘇軾(shi)（1037年(nian)—1101年(nian)），字(zi)子瞻，一(yi)字(zi)和仲(zhong)，號東(dong)(dong)坡(po)居士(shi)，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年(nian)間(jian)（1056年(nian)—1063年(nian)）進士(shi)。曾(ceng)上書力言王安(an)石(shi)新法之弊(bi)，后(hou)(hou)因作詩諷刺新法而(er)下御史獄，貶黃(huang)州。宋哲宗時任(ren)翰林學士(shi)，曾(ceng)出(chu)知杭州、穎州，官至禮部尚書。后(hou)(hou)又(you)貶謫惠(hui)州、儋州。在各地(di)均有(you)惠(hui)政。卒后(hou)(hou)追(zhui)謚文忠。學識淵博，喜好獎勵后(hou)(hou)進。與父蘇洵、弟蘇轍合(he)稱(cheng)“三蘇”。其文縱橫(heng)恣肆，為“唐宋八大家(jia)”之一(yi)。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比(bi)喻(yu)，獨(du)具(ju)風(feng)格。與黃(huang)庭堅并稱(cheng)“蘇黃(huang)”。詞開豪放一(yi)派，與辛棄(qi)疾并稱(cheng)“蘇辛”。又(you)工書畫，有(you)《東(dong)(dong)坡(po)七集》、《東(dong)(dong)坡(po)易(yi)傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡(po)書傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡(po)樂府》等(deng)。

鑒賞評價

文學賞析

這(zhe)首(shou)詞(ci)上片寫柳(liu)(liu)(liu)(liu)的體態(tai)標格(ge)和風(feng)韻之(zhi)(zhi)美(mei)(mei)。起拍說臘盡梅凋，既點明節令，且(qie)借賓喚主，由冬梅引(yin)出(chu)春(chun)(chun)柳(liu)(liu)(liu)(liu)。以“新春(chun)(chun)”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春(chun)(chun)來臨，早(zao)梅開過，楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)萌(meng)發(fa)。柳(liu)(liu)(liu)(liu)絲弄碧，是春(chun)(chun)意繁鬧的表征，故說“分付新春(chun)(chun)與(yu)垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)(liu)”。“分付”，交付之(zhi)(zhi)意，著(zhu)“分付”一詞(ci)，仿佛(fo)春(chun)(chun)的活(huo)力(li)、光彩、妖嬈(rao)，均凝集于垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)(liu)一身，從而(er)突出(chu)了柳(liu)(liu)(liu)(liu)的形象(xiang)，贊美(mei)(mei)了柳(liu)(liu)(liu)(liu)的體態(tai)。柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝婀娜，別有一種風(feng)流(liu)，很似(si)少女(nv)的細(xi)腰(yao)。杜甫《絕(jue)句(ju)漫興(xing)》早(zao)有“隔(ge)戶(hu)楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)弱裊裊，恰如十五女(nv)兒腰(yao)”之(zhi)(zhi)句(ju)。作者正是抓住了這(zhe)一特(te)(te)點，稱(cheng)頌她(ta)有合(he)格(ge)入(ru)流(liu)的獨特(te)(te)風(feng)韻，并進(jin)而(er)用“清英(ying)秀雅”四字(zi)來品評其骨(gu)相(xiang)。這(zhe)就(jiu)寫出(chu)了垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)(liu)的清高、英(ying)雋、雅潔、秀麗，見出(chu)她(ta)與(yu)濃艷(yan)富(fu)麗的浮花(hua)浪(lang)蕊迥(jiong)然不同(tong)。作者把握(wo)住垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)(liu)的姿質特(te)(te)色，從她(ta)的體態(tai)美(mei)(mei)，進(jin)而(er)刻畫了她(ta)的品格(ge)美(mei)(mei)。

下片轉入(ru)對垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)不幸遭(zao)遇的(de)(de)感(gan)嘆。換頭三(san)句(ju)，寫(xie)垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)境況清寂、麗姿(zi)無(wu)主。長安永(yong)豐(feng)坊(fang)多(duo)柳(liu)(liu)(liu)，生永(yong)豐(feng)園一(yi)角的(de)(de)垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)，盡(jin)管(guan)明媚春(chun)光中(zhong)修飾姿(zi)容，分外妖嬈，怎奈無(wu)人一(yi)顧。詩(shi)人白居(ju)易(yi)寫(xie)過一(yi)首《楊柳(liu)(liu)(liu)枝詞(ci)(ci)》，據唐人孟(meng)棨《本事詩(shi)》載：白居(ju)易(yi)有妾名小(xiao)蠻(man)(man)，善舞，白氏(shi)比(bi)為楊柳(liu)(liu)(liu)，有“楊柳(liu)(liu)(liu)小(xiao)蠻(man)(man)腰”之句(ju)。白居(ju)易(yi)年事高邁，小(xiao)蠻(man)(man)還很年輕，“因為楊柳(liu)(liu)(liu)之詞(ci)(ci)以(yi)托(tuo)意，曰：‘一(yi)樹春(chun)風萬(wan)萬(wan)枝，嫩于金色軟于絲。永(yong)豐(feng)坊(fang)里東(dong)(dong)南(nan)角，盡(jin)日無(wu)人屬阿誰？’”后宣宗聽到此詞(ci)(ci)極表贊賞，遂命人取永(yong)豐(feng)柳(liu)(liu)(liu)兩枝，移植(zhi)禁中(zhong)。作(zuo)者在(zai)這里化用樂天(tian)詩(shi)意，略(lve)無(wu)痕跡，但平易(yi)曉(xiao)揚的(de)(de)語句(ju)中(zhong)，卻藏有探沉的(de)(de)含義。”斷腸“四句(ju)，緊承上文，寫(xie)垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)的(de)(de)凄(qi)苦身世，說(shuo)：一(yi)到晚春(chun)，綠(lv)葉雖繁，柳(liu)(liu)(liu)絮飄零，她(ta)更(geng)將百無(wu)聊賴，必(bi)然日益瘦(shou)削、玉肌消減了。煞拍三(san)句(ju)，展(zhan)望(wang)前(qian)景，愈感(gan)茫然。只有東(dong)(dong)風的(de)(de)吹拂，足(zu)可消愁釋怨，使蛾眉般的(de)(de)彎彎柳(liu)(liu)(liu)葉，得以(yi)應時舒展(zhan)。正如宋初詩(shi)人幸夤(yin)遜《柳(liu)(liu)(liu)》詩(shi)聽說(shuo)：“既待和風始展(zhan)眉。”這微茫的(de)(de)希望(wang)的(de)(de)霞光在(zai)何處，“又莫(mo)是”便(bian)是嚴峻而無(wu)情的(de)(de)回答。

全(quan)章(zhang)用擬人(ren)法寫(xie)柳，垂(chui)(chui)柳是(shi)(shi)(shi)(shi)詞(ci)(ci)中(zhong)的(de)“主人(ren)公”。它身段(duan)苗(miao)條。體(ti)態(tai)輕盈，儀容秀雅。然而卻寂寞無主，被禁錮在(zai)園林的(de)一(yi)角(jiao)。感(gan)受(shou)不(bu)到春光的(de)溫暖，也看(kan)不(bu)到改變(bian)命運(yun)的(de)希望。這婀娜多姿(zi)、落寞失意的(de)垂(chui)(chui)柳，宛(wan)然是(shi)(shi)(shi)(shi)骨相(xiang)清(qing)(qing)雅、姿(zi)麗命蹇的(de)佳人(ren)。詞(ci)(ci)中(zhong)句句寫(xie)垂(chui)(chui)柳，卻句句是(shi)(shi)(shi)(shi)寫(xie)佳人(ren)：這佳人(ren)或(huo)許(xu)是(shi)(shi)(shi)(shi)向(xiang)蘇(su)軾索詞(ci)(ci)的(de)倩(qian)奴，或(huo)許(xu)是(shi)(shi)(shi)(shi)與倩(qian)奴命運(yun)相(xiang)似的(de)女(nv)(nv)性。至少可以(yi)說，作者是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)婉曲的(de)手法，飽和感(gan)情的(de)筆(bi)墨，描寫(xie)了一(yi)位品(pin)格清(qing)(qing)淑呵命運(yun)多舛的(de)少女(nv)(nv)形象，對之傾注了同情。

宋(song)代詞(ci)論家(jia)彭孫(sun)說：“詠物(wu)詞(ci)極不(bu)易下，要(yao)須字(zi)(zi)字(zi)(zi)刻(ke)畫，字(zi)(zi)字(zi)(zi)天然。方為上乘(cheng)。”（《金粟詞(ci)話》）詠物(wu)含瘟深(shen)湛，在于(yu)(yu)寄托，“貴有不(bu)枯(ku)不(bu)脫之妙。”（《蓮(lian)子居詞(ci)話》）蘇軾此(ci)詞(ci)正具有這(zhe)些優點。它句(ju)句(ju)刻(ke)畫垂(chui)柳(liu)，清(qing)圓流楊，形(xing)神(shen)兼到，熨貼自(zi)然。并借柳(liu)喻人(ren)，把(ba)人(ren)的品格與身世(shi)融入(ru)對柳(liu)的形(xing)神(shen)描幕之中。物(wu)中有人(ren)，亦(yi)物(wu)亦(yi)人(ren)，既(ji)不(bu)粘滯于(yu)(yu)物(wu)，也不(bu)脫離聽詠課題。就風格而(er)論，此(ci)詞(ci)纏綿(mian)幽怨，嫻雅(ya)婉麗，曲(qu)盡垂(chui)柳(liu)風神(shen)，天然秀美處有似次韻章質(zhi)夫的《楊花詞(ci)》，而(er)又別具一段傾城之姿(zi)。

名家評價

程大昌《演繁露(lu)》：李(li)太(tai)白《越女詞》曰(yue)：“東陽素足女，會(hui)稽(ji)素面郎(lang)。相(xiang)看月未墮，白地斷(duan)肝腸。”此東坡長短句所(suo)取(qu)以為“平白地。為伊腸斷(duan)”也(ye)。