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基本介紹

《春(chun)江(jiang)花月夜》是唐代詩(shi)(shi)(shi)人(ren)張若虛創作的(de)(de)(de)(de)七(qi)言長篇歌行。此詩(shi)(shi)(shi)沿用陳隋(sui)樂府舊題，運(yun)用富有生(sheng)活氣(qi)息(xi)的(de)(de)(de)(de)清麗(li)之筆，以江(jiang)為(wei)場景，以月為(wei)主體(ti)(ti)(ti)，描繪了(le)一(yi)(yi)幅幽美邈(miao)遠、惝恍迷離(li)的(de)(de)(de)(de)春(chun)江(jiang)月夜圖，抒寫了(le)游子思(si)婦真摯動人(ren)的(de)(de)(de)(de)離(li)情(qing)別緒(xu)以及富有哲(zhe)理(li)意味的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)感慨，突(tu)破了(le)梁(liang)陳宮(gong)體(ti)(ti)(ti)詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)狹小天地，表(biao)現了(le)一(yi)(yi)種迥絕的(de)(de)(de)(de)宇(yu)宙意識，創造了(le)一(yi)(yi)個深(shen)沉、寥廓、寧靜的(de)(de)(de)(de)藝術境(jing)界。全詩(shi)(shi)(shi)共三十(shi)六句，每四句一(yi)(yi)換韻，通篇融詩(shi)(shi)(shi)情(qing)、畫意、哲(zhe)理(li)為(wei)一(yi)(yi)體(ti)(ti)(ti)，意境(jing)空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉悠揚(yang)，為(wei)歷代文人(ren)墨客吟詠唱誦，被聞一(yi)(yi)多譽為(wei)“詩(shi)(shi)(shi)中的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)，頂峰上的(de)(de)(de)(de)頂峰”（《宮(gong)體(ti)(ti)(ti)詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)自贖》）。

內容介紹

作品原文

春江花月夜

春江(jiang)潮(chao)水連海平(ping)，海上明(ming)月共潮(chao)生(sheng)①。

滟滟隨波(bo)千萬里②，何處(chu)春(chun)江無(wu)月(yue)明(ming)！

江流宛轉繞芳(fang)甸(dian)③，月照(zhao)花林皆似霰④。

空里流霜(shuang)不覺飛⑤，汀上白(bai)沙看不見⑥。

江(jiang)天一(yi)色無(wu)纖(xian)塵⑦，皎皎空(kong)中孤(gu)月輪⑧。

江畔何人(ren)(ren)初(chu)見月(yue)？江月(yue)何年初(chu)照人(ren)(ren)？

人生代(dai)代(dai)無窮已⑨，江(jiang)月年(nian)年(nian)望相似⑩。

不知江(jiang)月待何人(ren)，但見長江(jiang)送流水?。

白云一(yi)片去悠悠?，青楓浦上不(bu)勝愁?。

誰家(jia)今夜扁舟子?？何處相思明(ming)月樓?？

可憐樓上月裴回?，應照(zhao)離人妝鏡臺?。

玉(yu)戶簾中卷不去?，搗衣(yi)砧(zhen)上(shang)拂還(huan)來?。

此時相(xiang)望不相(xiang)聞?，愿(yuan)逐月華流(liu)照君(jun)?。

鴻雁(yan)長飛光不(bu)度(du)，魚龍潛躍水成文?。

昨夜閑潭夢(meng)落花?，可憐春(chun)半不還家。

江水流(liu)春去欲盡，江潭落月(yue)復西斜。

斜月沉(chen)沉(chen)藏海霧，碣石(shi)瀟湘無限路?。

不知(zhi)乘(cheng)月幾人(ren)歸?，落月搖情滿江樹?。

注釋譯文

詞句注釋

①“海上”句：月亮從(cong)(cong)地平線(xian)升(sheng)起(qi)，在(zai)水邊望去(qu)，就好像從(cong)(cong)浪潮中(zhong)涌出一(yi)樣。

②滟（yàn）滟：波光(guang)蕩漾的(de)樣子(zi)。

③芳甸（diàn）：開滿花草的(de)郊(jiao)野(ye)。甸，郊(jiao)外之(zhi)地。

④霰（xiàn）：天空中降落(luo)的白色不透明的小冰粒。此處形容(rong)月光下春(chun)花晶瑩潔白。

⑤流(liu)霜：飛(fei)霜。古人(ren)以為霜和雪一樣，是從空(kong)中落下來的，所以叫流(liu)霜。此處形(xing)容月(yue)光皎潔，月(yue)色朦(meng)朧、流(liu)蕩，所以不覺得有霜霰飛(fei)揚(yang)。

⑥汀(ting)（tīng）：水邊(bian)平地，小洲。

⑦纖塵：微細的灰塵。

⑧月(yue)輪：指月(yue)亮，因為(wei)月(yue)圓(yuan)時像車輪，所(suo)以稱為(wei)月(yue)輪。

⑨窮已：窮盡。

⑩望(wang)：一作“只”。

?但見：只見、僅見。

?悠悠：渺茫、深(shen)遠。

?青(qing)楓(feng)浦(pu)：地名，今(jin)湖南瀏陽(yang)縣境內有青(qing)楓(feng)浦(pu)。這里泛(fan)指游(you)子(zi)所在的地方，暗用《楚辭(ci)·招魂》“湛湛江水兮上(shang)有楓(feng)，目極(ji)千(qian)里兮傷(shang)春心”句(ju)意(yi)，隱含(han)離別之意(yi)。

?扁(bian)（piān）舟(zhou)(zhou)子：飄蕩江(jiang)湖的(de)游子。扁(bian)舟(zhou)(zhou)，小舟(zhou)(zhou)。

?明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。

?裴(pei)回(hui)：同“徘(pai)(pai)徊(huai)”，指月光偏照閨樓，徘(pai)(pai)徊(huai)不(bu)去(qu)，令人不(bu)勝其相思之苦。裴(pei)回(hui)，一作“徘(pai)(pai)徊(huai)”。

?離人：此處指思婦。妝(zhuang)(zhuang)鏡臺：梳妝(zhuang)(zhuang)臺。

?玉(yu)戶：形容樓閣華(hua)麗，以玉(yu)石鑲嵌。

?搗(dao)衣砧（zhēn）：搗(dao)衣石(shi)，捶(chui)布石(shi)。

?相聞：互(hu)通(tong)音信(xin)。

?逐：追隨。月(yue)華：月(yue)光。

?文：同“紋”。

?閑(xian)潭：幽(you)靜的水潭。

?碣（jié）石：山名(ming)，在(zai)渤海邊上(shang)。瀟(xiao)湘：湘江(jiang)與瀟(xiao)水(shui)，在(zai)今湖南。這里兩個地名(ming)一南一北(bei)，暗指路(lu)途遙遠，相聚(ju)無望。無限路(lu)：極言(yan)離(li)人相距之遠。

?乘(cheng)月(yue)：趁著(zhu)月(yue)光(guang)。

?搖情(qing)：激蕩情(qing)思(si)，猶(you)言牽(qian)情(qing)。

白話譯文

春(chun)天(tian)的江潮水勢浩蕩，與大海連(lian)成一(yi)片(pian)，一(yi)輪(lun)明月從海上升起(qi)，好像與潮水一(yi)起(qi)涌(yong)出(chu)來(lai)。

月光照耀(yao)著春江，隨著波浪(lang)閃耀(yao)千萬里(li)，所有(you)地方的(de)春江都(dou)有(you)明亮(liang)的(de)月光。

江水曲(qu)曲(qu)折折地(di)繞(rao)著(zhu)花草(cao)叢生的原野流淌，月光照(zhao)射(she)著(zhu)開遍鮮花的樹林好像細(xi)密的雪珠在閃爍。

月(yue)(yue)色如霜(shuang)，所(suo)以霜(shuang)飛(fei)無從覺察。洲(zhou)上的白沙和月(yue)(yue)色融(rong)合在一(yi)起，看不分(fen)明。

江水(shui)、天空成一色(se)，沒(mei)有(you)一點微小灰塵，明亮的天空中(zhong)只(zhi)有(you)一輪孤月高懸空中(zhong)。

江邊上什么人(ren)最初看見(jian)月(yue)亮，江上的月(yue)亮哪一年最初照耀(yao)著人(ren)？

人(ren)生(sheng)一(yi)(yi)代代地(di)無窮(qiong)無盡(jin)，只有(you)江上(shang)的月亮一(yi)(yi)年(nian)年(nian)地(di)總是相像。

不知江上的月亮等(deng)待著(zhu)什么人，只見長江不斷地一直運輸著(zhu)流水。

游(you)子像(xiang)一片白云緩(huan)緩(huan)地(di)離去，只剩(sheng)下(xia)思(si)婦站(zhan)在離別的(de)青(qing)楓浦不(bu)勝憂愁。

哪(na)家的(de)游子今晚(wan)坐著(zhu)小船(chuan)在漂流(liu)？什么地方有人(ren)在明月照耀的(de)樓(lou)上相思(si)？

可憐樓上不停移動的月光(guang)，應該照(zhao)耀著離人(ren)的梳(shu)妝臺。

月光照(zhao)(zhao)進思婦(fu)的(de)門簾，卷不(bu)走，照(zhao)(zhao)在她的(de)搗衣(yi)砧上，拂不(bu)掉(diao)。

這時(shi)互相望著(zhu)月(yue)亮可是互相聽不(bu)到聲(sheng)音，我希(xi)望隨著(zhu)月(yue)光流去照耀著(zhu)您(nin)。

鴻(hong)雁不停地飛翔(xiang)，而不能飛出無邊的月光；月照(zhao)江面，魚龍在(zai)水中跳躍，激起(qi)陣陣波紋。

昨天(tian)夜(ye)里夢見花(hua)落閑(xian)潭，可惜的是春(chun)天(tian)過了一半自己還(huan)不能回家(jia)。

江水帶(dai)著春光將(jiang)要(yao)流盡，水潭上的月亮又要(yao)西落。

斜(xie)月慢(man)慢(man)下沉(chen)，藏(zang)在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。

不(bu)知(zhi)有幾人能趁著月光(guang)回家，唯有那西落(luo)的月亮搖蕩(dang)著離(li)情，灑滿了(le)江邊的樹林。

背景介紹

《春江花(hua)月(yue)夜(ye)》為(wei)(wei)樂(le)府(fu)吳聲歌曲(qu)名(ming)，相傳為(wei)(wei)南朝(chao)(chao)陳(chen)后主所(suo)作(zuo)，原(yuan)詞已不傳，《舊唐書·音樂(le)志(zhi)二》云：“《春江花(hua)月(yue)夜(ye)》《玉樹(shu)后庭花(hua)》《堂堂》，并陳(chen)后主作(zuo)。叔(shu)寶常與(yu)宮中女學士及朝(chao)(chao)臣相和為(wei)(wei)詩，太樂(le)令何胥又善(shan)于(yu)文詠，采其尤艷麗(li)者(zhe)以(yi)為(wei)(wei)此曲(qu)。”后來隋煬(yang)帝又曾做過此曲(qu)。《樂(le)府(fu)詩集(ji)》卷(juan)四十七(qi)收《春江花(hua)月(yue)夜(ye)》七(qi)篇，其中有隋煬(yang)帝的(de)兩篇。張若虛(xu)這(zhe)首為(wei)(wei)擬(ni)題作(zuo)詩，與(yu)原(yuan)先的(de)曲(qu)調已不同。

關(guan)于(yu)此(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)具體創作(zuo)年份已難以確(que)考，而對此(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)創作(zuo)地(di)點則有(you)三種說法：揚(yang)州(zhou)文化研(yan)究所所長(chang)韋明鏵(hua)認(ren)為(wei)，詩(shi)(shi)(shi)(shi)人是站在(zai)揚(yang)州(zhou)南郊(jiao)曲(qu)江(jiang)(jiang)(jiang)邊賞月(yue)觀潮，有(you)感而發，創作(zuo)了此(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)，表(biao)現的(de)(de)(de)是唐代曲(qu)江(jiang)(jiang)(jiang)一帶的(de)(de)(de)景(jing)色；長(chang)期從事瓜(gua)洲文史研(yan)究的(de)(de)(de)高惠年認(ren)為(wei)，此(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)于(yu)瓜(gua)洲，表(biao)現的(de)(de)(de)是千年古鎮瓜(gua)洲江(jiang)(jiang)(jiang)畔清幽如(ru)詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)意境之(zhi)美；長(chang)期從事大橋文史研(yan)究的(de)(de)(de)學(xue)者(zhe)顧仁認(ren)為(wei)，此(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)于(yu)揚(yang)子江(jiang)(jiang)(jiang)畔，其地(di)在(zai)今揚(yang)州(zhou)市(shi)江(jiang)(jiang)(jiang)都區(qu)大橋鎮南部。

作者介紹

張若虛（約660—約720），唐(tang)代詩(shi)人。揚州（今屬江蘇）人。官兗(yan)州兵曹。與賀(he)知章、張旭、包(bao)融齊名，號稱“吳中(zhong)四士”。事跡略見于《舊唐(tang)書·賀(he)知章傳》。《全唐(tang)詩(shi)》僅(jin)存其詩(shi)二首(shou)。

鑒賞評價

整體賞析

此詩(shi)題目，以春(chun)(chun)、江、花、月、夜這五(wu)種事物集(ji)中(zhong)體(ti)現(xian)了(le)(le)人(ren)生最(zui)動人(ren)的(de)良辰美景，構成(cheng)了(le)(le)誘人(ren)探尋的(de)奇妙(miao)的(de)藝術境界。整首詩(shi)由(you)景、理、情依次展(zhan)開，第一部(bu)(bu)分寫了(le)(le)春(chun)(chun)江的(de)美景，第二部(bu)(bu)分寫了(le)(le)面對江月由(you)此產(chan)生的(de)感慨，第三(san)部(bu)(bu)分寫了(le)(le)人(ren)間思婦游子的(de)離愁別(bie)緒。

詩(shi)人入(ru)手擒(qin)題，勾勒(le)出一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幅(fu)春江(jiang)月(yue)(yue)(yue)(yue)夜的(de)(de)(de)(de)(de)壯麗畫面：江(jiang)潮連(lian)海(hai)(hai)，月(yue)(yue)(yue)(yue)共潮生。這里的(de)(de)(de)(de)(de)“海(hai)(hai)”是虛指。江(jiang)潮浩瀚(han)無(wu)垠(yin)，仿佛和大(da)海(hai)(hai)連(lian)在一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)起，氣勢(shi)宏(hong)偉。這時(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)輪明(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)隨(sui)潮涌生，景象壯觀(guan)。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)“生”字，就賦予了(le)(le)明(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)與潮水以活潑的(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)。月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)閃耀千萬(wan)里之(zhi)遙，沒有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)處春江(jiang)不(bu)在明(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)朗照之(zhi)中(zhong)。江(jiang)水曲曲彎彎地(di)繞過花草遍生的(de)(de)(de)(de)(de)春之(zhi)原(yuan)野，月(yue)(yue)(yue)(yue)色(se)瀉(xie)在花樹(shu)上，像撒上了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)層潔白的(de)(de)(de)(de)(de)雪。同時(shi)，又巧(qiao)妙地(di)繳足了(le)(le)“春江(jiang)花月(yue)(yue)(yue)(yue)夜”的(de)(de)(de)(de)(de)題面。詩(shi)人對(dui)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察(cha)極其精(jing)微，月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)蕩滌了(le)(le)世間萬(wan)物的(de)(de)(de)(de)(de)五光(guang)十色(se)，將(jiang)大(da)千世界(jie)浸染成夢幻一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)銀輝色(se)。因而“空里流霜不(bu)覺飛，汀上白沙看不(bu)見”，渾(hun)然只有(you)皎潔明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)存(cun)在。細膩的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸，創(chuang)造了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)神話般美(mei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)，使春江(jiang)花月(yue)(yue)(yue)(yue)夜顯(xian)得格(ge)外(wai)幽(you)美(mei)恬靜。這八(ba)句，由大(da)到小，由遠及近(jin)，筆墨(mo)逐漸凝聚在一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)輪孤月(yue)(yue)(yue)(yue)上了(le)(le)。

“江(jiang)天(tian)(tian)”兩句寫(xie)月(yue)(yue)色(se)的(de)(de)(de)(de)皎潔(jie)、玉宇的(de)(de)(de)(de)澄明。這是(shi)為(wei)了承上啟下，由江(jiang)天(tian)(tian)月(yue)(yue)色(se)引發對人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)思索。這時(shi)(shi)，隨(sui)時(shi)(shi)間推移，月(yue)(yue)亮(liang)已升到當空(kong)。清明澄澈的(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)地宇宙(zhou)，仿佛使人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)進入(ru)了一(yi)個(ge)純凈(jing)世界，這就(jiu)自(zi)(zi)然地引起了詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)遐思冥(ming)想(xiang)：“江(jiang)畔(pan)何人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)初(chu)見(jian)月(yue)(yue)？江(jiang)月(yue)(yue)何年(nian)初(chu)照人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)？”詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)神思飛(fei)躍，但(dan)又緊緊聯系著人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，探索著人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)哲理與(yu)宇宙(zhou)的(de)(de)(de)(de)奧秘。在此處卻(que)別開生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)面，思想(xiang)沒有(you)(you)陷入(ru)前人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)窠臼，而(er)是(shi)翻出了新意：“人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)代(dai)代(dai)無(wu)窮已，江(jiang)月(yue)(yue)年(nian)年(nian)望(wang)相(xiang)(xiang)似。”個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)命(ming)是(shi)短(duan)暫即逝(shi)的(de)(de)(de)(de)，而(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)類(lei)的(de)(de)(de)(de)存在則是(shi)綿延久長(chang)的(de)(de)(de)(de)，因之“代(dai)代(dai)無(wu)窮已”的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)就(jiu)和“年(nian)年(nian)望(wang)相(xiang)(xiang)似”的(de)(de)(de)(de)明月(yue)(yue)得以共存。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)雖有(you)(you)對人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)短(duan)暫的(de)(de)(de)(de)感傷，但(dan)并(bing)不是(shi)頹(tui)廢與(yu)絕望(wang)，而(er)是(shi)緣于對人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)追求(qiu)與(yu)熱愛。“不知(zhi)江(jiang)月(yue)(yue)待何人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)，但(dan)見(jian)長(chang)江(jiang)送流水(shui)”，這是(shi)緊承上一(yi)句的(de)(de)(de)(de)“望(wang)相(xiang)(xiang)似”而(er)來的(de)(de)(de)(de)。人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)代(dai)代(dai)相(xiang)(xiang)繼，江(jiang)月(yue)(yue)年(nian)年(nian)如此。一(yi)輪(lun)孤月(yue)(yue)徘徊中天(tian)(tian)，像是(shi)等待著什么人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)似的(de)(de)(de)(de)，卻(que)又永遠不能如愿。月(yue)(yue)光下，只有(you)(you)大(da)(da)江(jiang)急流，奔騰遠去。隨(sui)著江(jiang)水(shui)的(de)(de)(de)(de)流動，詩(shi)(shi)篇(pian)遂生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)波瀾，將(jiang)詩(shi)(shi)情推向更深遠的(de)(de)(de)(de)境界。江(jiang)月(yue)(yue)有(you)(you)恨，流水(shui)無(wu)情，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)自(zi)(zi)然地把筆(bi)觸由上半篇(pian)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)自(zi)(zi)然景色(se)轉到了人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)圖(tu)象，引出下半篇(pian)男女相(xiang)(xiang)思的(de)(de)(de)(de)離愁別恨。

“白云”四句總寫在(zai)月(yue)(yue)(yue)夜中思(si)(si)婦(fu)與游子(zi)的(de)(de)(de)(de)兩(liang)地(di)(di)思(si)(si)念(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。“白云”“青楓浦”托(tuo)物寓情(qing)(qing)。白云飄忽，象(xiang)征(zheng)“扁舟子(zi)”的(de)(de)(de)(de)行蹤不(bu)(bu)定。“青楓浦”為地(di)(di)名(ming)，但“楓”“浦”在(zai)詩(shi)(shi)(shi)中又常用為感別的(de)(de)(de)(de)景物、處(chu)所(suo)。“誰家”“何處(chu)”二句互文見(jian)義，因(yin)不(bu)(bu)止一(yi)家、一(yi)處(chu)有(you)離愁(chou)(chou)別恨，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)才提出(chu)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)設問，一(yi)種相(xiang)思(si)(si)，牽出(chu)兩(liang)地(di)(di)離愁(chou)(chou)，一(yi)往(wang)一(yi)復(fu)，詩(shi)(shi)(shi)情(qing)(qing)蕩(dang)漾，曲折有(you)致。接下“可憐”八(ba)句承“何處(chu)”句，寫思(si)(si)婦(fu)對游子(zi)的(de)(de)(de)(de)懷(huai)(huai)念(nian)。然(ran)而(er)(er)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)不(bu)(bu)直說(shuo)思(si)(si)婦(fu)的(de)(de)(de)(de)悲和淚(lei)，而(er)(er)是(shi)用“月(yue)(yue)(yue)”來烘托(tuo)她的(de)(de)(de)(de)懷(huai)(huai)念(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，悲淚(lei)自(zi)(zi)出(chu)。詩(shi)(shi)(shi)篇把“月(yue)(yue)(yue)”擬人(ren)(ren)化。“裴回(hui)（徘徊(huai)）”二字(zi)極(ji)其傳神：一(yi)是(shi)浮云游動(dong)(dong)，故(gu)光(guang)(guang)影明(ming)滅(mie)不(bu)(bu)定；二是(shi)月(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)懷(huai)(huai)著(zhu)對思(si)(si)婦(fu)的(de)(de)(de)(de)憐憫(min)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，在(zai)樓上(shang)徘徊(huai)不(bu)(bu)忍去。它(ta)要(yao)和思(si)(si)婦(fu)作伴，為她解愁(chou)(chou)，因(yin)而(er)(er)把柔和的(de)(de)(de)(de)清(qing)輝灑在(zai)妝鏡臺上(shang)、玉戶簾上(shang)、搗(dao)衣砧上(shang)。不(bu)(bu)料思(si)(si)婦(fu)觸景生(sheng)情(qing)(qing)，反而(er)(er)思(si)(si)念(nian)尤(you)甚。她想趕走這(zhe)(zhe)惱人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)色，可是(shi)月(yue)(yue)(yue)色“卷(juan)不(bu)(bu)去”，“拂還來”，真誠地(di)(di)依(yi)戀著(zhu)她。這(zhe)(zhe)里(li)“卷(juan)”和“拂”兩(liang)個癡情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作，生(sheng)動(dong)(dong)地(di)(di)表現出(chu)思(si)(si)婦(fu)內心的(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)悵和迷惘。共望月(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)而(er)(er)無(wu)(wu)法相(xiang)知(zhi)，只好依(yi)托(tuo)明(ming)月(yue)(yue)(yue)遙寄相(xiang)思(si)(si)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。“鴻雁(yan)長飛光(guang)(guang)不(bu)(bu)度”，也(ye)(ye)暗含魚雁(yan)不(bu)(bu)能傳信之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意。最后八(ba)句寫游子(zi)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)用落(luo)花、流水、殘(can)月(yue)(yue)(yue)來烘托(tuo)他(ta)的(de)(de)(de)(de)思(si)(si)歸之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。“扁舟子(zi)”連(lian)做夢也(ye)(ye)念(nian)念(nian)歸家——花落(luo)幽潭，春(chun)光(guang)(guang)將(jiang)老，人(ren)(ren)還遠隔天涯，江(jiang)水流春(chun)，流去的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅(jin)是(shi)自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)春(chun)天，也(ye)(ye)是(shi)游子(zi)的(de)(de)(de)(de)青春(chun)、幸(xing)福和憧憬(jing)。江(jiang)潭落(luo)月(yue)(yue)(yue)，更襯托(tuo)出(chu)他(ta)凄苦的(de)(de)(de)(de)落(luo)寞之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。沉沉的(de)(de)(de)(de)海霧隱遮(zhe)了(le)落(luo)月(yue)(yue)(yue)，碣石、瀟湘，天各(ge)一(yi)方，道路(lu)(lu)遙遠。“沉沉”二字(zi)加(jia)(jia)重渲(xuan)染了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)孤寂；“無(wu)(wu)限路(lu)(lu)”也(ye)(ye)就無(wu)(wu)限地(di)(di)加(jia)(jia)深了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)思(si)(si)。他(ta)思(si)(si)忖(cun)：在(zai)這(zhe)(zhe)美好的(de)(de)(de)(de)春(chun)江(jiang)花月(yue)(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)夜，不(bu)(bu)知(zhi)有(you)幾(ji)人(ren)(ren)能乘月(yue)(yue)(yue)歸回(hui)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)家鄉(xiang)。他(ta)那無(wu)(wu)著(zhu)無(wu)(wu)落(luo)的(de)(de)(de)(de)離情(qing)(qing)，伴著(zhu)殘(can)月(yue)(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)光(guang)(guang)，灑滿(man)(man)在(zai)江(jiang)邊的(de)(de)(de)(de)樹林(lin)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)。“落(luo)月(yue)(yue)(yue)搖(yao)情(qing)(qing)滿(man)(man)江(jiang)樹”，這(zhe)(zhe)結句的(de)(de)(de)(de)“搖(yao)情(qing)(qing)”——不(bu)(bu)絕如縷的(de)(de)(de)(de)思(si)(si)念(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，將(jiang)月(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，游子(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)交織成一(yi)片，情(qing)(qing)韻裊裊，搖(yao)曳生(sheng)姿，有(you)一(yi)種令人(ren)(ren)回(hui)味不(bu)(bu)盡的(de)(de)(de)(de)綿邈韻味。

《春(chun)江花月(yue)夜》在思(si)想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的(de)(de)(de)景(jing)(jing)物(wu)詩(shi)，詩(shi)人(ren)(ren)將(jiang)這些屢見不鮮的(de)(de)(de)傳統題材，注(zhu)入了新的(de)(de)(de)含義，融詩(shi)情、畫(hua)意(yi)、哲理為一體，憑借對春(chun)江花月(yue)夜的(de)(de)(de)描繪(hui)，盡情贊(zan)嘆大自然的(de)(de)(de)奇麗(li)景(jing)(jing)色(se)，謳歌人(ren)(ren)間(jian)純潔的(de)(de)(de)愛情，把對游子思(si)婦的(de)(de)(de)同情心擴大開(kai)來，與對人(ren)(ren)生哲理的(de)(de)(de)追(zhui)求(qiu)、對宇宙奧秘的(de)(de)(de)探(tan)索結(jie)合起來，從而(er)匯成一種情、景(jing)(jing)、理水乳交溶(rong)的(de)(de)(de)幽美(mei)而(er)邈遠(yuan)的(de)(de)(de)意(yi)境。詩(shi)人(ren)(ren)將(jiang)深邃(sui)美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)藝術世界特意(yi)隱藏在惝恍迷(mi)離的(de)(de)(de)藝術氛(fen)圍(wei)之(zhi)中(zhong)，整首詩(shi)篇(pian)仿佛籠罩在一片空靈(ling)而(er)迷(mi)茫的(de)(de)(de)月(yue)色(se)里，吸引著讀者去探(tan)尋(xun)其中(zhong)美(mei)的(de)(de)(de)真諦。

全詩(shi)緊扣春(chun)、江、花(hua)、月、夜的(de)(de)(de)背景(jing)來寫，而(er)(er)又以(yi)月為主體。“月”是(shi)詩(shi)中(zhong)情景(jing)兼融之物(wu)，它跳動(dong)著詩(shi)人的(de)(de)(de)脈(mo)搏，在(zai)全詩(shi)中(zhong)猶如一條(tiao)生命(ming)紐(niu)帶，通貫上下，詩(shi)情隨著月輪的(de)(de)(de)升落而(er)(er)起(qi)伏曲折。月在(zai)一夜之間經歷了(le)升起(qi)——高懸——西斜——落下的(de)(de)(de)過程(cheng)。在(zai)月的(de)(de)(de)照耀(yao)下，江水(shui)、沙灘、天(tian)空(kong)、原(yuan)野、楓樹、花(hua)林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧(zhen)石、長(chang)飛的(de)(de)(de)鴻雁、潛躍的(de)(de)(de)魚龍，以(yi)及不(bu)眠的(de)(de)(de)思婦(fu)、漂泊(bo)的(de)(de)(de)游子，組成了(le)完整的(de)(de)(de)詩(shi)歌(ge)形象，展現出一幅(fu)(fu)充(chong)滿人生哲(zhe)理與生活情趣(qu)的(de)(de)(de)畫(hua)卷(juan)(juan)。這幅(fu)(fu)畫(hua)卷(juan)(juan)在(zai)色調上是(shi)以(yi)淡寓濃，雖用水(shui)墨勾勒(le)點染，但“墨分五彩(cai)”，從(cong)黑白相輔、虛實相生中(zhong)顯出絢爛(lan)多彩(cai)的(de)(de)(de)藝術效(xiao)果(guo)，宛如一幅(fu)(fu)淡雅的(de)(de)(de)中(zhong)國水(shui)墨畫(hua)，體現出春(chun)江花(hua)月夜清幽的(de)(de)(de)意境美(mei)。

此詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)章(zhang)法(fa)結構(gou)，以(yi)整齊為(wei)基調，以(yi)錯雜(za)(za)顯變化(hua)。詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)律節奏饒有特色。詩(shi)(shi)人灌(guan)注在詩(shi)(shi)中的(de)(de)(de)感情(qing)旋(xuan)律極其悲慨激蕩，但那旋(xuan)律既(ji)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)哀絲豪竹，也不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)急管繁弦，而是(shi)(shi)(shi)(shi)像小提琴(qin)奏出(chu)(chu)的(de)(de)(de)小夜曲或(huo)夢幻曲：含蘊，雋(jun)永。詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)內在感情(qing)是(shi)(shi)(shi)(shi)那樣熱烈(lie)、深沉，看來卻是(shi)(shi)(shi)(shi)自然的(de)(de)(de)、平(ping)和的(de)(de)(de)，猶如脈搏(bo)跳動(dong)那樣有規律，有節奏，而詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)律也相應地揚抑(yi)回旋(xuan)。全(quan)詩(shi)(shi)共(gong)三(san)十六句，四句一換(huan)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)，共(gong)換(huan)九韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)。又平(ping)聲(sheng)庚韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)起首，中間為(wei)仄(ze)聲(sheng)霰韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)聲(sheng)真(zhen)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、仄(ze)聲(sheng)紙韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)聲(sheng)尤韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、灰(hui)(hui)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、文韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、麻(ma)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)，最(zui)后(hou)以(yi)仄(ze)聲(sheng)遇韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)結束。詩(shi)(shi)人把陽轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)與陰轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)交(jiao)互雜(za)(za)沓(ta)，高(gao)低音(yin)相間，依(yi)次為(wei)洪亮級（庚、霰、真(zhen)）——細微(wei)級（紙）——柔和級（尤、灰(hui)(hui)）——洪亮級（文、麻(ma)）——細微(wei)級（遇）。全(quan)詩(shi)(shi)隨著韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)腳的(de)(de)(de)轉(zhuan)換(huan)變化(hua)，平(ping)仄(ze)的(de)(de)(de)交(jiao)錯運用，一唱三(san)嘆(tan)，前呼后(hou)應，既(ji)回環反復，又層出(chu)(chu)不(bu)(bu)窮(qiong)，音(yin)樂節奏感強烈(lie)而優美。這種語音(yin)與韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)味的(de)(de)(de)變化(hua)，又是(shi)(shi)(shi)(shi)切合著詩(shi)(shi)情(qing)的(de)(de)(de)起伏，可謂(wei)聲(sheng)情(qing)與文情(qing)絲絲入扣，宛轉(zhuan)諧美，完美地體(ti)現(xian)了情(qing)、景、理、聲(sheng)交(jiao)融的(de)(de)(de)美妙(miao)詩(shi)(shi)境(jing)。

當然(ran)(ran)，《春江花月夜(ye)》這(zhe)(zhe)一樂府舊題還(huan)是(shi)屬(shu)于艷情宮體(ti)詩(shi)(shi)的(de)范疇，張若虛(xu)這(zhe)(zhe)首詩(shi)(shi)盡管沒有(you)墮落的(de)成(cheng)分，但還(huan)是(shi)有(you)著(zhu)惆悵低沉(chen)的(de)感傷(shang)。它縱然(ran)(ran)與一般宮體(ti)詩(shi)(shi)風貌完全不同，但在(zai)(zai)內(nei)容上(shang)(shang)依(yi)然(ran)(ran)是(shi)游子思婦(fu)的(de)傳統主(zhu)題，在(zai)(zai)情調(diao)和旋律上(shang)(shang)也還(huan)未(wei)完全洗(xi)凈和擺脫宮體(ti)詩(shi)(shi)的(de)痕跡(ji)。

名家點評

明·胡應(ying)麟《詩藪》：張若虛《春江(jiang)花月夜》流暢婉轉，出劉希(xi)夷《白頭翁(weng)》上，而世(shi)代(dai)不可(ke)考(kao)。詳其體制，初唐無疑。

明·王世懋《藝圃擷余》：句句以春(chun)江花月妝成(cheng)一篇好文字。

明·陸時雍(yong)《唐詩鏡》：微情渺思，多以(yi)懸感見奇。

明(ming)·唐汝(ru)詢《唐詩解》：此望(wang)月(yue)(yue)而(er)思家也(ye)。言月(yue)(yue)明(ming)而(er)當春水方盛之(zhi)(zhi)時，隨波(bo)萬里，靡所(suo)(suo)不照(zhao)。霜流沙白(bai)，狀其光也(ye)。因言月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)照(zhao)人(ren)，莫辨其始(shi)。人(ren)有變(bian)更(geng)，月(yue)(yue)長皎潔，我不知(zhi)為(wei)(wei)誰而(er)輸光乎(hu)？所(suo)(suo)見惟(wei)江流不返耳。又睹孤(gu)云(yun)之(zhi)(zhi)飛而(er)想今夕，有乘(cheng)扁舟為(wei)(wei)客者，有登(deng)樓而(er)傷別者，已與室家是也(ye)。遂(sui)敘閨中(zhong)悵望(wang)之(zhi)(zhi)情，久客思家之(zhi)(zhi)意。因落月(yue)(yue)而(er)念歸路之(zhi)(zhi)遙，恨(hen)不能乘(cheng)月(yue)(yue)而(er)歸，徒對此江樹而(er)含情也(ye)。

明·鐘惺、譚元春(chun)《唐詩歸》：鐘云(yun)(yun)：淺淺說去，節(jie)節(jie)相生，使(shi)人傷感(gan)，未免有(you)情，自不能讀，讀不能厭。又云(yun)(yun)：將“春(chun)江花(hua)月(yue)夜”五字，煉成一片奇光，分(fen)合不得(de)(de)，真(zhen)化工手。譚云(yun)(yun)：春(chun)江花(hua)月(yue)夜，字字寫(xie)得(de)(de)有(you)情、有(you)想、有(you)故。

明(ming)·李攀龍《唐詩選》：綺回曲折，轉入閨思，言愈委婉(wan)輕妙(miao)，極得趣者。

明·周珽《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：語(yu)語(yu)就(jiu)題(ti)面字翻弄(nong)，接筍合縫，銖兩(liang)皆(jie)稱(cheng)。黃家鼎曰：五(wu)色分光(guang)，合成一(yi)片奇(qi)錦(jin)。不(bu)是補天手，未免有痕跡。汪道昆曰：“白云(yun)一(yi)片”數語(yu)，此(ci)等(deng)光(guang)景(jing)作(zuo)若(ruo)虛筆(bi)力(li)寫不(bu)到，別(bie)有一(yi)種奇(qi)思。

明(ming)末清初·王夫(fu)之《唐詩評(ping)選》：句坷翻新，千(qian)條一縷，以動古(gu)今人心脾，靈愚共(gong)感。其自然獨絕處，則(ze)在(zai)順手積去(qu)，宛爾成章，令(ling)淺人言(yan)(yan)格局、言(yan)(yan)提(ti)唱、言(yan)(yan)關鎖(suo)者(zhe)，總無下口分在(zai)。

明末清初·毛先舒(shu)《詩(shi)辯坻(chi)》：不(bu)著(zhu)粉澤，自有腴姿，而纏綿醞藉，一意縈紆，調法出(chu)沒(mei)，令人不(bu)測，殆化工之筆(bi)哉！

明(ming)末清初·吳喬(qiao)《圍爐詩話(hua)》：《春江(jiang)花月夜》正意(yi)只在“不知乘月幾人歸”。

明(ming)末清初·葉羲昂《唐(tang)詩直解》：“搖”“滿”二字幻而動，讀之目(mu)不能(neng)瞬(shun)。

清·宋長(chang)白(bai)《柳亭詩話》：唐人(ren)有“春江花月(yue)夜(ye)”一(yi)題(ti)，同時(shi)張若虛(xu)、張子容皆賦之。若虛(xu)凡二(er)百五十二(er)言，子容僅三十言，氏(shi)短(duan)各極其妙，增減一(yi)字不得(de)，讀此(ci)可悟相體(ti)裁衣之法。

清·王(wang)堯衢《古唐詩合解(jie)(jie)(jie)(jie)》：此篇是(shi)(shi)逐解(jie)(jie)(jie)(jie)轉韻法(fa)。凡九解(jie)(jie)(jie)(jie)：前(qian)二解(jie)(jie)(jie)(jie)是(shi)(shi)起，后二解(jie)(jie)(jie)(jie)是(shi)(shi)收，起則漸(jian)漸(jian)吐題，收則漸(jian)漸(jian)結束，中(zhong)五(wu)解(jie)(jie)(jie)(jie)是(shi)(shi)腹(fu)。雖其(qi)詞有(you)連有(you)不連，而意則相(xiang)生。至于(yu)題目五(wu)字(zi)(zi)，環轉交(jiao)錯(cuo)，各自生趣。“春”字(zi)(zi)四見(jian)(jian)，“江(jiang)”字(zi)(zi)十二見(jian)(jian)，“花(hua)”字(zi)(zi)只(zhi)二見(jian)(jian)。“月”字(zi)(zi)十五(wu)見(jian)(jian)，“夜”字(zi)(zi)亦只(zhi)二見(jian)(jian)。于(yu)“江(jiang)”則用海、潮、波、流、汀、沙、浦(pu)、潭、瀟湘、碣石等以(yi)(yi)為陪，于(yu)“月”則用天、空、霰、霜、云、樓(lou)、妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧等以(yi)(yi)為映。于(yu)代(dai)代(dai)無窮乘(cheng)月望(wang)月之(zhi)人之(zhi)內，摘出扁(bian)舟游子(zi)、樓(lou)上(shang)離(li)人兩種，以(yi)(yi)描情事。樓(lou)上(shang)宜(yi)“月”，扁(bian)舟在“江(jiang)”，此兩種人于(yu)“春江(jiang)花(hua)月夜”最獨(du)關情。故知情文相(xiang)生，各各呈艷，光怪陸離(li)，不可(ke)端(duan)倪，真(zhen)奇(qi)制(zhi)也。

清(qing)·徐增《而庵說唐詩》：首(shou)八(ba)句使人火(huo)熱，此(ci)處(chu)八(ba)句（按指“江(jiang)天一色(se)”以下(xia)八(ba)句）又使人冰冷。然不(bu)冰冷則不(bu)見火(huo)熱，此(ci)才子弄筆跌宕處(chu)，不(bu)可不(bu)知也。“昨夜(ye)閑潭夢落花(hua)”此(ci)下(xia)八(ba)句是(shi)結，前首(shou)八(ba)句是(shi)起(qi)。起(qi)用出(chu)生(sheng)法(fa)，將(jiang)春(chun)、江(jiang)、花(hua)、月(yue)逐字吐出(chu)；結用消歸法(fa)，又將(jiang)春(chun)、江(jiang)、花(hua)、月(yue)逐字收(shou)拾。此(ci)句不(bu)與上連(lian)，而意則從上滾下(xia)。此(ci)詩如連(lian)環鎖子骨，節(jie)節(jie)相生(sheng)，綿(mian)綿(mian)不(bu)斷(duan)，使讀(du)者眼光正射不(bu)得(de)，斜射不(bu)得(de)，無處(chu)尋其端緒。“春(chun)江(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)”五(wu)個字，各各照顧(gu)有情。詩真艷詩，才真艷才也。

清·沈德潛《唐詩(shi)別(bie)裁(cai)》：前(qian)半(ban)見人有(you)變易，月(yue)(yue)明常在，江(jiang)月(yue)(yue)不必待人，惟江(jiang)流(liu)與月(yue)(yue)同無(wu)盡也。后半(ban)寫思(si)婦悵望(wang)之情，曲(qu)折三(san)致。題中五(wu)字安放自然(ran)，猶是王、楊、盧、駱之體(ti)。

清·管世銘《讀雪山房唐(tang)詩鈔》：盧照鄰《長安古意》、駱(luo)賓王《帝(di)京篇》、劉(liu)希夷《代悲白頭翁》、張若虛《春江花月(yue)夜》，何嘗非一時(shi)杰(jie)作，然奏十篇以上(shang)，得不(bu)厭而思(si)去乎？非開、寶諸(zhu)公，豈識七言(yan)中(zhong)有如許境界？何大復未之思(si)也。

清·范大(da)士(shi)《歷(li)代(dai)詩發(fa)》：層(ceng)層(ceng)靈活，如剝(bo)焦心，全不覺字句牽合重復(fu)。

清·王闿(kai)運《論(lun)唐詩諸(zhu)家(jia)源(yuan)流（答陳完夫問）》：張(zhang)若虛《春江花(hua)月(yue)夜》用《西洲》格(ge)調，孤篇橫絕，竟(jing)為(wei)大家(jia)。李賀、商隱(yin)，挹其鮮潤；宋(song)詞、元詩，盡(jin)其支(zhi)流，宮體之巨瀾也(ye)。

其他信息

后世影響

《春江花月(yue)夜》一詩(shi)在(zai)立意和選材上總結前(qian)人(ren)的經驗，借樂(le)府(fu)舊題譜寫出天(tian)下眾多(duo)人(ren)的心聲，同時具有很高的審美價值，一直令后人(ren)傳(chuan)誦不已(yi)，千百(bai)年來有無數讀者為(wei)之傾倒，有“孤篇橫絕，竟為(wei)大家”之譽。它是(shi)由齊梁綺(qi)麗浮靡文風(feng)轉向盛唐的自然清麗的一面旗(qi)幟，同時又是(shi)中國(guo)古代詩(shi)歌史(shi)上的一個重要里(li)程碑。它的內容和形式多(duo)為(wei)后世詩(shi)人(ren)所借用。

此(ci)詩(shi)既不(bu)像(xiang)(xiang)南(nan)朝(chao)山水詩(shi)那樣著(zhu)力模山范水，也不(bu)像(xiang)(xiang)玄(xuan)言詩(shi)那樣枯燥說理，更不(bu)是(shi)一首(shou)單單抒發兒女離情別緒的(de)愛情詩(shi)，而是(shi)將多種詩(shi)情融(rong)為(wei)一體。它的(de)誕生(sheng)，填補了中(zhong)國(guo)古代詩(shi)歌(ge)(ge)史上(shang)以月為(wei)中(zhong)心媒介，同時寫男女雙方兩地相(xiang)思(si)，探索宇宙和人生(sheng)哲理于同一首(shou)詩(shi)的(de)空白。不(bu)論從(cong)主(zhu)題的(de)提煉還是(shi)題材的(de)加工(gong)上(shang)，此(ci)詩(shi)對唐朝(chao)繁榮的(de)詩(shi)歌(ge)(ge)局面(mian)起著(zhu)不(bu)可估量的(de)作(zuo)用，對后代詩(shi)歌(ge)(ge)創作(zuo)有重要的(de)啟蒙作(zuo)用。

詩中有(you)(you)好多(duo)名句被后世詩人所引(yin)用(yong)或化(hua)(hua)用(yong)。比如，崔顥(hao)的(de)(de)“黃鶴一(yi)(yi)去(qu)不復(fu)返，白云千載空(kong)悠悠”很可能是“白云一(yi)(yi)片(pian)去(qu)悠悠，青(qing)楓(feng)浦上不勝愁”的(de)(de)化(hua)(hua)用(yong)；張九齡的(de)(de)“海上生明月(yue)，天(tian)(tian)涯共(gong)此時(shi)”可能是根(gen)據“春江潮(chao)水連海平，海上明月(yue)共(gong)潮(chao)生”化(hua)(hua)用(yong)而來(lai)；李白的(de)(de)“青(qing)天(tian)(tian)明月(yue)來(lai)幾時(shi)？我欲停杯一(yi)(yi)問之”，蘇軾的(de)(de)“明月(yue)幾時(shi)有(you)(you)？把酒問青(qing)天(tian)(tian)”，都有(you)(you)化(hua)(hua)用(yong)“江畔何(he)人初見月(yue)？江月(yue)何(he)年初照人？”的(de)(de)痕跡(ji)。

在意境和結構方面，江天一線，皎月(yue)一輪，白云一片和婆娑的(de)花(hua)枝，綽約的(de)人影，孤獨的(de)明月(yue)樓，又(you)以其形的(de)對比(bi)，構成線條的(de)旋律，賦予(yu)此(ci)(ci)詩(shi)以繪畫美(mei)(mei)。作者(zhe)又(you)以夜的(de)寂靜為背(bei)景，把人們臆想(xiang)中的(de)海潮聲(sheng)、江流聲(sheng)、搗(dao)衣聲(sheng)、凄涼(liang)的(de)雁(yan)叫聲(sheng)與游子思婦的(de)嘆息(xi)聲(sheng)，巧妙地編(bian)織(zhi)成聲(sheng)音(yin)的(de)旋律，賦予(yu)此(ci)(ci)詩(shi)以音(yin)樂美(mei)(mei)。此(ci)(ci)詩(shi)的(de)這些美(mei)(mei)感對現代新月(yue)派詩(shi)人聞一多提出(chu)詩(shi)歌的(de)“三美(mei)(mei)”（即繪畫美(mei)(mei)、音(yin)樂美(mei)(mei)、建筑美(mei)(mei)）有著重要的(de)直接影響。