《春江花月(yue)夜》是唐代詩(shi)人張若虛創作的(de)七言長篇歌行。此詩(shi)沿用陳(chen)隋樂府舊題(ti)，運(yun)用富有生活氣息的(de)清(qing)麗之筆，以江為(wei)(wei)場(chang)景(jing)，以月(yue)為(wei)(wei)主(zhu)體(ti)，描繪了(le)一(yi)(yi)幅幽美邈遠、惝恍迷離(li)(li)的(de)春江月(yue)夜圖，抒寫了(le)游子(zi)思婦真(zhen)摯(zhi)動人的(de)離(li)(li)情別緒以及富有哲理(li)意(yi)味的(de)人生感慨，突破了(le)梁陳(chen)宮體(ti)詩(shi)的(de)狹小天地(di)，表現了(le)一(yi)(yi)種迥絕的(de)宇宙意(yi)識，創造了(le)一(yi)(yi)個(ge)深沉(chen)、寥廓、寧靜的(de)藝術境界。全詩(shi)共三十六句，每四句一(yi)(yi)換(huan)韻(yun)(yun)，通篇融(rong)詩(shi)情、畫意(yi)、哲理(li)為(wei)(wei)一(yi)(yi)體(ti)，意(yi)境空明，想象(xiang)奇特(te)，語(yu)言自(zi)然雋永，韻(yun)(yun)律(lv)宛轉悠揚，為(wei)(wei)歷代文人墨客吟(yin)詠唱(chang)誦，被聞一(yi)(yi)多譽(yu)為(wei)(wei)“詩(shi)中(zhong)的(de)詩(shi)，頂峰上的(de)頂峰”（《宮體(ti)詩(shi)的(de)自(zi)贖(shu)》）。
春江花月夜
春江潮水連海平，海上明月(yue)共(gong)潮生①。
滟滟隨波千萬里(li)②，何處(chu)春江無月(yue)明！
江流宛轉繞芳甸③，月照花林皆似(si)霰④。
空里流霜不(bu)覺(jue)飛(fei)⑤，汀上白沙看不(bu)見⑥。
江天一色無(wu)纖(xian)塵⑦，皎(jiao)皎(jiao)空中孤月輪⑧。
江畔何人初(chu)見(jian)月？江月何年初(chu)照人？
人生代(dai)代(dai)無窮已⑨，江月年(nian)年(nian)望相似⑩。
不知江(jiang)月(yue)待何人，但(dan)見(jian)長江(jiang)送流水(shui)?。
白云一片去悠(you)悠(you)?，青楓浦上不勝(sheng)愁?。
誰(shui)家今夜扁舟(zhou)子?？何(he)處相思明月樓?？
可憐樓上(shang)月(yue)裴回(hui)?，應(ying)照(zhao)離(li)人妝鏡臺?。
玉戶(hu)簾(lian)中(zhong)卷(juan)不去(qu)?，搗(dao)衣砧上(shang)拂還來?。
此時(shi)相望不相聞?，愿(yuan)逐月華流照君?。
鴻雁長(chang)飛光不度，魚龍潛躍水成文(wen)?。
昨夜閑潭夢落花?，可憐春半(ban)不(bu)還(huan)家。
江(jiang)水流春去欲(yu)盡，江(jiang)潭落月復西斜。
斜月沉(chen)沉(chen)藏海霧(wu)，碣石瀟(xiao)湘(xiang)無限路?。
不知(zhi)乘(cheng)月幾(ji)人歸?，落月搖情(qing)滿江樹?。
①“海(hai)上”句(ju)：月亮從地平線升(sheng)起(qi)，在水邊望去，就好像從浪(lang)潮中涌出一樣(yang)。
②滟(yan)（yàn）滟(yan)：波光蕩漾的樣子。
③芳甸（diàn）：開滿花草的郊(jiao)野。甸，郊(jiao)外之(zhi)地。
④霰（xiàn）：天空中降落的白(bai)色不透明的小冰粒。此(ci)處(chu)形容月光下(xia)春(chun)花晶瑩潔白(bai)。
⑤流霜(shuang)：飛霜(shuang)。古(gu)人以(yi)為霜(shuang)和雪一(yi)樣，是從空中(zhong)落下(xia)來的，所(suo)以(yi)叫流霜(shuang)。此處形容月光皎(jiao)潔，月色朦(meng)朧、流蕩，所(suo)以(yi)不(bu)覺得有霜(shuang)霰飛揚。
⑥汀（tīng）：水(shui)邊平地，小(xiao)洲。
⑦纖塵(chen)：微細(xi)的灰塵(chen)。
⑧月(yue)輪(lun)(lun)：指(zhi)月(yue)亮，因為月(yue)圓(yuan)時像車輪(lun)(lun)，所以稱為月(yue)輪(lun)(lun)。
⑨窮已：窮盡。
⑩望：一(yi)作“只(zhi)”。
?但(dan)見(jian)：只見(jian)、僅(jin)見(jian)。
?悠悠：渺茫、深(shen)遠。
?青楓浦：地名，今湖(hu)南瀏陽(yang)縣境內有青楓浦。這里泛(fan)指游子所在的地方，暗用《楚辭·招(zhao)魂(hun)》“湛(zhan)湛(zhan)江水兮上(shang)有楓，目極(ji)千里兮傷春心”句意，隱含離(li)別(bie)之意。
?扁（piān）舟子：飄(piao)蕩江湖(hu)的游子。扁舟，小舟。
?明月樓：月夜下的(de)閨樓。這里(li)指閨中思(si)婦(fu)。
?裴回(hui)：同“徘(pai)徊”，指(zhi)月光偏照(zhao)閨樓，徘(pai)徊不去(qu)，令人不勝其相思(si)之苦。裴回(hui)，一作(zuo)“徘(pai)徊”。
?離人：此處(chu)指思(si)婦。妝(zhuang)鏡臺(tai)：梳妝(zhuang)臺(tai)。
?玉(yu)戶(hu)：形容樓閣華(hua)麗(li)，以(yi)玉(yu)石鑲嵌。
?搗衣砧（zhēn）：搗衣石，捶布石。
?相(xiang)聞(wen)：互通音(yin)信。
?逐：追隨。月(yue)華(hua)：月(yue)光。
?文：同“紋”。
?閑潭(tan)(tan)：幽靜的水潭(tan)(tan)。
?碣（jié）石：山名，在渤(bo)海邊上。瀟湘(xiang)：湘(xiang)江(jiang)與瀟水，在今湖南。這里兩個地名一南一北，暗指路途(tu)遙(yao)遠，相聚無望。無限(xian)路：極言(yan)離人相距之(zhi)遠。
?乘(cheng)月(yue)(yue)：趁著月(yue)(yue)光(guang)。
?搖情(qing)：激蕩情(qing)思，猶言牽(qian)情(qing)。
春天的江(jiang)潮水勢浩蕩，與(yu)大海連(lian)成一片，一輪明月從海上(shang)升(sheng)起(qi)，好(hao)像與(yu)潮水一起(qi)涌(yong)出來。
月光(guang)照(zhao)耀(yao)著春江，隨著波浪閃耀(yao)千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光(guang)。
江水曲(qu)曲(qu)折折地繞著花(hua)草叢(cong)生的(de)原野(ye)流淌，月光(guang)照射著開(kai)遍鮮花(hua)的(de)樹林好像細密的(de)雪(xue)珠在閃爍。
月色(se)如(ru)霜，所以霜飛無從覺(jue)察。洲上的白沙和(he)月色(se)融合(he)在(zai)一(yi)起，看不(bu)分明。
江水、天(tian)空(kong)成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天(tian)空(kong)中只(zhi)有一輪孤(gu)月高懸(xuan)空(kong)中。
江(jiang)邊上什么人最初(chu)看見月亮(liang)，江(jiang)上的(de)月亮(liang)哪一年最初(chu)照(zhao)耀著人？
人(ren)生一代代地(di)無(wu)窮無(wu)盡，只有(you)江上的月亮一年(nian)年(nian)地(di)總是相(xiang)像(xiang)。
不(bu)(bu)知江(jiang)上的月亮等待著(zhu)什么人，只見長江(jiang)不(bu)(bu)斷地一直(zhi)運輸著(zhu)流水。
游子像一(yi)片(pian)白云(yun)緩緩地離(li)去，只(zhi)剩下思婦站在離(li)別的(de)青楓(feng)浦不勝憂(you)愁(chou)。
哪家的游子今晚坐(zuo)著小船在漂流？什么地方(fang)有人在明月照(zhao)耀的樓上相思？
可憐樓上(shang)不停移動的月光，應該照(zhao)耀著離人的梳妝(zhuang)臺。
月光照(zhao)進思婦的門簾，卷不走，照(zhao)在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時互相(xiang)望著(zhu)月亮可(ke)是(shi)互相(xiang)聽(ting)不到聲音，我(wo)希望隨著(zhu)月光(guang)流去(qu)照耀著(zhu)您。
鴻雁不(bu)停地飛(fei)翔，而不(bu)能飛(fei)出無邊的月光；月照江面，魚龍在(zai)水中(zhong)跳躍(yue)，激起陣(zhen)陣(zhen)波紋。
昨天(tian)夜里夢(meng)見花落閑潭，可惜的(de)是春天(tian)過了一半自己還(huan)不(bu)能回(hui)家。
江水帶(dai)著春(chun)光將要流盡，水潭上(shang)的月(yue)亮又要西落。
斜月慢(man)慢(man)下(xia)沉，藏(zang)在海霧里，碣石與(yu)瀟湘(xiang)的離人(ren)距離無限(xian)遙遠。
不(bu)知有幾人(ren)能趁著月(yue)光回家，唯有那西落的月(yue)亮搖蕩著離情，灑滿了江(jiang)邊(bian)的樹林(lin)。
《春(chun)江(jiang)花(hua)(hua)月(yue)夜(ye)》為(wei)(wei)樂(le)(le)(le)府吳聲歌曲名，相傳為(wei)(wei)南(nan)朝(chao)(chao)陳(chen)后(hou)主所(suo)作，原詞已不傳，《舊唐書(shu)·音樂(le)(le)(le)志二》云：“《春(chun)江(jiang)花(hua)(hua)月(yue)夜(ye)》《玉樹后(hou)庭花(hua)(hua)》《堂堂》，并(bing)陳(chen)后(hou)主作。叔寶(bao)常(chang)與宮中(zhong)女學士(shi)及朝(chao)(chao)臣相和為(wei)(wei)詩，太樂(le)(le)(le)令(ling)何胥又(you)善于(yu)文詠，采其尤艷麗者以為(wei)(wei)此(ci)曲。”后(hou)來(lai)隋(sui)煬帝又(you)曾做過此(ci)曲。《樂(le)(le)(le)府詩集》卷(juan)四十七(qi)收《春(chun)江(jiang)花(hua)(hua)月(yue)夜(ye)》七(qi)篇，其中(zhong)有(you)隋(sui)煬帝的兩篇。張(zhang)若虛這首為(wei)(wei)擬題作詩，與原先的曲調已不同。
關于(yu)此詩(shi)的(de)具(ju)體創作年份已難以確(que)考，而對此詩(shi)的(de)創作地點(dian)則有(you)三種說法：揚州文(wen)化(hua)研究(jiu)所所長(chang)韋明鏵認為(wei)，詩(shi)人是(shi)站(zhan)在(zai)揚州南郊曲(qu)江(jiang)邊賞月(yue)觀潮，有(you)感(gan)而發，創作了此詩(shi)，表現(xian)的(de)是(shi)唐代曲(qu)江(jiang)一帶的(de)景色；長(chang)期(qi)從事瓜洲(zhou)文(wen)史研究(jiu)的(de)高惠年認為(wei)，此詩(shi)作于(yu)瓜洲(zhou)，表現(xian)的(de)是(shi)千(qian)年古鎮瓜洲(zhou)江(jiang)畔清(qing)幽如詩(shi)的(de)意境之美；長(chang)期(qi)從事大橋文(wen)史研究(jiu)的(de)學者顧仁認為(wei)，此詩(shi)作于(yu)揚子(zi)江(jiang)畔，其地在(zai)今揚州市江(jiang)都區大橋鎮南部。
張(zhang)若虛（約660—約720），唐代詩人。揚(yang)州（今屬江蘇）人。官(guan)兗州兵曹(cao)。與賀知章、張(zhang)旭、包融齊(qi)名，號稱“吳中四士”。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。《全(quan)唐詩》僅存其詩二首。
此詩(shi)題目，以春、江、花、月(yue)、夜(ye)這五種事物(wu)集中體現了(le)人(ren)(ren)生最動人(ren)(ren)的良辰美景，構成了(le)誘人(ren)(ren)探尋(xun)的奇(qi)妙(miao)的藝術境界。整首詩(shi)由景、理、情依次展開，第一部分(fen)寫(xie)(xie)了(le)春江的美景，第二部分(fen)寫(xie)(xie)了(le)面對江月(yue)由此產(chan)生的感慨，第三部分(fen)寫(xie)(xie)了(le)人(ren)(ren)間思婦游(you)子的離愁別緒。
詩(shi)人(ren)入手擒題，勾勒出一(yi)(yi)(yi)(yi)幅春江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)夜的壯麗畫面(mian)：江(jiang)(jiang)潮(chao)(chao)(chao)(chao)連(lian)(lian)海(hai)，月(yue)(yue)共潮(chao)(chao)(chao)(chao)生(sheng)。這(zhe)里的“海(hai)”是虛指。江(jiang)(jiang)潮(chao)(chao)(chao)(chao)浩瀚(han)無垠，仿(fang)佛(fo)和大(da)(da)海(hai)連(lian)(lian)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起，氣(qi)勢宏(hong)偉。這(zhe)時一(yi)(yi)(yi)(yi)輪(lun)明(ming)(ming)月(yue)(yue)隨潮(chao)(chao)(chao)(chao)涌生(sheng)，景象(xiang)壯觀(guan)。一(yi)(yi)(yi)(yi)個“生(sheng)”字，就賦(fu)予了明(ming)(ming)月(yue)(yue)與潮(chao)(chao)(chao)(chao)水(shui)以活潑的生(sheng)命。月(yue)(yue)光(guang)閃耀千(qian)萬里之(zhi)遙(yao)，沒有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)處(chu)春江(jiang)(jiang)不在(zai)明(ming)(ming)月(yue)(yue)朗照(zhao)之(zhi)中。江(jiang)(jiang)水(shui)曲曲彎(wan)彎(wan)地(di)繞(rao)過花(hua)草遍生(sheng)的春之(zhi)原野，月(yue)(yue)色瀉在(zai)花(hua)樹上(shang)，像撒上(shang)了一(yi)(yi)(yi)(yi)層潔白(bai)的雪(xue)。同時，又巧妙地(di)繳足了“春江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)(yue)夜”的題面(mian)。詩(shi)人(ren)對月(yue)(yue)光(guang)的觀(guan)察極(ji)其精(jing)微(wei)，月(yue)(yue)光(guang)蕩(dang)滌了世間(jian)萬物的五光(guang)十(shi)色，將大(da)(da)千(qian)世界(jie)浸染(ran)成(cheng)夢幻(huan)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣的銀輝(hui)色。因而“空里流霜不覺飛(fei)，汀上(shang)白(bai)沙看不見”，渾然只有(you)(you)皎潔明(ming)(ming)亮的月(yue)(yue)光(guang)存(cun)在(zai)。細膩的筆觸，創造了一(yi)(yi)(yi)(yi)個神話般(ban)美妙的境界(jie)，使春江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)(yue)夜顯得(de)格外幽美恬靜(jing)。這(zhe)八句，由大(da)(da)到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)輪(lun)孤(gu)月(yue)(yue)上(shang)了。
“江(jiang)天(tian)(tian)(tian)”兩句(ju)寫月(yue)色(se)的(de)皎潔(jie)、玉宇的(de)澄(cheng)明(ming)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)為了(le)承上啟下(xia)，由江(jiang)天(tian)(tian)(tian)月(yue)色(se)引發對(dui)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)思(si)索。這(zhe)時(shi)(shi)，隨時(shi)(shi)間推(tui)移，月(yue)亮已(yi)升到當空(kong)。清明(ming)澄(cheng)澈的(de)天(tian)(tian)(tian)地(di)(di)宇宙，仿佛使(shi)人(ren)(ren)(ren)進(jin)入(ru)了(le)一(yi)個純凈世界(jie)，這(zhe)就自(zi)然地(di)(di)引起了(le)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)遐思(si)冥想：“江(jiang)畔何人(ren)(ren)(ren)初見月(yue)？江(jiang)月(yue)何年(nian)(nian)初照人(ren)(ren)(ren)？”詩(shi)人(ren)(ren)(ren)神思(si)飛(fei)躍，但(dan)又緊(jin)緊(jin)聯系(xi)著(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)，探索著(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)哲理(li)與宇宙的(de)奧秘(mi)。在此處卻別(bie)開生(sheng)(sheng)面，思(si)想沒有(you)陷入(ru)前(qian)人(ren)(ren)(ren)窠臼，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)翻出了(le)新意：“人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)代(dai)代(dai)無窮已(yi)，江(jiang)月(yue)年(nian)(nian)年(nian)(nian)望相似(si)。”個人(ren)(ren)(ren)的(de)生(sheng)(sheng)命是(shi)(shi)(shi)(shi)短暫(zan)即逝的(de)，而(er)人(ren)(ren)(ren)類的(de)存在則是(shi)(shi)(shi)(shi)綿(mian)延久長(chang)的(de)，因之“代(dai)代(dai)無窮已(yi)”的(de)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)就和“年(nian)(nian)年(nian)(nian)望相似(si)”的(de)明(ming)月(yue)得以共(gong)存。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)雖有(you)對(dui)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)短暫(zan)的(de)感傷，但(dan)并不是(shi)(shi)(shi)(shi)頹廢與絕望，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)緣于對(dui)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)追求與熱(re)愛。“不知江(jiang)月(yue)待何人(ren)(ren)(ren)，但(dan)見長(chang)江(jiang)送流(liu)水”，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)緊(jin)承上一(yi)句(ju)的(de)“望相似(si)”而(er)來的(de)。人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)代(dai)代(dai)相繼，江(jiang)月(yue)年(nian)(nian)年(nian)(nian)如(ru)此。一(yi)輪孤月(yue)徘徊中天(tian)(tian)(tian)，像是(shi)(shi)(shi)(shi)等待著(zhu)(zhu)什么人(ren)(ren)(ren)似(si)的(de)，卻又永遠不能如(ru)愿。月(yue)光下(xia)，只有(you)大(da)江(jiang)急(ji)流(liu)，奔騰遠去(qu)。隨著(zhu)(zhu)江(jiang)水的(de)流(liu)動(dong)，詩(shi)篇(pian)遂生(sheng)(sheng)波(bo)瀾，將詩(shi)情推(tui)向更深遠的(de)境界(jie)。江(jiang)月(yue)有(you)恨，流(liu)水無情，詩(shi)人(ren)(ren)(ren)自(zi)然地(di)(di)把筆(bi)觸(chu)由上半(ban)篇(pian)的(de)大(da)自(zi)然景(jing)色(se)轉到了(le)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)圖象，引出下(xia)半(ban)篇(pian)男(nan)女相思(si)的(de)離愁別(bie)恨。
“白云”四句總(zong)寫在月(yue)夜中思(si)(si)(si)婦與游(you)子的(de)(de)(de)(de)(de)兩地(di)思(si)(si)(si)念(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情。“白云”“青(qing)(qing)楓浦(pu)”托(tuo)物(wu)(wu)寓(yu)情。白云飄忽(hu)，象征“扁(bian)舟子”的(de)(de)(de)(de)(de)行蹤(zong)不(bu)(bu)定。“青(qing)(qing)楓浦(pu)”為(wei)地(di)名(ming)，但“楓”“浦(pu)”在詩(shi)(shi)中又常(chang)用為(wei)感(gan)別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)景物(wu)(wu)、處(chu)(chu)所(suo)。“誰家(jia)(jia)”“何(he)處(chu)(chu)”二(er)(er)句互文見義(yi)，因(yin)不(bu)(bu)止一(yi)(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)、一(yi)(yi)(yi)(yi)處(chu)(chu)有(you)離(li)愁(chou)別(bie)恨(hen)，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)才(cai)提出(chu)(chu)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)設問，一(yi)(yi)(yi)(yi)種相思(si)(si)(si)，牽(qian)出(chu)(chu)兩地(di)離(li)愁(chou)，一(yi)(yi)(yi)(yi)往一(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)，詩(shi)(shi)情蕩漾，曲折有(you)致。接下“可憐”八(ba)句承“何(he)處(chu)(chu)”句，寫思(si)(si)(si)婦對游(you)子的(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)念(nian)。然而(er)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)不(bu)(bu)直說(shuo)思(si)(si)(si)婦的(de)(de)(de)(de)(de)悲和(he)(he)淚(lei)，而(er)是用“月(yue)”來烘(hong)托(tuo)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)念(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情，悲淚(lei)自出(chu)(chu)。詩(shi)(shi)篇(pian)把(ba)“月(yue)”擬人(ren)(ren)化。“裴回(hui)（徘徊）”二(er)(er)字極其傳神(shen)：一(yi)(yi)(yi)(yi)是浮云游(you)動(dong)(dong)，故(gu)光(guang)(guang)(guang)影明(ming)滅(mie)不(bu)(bu)定；二(er)(er)是月(yue)光(guang)(guang)(guang)懷(huai)著對思(si)(si)(si)婦的(de)(de)(de)(de)(de)憐憫之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情，在樓上(shang)徘徊不(bu)(bu)忍去。它要(yao)和(he)(he)思(si)(si)(si)婦作伴，為(wei)她(ta)解(jie)愁(chou)，因(yin)而(er)把(ba)柔和(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)輝灑(sa)在妝(zhuang)鏡臺上(shang)、玉戶(hu)簾上(shang)、搗衣砧上(shang)。不(bu)(bu)料思(si)(si)(si)婦觸景生情，反而(er)思(si)(si)(si)念(nian)尤甚。她(ta)想趕(gan)走(zou)這(zhe)(zhe)惱人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)色，可是月(yue)色“卷不(bu)(bu)去”，“拂(fu)還來”，真誠地(di)依(yi)戀著她(ta)。這(zhe)(zhe)里“卷”和(he)(he)“拂(fu)”兩個癡(chi)情的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作，生動(dong)(dong)地(di)表現出(chu)(chu)思(si)(si)(si)婦內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)悵和(he)(he)迷(mi)惘。共望月(yue)光(guang)(guang)(guang)而(er)無(wu)法相知(zhi)，只好依(yi)托(tuo)明(ming)月(yue)遙(yao)(yao)寄相思(si)(si)(si)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情。“鴻雁長(chang)飛光(guang)(guang)(guang)不(bu)(bu)度”，也暗含魚雁不(bu)(bu)能(neng)傳信之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)。最后(hou)八(ba)句寫游(you)子，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)用落(luo)花、流水、殘月(yue)來烘(hong)托(tuo)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)(si)歸之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情。“扁(bian)舟子”連做夢(meng)也念(nian)念(nian)歸家(jia)(jia)——花落(luo)幽潭(tan)，春(chun)(chun)光(guang)(guang)(guang)將(jiang)老，人(ren)(ren)還遠隔(ge)天涯，江(jiang)(jiang)水流春(chun)(chun)，流去的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是自然的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)天，也是游(you)子的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)春(chun)(chun)、幸福和(he)(he)憧憬。江(jiang)(jiang)潭(tan)落(luo)月(yue)，更襯托(tuo)出(chu)(chu)他(ta)凄苦的(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)寞之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情。沉沉的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)霧隱遮(zhe)了落(luo)月(yue)，碣石、瀟湘，天各一(yi)(yi)(yi)(yi)方，道路(lu)(lu)遙(yao)(yao)遠。“沉沉”二(er)(er)字加重渲染了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)寂；“無(wu)限路(lu)(lu)”也就無(wu)限地(di)加深了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)鄉思(si)(si)(si)。他(ta)思(si)(si)(si)忖：在這(zhe)(zhe)美好的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)江(jiang)(jiang)花月(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)夜，不(bu)(bu)知(zhi)有(you)幾人(ren)(ren)能(neng)乘月(yue)歸回(hui)自己的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)鄉。他(ta)那無(wu)著無(wu)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)離(li)情，伴著殘月(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)光(guang)(guang)(guang)，灑(sa)滿在江(jiang)(jiang)邊的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)林(lin)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)。“落(luo)月(yue)搖(yao)(yao)情滿江(jiang)(jiang)樹(shu)”，這(zhe)(zhe)結句的(de)(de)(de)(de)(de)“搖(yao)(yao)情”——不(bu)(bu)絕如縷的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)(si)念(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情，將(jiang)月(yue)光(guang)(guang)(guang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情，游(you)子之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情交織成一(yi)(yi)(yi)(yi)片，情韻裊裊，搖(yao)(yao)曳生姿，有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)種令(ling)人(ren)(ren)回(hui)味不(bu)(bu)盡(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)綿(mian)邈韻味。
《春(chun)江(jiang)花月夜》在思(si)想與(yu)藝(yi)術(shu)上都超(chao)越了以前那些單純模山范水的(de)(de)景物詩(shi)(shi)，詩(shi)(shi)人(ren)將這些屢見不(bu)鮮(xian)的(de)(de)傳統題材，注入了新的(de)(de)含義，融(rong)詩(shi)(shi)情(qing)、畫(hua)意、哲理(li)(li)為一體，憑借對(dui)春(chun)江(jiang)花月夜的(de)(de)描繪，盡情(qing)贊嘆大(da)自然的(de)(de)奇麗(li)景色(se)，謳歌人(ren)間純潔的(de)(de)愛情(qing)，把對(dui)游(you)子思(si)婦的(de)(de)同情(qing)心擴大(da)開(kai)來，與(yu)對(dui)人(ren)生哲理(li)(li)的(de)(de)追求(qiu)、對(dui)宇宙(zhou)奧秘的(de)(de)探(tan)索結合(he)起來，從而(er)匯成一種情(qing)、景、理(li)(li)水乳交溶的(de)(de)幽美而(er)邈遠(yuan)的(de)(de)意境。詩(shi)(shi)人(ren)將深邃美麗(li)的(de)(de)藝(yi)術(shu)世界特意隱藏(zang)在惝恍(huang)迷(mi)離的(de)(de)藝(yi)術(shu)氛圍之中，整(zheng)首詩(shi)(shi)篇仿佛籠罩在一片(pian)空靈而(er)迷(mi)茫的(de)(de)月色(se)里，吸(xi)引(yin)著(zhu)讀者去探(tan)尋其中美的(de)(de)真諦。
全(quan)詩緊(jin)扣(kou)春、江、花(hua)、月(yue)(yue)、夜的(de)(de)(de)背景(jing)來寫，而又以月(yue)(yue)為主體(ti)。“月(yue)(yue)”是(shi)詩中(zhong)情(qing)(qing)景(jing)兼融之(zhi)物，它跳動著(zhu)詩人的(de)(de)(de)脈搏(bo)，在(zai)全(quan)詩中(zhong)猶如一(yi)條生命紐(niu)帶(dai)，通貫上下(xia)(xia)，詩情(qing)(qing)隨著(zhu)月(yue)(yue)輪(lun)的(de)(de)(de)升落而起伏曲(qu)折。月(yue)(yue)在(zai)一(yi)夜之(zhi)間經歷了(le)升起——高懸——西斜(xie)——落下(xia)(xia)的(de)(de)(de)過(guo)程。在(zai)月(yue)(yue)的(de)(de)(de)照耀下(xia)(xia)，江水、沙灘(tan)、天空(kong)、原野、楓樹、花(hua)林、飛(fei)霜、白沙、扁(bian)舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛(fei)的(de)(de)(de)鴻雁(yan)、潛躍的(de)(de)(de)魚龍，以及不眠的(de)(de)(de)思(si)婦、漂(piao)泊(bo)的(de)(de)(de)游子，組成(cheng)了(le)完(wan)整的(de)(de)(de)詩歌(ge)形象，展現出(chu)一(yi)幅充滿人生哲理(li)與生活情(qing)(qing)趣的(de)(de)(de)畫卷。這幅畫卷在(zai)色(se)調上是(shi)以淡寓(yu)濃(nong)，雖(sui)用(yong)水墨勾(gou)勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中(zhong)顯出(chu)絢(xuan)爛多彩的(de)(de)(de)藝術(shu)效果(guo)，宛如一(yi)幅淡雅的(de)(de)(de)中(zhong)國水墨畫，體(ti)現出(chu)春江花(hua)月(yue)(yue)夜清(qing)幽的(de)(de)(de)意境美(mei)。
此詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)章(zhang)法(fa)結構，以(yi)整齊為基調，以(yi)錯雜顯變(bian)化。詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)律節(jie)奏饒有(you)特色。詩(shi)(shi)人灌注在詩(shi)(shi)中的(de)(de)(de)(de)感情(qing)旋(xuan)律極(ji)其悲慨激蕩(dang)，但那旋(xuan)律既(ji)不是哀絲(si)豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)小夜(ye)曲或夢幻曲：含蘊(yun)，雋永(yong)。詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)內(nei)在感情(qing)是那樣熱烈、深沉，看來卻(que)是自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)、平(ping)和的(de)(de)(de)(de)，猶如脈搏跳(tiao)動那樣有(you)規律，有(you)節(jie)奏，而詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)律也相應(ying)地揚抑回旋(xuan)。全詩(shi)(shi)共(gong)三(san)十六句(ju)，四句(ju)一換(huan)韻(yun)(yun)(yun)(yun)，共(gong)換(huan)九韻(yun)(yun)(yun)(yun)。又(you)平(ping)聲(sheng)(sheng)庚韻(yun)(yun)(yun)(yun)起首(shou)，中間為仄聲(sheng)(sheng)霰韻(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)聲(sheng)(sheng)真韻(yun)(yun)(yun)(yun)、仄聲(sheng)(sheng)紙(zhi)韻(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)聲(sheng)(sheng)尤韻(yun)(yun)(yun)(yun)、灰韻(yun)(yun)(yun)(yun)、文(wen)韻(yun)(yun)(yun)(yun)、麻(ma)韻(yun)(yun)(yun)(yun)，最后(hou)以(yi)仄聲(sheng)(sheng)遇韻(yun)(yun)(yun)(yun)結束。詩(shi)(shi)人把陽轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)與(yu)陰(yin)轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)交互雜沓，高低音(yin)相間，依次為洪亮(liang)級(ji)（庚、霰、真）——細(xi)微級(ji)（紙(zhi)）——柔和級(ji)（尤、灰）——洪亮(liang)級(ji)（文(wen)、麻(ma)）——細(xi)微級(ji)（遇）。全詩(shi)(shi)隨著韻(yun)(yun)(yun)(yun)腳的(de)(de)(de)(de)轉換(huan)變(bian)化，平(ping)仄的(de)(de)(de)(de)交錯運用(yong)，一唱三(san)嘆(tan)，前呼(hu)后(hou)應(ying)，既(ji)回環反復(fu)，又(you)層出(chu)(chu)不窮，音(yin)樂節(jie)奏感強烈而優美。這(zhe)種語(yu)音(yin)與(yu)韻(yun)(yun)(yun)(yun)味的(de)(de)(de)(de)變(bian)化，又(you)是切合著詩(shi)(shi)情(qing)的(de)(de)(de)(de)起伏，可謂聲(sheng)(sheng)情(qing)與(yu)文(wen)情(qing)絲(si)絲(si)入扣，宛轉諧美，完(wan)美地體現了情(qing)、景、理、聲(sheng)(sheng)交融的(de)(de)(de)(de)美妙詩(shi)(shi)境。
當然，《春江花(hua)月夜(ye)》這(zhe)一樂府舊題還是(shi)(shi)屬于艷情宮體(ti)詩(shi)(shi)的(de)范(fan)疇(chou)，張若虛這(zhe)首(shou)詩(shi)(shi)盡(jin)管沒有墮落的(de)成(cheng)分，但還是(shi)(shi)有著惆(chou)悵(chang)低(di)沉的(de)感傷(shang)。它縱(zong)然與一般宮體(ti)詩(shi)(shi)風貌完全(quan)不同，但在(zai)內容上(shang)依然是(shi)(shi)游子思婦的(de)傳(chuan)統主題，在(zai)情調和旋律上(shang)也還未完全(quan)洗凈(jing)和擺脫宮體(ti)詩(shi)(shi)的(de)痕跡。
明·胡應(ying)麟《詩藪》：張若虛(xu)《春江(jiang)花月夜》流暢婉(wan)轉，出劉希夷《白頭翁》上，而世代不可考。詳其體制，初唐無疑。
明·王世懋《藝(yi)圃擷余》：句(ju)(ju)句(ju)(ju)以春(chun)江花月妝(zhuang)成一篇好文字。
明(ming)·陸時雍《唐詩鏡》：微情渺思(si)，多(duo)以懸感見奇。
明·唐汝(ru)詢《唐詩解》：此望月(yue)(yue)(yue)而(er)(er)思家(jia)(jia)也。言月(yue)(yue)(yue)明而(er)(er)當春(chun)水方盛(sheng)之時，隨(sui)波萬(wan)里，靡所不(bu)照。霜流沙白(bai)，狀(zhuang)其光也。因言月(yue)(yue)(yue)之照人，莫辨(bian)其始。人有(you)變更，月(yue)(yue)(yue)長皎潔(jie)，我不(bu)知為誰而(er)(er)輸光乎？所見惟江流不(bu)返(fan)耳。又睹(du)孤云之飛而(er)(er)想今夕，有(you)乘(cheng)(cheng)扁舟(zhou)為客者(zhe)，有(you)登樓而(er)(er)傷別者(zhe)，已與室(shi)家(jia)(jia)是也。遂敘(xu)閨中悵望之情，久客思家(jia)(jia)之意。因落月(yue)(yue)(yue)而(er)(er)念歸(gui)路之遙，恨不(bu)能乘(cheng)(cheng)月(yue)(yue)(yue)而(er)(er)歸(gui)，徒對此江樹(shu)而(er)(er)含情也。
明·鐘惺、譚元(yuan)春《唐(tang)詩歸》：鐘云(yun)：淺(qian)(qian)淺(qian)(qian)說去，節節相(xiang)生，使(shi)人傷感，未免有情，自不能(neng)讀，讀不能(neng)厭。又云(yun)：將(jiang)“春江(jiang)花月(yue)夜”五字，煉成一片(pian)奇光(guang)，分合(he)不得，真化工手。譚云(yun)：春江(jiang)花月(yue)夜，字字寫得有情、有想、有故(gu)。
明·李(li)攀龍《唐詩選》：綺(qi)回(hui)曲(qu)折，轉入閨思，言愈委婉輕妙，極得(de)趣者(zhe)。
明·周(zhou)珽《唐詩選脈會通評林》：周(zhou)珽曰(yue)：語(yu)(yu)語(yu)(yu)就題面(mian)字(zi)翻(fan)弄，接筍合縫，銖兩皆(jie)稱。黃家(jia)鼎曰(yue)：五色(se)分(fen)光(guang)(guang)，合成一(yi)片奇錦。不(bu)(bu)是補(bu)天手，未(wei)免有痕(hen)跡。汪道昆曰(yue)：“白(bai)云一(yi)片”數語(yu)(yu)，此等光(guang)(guang)景作若虛(xu)筆力寫不(bu)(bu)到，別有一(yi)種奇思。
明(ming)末清初·王夫之《唐詩評選(xuan)》：句(ju)坷翻新(xin)，千條(tiao)一縷，以動(dong)古今(jin)人心脾，靈愚共感。其自然獨(du)絕處，則(ze)在順手積去，宛爾成章，令淺人言(yan)(yan)格局、言(yan)(yan)提(ti)唱、言(yan)(yan)關鎖者，總無下(xia)口分(fen)在。
明末清初·毛先(xian)舒《詩辯坻》：不著粉澤，自有腴(yu)姿，而纏綿醞藉，一意縈紆，調法(fa)出沒，令人(ren)不測，殆(dai)化工(gong)之筆(bi)哉！
明(ming)末清初·吳喬《圍爐(lu)詩(shi)話》：《春(chun)江花月夜》正意(yi)只(zhi)在(zai)“不知乘月幾(ji)人歸”。
明末清初·葉羲(xi)昂《唐(tang)詩直解》：“搖”“滿”二字幻而(er)動，讀之目不能瞬。
清·宋(song)長白《柳亭詩話》：唐人有“春(chun)江花月(yue)夜”一(yi)題，同(tong)時張若虛(xu)、張子容皆賦之。若虛(xu)凡二(er)百(bai)五十(shi)二(er)言，子容僅三十(shi)言，氏(shi)短各極其妙，增減一(yi)字(zi)不(bu)得，讀此可悟相體裁衣(yi)之法(fa)。
清·王(wang)堯衢《古唐(tang)詩合解(jie)(jie)》：此(ci)篇是(shi)(shi)逐解(jie)(jie)轉(zhuan)(zhuan)韻法。凡九解(jie)(jie)：前二(er)(er)解(jie)(jie)是(shi)(shi)起(qi)，后(hou)二(er)(er)解(jie)(jie)是(shi)(shi)收，起(qi)則(ze)漸(jian)(jian)(jian)漸(jian)(jian)(jian)吐題，收則(ze)漸(jian)(jian)(jian)漸(jian)(jian)(jian)結束(shu)，中五(wu)解(jie)(jie)是(shi)(shi)腹(fu)。雖其詞有連(lian)有不(bu)連(lian)，而意則(ze)相生。至于題目五(wu)字(zi)，環轉(zhuan)(zhuan)交(jiao)錯，各自生趣(qu)。“春”字(zi)四見，“江”字(zi)十(shi)二(er)(er)見，“花”字(zi)只二(er)(er)見。“月(yue)”字(zi)十(shi)五(wu)見，“夜”字(zi)亦只二(er)(er)見。于“江”則(ze)用海(hai)(hai)、潮、波(bo)、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等以(yi)為(wei)陪，于“月(yue)”則(ze)用天、空(kong)、霰、霜、云、樓(lou)、妝臺、簾、砧、魚、雁、海(hai)(hai)霧(wu)等以(yi)為(wei)映。于代代無窮(qiong)乘月(yue)望月(yue)之人之內，摘出扁舟游(you)子、樓(lou)上(shang)離人兩(liang)(liang)種，以(yi)描情(qing)事(shi)。樓(lou)上(shang)宜“月(yue)”，扁舟在“江”，此(ci)兩(liang)(liang)種人于“春江花月(yue)夜”最獨(du)關情(qing)。故知情(qing)文相生，各各呈(cheng)艷，光怪(guai)陸離，不(bu)可端倪，真奇(qi)制也(ye)。
清(qing)·徐增《而庵說(shuo)唐詩(shi)》：首八(ba)(ba)句(ju)使人火熱，此(ci)處(chu)八(ba)(ba)句(ju)（按指“江天一(yi)色(se)”以下(xia)八(ba)(ba)句(ju)）又使人冰(bing)冷。然不冰(bing)冷則(ze)不見火熱，此(ci)才子(zi)弄筆跌宕(dang)處(chu)，不可不知(zhi)也。“昨夜閑潭(tan)夢落花(hua)”此(ci)下(xia)八(ba)(ba)句(ju)是結(jie)(jie)，前首八(ba)(ba)句(ju)是起(qi)。起(qi)用(yong)出(chu)生(sheng)法，將(jiang)(jiang)春、江、花(hua)、月(yue)逐(zhu)字吐出(chu)；結(jie)(jie)用(yong)消(xiao)歸(gui)法，又將(jiang)(jiang)春、江、花(hua)、月(yue)逐(zhu)字收拾(shi)。此(ci)句(ju)不與上(shang)連，而意則(ze)從(cong)上(shang)滾下(xia)。此(ci)詩(shi)如(ru)連環鎖子(zi)骨，節節相生(sheng)，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜(xie)射不得，無處(chu)尋其端(duan)緒。“春江花(hua)月(yue)夜”五個字，各各照顧有情。詩(shi)真艷詩(shi)，才真艷才也。
清(qing)·沈德潛《唐詩別裁》：前半見人有變(bian)易，月(yue)明常(chang)在，江月(yue)不(bu)必待人，惟江流與月(yue)同無盡也。后半寫思(si)婦悵望之情，曲(qu)折三致。題中五字安放自(zi)然(ran)，猶是(shi)王、楊(yang)、盧、駱之體(ti)。
清(qing)·管(guan)世銘《讀雪山房(fang)唐詩(shi)鈔》：盧照鄰《長安古意》、駱賓王《帝京(jing)篇》、劉希(xi)夷《代(dai)悲白(bai)頭(tou)翁》、張若(ruo)虛《春江(jiang)花月夜》，何嘗非一時杰作(zuo)，然奏十篇以上，得不厭而思去乎(hu)？非開、寶諸公，豈識七言中有如(ru)許境界？何大復未之思也。
清·范(fan)大士《歷代詩發》：層層靈活，如剝焦心，全不覺字句牽合重復。
清·王闿(kai)運《論唐詩(shi)諸家源流（答陳完夫(fu)問）》：張若虛《春江花月夜》用《西洲》格(ge)調，孤篇(pian)橫絕(jue)，竟為大家。李賀、商隱，挹其(qi)鮮(xian)潤；宋詞、元詩(shi)，盡(jin)其(qi)支流，宮體之巨瀾也。
《春(chun)江(jiang)花(hua)月夜》一(yi)詩(shi)(shi)在(zai)立意(yi)和選材上(shang)總結(jie)前人(ren)的(de)(de)經驗，借樂府舊題(ti)譜寫出天(tian)下眾(zhong)多人(ren)的(de)(de)心聲，同時(shi)具有(you)很高(gao)的(de)(de)審(shen)美價值，一(yi)直令后人(ren)傳(chuan)誦不(bu)已，千百(bai)年來有(you)無數讀者為之傾倒(dao)，有(you)“孤篇(pian)橫(heng)絕，竟為大家”之譽。它(ta)是(shi)由齊梁綺麗浮靡文(wen)風轉向(xiang)盛唐的(de)(de)自然(ran)清麗的(de)(de)一(yi)面旗幟，同時(shi)又是(shi)中國古代詩(shi)(shi)歌史上(shang)的(de)(de)一(yi)個重(zhong)要里程碑(bei)。它(ta)的(de)(de)內容和形(xing)式多為后世詩(shi)(shi)人(ren)所借用。
此詩(shi)既不(bu)像南朝山(shan)水詩(shi)那(nei)樣(yang)著力模山(shan)范水，也不(bu)像玄言(yan)詩(shi)那(nei)樣(yang)枯燥(zao)說理，更不(bu)是(shi)一首(shou)單單抒發兒女離(li)情(qing)別緒的(de)愛情(qing)詩(shi)，而(er)是(shi)將(jiang)多種詩(shi)情(qing)融為一體。它的(de)誕(dan)生(sheng)，填補了中(zhong)國古代(dai)詩(shi)歌(ge)史上(shang)以月為中(zhong)心媒介，同(tong)時寫(xie)男女雙方兩地相思(si)，探索宇宙(zhou)和人(ren)生(sheng)哲理于(yu)同(tong)一首(shou)詩(shi)的(de)空白。不(bu)論(lun)從主題的(de)提煉(lian)還(huan)是(shi)題材的(de)加工上(shang)，此詩(shi)對唐朝繁榮的(de)詩(shi)歌(ge)局面起(qi)著不(bu)可估量的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)，對后代(dai)詩(shi)歌(ge)創作(zuo)(zuo)有(you)重要的(de)啟(qi)蒙(meng)作(zuo)(zuo)用(yong)。
詩(shi)中有好多名句被后世詩(shi)人所引用(yong)或(huo)化(hua)用(yong)。比如(ru)，崔顥的(de)“黃鶴一(yi)去不復返，白(bai)云千載空悠(you)悠(you)”很可能(neng)是“白(bai)云一(yi)片去悠(you)悠(you)，青楓浦上(shang)不勝(sheng)愁”的(de)化(hua)用(yong)；張(zhang)九(jiu)齡的(de)“海(hai)上(shang)生明(ming)月，天涯共此時”可能(neng)是根據“春江潮(chao)水連(lian)海(hai)平(ping)，海(hai)上(shang)明(ming)月共潮(chao)生”化(hua)用(yong)而來；李白(bai)的(de)“青天明(ming)月來幾時？我欲停杯一(yi)問(wen)之”，蘇軾(shi)的(de)“明(ming)月幾時有？把酒問(wen)青天”，都有化(hua)用(yong)“江畔(pan)何人初見月？江月何年初照人？”的(de)痕跡。
在(zai)意境和結構方面，江(jiang)天一(yi)線，皎月一(yi)輪(lun)，白云一(yi)片和婆娑的(de)(de)花枝，綽約(yue)的(de)(de)人影，孤獨(du)的(de)(de)明月樓(lou)，又以(yi)(yi)其形的(de)(de)對(dui)比，構成線條的(de)(de)旋(xuan)律(lv)，賦予此(ci)詩以(yi)(yi)繪畫美。作(zuo)者又以(yi)(yi)夜(ye)的(de)(de)寂靜為(wei)背景(jing)，把人們臆想中(zhong)的(de)(de)海潮(chao)聲(sheng)(sheng)、江(jiang)流(liu)聲(sheng)(sheng)、搗衣聲(sheng)(sheng)、凄(qi)涼的(de)(de)雁叫聲(sheng)(sheng)與游子思婦的(de)(de)嘆息(xi)聲(sheng)(sheng)，巧妙地(di)編織成聲(sheng)(sheng)音的(de)(de)旋(xuan)律(lv)，賦予此(ci)詩以(yi)(yi)音樂美。此(ci)詩的(de)(de)這些美感(gan)對(dui)現代(dai)新月派(pai)詩人聞(wen)一(yi)多提出(chu)詩歌(ge)的(de)(de)“三美”（即繪畫美、音樂美、建筑美）有著重(zhong)要的(de)(de)直接影響(xiang)。
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