《春(chun)(chun)江(jiang)花(hua)月夜(ye)》是唐(tang)代詩(shi)人(ren)(ren)張(zhang)若虛創作的(de)(de)(de)七言長篇(pian)(pian)歌行。此詩(shi)沿(yan)用陳隋樂府舊(jiu)題,運用富有生活氣息的(de)(de)(de)清麗(li)之筆(bi),以(yi)江(jiang)為(wei)場景,以(yi)月為(wei)主(zhu)體,描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷(mi)離(li)的(de)(de)(de)春(chun)(chun)江(jiang)月夜(ye)圖(tu),抒寫了游子思婦真(zhen)摯動人(ren)(ren)的(de)(de)(de)離(li)情別緒以(yi)及富有哲理意(yi)(yi)味的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生感(gan)慨,突破了梁陳宮(gong)(gong)體詩(shi)的(de)(de)(de)狹小天地,表(biao)現了一種迥絕的(de)(de)(de)宇宙意(yi)(yi)識,創造了一個深沉、寥廓、寧靜的(de)(de)(de)藝術境界。全(quan)詩(shi)共三(san)十六句,每(mei)四(si)句一換韻,通篇(pian)(pian)融(rong)詩(shi)情、畫(hua)意(yi)(yi)、哲理為(wei)一體,意(yi)(yi)境空明,想象奇特,語(yu)言自(zi)然雋永,韻律宛轉悠(you)揚,為(wei)歷(li)代文人(ren)(ren)墨客(ke)吟詠唱誦,被(bei)聞一多譽為(wei)“詩(shi)中的(de)(de)(de)詩(shi),頂峰上(shang)的(de)(de)(de)頂峰”(《宮(gong)(gong)體詩(shi)的(de)(de)(de)自(zi)贖》)。
春江花月夜
春(chun)江潮水(shui)連海(hai)平,海(hai)上明月共潮生①。
滟(yan)滟(yan)隨(sui)波千萬里②,何處春江無月明(ming)!
江(jiang)流(liu)宛(wan)轉繞(rao)芳甸③,月照花林皆似霰④。
空(kong)里流霜不(bu)覺飛⑤,汀(ting)上白沙看不(bu)見(jian)⑥。
江天一色無(wu)纖塵⑦,皎皎空中孤(gu)月輪⑧。
江畔何人(ren)初見月?江月何年初照人(ren)?
人生代代無窮已(yi)⑨,江月年年望(wang)相似⑩。
不知(zhi)江月待(dai)何人,但見長(chang)江送流水?。
白云(yun)一片去悠悠?,青楓浦上不勝(sheng)愁?。
誰家今夜扁(bian)舟子(zi)??何處(chu)相思明月樓??
可憐樓上月裴回?,應照離人(ren)妝鏡臺?。
玉戶簾中卷(juan)不去?,搗衣砧(zhen)上拂還來?。
此時相望不(bu)相聞?,愿(yuan)逐(zhu)月(yue)華流照君?。
鴻雁長(chang)飛光不度(du),魚龍潛躍水成文?。
昨夜閑潭夢(meng)落花?,可憐春半不還家。
江(jiang)水流春去欲盡,江(jiang)潭落月(yue)復西斜。
斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無限路?。
不知乘(cheng)月(yue)幾人歸(gui)?,落月(yue)搖情滿江樹?。
①“海上”句:月亮從(cong)地(di)平(ping)線升起,在水(shui)邊望(wang)去,就(jiu)好(hao)像從(cong)浪(lang)潮中涌出一樣。
②滟(yàn)滟:波光蕩漾(yang)的樣子。
③芳(fang)甸(diàn):開滿(man)花草的郊(jiao)野。甸,郊(jiao)外之地。
④霰(xiàn):天空中降落的白色不(bu)透(tou)明的小冰粒。此處形容月(yue)光(guang)下(xia)春花晶瑩(ying)潔白。
⑤流霜(shuang):飛霜(shuang)。古人以(yi)為霜(shuang)和(he)雪(xue)一樣,是從空中落(luo)下來的,所(suo)以(yi)叫(jiao)流霜(shuang)。此處(chu)形(xing)容(rong)月(yue)光皎潔,月(yue)色朦朧、流蕩,所(suo)以(yi)不覺得有霜(shuang)霰飛揚。
⑥汀(tīng):水邊平地,小洲。
⑦纖塵(chen)(chen):微細的灰塵(chen)(chen)。
⑧月(yue)輪:指月(yue)亮,因為月(yue)圓時(shi)像車(che)輪,所以稱(cheng)為月(yue)輪。
⑨窮已:窮盡。
⑩望:一(yi)作“只”。
?但(dan)見(jian):只(zhi)見(jian)、僅見(jian)。
?悠悠:渺茫、深遠。
?青(qing)楓浦(pu):地名,今(jin)湖南瀏陽縣境內(nei)有(you)青(qing)楓浦(pu)。這里泛(fan)指游子所(suo)在的地方,暗用《楚辭(ci)·招魂》“湛(zhan)湛(zhan)江水兮上有(you)楓,目極千(qian)里兮傷春心”句意(yi),隱含離別(bie)之(zhi)意(yi)。
?扁(bian)(piān)舟(zhou)子(zi):飄蕩江湖的游子(zi)。扁(bian)舟(zhou),小舟(zhou)。
?明月(yue)樓:月(yue)夜下的(de)閨(gui)樓。這里指閨(gui)中思婦。
?裴回:同(tong)“徘(pai)徊(huai)”,指月光偏照閨樓,徘(pai)徊(huai)不去,令人不勝其相(xiang)思之苦(ku)。裴回,一作“徘(pai)徊(huai)”。
?離人:此處指思婦。妝鏡臺:梳(shu)妝臺。
?玉戶:形容樓閣華麗,以玉石鑲嵌。
?搗(dao)衣(yi)砧(zhēn):搗(dao)衣(yi)石,捶布石。
?相聞:互通(tong)音(yin)信。
?逐:追隨。月(yue)華:月(yue)光。
?文:同(tong)“紋”。
?閑(xian)潭:幽靜(jing)的水(shui)潭。
?碣(jié)石:山名,在渤海邊(bian)上。瀟湘:湘江與(yu)瀟水,在今湖南。這(zhe)里(li)兩個地(di)名一南一北,暗指路(lu)途(tu)遙遠,相聚(ju)無(wu)望。無(wu)限路(lu):極言離人相距之遠。
?乘(cheng)月:趁著月光。
?搖情:激(ji)蕩情思,猶言(yan)牽(qian)情。
春天的江潮水勢浩蕩,與大海連成一(yi)片,一(yi)輪明月從海上升起,好像與潮水一(yi)起涌出來。
月光(guang)照(zhao)耀著春江(jiang),隨著波(bo)浪(lang)閃耀千萬里,所有地方(fang)的春江(jiang)都(dou)有明亮的月光(guang)。
江水曲曲折折地繞著(zhu)花(hua)草(cao)叢(cong)生(sheng)的(de)原野流淌,月光照射著(zhu)開遍(bian)鮮花(hua)的(de)樹(shu)林好像細密的(de)雪珠在閃爍。
月色(se)如霜,所以霜飛無從覺察。洲上的(de)白沙和月色(se)融合在一起,看不(bu)分明。
江(jiang)水、天(tian)空(kong)(kong)成一色(se),沒(mei)有一點微小灰(hui)塵,明亮的天(tian)空(kong)(kong)中(zhong)只有一輪孤月高懸空(kong)(kong)中(zhong)。
江邊上什么人最(zui)(zui)初(chu)看(kan)見月亮,江上的月亮哪一年(nian)最(zui)(zui)初(chu)照耀著人?
人生一代代地無窮無盡(jin),只有江(jiang)上的(de)月亮(liang)一年(nian)年(nian)地總是相像(xiang)。
不(bu)知江(jiang)上(shang)的月亮等(deng)待著(zhu)什么人,只見長(chang)江(jiang)不(bu)斷地一直(zhi)運輸(shu)著(zhu)流水。
游子像一片白云(yun)緩緩地(di)離去(qu),只剩(sheng)下思(si)婦站在離別的青(qing)楓浦不勝(sheng)憂(you)愁(chou)。
哪家(jia)的游子今晚坐著小船在漂流?什么地方有人在明(ming)月照耀的樓上相思?
可憐樓(lou)上不停(ting)移(yi)動的(de)(de)月光,應該照耀著離人的(de)(de)梳妝臺。
月光照(zhao)進思婦的(de)門簾,卷(juan)不走(zou),照(zhao)在(zai)她的(de)搗衣砧上,拂不掉。
這(zhe)時互相(xiang)望著(zhu)月亮可是互相(xiang)聽不到聲音,我希望隨著(zhu)月光流去照(zhao)耀著(zhu)您(nin)。
鴻雁不(bu)(bu)停(ting)地飛翔,而不(bu)(bu)能(neng)飛出無邊(bian)的月(yue)光;月(yue)照江面,魚(yu)龍(long)在水中跳躍,激起陣陣波紋。
昨天夜里(li)夢見(jian)花(hua)落閑潭,可(ke)惜的是春天過了一半自己還不能(neng)回家。
江水帶(dai)著春光將要流盡(jin),水潭(tan)上的月亮又要西(xi)落。
斜月(yue)慢(man)慢(man)下沉,藏在海(hai)霧里,碣(jie)石與瀟湘的離人距離無限遙(yao)遠。
不知有幾人能(neng)趁著(zhu)月光回(hui)家,唯有那(nei)西落的月亮搖(yao)蕩著(zhu)離情,灑(sa)滿了(le)江邊(bian)的樹林(lin)。
《春(chun)(chun)(chun)江花(hua)月夜》為(wei)樂府(fu)吳聲歌曲(qu)名,相傳為(wei)南朝陳后(hou)(hou)(hou)主所(suo)作,原(yuan)(yuan)詞已不傳,《舊唐書·音樂志二》云:“《春(chun)(chun)(chun)江花(hua)月夜》《玉樹后(hou)(hou)(hou)庭花(hua)》《堂堂》,并陳后(hou)(hou)(hou)主作。叔寶常與(yu)宮中(zhong)女學士及朝臣相和為(wei)詩(shi),太樂令何(he)胥又善于文詠,采(cai)其(qi)尤艷麗者以(yi)為(wei)此曲(qu)。”后(hou)(hou)(hou)來隋煬帝又曾做過此曲(qu)。《樂府(fu)詩(shi)集》卷(juan)四(si)十(shi)七(qi)收(shou)《春(chun)(chun)(chun)江花(hua)月夜》七(qi)篇,其(qi)中(zhong)有隋煬帝的(de)兩篇。張若虛這首為(wei)擬題(ti)作詩(shi),與(yu)原(yuan)(yuan)先的(de)曲(qu)調已不同(tong)。
關于此詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)具體創(chuang)(chuang)作(zuo)年(nian)(nian)份(fen)已(yi)難以確考,而對此詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)地(di)點(dian)則有三(san)種說法:揚州文(wen)化研究(jiu)所所長(chang)韋明鏵認為,詩(shi)(shi)人是站在揚州南(nan)郊曲(qu)江(jiang)邊(bian)賞月(yue)觀(guan)潮(chao),有感而發,創(chuang)(chuang)作(zuo)了此詩(shi)(shi),表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)是唐代曲(qu)江(jiang)一(yi)帶的(de)(de)(de)景色;長(chang)期從(cong)事瓜(gua)洲(zhou)(zhou)文(wen)史研究(jiu)的(de)(de)(de)高(gao)惠年(nian)(nian)認為,此詩(shi)(shi)作(zuo)于瓜(gua)洲(zhou)(zhou),表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)是千年(nian)(nian)古鎮(zhen)(zhen)瓜(gua)洲(zhou)(zhou)江(jiang)畔(pan)清幽如詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)意境(jing)之美;長(chang)期從(cong)事大橋文(wen)史研究(jiu)的(de)(de)(de)學者顧仁認為,此詩(shi)(shi)作(zuo)于揚子江(jiang)畔(pan),其地(di)在今揚州市江(jiang)都區(qu)大橋鎮(zhen)(zhen)南(nan)部。
張(zhang)若虛(約660—約720),唐代(dai)詩(shi)(shi)人(ren)。揚州(zhou)(今屬江(jiang)蘇)人(ren)。官兗(yan)州(zhou)兵曹。與(yu)賀(he)知章(zhang)、張(zhang)旭、包(bao)融齊名,號稱“吳中四士”。事跡略見于《舊(jiu)唐書·賀(he)知章(zhang)傳》。《全唐詩(shi)(shi)》僅存(cun)其詩(shi)(shi)二首。
此(ci)詩題目(mu),以春(chun)、江、花、月、夜(ye)這五種事(shi)物集中體現(xian)了(le)人(ren)生(sheng)最動人(ren)的(de)良(liang)辰(chen)美景,構成了(le)誘人(ren)探尋的(de)奇(qi)妙的(de)藝術境界。整首詩由(you)(you)景、理、情依(yi)次展開,第一部分寫(xie)(xie)了(le)春(chun)江的(de)美景,第二部分寫(xie)(xie)了(le)面(mian)對江月由(you)(you)此(ci)產生(sheng)的(de)感慨,第三部分寫(xie)(xie)了(le)人(ren)間(jian)思婦游子(zi)的(de)離愁別(bie)緒(xu)。
詩人入手擒(qin)題(ti),勾勒出一(yi)幅春(chun)(chun)(chun)江(jiang)(jiang)月(yue)夜的(de)(de)(de)壯麗(li)畫面:江(jiang)(jiang)潮(chao)(chao)連(lian)海,月(yue)共潮(chao)(chao)生(sheng)。這(zhe)里的(de)(de)(de)“海”是虛指。江(jiang)(jiang)潮(chao)(chao)浩瀚無垠,仿佛和大(da)海連(lian)在(zai)(zai)一(yi)起(qi),氣勢宏偉(wei)。這(zhe)時一(yi)輪(lun)明(ming)月(yue)隨潮(chao)(chao)涌生(sheng),景(jing)象壯觀(guan)。一(yi)個(ge)“生(sheng)”字,就賦予(yu)了(le)明(ming)月(yue)與潮(chao)(chao)水(shui)以(yi)活潑的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)。月(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)閃耀千萬里之遙,沒有(you)一(yi)處春(chun)(chun)(chun)江(jiang)(jiang)不(bu)在(zai)(zai)明(ming)月(yue)朗照之中(zhong)。江(jiang)(jiang)水(shui)曲(qu)曲(qu)彎彎地(di)繞過花(hua)(hua)草遍(bian)生(sheng)的(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)之原野,月(yue)色(se)瀉在(zai)(zai)花(hua)(hua)樹上(shang),像撒(sa)上(shang)了(le)一(yi)層潔白的(de)(de)(de)雪。同時,又巧妙地(di)繳(jiao)足了(le)“春(chun)(chun)(chun)江(jiang)(jiang)花(hua)(hua)月(yue)夜”的(de)(de)(de)題(ti)面。詩人對月(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)的(de)(de)(de)觀(guan)察(cha)極其(qi)精微,月(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)蕩(dang)滌了(le)世(shi)間萬物的(de)(de)(de)五光(guang)(guang)(guang)(guang)十色(se),將大(da)千世(shi)界浸(jin)染成夢幻一(yi)樣的(de)(de)(de)銀輝(hui)色(se)。因而“空里流霜(shuang)不(bu)覺飛,汀上(shang)白沙看不(bu)見”,渾然只有(you)皎潔明(ming)亮的(de)(de)(de)月(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)存在(zai)(zai)。細膩(ni)的(de)(de)(de)筆觸,創造了(le)一(yi)個(ge)神話般美妙的(de)(de)(de)境界,使春(chun)(chun)(chun)江(jiang)(jiang)花(hua)(hua)月(yue)夜顯(xian)得格(ge)外幽美恬靜。這(zhe)八(ba)句,由大(da)到小(xiao),由遠及近,筆墨逐(zhu)漸凝聚在(zai)(zai)一(yi)輪(lun)孤月(yue)上(shang)了(le)。
“江(jiang)(jiang)天”兩句(ju)寫(xie)月(yue)(yue)色(se)的(de)(de)(de)皎潔、玉(yu)宇(yu)的(de)(de)(de)澄(cheng)明(ming)。這(zhe)是(shi)(shi)為了承上(shang)啟下,由(you)江(jiang)(jiang)天月(yue)(yue)色(se)引(yin)發對人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)思索(suo)。這(zhe)時,隨時間推移(yi),月(yue)(yue)亮(liang)已(yi)(yi)升到當(dang)空(kong)。清(qing)明(ming)澄(cheng)澈的(de)(de)(de)天地宇(yu)宙,仿佛使人(ren)(ren)(ren)進入了一個(ge)(ge)純凈(jing)世界(jie),這(zhe)就自(zi)然地引(yin)起了詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)遐思冥想:“江(jiang)(jiang)畔何人(ren)(ren)(ren)初見月(yue)(yue)?江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)何年(nian)(nian)(nian)初照人(ren)(ren)(ren)?”詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)神(shen)思飛躍,但又緊緊聯系著人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng),探索(suo)著人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)哲理與宇(yu)宙的(de)(de)(de)奧秘(mi)。在此(ci)處卻別開(kai)生(sheng)(sheng)面,思想沒有(you)(you)陷入前人(ren)(ren)(ren)窠臼,而(er)(er)是(shi)(shi)翻出了新意:“人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)代(dai)(dai)代(dai)(dai)無窮已(yi)(yi),江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)年(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)望(wang)相(xiang)似(si)(si)。”個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命是(shi)(shi)短暫(zan)即逝(shi)的(de)(de)(de),而(er)(er)人(ren)(ren)(ren)類(lei)的(de)(de)(de)存在則(ze)是(shi)(shi)綿延(yan)久長的(de)(de)(de),因之“代(dai)(dai)代(dai)(dai)無窮已(yi)(yi)”的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)就和“年(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)望(wang)相(xiang)似(si)(si)”的(de)(de)(de)明(ming)月(yue)(yue)得以共存。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)雖有(you)(you)對人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)短暫(zan)的(de)(de)(de)感傷,但并不(bu)是(shi)(shi)頹廢與絕(jue)望(wang),而(er)(er)是(shi)(shi)緣于對人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)追求與熱愛。“不(bu)知江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)待何人(ren)(ren)(ren),但見長江(jiang)(jiang)送(song)流(liu)(liu)水”,這(zhe)是(shi)(shi)緊承上(shang)一句(ju)的(de)(de)(de)“望(wang)相(xiang)似(si)(si)”而(er)(er)來的(de)(de)(de)。人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)代(dai)(dai)代(dai)(dai)相(xiang)繼,江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)年(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)如(ru)此(ci)。一輪孤月(yue)(yue)徘徊中天,像是(shi)(shi)等待著什么人(ren)(ren)(ren)似(si)(si)的(de)(de)(de),卻又永遠(yuan)(yuan)不(bu)能(neng)如(ru)愿(yuan)。月(yue)(yue)光下,只有(you)(you)大江(jiang)(jiang)急流(liu)(liu),奔騰遠(yuan)(yuan)去。隨著江(jiang)(jiang)水的(de)(de)(de)流(liu)(liu)動,詩(shi)(shi)(shi)篇遂生(sheng)(sheng)波瀾,將詩(shi)(shi)(shi)情推向更深遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)境(jing)界(jie)。江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)有(you)(you)恨(hen),流(liu)(liu)水無情,詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)自(zi)然地把筆觸由(you)上(shang)半篇的(de)(de)(de)大自(zi)然景色(se)轉到了人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)圖象,引(yin)出下半篇男女相(xiang)思的(de)(de)(de)離愁別恨(hen)。
“白云(yun)(yun)”四句(ju)總寫在月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)夜(ye)中思(si)(si)(si)婦與游(you)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)兩地(di)思(si)(si)(si)念之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。“白云(yun)(yun)”“青(qing)(qing)楓浦(pu)(pu)”托物(wu)寓情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。白云(yun)(yun)飄忽,象(xiang)征“扁舟子(zi)”的(de)(de)(de)(de)(de)行蹤不(bu)定。“青(qing)(qing)楓浦(pu)(pu)”為地(di)名,但“楓”“浦(pu)(pu)”在詩(shi)(shi)中又常(chang)用(yong)為感別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物(wu)、處(chu)所。“誰家(jia)”“何處(chu)”二(er)句(ju)互文見(jian)義(yi),因(yin)不(bu)止一(yi)(yi)家(jia)、一(yi)(yi)處(chu)有離愁(chou)別(bie)恨(hen),詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)才提出(chu)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)設問,一(yi)(yi)種相(xiang)思(si)(si)(si),牽出(chu)兩地(di)離愁(chou),一(yi)(yi)往一(yi)(yi)復(fu),詩(shi)(shi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)蕩漾,曲折(zhe)有致。接下“可(ke)憐”八句(ju)承“何處(chu)”句(ju),寫思(si)(si)(si)婦對游(you)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)念。然而詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)不(bu)直說思(si)(si)(si)婦的(de)(de)(de)(de)(de)悲和淚(lei),而是(shi)(shi)(shi)用(yong)“月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)”來(lai)(lai)烘托她的(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)念之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing),悲淚(lei)自出(chu)。詩(shi)(shi)篇把(ba)“月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)”擬人(ren)(ren)(ren)化。“裴回(hui)(徘徊(huai))”二(er)字極其傳神:一(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)浮(fu)云(yun)(yun)游(you)動,故(gu)光(guang)影明滅不(bu)定;二(er)是(shi)(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)懷(huai)著(zhu)對思(si)(si)(si)婦的(de)(de)(de)(de)(de)憐憫之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing),在樓上(shang)(shang)(shang)徘徊(huai)不(bu)忍去。它(ta)要和思(si)(si)(si)婦作(zuo)伴,為她解愁(chou),因(yin)而把(ba)柔和的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)輝灑(sa)在妝(zhuang)鏡臺上(shang)(shang)(shang)、玉戶簾(lian)上(shang)(shang)(shang)、搗(dao)衣砧上(shang)(shang)(shang)。不(bu)料(liao)思(si)(si)(si)婦觸景(jing)生(sheng)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing),反而思(si)(si)(si)念尤甚。她想趕走這惱人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)色(se),可(ke)是(shi)(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)色(se)“卷(juan)不(bu)去”,“拂還來(lai)(lai)”,真誠地(di)依戀著(zhu)她。這里(li)“卷(juan)”和“拂”兩個癡情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo),生(sheng)動地(di)表(biao)現出(chu)思(si)(si)(si)婦內心的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)悵和迷惘。共望月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)而無法相(xiang)知(zhi),只(zhi)好(hao)(hao)依托明月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)遙(yao)寄相(xiang)思(si)(si)(si)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。“鴻雁長飛光(guang)不(bu)度”,也(ye)(ye)暗含魚雁不(bu)能傳信(xin)之(zhi)(zhi)意。最(zui)后八句(ju)寫游(you)子(zi),詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)用(yong)落(luo)花、流水、殘月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)來(lai)(lai)烘托他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)(si)歸(gui)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。“扁舟子(zi)”連做夢(meng)也(ye)(ye)念念歸(gui)家(jia)——花落(luo)幽潭(tan),春光(guang)將老,人(ren)(ren)(ren)還遠(yuan)隔(ge)天涯,江水流春,流去的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)僅是(shi)(shi)(shi)自然的(de)(de)(de)(de)(de)春天,也(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)游(you)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)春、幸福(fu)和憧憬。江潭(tan)落(luo)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue),更襯托出(chu)他(ta)凄苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)寞之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。沉(chen)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)海霧隱遮了落(luo)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue),碣石、瀟湘(xiang),天各一(yi)(yi)方(fang),道路遙(yao)遠(yuan)。“沉(chen)沉(chen)”二(er)字加重渲染了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)寂(ji);“無限路”也(ye)(ye)就無限地(di)加深了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)思(si)(si)(si)。他(ta)思(si)(si)(si)忖(cun):在這美好(hao)(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)春江花月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)之(zhi)(zhi)夜(ye),不(bu)知(zhi)有幾人(ren)(ren)(ren)能乘月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)歸(gui)回(hui)自己的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)鄉(xiang)。他(ta)那無著(zhu)無落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)離情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing),伴著(zhu)殘月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)之(zhi)(zhi)光(guang),灑(sa)滿在江邊的(de)(de)(de)(de)(de)樹林之(zhi)(zhi)上(shang)(shang)(shang)。“落(luo)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)搖(yao)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)滿江樹”,這結(jie)句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)“搖(yao)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)”——不(bu)絕如縷的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)(si)念之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing),將月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing),游(you)子(zi)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing),詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)交織成(cheng)一(yi)(yi)片,情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)韻裊裊,搖(yao)曳生(sheng)姿,有一(yi)(yi)種令人(ren)(ren)(ren)回(hui)味不(bu)盡的(de)(de)(de)(de)(de)綿邈韻味。
《春江(jiang)花月夜》在思想(xiang)與藝(yi)術(shu)上都(dou)超越了以前那些單(dan)純模(mo)山范水的(de)(de)(de)景(jing)物詩,詩人(ren)將這些屢見不鮮的(de)(de)(de)傳統題材,注入了新的(de)(de)(de)含義,融(rong)詩情(qing)(qing)、畫意、哲(zhe)理(li)為一體,憑借對春江(jiang)花月夜的(de)(de)(de)描繪,盡情(qing)(qing)贊(zan)嘆大自然的(de)(de)(de)奇麗景(jing)色(se),謳歌人(ren)間純潔的(de)(de)(de)愛情(qing)(qing),把對游子(zi)思婦的(de)(de)(de)同(tong)情(qing)(qing)心擴大開(kai)來,與對人(ren)生哲(zhe)理(li)的(de)(de)(de)追求、對宇宙奧秘的(de)(de)(de)探索(suo)結合起來,從而(er)匯成一種情(qing)(qing)、景(jing)、理(li)水乳交溶的(de)(de)(de)幽(you)美(mei)而(er)邈遠的(de)(de)(de)意境(jing)。詩人(ren)將深邃美(mei)麗的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)世界(jie)特意隱藏在惝恍(huang)迷(mi)離的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)氛圍之中,整(zheng)首詩篇仿佛籠罩在一片空(kong)靈而(er)迷(mi)茫的(de)(de)(de)月色(se)里,吸引著讀者去探尋其中美(mei)的(de)(de)(de)真諦(di)。
全詩(shi)緊扣春(chun)、江、花、月、夜(ye)的(de)背景(jing)來寫,而又以月為主體。“月”是詩(shi)中(zhong)情景(jing)兼融之物,它(ta)跳動著詩(shi)人的(de)脈搏,在(zai)全詩(shi)中(zhong)猶如一(yi)(yi)條生(sheng)(sheng)命(ming)紐帶,通(tong)貫上(shang)下(xia)(xia),詩(shi)情隨著月輪的(de)升(sheng)落(luo)而起伏曲折。月在(zai)一(yi)(yi)夜(ye)之間(jian)經歷(li)了(le)升(sheng)起——高懸(xuan)——西斜——落(luo)下(xia)(xia)的(de)過程(cheng)。在(zai)月的(de)照耀(yao)下(xia)(xia),江水、沙(sha)灘(tan)、天空、原(yuan)野、楓樹、花林(lin)、飛(fei)霜、白沙(sha)、扁舟(zhou)、高樓(lou)、鏡臺(tai)、砧石(shi)、長飛(fei)的(de)鴻雁、潛躍的(de)魚龍,以及不(bu)眠的(de)思婦、漂泊的(de)游子,組成了(le)完整的(de)詩(shi)歌形象,展(zhan)現出一(yi)(yi)幅充滿人生(sheng)(sheng)哲理(li)與生(sheng)(sheng)活情趣的(de)畫(hua)卷。這(zhe)幅畫(hua)卷在(zai)色調上(shang)是以淡寓濃(nong),雖用水墨(mo)勾勒點染,但“墨(mo)分五彩”,從(cong)黑白相(xiang)輔、虛實(shi)相(xiang)生(sheng)(sheng)中(zhong)顯(xian)出絢爛多彩的(de)藝術效(xiao)果(guo),宛如一(yi)(yi)幅淡雅的(de)中(zhong)國水墨(mo)畫(hua),體現出春(chun)江花月夜(ye)清幽(you)的(de)意境美。
此詩(shi)的(de)(de)(de)章法結構,以整齊為基(ji)調(diao),以錯雜(za)顯變(bian)化。詩(shi)的(de)(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)律(lv)節奏饒有(you)(you)特色。詩(shi)人(ren)灌注在詩(shi)中的(de)(de)(de)感情(qing)(qing)旋律(lv)極其悲慨激蕩,但(dan)那旋律(lv)既不(bu)是(shi)哀絲(si)豪竹,也不(bu)是(shi)急管繁弦,而(er)是(shi)像(xiang)小提琴奏出的(de)(de)(de)小夜曲或夢(meng)幻曲:含蘊,雋永(yong)。詩(shi)的(de)(de)(de)內(nei)在感情(qing)(qing)是(shi)那樣(yang)熱烈(lie)、深(shen)沉,看(kan)來卻是(shi)自然的(de)(de)(de)、平(ping)(ping)和的(de)(de)(de),猶(you)如脈搏(bo)跳動那樣(yang)有(you)(you)規律(lv),有(you)(you)節奏,而(er)詩(shi)的(de)(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)律(lv)也相應(ying)(ying)地揚抑回(hui)旋。全詩(shi)共(gong)三十六句,四(si)句一換(huan)(huan)韻(yun)(yun)(yun)(yun),共(gong)換(huan)(huan)九韻(yun)(yun)(yun)(yun)。又平(ping)(ping)聲(sheng)庚(geng)韻(yun)(yun)(yun)(yun)起(qi)首,中間為仄聲(sheng)霰(xian)(xian)韻(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)(ping)聲(sheng)真(zhen)韻(yun)(yun)(yun)(yun)、仄聲(sheng)紙韻(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)(ping)聲(sheng)尤韻(yun)(yun)(yun)(yun)、灰韻(yun)(yun)(yun)(yun)、文韻(yun)(yun)(yun)(yun)、麻(ma)(ma)韻(yun)(yun)(yun)(yun),最后(hou)(hou)以仄聲(sheng)遇(yu)韻(yun)(yun)(yun)(yun)結束。詩(shi)人(ren)把(ba)陽轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)與(yu)陰轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)交互雜(za)沓,高低音(yin)(yin)相間,依次為洪亮級(ji)(ji)(庚(geng)、霰(xian)(xian)、真(zhen))——細微級(ji)(ji)(紙)——柔和級(ji)(ji)(尤、灰)——洪亮級(ji)(ji)(文、麻(ma)(ma))——細微級(ji)(ji)(遇(yu))。全詩(shi)隨(sui)著韻(yun)(yun)(yun)(yun)腳的(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)換(huan)(huan)變(bian)化,平(ping)(ping)仄的(de)(de)(de)交錯運用(yong),一唱(chang)三嘆,前(qian)呼后(hou)(hou)應(ying)(ying),既回(hui)環反復,又層出不(bu)窮,音(yin)(yin)樂節奏感強烈(lie)而(er)優(you)美(mei)。這種語音(yin)(yin)與(yu)韻(yun)(yun)(yun)(yun)味的(de)(de)(de)變(bian)化,又是(shi)切合著詩(shi)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)起(qi)伏,可謂聲(sheng)情(qing)(qing)與(yu)文情(qing)(qing)絲(si)絲(si)入扣,宛(wan)轉(zhuan)(zhuan)諧美(mei),完(wan)美(mei)地體(ti)現了(le)情(qing)(qing)、景、理、聲(sheng)交融的(de)(de)(de)美(mei)妙詩(shi)境。
當然,《春江花月夜(ye)》這一樂府舊題(ti)還(huan)是屬于艷情宮體詩(shi)的范疇(chou),張若虛這首詩(shi)盡管沒有(you)墮落的成分,但還(huan)是有(you)著惆悵(chang)低沉的感傷。它縱然與一般(ban)宮體詩(shi)風貌完全(quan)(quan)不(bu)同,但在(zai)內容(rong)上依(yi)然是游子(zi)思婦的傳(chuan)統主(zhu)題(ti),在(zai)情調和(he)旋(xuan)律上也還(huan)未完全(quan)(quan)洗凈和(he)擺脫宮體詩(shi)的痕跡。
明·胡應麟《詩藪》:張若虛《春江花月夜》流暢婉轉,出劉希夷(yi)《白頭(tou)翁(weng)》上,而世代不(bu)可(ke)考。詳(xiang)其體制,初唐(tang)無疑。
明·王(wang)世(shi)懋《藝圃(pu)擷(xie)余(yu)》:句(ju)句(ju)以春江花月妝成一篇好(hao)文(wen)字。
明(ming)·陸(lu)時(shi)雍《唐詩(shi)鏡(jing)》:微情(qing)渺思,多以懸感(gan)見奇。
明(ming)·唐(tang)汝詢(xun)《唐(tang)詩解》:此望月(yue)(yue)而(er)(er)思家(jia)也。言月(yue)(yue)明(ming)而(er)(er)當春水方(fang)盛(sheng)之(zhi)(zhi)時,隨波萬(wan)里,靡(mi)所(suo)不(bu)照。霜流(liu)沙(sha)白,狀其光也。因言月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)照人(ren),莫辨其始。人(ren)有(you)變更(geng),月(yue)(yue)長(chang)皎潔,我不(bu)知為(wei)誰而(er)(er)輸光乎?所(suo)見惟江流(liu)不(bu)返(fan)耳。又睹孤(gu)云之(zhi)(zhi)飛而(er)(er)想今夕,有(you)乘扁舟(zhou)為(wei)客者,有(you)登樓(lou)而(er)(er)傷(shang)別(bie)者,已與室家(jia)是也。遂敘閨中悵望之(zhi)(zhi)情,久客思家(jia)之(zhi)(zhi)意。因落月(yue)(yue)而(er)(er)念歸路之(zhi)(zhi)遙,恨不(bu)能乘月(yue)(yue)而(er)(er)歸,徒對此江樹而(er)(er)含情也。
明·鐘(zhong)惺、譚(tan)元(yuan)春(chun)《唐詩歸》:鐘(zhong)云(yun)(yun):淺淺說去,節(jie)節(jie)相生,使人傷(shang)感(gan),未免有(you)情(qing)(qing),自不能(neng)讀(du),讀(du)不能(neng)厭(yan)。又云(yun)(yun):將“春(chun)江花(hua)(hua)月夜”五(wu)字(zi),煉成一片奇光,分合(he)不得,真化工手。譚(tan)云(yun)(yun):春(chun)江花(hua)(hua)月夜,字(zi)字(zi)寫(xie)得有(you)情(qing)(qing)、有(you)想(xiang)、有(you)故。
明·李攀龍《唐詩選》:綺(qi)回曲折,轉入閨思,言愈(yu)委婉輕妙,極(ji)得趣者。
明·周珽《唐詩選脈(mo)會通評林》:周珽曰:語語就題面(mian)字翻弄(nong),接筍(sun)合(he)(he)縫(feng),銖(zhu)兩皆稱。黃家鼎曰:五色分光,合(he)(he)成(cheng)一(yi)片奇(qi)錦(jin)。不是(shi)補(bu)天手,未(wei)免有痕(hen)跡。汪道昆曰:“白云一(yi)片”數語,此等光景作若虛筆力寫(xie)不到,別有一(yi)種(zhong)奇(qi)思。
明(ming)末清初·王夫之《唐詩評(ping)選》:句坷翻新,千(qian)條(tiao)一縷(lv),以動古今人心脾(pi),靈愚共感。其自然獨絕處(chu),則在順手(shou)積去(qu),宛爾成(cheng)章,令淺人言(yan)格局(ju)、言(yan)提唱、言(yan)關鎖者,總無下口分在。
明末清初(chu)·毛先舒《詩辯坻》:不著(zhu)粉(fen)澤(ze),自有腴姿,而(er)纏(chan)綿醞藉,一意縈紆,調法(fa)出沒(mei),令人不測,殆化工之筆哉!
明末(mo)清初·吳(wu)喬《圍(wei)爐詩話》:《春(chun)江花月(yue)夜》正意只在(zai)“不知乘月(yue)幾人歸(gui)”。
明末清初·葉(xie)羲昂《唐詩直解》:“搖”“滿”二字幻而動,讀之目(mu)不能瞬。
清·宋長白《柳亭詩話》:唐人(ren)有“春江(jiang)花月夜”一題,同時張若虛、張子(zi)容皆賦之(zhi)。若虛凡二百五十二言,子(zi)容僅三十言,氏短各極其妙,增減一字不(bu)得(de),讀(du)此(ci)可悟相體裁(cai)衣之(zhi)法。
清(qing)·王堯衢(qu)《古(gu)唐(tang)詩合(he)解》:此篇是逐解轉(zhuan)韻法(fa)。凡九解:前二解是起(qi),后(hou)二解是收,起(qi)則(ze)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)吐題(ti),收則(ze)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)結束,中五解是腹。雖(sui)其詞有連(lian)有不連(lian),而意則(ze)相生(sheng)(sheng)。至于(yu)題(ti)目五字(zi)(zi)(zi),環(huan)轉(zhuan)交錯,各自生(sheng)(sheng)趣(qu)。“春”字(zi)(zi)(zi)四見(jian)(jian),“江(jiang)”字(zi)(zi)(zi)十二見(jian)(jian),“花(hua)(hua)”字(zi)(zi)(zi)只(zhi)二見(jian)(jian)。“月”字(zi)(zi)(zi)十五見(jian)(jian),“夜”字(zi)(zi)(zi)亦只(zhi)二見(jian)(jian)。于(yu)“江(jiang)”則(ze)用海(hai)、潮(chao)、波、流(liu)、汀、沙(sha)、浦、潭、瀟湘、碣石等(deng)以(yi)(yi)為(wei)陪,于(yu)“月”則(ze)用天、空(kong)、霰(xian)、霜、云、樓(lou)、妝(zhuang)臺、簾、砧、魚、雁、海(hai)霧等(deng)以(yi)(yi)為(wei)映。于(yu)代代無窮乘月望月之(zhi)人(ren)之(zhi)內,摘出扁舟(zhou)游子、樓(lou)上(shang)(shang)離人(ren)兩(liang)種,以(yi)(yi)描(miao)情事。樓(lou)上(shang)(shang)宜“月”,扁舟(zhou)在“江(jiang)”,此兩(liang)種人(ren)于(yu)“春江(jiang)花(hua)(hua)月夜”最獨(du)關情。故(gu)知(zhi)情文相生(sheng)(sheng),各各呈艷,光怪陸離,不可端倪,真奇制也。
清·徐增《而庵說(shuo)唐詩(shi)》:首八(ba)句(ju)(ju)使人(ren)火熱,此(ci)處八(ba)句(ju)(ju)(按指“江天一色”以下八(ba)句(ju)(ju))又使人(ren)冰冷。然不(bu)冰冷則(ze)不(bu)見火熱,此(ci)才子弄筆跌宕處,不(bu)可(ke)不(bu)知也。“昨(zuo)夜(ye)閑(xian)潭(tan)夢落花”此(ci)下八(ba)句(ju)(ju)是結(jie)(jie),前(qian)首八(ba)句(ju)(ju)是起。起用出生(sheng)(sheng)法,將春(chun)、江、花、月(yue)(yue)逐字吐出;結(jie)(jie)用消歸法,又將春(chun)、江、花、月(yue)(yue)逐字收拾。此(ci)句(ju)(ju)不(bu)與上(shang)連(lian),而意則(ze)從上(shang)滾下。此(ci)詩(shi)如連(lian)環鎖(suo)子骨,節節相生(sheng)(sheng),綿綿不(bu)斷,使讀者眼光正(zheng)射不(bu)得,斜射不(bu)得,無處尋其端緒。“春(chun)江花月(yue)(yue)夜(ye)”五個字,各(ge)各(ge)照顧(gu)有情。詩(shi)真艷詩(shi),才真艷才也。
清·沈德潛《唐詩別裁》:前半見人(ren)有變易,月明(ming)常在,江(jiang)月不必待人(ren),惟江(jiang)流與月同無盡也。后(hou)半寫思婦(fu)悵望之(zhi)情,曲折(zhe)三致(zhi)。題中五(wu)字安放自(zi)然,猶是(shi)王、楊、盧、駱(luo)之(zhi)體。
清(qing)·管世銘《讀雪山房唐(tang)詩鈔》:盧照鄰《長安古意(yi)》、駱賓王《帝京(jing)篇》、劉希夷《代悲(bei)白頭翁》、張若(ruo)虛《春江花月夜》,何嘗(chang)非(fei)一(yi)時杰作(zuo),然奏(zou)十(shi)篇以上,得不(bu)厭而思(si)去乎?非(fei)開、寶諸公,豈(qi)識七言中(zhong)有如(ru)許境界?何大復(fu)未之(zhi)思(si)也。
清·范大士《歷代(dai)詩(shi)發》:層層靈活,如剝焦心,全不覺字句牽合重復。
清·王闿運(yun)《論唐詩諸家(jia)源流(答陳(chen)完夫問)》:張若虛(xu)《春江花月夜》用(yong)《西洲》格(ge)調,孤篇橫(heng)絕,竟(jing)為大家(jia)。李賀(he)、商隱,挹其鮮潤;宋詞、元詩,盡其支流,宮體之巨(ju)瀾也。
《春江花月夜》一(yi)(yi)詩在立(li)意和選材(cai)上(shang)總結前人的(de)經驗,借(jie)樂府舊(jiu)題譜寫出天下(xia)眾多人的(de)心聲(sheng),同時具有很高的(de)審美價值,一(yi)(yi)直令(ling)后人傳(chuan)誦(song)不已(yi),千百年來有無數讀者為之(zhi)(zhi)傾倒,有“孤篇(pian)橫絕,竟為大家”之(zhi)(zhi)譽。它是(shi)由齊梁(liang)綺麗浮靡文風轉向盛唐的(de)自然清(qing)麗的(de)一(yi)(yi)面(mian)旗幟,同時又是(shi)中(zhong)國古代詩歌史上(shang)的(de)一(yi)(yi)個重要里程碑。它的(de)內(nei)容和形式多為后世詩人所(suo)借(jie)用。
此詩(shi)(shi)既不(bu)(bu)(bu)像南朝山水詩(shi)(shi)那樣著(zhu)力模(mo)山范水,也不(bu)(bu)(bu)像玄言詩(shi)(shi)那樣枯燥說理,更不(bu)(bu)(bu)是一(yi)首單單抒發兒女離情(qing)別(bie)緒的(de)愛(ai)情(qing)詩(shi)(shi),而(er)是將(jiang)多種詩(shi)(shi)情(qing)融(rong)為(wei)一(yi)體。它的(de)誕(dan)生(sheng),填補了中國古代詩(shi)(shi)歌史上以月為(wei)中心媒介,同時寫男女雙(shuang)方(fang)兩地相(xiang)思(si),探索宇(yu)宙和(he)人生(sheng)哲理于同一(yi)首詩(shi)(shi)的(de)空白(bai)。不(bu)(bu)(bu)論從主題(ti)的(de)提(ti)煉還是題(ti)材的(de)加工(gong)上,此詩(shi)(shi)對唐朝繁榮(rong)的(de)詩(shi)(shi)歌局(ju)面(mian)起著(zhu)不(bu)(bu)(bu)可(ke)估量(liang)的(de)作(zuo)用,對后代詩(shi)(shi)歌創(chuang)作(zuo)有重要的(de)啟蒙作(zuo)用。
詩(shi)中有好多名句(ju)被后世(shi)詩(shi)人所引(yin)用或化用。比(bi)如,崔顥的(de)“黃鶴(he)一去不復返,白云千載空悠(you)悠(you)”很可(ke)能是(shi)“白云一片(pian)去悠(you)悠(you),青(qing)楓浦上(shang)不勝愁”的(de)化用;張九齡的(de)“海(hai)上(shang)生明(ming)(ming)月(yue)(yue),天涯(ya)共此(ci)時”可(ke)能是(shi)根據“春江(jiang)潮水連海(hai)平(ping),海(hai)上(shang)明(ming)(ming)月(yue)(yue)共潮生”化用而來;李白的(de)“青(qing)天明(ming)(ming)月(yue)(yue)來幾時?我欲(yu)停杯一問(wen)之”,蘇軾的(de)“明(ming)(ming)月(yue)(yue)幾時有?把酒問(wen)青(qing)天”,都(dou)有化用“江(jiang)畔何人初(chu)見月(yue)(yue)?江(jiang)月(yue)(yue)何年初(chu)照人?”的(de)痕跡。
在意境(jing)和(he)結構方面,江(jiang)天一(yi)(yi)線(xian),皎月(yue)一(yi)(yi)輪,白云一(yi)(yi)片和(he)婆(po)娑(suo)的(de)(de)(de)花(hua)枝,綽約的(de)(de)(de)人影(ying),孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)明月(yue)樓,又以(yi)其形的(de)(de)(de)對(dui)比,構成線(xian)條的(de)(de)(de)旋律,賦予此(ci)詩以(yi)繪畫美。作者又以(yi)夜的(de)(de)(de)寂靜為背景(jing),把人們臆想中的(de)(de)(de)海潮聲(sheng)(sheng)、江(jiang)流聲(sheng)(sheng)、搗衣聲(sheng)(sheng)、凄涼的(de)(de)(de)雁叫聲(sheng)(sheng)與游子(zi)思(si)婦的(de)(de)(de)嘆息聲(sheng)(sheng),巧妙地(di)編織(zhi)成聲(sheng)(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)旋律,賦予此(ci)詩以(yi)音(yin)樂美。此(ci)詩的(de)(de)(de)這些美感對(dui)現代新(xin)月(yue)派詩人聞一(yi)(yi)多提出詩歌(ge)的(de)(de)(de)“三(san)美”(即繪畫美、音(yin)樂美、建筑(zhu)美)有著(zhu)重(zhong)要的(de)(de)(de)直(zhi)接影(ying)響。