《正月(yue)十五夜》是(shi)唐(tang)代蘇味道創作的(de)一首五言(yan)律(lv)(lv)詩(shi)。詩(shi)中描(miao)寫(xie)了長安市(shi)民元(yuan)宵(xiao)之(zhi)夜的(de)歡(huan)樂景(jing)象。首聯寫(xie)燈(deng)火輝煌,成語“火樹銀花”即由此而來;頷聯寫(xie)人(ren)流(liu)如(ru)潮,明暗相(xiang)間,縱橫交錯(cuo);頸聯寫(xie)夜游之(zhi)樂,突出歌伎艷(yan)若(ruo)桃李;尾聯寫(xie)人(ren)們對良(liang)辰美景(jing)的(de)無限留戀。全詩(shi)律(lv)(lv)對精切(qie),風(feng)調(diao)清新,是(shi)初唐(tang)比較成熟的(de)五律(lv)(lv)。
正月十五①夜
火樹②銀花③合④,星(xing)橋(qiao)⑤鐵鎖開⑥。
暗塵⑦隨馬(ma)去(qu),明月(yue)逐⑧人(ren)來。
游伎⑨皆(jie)秾(nong)李⑩,行歌?盡(jin)落梅(mei)?。
金吾?不(bu)禁夜?,玉漏?莫相(xiang)催?。
①正(zheng)月十五:稱上元(yuan)節,這天晚上稱“元(yuan)宵”,唐代有(you)觀燈的風俗(su)。
②火樹(shu):樹(shu)上點綴裝飾著燈火,故稱。
③銀花:明亮燦爛的燈彩。
④合:燈光連(lian)成一片。
⑤星(xing)(xing)橋(qiao):城(cheng)河(he)橋(qiao)上(shang),燈如繁星(xing)(xing)。
⑥鐵鎖開(kai):唐(tang)朝都城(cheng)(cheng)有宵(xiao)禁,此夜取消(xiao)禁令(ling),城(cheng)(cheng)門鐵鎖開(kai)啟(qi),任人通行。
⑦暗塵(chen):暗中飛揚的塵(chen)土。
⑧逐:追趕。
⑨游(you)伎(jì):歌女、舞女。一作“游(you)騎(jì)”。
⑩秾(nóng)李:《詩經(jing)·召(zhao)南》“何彼秾矣,華如桃李”。此(ci)處指觀燈歌伎打扮得艷若桃李。
?行歌:邊走邊唱。
?落梅:樂曲名,即《梅花落》。
?金吾(wu):原指儀仗隊或武器,此處指禁衛軍。
?不禁(jin)夜:指取消宵(xiao)禁(jin)。唐時,京城長安(an)每天(tian)(tian)晚上都要戒(jie)嚴,對(dui)私自夜行者處(chu)以(yi)重罰(fa)。一年只有(you)三天(tian)(tian)例外,即正月十(shi)四、十(shi)五、十(shi)六(liu)。
?玉漏:形(xing)容漏刻的精美。漏:漏刻,古代計時器,這里指時間。
?莫(mo)(mo)相催:一作“莫(mo)(mo)頻(pin)催”。此句意為時間莫(mo)(mo)要走快(kuai)了。
燈光連(lian)成一片好像樹(shu)上銀白的花朵,城河橋上,燈如繁星(xing),關(guan)鎖盡開,任(ren)人通(tong)行。
馬(ma)蹄飛揚暗中(zhong)帶起塵土,明月當空似乎在(zai)追隨行(xing)人。
游(you)玩賞(shang)月的歌(ge)伎都裝扮得華美艷(yan)麗,邊(bian)走邊(bian)唱著《梅花落(luo)》。
京都的禁軍們今天取消(xiao)了夜(ye)禁,計時的玉漏壺不要(yao)催(cui)促(cu)天明。
據劉肅《大(da)唐新語(yu)·文章》載(zai):武則天神龍之際,正月十五(wu)夜(ye)京城大(da)放花燈,金(jin)吾弛禁,特許(xu)夜(ye)行,觀燈者人山人海。文士數百人賦詩紀事,當時(shi)以蘇味道、郭利(li)貞、崔液三人所(suo)作為絕唱。此詩即當時(shi)蘇味道所(suo)做,大(da)約作于唐神龍元年(705年)正月。也有學者認(ren)為,此詩作于神功元年(697年)或長安元年(701年)。
蘇味道(648年(nian)(nian)—705年(nian)(nian)),趙州(zhou)欒城(今(jin)河北省欒城縣)人。青年(nian)(nian)時即(ji)有(you)才名,二十歲舉(ju)進士及第(di),任咸陽尉。延載中(zhong),歷鳳閣(ge)舍人,檢(jian)校侍郎(lang)。出為(wei)集州(zhou)刺(ci)史。不久,召拜天官侍郎(lang)。武后圣歷初(chu)拜相,但無所作為(wei),處事(shi)含糊,時人謂(wei)之“蘇模棱(leng)”。神(shen)龍初(chu),中(zhong)宗(zong)復位,貶眉州(zhou)刺(ci)史,復改(gai)益州(zhou)大都(dou)督(du)府長史,尋卒(zu)。今(jin)存詩十六(liu)首,多為(wei)五律。《全(quan)唐詩》錄(lu)為(wei)一卷(juan)。
“火(huo)樹銀(yin)花(hua)合(he)”,是說(shuo)(shuo)元宵的(de)(de)裝(zhuang)點,每年的(de)(de)這天晚上,長(chang)安城里都要大(da)放花(hua)燈。各(ge)式各(ge)樣花(hua)燈掛滿(man)街頭,像一(yi)棵棵開(kai)滿(man)鮮花(hua)的(de)(de)樹,一(yi)排排,高高低低,錯落有致(zhi)。一(yi)個“合(he)”字說(shuo)(shuo)明燈火(huo)之(zhi)繁富,就(jiu)(jiu)像要向人們(men)圍攏過(guo)來。人太多了,摩(mo)肩接(jie)踵(zhong),熙熙攘攘,平日緊鎖的(de)(de)城門也被打開(kai)了。因為護城河(he)兩岸彩燈高掛,看起來就(jiu)(jiu)像天上的(de)(de)銀(yin)河(he),所以(yi)此處說(shuo)(shuo)“星河(he)”。
以上寫(xie)(xie)元宵之(zhi)(zhi)夜(ye)的(de)(de)(de)整體氛圍。下面就(jiu)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)具(ju)體活(huo)動作了(le)(le)(le)分述。達官貴人(ren)坐著馬車,所過之(zhi)(zhi)處,塵土(tu)飛(fei)揚。明月高懸,普照人(ren)間(jian),人(ren)們(men)無不(bu)在月光的(de)(de)(de)籠罩之(zhi)(zhi)下。歌(ge)女們(men)穿得花(hua)枝招展,唱(chang)起了(le)(le)(le)流行(xing)歌(ge)曲《梅花(hua)落》。由(you)這(zhe)些描寫(xie)(xie)不(bu)難想象,洛陽城(cheng)里的(de)(de)(de)元宵之(zhi)(zhi)夜(ye),成了(le)(le)(le)不(bu)眠之(zhi)(zhi)夜(ye),不(bu)知不(bu)覺已至深更半夜(ye),但歡騰的(de)(de)(de)人(ren)群(qun)仍然樂而忘返(fan),希望這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)一(yi)(yi)(yi)(yi)度的(de)(de)(de)良辰美景不(bu)要匆匆過去。這(zhe)就(jiu)逼出了(le)(le)(le)結尾兩句:“金吾不(bu)禁夜(ye),玉漏莫相(xiang)催。”一(yi)(yi)(yi)(yi)個極富中(zhong)(zhong)國特(te)色(se)的(de)(de)(de)節日就(jiu)這(zhe)樣寥寥數(shu)筆氣息全(quan)出,給人(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)歌(ge)舞升平、國泰(tai)民(min)安的(de)(de)(de)祥和溫(wen)暖的(de)(de)(de)感覺。這(zhe)首詩生活(huo)氣息濃厚(hou),寫(xie)(xie)出了(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)國人(ren)向往的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)國泰(tai)民(min)安的(de)(de)(de)生活(huo)情景。讀(du)來有種(zhong)打動人(ren)心(xin)的(de)(de)(de)力量,畢竟(jing),追求生活(huo)祥和是任(ren)何時代都不(bu)會改變的(de)(de)(de)。
這首(shou)詩(shi)(shi)在(zai)藝(yi)術(shu)上(shang),對(dui)仗工整(zheng)又不失自然天工。如各聯末(mo)尾字一(yi)(yi)“合”一(yi)(yi)“開”、一(yi)(yi)“去(qu)”一(yi)(yi)“來”、一(yi)(yi)“李”一(yi)(yi)“梅”,既是情境內容的(de)需要,又不失藝(yi)術(shu)上(shang)的(de)嚴整(zheng)。《唐詩(shi)(shi)鏡》說此(ci)詩(shi)(shi)“纖濃恰中”,《姜(jiang)齋(zhai)詩(shi)(shi)話》說此(ci)詩(shi)(shi)“渾然一(yi)(yi)氣”,都得其(qi)中三味(wei)。
宋末元初方回:味道武后(hou)時人(ren),詩(shi)律(lv)已如此健快。古(gu)今元宵詩(shi)少,五(wu)言(yan)好者殆無(wu)出此篇矣。(《瀛奎律(lv)髓(sui)》)
明代陸時雍(yong):纖濃恰(qia)中(zhong)。(《唐詩鏡(jing)》)
明末(mo)清初王夫之:“火樹銀花合”,渾(hun)然(ran)一氣。(《姜齋詩(shi)話》)
明(ming)末清初馮(feng)舒:真正(zheng)盛唐(tang)。《品匯》所(suo)分(fen),謬也。(《瀛(ying)奎律髓匯評(ping)》)
清代屈復:此詩(shi)人傳(chuan)誦已久,他作(zuo)莫及者。元(yuan)夜情景,包(bao)括已盡,筆致流動。天(tian)下游人,今古同(tong)情,結(jie)句遂(sui)成絕調(diao)。(《唐詩(shi)成法》)
清(qing)代紀昀:三(san)、四(si)自然有(you)味,確(que)是(shi)元夜(ye)真景,不可移(yi)之(zhi)他處(chu)。夜(ye)游得(de)神處(chu)尤(you)在出(chu)句(ju),出(chu)句(ju)得(de)神處(chu)尤(you)在“暗”字。(《瀛奎律髓匯評(ping)》)
清代(dai)盧(lu)麰、王(wang)溥:陳(chen)德(de)公先(xian)生曰:三、四(si)故是(shi)爽筆(bi)。“秾李”“落梅”工切,便極見妍姿。結(jie)語(yu)得“金”“玉”字小對,彌足增致;他處金玉纁黃、藻麗堆垛者,又復無致。此所(suo)須辨矣。(《聞鶴軒初盛唐(tang)近體讀本》)
清末(mo)許印芳(fang):八句皆(jie)對,唐律(lv)多如此。(《瀛奎律(lv)髓匯評》)