《涼(liang)州詞二(er)首(shou)》是(shi)唐(tang)(tang)代詩人(ren)(ren)王之(zhi)渙(huan)的組詩作品。第一(yi)首(shou)詩以一(yi)種(zhong)(zhong)特殊的視角描(miao)繪了(le)黃河遠(yuan)眺的特殊感(gan)受,同時也展(zhan)示了(le)邊塞(sai)地區壯闊、荒涼(liang)的景色,悲壯蒼(cang)涼(liang),流落出一(yi)股慷(kang)慨之(zhi)氣(qi),邊塞(sai)的酷寒(han)正(zheng)體現了(le)戍守(shou)邊防(fang)的征人(ren)(ren)回不了(le)故鄉的哀(ai)怨,這種(zhong)(zhong)哀(ai)怨不消沉,而是(shi)壯烈廣闊;第二(er)首(shou)詩反映(ying)的是(shi)唐(tang)(tang)朝與北方(fang)異族之(zhi)間的關系,寫一(yi)位(wei)北方(fang)胡(hu)人(ren)(ren)首(shou)領(ling)到唐(tang)(tang)朝來求和(he)親而未能如愿,通過描(miao)寫其行動與心理,從(cong)側面烘(hong)托(tuo)唐(tang)(tang)朝國勢的強盛。
涼州詞二首⑴
其一
黃河遠上白云間⑵,一片(pian)孤城萬仞山(shan)⑶。
羌笛何須怨(yuan)楊(yang)柳⑷,春風不度玉門(men)關⑸。
其二
單于北望(wang)拂云堆⑹,殺馬登壇祭幾回。
漢家天(tian)子今神武,不肯(ken)和親歸去來⑺。
⑴涼(liang)州詞(ci):又名《出塞》。為當時流行的一首曲子《涼(liang)州》配(pei)的唱詞(ci)。郭(guo)(guo)茂(mao)倩(qian)《樂(le)府(fu)詩集》卷七十九《近代(dai)曲詞(ci)》載有《涼(liang)州歌》,并引(yin)《樂(le)苑》云:“《涼(liang)州》,宮調(diao)曲,開元中西涼(liang)府(fu)都督郭(guo)(guo)知運進。”涼(liang)州,屬唐(tang)隴右道,治所在姑(gu)臧縣(今甘肅省武(wu)威市涼(liang)州區(qu))。
⑵遠上(shang):遠遠向西望(wang)(wang)去。黃河(he)遠上(shang):遠望(wang)(wang)黃河(he)的源頭。“河(he)”一作“沙(sha)”,“遠”一作“直”。
⑶孤城(cheng):指(zhi)孤零(ling)零(ling)的戍(shu)邊的城(cheng)堡。仞:古代(dai)的長度單位,一仞相當于七(qi)尺(chi)或八尺(chi)(約等(deng)于213厘米(mi)或264厘米(mi))。
⑷羌笛:屬橫吹式管樂。羌笛在漢代就已(yi)經傳入(ru)甘肅、四(si)川(chuan)等(deng)地(di)了,是唐代邊塞上常見的一(yi)種樂器。何須:何必。楊柳(liu):《折楊柳(liu)》曲(qu)。古詩文中常以(yi)楊柳(liu)喻送別情(qing)事。
⑸度:吹到過。玉(yu)門(men)關:漢武帝置(zhi),因西域輸入玉(yu)石取道于(yu)此而得名。故址在今甘肅敦煌西北(bei)小方盤城(cheng),是古(gu)代通往西域的要(yao)道。六(liu)朝時關址東(dong)移至今安西雙塔堡附(fu)近。
⑹單于:古(gu)代對匈奴君長的(de)稱呼,此指(zhi)突厥首領。拂云堆:祠(ci)廟名,在今內蒙古(gu)五原。
⑺來:語助詞,無義。
其一
縱目望(wang)去,黃河(he)漸行漸遠,好像奔流(liu)在(zai)繚繞的白(bai)云(yun)中(zhong)間,就(jiu)在(zai)黃河(he)上游的萬仞高山之中(zhong),一座孤城玉門關(guan)聳峙(zhi)在(zai)那(nei)里,顯得(de)孤峭冷(leng)寂。
何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲(qu)去埋怨春光遲遲不來呢,原來玉門關(guan)一帶春風(feng)是吹不到的啊!
其二
突厥首領來到(dao)中原求(qiu)和親,北(bei)望自己(ji)的(de)(de)領土,看到(dao)了邊界以北(bei)的(de)(de)拂(fu)云堆神祠(ci),回想昔日曾經多次(ci)在此殺(sha)馬登(deng)臺祭祀,然(ran)后興兵犯(fan)唐,頗有幾分(fen)躊(chou)躇滿志(zhi)。
但現在唐朝天(tian)子神武超絕(jue),不肯與突厥(jue)和親(qin),此(ci)次中原之行只(zhi)好無功而返(fan)。
根據(ju)王之渙墓志(zhi)銘可知,唐玄宗開(kai)元十(shi)四年(726)王之渙辭(ci)官,過了十(shi)五年的(de)自由生活。《涼州詞二首(shou)》當作于其(qi)辭(ci)官居家的(de)十(shi)五年期間,即(ji)開(kai)元十(shi)五年(727)至二十(shi)九年(741)間。
王之渙(688年—742年),唐代(dai)詩(shi)人。字(zi)季凌,祖籍(ji)晉陽(yang)(今山西太原),其(qi)高祖遷至絳(jiang)(今山西絳(jiang)縣)。講(jiang)究義(yi)氣,豪放不羈,常擊劍悲(bei)歌(ge)(ge)。其(qi)詩(shi)多被當時樂工制(zhi)曲歌(ge)(ge)唱,以善于描寫邊塞風(feng)光著稱。用(yong)詞十分樸實(shi),造境極為深遠。傳世之作僅六首詩(shi)。
據(ju)唐(tang)人(ren)(ren)薛用(yong)弱(ruo)《集(ji)異記》記載(zai):開元間,王之渙與高(gao)適、王昌齡到(dao)旗亭飲酒,遇梨園(yuan)伶(ling)人(ren)(ren)唱(chang)(chang)曲宴(yan)樂,三人(ren)(ren)便私下(xia)約定(ding)以伶(ling)人(ren)(ren)演唱(chang)(chang)各人(ren)(ren)所(suo)作詩篇的情形定(ding)詩名(ming)(ming)高(gao)下(xia)。王昌齡的詩被唱(chang)(chang)了兩首,高(gao)適也(ye)有(you)一首詩被唱(chang)(chang)到(dao),王之渙接(jie)連(lian)落(luo)空。輪到(dao)諸伶(ling)中最美的一位女子演唱(chang)(chang)了,她所(suo)唱(chang)(chang)則為“黃河遠(yuan)上白(bai)云(yun)間”。王之渙甚為得(de)意。這(zhe)就是(shi)著名(ming)(ming)的“旗亭畫壁”故(gu)事。此事未必(bi)實有(you)。但(dan)表明王之渙的《涼州詞》在(zai)當時已成(cheng)為廣為傳(chuan)唱(chang)(chang)的名(ming)(ming)篇。
第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)首詩前(qian)兩句(ju)描繪了(le)西北(bei)邊(bian)(bian)(bian)地(di)廣(guang)漠壯(zhuang)闊的(de)(de)(de)風光。首句(ju)抓住自(zi)下(xia)(游(you))向上(shang)(游(you))、由(you)(you)近(jin)及遠眺望黃(huang)(huang)河(he)的(de)(de)(de)特殊(shu)感受,描繪出“黃(huang)(huang)河(he)遠上(shang)白(bai)云(yun)(yun)間(jian)”的(de)(de)(de)動(dong)人(ren)畫面:洶涌澎湃波浪滔滔的(de)(de)(de)黃(huang)(huang)河(he)竟像一(yi)(yi)(yi)(yi)條絲(si)帶迤邐(li)飛上(shang)云(yun)(yun)端。寫得真是(shi)(shi)(shi)神(shen)思(si)飛躍,氣象(xiang)開(kai)闊。詩人(ren)的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)(yi)名句(ju)“黃(huang)(huang)河(he)入海流(liu)”,其(qi)(qi)觀察角度(du)與(yu)(yu)此(ci)(ci)正(zheng)好相(xiang)(xiang)反(fan),是(shi)(shi)(shi)自(zi)上(shang)而(er)(er)(er)下(xia)的(de)(de)(de)目(mu)送;而(er)(er)(er)李白(bai)的(de)(de)(de)“黃(huang)(huang)河(he)之(zhi)(zhi)水天(tian)上(shang)來”,雖也寫觀望上(shang)游(you),但視線運動(dong)卻又由(you)(you)遠及近(jin),與(yu)(yu)此(ci)(ci)句(ju)不同(tong)。“黃(huang)(huang)河(he)入海流(liu)”和“黃(huang)(huang)河(he)之(zhi)(zhi)水天(tian)上(shang)來”,同(tong)是(shi)(shi)(shi)著意渲(xuan)染黃(huang)(huang)河(he)一(yi)(yi)(yi)(yi)瀉千里(li)的(de)(de)(de)氣派,表現的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)動(dong)態美(mei)。而(er)(er)(er)“黃(huang)(huang)河(he)遠上(shang)白(bai)云(yun)(yun)間(jian)”,方向與(yu)(yu)河(he)的(de)(de)(de)流(liu)向相(xiang)(xiang)反(fan),意在(zai)突出其(qi)(qi)源遠流(liu)長的(de)(de)(de)閑遠儀態,表現的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種靜(jing)態美(mei)。同(tong)時展示了(le)邊(bian)(bian)(bian)地(di)廣(guang)漠壯(zhuang)闊的(de)(de)(de)風光,不愧為千古奇句(ju)。次(ci)句(ju)“一(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)孤(gu)(gu)城(cheng)(cheng)(cheng)萬仞(ren)山(shan)”出現了(le)塞上(shang)孤(gu)(gu)城(cheng)(cheng)(cheng),這(zhe)是(shi)(shi)(shi)此(ci)(ci)詩主(zhu)要(yao)意象(xiang)之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)(yi)(yi),屬于(yu)(yu)“畫卷”的(de)(de)(de)主(zhu)體部分。“黃(huang)(huang)河(he)遠上(shang)白(bai)云(yun)(yun)間(jian)”是(shi)(shi)(shi)它遠大的(de)(de)(de)背景,“萬仞(ren)山(shan)”是(shi)(shi)(shi)它靠近(jin)的(de)(de)(de)背景。在(zai)遠川高山(shan)的(de)(de)(de)反(fan)襯(chen)下(xia),益見此(ci)(ci)城(cheng)(cheng)(cheng)地(di)勢(shi)險(xian)要(yao)、處境孤(gu)(gu)危。“一(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)”是(shi)(shi)(shi)唐詩習(xi)用(yong)語詞(ci),往往與(yu)(yu)“孤(gu)(gu)”連文(如“孤(gu)(gu)帆一(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)”、“一(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)孤(gu)(gu)云(yun)(yun)”等(deng)(deng)等(deng)(deng)),這(zhe)里(li)相(xiang)(xiang)當于(yu)(yu)“一(yi)(yi)(yi)(yi)座(zuo)”,而(er)(er)(er)在(zai)詞(ci)采上(shang)多一(yi)(yi)(yi)(yi)層(ceng)“單薄”的(de)(de)(de)意思(si)。這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)(yi)(yi)座(zuo)漠北(bei)孤(gu)(gu)城(cheng)(cheng)(cheng),當然不是(shi)(shi)(shi)居民點,而(er)(er)(er)是(shi)(shi)(shi)戍邊(bian)(bian)(bian)的(de)(de)(de)堡壘(lei),同(tong)時暗示讀者詩中有征(zheng)夫在(zai)。“孤(gu)(gu)城(cheng)(cheng)(cheng)”作為古典詩歌語匯,具有特定涵義。它往往與(yu)(yu)離人(ren)愁緒聯(lian)結在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起,如“夔(kui)府孤(gu)(gu)城(cheng)(cheng)(cheng)落日斜,每依北(bei)斗望京華”(杜甫《秋興》)、“遙知(zhi)漢使蕭關外,愁見孤(gu)(gu)城(cheng)(cheng)(cheng)落日邊(bian)(bian)(bian)”(王維《送韋評事》)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。第(di)(di)二句(ju)“孤(gu)(gu)城(cheng)(cheng)(cheng)”意象(xiang)先行引入,為下(xia)兩句(ju)進一(yi)(yi)(yi)(yi)步刻畫征(zheng)夫的(de)(de)(de)心(xin)理作好了(le)準(zhun)備。
詩(shi)起于寫山川(chuan)的(de)(de)(de)(de)雄闊(kuo)蒼涼(liang),承以(yi)戍(shu)守者處境的(de)(de)(de)(de)孤危。第三句(ju)(ju)忽而一轉(zhuan),引入羌(qiang)(qiang)笛之(zhi)聲。羌(qiang)(qiang)笛所(suo)奏乃(nai)《折(zhe)(zhe)(zhe)楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)》曲(qu)調,這(zhe)(zhe)就(jiu)不(bu)(bu)能(neng)不(bu)(bu)勾起征夫的(de)(de)(de)(de)離(li)(li)愁(chou)了。此(ci)(ci)句(ju)(ju)系(xi)化(hua)用(yong)樂府《橫吹曲(qu)辭·折(zhe)(zhe)(zhe)楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)歌辭》“上馬不(bu)(bu)捉鞭,反折(zhe)(zhe)(zhe)楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)枝。蹀座(zuo)吹長笛,愁(chou)殺行客兒”的(de)(de)(de)(de)詩(shi)意(yi)(yi)。折(zhe)(zhe)(zhe)柳(liu)(liu)贈別(bie)的(de)(de)(de)(de)風習在唐(tang)時最(zui)盛。“楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)”與(yu)離(li)(li)別(bie)有(you)更(geng)直接(jie)的(de)(de)(de)(de)關系(xi)。所(suo)以(yi),人們不(bu)(bu)但見了楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)會(hui)引起別(bie)愁(chou),連聽(ting)(ting)到(dao)(dao)《折(zhe)(zhe)(zhe)楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)》的(de)(de)(de)(de)笛曲(qu)也(ye)(ye)會(hui)觸(chu)動離(li)(li)恨。而“羌(qiang)(qiang)笛”句(ju)(ju)不(bu)(bu)說“聞折(zhe)(zhe)(zhe)柳(liu)(liu)”卻說“怨楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)”,造語(yu)尤妙(miao)。這(zhe)(zhe)就(jiu)避免(mian)直接(jie)用(yong)曲(qu)調名,化(hua)板為活,且能(neng)引發更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)聯想(xiang),深化(hua)詩(shi)意(yi)(yi)。玉(yu)門(men)關外,春(chun)風不(bu)(bu)度,楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)不(bu)(bu)青,離(li)(li)人想(xiang)要折(zhe)(zhe)(zhe)一枝楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)寄情(qing)(qing)(qing)也(ye)(ye)不(bu)(bu)能(neng),這(zhe)(zhe)就(jiu)比折(zhe)(zhe)(zhe)柳(liu)(liu)送別(bie)更(geng)為難堪。征人懷著這(zhe)(zhe)種心(xin)情(qing)(qing)(qing)聽(ting)(ting)曲(qu),似乎笛聲也(ye)(ye)在“怨楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)”,流(liu)露(lu)的(de)(de)(de)(de)怨情(qing)(qing)(qing)是(shi)強烈的(de)(de)(de)(de),而以(yi)“何須(xu)(xu)怨”的(de)(de)(de)(de)寬(kuan)解語(yu)委婉出之(zhi),深沉含蓄(xu),耐(nai)人尋味。這(zhe)(zhe)第三句(ju)(ju)以(yi)問語(yu)轉(zhuan)出了如此(ci)(ci)濃郁的(de)(de)(de)(de)詩(shi)意(yi)(yi),末句(ju)(ju)“春(chun)風不(bu)(bu)度玉(yu)門(men)關”也(ye)(ye)就(jiu)水到(dao)(dao)渠成。用(yong)“玉(yu)門(men)關”一語(yu)入詩(shi)也(ye)(ye)與(yu)征人離(li)(li)思有(you)關。《后漢書·班超傳》云:“不(bu)(bu)敢望到(dao)(dao)酒泉郡(jun),但愿生入玉(yu)門(men)關。”所(suo)以(yi)末句(ju)(ju)正寫邊(bian)地苦寒,含蓄(xu)著無限的(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)(xiang)思離(li)(li)情(qing)(qing)(qing)。如果把這(zhe)(zhe)首《涼(liang)州詞》與(yu)中唐(tang)以(yi)后的(de)(de)(de)(de)某些邊(bian)塞詩(shi)(如張喬《河(he)湟舊卒》)加(jia)以(yi)比較,就(jiu)會(hui)發現(xian),此(ci)(ci)詩(shi)雖極寫戍(shu)邊(bian)者不(bu)(bu)得還(huan)鄉(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)怨情(qing)(qing)(qing),但寫得悲(bei)壯蒼涼(liang),沒有(you)衰颯頹唐(tang)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)調,表(biao)現(xian)出盛唐(tang)詩(shi)人廣闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)心(xin)胸。即使寫悲(bei)切的(de)(de)(de)(de)怨情(qing)(qing)(qing),也(ye)(ye)是(shi)悲(bei)中有(you)壯,悲(bei)涼(liang)而慷慨。“何須(xu)(xu)怨”三字(zi)不(bu)(bu)僅見其藝(yi)術手法的(de)(de)(de)(de)委婉蘊藉,也(ye)(ye)可看到(dao)(dao)當時邊(bian)防將(jiang)士在鄉(xiang)(xiang)愁(chou)難禁時,也(ye)(ye)意(yi)(yi)識到(dao)(dao)衛(wei)國(guo)戍(shu)邊(bian)責任的(de)(de)(de)(de)重(zhong)大,方能(neng)如此(ci)(ci)自我寬(kuan)解。也(ye)(ye)許正因為《涼(liang)州詞》情(qing)(qing)(qing)調悲(bei)而不(bu)(bu)失其壯,所(suo)以(yi)能(neng)成為“唐(tang)音”的(de)(de)(de)(de)典型代表(biao)。
第二(er)首(shou)詩(shi)反映了唐朝與(yu)(yu)北方胡(hu)人(ren)政權之(zhi)間的(de)關(guan)系,詩(shi)中牽(qian)涉到唐玄(xuan)(xuan)宗對(dui)(dui)待(dai)突(tu)厥(jue)問題的(de)一些歷史事(shi)件。開元年間,突(tu)厥(jue)首(shou)領小殺(sha)曾乞與(yu)(yu)玄(xuan)(xuan)宗為(wei)子,玄(xuan)(xuan)宗許(xu)之(zhi)。又(you)欲(yu)娶公主,玄(xuan)(xuan)宗只厚賜而(er)不(bu)許(xu)和親(qin)。后(hou)小殺(sha)問唐使袁振(zhen),袁振(zhen)說(shuo):“可汗既與(yu)(yu)皇(huang)帝(di)為(wei)子,父子豈合為(wei)婚姻?”后(hou)小殺(sha)遣其(qi)大(da)臣頡利發(fa)入朝貢獻,頡利發(fa)與(yu)(yu)玄(xuan)(xuan)宗射獵,時有兔起于御(yu)馬(ma)前,玄(xuan)(xuan)宗引弓傍射,一發(fa)獲之(zhi)。頡利發(fa)下馬(ma)捧(peng)兔蹈(dao)舞曰:“圣人(ren)神武(wu)超絕,人(ren)間無也。”后(hou)來玄(xuan)(xuan)宗為(wei)其(qi)設宴,厚賜而(er)遣之(zhi),最終(zhong)不(bu)許(xu)和親(qin)。詩(shi)中的(de)后(hou)兩(liang)句通過突(tu)厥(jue)首(shou)領心理活動(dong)的(de)微妙變(bian)化(hua)贊(zan)頌(song)了唐玄(xuan)(xuan)宗的(de)文治武(wu)功,說(shuo)明其(qi)威勢足以(yi)震懾周(zhou)邊(bian)少數(shu)民(min)(min)族,對(dui)(dui)于他們(men)的(de)無理要求堅決(jue)按原則辦事(shi),決(jue)不(bu)肯(ken)對(dui)(dui)之(zhi)妥協(xie)以(yi)求茍安。這首(shou)詩(shi)從側(ce)面贊(zan)頌(song)了唐朝在處(chu)理少數(shu)民(min)(min)族關(guan)系上的(de)有理有節(jie),借突(tu)厥(jue)首(shou)領求和親(qin)的(de)失望而(er)回反映了唐朝的(de)強大(da),充滿了民(min)(min)族自(zi)豪感。
《唐詩正(zheng)聲》:吳(wu)逸一評:神氣內斂,骨力全融,意(yi)沉而調響。滿目征人苦(ku)情,妙在含蓄不露。
《升(sheng)庵詩話》:此詩言恩澤不及于邊(bian)塞,所(suo)謂(wei)君(jun)門(men)遠(yuan)于萬(wan)里也。
《唐詩鏡》:此(ci)是怨詞(ci),思巧格(ge)老,跨絕(jue)人遠矣。
《匯編唐詩十集》:唐云:一語不(bu)及征人,而征人之苦可(ke)想。
《唐詩訓解》:句奇,意奇。
《唐風定》:字(zi)字(zi)雄渾(hun),可(ke)與王翰《涼州》比美。
《唐詩摘鈔》:王(wang)龍標“更吹羌笛(di)關山月,無那金閨萬(wan)里愁”、李君虞“不知何(he)處吹蘆(lu)管,一夜征(zheng)人盡(jin)望鄉”,與此并同(tong)一意(yi),然不及此作,以其含(han)蓄深永(yong),只用“何(he)須”二字略(lve)略(lve)見意(yi)故耳(er)。
《而庵說唐(tang)詩(shi)(shi)》:此(ci)詩(shi)(shi)只(zhi)要說玉門關外(wai)之苦而苦見矣。風(feng)致絕人(ren),真好詩(shi)(shi)。
《唐賢三(san)昧集箋注》:此狀涼州之(zhi)險惡也。笛中有《折(zhe)柳曲(qu)》,然春光已(yi)不(bu)到,尚(shang)何須(xu)作楊柳之(zhi)怨乎?明說(shuo)邊境(jing)苦寒,陽和不(bu)至,措詞(ci)宛委,深耐人思。
《一瓢(piao)詩話》:“羌笛何(he)須怨(yuan)楊柳,春(chun)風(feng)不度玉門關”,其(qi)苦思妙響(xiang),尤得風(feng)人之旨。
《唐(tang)詩別裁》:李于(yu)鱗(lin)推王(wang)(wang)昌齡(ling)“秦(qin)時(shi)明月”為壓卷。王(wang)(wang)元美推王(wang)(wang)翰“葡萄(tao)美酒(jiu)”為壓卷。王(wang)(wang)漁洋則云:“必求壓卷,王(wang)(wang)維之(zhi)(zhi)《渭城(cheng)》、李白之(zhi)(zhi)《白帝(di)》、王(wang)(wang)昌齡(ling)之(zhi)(zhi)“奉帚平明”、王(wang)(wang)之(zhi)(zhi)渙之(zhi)(zhi)“黃河遠上”其庶幾乎!而終(zhong)唐(tang)之(zhi)(zhi)世,絕(jue)句亦無出四章之(zhi)(zhi)右者矣(yi)。”
《詩法易簡錄》:神韻格力(li),俱臻(zhen)絕頂。不(bu)言君恩之不(bu)及,而(er)托言春風之不(bu)度,立言尤為得(de)體。
《網(wang)師園唐詩箋》:深情(qing)蘊藉。
《詩(shi)境淺(qian)說(shuo)續(xu)編》:此詩(shi)前二句之(zhi)壯采,后二句之(zhi)深情,宜其(qi)傳遍旗(qi)亭,推為絕唱也。
《卷盦書跋》:詩句(ju)(ju)有(you)一(yi)字沿訛(e)為后(hou)人(ren)所忽略者,如《涼(liang)州詞》“黃(huang)河(he)遠上(shang)白云(yun)間”,古今傳誦(song)之(zhi)句(ju)(ju)也,前見(jian)北平圖書館新得銅活字本《萬(wan)首(shou)唐人(ren)絕句(ju)(ju)》,“黃(huang)河(he)”作“黃(huang)沙”,恍(huang)然有(you)悟。向誦(song)此詩,即(ji)疑“黃(huang)河(he)”兩(liang)字與下三句(ju)(ju)皆(jie)不貫串,此詩之(zhi)佳處不知何在!若作“黃(huang)沙”,則第(di)二(er)句(ju)(ju)“萬(wan)仞山(shan)”便有(you)意(yi)義,而第(di)二(er)聯(lian)亦字字皆(jie)有(you)著落,第(di)一(yi)聯(lian)寫出(chu)涼(liang)州荒寒蕭索之(zhi)象,實為第(di)三句(ju)(ju)“怨”字埋根,于(yu)是此詩全體(ti)靈活矣(yi)。
《唐(tang)人(ren)絕句(ju)精(jing)華》:此詩(shi)各本(ben)皆(jie)作(zuo)“黃(huang)河(he)遠上”,惟計(ji)有(you)功(gong)《唐(tang)詩(shi)紀(ji)事》作(zuo)“黃(huang)沙直上”。按玉門(men)關在敦煌,離黃(huang)河(he)流域甚遠,作(zuo)“河(he)”非也。且(qie)首句(ju)寫關外(wai)之景(jing),但(dan)見無際(ji)黃(huang)沙直與白云相(xiang)連,已令人(ren)生荒(huang)遠之感。再加第二句(ju)寫其空曠寥廓,愈覺難(nan)堪。乃(nai)于(yu)此等境界之中忽(hu)聞(wen)羌笛吹《折楊柳》曲,不能(neng)不有(you)“春風不度玉門(men)關”之怨詞(ci)。