《夜(ye)上受降城聞笛》是唐代(dai)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)李益創作(zuo)的(de)一(yi)首七言絕句。這首詩(shi)(shi)最大的(de)特點是蘊(yun)藉含蓄,將所要抒(shu)發的(de)感情(qing)蘊(yun)涵在對景(jing)物(wu)和情(qing)態(tai)的(de)描(miao)寫(xie)之(zhi)中。詩(shi)(shi)的(de)開(kai)頭兩(liang)句,寫(xie)登城時所見(jian)的(de)月下景(jing)色。如霜的(de)月光和月下雪一(yi)般的(de)沙(sha)漠,正(zheng)是觸(chu)發征人(ren)(ren)鄉(xiang)思的(de)典型環境。環境的(de)描(miao)寫(xie)之(zhi)中現出(chu)人(ren)(ren)物(wu)的(de)感受。在這萬籟(lai)俱寂的(de)靜夜(ye)里,夜(ye)風(feng)送來了凄涼幽(you)怨的(de)蘆笛聲,更加喚起了征人(ren)(ren)望鄉(xiang)之(zhi)情(qing)。“一(yi)夜(ye)征人(ren)(ren)盡(jin)望鄉(xiang)”,不(bu)說思鄉(xiang),不(bu)說盼歸(gui),而(er)是以人(ren)(ren)物(wu)的(de)情(qing)態(tai)行為展現其心理(li),寫(xie)出(chu)了人(ren)(ren)物(wu)不(bu)盡(jin)的(de)鄉(xiang)愁。
夜上受降(jiang)城聞笛⑴
回樂峰前沙(sha)似雪⑵,受降城(cheng)外月如霜⑶。
不知(zhi)何處(chu)吹蘆管⑷,一夜征人盡望鄉⑸。
夜上受降城聞笛⑴
回樂烽(feng)前(qian)沙似(si)雪⑵,受降(jiang)城外月如霜⑶。
不知何處吹(chui)蘆管⑷,一夜征人盡望鄉⑸。
⑴受降(jiang)(jiang)城(cheng):唐初(chu)名(ming)將張仁愿(yuan)為了防(fang)御突厥,在黃河(he)以北筑受降(jiang)(jiang)城(cheng),分東(dong)、中、西三城(cheng),都在今內蒙(meng)古自治(zhi)區境內。另有一(yi)種說法是:公(gong)元646年(nian)(貞觀二十年(nian)),唐太宗親臨靈州接(jie)受突厥一(yi)部的投降(jiang)(jiang),“受降(jiang)(jiang)城(cheng)”之名(ming)即由此而來。
⑵回樂(le)峰(feng):唐代有回樂(le)縣(xian),靈州治所,在(zai)今(jin)寧夏回族(zu)自治區靈武(wu)縣(xian)西南。回樂(le)峰(feng)即當地(di)山(shan)峰(feng)。一作“回樂(le)烽(feng)”:指回樂(le)縣(xian)附(fu)近的烽(feng)火臺。
⑶城下:一作(zuo)“城上”,一作(zuo)“城外(wai)”。
⑷蘆管:笛子。一作“蘆笛”。
⑸征(zheng)人:戍邊的將士(shi)。盡:全。
回樂(le)峰前的沙地白得像雪,受降城外的月色猶如秋霜(shuang)。
不(bu)知何處(chu)吹起凄涼的蘆管,一夜(ye)間(jian)征人個(ge)個(ge)眺(tiao)望故鄉。
李益(yi)(748年(nian)(nian)—829年(nian)(nian)),唐(tang)代詩(shi)人。字(zi)君虞,隴西姑藏(zang)(今(jin)甘肅武威)人。大歷(li)四年(nian)(nian)(769年(nian)(nian))登進(jin)士第。建中四年(nian)(nian)(783年(nian)(nian))登書判拔(ba)萃科(ke)。因仕途(tu)失(shi)意,客(ke)游燕趙。貞(zhen)元十(shi)三年(nian)(nian)(797年(nian)(nian))任(ren)幽州節度(du)使劉濟從(cong)事。貞(zhen)元十(shi)六年(nian)(nian)(800年(nian)(nian))南游揚州等地(di),寫了一些(xie)描繪江南風光(guang)的(de)優美詩(shi)篇。元和后入(ru)朝(chao),歷(li)任(ren)秘(mi)書少監、集賢(xian)學士、右散騎(qi)常(chang)侍、太子賓(bin)客(ke)、左散騎(qi)常(chang)侍,太和元年(nian)(nian)(827年(nian)(nian))以禮部尚(shang)書致仕。自編從(cong)軍詩(shi)50首,今(jin)存《李益(yi)集》2卷。
這是一首抒寫(xie)戍邊(bian)將(jiang)士鄉(xiang)情(qing)的(de)(de)詩(shi)作,從(cong)多角度描繪了戍邊(bian)將(jiang)士(包括吹笛人)濃烈(lie)的(de)(de)鄉(xiang)思和(he)滿心的(de)(de)哀愁之情(qing)。
詩(shi)歌的(de)前兩句描寫了一(yi)(yi)幅邊(bian)塞月夜的(de)獨特景色.舉目遠(yuan)眺,蜿蜒數(shu)十里的(de)丘(qiu)陵上(shang)聳(song)立著座座高大(da)的(de)烽火臺(tai),烽火臺(tai)下(xia)是(shi)(shi)一(yi)(yi)片無垠的(de)沙(sha)漠,在月光(guang)(guang)的(de)映照下(xia)如同積雪(xue)(xue)(xue)的(de)荒(huang)原。近(jin)看,高城(cheng)之外(wai)(wai)(wai)月光(guang)(guang)皎潔,如同深秋(qiu)(qiu)的(de)寒霜。沙(sha)漠并非(fei)(fei)雪(xue)(xue)(xue)原,詩(shi)人(ren)(ren)偏說它“似(si)雪(xue)(xue)(xue)”,月光(guang)(guang)并非(fei)(fei)秋(qiu)(qiu)霜,詩(shi)人(ren)(ren)偏說它“如霜”。詩(shi)人(ren)(ren)如此運筆,是(shi)(shi)為(wei)了借這寒氣(qi)襲(xi)人(ren)(ren)的(de)景物來渲(xuan)染心境的(de)愁慘(can)凄涼(liang)。正是(shi)(shi)這似(si)雪(xue)(xue)(xue)的(de)沙(sha)漠和(he)如霜的(de)月光(guang)(guang)使受降城(cheng)之夜顯得格(ge)外(wai)(wai)(wai)空寂慘(can)淡(dan)。也使詩(shi)人(ren)(ren)格(ge)外(wai)(wai)(wai)強烈地感受到置身邊(bian)塞絕域的(de)孤(gu)獨,而生發出(chu)思(si)鄉情愫(su)。
如果說前兩(liang)句寫(xie)景(jing),景(jing)中寓情,蓄而(er)(er)未(wei)發;那(nei)么后兩(liang)句則正面寫(xie)情。在(zai)萬籟(lai)俱寂(ji)中,夜(ye)風送來嗚嗚咽咽的(de)(de)蘆笛(di)聲(sheng)。這笛(di)聲(sheng)使(shi)詩人(ren)想到:是(shi)哪座烽(feng)火(huo)臺(tai)上的(de)(de)戍卒在(zai)借(jie)蘆笛(di)聲(sheng)傾訴(su)那(nei)無盡的(de)(de)邊愁?那(nei)幽怨的(de)(de)笛(di)聲(sheng)又觸(chu)動了多少征人(ren)的(de)(de)思鄉愁?在(zai)這漫長的(de)(de)邊塞之(zhi)夜(ye),他(ta)們(men)一(yi)個個披衣而(er)(er)起,憂郁的(de)(de)目(mu)光掠過(guo)似(si)雪的(de)(de)沙(sha)漠,如霜的(de)(de)月地,久久凝(ning)視著遠方······“不知何處”,寫(xie)出(chu)了詩人(ren)月夜(ye)聞笛(di)時的(de)(de)迷惘心情,映襯出(chu)夜(ye)景(jing)的(de)(de)空寥(liao)寂(ji)寞(mo)。“一(yi)夜(ye)”和“盡望(wang)”又道(dao)出(chu)征人(ren)望(wang)鄉之(zhi)情的(de)(de)深重和急切。
從(cong)全詩(shi)(shi)來(lai)看(kan),前(qian)兩句(ju)(ju)寫(xie)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)色(se),第三句(ju)(ju)寫(xie)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)聲;末(mo)句(ju)(ju)抒(shu)心中所感,寫(xie)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)情(qing)(qing)。前(qian)三句(ju)(ju)都是(shi)(shi)(shi)為(wei)末(mo)句(ju)(ju)直接(jie)抒(shu)情(qing)(qing)作烘托、鋪墊(dian)。開(kai)頭由(you)視覺形象引(yin)動綿(mian)綿(mian)鄉(xiang)情(qing)(qing),進(jin)而(er)由(you)聽覺形象把鄉(xiang)思的(de)(de)(de)暗流(liu)引(yin)向滔滔的(de)(de)(de)感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)洪波。前(qian)三句(ju)(ju)已經蓄勢(shi)有余,末(mo)句(ju)(ju)一(yi)般就用直抒(shu)寫(xie)出。李益卻蹊徑獨(du)辟,讓滿孕之情(qing)(qing)在結尾處打個(ge)回旋,用擬想中的(de)(de)(de)征人(ren)望鄉(xiang)的(de)(de)(de)鏡頭加以表(biao)現,使(shi)人(ren)感到句(ju)(ju)絕而(er)意不(bu)絕,在戛然(ran)而(er)止處仍然(ran)漾(yang)開(kai)一(yi)個(ge)又一(yi)個(ge)漣(lian)漪(yi)。這首詩(shi)(shi)藝(yi)術上的(de)(de)(de)成(cheng)功,就在于(yu)把詩(shi)(shi)中的(de)(de)(de)景色(se)、聲音(yin)、感情(qing)(qing)三者融合為(wei)一(yi)體(ti),將詩(shi)(shi)情(qing)(qing)、畫(hua)意與音(yin)樂美熔于(yu)一(yi)爐,組成(cheng)了一(yi)個(ge)完整(zheng)的(de)(de)(de)藝(yi)術整(zheng)體(ti),意境渾(hun)成(cheng),簡潔(jie)空靈,而(er)又具有含(han)蘊不(bu)盡的(de)(de)(de)特點。
這(zhe)首詩語言優美,節奏(zou)平(ping)緩,寓情(qing)于景(jing),以景(jing)寫情(qing),寫出了征人眼前之(zhi)景(jing),心中(zhong)之(zhi)情(qing),感人肺腑(fu)。詩意婉曲深遠,讓人回(hui)味無(wu)窮(qiong)。劉禹錫《和令狐相公言懷寄河中(zhong)楊(yang)少尹》中(zhong)提到(dao)李益,有“邊月空悲(bei)蘆管(guan)秋”句,即指此詩。可見此詩在當時已傳(chuan)誦很廣(guang)。《唐詩紀事(shi)》說這(zhe)首詩在當時便被度曲入畫。仔細體(ti)味全詩意境,的確(que)也是(shi)譜歌作(zuo)畫的佳品。因而被譜入弦(xian)管(guan),天下傳(chuan)唱,成為中(zhong)唐絕(jue)句中(zhong)出色的名篇之(zhi)一(yi)。
明·王世貞《藝苑卮言》:絕句李益為勝,韓翃(hong)次之。……“回樂烽前”一寧,何必王龍(long)標(biao)、李供(gong)奉?
明·李攀龍、袁宏道(dao)《唐詩訓解》:起語雄壯(zhuang)悲切,末接(jie)便。
明·黃克纘(zuan)、衛一鳳《全(quan)唐風雅》:此首(shou)顯說。
清·朱之荊《增訂唐詩摘鈔》:沙飛月(yue)皎(jiao),舉目凄其,下此而聞(wen)笳聲,安有不思鄉念切者。
清(qing)·黃叔燦《唐(tang)詩箋注(zhu)》:李君虞絕(jue)句,專以此擅場,所(suo)謂(wei)率真語,天然畫也。
清·范大士《歷代詩發(fa)》:如空谷(gu)流泉,調(diao)高響(xiang)逸。
清(qing)·宋宗(zong)元《網(wang)師園唐詩箋(jian)》:蘊藉宛轉,樂府絕唱。
清·李锳《詩法易簡(jian)錄》:征人望鄉,只(zhi)加一“盡”字(zi),耐(nai)征戍之苦,離鄉之久,胥(xu)包孕(yun)在內矣。
清·趙彥傳(chuan)《唐絕詩鈔注略》:首二句寫景(jing),已為“望鄉”二字鉤魂攝魄,是(shi)爭上流(liu)法,亦倒裝法。
清·李慈銘《越(yue)縵堂讀書簡端記》:高格(ge)、高韻、高調,司空侍郎所謂(wei)“反虛入渾”者。下“天山雪后海(hai)風寒”一首,佳處正同(tong)。
清·俞陛云《詩(shi)境(jing)淺說續編》:對蒼(cang)茫之(zhi)夜月,登絕塞之(zhi)孤城,沙明訝雪(xue),月冷(leng)疑霜,是何等悲涼之(zhi)境(jing)!起句以對句寫之(zhi),彌(mi)見雄厚。后二句申足上意,言荒沙萬靜中,聞(wen)蘆管(guan)之(zhi)聲,隨朔風(feng)而起,防(fang)秋多少征人(ren),鄉愁(chou)齊(qi)赴,則(ze)己之(zhi)郁伊(yi)善感,不待言矣。李(li)詩(shi)又有《從軍北行》……意境(jing)略同。但前詩(shi)有夷宕之(zhi)音,北征詩(shi)用抗爽(shuang)之(zhi)筆,均佳(jia)構也。