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基本介紹

《夜(ye)上受降城聞笛》是唐代詩(shi)(shi)人(ren)李益創作(zuo)的(de)(de)一(yi)首七言絕句(ju)。這(zhe)首詩(shi)(shi)最大的(de)(de)特點是蘊(yun)(yun)藉含蓄，將(jiang)所(suo)要抒發的(de)(de)感(gan)情(qing)蘊(yun)(yun)涵在對(dui)景物和情(qing)態的(de)(de)描寫(xie)之(zhi)中。詩(shi)(shi)的(de)(de)開頭(tou)兩句(ju)，寫(xie)登城時所(suo)見的(de)(de)月(yue)下景色。如霜的(de)(de)月(yue)光和月(yue)下雪一(yi)般的(de)(de)沙漠，正是觸發征(zheng)人(ren)鄉思(si)的(de)(de)典型環(huan)境(jing)。環(huan)境(jing)的(de)(de)描寫(xie)之(zhi)中現(xian)出(chu)人(ren)物的(de)(de)感(gan)受。在這(zhe)萬籟俱寂的(de)(de)靜(jing)夜(ye)里，夜(ye)風送來了凄涼幽怨(yuan)的(de)(de)蘆笛聲，更加喚起了征(zheng)人(ren)望鄉之(zhi)情(qing)。“一(yi)夜(ye)征(zheng)人(ren)盡(jin)望鄉”，不說(shuo)思(si)鄉，不說(shuo)盼歸(gui)，而是以(yi)人(ren)物的(de)(de)情(qing)態行為展現(xian)其心理，寫(xie)出(chu)了人(ren)物不盡(jin)的(de)(de)鄉愁。

內容介紹

作品原文

版本一

夜上受降城(cheng)聞笛⑴

回樂峰前(qian)沙似(si)雪⑵，受降城外月(yue)如(ru)霜⑶。

不知何處(chu)吹蘆管⑷，一(yi)夜征人盡望鄉⑸。

版本二

夜上受降城(cheng)聞(wen)笛⑴

回(hui)樂烽前沙似雪(xue)⑵，受(shou)降城外月如霜(shuang)⑶。

不知何處吹(chui)蘆管⑷，一夜征人(ren)盡望鄉⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴受降(jiang)城(cheng)(cheng)：唐(tang)初名將張仁愿為了(le)防御(yu)突厥，在黃河(he)以北(bei)筑受降(jiang)城(cheng)(cheng)，分東(dong)、中、西三城(cheng)(cheng)，都在今內(nei)蒙古自治區境內(nei)。另有一種說(shuo)法是：公元(yuan)646年（貞觀(guan)二十年），唐(tang)太宗親臨靈州接受突厥一部(bu)的投降(jiang)，“受降(jiang)城(cheng)(cheng)”之名即由此(ci)而來。

⑵回樂(le)峰：唐代有回樂(le)縣(xian)，靈州治所，在今寧夏回族自治區靈武縣(xian)西南。回樂(le)峰即當地山峰。一作“回樂(le)烽”：指回樂(le)縣(xian)附(fu)近的烽火(huo)臺。

⑶城下：一作“城上(shang)”，一作“城外”。

⑷蘆(lu)管(guan)：笛子。一作“蘆(lu)笛”。

⑸征(zheng)人：戍邊的將(jiang)士(shi)。盡：全。

白話譯文

回(hui)樂峰前的(de)沙地白得像雪，受降城外的(de)月色猶如秋霜。

不知(zhi)何(he)處(chu)吹(chui)起凄涼的(de)蘆管，一(yi)夜(ye)間征人(ren)個個眺望故(gu)鄉。

作者介紹

李益（748年—829年），唐(tang)代(dai)詩人。字君虞，隴西姑藏（今甘肅武威）人。大歷(li)四年（769年）登進士第(di)。建中四年（783年）登書判拔萃科。因仕(shi)途失意，客(ke)游(you)燕趙。貞元十(shi)三年（797年）任幽(you)州節度使劉濟從(cong)事。貞元十(shi)六年（800年）南(nan)(nan)游(you)揚州等地(di)，寫了一些描繪江南(nan)(nan)風光的優美詩篇。元和后入朝，歷(li)任秘書少監(jian)、集賢(xian)學士、右散騎常(chang)(chang)侍、太(tai)子(zi)賓(bin)客(ke)、左散騎常(chang)(chang)侍，太(tai)和元年（827年）以禮(li)部尚書致仕(shi)。自編從(cong)軍詩50首，今存《李益集》2卷。

鑒賞評價

文學賞析

這是一首抒寫(xie)戍(shu)邊(bian)(bian)將(jiang)士鄉情的詩作，從多角度描繪(hui)了戍(shu)邊(bian)(bian)將(jiang)士（包括吹笛人(ren)）濃烈的鄉思和(he)滿心的哀愁(chou)之情。

詩(shi)歌的(de)(de)(de)前(qian)兩句描寫了一(yi)幅(fu)邊塞月夜的(de)(de)(de)獨(du)特景色.舉目遠(yuan)眺，蜿蜒數十里的(de)(de)(de)丘陵上聳立著座座高大(da)的(de)(de)(de)烽火臺(tai)，烽火臺(tai)下(xia)(xia)是(shi)一(yi)片無垠的(de)(de)(de)沙(sha)(sha)漠(mo)(mo)，在月光的(de)(de)(de)映照(zhao)下(xia)(xia)如同積雪的(de)(de)(de)荒原(yuan)。近(jin)看(kan)，高城(cheng)之外月光皎潔(jie)，如同深(shen)秋(qiu)的(de)(de)(de)寒(han)霜(shuang)。沙(sha)(sha)漠(mo)(mo)并非雪原(yuan)，詩(shi)人偏說它(ta)“似雪”，月光并非秋(qiu)霜(shuang)，詩(shi)人偏說它(ta)“如霜(shuang)”。詩(shi)人如此(ci)運(yun)筆(bi)，是(shi)為了借這寒(han)氣襲(xi)人的(de)(de)(de)景物來(lai)渲染心(xin)境(jing)的(de)(de)(de)愁慘(can)凄涼。正是(shi)這似雪的(de)(de)(de)沙(sha)(sha)漠(mo)(mo)和如霜(shuang)的(de)(de)(de)月光使受(shou)(shou)降城(cheng)之夜顯(xian)得格外空寂慘(can)淡。也使詩(shi)人格外強烈地感受(shou)(shou)到(dao)置身(shen)邊塞絕域的(de)(de)(de)孤(gu)獨(du)，而生發出思鄉情(qing)愫。

如(ru)果說(shuo)前兩句寫景，景中寓(yu)情，蓄(xu)而未發；那(nei)么后(hou)兩句則正面寫情。在萬籟俱寂中，夜(ye)風送來(lai)嗚嗚咽(yan)咽(yan)的(de)蘆笛聲(sheng)。這笛聲(sheng)使詩(shi)人(ren)想到：是哪座烽火(huo)臺上的(de)戍卒(zu)在借(jie)蘆笛聲(sheng)傾訴那(nei)無盡的(de)邊愁？那(nei)幽怨的(de)笛聲(sheng)又觸動了(le)多少征(zheng)人(ren)的(de)思鄉愁？在這漫長的(de)邊塞之(zhi)夜(ye)，他們一(yi)個個披衣而起，憂郁的(de)目光(guang)掠過(guo)似(si)雪的(de)沙(sha)漠，如(ru)霜的(de)月地，久久凝視著遠(yuan)方······“不知何處(chu)”，寫出了(le)詩(shi)人(ren)月夜(ye)聞笛時的(de)迷惘心(xin)情，映(ying)襯(chen)出夜(ye)景的(de)空寥寂寞。“一(yi)夜(ye)”和“盡望(wang)(wang)”又道出征(zheng)人(ren)望(wang)(wang)鄉之(zhi)情的(de)深(shen)重和急切。

從全詩來看，前(qian)(qian)兩句(ju)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)色，第三(san)(san)句(ju)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)聲；末(mo)句(ju)抒心中所感，寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)情(qing)(qing)。前(qian)(qian)三(san)(san)句(ju)都是(shi)為(wei)末(mo)句(ju)直接抒情(qing)(qing)作烘托(tuo)、鋪墊。開頭由(you)視覺(jue)形象引動(dong)綿綿鄉(xiang)情(qing)(qing)，進而(er)由(you)聽覺(jue)形象把(ba)鄉(xiang)思(si)的(de)(de)(de)(de)暗流引向滔(tao)滔(tao)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)洪(hong)波。前(qian)(qian)三(san)(san)句(ju)已經(jing)蓄勢有(you)余，末(mo)句(ju)一(yi)(yi)(yi)般就用直抒寫(xie)出。李益卻蹊徑獨(du)辟，讓滿孕之情(qing)(qing)在結尾處(chu)打個回(hui)旋，用擬想(xiang)中的(de)(de)(de)(de)征人望鄉(xiang)的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭加(jia)以表現，使人感到句(ju)絕(jue)而(er)意不絕(jue)，在戛(jia)然(ran)而(er)止處(chu)仍然(ran)漾(yang)開一(yi)(yi)(yi)個又一(yi)(yi)(yi)個漣漪。這首(shou)詩藝(yi)術(shu)(shu)上的(de)(de)(de)(de)成功(gong)，就在于把(ba)詩中的(de)(de)(de)(de)景色、聲音、感情(qing)(qing)三(san)(san)者融合為(wei)一(yi)(yi)(yi)體(ti)，將詩情(qing)(qing)、畫意與(yu)音樂美熔于一(yi)(yi)(yi)爐，組成了一(yi)(yi)(yi)個完整的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)整體(ti)，意境渾(hun)成，簡(jian)潔空(kong)靈，而(er)又具有(you)含蘊(yun)不盡的(de)(de)(de)(de)特(te)點。

這(zhe)(zhe)首詩(shi)(shi)(shi)語(yu)言優(you)美，節奏(zou)平緩，寓情于(yu)景，以景寫情，寫出了征(zheng)人(ren)眼前(qian)之景，心中(zhong)之情，感(gan)人(ren)肺腑。詩(shi)(shi)(shi)意婉曲深遠，讓人(ren)回味無窮(qiong)。劉禹錫《和令狐相公言懷寄河中(zhong)楊少尹(yin)》中(zhong)提到李益，有“邊月(yue)空(kong)悲蘆管(guan)秋”句，即指此(ci)詩(shi)(shi)(shi)。可見(jian)此(ci)詩(shi)(shi)(shi)在當時已傳誦很廣。《唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)紀(ji)事》說這(zhe)(zhe)首詩(shi)(shi)(shi)在當時便被度曲入畫(hua)。仔(zi)細體味全詩(shi)(shi)(shi)意境，的(de)(de)確也是譜歌(ge)作畫(hua)的(de)(de)佳品。因(yin)而被譜入弦(xian)管(guan)，天下傳唱(chang)，成為中(zhong)唐(tang)(tang)絕句中(zhong)出色的(de)(de)名篇之一。

歷代評價

明·王世(shi)貞(zhen)《藝苑卮(zhi)言》：絕(jue)句李益為(wei)勝，韓翃(hong)次之。……“回樂(le)烽前”一寧，何必王龍標(biao)、李供奉？

明·李攀龍、袁宏道《唐(tang)詩訓解》：起語雄壯悲切，末接便。

明·黃克纘、衛一鳳《全(quan)唐風雅》：此首(shou)顯說。

清(qing)·朱(zhu)之荊《增(zeng)訂唐詩(shi)摘鈔(chao)》：沙(sha)飛月皎，舉目凄其，下此而(er)聞(wen)笳聲(sheng)，安有不思鄉念(nian)切者。

清(qing)·黃叔燦《唐詩箋注》：李君虞絕句，專以此(ci)擅場(chang)，所謂(wei)率真語，天(tian)然畫也。

清·范(fan)大士《歷(li)代(dai)詩發》：如空谷(gu)流泉，調高響逸。

清·宋(song)宗元《網師園(yuan)唐詩(shi)箋》：蘊藉(jie)宛轉，樂(le)府絕唱。

清·李(li)锳(ying)《詩法易(yi)簡錄》：征人望鄉，只加一“盡”字，耐征戍之(zhi)苦，離鄉之(zhi)久，胥包孕在內矣。

清(qing)·趙彥傳《唐(tang)絕(jue)詩鈔注略》：首二句(ju)寫景，已為“望鄉(xiang)”二字鉤魂攝魄，是爭上流法，亦倒裝法。

清·李慈銘(ming)《越(yue)縵堂讀(du)書簡端記》：高(gao)(gao)格、高(gao)(gao)韻、高(gao)(gao)調，司空(kong)侍郎(lang)所謂“反虛入渾”者(zhe)。下“天山雪后海風寒”一(yi)首，佳處(chu)正同。

清(qing)·俞陛云《詩(shi)境(jing)淺說續(xu)編》：對蒼茫之夜(ye)月，登絕塞之孤城，沙明訝雪，月冷疑(yi)霜，是(shi)何等悲涼之境(jing)！起句(ju)(ju)以對句(ju)(ju)寫之，彌見雄厚。后二句(ju)(ju)申足上意(yi)，言荒沙萬靜中(zhong)，聞蘆管之聲，隨朔風而起，防秋多少征人，鄉愁齊赴，則(ze)己(ji)之郁伊(yi)善(shan)感，不(bu)待言矣。李詩(shi)又有(you)《從(cong)軍北(bei)(bei)行(xing)》……意(yi)境(jing)略同。但前詩(shi)有(you)夷宕之音，北(bei)(bei)征詩(shi)用抗爽(shuang)之筆，均佳構(gou)也。