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基本介紹

《一剪梅·雨打梨(li)花深閉(bi)門》是明(ming)代書畫家(jia)、文學(xue)家(jia)唐寅的(de)(de)詞作。此詞以女(nv)子聲口(kou)，寫(xie)離(li)別相思之(zhi)情(qing)。上(shang)片表(biao)現思婦對所思之(zhi)人忠貞摯愛的(de)(de)心理，下(xia)片正面描寫(xie)為情(qing)感而自我(wo)封閉(bi)狀態(tai)中的(de)(de)思婦形象(xiang)。全(quan)詞輕捷(jie)地抒述了一種被時空(kong)折磨的(de)(de)痛苦，上(shang)下(xia)篇(pian)交叉互(hu)補、回環往復，將(jiang)一個淚痕(hen)難拭的(de)(de)癡心女(nv)形象(xiang)靈動(dong)地顯現于筆端。

內容介紹

作品原文

一剪梅⑴

雨打梨花深閉(bi)門⑵，孤負青春⑶，虛負青春。賞心樂(le)事共誰(shui)論(lun)⑷？花下銷(xiao)魂⑸，月下銷(xiao)魂。

愁聚(ju)眉峰盡日顰(pin)⑹，千點啼痕⑺，萬點啼痕。曉看天色暮看云⑻，行也思君(jun)，坐也思君(jun)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴一(yi)剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調六十字，前后段各六句、三平(ping)韻。

⑵“雨打梨花”句：借用宋人李重(zhong)元《憶王孫(sun)·春詞》結末成句。

⑶孤負：同“辜負”。

⑷賞心(xin)樂(le)事(shi)：歡暢的(de)心(xin)情(qing)，快樂(le)的(de)事(shi)情(qing)。南(nan)朝(chao)宋謝(xie)靈運《擬(ni)魏太子鄴中(zhong)集詩八首序》云：“天下良辰、美景、賞心(xin)、樂(le)事(shi)，四者難并。”論（lún）：說。

⑸銷魂：黯(an)然神傷。

⑹“愁(chou)聚”句：意為(wei)整日眉(mei)頭皺蹙如黛峰聳起。愁(chou)聚眉(mei)峰，語出宋王觀《卜算(suan)子·送鮑浩(hao)然之浙東》“水是(shi)眼波(bo)橫(heng)，山是(shi)眉(mei)峰聚”句。顰（pín），皺眉(mei)。

⑺啼痕：淚痕。

⑻“曉(xiao)看(kan)”句：兩個“看(kan)”字(zi)實系無意義舉(ju)止，乃特定心態(tai)的(de)外(wai)現行為(wei)。

白話譯文

深閉房門聽窗(chuang)外雨打梨花的聲(sheng)音，就這樣辜負了(le)青春年華，虛度了(le)青春年華。縱然有美好愉快的心情能(neng)跟誰共(gong)享？花下也(ye)黯然神傷(shang)(shang)，月下也(ye)黯然神傷(shang)(shang)。

整日里(li)都是(shi)眉(mei)頭緊皺如黛(dai)峰聳起，臉上留(liu)下千點淚痕，萬點淚痕。從早晨(chen)到晚上一直在看著天(tian)色云(yun)霞(xia)，行走時想(xiang)念(nian)您啊，坐著時也是(shi)想(xiang)念(nian)您！

背景介紹

唐寅生平多出(chu)入(ru)聲色場(chang)合，尤其(qi)是因(yin)科場(chang)案受牽連(lian)入(ru)獄被貶(bian)后，其(qi)生命(ming)軌跡已(yi)經遠(yuan)離傳統士大夫階(jie)層，因(yin)此在(zai)他的(de)筆下(xia)，以女性為題材的(de)作品甚多，此詞即為其(qi)中之一(yi)。

作者介紹

唐寅（1470—1523），明代畫家(jia)、文學家(jia)。字伯(bo)虎，一字子畏，號六如(ru)居士、桃花(hua)(hua)庵主、逃禪仙吏等。吳(wu)縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年（1498）中(zhong)鄉(xiang)試(shi)第(di)一。會(hui)試(shi)時(shi)因牽涉科場舞弊(bi)案而被革(ge)黜。后游名山(shan)大(da)川，致力繪事，賣畫為(wei)(wei)生。擅山(shan)水，多(duo)取法(fa)南(nan)宋李(li)唐、劉松年，兼(jian)采元人法(fa)，一變斧辟皴為(wei)(wei)細長清(qing)勁(jing)線條(tiao)的皴法(fa)。并(bing)工人物、花(hua)(hua)鳥，筆(bi)墨(mo)秀潤峭利，景物清(qing)雋生動(dong)，工筆(bi)、寫意俱佳。與沈周、文徵明、仇英并(bing)稱(cheng)(cheng)“明四(si)家(jia)”。兼(jian)善書法(fa)，工詩文。與祝允明、文徵明、徐禎卿并(bing)稱(cheng)(cheng)“吳(wu)中(zhong)四(si)才子”。文以(yi)六朝為(wei)(wei)宗，詩初多(duo)秾麗，中(zhong)尚平易，晚則(ze)縱放不拘成格。有《六如(ru)居士全集》。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)詞(ci)以女子口(kou)吻，表現離(li)別(bie)相(xiang)思(si)之情(qing)，是(shi)(shi)一首閨怨詞(ci)。上(shang)片(pian)首句，即以重(zhong)重(zhong)門關橫(heng)亙在畫面(mian)上(shang)，它阻(zu)斷(duan)了(le)內(nei)外的(de)聯系，隔絕了(le)春天，從而表明思(si)婦(fu)對紅塵的(de)自覺放棄，對所(suo)思(si)之人的(de)忠貞摯愛。以下五(wu)句，似(si)乎是(shi)(shi)思(si)婦(fu)的(de)內(nei)心獨白(bai)，但更(geng)像(xiang)“畫外音”，是(shi)(shi)對“深(shen)閉(bi)門”情(qing)節的(de)議論。下片(pian)正(zheng)面(mian)描(miao)寫為情(qing)感(gan)而自我封閉(bi)狀(zhuang)態中思(si)婦(fu)的(de)形象，通過皺(zhou)眉灑淚、看天看云(yun)、行行坐(zuo)坐(zuo)幾個連(lian)續動作(zuo)，表達其坐(zuo)臥不安的(de)無邊相(xiang)思(si)。

“閨怨”之作在歷代詞人(ren)筆下堪(kan)稱汗牛充棟，愈是(shi)習見(jian)的題材愈難出(chu)新意，從而所貴(gui)也尤在能別具心裁。這首《一剪梅》的佳處不只在于(yu)(yu)詞句(ju)之清圓流(liu)轉，其于(yu)(yu)自(zi)然明(ming)暢的吟哦(e)中(zhong)所表現的空間(jian)阻隔灼痛著(zhu)癡戀女子的幽婉(wan)心態更是(shi)動人(ren)。

“深(shen)閉門”是(shi)思婦(fu)的(de)(de)(de)特定行為：她藏于(yu)(yu)深(shen)閨(gui)，將(jiang)(jiang)(jiang)一(yi)(yi)切都(dou)關在(zai)門外，正見其相思凄楚之難堪(kan)。這空(kong)(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)阻(zu)隔(ge)，既無(wu)情地(di)(di)拉開著(zhu)戀(lian)(lian)者(zhe)的(de)(de)(de)距(ju)離，而空(kong)(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)阻(zu)隔(ge)又必然在(zai)一(yi)(yi)次次“雨(yu)打梨花”、春(chun)來春(chun)去中(zhong)加重其往昔(xi)曾(ceng)經(jing)有(you)過(guo)的(de)(de)(de)“賞心樂(le)事”的(de)(de)(de)失落感(gan)；至若青春(chun)年華也(ye)(ye)(ye)就無(wu)可挽回(hui)地(di)(di)在(zai)花前月下神傷徘徊之間(jian)(jian)被殘酷地(di)(di)空(kong)(kong)耗去。時間(jian)(jian)在(zai)空(kong)(kong)間(jian)(jian)中(zhong)流逝，空(kong)(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)凝滯、間(jian)(jian)距(ju)的(de)(de)(de)未能(neng)縮卻花開花落，人生便在(zai)等待中(zhong)漸漸消逝。活過(guo)之物終將(jiang)(jiang)(jiang)凋零，只可在(zai)“行也(ye)(ye)(ye)思君，坐(zuo)也(ye)(ye)(ye)思君”中(zhong)，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的(de)(de)(de)“花下銷魂，月下銷魂”，是(shi)無(wu)處不令人回(hui)思往時的(de)(de)(de)溫(wen)馨；下片的(de)(de)(de)“行也(ye)(ye)(ye)思君，坐(zuo)也(ye)(ye)(ye)思君”則寫盡朝暮(mu)之間(jian)(jian)無(wu)時不在(zai)翹首企盼所戀(lian)(lian)者(zhe)的(de)(de)(de)歸(gui)來，重續(xu)歡情。作(zuo)者(zhe)輕捷地(di)(di)抒(shu)述了一(yi)(yi)種被時空(kong)(kong)折磨的(de)(de)(de)痛苦，上下片交(jiao)叉互補、回(hui)環往復，將(jiang)(jiang)(jiang)一(yi)(yi)個淚痕難拭的(de)(de)(de)癡心女形象靈動地(di)(di)顯現于(yu)(yu)筆端，誠無(wu)愧其“才子(zi)”之譽稱。

名家點評

安徽師(shi)(shi)范大學文學院研究員孫(sun)文光、華(hua)東師(shi)(shi)范大學中(zhong)文系教授彭國(guo)忠《明清詞舉要》：全詞十二句(ju)(ju)，卻有四對(dui)八句(ju)(ju)采(cai)用(yong)相(xiang)同(tong)(tong)(tong)的(de)句(ju)(ju)式(shi)和字(zi)數(shu)，而這四對(dui)的(de)每一(yi)對(dui)僅僅第一(yi)個字(zi)不(bu)同(tong)(tong)(tong)，其余三(san)字(zi)完全相(xiang)同(tong)(tong)(tong)。這不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)一(yi)個字(zi)，或是層面轉移，或是數(shu)量增(zeng)加，從而將愁(chou)、苦在空間上擴大，在時間上延(yan)伸，在程度(du)上加深(shen)(shen)；相(xiang)同(tong)(tong)(tong)的(de)三(san)個字(zi)，則以不(bu)變的(de)形式(shi)，顯示相(xiang)思(si)(si)之愁(chou)的(de)無處不(bu)在，無時不(bu)有，顯示女主人公思(si)(si)念的(de)深(shen)(shen)厚、執著。除了相(xiang)思(si)(si)之外，她已無其它任何生活和思(si)(si)想。同(tong)(tong)(tong)時，這種句(ju)(ju)式(shi)，也易造成(cheng)循環流轉的(de)聲律效果，使詞具有自(zi)然動聽(ting)的(de)諧婉之美。