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基本介紹

《一(yi)剪梅·雨打梨花深閉門》是明代書畫家(jia)、文學家(jia)唐寅(yin)的詞(ci)作。此詞(ci)以女子聲口，寫(xie)離別(bie)相思(si)之情。上(shang)片(pian)表現思(si)婦對所(suo)思(si)之人忠貞摯愛(ai)的心理，下片(pian)正(zheng)面描寫(xie)為情感而自我封閉狀態(tai)中的思(si)婦形象。全詞(ci)輕(qing)捷地抒述(shu)了(le)一(yi)種被時空折磨的痛(tong)苦，上(shang)下篇交(jiao)叉(cha)互(hu)補、回環往復，將一(yi)個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現于筆端(duan)。

內容介紹

作品原文

一剪梅⑴

雨(yu)打梨花深閉門⑵，孤負青春⑶，虛負青春。賞心(xin)樂事(shi)共(gong)誰(shui)論⑷？花下銷魂⑸，月下銷魂。

愁(chou)聚眉(mei)峰盡日(ri)顰(pin)⑹，千點啼痕(hen)(hen)⑺，萬點啼痕(hen)(hen)。曉看天色暮看云⑻，行也思(si)君(jun)(jun)，坐也思(si)君(jun)(jun)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香(xiang)”“玉簟(dian)秋”等。雙調(diao)六(liu)十字，前后(hou)段各六(liu)句、三平韻。

⑵“雨打梨花”句(ju)：借(jie)用宋(song)人(ren)李重元(yuan)《憶王孫·春(chun)詞》結末成句(ju)。

⑶孤(gu)負：同(tong)“辜負”。

⑷賞心(xin)(xin)樂事：歡暢的心(xin)(xin)情(qing)，快樂的事情(qing)。南朝宋謝靈運《擬(ni)魏太(tai)子鄴中集詩八(ba)首序》云：“天下良辰、美(mei)景、賞心(xin)(xin)、樂事，四者難并(bing)。”論（lún）：說。

⑸銷魂：黯然神(shen)傷。

⑹“愁聚(ju)”句(ju)：意為整日(ri)眉(mei)頭(tou)皺蹙如黛峰(feng)聳起。愁聚(ju)眉(mei)峰(feng)，語出宋王(wang)觀《卜算子·送鮑浩(hao)然之浙東》“水是眼波橫，山是眉(mei)峰(feng)聚(ju)”句(ju)。顰（pín），皺眉(mei)。

⑺啼痕：淚痕。

⑻“曉看(kan)”句(ju)：兩(liang)個“看(kan)”字實系無意義(yi)舉止，乃特定(ding)心態的外現行(xing)為。

白話譯文

深閉房門聽窗外雨打梨花的聲(sheng)音，就這(zhe)樣辜負了青春(chun)年(nian)華(hua)，虛度了青春(chun)年(nian)華(hua)。縱然有美好(hao)愉快的心情能跟誰共享(xiang)？花下也黯然神傷(shang)，月下也黯然神傷(shang)。

整日里都(dou)是(shi)眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕。從早晨到晚上一直(zhi)在看著天色(se)云霞，行走時想(xiang)念您啊，坐(zuo)著時也是(shi)想(xiang)念您！

背景介紹

唐寅生平多出(chu)入(ru)(ru)聲色場合，尤其(qi)是(shi)因科場案受牽連(lian)入(ru)(ru)獄(yu)被(bei)貶(bian)后，其(qi)生命軌跡已經遠離傳統士(shi)大夫階層，因此(ci)在(zai)他的筆(bi)下，以女性為題(ti)材的作品甚多，此(ci)詞(ci)即(ji)為其(qi)中之一。

作者介紹

唐寅（1470—1523），明代畫家(jia)、文(wen)學家(jia)。字伯虎，一(yi)字子畏(wei)，號六如居士(shi)(shi)、桃花庵(an)主、逃禪仙吏等。吳縣（今江蘇蘇州）人。弘(hong)治(zhi)十一(yi)年（1498）中鄉試(shi)第一(yi)。會試(shi)時因牽涉科場舞弊案(an)而(er)被革黜。后游(you)名山大川，致力(li)繪事，賣畫為(wei)生(sheng)。擅山水，多(duo)取(qu)法南宋李唐、劉松年，兼采元人法，一(yi)變斧辟皴(cun)為(wei)細(xi)長清(qing)勁線條的(de)皴(cun)法。并工人物(wu)、花鳥，筆墨秀潤峭利，景(jing)物(wu)清(qing)雋生(sheng)動，工筆、寫意俱佳。與沈周(zhou)、文(wen)徵明、仇英并稱(cheng)“明四家(jia)”。兼善書法，工詩文(wen)。與祝(zhu)允明、文(wen)徵明、徐禎卿并稱(cheng)“吳中四才子”。文(wen)以六朝為(wei)宗，詩初多(duo)秾(nong)麗，中尚平易，晚(wan)則縱(zong)放不拘成格。有(you)《六如居士(shi)(shi)全集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)詞(ci)以女子(zi)口吻，表(biao)現離別相(xiang)思(si)之(zhi)(zhi)情(qing)，是一首閨怨詞(ci)。上片首句，即以重(zhong)重(zhong)門關(guan)橫(heng)亙在(zai)畫(hua)面上，它阻斷了(le)內外(wai)的(de)聯(lian)系，隔絕(jue)了(le)春(chun)天(tian)，從而表(biao)明(ming)思(si)婦(fu)對(dui)紅(hong)塵的(de)自覺放棄，對(dui)所思(si)之(zhi)(zhi)人的(de)忠貞摯愛。以下(xia)五句，似乎是思(si)婦(fu)的(de)內心獨(du)白，但更像(xiang)“畫(hua)外(wai)音(yin)”，是對(dui)“深閉門”情(qing)節的(de)議論。下(xia)片正面描寫為情(qing)感而自我封(feng)閉狀(zhuang)態中(zhong)思(si)婦(fu)的(de)形象(xiang)，通過皺眉灑淚、看(kan)天(tian)看(kan)云、行(xing)行(xing)坐(zuo)坐(zuo)幾(ji)個連續動作，表(biao)達其坐(zuo)臥不(bu)安的(de)無邊相(xiang)思(si)。

“閨(gui)怨(yuan)”之(zhi)作(zuo)在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟，愈是習見的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)愈難出新意(yi)，從(cong)而所(suo)貴也(ye)尤在能(neng)別具心裁。這首《一剪梅》的(de)(de)(de)佳(jia)處不只在于詞句之(zhi)清圓流轉，其于自然明(ming)暢(chang)的(de)(de)(de)吟哦中所(suo)表現的(de)(de)(de)空間阻隔灼痛著癡戀女子的(de)(de)(de)幽婉心態更是動(dong)人。

“深(shen)閉門(men)”是(shi)思(si)(si)婦的(de)(de)(de)(de)(de)特定行(xing)為：她藏于深(shen)閨，將一切都關在(zai)門(men)外(wai)，正見其相思(si)(si)凄楚之(zhi)(zhi)難(nan)堪。這空間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)阻隔，既無情地拉開著戀(lian)者的(de)(de)(de)(de)(de)距離，而空間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)阻隔又必然在(zai)一次次“雨打梨花(hua)”、春來春去中(zhong)加重其往昔曾經有過的(de)(de)(de)(de)(de)“賞心樂事”的(de)(de)(de)(de)(de)失落感；至若青春年華也(ye)就無可(ke)挽回地在(zai)花(hua)前月下神傷徘徊之(zhi)(zhi)間(jian)被殘酷地空耗去。時間(jian)在(zai)空間(jian)中(zhong)流(liu)逝(shi)，空間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)凝滯(zhi)、間(jian)距的(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)能(neng)縮卻(que)花(hua)開花(hua)落，人生(sheng)便在(zai)等待中(zhong)漸(jian)漸(jian)消逝(shi)。活(huo)過之(zhi)(zhi)物終將凋零，只可(ke)在(zai)“行(xing)也(ye)思(si)(si)君(jun)，坐也(ye)思(si)(si)君(jun)”中(zhong)，“愁聚眉峰盡(jin)日顰”。上片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)“花(hua)下銷魂(hun)，月下銷魂(hun)”，是(shi)無處不令人回思(si)(si)往時的(de)(de)(de)(de)(de)溫馨；下片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)“行(xing)也(ye)思(si)(si)君(jun)，坐也(ye)思(si)(si)君(jun)”則寫盡(jin)朝(chao)暮之(zhi)(zhi)間(jian)無時不在(zai)翹首企盼所戀(lian)者的(de)(de)(de)(de)(de)歸來，重續歡情。作者輕捷地抒述了一種被時空折磨的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦，上下片(pian)交叉互補、回環往復，將一個(ge)淚痕難(nan)拭的(de)(de)(de)(de)(de)癡(chi)心女形象(xiang)靈(ling)動地顯現于筆端，誠無愧其“才子”之(zhi)(zhi)譽稱。

名家點評

安(an)徽(hui)師范(fan)大學文學院研究員孫文光、華(hua)東師范(fan)大學中文系教(jiao)授(shou)彭國忠《明清詞(ci)(ci)舉要》：全詞(ci)(ci)十二(er)句(ju)，卻有四(si)對八(ba)句(ju)采用相(xiang)同的(de)(de)(de)(de)句(ju)式和字數，而(er)這(zhe)四(si)對的(de)(de)(de)(de)每一(yi)對僅(jin)僅(jin)第一(yi)個字不(bu)(bu)同，其(qi)余三(san)字完全相(xiang)同。這(zhe)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)一(yi)個字，或(huo)是層面轉(zhuan)(zhuan)移，或(huo)是數量增加(jia)，從(cong)而(er)將愁、苦(ku)在空間上擴大，在時(shi)間上延伸(shen)，在程(cheng)度上加(jia)深；相(xiang)同的(de)(de)(de)(de)三(san)個字，則(ze)以不(bu)(bu)變的(de)(de)(de)(de)形式，顯示相(xiang)思(si)之愁的(de)(de)(de)(de)無(wu)處不(bu)(bu)在，無(wu)時(shi)不(bu)(bu)有，顯示女主人公思(si)念的(de)(de)(de)(de)深厚、執著。除了相(xiang)思(si)之外(wai)，她已無(wu)其(qi)它任何生活和思(si)想。同時(shi)，這(zhe)種(zhong)句(ju)式，也易造(zao)成循環流轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)律(lv)效果，使(shi)詞(ci)(ci)具有自然動聽(ting)的(de)(de)(de)(de)諧婉(wan)之美(mei)。