《一剪梅(mei)·雨打梨花深閉門》是(shi)明代書畫家、文學家唐寅的(de)(de)詞(ci)作(zuo)。此詞(ci)以(yi)女子(zi)聲口,寫(xie)離(li)別(bie)相(xiang)思之情。上(shang)片(pian)(pian)表現思婦對所思之人(ren)忠貞(zhen)摯愛的(de)(de)心(xin)理,下(xia)片(pian)(pian)正面描(miao)寫(xie)為情感而(er)自我封閉狀態中(zhong)的(de)(de)思婦形(xing)象。全詞(ci)輕捷地(di)抒述了(le)一種(zhong)被(bei)時(shi)空折磨的(de)(de)痛(tong)苦(ku),上(shang)下(xia)篇交叉互補、回環往復,將一個淚痕難拭的(de)(de)癡心(xin)女形(xing)象靈動地(di)顯現于(yu)筆端。
一剪梅⑴
雨打(da)梨花(hua)深閉門⑵,孤負(fu)青(qing)春⑶,虛負(fu)青(qing)春。賞心樂事共誰論⑷?花(hua)下銷(xiao)魂⑸,月下銷(xiao)魂。
愁(chou)聚眉峰盡日顰⑹,千點(dian)啼(ti)痕⑺,萬點(dian)啼(ti)痕。曉看(kan)天色(se)暮看(kan)云⑻,行也(ye)思君,坐也(ye)思君。
⑴一剪梅:詞牌名,又(you)名“臘(la)梅香(xiang)”“玉簟(dian)秋”等。雙調六十字,前后段各(ge)六句、三平韻(yun)。
⑵“雨(yu)打梨花”句:借用宋人李重元《憶王孫·春詞》結末成句。
⑶孤負:同“辜負”。
⑷賞心樂(le)事(shi)(shi):歡暢的(de)心情(qing),快樂(le)的(de)事(shi)(shi)情(qing)。南朝宋謝(xie)靈運《擬魏太(tai)子鄴中集詩八首序》云:“天(tian)下(xia)良(liang)辰、美(mei)景、賞心、樂(le)事(shi)(shi),四者難并(bing)。”論(lún):說。
⑸銷(xiao)魂:黯(an)然神(shen)傷(shang)。
⑹“愁聚(ju)”句(ju):意為整日眉(mei)(mei)頭(tou)皺蹙如黛(dai)峰(feng)聳起(qi)。愁聚(ju)眉(mei)(mei)峰(feng),語出宋王觀《卜(bu)算子·送鮑浩然之浙東》“水是眼波橫,山是眉(mei)(mei)峰(feng)聚(ju)”句(ju)。顰(pin)(pín),皺眉(mei)(mei)。
⑺啼痕:淚痕。
⑻“曉看(kan)”句(ju):兩個“看(kan)”字實系無意義舉止,乃(nai)特定心態(tai)的(de)外現行為。
深閉房門聽窗外(wai)雨(yu)打梨花的聲音(yin),就(jiu)這(zhe)樣辜負了青(qing)春年華,虛度了青(qing)春年華。縱然(ran)有美好愉快的心情(qing)能跟誰共享?花下也黯(an)然(ran)神傷(shang),月下也黯(an)然(ran)神傷(shang)。
整(zheng)日里(li)都是眉頭緊皺如黛峰(feng)聳起,臉(lian)上留(liu)下千點淚痕,萬(wan)點淚痕。從早(zao)晨到晚上一直在看著天色云霞(xia),行(xing)走(zou)時想(xiang)念(nian)(nian)您啊,坐著時也是想(xiang)念(nian)(nian)您!
唐寅生平多出(chu)入(ru)聲色場(chang)合,尤(you)其(qi)是因(yin)科場(chang)案受牽連入(ru)獄被(bei)貶后,其(qi)生命軌跡已(yi)經遠(yuan)離傳統士大夫(fu)階(jie)層(ceng),因(yin)此(ci)在(zai)他的筆下,以女性為題材的作品甚多,此(ci)詞即為其(qi)中之一(yi)。
唐寅(1470—1523),明(ming)(ming)代畫家、文(wen)學(xue)家。字伯(bo)虎(hu),一字子畏,號六如居士(shi)、桃花(hua)庵主(zhu)、逃禪仙吏等。吳(wu)縣(今江蘇蘇州)人。弘(hong)治十一年(1498)中鄉試第一。會試時因(yin)牽涉科場舞弊案而被革黜。后游(you)名山大川,致(zhi)力繪(hui)事,賣畫為(wei)生(sheng)。擅山水,多取(qu)法南宋李(li)唐、劉松年,兼(jian)采元人法,一變(bian)斧辟皴為(wei)細長清勁線條的皴法。并工(gong)人物(wu)、花(hua)鳥,筆墨秀潤(run)峭利(li),景物(wu)清雋(jun)生(sheng)動,工(gong)筆、寫(xie)意俱(ju)佳。與沈周、文(wen)徵明(ming)(ming)、仇英(ying)并稱“明(ming)(ming)四家”。兼(jian)善(shan)書法,工(gong)詩(shi)文(wen)。與祝允明(ming)(ming)、文(wen)徵明(ming)(ming)、徐(xu)禎卿(qing)并稱“吳(wu)中四才子”。文(wen)以六朝為(wei)宗,詩(shi)初多秾麗,中尚平易,晚則縱放不拘成(cheng)格。有(you)《六如居士(shi)全集》。
此詞以(yi)女子(zi)口吻,表現(xian)離別相(xiang)思(si)之情(qing),是一(yi)首閨怨詞。上片(pian)首句,即以(yi)重重門關橫亙在畫(hua)面(mian)上,它(ta)阻斷(duan)了內外的(de)(de)聯系,隔絕了春天,從而表明(ming)思(si)婦(fu)對(dui)紅(hong)塵(chen)的(de)(de)自覺放棄,對(dui)所思(si)之人的(de)(de)忠貞摯愛(ai)。以(yi)下(xia)五句,似(si)乎是思(si)婦(fu)的(de)(de)內心獨(du)白,但更像(xiang)“畫(hua)外音”,是對(dui)“深閉門”情(qing)節的(de)(de)議論。下(xia)片(pian)正面(mian)描寫為(wei)情(qing)感而自我封閉狀態中思(si)婦(fu)的(de)(de)形象,通過(guo)皺眉(mei)灑淚、看天看云、行行坐坐幾個連續動作,表達其(qi)坐臥不安(an)的(de)(de)無邊相(xiang)思(si)。
“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟,愈(yu)是習見的(de)題材愈(yu)難(nan)出新意,從而所貴也尤在能(neng)別具心裁。這首《一剪(jian)梅》的(de)佳(jia)處不只在于(yu)詞句之清圓(yuan)流轉,其(qi)于(yu)自然(ran)明暢(chang)的(de)吟哦中(zhong)所表現的(de)空間阻(zu)隔灼痛著癡戀女子的(de)幽婉心態更(geng)是動人。
“深閉門(men)”是思(si)(si)婦的(de)(de)(de)特定行為(wei):她藏于(yu)深閨,將(jiang)一(yi)切都(dou)關在門(men)外(wai),正見其相思(si)(si)凄楚(chu)之難(nan)堪。這空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)阻(zu)隔,既(ji)無(wu)情(qing)地(di)(di)(di)拉開著戀者的(de)(de)(de)距離,而空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)阻(zu)隔又必(bi)然在一(yi)次(ci)次(ci)“雨打梨花”、春來春去(qu)中加(jia)重其往(wang)昔曾經有過的(de)(de)(de)“賞(shang)心樂(le)事”的(de)(de)(de)失(shi)落感;至(zhi)若青春年華也就無(wu)可挽(wan)回地(di)(di)(di)在花前月下(xia)神傷徘徊之間(jian)被(bei)殘酷(ku)地(di)(di)(di)空(kong)耗去(qu)。時間(jian)在空(kong)間(jian)中流逝,空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)凝(ning)滯(zhi)、間(jian)距的(de)(de)(de)未(wei)能縮(suo)卻花開花落,人(ren)生便在等待中漸漸消逝。活(huo)過之物終將(jiang)凋零,只可在“行也思(si)(si)君(jun)(jun),坐也思(si)(si)君(jun)(jun)”中,“愁聚眉(mei)峰盡日顰”。上片(pian)(pian)的(de)(de)(de)“花下(xia)銷魂(hun)(hun),月下(xia)銷魂(hun)(hun)”,是無(wu)處(chu)不(bu)令人(ren)回思(si)(si)往(wang)時的(de)(de)(de)溫馨;下(xia)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)“行也思(si)(si)君(jun)(jun),坐也思(si)(si)君(jun)(jun)”則寫盡朝暮之間(jian)無(wu)時不(bu)在翹首企盼所(suo)戀者的(de)(de)(de)歸來,重續歡情(qing)。作(zuo)者輕(qing)捷地(di)(di)(di)抒述了一(yi)種被(bei)時空(kong)折磨的(de)(de)(de)痛苦(ku),上下(xia)片(pian)(pian)交(jiao)叉互補、回環(huan)往(wang)復,將(jiang)一(yi)個淚痕難(nan)拭(shi)的(de)(de)(de)癡心女形象靈動地(di)(di)(di)顯現于(yu)筆端,誠無(wu)愧其“才子(zi)”之譽(yu)稱(cheng)。
安徽師范大學(xue)(xue)文(wen)學(xue)(xue)院研究員孫文(wen)光、華(hua)東師范大學(xue)(xue)中文(wen)系教授彭(peng)國忠《明(ming)清詞(ci)舉要》:全(quan)詞(ci)十二句(ju),卻(que)有四對八句(ju)采用(yong)相同的句(ju)式和字(zi)數(shu)(shu),而(er)這四對的每(mei)一(yi)對僅僅第(di)一(yi)個字(zi)不(bu)(bu)同,其余(yu)三字(zi)完(wan)全(quan)相同。這不(bu)(bu)同的一(yi)個字(zi),或(huo)是(shi)層面轉移(yi),或(huo)是(shi)數(shu)(shu)量增加,從而(er)將愁、苦在(zai)空間上(shang)(shang)擴大,在(zai)時間上(shang)(shang)延伸,在(zai)程度上(shang)(shang)加深(shen);相同的三個字(zi),則以(yi)不(bu)(bu)變的形(xing)式,顯示相思之愁的無(wu)處不(bu)(bu)在(zai),無(wu)時不(bu)(bu)有,顯示女主人公思念的深(shen)厚(hou)、執著。除了相思之外,她已無(wu)其它任何生(sheng)活和思想(xiang)。同時,這種句(ju)式,也易造成循環流轉的聲律效果(guo),使(shi)詞(ci)具(ju)有自然動聽的諧(xie)婉之美。