芒果视频下载

基本介紹

《一(yi)(yi)剪(jian)梅·雨打梨花深閉(bi)門》是明代(dai)書畫家、文(wen)學家唐寅的(de)詞(ci)(ci)作。此詞(ci)(ci)以女子聲口，寫離別相思(si)之情。上(shang)片(pian)表(biao)現(xian)思(si)婦(fu)對所思(si)之人忠(zhong)貞摯愛(ai)的(de)心(xin)(xin)理(li)，下(xia)片(pian)正面描寫為(wei)情感而自我封閉(bi)狀態中的(de)思(si)婦(fu)形象。全詞(ci)(ci)輕捷(jie)地抒(shu)述了一(yi)(yi)種被時空折磨的(de)痛苦(ku)，上(shang)下(xia)篇交叉互補、回環往復，將一(yi)(yi)個淚痕難拭(shi)的(de)癡(chi)心(xin)(xin)女形象靈動地顯現(xian)于(yu)筆端。

內容介紹

作品原文

一剪梅⑴

雨(yu)打梨花深(shen)閉門⑵，孤負青春⑶，虛負青春。賞(shang)心(xin)樂事共誰論⑷？花下銷魂⑸，月下銷魂。

愁聚眉(mei)峰盡日顰(pin)⑹，千點啼痕⑺，萬點啼痕。曉看天色暮看云⑻，行也思君，坐也思君。

注釋譯文

詞句注釋

⑴一剪梅(mei)：詞(ci)牌名，又名“臘梅(mei)香”“玉簟秋”等。雙(shuang)調(diao)六十字，前(qian)后段各六句、三平韻。

⑵“雨打梨花”句：借(jie)用宋人李(li)重元《憶(yi)王孫·春詞》結(jie)末(mo)成句。

⑶孤負(fu)：同“辜負(fu)”。

⑷賞心樂(le)事：歡暢(chang)的心情，快樂(le)的事情。南(nan)朝宋謝靈運《擬魏太子(zi)鄴中集詩八(ba)首序》云：“天下良辰(chen)、美景、賞心、樂(le)事，四者難并。”論（lún）：說。

⑸銷魂：黯然神(shen)傷。

⑹“愁(chou)聚”句：意(yi)為整日眉(mei)頭皺蹙如(ru)黛峰聳(song)起(qi)。愁(chou)聚眉(mei)峰，語出宋王觀(guan)《卜算(suan)子·送鮑浩然之浙(zhe)東》“水是眼波橫，山(shan)是眉(mei)峰聚”句。顰（pín），皺眉(mei)。

⑺啼痕：淚痕。

⑻“曉看”句：兩個“看”字實(shi)系無意義舉(ju)止(zhi)，乃特定心態的外現行為(wei)。

白話譯文

深閉房門聽窗外雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青(qing)春年華(hua)，虛度了青(qing)春年華(hua)。縱然(ran)有美(mei)好愉快的心情能跟(gen)誰共享？花下也黯然(ran)神傷(shang)，月(yue)下也黯然(ran)神傷(shang)。

整日里都是眉(mei)頭緊(jin)皺如(ru)黛(dai)峰聳起(qi)，臉(lian)上留下千(qian)點淚痕，萬點淚痕。從早晨到晚(wan)上一(yi)直在看(kan)著(zhu)天色云(yun)霞，行走時想念您啊，坐著(zhu)時也是想念您！

背景介紹

唐寅生(sheng)(sheng)平多出入聲色(se)場合，尤其是(shi)因科(ke)場案(an)受牽連入獄被貶(bian)后，其生(sheng)(sheng)命軌跡已經遠離(li)傳統士大夫階層，因此在(zai)他的筆下，以女性為題材的作品(pin)甚多，此詞即為其中之(zhi)一。

作者介紹

唐寅(yin)（1470—1523），明(ming)(ming)代(dai)畫家、文(wen)學家。字(zi)伯虎，一(yi)(yi)(yi)字(zi)子(zi)畏，號六(liu)如(ru)居士、桃花(hua)庵(an)主(zhu)、逃禪仙吏等。吳(wu)縣（今江(jiang)蘇(su)蘇(su)州）人。弘(hong)治十一(yi)(yi)(yi)年（1498）中鄉試(shi)第一(yi)(yi)(yi)。會試(shi)時因牽涉科場(chang)舞(wu)弊案而被革(ge)黜。后游(you)名山大(da)川(chuan)，致力繪事，賣畫為(wei)(wei)生(sheng)(sheng)。擅山水(shui)，多取法(fa)(fa)南宋李唐、劉(liu)松年，兼采元人法(fa)(fa)，一(yi)(yi)(yi)變斧(fu)辟皴為(wei)(wei)細長清勁線(xian)條(tiao)的(de)皴法(fa)(fa)。并工人物(wu)、花(hua)鳥(niao)，筆(bi)墨秀潤峭利，景物(wu)清雋生(sheng)(sheng)動(dong)，工筆(bi)、寫意俱佳。與沈(shen)周、文(wen)徵(zhi)明(ming)(ming)、仇(chou)英并稱(cheng)“明(ming)(ming)四(si)(si)家”。兼善書法(fa)(fa)，工詩(shi)文(wen)。與祝允明(ming)(ming)、文(wen)徵(zhi)明(ming)(ming)、徐禎(zhen)卿并稱(cheng)“吳(wu)中四(si)(si)才子(zi)”。文(wen)以六(liu)朝為(wei)(wei)宗(zong)，詩(shi)初多秾麗(li)，中尚平(ping)易，晚則縱放不(bu)拘成(cheng)格。有《六(liu)如(ru)居士全集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

此詞以女子口吻(wen)，表現離別相思(si)(si)(si)之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門(men)關橫亙(gen)在畫(hua)面(mian)上，它阻斷了內外(wai)的(de)聯系，隔絕了春天，從而表明思(si)(si)(si)婦對(dui)紅(hong)塵的(de)自覺放棄(qi)，對(dui)所思(si)(si)(si)之人的(de)忠貞(zhen)摯愛(ai)。以下(xia)五句，似(si)乎(hu)是思(si)(si)(si)婦的(de)內心獨白，但更像“畫(hua)外(wai)音”，是對(dui)“深閉(bi)門(men)”情節的(de)議論。下(xia)片正面(mian)描寫(xie)為情感(gan)而自我封閉(bi)狀態中思(si)(si)(si)婦的(de)形象(xiang)，通過皺(zhou)眉灑淚、看天看云(yun)、行行坐坐幾個(ge)連續動(dong)作(zuo)，表達其坐臥不安的(de)無邊(bian)相思(si)(si)(si)。

“閨怨”之(zhi)作在(zai)歷代詞人(ren)筆下堪稱汗牛充棟，愈是習(xi)見的題材愈難出新意(yi)，從而所貴也尤(you)在(zai)能別具心裁。這首《一剪梅》的佳(jia)處不只在(zai)于詞句之(zhi)清圓流(liu)轉，其于自然明暢的吟哦中所表現(xian)的空間阻隔灼痛著(zhu)癡(chi)戀女(nv)子(zi)的幽婉(wan)心態更是動人(ren)。

“深閉門”是(shi)思(si)(si)婦(fu)的(de)(de)特定行(xing)為：她藏于深閨，將(jiang)一切都關在(zai)(zai)(zai)門外(wai)，正見其(qi)相思(si)(si)凄(qi)楚之(zhi)難(nan)堪(kan)。這空間(jian)的(de)(de)阻(zu)隔，既無情地(di)拉開著戀(lian)者的(de)(de)距離，而空間(jian)的(de)(de)阻(zu)隔又(you)必然在(zai)(zai)(zai)一次(ci)次(ci)“雨打梨花”、春來(lai)春去(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)加重(zhong)其(qi)往昔曾經有(you)過的(de)(de)“賞心樂(le)事”的(de)(de)失落感；至若(ruo)青春年華(hua)也(ye)就無可挽(wan)回(hui)地(di)在(zai)(zai)(zai)花前月(yue)下神(shen)傷徘徊之(zhi)間(jian)被殘(can)酷(ku)地(di)空耗(hao)去(qu)。時間(jian)在(zai)(zai)(zai)空間(jian)中(zhong)(zhong)(zhong)流逝，空間(jian)的(de)(de)凝滯、間(jian)距的(de)(de)未(wei)能縮卻花開花落，人(ren)(ren)生便(bian)在(zai)(zai)(zai)等待中(zhong)(zhong)(zhong)漸漸消逝。活(huo)過之(zhi)物終將(jiang)凋零，只可在(zai)(zai)(zai)“行(xing)也(ye)思(si)(si)君，坐(zuo)也(ye)思(si)(si)君”中(zhong)(zhong)(zhong)，“愁聚(ju)眉峰盡(jin)日顰(pin)”。上片(pian)的(de)(de)“花下銷(xiao)魂(hun)，月(yue)下銷(xiao)魂(hun)”，是(shi)無處不(bu)令人(ren)(ren)回(hui)思(si)(si)往時的(de)(de)溫(wen)馨；下片(pian)的(de)(de)“行(xing)也(ye)思(si)(si)君，坐(zuo)也(ye)思(si)(si)君”則(ze)寫(xie)盡(jin)朝暮之(zhi)間(jian)無時不(bu)在(zai)(zai)(zai)翹首企盼(pan)所(suo)戀(lian)者的(de)(de)歸來(lai)，重(zhong)續歡情。作者輕捷地(di)抒述了一種(zhong)被時空折(zhe)磨的(de)(de)痛(tong)苦，上下片(pian)交叉互(hu)補、回(hui)環(huan)往復，將(jiang)一個淚(lei)痕難(nan)拭的(de)(de)癡心女形象靈動地(di)顯(xian)現于筆端，誠無愧其(qi)“才(cai)子”之(zhi)譽稱。

名家點評

安徽師(shi)范(fan)大學(xue)文(wen)學(xue)院研究員孫文(wen)光、華東師(shi)范(fan)大學(xue)中文(wen)系教授彭國忠《明清詞舉要》：全詞十二句(ju)(ju)，卻有(you)四(si)對八(ba)句(ju)(ju)采用相(xiang)(xiang)同(tong)(tong)的(de)句(ju)(ju)式(shi)和(he)字數(shu)，而這(zhe)四(si)對的(de)每一(yi)對僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)第(di)一(yi)個(ge)字不同(tong)(tong)，其余三(san)字完全相(xiang)(xiang)同(tong)(tong)。這(zhe)不同(tong)(tong)的(de)一(yi)個(ge)字，或是層面轉移，或是數(shu)量增加，從而將愁、苦在空間上(shang)擴大，在時(shi)(shi)間上(shang)延伸，在程度上(shang)加深；相(xiang)(xiang)同(tong)(tong)的(de)三(san)個(ge)字，則(ze)以(yi)不變的(de)形(xing)式(shi)，顯(xian)示相(xiang)(xiang)思(si)之愁的(de)無(wu)處不在，無(wu)時(shi)(shi)不有(you)，顯(xian)示女主人公思(si)念的(de)深厚(hou)、執著。除了(le)相(xiang)(xiang)思(si)之外，她已無(wu)其它任(ren)何(he)生活和(he)思(si)想。同(tong)(tong)時(shi)(shi)，這(zhe)種句(ju)(ju)式(shi)，也易造成循環流(liu)轉的(de)聲(sheng)律效果，使詞具有(you)自然(ran)動(dong)聽(ting)的(de)諧婉之美。