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基本介紹

《一(yi)(yi)剪(jian)梅·雨打(da)梨花深閉門》是明代(dai)書畫家、文學家唐寅的(de)詞作。此詞以女(nv)子聲口，寫離(li)別(bie)相思之(zhi)情(qing)。上片(pian)表現思婦(fu)對所(suo)思之(zhi)人(ren)忠貞摯愛(ai)的(de)心理，下片(pian)正面描寫為(wei)情(qing)感而自我封(feng)閉狀態(tai)中的(de)思婦(fu)形象(xiang)。全詞輕捷地(di)抒述了一(yi)(yi)種(zhong)被時(shi)空折磨的(de)痛(tong)苦(ku)，上下篇交叉互補、回環往復(fu)，將一(yi)(yi)個淚痕難拭的(de)癡心女(nv)形象(xiang)靈動地(di)顯(xian)現于筆(bi)端。

內容介紹

作品原文

一剪梅⑴

雨(yu)打梨花(hua)深閉門⑵，孤(gu)負(fu)青春⑶，虛負(fu)青春。賞心樂事共誰論⑷？花(hua)下銷魂⑸，月下銷魂。

愁(chou)聚眉峰盡日顰(pin)⑹，千點啼痕(hen)⑺，萬點啼痕(hen)。曉看天(tian)色暮看云⑻，行(xing)也(ye)思君(jun)，坐也(ye)思君(jun)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴一剪梅：詞牌名，又(you)名“臘梅香”“玉簟秋”等(deng)。雙(shuang)調(diao)六十字，前后段各六句、三平(ping)韻。

⑵“雨打梨(li)花”句：借用宋(song)人李(li)重(zhong)元《憶王(wang)孫·春詞》結(jie)末成句。

⑶孤負：同“辜(gu)負”。

⑷賞(shang)心樂事(shi)：歡暢的心情，快樂的事(shi)情。南(nan)朝宋謝靈運(yun)《擬魏太(tai)子鄴中(zhong)集(ji)詩八首序》云：“天下良辰、美(mei)景、賞(shang)心、樂事(shi)，四(si)者難(nan)并。”論（lún）：說(shuo)。

⑸銷魂：黯(an)然(ran)神(shen)傷(shang)。

⑹“愁(chou)聚(ju)”句(ju)：意為整日(ri)眉頭皺蹙(cu)如(ru)黛峰聳起。愁(chou)聚(ju)眉峰，語出宋王觀《卜算(suan)子(zi)·送鮑浩然之浙東》“水是(shi)眼波橫，山是(shi)眉峰聚(ju)”句(ju)。顰（pín），皺眉。

⑺啼痕：淚痕。

⑻“曉看”句(ju)：兩個“看”字實系(xi)無意(yi)義舉(ju)止，乃特(te)定心態的(de)外(wai)現行為。

白話譯文

深(shen)閉(bi)房(fang)門(men)聽窗外(wai)雨(yu)打梨花的聲音，就這樣辜負(fu)了青春年(nian)華，虛度了青春年(nian)華。縱然有美好愉快的心情(qing)能(neng)跟誰共享？花下也黯然神(shen)傷(shang)，月(yue)下也黯然神(shen)傷(shang)。

整日里都是眉頭(tou)緊皺如黛峰聳起，臉上(shang)(shang)留下千(qian)點(dian)淚痕，萬點(dian)淚痕。從早晨到晚上(shang)(shang)一直在看著天色云霞，行走(zou)時想(xiang)念(nian)您(nin)啊，坐著時也是想(xiang)念(nian)您(nin)！

背景介紹

唐寅生平多(duo)出入(ru)聲色場合，尤其(qi)是因(yin)科場案受牽連入(ru)獄(yu)被貶后，其(qi)生命軌(gui)跡已經(jing)遠離(li)傳統士大(da)夫階層(ceng)，因(yin)此在他(ta)的筆下，以女性為題材的作品(pin)甚多(duo)，此詞即(ji)為其(qi)中之一。

作者介紹

唐寅(yin)（1470—1523），明(ming)代畫家、文學家。字伯虎，一(yi)字子畏，號六(liu)如居(ju)士、桃花庵主(zhu)、逃禪仙吏(li)等。吳縣（今江蘇(su)蘇(su)州）人。弘治(zhi)十一(yi)年（1498）中(zhong)鄉(xiang)試第一(yi)。會試時因(yin)牽(qian)涉科場(chang)舞弊案而(er)被革黜(chu)。后游名山大川，致力繪事(shi)，賣畫為生(sheng)。擅山水，多取法南宋李(li)唐、劉松(song)年，兼采(cai)元人法，一(yi)變(bian)斧(fu)辟(pi)皴為細長清(qing)勁線條的皴法。并工人物、花鳥，筆墨秀潤峭利，景(jing)物清(qing)雋生(sheng)動，工筆、寫意(yi)俱(ju)佳。與沈周、文徵明(ming)、仇英并稱“明(ming)四家”。兼善書法，工詩(shi)文。與祝允明(ming)、文徵明(ming)、徐禎(zhen)卿(qing)并稱“吳中(zhong)四才子”。文以六(liu)朝(chao)為宗，詩(shi)初多秾(nong)麗(li)，中(zhong)尚平易，晚則縱放不(bu)拘(ju)成格(ge)。有《六(liu)如居(ju)士全(quan)集》。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)詞以女子口(kou)吻(wen)，表現離別相思之情，是(shi)一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫(hua)面(mian)上，它阻斷了內外的聯系，隔絕了春天(tian)，從(cong)而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛(ai)。以下五句，似(si)乎是(shi)思婦的內心獨白，但(dan)更像“畫(hua)外音(yin)”，是(shi)對“深閉(bi)門”情節的議論。下片正面(mian)描寫為情感而自我(wo)封閉(bi)狀態中思婦的形(xing)象(xiang)，通過皺(zhou)眉灑淚、看(kan)天(tian)看(kan)云、行(xing)行(xing)坐(zuo)坐(zuo)幾(ji)個(ge)連續動作(zuo)，表達其坐(zuo)臥不安(an)的無邊相思。

“閨怨(yuan)”之作在(zai)(zai)(zai)歷代詞人筆下堪稱汗牛(niu)充(chong)棟，愈是習(xi)見的(de)(de)題材愈難出新意，從而所貴也尤在(zai)(zai)(zai)能別具(ju)心裁。這首(shou)《一剪梅》的(de)(de)佳處不只在(zai)(zai)(zai)于詞句之清圓流轉，其于自(zi)然明暢的(de)(de)吟哦中(zhong)所表(biao)現的(de)(de)空(kong)間(jian)阻隔灼痛著(zhu)癡戀女子的(de)(de)幽婉心態(tai)更是動人。

“深閉(bi)門”是思婦的(de)(de)特(te)定行為：她藏于深閨，將一切都關在(zai)(zai)門外，正(zheng)見(jian)其(qi)相思凄楚之(zhi)難堪。這空(kong)(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)阻(zu)隔(ge)，既無(wu)情地(di)拉(la)開(kai)著(zhu)戀者(zhe)的(de)(de)距離(li)，而空(kong)(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)阻(zu)隔(ge)又必然在(zai)(zai)一次次“雨打(da)梨花(hua)(hua)”、春(chun)來(lai)春(chun)去中(zhong)加(jia)重其(qi)往(wang)昔曾經(jing)有過的(de)(de)“賞心(xin)樂事(shi)”的(de)(de)失落感；至若青春(chun)年華(hua)也(ye)就無(wu)可(ke)挽回(hui)地(di)在(zai)(zai)花(hua)(hua)前月下(xia)(xia)(xia)神傷徘徊(huai)之(zhi)間(jian)(jian)被殘酷(ku)地(di)空(kong)(kong)耗(hao)去。時間(jian)(jian)在(zai)(zai)空(kong)(kong)間(jian)(jian)中(zhong)流逝，空(kong)(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)凝(ning)滯、間(jian)(jian)距的(de)(de)未能縮(suo)卻花(hua)(hua)開(kai)花(hua)(hua)落，人(ren)生便在(zai)(zai)等(deng)待(dai)中(zhong)漸漸消逝。活過之(zhi)物終將凋零(ling)，只可(ke)在(zai)(zai)“行也(ye)思君，坐也(ye)思君”中(zhong)，“愁聚眉峰(feng)盡日顰”。上片(pian)的(de)(de)“花(hua)(hua)下(xia)(xia)(xia)銷魂(hun)，月下(xia)(xia)(xia)銷魂(hun)”，是無(wu)處不(bu)令人(ren)回(hui)思往(wang)時的(de)(de)溫馨；下(xia)(xia)(xia)片(pian)的(de)(de)“行也(ye)思君，坐也(ye)思君”則寫盡朝暮(mu)之(zhi)間(jian)(jian)無(wu)時不(bu)在(zai)(zai)翹(qiao)首企(qi)盼所(suo)戀者(zhe)的(de)(de)歸來(lai)，重續歡情。作(zuo)者(zhe)輕(qing)捷(jie)地(di)抒(shu)述了一種被時空(kong)(kong)折磨的(de)(de)痛苦，上下(xia)(xia)(xia)片(pian)交(jiao)叉(cha)互補、回(hui)環往(wang)復，將一個淚痕難拭的(de)(de)癡(chi)心(xin)女形象靈(ling)動地(di)顯現于筆(bi)端，誠無(wu)愧其(qi)“才子(zi)”之(zhi)譽稱(cheng)。

名家點評

安徽(hui)師(shi)范大學文學院(yuan)研究(jiu)員孫文光、華(hua)東師(shi)范大學中文系教授彭國忠《明(ming)清詞(ci)舉要(yao)》：全(quan)詞(ci)十二句(ju)，卻(que)有四對(dui)八句(ju)采用相(xiang)(xiang)同的句(ju)式和字(zi)數，而(er)這四對(dui)的每一對(dui)僅(jin)僅(jin)第(di)一個(ge)字(zi)不(bu)(bu)同，其(qi)余三(san)字(zi)完(wan)全(quan)相(xiang)(xiang)同。這不(bu)(bu)同的一個(ge)字(zi)，或是層面轉移，或是數量增加，從而(er)將(jiang)愁、苦(ku)在(zai)空間(jian)上(shang)(shang)擴(kuo)大，在(zai)時間(jian)上(shang)(shang)延(yan)伸，在(zai)程度上(shang)(shang)加深(shen)；相(xiang)(xiang)同的三(san)個(ge)字(zi)，則以不(bu)(bu)變的形(xing)式，顯示(shi)相(xiang)(xiang)思(si)之愁的無處不(bu)(bu)在(zai)，無時不(bu)(bu)有，顯示(shi)女(nv)主人公思(si)念的深(shen)厚、執著。除了相(xiang)(xiang)思(si)之外(wai)，她已無其(qi)它任何(he)生活和思(si)想。同時，這種句(ju)式，也易造成(cheng)循(xun)環流轉的聲律效果，使詞(ci)具有自然動(dong)聽的諧婉之美。