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基本介紹

《悼(dao)亡詩》是南(nan)北朝(chao)詩人(ren)沈約創作(zuo)的一首(shou)五言古詩，是悼(dao)念其亡妻的詩作(zuo)。

內容介紹

作品全文

去秋(qiu)三(san)五月，今秋(qiu)還照梁。

今春蘭蕙草。來(lai)春復(fu)吐芳。

悲哉人(ren)道異，一謝永銷亡。

簾屏既毀(hui)撤，帷席更施張。

游塵掩虛(xu)座，孤帳覆空床。

萬事無不(bu)盡，徒令存者傷(shang)。

白話譯文

去年秋(qiu)天的十五(wu)月亮(liang)，今年秋(qiu)天又照(zhao)著(zhu)雕梁；

今(jin)年(nian)春天的蘭蕙芳草(cao)，明年(nian)春天還會吐出幽香。

悲哀的是人類生命的規律不同，不能像月缺復圓、花落重開一樣(yang)，

一旦生命凋謝，人生就永遠(yuan)消亡(wang)。

人死后，生前用的簾幕屏障隨之用于燒祭或撤去，

新的(de)(de)帷帳代替了(le)它們的(de)(de)地(di)方。浮塵(chen)蒙蔽了(le)虛設的(de)(de)座位，孤獨的(de)(de)簾帳覆蓋(gai)著空空的(de)(de)床。

雖然知道萬(wan)事都有盡頭，人亡物空本是規律，可還是令(ling)活著(zhu)的人徒(tu)增憂傷(shang)。

作者介紹

沈約(公元441~公元513年)，字休文(wen)，漢族，吳興(xing)武康(今浙江湖州(zhou)德清)人，南朝史學家、文(wen)學家。

沈(shen)(shen)約出身于(yu)門閥(fa)士(shi)族家庭，歷(li)史(shi)上(shang)有所謂(wei)"江東(dong)之(zhi)豪，莫強周、沈(shen)(shen)"的說法，家族社會地位顯赫。祖父(fu)沈(shen)(shen)林子，宋征虜將軍(jun)。父(fu)親沈(shen)(shen)璞，宋淮(huai)南太守，于(yu)元嘉(jia)末年被誅。沈(shen)(shen)約孤貧流(liu)離，篤志好學(xue)，博通群籍，擅長詩文，歷(li)仕宋、齊、梁三朝。在宋仕記室參軍(jun)、尚書(shu)度(du)支郎。

著有《晉(jin)書(shu)》、《宋書(shu)》、《齊紀(ji)》、《高(gao)祖紀(ji)》、《邇言》、《謚例(li)》、《宋文章志(zhi)》，并撰(zhuan)《四聲譜(pu)》。作(zuo)品(pin)除《宋書(shu)》還遺存外(wai)，多已亡佚(yi)。

鑒賞評價

“去(qu)秋(qiu)(qiu)三五(wu)月(yue)(yue)，今(jin)(jin)秋(qiu)(qiu)還照(zhao)梁。今(jin)(jin)春(chun)(chun)蘭(lan)蕙(hui)草(cao)，來(lai)(lai)春(chun)(chun)復吐(tu)(tu)芳(fang)。”去(qu)秋(qiu)(qiu)十五(wu)的(de)(de)(de)圓月(yue)(yue)，幾經(jing)圓缺，今(jin)(jin)秋(qiu)(qiu)圓月(yue)(yue)依(yi)(yi)然高高掛(gua)在天幕(mu)，如(ru)水的(de)(de)(de)清(qing)(qing)輝(hui)還和去(qu)年(nian)一(yi)(yi)(yi)樣，透(tou)過窗欞(ling)，灑落房(fang)內。今(jin)(jin)春(chun)(chun)逗人喜愛的(de)(de)(de)蘭(lan)花(hua)(hua)蕙(hui)草(cao)，經(jing)夏而(er)(er)秋(qiu)(qiu)，經(jing)秋(qiu)(qiu)而(er)(er)冬，無不(bu)(bu)(bu)枯萎，可是來(lai)(lai)年(nian)冰化雪消，它們還會(hui)同去(qu)春(chun)(chun)一(yi)(yi)(yi)樣溢香吐(tu)(tu)艷，為(wei)春(chun)(chun)日添(tian)色增輝(hui)。“悲哉(zai)人道異,一(yi)(yi)(yi)謝(xie)永銷亡(wang)”。然而(er)(er)，人畢竟與“三五(wu)月(yue)(yue)”、“蘭(lan)蕙(hui)草(cao)”不(bu)(bu)(bu)同。月(yue)(yue)缺了，還有(you)再圓的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)；花(hua)(hua)枯了，亦有(you)重放的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)刻。而(er)(er)一(yi)(yi)(yi)個人的(de)(de)(de)生命一(yi)(yi)(yi)旦(dan)終結(jie)，卻永遠不(bu)(bu)(bu)會(hui)有(you)再回(hui)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)。首(shou)六句以春(chun)(chun)花(hua)(hua)秋(qiu)(qiu)月(yue)(yue)反襯人事(shi)，這是一(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)；另(ling)一(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)，花(hua)(hua)前月(yue)(yue)下，又該逗引起(qi)詩(shi)(shi)人多少(shao)美好的(de)(de)(de)回(hui)憶，同時(shi)又會(hui)給(gei)他帶來(lai)(lai)怎樣的(de)(de)(de)傷感之(zhi)情！秋(qiu)(qiu)月(yue)(yue)照(zhao)房(fang)，從前與妻子(zi)生活于此，入則(ze)成雙，出則(ze)成對；而(er)(er)今(jin)(jin)月(yue)(yue)色依(yi)(yi)舊，自己卻凄清(qing)(qing)孤獨，孑然一(yi)(yi)(yi)身。春(chun)(chun)花(hua)(hua)吐(tu)(tu)芳(fang)，光(guang)艷照(zhao)人，不(bu)(bu)(bu)由得想起(qi)妻子(zi)的(de)(de)(de)容光(guang)，曾經(jing)多少(shao)回(hui)攜手花(hua)(hua)叢，流連觀(guan)賞(shang)；如(ru)今(jin)(jin)花(hua)(hua)色依(yi)(yi)舊，人面(mian)不(bu)(bu)(bu)在，心(xin)緒全無。詩(shi)(shi)人觸景慨(kai)嘆“人道”，有(you)說不(bu)(bu)(bu)盡的(de)(de)(de)凄涼感傷。

“屏(ping)筵”四(si)句，有(you)室(shi)外(wai)轉寫室(shi)內，由自然(ran)景物(wu)轉寫日常用具。“屏(ping)筵空(kong)(kong)有(you)設，帷(wei)席更(geng)施張(zhang)”，筵，坐具。“屏(ping)筵”、“幔(man)席”，都是(shi)(shi)(shi)妻(qi)子生(sheng)(sheng)前(qian)用過的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)品。屏(ping)風、坐席，物(wu)在人(ren)亡，徒然(ran)虛設；而(er)(er)幔(man)席之類，已(yi)非(fei)(fei)昔日，皆已(yi)更(geng)換。再(zai)看(kan)看(kan)亡妻(qi)生(sheng)(sheng)前(qian)常坐的(de)(de)(de)(de)(de)坐具吧，已(yi)被游(you)塵所封；而(er)(er)睡過的(de)(de)(de)(de)(de)床榻(ta)，則被一(yi)頂孤(gu)伶(ling)(ling)伶(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)帳(zhang)幔(man)空(kong)(kong)蕩(dang)蕩(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)罩著。“屏(ping)筵”兩句，一(yi)“空(kong)(kong)”、一(yi)“更(geng)”，已(yi)注入詩人(ren)感傷之情。“游(you)塵”兩句特拈出亡妻(qi)生(sheng)(sheng)前(qian)用得(de)最多的(de)(de)(de)(de)(de)坐具與臥具加(jia)以鋪寫。游(you)塵掩座，實(shi)非(fei)(fei)一(yi)朝一(yi)日，妻(qi)子亡去已(yi)有(you)相當長的(de)(de)(de)(de)(de)時日了，然(ran)而(er)(er)詩人(ren)仍原封不(bu)動(dong)地將它們擺在那里，甚至連帷(wei)帳(zhang)還高高地掛著，她(ta)依(yi)然(ran)留在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活中，依(yi)然(ran)留在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)上(shang)，多么深的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)片眷戀之情啊！然(ran)而(er)(er)，事(shi)實(shi)畢(bi)竟(jing)是(shi)(shi)(shi)無(wu)(wu)情的(de)(de)(de)(de)(de)，座是(shi)(shi)(shi)虛的(de)(de)(de)(de)(de)，床是(shi)(shi)(shi)空(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)，物(wu)是(shi)(shi)(shi)而(er)(er)人(ren)非(fei)(fei)，再(zai)也見(jian)不(bu)到(dao)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)顰(pin)一(yi)笑，再(zai)也聽不(bu)到(dao)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)言一(yi)語。四(si)句將房(fang)室(shi)寫得(de)非(fei)(fei)常凄涼，而(er)(er)房(fang)室(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)凄涼，也正是(shi)(shi)(shi)詩人(ren)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)凄涼。結(jie)二(er)句，“萬事(shi)無(wu)(wu)不(bu)盡(jin)”，束上(shang)四(si)句，寫逝者；“徒令存者傷”，寫生(sheng)(sheng)者，落筆己身。亡妻(qi)撇下生(sheng)(sheng)者而(er)(er)去，空(kong)(kong)使活著的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)對物(wu)傷情，有(you)訴不(bu)盡(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)獨和悲哀。

詩的后半部(bu)分，將(jiang)悲(bei)傷的情感同凄涼(liang)的環境融為(wei)一(yi)處，情狀(zhuang)交(jiao)現，悲(bei)愴靡(mi)加。

全詩十二句(ju)(ju)(ju)，六句(ju)(ju)(ju)一(yi)節。每節前四(si)句(ju)(ju)(ju)敘事(shi)(shi)寫(xie)(xie)景(jing)，后二句(ju)(ju)(ju)抒寫(xie)(xie)傷情。春(chun)風(feng)秋月(yue)，婉曲有味，蘊(yun)意頗深；室(shi)內鋪(pu)敘，用(yong)筆(bi)細膩，景(jing)中有情。“悲(bei)(bei)哉(zai)”、“萬事(shi)(shi)”數句(ju)(ju)(ju)，抒寫(xie)(xie)哀(ai)情，則由肺腑傾瀉而出，真率誠(cheng)摯，悲(bei)(bei)切蒼涼。全詩不(bu)事(shi)(shi)雕(diao)琢，也不(bu)用(yong)典故，明白如話，對亡妻(qi)的一(yi)腔深情自然流出，頗能打動(dong)人心。

沈約(yue)詩(shi)最(zui)大(da)的特點是(shi)“清怨”這(zhe)首詩(shi)集中體現了沈約(yue)的“清怨”之風(feng)。沈約(yue)這(zhe)首悼亡(wang)詩(shi)對后世以離別為(wei)題材的詩(shi)詞作(zuo)品有較大(da)的影響(xiang)，把南朝之前類似作(zuo)品的哀而不傷(shang)（如潘安《悼亡(wang)詩(shi)》）的境界真正推向哀傷(shang)并(bing)茂的新境界。