《壽樓(lou)春·尋春服(fu)感(gan)念》是(shi)宋代詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)史達(da)祖(zu)創作的(de)(de)一首詞(ci)(ci)(ci)。全詞(ci)(ci)(ci)分兩片。上片為(wei)憶舊(jiu),以兩幅(fu)畫面構成(cheng)對(dui)比:從前,旭日臨(lin)窗,伊人(ren)(ren)(ren)就為(wei)自(zi)(zi)己外出(chu)賞花裁剪衣裳(shang);如(ru)今(jin),寂(ji)寞(mo)無聊,無人(ren)(ren)(ren)惦記自(zi)(zi)己春服(fu)的(de)(de)有無。下片直抒(shu)胸臆,重在表(biao)現自(zi)(zi)己對(dui)死者綿(mian)厚熾熱的(de)(de)深摯感(gan)情(qing),其(qi)中“最恨”二字強(qiang)烈(lie)地(di)表(biao)達(da)了(le)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)失去伊人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)痛惜之情(qing)。此詞(ci)(ci)(ci)藝術特(te)點主要表(biao)現在韻律(lv)(lv)方面:首先是(shi)對(dui)詞(ci)(ci)(ci)律(lv)(lv)的(de)(de)突破(po)(po):用(yong)(yong)四平(ping)聲(sheng)句和五平(ping)聲(sheng)句,沖(chong)破(po)(po)了(le)一句之中“一聲(sheng)不(bu)許四用(yong)(yong)”的(de)(de)戒(jie)律(lv)(lv);其(qi)次是(shi)多用(yong)(yong)平(ping)聲(sheng)和拗句,聲(sheng)律(lv)(lv)舒徐平(ping)緩;第(di)三(san)是(shi)多用(yong)(yong)雙(shuang)聲(sheng)疊韻,聲(sheng)情(qing)低抑凄涼(liang)。
壽樓春⑴·尋春服(fu)感念⑵
裁春衫尋芳⑶。記金(jin)刀素(su)手⑷,同在晴窗。幾度因(yin)風殘絮(xu),照花(hua)斜陽。誰(shui)念我(wo),今(jin)無(wu)裳?自少年(nian)、消磨疏狂。但聽(ting)雨挑(tiao)燈,攲床病(bing)酒⑸,多夢睡時妝。
飛花去,良宵長。有絲闌(lan)舊曲(qu),金譜新腔⑹。最恨湘(xiang)云人散,楚蘭魂傷⑺。身是客、愁為鄉。算玉簫、猶逢韋(wei)郎⑻。近(jin)寒食人家⑼,相思(si)未忘(wang)蘋藻香⑽。
⑴壽(shou)樓春(chun):詞(ci)牌(pai)名,史達(da)祖(zu)自度曲。雙調(diao)一百零一字,前后片各六平韻,共七(qi)處對仗。此詞(ci)聲(sheng)情低抑(yi),全作(zuo)凄音(yin),多(duo)句連用三至(zhi)五(wu)個平聲(sheng)字,極拗,為詞(ci)中僅有之調(diao)。壽(shou)樓,可能是作(zuo)者居所的名稱(cheng)。
⑵春(chun)服:春(chun)日穿的衣服。感念:思念。
⑶尋(xun)芳(fang):游賞美景。
⑷金刀:剪(jian)刀的美稱。素手(shou):潔白的手(shou)。
⑸欹(yī):通(tong)“倚”,斜(xie)靠(kao)。
⑹“有(you)絲(si)闌”二(er)句:“絲(si)闌”、“金譜(pu)”都是對樂譜(pu)的美(mei)稱。新(xin)腔,指新(xin)曲,新(xin)調。
⑺楚蘭:楚地香草,代指美人。
⑻“算玉(yu)簫”句(ju):指(zhi)韋皋與(yu)玉(yu)簫玉(yu)環(huan)定情隔(ge)世姻緣事。據《云(yun)溪友議》載:韋皋游江夏,與(yu)青(qing)衣玉(yu)簫有情,約七年(nian)再會(hui),留(liu)玉(yu)指(zhi)環(huan)。八年(nian),不至,玉(yu)簫絕食(shi)而歿。后(hou)得一歌妓,真如玉(yu)簫,中(zhong)指(zhi)肉隱如玉(yu)環(huan)。
⑼寒(han)食(shi):節令(ling)名,清明(ming)節前一天(tian)(或說(shuo)清明(ming)前兩天(tian))。相(xiang)傳起于(yu)晉文(wen)公悼介(jie)之(zhi)推事(shi),以(yi)介(jie)之(zhi)推抱木焚死,就定于(yu)是日禁火寒(han)食(shi)。節后另取榆柳之(zhi)火,以(yi)為飲食(shi),謂(wei)“新火”。
⑽蘋(pin)(pín)藻(zao)香(xiang):古時(shi)貴族少(shao)女出嫁前,要(yao)到宗(zong)廟受教為婦之(zhi)(zhi)道,教成之(zhi)(zhi)日(ri)就(jiu)在(zai)宗(zong)廟里主持祭祖之(zhi)(zhi)禮(li),祭時(shi)陳(chen)設之(zhi)(zhi)物中(zhong)有(you)采(cai)(cai)(cai)來的蘋(pin)藻(zao)。《詩經·召南·采(cai)(cai)(cai)蘋(pin)》:“于(yu)以采(cai)(cai)(cai)蘋(pin)?南澗之(zhi)(zhi)濱(bin)。于(yu)以采(cai)(cai)(cai)藻(zao)?于(yu)彼行(xing)潦(liao)。……于(yu)以奠之(zhi)(zhi)?宗(zong)室牖下。誰其尸之(zhi)(zhi),有(you)齊季女。”“蘋(pin)藻(zao)香(xiang)”后(hou)來引(yin)申指新婚的溫馨(xin)日(ri)子。
想換件春衫去賞花。記起(qi)了你潔白的手拿著(zhu)剪(jian)刀(dao)與我同在(zai)晴窗裁剪(jian)春衫的情景。此景已過去多年,幾度(du)春風(feng),照樣柳(liu)綠花開,人(ren)已不在(zai)。誰能想到我如今無衣裳?當(dang)年少(shao)年疏狂,輕易消磨(mo)時光。現在(zai)只(zhi)挑燈聽雨,倚床(chuang).醉(zui)酒(jiu),經常夢到你睡(shui)時的妝貌。
暮春飛(fei)花落去,夜(ye)晚顯得十分漫長。有(you)舊曲有(you)新腔(qiang),音樂(le)都非常美好。但難與(yu)舊人(ren)(ren)(ren)共賞。最(zui)可恨(hen)伊人(ren)(ren)(ren)已去,生離死別,徒然(ran)心傷。身(shen)在客中,愁為思(si)鄉(xiang)。玉簫生不(bu)能與(yu)韋皋再會,死后猶能化為歌妓與(yu)愛人(ren)(ren)(ren)團圓。時近(jin)寒食,難以忘記當(dang)年(nian)的美好往(wang)事。
這(zhe)首詞為(wei)史達祖悼念其亡(wang)妻所作(zuo),可能作(zuo)于(yu)詞人(ren)任(ren)中書省堂吏、受韓侂(tuo)胄重用以(yi)后,其具體(ti)創(chuang)作(zuo)年份難(nan)以(yi)確考(kao)。
史(shi)達祖(zu)(1163~1220?),南宋詞(ci)(ci)人。字(zi)邦卿,號梅(mei)溪,汴(今河(he)南開封)人。一生(sheng)未中(zhong)第,早年任過幕僚。韓侂胄當國時(shi),他是最親信的(de)(de)堂(tang)吏,負責(ze)撰擬(ni)文書。韓敗史(shi)受黥刑,死(si)于(yu)貧困中(zhong)。其詞(ci)(ci)以詠物為長,其中(zhong)不乏身世(shi)之感(gan)。他還(huan)在寧(ning)宗朝北(bei)行(xing)使金,這一部分的(de)(de)北(bei)行(xing)詞(ci)(ci),充滿了(le)沉痛(tong)的(de)(de)家國之感(gan)。有《梅(mei)溪詞(ci)(ci)》傳世(shi)。
史(shi)達祖與(yu)其妻“十(shi)年未始輕分”,感情甚(shen)篤。這首詞把悼念亡妻的痛切之情與(yu)獨處異鄉的孤寂之感揉合在一起,感人至深。
上(shang)片為憶(yi)舊。詞(ci)(ci)(ci)寫(xie)于(yu)時近“寒食(shi)”之(zhi)(zhi)(zhi)際,正(zheng)當(dang)鶯(ying)啼燕語(yu),百(bai)(bai)花(hua)(hua)爭(zheng)妍的(de)(de)時節,換上(shang)春(chun)(chun)衣(yi)(yi)到郊外踏青賞(shang)花(hua)(hua),是古(gu)代文人(ren)的(de)(de)賞(shang)心樂事(shi)。此(ci)時“尋(xun)春(chun)(chun)服(fu)(fu)”,自(zi)(zi)然不難聯想起當(dang)年(nian)(nian)妻子(zi)在日,每(mei)值清明(ming)寒食(shi),總(zong)要(yao)為自(zi)(zi)己裁幾(ji)(ji)件(jian)春(chun)(chun)衣(yi)(yi)。“裁春(chun)(chun)衫尋(xun)芳”便由(you)此(ci)落筆。“記(ji)金(jin)刀素手,同(tong)在晴窗”。這兩句用以一“記(ji)”字(zi)領(ling)起兩個四字(zi)句。《古(gu)詩(shi)十九首》謂“娥娥紅粉妝,纖纖出(chu)素手。”“素手”二字(zi)已(yi)暗(an)示(shi)出(chu)其妻的(de)(de)賢(xian)慧溫柔。旭日臨(lin)窗,作者看著妻子(zi)為自(zi)(zi)己外出(chu)賞(shang)花(hua)(hua)準備(bei)衣(yi)(yi)裳(shang)。這是一幅(fu)極平(ping)常的(de)(de)家庭生(sheng)(sheng)活剪(jian)影,靜(jing)謐(mi)、和諧、美滿。“十年(nian)(nian)未始輕分”的(de)(de)夫妻終于(yu)拆散了。“幾(ji)(ji)度(du)(du)因風殘絮(xu),照(zhao)花(hua)(hua)斜陽”,前句化用謝道韞《詠雪(xue)》詩(shi):“未若(ruo)柳絮(xu)因風起。”這里將“柳絮(xu)”改(gai)作“殘絮(xu)”并繼之(zhi)(zhi)(zhi)以“斜陽”,透露出(chu)一種蕭瑟凄涼氣象(xiang)。殘絮(xu)被風吹去,難以尋(xun)覓,暗(an)示(shi)妻子(zi)的(de)(de)亡(wang)(wang)故。以“殘絮(xu)”比其妻,也(ye)透露出(chu)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)對(dui)(dui)人(ren)生(sheng)(sheng)短促的(de)(de)感慨(kai)。妻子(zi)死后,已(yi)幾(ji)(ji)度(du)(du)春(chun)(chun)風;柳照(zhao)樣(yang)綠,花(hua)(hua)照(zhao)樣(yang)開,而伊人(ren)一去不復返了。“誰(shui)念我(wo),今(jin)無(wu)裳(shang)”二句,照(zhao)應(ying)詞(ci)(ci)(ci)題。顯示(shi)出(chu)梅溪詞(ci)(ci)(ci)結構之(zhi)(zhi)(zhi)縝密(mi),此(ci)情(qing)(qing)本是因尋(xun)春(chun)(chun)服(fu)(fu)而起,“今(jin)無(wu)裳(shang)”勾起愁腸,使作者陷入(ru)深深的(de)(de)回憶(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)。“自(zi)(zi)少年(nian)(nian)消磨疏(shu)狂”一句,出(chu)自(zi)(zi)白居易《代書詩(shi)一百(bai)(bai)韻寄微之(zhi)(zhi)(zhi)》詩(shi)的(de)(de)“疏(shu)狂屬(shu)年(nian)(nian)少,閑(xian)散為官卑”。中(zhong)年(nian)(nian)喪妻,郁(yu)郁(yu)寡(gua)歡(huan),少年(nian)(nian)豪(hao)氣消磨殆盡。上(shang)結三句,又用領(ling)字(zi)格,以一“但(dan)”字(zi)領(ling)起三句,刻畫夢(meng)境。“聽(ting)雨挑燈,攲床(chuang)病酒”二句,明(ming)顯是借(jie)用賀鑄悼亡(wang)(wang)詞(ci)(ci)(ci)《鷓鴣天(tian)·重過(guo)(guo)閶門萬事(shi)非》中(zhong)“空床(chuang)臥聽(ting)南窗雨,誰(shui)復挑燈夜補衣(yi)(yi)”句意。“多夢(meng)睡時妝”乃是寫(xie)實情(qing)(qing)。上(shang)片通(tong)過(guo)(guo)對(dui)(dui)亡(wang)(wang)妻瑣碎往事(shi)的(de)(de)回憶(yi),傾訴作者對(dui)(dui)她的(de)(de)一往情(qing)(qing)深。
下(xia)片(pian)直抒胸(xiong)臆,重在(zai)(zai)表達(da)自己(ji)對(dui)亡妻綿厚熾熱的(de)深摯感情(qing)。換頭是(shi)一(yi)個(ge)(ge)折腰(yao)六字(zi)句(ju)(ju),“飛花(hua)”照應“殘絮”,“良宵”照應“多(duo)夢”,使上(shang)下(xia)片(pian)意(yi)脈緊(jin)緊(jin)相連。又有(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)去樓空意(yi)興闌(lan)珊之(zhi)(zhi)味。“有(you)絲闌(lan)舊曲(qu),金(jin)譜新腔”,以“有(you)”字(zi)領起兩(liang)個(ge)(ge)四字(zi)句(ju)(ju)。這兩(liang)句(ju)(ju)互文見義,說明(ming)亡妻精于音(yin)樂。音(yin)樂雖美(mei),則(ze)難與(yu)舊人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)共賞,不禁傷懷難已。睹(du)物(wu)思(si)(si)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren),自然引入下(xia)句(ju)(ju):“最(zui)恨湘(xiang)(xiang)云人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)散(san),楚(chu)魂傷。”詞人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)青年時期曾(ceng)在(zai)(zai)江漢一(yi)帶(dai)生(sheng)活過,他寫及愛(ai)情(qing)的(de)許多(duo)作品也(ye)(ye)常(chang)常(chang)帶(dai)上(shang)“楚(chu)”“湘(xiang)(xiang)”等字(zi)眼。這大概有(you)兩(liang)種可能:一(yi)是(shi)其結(jie)婚是(shi)在(zai)(zai)楚(chu)地,二是(shi)其妻名“湘(xiang)(xiang)云”之(zhi)(zhi)類。在(zai)(zai)這里(li),“湘(xiang)(xiang)云人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)散(san),楚(chu)蘭(lan)魂傷”二句(ju)(ju)為(wei)對(dui)文,曲(qu)筆(bi)寫妻子之(zhi)(zhi)死,自己(ji)之(zhi)(zhi)悲。冠以“最(zui)恨”二字(zi),是(shi)極寫詞人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)痛惜(xi)之(zhi)(zhi)情(qing)。“身是(shi)客(ke),愁為(wei)鄉(xiang)”二句(ju)(ju)更推進了一(yi)層,表現了自己(ji)孤獨凄苦的(de)身世之(zhi)(zhi)感。“算玉簫、猶(you)逢韋郎”句(ju)(ju),用韋皋典故。玉簫生(sheng)不能與(yu)韋皋再會,死后(hou)猶(you)能化為(wei)歌(ge)妓(ji)與(yu)韋皋團圓。對(dui)照感嘆(tan)自己(ji)妻子亡故以后(hou),再也(ye)(ye)無緣與(yu)她重會了。后(hou)結(jie)“近寒(han)(han)食(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)家(jia),相思(si)(si)未忘蘋(pin)藻(zao)香(xiang)”二句(ju)(ju),既(ji)點出此時節令,又暗(an)舉(ju)出與(yu)亡妻共同有(you)過的(de)美(mei)好(hao)往(wang)事。詞人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)寒(han)(han)食(shi)祭(ji)墳,見人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)家(jia)出游踏青,婦女(nv)采集芳草,不由想起往(wang)日新婚之(zhi)(zhi)樂來。以樂景(jing)寫哀(ai)情(qing),愈(yu)見其哀(ai)思(si)(si)之(zhi)(zhi)深切。
《壽樓春》乃梅(mei)溪(xi)自(zi)度曲。本(ben)來(lai)(lai)似(si)乎是志得意滿的(de)(de)(de)(de)心(xin)境,但車馬輕裘(qiu),錦衣玉食,換不來(lai)(lai)佳人一盼,正是富貴景象,凄(qi)涼心(xin)境,兩(liang)相對(dui)比,自(zi)然引發詞(ci)(ci)(ci)人無限(xian)傷(shang)感。其(qi)(qi)藝術特點(dian)主(zhu)要表現在(zai)韻(yun)律方面:其(qi)(qi)一,此(ci)詞(ci)(ci)(ci)沖(chong)破(po)(po)了(le)一句(ju)之(zhi)中“一聲(sheng)(sheng)不許四(si)用(yong)(yong)”的(de)(de)(de)(de)戒律,詞(ci)(ci)(ci)中常出現四(si)平聲(sheng)(sheng)句(ju)和(he)五(wu)平聲(sheng)(sheng)句(ju)。如(ru)“消磨疏狂”,“猶逢韋(wei)郎(lang)”均為(wei)四(si)平聲(sheng)(sheng),而起句(ju)“裁春衫(shan)尋芳”則(ze)是一個(ge)五(wu)平聲(sheng)(sheng)句(ju)。這(zhe)是對(dui)詞(ci)(ci)(ci)律的(de)(de)(de)(de)大膽突破(po)(po),這(zhe)在(zai)婉(wan)約(yue)詞(ci)(ci)(ci)人中更是極罕(han)見的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)是史達祖對(dui)婉(wan)約(yue)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)發展。其(qi)(qi)二(er),此(ci)詞(ci)(ci)(ci)多用(yong)(yong)平聲(sheng)(sheng)和(he)拗句(ju)。全(quan)詞(ci)(ci)(ci)一百零(ling)一字,平聲(sheng)(sheng)字便(bian)占(zhan)了(le)六十四(si)個(ge)。拗調平聲(sheng)(sheng)使聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)舒徐平緩(huan),也直接(jie)影響到詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)藝術風格。正如(ru)焦循所說(shuo):“詞(ci)(ci)(ci)調愈平熟(shu)則(ze)其(qi)(qi)音(yin)(yin)急(ji)(ji),愈生(sheng)拗則(ze)其(qi)(qi)音(yin)(yin)緩(huan)。急(ji)(ji)則(ze)繁,其(qi)(qi)聲(sheng)(sheng)易淫,緩(huan)則(ze)庶乎雅耳。如(ru)……吳(wu)夢窗、史梅(mei)溪(xi)等詞(ci)(ci)(ci),往(wang)往(wang)用(yong)(yong)長句(ju)……而其(qi)(qi)音(yin)(yin)以緩(huan)為(wei)頓挫。”(《雕(diao)菰(gu)樓詞(ci)(ci)(ci)話(hua)》)其(qi)(qi)三,運用(yong)(yong)雙聲(sheng)(sheng)疊韻(yun)。這(zhe)使詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)節奏更為(wei)舒緩(huan),聲(sheng)(sheng)情更為(wei)低抑,充滿凄(qi)音(yin)(yin),適于(yu)抒發纏綿哀怨(yuan)的(de)(de)(de)(de)悼亡之(zhi)情。
近代況周頤《蕙(hui)風(feng)詞話》:“前段‘因(yin)風(feng)飛絮,照花斜陽’,后段‘湘云(yun)人散,楚(chu)蘭魂傷’,風(feng)、飛,花、斜,云(yun)、人,蘭、魂,并(bing)用雙聲疊(die)韻(yun)字,是(shi)聲律極細(xi)處。”
近代俞陛云《唐五代兩宋詞選(xuan)釋》:“因尋春服悼逝而作,當日剪(jian)刀聲里,回針密縷,皆密意之(zhi)回腸(chang),是(shi)何(he)等田居(ju)情味!惜年少清狂,疏于領略,迨湘蘭香散,剩有愁邊羈客,誰(shui)念無裳,再世玉簫,徒存(cun)虛愿,贏得澗南(nan)蘋藻(zao),長此(ci)相思(si)耳。”