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基本介紹

《月(yue)夜與(yu)客飲酒(jiu)杏花(hua)下(xia)》是(shi)北宋文(wen)學家蘇軾(shi)創作的(de)一(yi)首七(qi)言(yan)古詩(shi)。這首詩(shi)描繪了春天月(yue)夜清美(mei)絕俗(su)的(de)景(jing)(jing)色，以及詩(shi)人在杏花(hua)下(xia)置酒(jiu)待客的(de)殷切情意，并在“洞簫(xiao)聲斷月(yue)明(ming)中(zhong)(zhong)”的(de)良辰美(mei)景(jing)(jing)中(zhong)(zhong)，發(fa)出(chu)惟恐(kong)人生好景(jing)(jing)不常的(de)嘆息。全詩(shi)表現出(chu)一(yi)種超越時空的(de)清逸(yi)之(zhi)氣，詩(shi)中(zhong)(zhong)不使事用典而(er)自然流美(mei)。

內容介紹

作品原文

月夜(ye)與客飲酒杏花(hua)下(xia)

杏花飛簾散余春⑴，明(ming)月入戶尋幽(you)人⑵。

褰衣(yi)步月踏(ta)花(hua)影⑶，炯如流(liu)水(shui)涵青蘋⑷。

花間置酒清(qing)香(xiang)發，爭(zheng)挽長(chang)條落(luo)香(xiang)雪⑸。

山城薄(bo)酒不堪(kan)飲，勸君(jun)且吸杯(bei)中月⑹。

洞簫聲斷月明(ming)中，惟憂月落酒杯(bei)空。

明朝卷地(di)春風惡，但見(jian)綠葉棲殘(can)紅⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴散余(yu)春(chun)：一作“報(bao)余(yu)春(chun)”。

⑵幽人(ren)：幽隱之人(ren)。

⑶褰（qiān）衣：用(yong)手提(ti)起長(chang)袍。

⑷炯（jiǒng）：光明(ming)貌。青(qing)蘋：一種生于淺(qian)水中(zhong)的草本植(zhi)物。

⑸香(xiang)雪：指(zhi)杏花片(pian)。

⑹吸：飲。

⑺棲：生長。

白話譯文

杏花(hua)飛撲簾幕(mu)散播(bo)著最(zui)后的春光，明月(yue)(yue)(yue)進入(ru)門(men)戶尋找我這(zhe)幽居的人(ren)。提起(qi)(qi)衣袍在(zai)月(yue)(yue)(yue)下漫步(bu)踏著搖曳(ye)花(hua)影(ying)，月(yue)(yue)(yue)華(hua)如(ru)水，點(dian)(dian)點(dian)(dian)花(hua)影(ying)有如(ru)水中(zhong)飄(piao)浮的青(qing)萍。在(zai)花(hua)下安排酒(jiu)席杏花(hua)清(qing)香流(liu)溢(yi)，客人(ren)爭攀枝條花(hua)片如(ru)紛紛香雪，山城酒(jiu)薄喝(he)起(qi)(qi)來沒(mei)有味道，勸各(ge)位(wei)不如(ru)吸(xi)取映(ying)入(ru)杯中(zhong)的明月(yue)(yue)(yue)。清(qing)越的洞簫聲在(zai)這(zhe)月(yue)(yue)(yue)明之夜吹斷，我只(zhi)愁(chou)明月(yue)(yue)(yue)落下，酒(jiu)杯空(kong)空(kong)，明朝可惡的春風卷地(di)刮起(qi)(qi)，就只(zhi)見綠(lv)葉(xie)叢中(zhong)棲息(xi)著點(dian)(dian)點(dian)(dian)殘紅。

背景介紹

此詩(shi)于元(yuan)豐(feng)二(er)(er)年（1079）。據宋(song)人王(wang)(wang)十朋注解(jie)：“按先生(sheng)《詩(shi)話》云：‘仆在徐州(zhou)，王(wang)(wang)子立(li)、子敏皆館于官(guan)舍。蜀人張師(shi)厚來過(guo)，二(er)(er)王(wang)(wang)方年少，吹洞簫，飲(yin)酒杏(xing)花下(xia)。’”可知作于徐州(zhou)任上。又(you)宋(song)人施元(yuan)之注解(jie)：“真(zhen)跡(ji)草書(shu)，在武寧宰吳節夫家，今刻于黃州(zhou)。”

作者介紹

蘇(su)(su)軾（1037—1101），字子瞻，一(yi)字和仲，號(hao)東坡(po)(po)居士，眉(mei)(mei)州眉(mei)(mei)山（今屬四川）人。蘇(su)(su)洵之(zhi)子。嘉(jia)祐年間（1056—1063）進士。曾上書(shu)力(li)言王安石新法(fa)(fa)之(zhi)弊，后因作詩(shi)諷(feng)刺新法(fa)(fa)而下御史獄，貶黃(huang)州。宋(song)哲(zhe)宗(zong)時任(ren)翰林學士，曾出(chu)知杭州、穎州，官至禮(li)部尚書(shu)。后又貶謫惠州、儋(dan)州。在(zai)各(ge)地均有(you)惠政。卒后追謚文(wen)(wen)忠。學識淵博，喜好獎勵后進。與父蘇(su)(su)洵、弟蘇(su)(su)轍合(he)稱“三蘇(su)(su)”。其(qi)文(wen)(wen)縱橫恣肆，為“唐宋(song)八(ba)大家”之(zhi)一(yi)。其(qi)詩(shi)題材廣闊，清新豪(hao)健(jian)，善用夸張比喻，獨具風格。與黃(huang)庭堅并稱“蘇(su)(su)黃(huang)”。詞開豪(hao)放(fang)一(yi)派，與辛(xin)棄疾并稱“蘇(su)(su)辛(xin)”。又工書(shu)畫。有(you)《東坡(po)(po)七集》、《東坡(po)(po)易(yi)傳(chuan)》、《東坡(po)(po)書(shu)傳(chuan)》、《東坡(po)(po)樂府》等。

鑒賞評價

文學賞析

這首詩(shi)的(de)題目為“月(yue)夜與客飲酒(jiu)杏花下”，所(suo)以除了(le)寫(xie)人(ren)還要寫(xie)月(yue)、寫(xie)花、寫(xie)酒(jiu)，既把四者揉為一體(ti)，又穿(chuan)插寫(xie)來(lai)，于完美(mei)統一中(zhong)見錯落之致。

詩(shi)的(de)開(kai)頭兩(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)“杏(xing)花(hua)(hua)(hua)飛(fei)簾(lian)散(san)(san)余春(chun)，明月(yue)(yue)(yue)入(ru)(ru)戶尋(xun)(xun)幽(you)人”，開(kai)門見(jian)山，托出花(hua)(hua)(hua)與(yu)月(yue)(yue)(yue)。首句(ju)(ju)(ju)寫花(hua)(hua)(hua)，花(hua)(hua)(hua)落(luo)春(chun)歸，點明了時(shi)令。次句(ju)(ju)(ju)寫月(yue)(yue)(yue)，月(yue)(yue)(yue)色入(ru)(ru)戶，交代(dai)了具體時(shi)間和地(di)點。兩(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)大意是(shi)說，在一個暮春(chun)之夜(ye)，隨風飄落(luo)的(de)杏(xing)花(hua)(hua)(hua)，飛(fei)落(luo)在竹簾(lian)之上，它的(de)飄落(luo)，似乎把春(chun)天的(de)景(jing)色都給驅散(san)(san)了。而(er)(er)此(ci)時(shi)，寂寞的(de)月(yue)(yue)(yue)，透過花(hua)(hua)(hua)間，照進庭院(yuan)，來(lai)尋(xun)(xun)覓幽(you)閑雅靜之人。“尋(xun)(xun)幽(you)人”的(de)“尋(xun)(xun)”字(zi)很有意趣。李白有詩(shi)說：“舉杯邀(yao)明月(yue)(yue)(yue)，對影成(cheng)三(san)人。”詩(shi)人是(shi)主，明月(yue)(yue)(yue)是(shi)客，說明詩(shi)人意興極(ji)濃，情不(bu)自禁地(di)邀(yao)月(yue)(yue)(yue)對飲(yin)。而(er)(er)在此(ci)詩(shi)中，明月(yue)(yue)(yue)是(shi)主，詩(shi)人是(shi)客，明月(yue)(yue)(yue)那(nei)么多情，入(ru)(ru)戶來(lai)尋(xun)(xun)幽(you)人。那(nei)么，被邀(yao)之人就不(bu)能不(bu)為月(yue)(yue)(yue)的(de)盛情所(suo)感(gan)，從而(er)(er)高興地(di)與(yu)月(yue)(yue)(yue)賞花(hua)(hua)(hua)對飲(yin)。

接(jie)下(xia)(xia)來(lai)“褰衣步月(yue)(yue)(yue)踏花(hua)影(ying)，炯(jiong)虹流(liu)水(shui)(shui)涵(han)青(qing)蘋(pin)”二句，是(shi)說(shuo)詩(shi)人應明(ming)(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)之邀，攬衣舉足，沿(yan)階(jie)而下(xia)(xia)，踱步月(yue)(yue)(yue)光(guang)花(hua)影(ying)之中(zhong)，欣賞這空(kong)明(ming)(ming)(ming)涵(han)漾、似水(shui)(shui)涵(han)青(qing)蘋(pin)的(de)(de)(de)神秘月(yue)(yue)(yue)色。這兩句空(kong)靈婉媚(mei)，妙(miao)趣橫(heng)生。詩(shi)的(de)(de)(de)上下(xia)(xia)兩句都是(shi)先寫(xie)月(yue)(yue)(yue)光(guang)，后寫(xie)月(yue)(yue)(yue)影(ying)。“步月(yue)(yue)(yue)”是(shi)月(yue)(yue)(yue)光(guang)，“踏花(hua)”是(shi)月(yue)(yue)(yue)影(ying)；“炯(jiong)如(ru)流(liu)水(shui)(shui)”是(shi)月(yue)(yue)(yue)光(guang)，“涵(han)青(qing)蘋(pin)”是(shi)月(yue)(yue)(yue)影(ying)。“炯(jiong)如(ru)流(liu)水(shui)(shui)”，是(shi)說(shuo)月(yue)(yue)(yue)光(guang)清澈如(ru)水(shui)(shui)，“炯(jiong)”字寫(xie)月(yue)(yue)(yue)光(guang)的(de)(de)(de)明(ming)(ming)(ming)亮，如(ru)杜(du)甫《法鏡(jing)寺》：“朱甍半(ban)光(guang)炯(jiong)，戶牖粲可數。”“涵(han)青(qing)蘋(pin)”是(shi)對月(yue)(yue)(yue)影(ying)的(de)(de)(de)形象(xiang)描繪，似水(shui)(shui)的(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)光(guang)穿過杏花(hua)之后，便投下(xia)(xia)斑斑光(guang)影(ying)，宛(wan)如(ru)流(liu)水(shui)(shui)中(zhong)蕩(dang)漾著青(qing)蘋(pin)一般。流(liu)動(dong)的(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)光(guang)與(yu)搖曳的(de)(de)(de)青(qing)蘋(pin)，使(shi)沉靜(jing)的(de)(de)(de)夜色有了動(dong)感，知月(yue)(yue)(yue)惜(xi)花(hua)的(de)(de)(de)詩(shi)人，沐浴在花(hua)與(yu)月(yue)(yue)(yue)的(de)(de)(de)清流(liu)之中(zhong)，正好(hao)可以一洗塵慮(lv)，一滌心(xin)胸。這兩句詩(shi)勾畫(hua)了一個清虛、明(ming)(ming)(ming)靜(jing)、空(kong)靈而縹(piao)緲的(de)(de)(de)超凡境(jing)界(jie)。

“花(hua)(hua)(hua)間(jian)置(zhi)酒(jiu)(jiu)(jiu)清香發，爭挽(wan)長條(tiao)落(luo)香雪”兩(liang)句(ju)寫花(hua)(hua)(hua)與(yu)酒(jiu)(jiu)(jiu)。杜(du)甫《遣興》詩中有“狂風挽(wan)斷最長條(tiao)”之(zhi)句(ju)，白居(ju)易(yi)《晚春》詩中則說(shuo)：“百(bai)花(hua)(hua)(hua)落(luo)如雪。”“花(hua)(hua)(hua)間(jian)置(zhi)酒(jiu)(jiu)(jiu)”兩(liang)句(ju)化用了(le)杜(du)甫、白居(ju)易(yi)詩意，寫出了(le)賞(shang)花(hua)(hua)(hua)與(yu)飲酒(jiu)(jiu)(jiu)的強烈興致。美酒(jiu)(jiu)(jiu)置(zhi)于花(hua)(hua)(hua)間(jian)，酒(jiu)(jiu)(jiu)香更顯濃郁；香花(hua)(hua)(hua)，趁(chen)著酒(jiu)(jiu)(jiu)興觀賞(shang)，則賞(shang)花(hua)(hua)(hua)興致也就更高(gao)。花(hua)(hua)(hua)與(yu)酒(jiu)(jiu)(jiu)互相(xiang)映發。詩人(ren)此(ci)時的情懷，與(yu)李白《月下獨(du)(du)酌(zhuo)》“花(hua)(hua)(hua)間(jian)一壺酒(jiu)(jiu)(jiu)，獨(du)(du)酌(zhuo)無(wu)相(xiang)親”的意趣迥然(ran)不(bu)同(tong)，不(bu)是寂寞孤獨(du)(du)，而是興致勃(bo)勃(bo)。

“山(shan)城(cheng)”以下四句(ju)(ju)(ju)，前兩(liang)句(ju)(ju)(ju)寫借月(yue)(yue)待客，突出(chu)(chu)“愛(ai)月(yue)(yue)”之(zhi)心(xin)。山(shan)城(cheng)偏(pian)僻，難得好酒，可是(shi)借月(yue)(yue)待客，則補酒薄之(zhi)不足。“勸君(jun)且(qie)吸(xi)杯(bei)中(zhong)月(yue)(yue)”一句(ju)(ju)(ju)，是(shi)從白居(ju)易(yi)《寓龍潭寺(si)》詩(shi)“云隨(sui)飛燕(yan)月(yue)(yue)隨(sui)杯(bei)”中(zhong)化出(chu)(chu)，表(biao)明詩(shi)人(ren)(ren)(ren)對月(yue)(yue)之(zhi)愛(ai)遠遠超出(chu)(chu)了對酒之(zhi)愛(ai)。后兩(liang)句(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)緒漸轉(zhuan)低(di)沉(chen)，見詩(shi)人(ren)(ren)(ren)“惜月(yue)(yue)”之(zhi)情(qing)(qing)。隨(sui)著(zhu)時(shi)間的(de)(de)(de)(de)推移，月(yue)(yue)光的(de)(de)(de)(de)流轉(zhuan)，悠(you)揚(yang)的(de)(de)(de)(de)簫聲(sheng)漸漸停息，月(yue)(yue)下花間的(de)(de)(de)(de)幾(ji)案之(zhi)上，杯(bei)盤(pan)已空，詩(shi)人(ren)(ren)(ren)憂從中(zhong)來(lai)。此(ci)時(shi)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)最憂慮的(de)(de)(de)(de)不是(shi)別的(de)(de)(de)(de)，而是(shi)月(yue)(yue)落。這(zhe)里含著(zhu)十分復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感，被排(pai)擠出(chu)(chu)朝廷的(de)(de)(de)(de)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)，雖(sui)然此(ci)時(shi)處(chu)境(jing)略(lve)有好轉(zhuan)，但去國之(zhi)情(qing)(qing)總(zong)會帶來(lai)凄清之(zhi)感，在(zai)此(ci)山(shan)城(cheng)，唯有明月(yue)(yue)與詩(shi)人(ren)(ren)(ren)長相陪伴。月(yue)(yue)落西山(shan)，詩(shi)人(ren)(ren)(ren)情(qing)(qing)無以堪。

詩的(de)(de)最后兩句(ju)轉寫花(hua)(hua)，不(bu)過不(bu)是(shi)月下之花(hua)(hua)，而(er)是(shi)想象中凋零之花(hua)(hua)。月落杯空，夜將盡矣，于是(shi)對月的(de)(de)哀愁(chou)轉為對花(hua)(hua)的(de)(de)憐惜(xi)。月下之花(hua)(hua)如(ru)此動(dong)人，第二天一陣惡風刮起，便(bian)會(hui)落英(ying)遍地，而(er)滿樹(shu)杏花(hua)(hua)也就只剩下點點殘紅(hong)。詩中寄寓了(le)人生(sheng)命運的(de)(de)感慨。

這首詩(shi)韻味淳厚，聲調流美(mei)，在表(biao)現(xian)手法(fa)上(shang)很有特(te)色。首先(xian)是物與人(ren)(ren)的(de)映襯，情(qing)與景的(de)融入。人(ren)(ren)因物而情(qing)遷，物因人(ren)(ren)而生(sheng)色。首句“杏(xing)花飛簾散余春”，是一(yi)派晚春景色，天上(shang)有明媚之(zhi)(zhi)月(yue)，花下有幽居之(zhi)(zhi)人(ren)(ren)，綺麗(li)之(zhi)(zhi)中(zhong)略帶凄清之(zhi)(zhi)感。接著“明月(yue)入戶(hu)尋幽人(ren)(ren)”一(yi)句，達到了物我相忘的(de)境界。詩(shi)人(ren)(ren)因情(qing)設(she)景，因景生(sheng)情(qing)，情(qing)景交融，出神入化。

構思(si)的錯落有致，變化自如，使全(quan)待情(qing)致顯得(de)更濃。開篇(pian)兩句(ju)(ju)既(ji)寫(xie)(xie)花又寫(xie)(xie)月(yue)。三、四(si)句(ju)(ju)重(zhong)點寫(xie)(xie)月(yue)，其中也有寫(xie)(xie)花之(zhi)(zhi)筆。五(wu)、六句(ju)(ju)寫(xie)(xie)花、寫(xie)(xie)酒，但重(zhong)在寫(xie)(xie)花。七、八句(ju)(ju)寫(xie)(xie)愛月(yue)之(zhi)(zhi)深(shen)。九(jiu)、十(shi)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)惜月(yue)之(zhi)(zhi)情(qing)。最(zui)后兩句(ju)(ju)是虛筆，借花的凋零(ling)寫(xie)(xie)惜春之(zhi)(zhi)情(qing)，并寄有身世之(zhi)(zhi)感，寓意更深(shen)一層。通觀(guan)全(quan)篇(pian)，詩人緊扣詩題(ti)，不斷變換筆墨，圍(wei)繞花、月(yue)、酒三者，妙(miao)趣橫生。

詩(shi)人(ren)筆下的(de)月，不僅是含情脈脈，而且帶著一股(gu)仙氣(qi)與(yu)詩(shi)清(qing)。這種仙氣(qi)與(yu)詩(shi)情，是詩(shi)人(ren)超脫飄(piao)逸風格的(de)體現，也是詩(shi)人(ren)熱愛(ai)自然的(de)心情的(de)流露。

名家評價

葉寘《愛日齋叢抄》：“褰衣步(bu)月踏花影，炯(jiong)如流水涵青蘋”坡詩也，古今寫月中物影，有此入(ru)神之(zhi)篇？

愛新覺羅·弘(hong)歷(li)《唐宋詩醇》：清(qing)幽超遠，用(yong)所謂(wei)自然(ran)高(gao)妙者(zhe)。方岳妄以“杏(xing)花影下”著此為辱，真是囈語(yu)。

紀昀《紀評(ping)蘇詩》：有(you)太白之(zhi)意，三四寫(xie)景入(ru)微，結乃勸(quan)今(jin)日之(zhi)飲(yin)，非(fei)傷春之(zhi)意也(ye)。