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基本介紹

《月夜與(yu)客飲(yin)酒杏花下》是北宋文學家蘇軾創作(zuo)的(de)(de)一(yi)首(shou)七言古詩(shi)。這首(shou)詩(shi)描繪了春天月夜清美絕俗的(de)(de)景色，以及詩(shi)人在杏花下置酒待(dai)客的(de)(de)殷切情意，并在“洞(dong)簫聲斷月明中”的(de)(de)良(liang)辰美景中，發出(chu)惟恐人生好景不常的(de)(de)嘆(tan)息。全詩(shi)表現出(chu)一(yi)種超越時空的(de)(de)清逸之氣，詩(shi)中不使事用(yong)典而自(zi)然流美。

內容介紹

作品原文

月夜與客飲酒杏花下

杏花飛簾散余春(chun)⑴，明月入戶尋幽人⑵。

褰衣步月踏花影⑶，炯如流水涵青蘋⑷。

花間置酒(jiu)清香(xiang)(xiang)發(fa)，爭挽長(chang)條落香(xiang)(xiang)雪⑸。

山城薄酒不堪飲，勸君且(qie)吸杯中(zhong)月⑹。

洞簫聲斷月明中，惟憂月落酒(jiu)杯空。

明朝卷地(di)春風惡(e)，但見綠葉(xie)棲殘紅(hong)⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴散余春：一作(zuo)“報余春”。

⑵幽人：幽隱之(zhi)人。

⑶褰（qiān）衣：用手提起(qi)長(chang)袍。

⑷炯（jiǒng）：光明貌。青蘋：一種生于淺水中的(de)草本植(zhi)物。

⑸香雪(xue)：指杏花(hua)片。

⑹吸：飲。

⑺棲：生長。

白話譯文

杏花(hua)飛撲(pu)簾幕散(san)播著(zhu)最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)春光，明(ming)(ming)月進入門戶(hu)尋找我這(zhe)幽(you)居的(de)(de)(de)人(ren)。提起衣袍在月下漫(man)步踏(ta)著(zhu)搖(yao)曳花(hua)影，月華(hua)如(ru)水(shui)，點點花(hua)影有如(ru)水(shui)中飄浮的(de)(de)(de)青(qing)萍。在花(hua)下安(an)排酒席杏花(hua)清香(xiang)流(liu)溢，客人(ren)爭攀枝(zhi)條花(hua)片如(ru)紛(fen)紛(fen)香(xiang)雪(xue)，山城(cheng)酒薄喝(he)起來(lai)沒有味道，勸各位不如(ru)吸取映入杯(bei)中的(de)(de)(de)明(ming)(ming)月。清越的(de)(de)(de)洞簫聲在這(zhe)月明(ming)(ming)之夜吹斷(duan)，我只(zhi)(zhi)愁明(ming)(ming)月落下，酒杯(bei)空空，明(ming)(ming)朝可惡的(de)(de)(de)春風(feng)卷地刮起，就(jiu)只(zhi)(zhi)見綠葉叢中棲(qi)息著(zhu)點點殘(can)紅。

背景介紹

此詩于(yu)(yu)(yu)元豐二(er)年(nian)（1079）。據(ju)宋人王十朋注(zhu)解：“按先生《詩話(hua)》云：‘仆在徐(xu)(xu)州(zhou)(zhou)(zhou)，王子(zi)(zi)立、子(zi)(zi)敏(min)皆館于(yu)(yu)(yu)官舍。蜀人張師厚來(lai)過(guo)，二(er)王方年(nian)少，吹洞簫，飲酒杏花(hua)下。’”可(ke)知作(zuo)于(yu)(yu)(yu)徐(xu)(xu)州(zhou)(zhou)(zhou)任上(shang)。又宋人施元之(zhi)注(zhu)解：“真跡(ji)草書(shu)，在武寧宰吳(wu)節夫家，今刻于(yu)(yu)(yu)黃州(zhou)(zhou)(zhou)。”

作者介紹

蘇(su)(su)軾（1037—1101），字子瞻，一(yi)字和仲(zhong)，號東(dong)(dong)坡居士(shi)，眉州(zhou)眉山(shan)（今屬四川）人。蘇(su)(su)洵之(zhi)子。嘉祐年間（1056—1063）進士(shi)。曾上書(shu)(shu)力言(yan)王安石(shi)新法之(zhi)弊，后(hou)因(yin)作詩諷刺新法而(er)下(xia)御(yu)史(shi)獄，貶黃州(zhou)。宋哲(zhe)宗時(shi)任翰林學士(shi)，曾出知杭州(zhou)、穎州(zhou)，官至(zhi)禮部尚書(shu)(shu)。后(hou)又(you)貶謫惠州(zhou)、儋州(zhou)。在各地(di)均有惠政。卒(zu)后(hou)追謚文(wen)忠。學識淵博(bo)，喜好獎(jiang)勵后(hou)進。與(yu)父蘇(su)(su)洵、弟蘇(su)(su)轍(che)合稱“三(san)蘇(su)(su)”。其(qi)文(wen)縱橫恣肆，為“唐宋八(ba)大家”之(zhi)一(yi)。其(qi)詩題材廣闊，清新豪(hao)健，善用夸張(zhang)比(bi)喻(yu)，獨具(ju)風格(ge)。與(yu)黃庭堅并(bing)(bing)稱“蘇(su)(su)黃”。詞開(kai)豪(hao)放一(yi)派，與(yu)辛棄疾并(bing)(bing)稱“蘇(su)(su)辛”。又(you)工書(shu)(shu)畫。有《東(dong)(dong)坡七集》、《東(dong)(dong)坡易傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡書(shu)(shu)傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡樂府(fu)》等。

鑒賞評價

文學賞析

這首詩的(de)題目為“月夜與(yu)客飲酒杏花下”，所(suo)以除了寫人(ren)還要寫月、寫花、寫酒，既(ji)把四者(zhe)揉為一體，又穿(chuan)插寫來，于完(wan)美統一中見錯(cuo)落(luo)之致。

詩(shi)的(de)(de)開(kai)頭(tou)兩句(ju)(ju)“杏花(hua)飛簾(lian)散(san)余春，明月(yue)(yue)(yue)(yue)入(ru)戶尋幽人(ren)(ren)(ren)”，開(kai)門見山(shan)，托出花(hua)與(yu)(yu)月(yue)(yue)(yue)(yue)。首句(ju)(ju)寫花(hua)，花(hua)落春歸，點明了時令。次句(ju)(ju)寫月(yue)(yue)(yue)(yue)，月(yue)(yue)(yue)(yue)色入(ru)戶，交代了具體(ti)時間(jian)和(he)地(di)點。兩句(ju)(ju)大意(yi)是(shi)說(shuo)(shuo)，在一個暮春之(zhi)夜(ye)，隨風(feng)飄落的(de)(de)杏花(hua)，飛落在竹簾(lian)之(zhi)上，它的(de)(de)飄落，似乎(hu)把春天的(de)(de)景色都給(gei)驅(qu)散(san)了。而此(ci)(ci)時，寂寞的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)，透過花(hua)間(jian)，照進庭院(yuan)，來(lai)尋覓幽閑雅靜之(zhi)人(ren)(ren)(ren)。“尋幽人(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)“尋”字很(hen)有意(yi)趣。李白有詩(shi)說(shuo)(shuo)：“舉杯(bei)邀(yao)明月(yue)(yue)(yue)(yue)，對(dui)影(ying)成三(san)人(ren)(ren)(ren)。”詩(shi)人(ren)(ren)(ren)是(shi)主，明月(yue)(yue)(yue)(yue)是(shi)客(ke)，說(shuo)(shuo)明詩(shi)人(ren)(ren)(ren)意(yi)興極濃，情(qing)不自禁地(di)邀(yao)月(yue)(yue)(yue)(yue)對(dui)飲(yin)。而在此(ci)(ci)詩(shi)中，明月(yue)(yue)(yue)(yue)是(shi)主，詩(shi)人(ren)(ren)(ren)是(shi)客(ke)，明月(yue)(yue)(yue)(yue)那(nei)么多情(qing)，入(ru)戶來(lai)尋幽人(ren)(ren)(ren)。那(nei)么，被邀(yao)之(zhi)人(ren)(ren)(ren)就(jiu)不能(neng)不為(wei)月(yue)(yue)(yue)(yue)的(de)(de)盛情(qing)所感(gan)，從而高(gao)興地(di)與(yu)(yu)月(yue)(yue)(yue)(yue)賞花(hua)對(dui)飲(yin)。

接下來“褰(qian)衣步(bu)(bu)月(yue)(yue)踏(ta)(ta)花(hua)(hua)影(ying)(ying)，炯虹(hong)流(liu)(liu)水(shui)涵(han)(han)(han)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)”二(er)句(ju)，是(shi)說詩(shi)人應明(ming)(ming)月(yue)(yue)之(zhi)邀，攬(lan)衣舉足(zu)，沿階而(er)下，踱步(bu)(bu)月(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)花(hua)(hua)影(ying)(ying)之(zhi)中(zhong)，欣(xin)賞這(zhe)空明(ming)(ming)涵(han)(han)(han)漾(yang)、似(si)水(shui)涵(han)(han)(han)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)神(shen)秘月(yue)(yue)色(se)。這(zhe)兩句(ju)空靈婉媚，妙(miao)趣橫生。詩(shi)的(de)(de)(de)(de)上下兩句(ju)都是(shi)先寫月(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)，后(hou)寫月(yue)(yue)影(ying)(ying)。“步(bu)(bu)月(yue)(yue)”是(shi)月(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)，“踏(ta)(ta)花(hua)(hua)”是(shi)月(yue)(yue)影(ying)(ying)；“炯如(ru)(ru)流(liu)(liu)水(shui)”是(shi)月(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)，“涵(han)(han)(han)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)”是(shi)月(yue)(yue)影(ying)(ying)。“炯如(ru)(ru)流(liu)(liu)水(shui)”，是(shi)說月(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)清澈如(ru)(ru)水(shui)，“炯”字寫月(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)亮，如(ru)(ru)杜甫《法鏡寺》：“朱(zhu)甍半光(guang)(guang)(guang)(guang)炯，戶(hu)牖粲可數。”“涵(han)(han)(han)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)”是(shi)對(dui)月(yue)(yue)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)描繪，似(si)水(shui)的(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)穿(chuan)過杏(xing)花(hua)(hua)之(zhi)后(hou)，便投下斑斑光(guang)(guang)(guang)(guang)影(ying)(ying)，宛如(ru)(ru)流(liu)(liu)水(shui)中(zhong)蕩漾(yang)著青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)一般。流(liu)(liu)動(dong)的(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)(guang)與搖曳的(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)，使沉(chen)靜的(de)(de)(de)(de)夜(ye)色(se)有了動(dong)感，知月(yue)(yue)惜花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)人，沐浴在花(hua)(hua)與月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)清流(liu)(liu)之(zhi)中(zhong)，正好可以一洗塵慮，一滌心胸。這(zhe)兩句(ju)詩(shi)勾畫了一個清虛、明(ming)(ming)靜、空靈而(er)縹緲的(de)(de)(de)(de)超凡境(jing)界。

“花(hua)(hua)(hua)(hua)間(jian)(jian)置酒(jiu)(jiu)清(qing)香(xiang)發，爭挽長條落(luo)香(xiang)雪”兩(liang)(liang)句寫花(hua)(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)酒(jiu)(jiu)。杜(du)甫(fu)《遣興(xing)》詩中(zhong)(zhong)有“狂(kuang)風挽斷(duan)最長條”之句，白居易《晚春》詩中(zhong)(zhong)則(ze)(ze)說(shuo)：“百花(hua)(hua)(hua)(hua)落(luo)如雪。”“花(hua)(hua)(hua)(hua)間(jian)(jian)置酒(jiu)(jiu)”兩(liang)(liang)句化用(yong)了杜(du)甫(fu)、白居易詩意(yi)，寫出了賞花(hua)(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)飲酒(jiu)(jiu)的強(qiang)烈興(xing)致(zhi)(zhi)。美酒(jiu)(jiu)置于花(hua)(hua)(hua)(hua)間(jian)(jian)，酒(jiu)(jiu)香(xiang)更(geng)顯濃(nong)郁(yu)；香(xiang)花(hua)(hua)(hua)(hua)，趁(chen)著酒(jiu)(jiu)興(xing)觀賞，則(ze)(ze)賞花(hua)(hua)(hua)(hua)興(xing)致(zhi)(zhi)也就更(geng)高。花(hua)(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)酒(jiu)(jiu)互相映發。詩人(ren)此時的情懷，與(yu)(yu)李白《月下獨酌》“花(hua)(hua)(hua)(hua)間(jian)(jian)一壺酒(jiu)(jiu)，獨酌無相親”的意(yi)趣迥然不(bu)同(tong)，不(bu)是寂寞孤獨，而是興(xing)致(zhi)(zhi)勃勃。

“山城”以(yi)下四(si)句(ju)，前兩(liang)句(ju)寫借(jie)月(yue)(yue)待(dai)客(ke)，突出“愛(ai)月(yue)(yue)”之(zhi)(zhi)(zhi)心。山城偏(pian)僻，難(nan)得好(hao)酒，可是(shi)借(jie)月(yue)(yue)待(dai)客(ke)，則補酒薄之(zhi)(zhi)(zhi)不足。“勸君且吸杯中月(yue)(yue)”一句(ju)，是(shi)從(cong)白(bai)居易(yi)《寓(yu)龍潭(tan)寺》詩(shi)(shi)(shi)“云隨飛燕月(yue)(yue)隨杯”中化出，表(biao)明(ming)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)對月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)愛(ai)遠遠超出了(le)對酒之(zhi)(zhi)(zhi)愛(ai)。后兩(liang)句(ju)情(qing)緒漸轉低沉，見詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)“惜月(yue)(yue)”之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)。隨著(zhu)時間(jian)的(de)(de)推(tui)移(yi)，月(yue)(yue)光(guang)的(de)(de)流轉，悠揚的(de)(de)簫(xiao)聲漸漸停息，月(yue)(yue)下花間(jian)的(de)(de)幾(ji)案(an)之(zhi)(zhi)(zhi)上，杯盤已空(kong)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)憂從(cong)中來(lai)。此(ci)(ci)時詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)最憂慮的(de)(de)不是(shi)別的(de)(de)，而是(shi)月(yue)(yue)落(luo)(luo)。這里含著(zhu)十(shi)分(fen)復(fu)雜的(de)(de)情(qing)感，被排(pai)擠出朝廷(ting)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)，雖(sui)然此(ci)(ci)時處境(jing)略有好(hao)轉，但去國之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)總會帶來(lai)凄清之(zhi)(zhi)(zhi)感，在此(ci)(ci)山城，唯有明(ming)月(yue)(yue)與詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)長(chang)相陪伴(ban)。月(yue)(yue)落(luo)(luo)西山，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)情(qing)無以(yi)堪(kan)。

詩(shi)的最后兩(liang)句轉寫花(hua)(hua)，不過不是(shi)月(yue)(yue)下之(zhi)花(hua)(hua)，而是(shi)想象中凋(diao)零之(zhi)花(hua)(hua)。月(yue)(yue)落杯空，夜將盡矣，于是(shi)對月(yue)(yue)的哀愁(chou)轉為(wei)對花(hua)(hua)的憐惜。月(yue)(yue)下之(zhi)花(hua)(hua)如此動(dong)人，第二(er)天一(yi)陣(zhen)惡風(feng)刮(gua)起，便(bian)會落英遍地，而滿樹杏花(hua)(hua)也就只(zhi)剩下點(dian)點(dian)殘紅。詩(shi)中寄(ji)寓了人生命運的感慨。

這(zhe)首(shou)詩韻味淳(chun)厚，聲調流美，在表現手法上(shang)很有(you)特色。首(shou)先是(shi)物(wu)與人(ren)的映(ying)襯(chen)，情(qing)與景(jing)的融入。人(ren)因(yin)物(wu)而情(qing)遷，物(wu)因(yin)人(ren)而生色。首(shou)句(ju)“杏花飛簾散余春(chun)”，是(shi)一派晚春(chun)景(jing)色，天上(shang)有(you)明媚之月(yue)，花下(xia)有(you)幽居之人(ren)，綺麗之中略(lve)帶凄清之感。接著(zhu)“明月(yue)入戶尋幽人(ren)”一句(ju)，達(da)到了物(wu)我(wo)相忘的境界。詩人(ren)因(yin)情(qing)設(she)景(jing)，因(yin)景(jing)生情(qing)，情(qing)景(jing)交融，出神入化。

構思的錯落有致(zhi)，變化(hua)自如(ru)，使全(quan)待情致(zhi)顯得(de)更濃。開篇(pian)兩句(ju)(ju)(ju)既寫(xie)(xie)(xie)花又寫(xie)(xie)(xie)月(yue)(yue)。三、四句(ju)(ju)(ju)重點寫(xie)(xie)(xie)月(yue)(yue)，其中也有寫(xie)(xie)(xie)花之筆(bi)(bi)。五、六句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)花、寫(xie)(xie)(xie)酒(jiu)，但重在寫(xie)(xie)(xie)花。七、八句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)愛月(yue)(yue)之深。九、十句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)惜月(yue)(yue)之情。最后兩句(ju)(ju)(ju)是虛筆(bi)(bi)，借(jie)花的凋零寫(xie)(xie)(xie)惜春之情，并寄有身世(shi)之感，寓意更深一層。通觀全(quan)篇(pian)，詩人緊扣詩題，不斷(duan)變換(huan)筆(bi)(bi)墨，圍繞(rao)花、月(yue)(yue)、酒(jiu)三者(zhe)，妙(miao)趣橫生。

詩(shi)人(ren)筆下的月(yue)，不僅是含情(qing)(qing)脈脈，而且帶(dai)著一股(gu)仙氣(qi)與詩(shi)清。這種仙氣(qi)與詩(shi)情(qing)(qing)，是詩(shi)人(ren)超脫飄逸風格(ge)的體(ti)現，也是詩(shi)人(ren)熱愛自然的心(xin)情(qing)(qing)的流露。

名家評價

葉寘《愛(ai)日齋叢抄》：“褰衣(yi)步(bu)月踏花影，炯如流(liu)水(shui)涵青蘋”坡詩也，古(gu)今(jin)寫(xie)月中物影，有此入神之篇？

愛新(xin)覺羅·弘歷《唐宋詩醇(chun)》：清(qing)幽超遠，用所謂自(zi)然高(gao)妙者(zhe)。方(fang)岳妄(wang)以“杏花影下”著(zhu)此為辱，真是囈語。

紀昀《紀評(ping)蘇詩(shi)》：有太白(bai)之(zhi)意，三四(si)寫景入微，結乃(nai)勸今日之(zhi)飲，非(fei)傷春之(zhi)意也。