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基本介紹

《月(yue)夜與(yu)客(ke)飲酒杏(xing)(xing)花(hua)下》是北宋文學家蘇(su)軾(shi)創作的(de)一首七(qi)言(yan)古詩(shi)。這(zhe)首詩(shi)描繪了春天月(yue)夜清美(mei)(mei)絕俗(su)的(de)景色，以及(ji)詩(shi)人(ren)在杏(xing)(xing)花(hua)下置酒待客(ke)的(de)殷切(qie)情意(yi)，并在“洞簫(xiao)聲(sheng)斷月(yue)明中”的(de)良辰(chen)美(mei)(mei)景中，發出惟恐人(ren)生(sheng)好景不常的(de)嘆息。全詩(shi)表現出一種超(chao)越(yue)時空的(de)清逸之氣，詩(shi)中不使(shi)事用典而自然流美(mei)(mei)。

內容介紹

作品原文

月夜與客飲酒杏花下

杏花飛簾散余春⑴，明月入戶尋幽人⑵。

褰(qian)衣步月踏花影⑶，炯如流水(shui)涵青蘋⑷。

花間置酒清香(xiang)發(fa)，爭挽長條落香(xiang)雪⑸。

山城薄酒不堪飲，勸(quan)君且(qie)吸(xi)杯中(zhong)月⑹。

洞簫聲斷月明中，惟(wei)憂月落酒杯空。

明朝卷地春風惡，但見綠葉(xie)棲殘紅⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴散(san)余春：一作(zuo)“報余春”。

⑵幽人：幽隱之人。

⑶褰（qiān）衣：用手提起長袍。

⑷炯（jiǒng）：光明貌。青蘋(pin)：一種生于淺水中的(de)草本植物(wu)。

⑸香雪：指杏花片。

⑹吸：飲。

⑺棲：生長。

白話譯文

杏花(hua)飛撲簾幕散播著最后(hou)的(de)(de)春光，明(ming)(ming)月(yue)(yue)進入(ru)門戶尋找(zhao)我這(zhe)(zhe)幽居(ju)的(de)(de)人。提起(qi)衣(yi)袍在月(yue)(yue)下(xia)漫步踏著搖(yao)曳花(hua)影，月(yue)(yue)華如水(shui)，點(dian)點(dian)花(hua)影有如水(shui)中(zhong)飄浮的(de)(de)青萍。在花(hua)下(xia)安(an)排酒席杏花(hua)清香(xiang)流溢，客人爭(zheng)攀(pan)枝(zhi)條花(hua)片如紛(fen)紛(fen)香(xiang)雪，山城酒薄喝起(qi)來沒有味道(dao)，勸各位不如吸(xi)取映入(ru)杯中(zhong)的(de)(de)明(ming)(ming)月(yue)(yue)。清越(yue)的(de)(de)洞(dong)簫(xiao)聲在這(zhe)(zhe)月(yue)(yue)明(ming)(ming)之夜(ye)吹(chui)斷，我只愁(chou)明(ming)(ming)月(yue)(yue)落(luo)下(xia)，酒杯空空，明(ming)(ming)朝可惡(e)的(de)(de)春風卷(juan)地刮(gua)起(qi)，就(jiu)只見綠(lv)葉(xie)叢中(zhong)棲息著點(dian)點(dian)殘紅。

背景介紹

此(ci)詩于元(yuan)豐二年（1079）。據(ju)宋人(ren)王十朋注解(jie)：“按(an)先(xian)生《詩話》云：‘仆在(zai)徐(xu)州，王子(zi)立、子(zi)敏皆(jie)館于官舍(she)。蜀人(ren)張師厚來過，二王方年少，吹洞簫，飲酒杏花(hua)下。’”可知(zhi)作于徐(xu)州任上(shang)。又宋人(ren)施元(yuan)之注解(jie)：“真跡草書，在(zai)武(wu)寧宰吳節夫家，今刻于黃(huang)州。”

作者介紹

蘇軾（1037—1101），字子瞻，一(yi)字和(he)仲，號(hao)東(dong)(dong)坡(po)居士，眉(mei)州(zhou)(zhou)眉(mei)山(shan)（今(jin)屬四川）人(ren)。蘇洵之(zhi)子。嘉祐年(nian)間（1056—1063）進士。曾上書力言王安石新法之(zhi)弊，后因作(zuo)詩諷刺新法而下(xia)御史獄，貶(bian)黃(huang)州(zhou)(zhou)。宋哲宗時任翰林學(xue)士，曾出知杭州(zhou)(zhou)、穎州(zhou)(zhou)，官(guan)至禮(li)部尚書。后又貶(bian)謫惠(hui)(hui)州(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)。在各地均有惠(hui)(hui)政。卒后追謚文(wen)忠。學(xue)識淵博(bo)，喜好獎勵后進。與父(fu)蘇洵、弟(di)蘇轍合稱“三蘇”。其文(wen)縱(zong)橫恣肆，為(wei)“唐宋八大(da)家”之(zhi)一(yi)。其詩題材廣闊，清新豪(hao)健，善用(yong)夸(kua)張比喻，獨具風格(ge)。與黃(huang)庭堅(jian)并稱“蘇黃(huang)”。詞開(kai)豪(hao)放一(yi)派，與辛棄(qi)疾并稱“蘇辛”。又工書畫。有《東(dong)(dong)坡(po)七集》、《東(dong)(dong)坡(po)易傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡(po)書傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡(po)樂府(fu)》等(deng)。

鑒賞評價

文學賞析

這首詩(shi)的題目為“月夜與客飲酒杏花下(xia)”，所以除了(le)寫(xie)人還要寫(xie)月、寫(xie)花、寫(xie)酒，既把四(si)者揉為一體(ti)，又穿(chuan)插寫(xie)來，于(yu)完(wan)美統一中見錯落之致(zhi)。

詩(shi)的開頭兩句“杏花(hua)(hua)(hua)飛簾(lian)散余春，明月(yue)(yue)入戶尋幽(you)人”，開門(men)見山，托出花(hua)(hua)(hua)與月(yue)(yue)。首句寫(xie)花(hua)(hua)(hua)，花(hua)(hua)(hua)落春歸(gui)，點(dian)明了時(shi)令(ling)。次句寫(xie)月(yue)(yue)，月(yue)(yue)色入戶，交代了具體時(shi)間和地(di)點(dian)。兩句大意(yi)是說，在(zai)一個暮春之夜(ye)，隨(sui)風飄(piao)落的杏花(hua)(hua)(hua)，飛落在(zai)竹簾(lian)之上，它的飄(piao)落，似(si)乎把春天的景色都給驅(qu)散了。而(er)此時(shi)，寂寞(mo)的月(yue)(yue)，透過花(hua)(hua)(hua)間，照進(jin)庭院，來(lai)尋覓幽(you)閑雅靜之人。“尋幽(you)人”的“尋”字很有(you)(you)意(yi)趣。李白有(you)(you)詩(shi)說：“舉杯邀(yao)明月(yue)(yue)，對(dui)影成三人。”詩(shi)人是主，明月(yue)(yue)是客，說明詩(shi)人意(yi)興極濃，情不自禁地(di)邀(yao)月(yue)(yue)對(dui)飲。而(er)在(zai)此詩(shi)中，明月(yue)(yue)是主，詩(shi)人是客，明月(yue)(yue)那么多(duo)情，入戶來(lai)尋幽(you)人。那么，被邀(yao)之人就(jiu)不能不為月(yue)(yue)的盛情所感，從而(er)高(gao)興地(di)與月(yue)(yue)賞花(hua)(hua)(hua)對(dui)飲。

接下(xia)來(lai)“褰衣(yi)步月(yue)(yue)踏花(hua)影(ying)，炯(jiong)虹流(liu)(liu)(liu)水(shui)涵青(qing)(qing)蘋(pin)”二句，是(shi)(shi)說詩(shi)人應明(ming)(ming)月(yue)(yue)之(zhi)邀(yao)，攬衣(yi)舉足，沿階而(er)下(xia)，踱步月(yue)(yue)光(guang)(guang)花(hua)影(ying)之(zhi)中，欣賞(shang)這(zhe)空(kong)明(ming)(ming)涵漾(yang)、似(si)水(shui)涵青(qing)(qing)蘋(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)神秘月(yue)(yue)色。這(zhe)兩句空(kong)靈婉(wan)媚，妙趣橫生。詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)上下(xia)兩句都是(shi)(shi)先寫(xie)月(yue)(yue)光(guang)(guang)，后寫(xie)月(yue)(yue)影(ying)。“步月(yue)(yue)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)光(guang)(guang)，“踏花(hua)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)影(ying)；“炯(jiong)如(ru)流(liu)(liu)(liu)水(shui)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)光(guang)(guang)，“涵青(qing)(qing)蘋(pin)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)影(ying)。“炯(jiong)如(ru)流(liu)(liu)(liu)水(shui)”，是(shi)(shi)說月(yue)(yue)光(guang)(guang)清澈如(ru)水(shui)，“炯(jiong)”字寫(xie)月(yue)(yue)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)亮，如(ru)杜甫《法(fa)鏡寺》：“朱(zhu)甍半光(guang)(guang)炯(jiong)，戶(hu)牖粲(can)可數(shu)。”“涵青(qing)(qing)蘋(pin)”是(shi)(shi)對月(yue)(yue)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)描繪，似(si)水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)光(guang)(guang)穿過杏花(hua)之(zhi)后，便投下(xia)斑斑光(guang)(guang)影(ying)，宛如(ru)流(liu)(liu)(liu)水(shui)中蕩漾(yang)著青(qing)(qing)蘋(pin)一(yi)般。流(liu)(liu)(liu)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)光(guang)(guang)與搖曳(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)蘋(pin)，使沉靜的(de)(de)(de)(de)(de)夜色有了(le)動(dong)感，知月(yue)(yue)惜花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)人，沐(mu)浴(yu)在花(hua)與月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)清流(liu)(liu)(liu)之(zhi)中，正好可以一(yi)洗塵慮，一(yi)滌心胸。這(zhe)兩句詩(shi)勾畫了(le)一(yi)個清虛、明(ming)(ming)靜、空(kong)靈而(er)縹緲(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)超凡境界(jie)。

“花(hua)(hua)(hua)間置酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)清香(xiang)發，爭挽長條落香(xiang)雪(xue)”兩句寫(xie)花(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)。杜甫《遣(qian)興(xing)(xing)》詩中(zhong)有(you)“狂(kuang)風挽斷最長條”之句，白居易(yi)《晚(wan)春》詩中(zhong)則(ze)說(shuo)：“百花(hua)(hua)(hua)落如雪(xue)。”“花(hua)(hua)(hua)間置酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)”兩句化用(yong)了杜甫、白居易(yi)詩意，寫(xie)出了賞(shang)花(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)飲(yin)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)的(de)強烈興(xing)(xing)致。美酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)置于花(hua)(hua)(hua)間，酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)香(xiang)更顯濃郁(yu)；香(xiang)花(hua)(hua)(hua)，趁(chen)著酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)興(xing)(xing)觀賞(shang)，則(ze)賞(shang)花(hua)(hua)(hua)興(xing)(xing)致也就(jiu)更高(gao)。花(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)互相映發。詩人(ren)此時的(de)情懷(huai)，與(yu)(yu)李白《月下(xia)獨(du)酌》“花(hua)(hua)(hua)間一壺(hu)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)，獨(du)酌無相親”的(de)意趣迥然不同，不是(shi)寂寞孤獨(du)，而(er)是(shi)興(xing)(xing)致勃(bo)勃(bo)。

“山(shan)城(cheng)”以下四句，前兩(liang)句寫借月(yue)待(dai)客，突(tu)出“愛(ai)月(yue)”之(zhi)心。山(shan)城(cheng)偏僻(pi)，難得好(hao)(hao)酒(jiu)，可是(shi)(shi)借月(yue)待(dai)客，則補酒(jiu)薄(bo)之(zhi)不(bu)足。“勸君且(qie)吸杯中(zhong)月(yue)”一句，是(shi)(shi)從(cong)白居易《寓龍(long)潭寺》詩“云隨飛燕(yan)月(yue)隨杯”中(zhong)化(hua)出，表明詩人對月(yue)之(zhi)愛(ai)遠遠超出了對酒(jiu)之(zhi)愛(ai)。后兩(liang)句情(qing)緒漸轉低沉，見詩人“惜月(yue)”之(zhi)情(qing)。隨著時間的(de)推移，月(yue)光的(de)流轉，悠揚的(de)簫聲漸漸停息，月(yue)下花間的(de)幾案之(zhi)上，杯盤(pan)已空，詩人憂從(cong)中(zhong)來。此(ci)時詩人最(zui)憂慮的(de)不(bu)是(shi)(shi)別的(de)，而(er)是(shi)(shi)月(yue)落。這里(li)含(han)著十分復雜的(de)情(qing)感(gan)，被排擠出朝(chao)廷的(de)詩人，雖然此(ci)時處境略有好(hao)(hao)轉，但(dan)去國之(zhi)情(qing)總會(hui)帶來凄(qi)清之(zhi)感(gan)，在此(ci)山(shan)城(cheng)，唯有明月(yue)與(yu)詩人長相陪(pei)伴(ban)。月(yue)落西山(shan)，詩人情(qing)無以堪。

詩(shi)的最后兩句轉(zhuan)寫(xie)花(hua)(hua)，不(bu)過不(bu)是月(yue)下之花(hua)(hua)，而是想(xiang)象中凋零(ling)之花(hua)(hua)。月(yue)落杯空，夜將盡矣(yi)，于是對月(yue)的哀愁轉(zhuan)為對花(hua)(hua)的憐(lian)惜。月(yue)下之花(hua)(hua)如此動人，第二天(tian)一陣惡風(feng)刮起，便會落英遍地(di)，而滿樹杏花(hua)(hua)也就只剩下點點殘紅。詩(shi)中寄寓(yu)了人生命(ming)運(yun)的感(gan)慨。

這首(shou)詩韻味(wei)淳厚，聲調流美，在表(biao)現(xian)手法上(shang)很有(you)特色。首(shou)先是物(wu)與人(ren)(ren)的(de)映襯，情(qing)與景的(de)融入。人(ren)(ren)因(yin)物(wu)而(er)情(qing)遷，物(wu)因(yin)人(ren)(ren)而(er)生(sheng)(sheng)色。首(shou)句(ju)“杏花(hua)飛簾散余春(chun)”，是一(yi)派晚春(chun)景色，天上(shang)有(you)明(ming)媚之(zhi)月，花(hua)下有(you)幽居之(zhi)人(ren)(ren)，綺麗之(zhi)中略帶凄清之(zhi)感。接著“明(ming)月入戶尋(xun)幽人(ren)(ren)”一(yi)句(ju)，達到(dao)了(le)物(wu)我相忘的(de)境界。詩人(ren)(ren)因(yin)情(qing)設景，因(yin)景生(sheng)(sheng)情(qing)，情(qing)景交融，出神入化。

構思的(de)錯落有(you)致，變(bian)化自如，使全(quan)待情致顯得更濃。開篇(pian)兩(liang)句(ju)既(ji)寫(xie)花(hua)又(you)寫(xie)月(yue)。三、四(si)句(ju)重(zhong)點寫(xie)月(yue)，其(qi)中也有(you)寫(xie)花(hua)之(zhi)筆(bi)。五(wu)、六句(ju)寫(xie)花(hua)、寫(xie)酒，但重(zhong)在(zai)寫(xie)花(hua)。七、八(ba)句(ju)寫(xie)愛(ai)月(yue)之(zhi)深。九、十(shi)句(ju)寫(xie)惜(xi)月(yue)之(zhi)情。最后(hou)兩(liang)句(ju)是虛筆(bi)，借花(hua)的(de)凋零寫(xie)惜(xi)春之(zhi)情，并寄有(you)身世(shi)之(zhi)感，寓意更深一層。通觀全(quan)篇(pian)，詩人緊扣(kou)詩題，不(bu)斷變(bian)換(huan)筆(bi)墨(mo)，圍繞(rao)花(hua)、月(yue)、酒三者，妙趣橫生。

詩人(ren)(ren)筆(bi)下的(de)月，不僅是(shi)(shi)含(han)情(qing)脈脈，而且帶著一股仙氣(qi)(qi)與(yu)(yu)詩清。這種仙氣(qi)(qi)與(yu)(yu)詩情(qing)，是(shi)(shi)詩人(ren)(ren)超(chao)脫飄逸風(feng)格(ge)的(de)體現(xian)，也是(shi)(shi)詩人(ren)(ren)熱愛(ai)自然(ran)的(de)心情(qing)的(de)流露。

名家評價

葉寘《愛日齋叢(cong)抄》：“褰衣步(bu)月踏花影，炯如流水涵青(qing)蘋”坡(po)詩也，古今寫月中物影，有此入神之(zhi)篇？

愛新覺羅·弘歷《唐宋(song)詩(shi)醇》：清(qing)幽超(chao)遠，用所謂自然高妙者。方岳妄以“杏(xing)花(hua)影(ying)下(xia)”著此為辱(ru)，真(zhen)是囈語(yu)。

紀(ji)昀(yun)《紀(ji)評蘇詩》：有太白之意，三(san)四寫景入微，結乃勸(quan)今日之飲，非傷(shang)春之意也。