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基本介紹

《月夜與客飲(yin)酒杏花下(xia)》是北宋文學家蘇軾創作的(de)一首七言古詩(shi)(shi)。這首詩(shi)(shi)描繪(hui)了春天月夜清(qing)美絕俗的(de)景(jing)色(se)，以(yi)及詩(shi)(shi)人在(zai)杏花下(xia)置酒待客的(de)殷切(qie)情意，并(bing)在(zai)“洞簫聲斷月明中(zhong)”的(de)良(liang)辰美景(jing)中(zhong)，發(fa)出(chu)惟恐人生好(hao)景(jing)不常的(de)嘆(tan)息。全詩(shi)(shi)表現出(chu)一種超(chao)越(yue)時空的(de)清(qing)逸(yi)之氣，詩(shi)(shi)中(zhong)不使事用(yong)典而自然流美。

內容介紹

作品原文

月夜(ye)與客(ke)飲酒(jiu)杏花(hua)下

杏花飛簾散余(yu)春⑴，明(ming)月入戶尋幽(you)人⑵。

褰衣步月踏(ta)花影⑶，炯如(ru)流水涵青蘋(pin)⑷。

花間(jian)置(zhi)酒清香(xiang)(xiang)發，爭(zheng)挽長條(tiao)落香(xiang)(xiang)雪⑸。

山城薄酒不堪飲，勸君且吸(xi)杯中月⑹。

洞簫聲斷月(yue)明中，惟憂月(yue)落酒杯空。

明朝(chao)卷地春(chun)風惡，但見綠葉棲(qi)殘紅(hong)⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴散余春：一作“報余春”。

⑵幽(you)人：幽(you)隱之人。

⑶褰(qian)（qiān）衣：用手提起長袍。

⑷炯（jiǒng）：光明貌(mao)。青蘋(pin)：一種生于(yu)淺水中的草本(ben)植物(wu)。

⑸香雪(xue)：指杏(xing)花片。

⑹吸：飲。

⑺棲：生長。

白話譯文

杏花(hua)飛撲簾幕散播著(zhu)最后(hou)的(de)春光，明(ming)月(yue)(yue)進入(ru)門戶尋找我這(zhe)幽(you)居的(de)人。提起(qi)衣袍(pao)在(zai)月(yue)(yue)下漫步踏著(zhu)搖曳(ye)花(hua)影(ying)，月(yue)(yue)華如(ru)水(shui)，點(dian)(dian)點(dian)(dian)花(hua)影(ying)有如(ru)水(shui)中飄浮的(de)青萍(ping)。在(zai)花(hua)下安排酒席(xi)杏花(hua)清(qing)香流溢，客(ke)人爭攀枝條花(hua)片如(ru)紛(fen)紛(fen)香雪(xue)，山城酒薄喝(he)起(qi)來沒有味道，勸各位不(bu)如(ru)吸取映入(ru)杯(bei)中的(de)明(ming)月(yue)(yue)。清(qing)越(yue)的(de)洞簫聲在(zai)這(zhe)月(yue)(yue)明(ming)之(zhi)夜吹(chui)斷(duan)，我只(zhi)愁明(ming)月(yue)(yue)落(luo)下，酒杯(bei)空(kong)空(kong)，明(ming)朝可惡的(de)春風卷地刮起(qi)，就只(zhi)見綠葉叢中棲息著(zhu)點(dian)(dian)點(dian)(dian)殘紅(hong)。

背景介紹

此詩于元(yuan)豐二(er)年(nian)（1079）。據(ju)宋人(ren)王(wang)十朋注解：“按先(xian)生《詩話》云：‘仆(pu)在(zai)徐州，王(wang)子立、子敏皆館于官舍。蜀(shu)人(ren)張(zhang)師厚來(lai)過，二(er)王(wang)方年(nian)少，吹洞簫，飲(yin)酒杏花(hua)下。’”可知作于徐州任上。又宋人(ren)施(shi)元(yuan)之(zhi)注解：“真跡(ji)草書，在(zai)武寧宰吳節夫家，今(jin)刻于黃州。”

作者介紹

蘇(su)(su)(su)軾（1037—1101），字(zi)子瞻，一(yi)字(zi)和仲，號東坡(po)(po)居士(shi)，眉州眉山（今屬四川）人。蘇(su)(su)(su)洵之子。嘉祐(you)年(nian)間（1056—1063）進士(shi)。曾上(shang)書力言王安石新法之弊，后(hou)因作詩(shi)(shi)諷刺新法而下(xia)御史獄，貶(bian)黃州。宋哲宗時(shi)任翰(han)林學士(shi)，曾出知杭(hang)州、穎州，官至禮部尚書。后(hou)又貶(bian)謫惠州、儋州。在各(ge)地(di)均(jun)有(you)惠政。卒后(hou)追謚(shi)文忠。學識淵博，喜好獎勵(li)后(hou)進。與父蘇(su)(su)(su)洵、弟蘇(su)(su)(su)轍合稱(cheng)“三(san)蘇(su)(su)(su)”。其文縱橫恣(zi)肆，為“唐(tang)宋八大(da)家”之一(yi)。其詩(shi)(shi)題材廣(guang)闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(du)具風(feng)格。與黃庭堅并(bing)稱(cheng)“蘇(su)(su)(su)黃”。詞開豪放(fang)一(yi)派(pai)，與辛棄疾(ji)并(bing)稱(cheng)“蘇(su)(su)(su)辛”。又工書畫。有(you)《東坡(po)(po)七集》、《東坡(po)(po)易傳》、《東坡(po)(po)書傳》、《東坡(po)(po)樂府(fu)》等。

鑒賞評價

文學賞析

這首詩的題(ti)目為“月夜與客飲酒杏花(hua)下”，所以除了寫(xie)人還要寫(xie)月、寫(xie)花(hua)、寫(xie)酒，既把四者揉為一(yi)體，又(you)穿插寫(xie)來，于完(wan)美統(tong)一(yi)中見錯落之致。

詩的(de)(de)開頭兩(liang)句(ju)“杏花(hua)飛(fei)簾散余春(chun)，明月(yue)(yue)入戶尋(xun)(xun)(xun)幽(you)(you)人(ren)”，開門見(jian)山，托出花(hua)與(yu)月(yue)(yue)。首句(ju)寫花(hua)，花(hua)落(luo)春(chun)歸，點明了(le)(le)時(shi)令。次句(ju)寫月(yue)(yue)，月(yue)(yue)色入戶，交代了(le)(le)具體時(shi)間和(he)地(di)點。兩(liang)句(ju)大意是(shi)(shi)說(shuo)，在(zai)一個暮春(chun)之(zhi)夜，隨風(feng)飄落(luo)的(de)(de)杏花(hua)，飛(fei)落(luo)在(zai)竹簾之(zhi)上，它(ta)的(de)(de)飄落(luo)，似乎把(ba)春(chun)天(tian)的(de)(de)景色都(dou)給驅散了(le)(le)。而(er)此(ci)時(shi)，寂寞的(de)(de)月(yue)(yue)，透(tou)過花(hua)間，照(zhao)進庭院，來(lai)尋(xun)(xun)(xun)覓幽(you)(you)閑雅靜(jing)之(zhi)人(ren)。“尋(xun)(xun)(xun)幽(you)(you)人(ren)”的(de)(de)“尋(xun)(xun)(xun)”字很(hen)有意趣。李(li)白有詩說(shuo)：“舉杯邀明月(yue)(yue)，對影成三人(ren)。”詩人(ren)是(shi)(shi)主(zhu)，明月(yue)(yue)是(shi)(shi)客(ke)(ke)，說(shuo)明詩人(ren)意興(xing)(xing)極濃(nong)，情(qing)不(bu)自禁地(di)邀月(yue)(yue)對飲。而(er)在(zai)此(ci)詩中，明月(yue)(yue)是(shi)(shi)主(zhu)，詩人(ren)是(shi)(shi)客(ke)(ke)，明月(yue)(yue)那么多情(qing)，入戶來(lai)尋(xun)(xun)(xun)幽(you)(you)人(ren)。那么，被邀之(zhi)人(ren)就(jiu)不(bu)能(neng)不(bu)為(wei)月(yue)(yue)的(de)(de)盛(sheng)情(qing)所感，從而(er)高興(xing)(xing)地(di)與(yu)月(yue)(yue)賞花(hua)對飲。

接(jie)下(xia)(xia)來“褰衣(yi)(yi)步月(yue)(yue)(yue)(yue)踏(ta)花(hua)影，炯(jiong)虹流(liu)水(shui)(shui)涵青(qing)蘋(pin)”二句(ju)，是(shi)(shi)(shi)說詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)應(ying)明(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)之邀，攬衣(yi)(yi)舉足，沿階(jie)而下(xia)(xia)，踱(duo)步月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)花(hua)影之中(zhong)，欣(xin)賞這(zhe)空(kong)明(ming)涵漾、似水(shui)(shui)涵青(qing)蘋(pin)的(de)(de)神秘(mi)月(yue)(yue)(yue)(yue)色。這(zhe)兩句(ju)空(kong)靈婉(wan)媚，妙(miao)趣橫(heng)生。詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)上下(xia)(xia)兩句(ju)都(dou)是(shi)(shi)(shi)先(xian)寫月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)，后寫月(yue)(yue)(yue)(yue)影。“步月(yue)(yue)(yue)(yue)”是(shi)(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)，“踏(ta)花(hua)”是(shi)(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)影；“炯(jiong)如(ru)(ru)流(liu)水(shui)(shui)”是(shi)(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)，“涵青(qing)蘋(pin)”是(shi)(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)影。“炯(jiong)如(ru)(ru)流(liu)水(shui)(shui)”，是(shi)(shi)(shi)說月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)清(qing)澈如(ru)(ru)水(shui)(shui)，“炯(jiong)”字寫月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)的(de)(de)明(ming)亮，如(ru)(ru)杜(du)甫《法鏡寺》：“朱(zhu)甍半光(guang)(guang)(guang)炯(jiong)，戶(hu)牖(you)粲可(ke)數。”“涵青(qing)蘋(pin)”是(shi)(shi)(shi)對(dui)月(yue)(yue)(yue)(yue)影的(de)(de)形象描繪，似水(shui)(shui)的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)穿(chuan)過杏花(hua)之后，便投下(xia)(xia)斑斑光(guang)(guang)(guang)影，宛如(ru)(ru)流(liu)水(shui)(shui)中(zhong)蕩漾著(zhu)青(qing)蘋(pin)一般。流(liu)動(dong)(dong)的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)與(yu)搖(yao)曳的(de)(de)青(qing)蘋(pin)，使沉靜(jing)的(de)(de)夜色有了動(dong)(dong)感(gan)，知月(yue)(yue)(yue)(yue)惜花(hua)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)，沐浴在花(hua)與(yu)月(yue)(yue)(yue)(yue)的(de)(de)清(qing)流(liu)之中(zhong)，正好可(ke)以(yi)一洗塵慮，一滌(di)心胸。這(zhe)兩句(ju)詩(shi)(shi)(shi)勾畫了一個清(qing)虛、明(ming)靜(jing)、空(kong)靈而縹緲的(de)(de)超凡(fan)境界。

“花(hua)(hua)間(jian)(jian)(jian)置酒(jiu)(jiu)(jiu)清香發(fa)，爭挽(wan)長(chang)條(tiao)落香雪”兩(liang)句(ju)(ju)寫(xie)花(hua)(hua)與(yu)酒(jiu)(jiu)(jiu)。杜甫《遣興(xing)(xing)》詩(shi)中(zhong)有“狂風(feng)挽(wan)斷(duan)最長(chang)條(tiao)”之句(ju)(ju)，白居易《晚春》詩(shi)中(zhong)則(ze)說：“百花(hua)(hua)落如雪。”“花(hua)(hua)間(jian)(jian)(jian)置酒(jiu)(jiu)(jiu)”兩(liang)句(ju)(ju)化用了(le)杜甫、白居易詩(shi)意，寫(xie)出了(le)賞花(hua)(hua)與(yu)飲酒(jiu)(jiu)(jiu)的強(qiang)烈興(xing)(xing)致。美酒(jiu)(jiu)(jiu)置于花(hua)(hua)間(jian)(jian)(jian)，酒(jiu)(jiu)(jiu)香更顯濃郁；香花(hua)(hua)，趁著酒(jiu)(jiu)(jiu)興(xing)(xing)觀賞，則(ze)賞花(hua)(hua)興(xing)(xing)致也就(jiu)更高。花(hua)(hua)與(yu)酒(jiu)(jiu)(jiu)互相映發(fa)。詩(shi)人此時的情懷，與(yu)李(li)白《月下獨(du)酌(zhuo)(zhuo)》“花(hua)(hua)間(jian)(jian)(jian)一(yi)壺酒(jiu)(jiu)(jiu)，獨(du)酌(zhuo)(zhuo)無相親(qin)”的意趣迥(jiong)然不同，不是(shi)寂寞孤獨(du)，而(er)是(shi)興(xing)(xing)致勃(bo)勃(bo)。

“山(shan)城”以下四句，前兩句寫借月(yue)待客，突出(chu)“愛月(yue)”之(zhi)(zhi)(zhi)心。山(shan)城偏(pian)僻，難得好酒(jiu)，可是(shi)(shi)借月(yue)待客，則補酒(jiu)薄之(zhi)(zhi)(zhi)不足。“勸(quan)君且吸杯(bei)中(zhong)月(yue)”一(yi)句，是(shi)(shi)從白居易《寓龍潭寺》詩(shi)(shi)(shi)“云隨飛燕月(yue)隨杯(bei)”中(zhong)化出(chu)，表明詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)對月(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)愛遠遠超(chao)出(chu)了對酒(jiu)之(zhi)(zhi)(zhi)愛。后兩句情(qing)(qing)緒漸(jian)轉(zhuan)(zhuan)低沉，見詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)“惜(xi)月(yue)”之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。隨著時(shi)間的(de)(de)(de)推移，月(yue)光(guang)的(de)(de)(de)流轉(zhuan)(zhuan)，悠揚(yang)的(de)(de)(de)簫聲(sheng)漸(jian)漸(jian)停(ting)息，月(yue)下花間的(de)(de)(de)幾案(an)之(zhi)(zhi)(zhi)上，杯(bei)盤(pan)已空，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)憂從中(zhong)來。此(ci)時(shi)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)最(zui)憂慮的(de)(de)(de)不是(shi)(shi)別的(de)(de)(de)，而是(shi)(shi)月(yue)落(luo)。這里含(han)著十分復(fu)雜的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感，被排擠出(chu)朝(chao)廷的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)，雖然此(ci)時(shi)處境略(lve)有(you)好轉(zhuan)(zhuan)，但去國(guo)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)總會帶來凄清之(zhi)(zhi)(zhi)感，在此(ci)山(shan)城，唯有(you)明月(yue)與詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)長相陪伴。月(yue)落(luo)西山(shan)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)情(qing)(qing)無以堪。

詩的(de)最后(hou)兩(liang)句轉寫花(hua)(hua)(hua)，不過不是(shi)(shi)月下之花(hua)(hua)(hua)，而(er)是(shi)(shi)想象中凋(diao)零之花(hua)(hua)(hua)。月落杯空，夜將盡矣，于是(shi)(shi)對月的(de)哀愁轉為對花(hua)(hua)(hua)的(de)憐惜。月下之花(hua)(hua)(hua)如(ru)此(ci)動(dong)人(ren)，第二天(tian)一(yi)陣(zhen)惡風(feng)刮起(qi)，便會落英遍地(di)，而(er)滿樹杏花(hua)(hua)(hua)也就只剩下點點殘(can)紅(hong)。詩中寄寓了人(ren)生命(ming)運的(de)感(gan)慨。

這首詩韻(yun)味淳厚，聲調(diao)流美，在表現手(shou)法(fa)上(shang)很有特色(se)。首先是物與(yu)人(ren)的映襯，情(qing)(qing)與(yu)景(jing)(jing)的融入(ru)(ru)。人(ren)因物而情(qing)(qing)遷，物因人(ren)而生(sheng)色(se)。首句“杏(xing)花飛簾散余(yu)春(chun)”，是一派(pai)晚春(chun)景(jing)(jing)色(se)，天上(shang)有明(ming)媚(mei)之月，花下有幽(you)居之人(ren)，綺麗之中(zhong)略帶(dai)凄清(qing)之感。接著“明(ming)月入(ru)(ru)戶尋幽(you)人(ren)”一句，達到(dao)了物我相(xiang)忘的境(jing)界(jie)。詩人(ren)因情(qing)(qing)設景(jing)(jing)，因景(jing)(jing)生(sheng)情(qing)(qing)，情(qing)(qing)景(jing)(jing)交融，出神入(ru)(ru)化。

構(gou)思的錯落有(you)致(zhi)，變化自(zi)如(ru)，使全待情致(zhi)顯(xian)得更濃(nong)。開篇(pian)兩(liang)句既寫(xie)(xie)(xie)花(hua)又寫(xie)(xie)(xie)月(yue)。三(san)、四句重(zhong)點寫(xie)(xie)(xie)月(yue)，其(qi)中(zhong)也(ye)有(you)寫(xie)(xie)(xie)花(hua)之(zhi)筆。五、六句寫(xie)(xie)(xie)花(hua)、寫(xie)(xie)(xie)酒(jiu)，但重(zhong)在寫(xie)(xie)(xie)花(hua)。七、八句寫(xie)(xie)(xie)愛月(yue)之(zhi)深。九、十句寫(xie)(xie)(xie)惜(xi)月(yue)之(zhi)情。最后(hou)兩(liang)句是(shi)虛筆，借花(hua)的凋零寫(xie)(xie)(xie)惜(xi)春(chun)之(zhi)情，并(bing)寄有(you)身(shen)世之(zhi)感，寓意更深一層。通觀(guan)全篇(pian)，詩人緊扣(kou)詩題，不斷變換筆墨，圍繞花(hua)、月(yue)、酒(jiu)三(san)者，妙趣橫生。

詩(shi)(shi)(shi)(shi)人筆下的月(yue)，不僅是含情脈脈，而且帶著一股仙(xian)(xian)氣與(yu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)清。這種(zhong)仙(xian)(xian)氣與(yu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)情，是詩(shi)(shi)(shi)(shi)人超(chao)脫飄(piao)逸風格(ge)的體現，也是詩(shi)(shi)(shi)(shi)人熱(re)愛自然的心情的流(liu)露。

名家評價

葉寘《愛日齋叢(cong)抄》：“褰(qian)衣(yi)步月(yue)踏花影，炯如流水涵青蘋”坡詩也，古(gu)今(jin)寫月(yue)中物(wu)影，有此(ci)入神之篇？

愛(ai)新覺羅(luo)·弘(hong)歷《唐宋詩醇》：清(qing)幽超遠(yuan)，用所(suo)謂自然高妙者。方岳(yue)妄(wang)以“杏(xing)花影下”著(zhu)此為辱，真是(shi)囈語。

紀昀《紀評(ping)蘇詩》：有太(tai)白之意，三四寫(xie)景入微，結乃勸今日之飲，非傷春之意也。