《月夜(ye)與客飲酒杏花(hua)下(xia)》是北(bei)宋文(wen)學家蘇軾創(chuang)作的一首七言古詩(shi)。這首詩(shi)描(miao)繪(hui)了春天月夜(ye)清美絕俗的景色(se),以及詩(shi)人在(zai)(zai)杏花(hua)下(xia)置(zhi)酒待客的殷切情(qing)意,并在(zai)(zai)“洞簫聲斷月明中”的良辰美景中,發出惟恐人生好景不常(chang)的嘆息。全詩(shi)表現出一種超越時空的清逸之氣,詩(shi)中不使事用典而自然流美。
月夜與客飲(yin)酒(jiu)杏(xing)花下
杏(xing)花(hua)飛簾散余春⑴,明月入戶尋幽人⑵。
褰衣步月踏花影⑶,炯如(ru)流水涵青蘋⑷。
花(hua)間置酒清香(xiang)發,爭(zheng)挽長(chang)條落香(xiang)雪⑸。
山(shan)城薄酒(jiu)不(bu)堪飲,勸君且吸杯中(zhong)月⑹。
洞(dong)簫聲(sheng)斷月明中(zhong),惟憂(you)月落酒杯空。
明朝卷(juan)地春風惡,但見綠葉棲殘(can)紅⑺。
⑴散(san)余(yu)春(chun):一作“報余(yu)春(chun)”。
⑵幽人(ren):幽隱(yin)之人(ren)。
⑶褰(qiān)衣(yi):用手提起(qi)長袍。
⑷炯(jiǒng):光明貌。青(qing)蘋:一種生于(yu)淺水中的草本植物(wu)。
⑸香雪:指杏花片。
⑹吸:飲。
⑺棲:生長。
杏花(hua)飛撲簾幕散播著最后的(de)春(chun)光,明月進入門(men)戶尋找我這幽居的(de)人。提起(qi)(qi)衣(yi)袍(pao)在月下漫步(bu)踏著搖(yao)曳花(hua)影,月華如(ru)水,點(dian)(dian)點(dian)(dian)花(hua)影有如(ru)水中飄浮的(de)青萍。在花(hua)下安排酒(jiu)席杏花(hua)清香(xiang)流溢,客人爭(zheng)攀枝(zhi)條花(hua)片如(ru)紛(fen)紛(fen)香(xiang)雪,山城酒(jiu)薄喝起(qi)(qi)來沒有味道(dao),勸各位不如(ru)吸取映入杯(bei)中的(de)明月。清越的(de)洞簫(xiao)聲在這月明之夜(ye)吹(chui)斷,我只(zhi)愁明月落下,酒(jiu)杯(bei)空空,明朝可惡(e)的(de)春(chun)風卷地刮起(qi)(qi),就只(zhi)見(jian)綠葉叢中棲息著點(dian)(dian)點(dian)(dian)殘紅。
此詩于(yu)(yu)元豐二(er)年(nian)(1079)。據(ju)宋人王十朋注解:“按(an)先生《詩話》云:‘仆(pu)在徐州(zhou),王子(zi)立(li)、子(zi)敏皆館于(yu)(yu)官(guan)舍。蜀人張師(shi)厚來過,二(er)王方年(nian)少,吹洞(dong)簫,飲酒杏花(hua)下。’”可知作于(yu)(yu)徐州(zhou)任上(shang)。又宋人施元之注解:“真跡草書(shu),在武(wu)寧宰吳(wu)節夫家(jia),今刻于(yu)(yu)黃州(zhou)。”
蘇(su)軾(1037—1101),字(zi)子瞻,一字(zi)和仲,號東(dong)坡(po)(po)居士(shi)(shi),眉州(zhou)(zhou)眉山(今(jin)屬四川)人。蘇(su)洵之子。嘉祐年間(1056—1063)進士(shi)(shi)。曾上書(shu)(shu)力言(yan)王安石新法之弊(bi),后因作詩(shi)諷刺新法而下御史獄,貶黃(huang)州(zhou)(zhou)。宋(song)(song)哲(zhe)宗(zong)時任翰(han)林學(xue)士(shi)(shi),曾出知杭州(zhou)(zhou)、穎州(zhou)(zhou),官至禮部尚書(shu)(shu)。后又貶謫惠州(zhou)(zhou)、儋(dan)州(zhou)(zhou)。在各地均(jun)有惠政。卒后追謚(shi)文忠。學(xue)識淵博,喜(xi)好獎勵后進。與(yu)(yu)父蘇(su)洵、弟蘇(su)轍合稱(cheng)“三(san)蘇(su)”。其文縱橫恣肆,為(wei)“唐宋(song)(song)八(ba)大家(jia)”之一。其詩(shi)題(ti)材廣闊,清新豪(hao)(hao)健(jian),善用夸張比喻,獨(du)具風格。與(yu)(yu)黃(huang)庭堅并(bing)稱(cheng)“蘇(su)黃(huang)”。詞開豪(hao)(hao)放一派,與(yu)(yu)辛棄疾并(bing)稱(cheng)“蘇(su)辛”。又工書(shu)(shu)畫。有《東(dong)坡(po)(po)七集》、《東(dong)坡(po)(po)易傳(chuan)》、《東(dong)坡(po)(po)書(shu)(shu)傳(chuan)》、《東(dong)坡(po)(po)樂府》等。
這首詩的題目為“月夜與客飲酒杏花(hua)下”,所以除了(le)寫(xie)(xie)人還要(yao)寫(xie)(xie)月、寫(xie)(xie)花(hua)、寫(xie)(xie)酒,既(ji)把四者揉為一體,又穿插寫(xie)(xie)來,于(yu)完美統一中見錯落之(zhi)致。
詩的(de)(de)(de)開頭兩(liang)句(ju)“杏(xing)花(hua)(hua)(hua)飛簾(lian)散余春,明(ming)月(yue)(yue)入(ru)(ru)戶尋(xun)幽(you)人(ren)(ren)(ren)”,開門見山,托出花(hua)(hua)(hua)與(yu)月(yue)(yue)。首句(ju)寫花(hua)(hua)(hua),花(hua)(hua)(hua)落(luo)春歸,點明(ming)了時(shi)(shi)令(ling)。次(ci)句(ju)寫月(yue)(yue),月(yue)(yue)色(se)(se)入(ru)(ru)戶,交(jiao)代了具體(ti)時(shi)(shi)間和(he)地點。兩(liang)句(ju)大(da)意是(shi)說,在(zai)(zai)一個暮(mu)春之(zhi)夜,隨風(feng)飄落(luo)的(de)(de)(de)杏(xing)花(hua)(hua)(hua),飛落(luo)在(zai)(zai)竹簾(lian)之(zhi)上,它(ta)的(de)(de)(de)飄落(luo),似乎把春天的(de)(de)(de)景色(se)(se)都(dou)給驅散了。而(er)(er)此(ci)時(shi)(shi),寂寞的(de)(de)(de)月(yue)(yue),透過花(hua)(hua)(hua)間,照進庭(ting)院,來尋(xun)覓幽(you)閑雅靜之(zhi)人(ren)(ren)(ren)。“尋(xun)幽(you)人(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)(de)“尋(xun)”字(zi)很有意趣。李白(bai)有詩說:“舉杯邀明(ming)月(yue)(yue),對(dui)(dui)影成三人(ren)(ren)(ren)。”詩人(ren)(ren)(ren)是(shi)主,明(ming)月(yue)(yue)是(shi)客,說明(ming)詩人(ren)(ren)(ren)意興極濃,情(qing)(qing)不自(zi)禁地邀月(yue)(yue)對(dui)(dui)飲。而(er)(er)在(zai)(zai)此(ci)詩中,明(ming)月(yue)(yue)是(shi)主,詩人(ren)(ren)(ren)是(shi)客,明(ming)月(yue)(yue)那么(me)多情(qing)(qing),入(ru)(ru)戶來尋(xun)幽(you)人(ren)(ren)(ren)。那么(me),被邀之(zhi)人(ren)(ren)(ren)就不能不為月(yue)(yue)的(de)(de)(de)盛情(qing)(qing)所感,從而(er)(er)高興地與(yu)月(yue)(yue)賞花(hua)(hua)(hua)對(dui)(dui)飲。
接下(xia)(xia)來“褰衣步(bu)月(yue)(yue)(yue)(yue)踏花影(ying),炯虹流水(shui)(shui)涵(han)青(qing)(qing)蘋(pin)”二句,是(shi)說詩(shi)(shi)人應(ying)明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)之(zhi)邀,攬衣舉(ju)足,沿(yan)階而(er)下(xia)(xia),踱(duo)步(bu)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)花影(ying)之(zhi)中(zhong)(zhong),欣賞這空明(ming)(ming)涵(han)漾、似水(shui)(shui)涵(han)青(qing)(qing)蘋(pin)的神秘(mi)月(yue)(yue)(yue)(yue)色。這兩句空靈婉媚,妙趣橫生。詩(shi)(shi)的上下(xia)(xia)兩句都是(shi)先寫月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang),后(hou)寫月(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying)。“步(bu)月(yue)(yue)(yue)(yue)”是(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang),“踏花”是(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying);“炯如流水(shui)(shui)”是(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang),“涵(han)青(qing)(qing)蘋(pin)”是(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying)。“炯如流水(shui)(shui)”,是(shi)說月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)清澈如水(shui)(shui),“炯”字寫月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)的明(ming)(ming)亮(liang),如杜甫《法鏡寺(si)》:“朱(zhu)甍半光(guang)(guang)(guang)炯,戶牖粲可(ke)數。”“涵(han)青(qing)(qing)蘋(pin)”是(shi)對月(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying)的形象描繪,似水(shui)(shui)的月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)穿過杏花之(zhi)后(hou),便投下(xia)(xia)斑斑光(guang)(guang)(guang)影(ying),宛(wan)如流水(shui)(shui)中(zhong)(zhong)蕩漾著(zhu)青(qing)(qing)蘋(pin)一般。流動(dong)(dong)的月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)與(yu)(yu)搖(yao)曳的青(qing)(qing)蘋(pin),使沉靜的夜色有了動(dong)(dong)感,知月(yue)(yue)(yue)(yue)惜(xi)花的詩(shi)(shi)人,沐浴在花與(yu)(yu)月(yue)(yue)(yue)(yue)的清流之(zhi)中(zhong)(zhong),正好可(ke)以一洗(xi)塵(chen)慮,一滌心胸。這兩句詩(shi)(shi)勾畫了一個清虛、明(ming)(ming)靜、空靈而(er)縹緲(miao)的超凡境界。
“花間(jian)置(zhi)酒(jiu)清香(xiang)發,爭挽長(chang)條落香(xiang)雪(xue)”兩句(ju)寫花與酒(jiu)。杜甫《遣(qian)興(xing)》詩中有“狂風挽斷最長(chang)條”之句(ju),白居易《晚春》詩中則(ze)說(shuo):“百花落如雪(xue)。”“花間(jian)置(zhi)酒(jiu)”兩句(ju)化用了杜甫、白居易詩意(yi),寫出了賞花與飲(yin)酒(jiu)的(de)強烈興(xing)致。美酒(jiu)置(zhi)于花間(jian),酒(jiu)香(xiang)更顯濃郁;香(xiang)花,趁(chen)著酒(jiu)興(xing)觀賞,則(ze)賞花興(xing)致也就更高(gao)。花與酒(jiu)互相映發。詩人此時的(de)情懷,與李白《月下獨(du)(du)酌》“花間(jian)一壺(hu)酒(jiu),獨(du)(du)酌無相親”的(de)意(yi)趣迥然(ran)不(bu)同,不(bu)是寂寞孤獨(du)(du),而是興(xing)致勃勃。
“山(shan)城”以(yi)(yi)下四句(ju),前兩(liang)句(ju)寫(xie)借(jie)(jie)月(yue)待(dai)客,突出“愛月(yue)”之心。山(shan)城偏僻,難得(de)好(hao)酒(jiu),可是借(jie)(jie)月(yue)待(dai)客,則(ze)補酒(jiu)薄之不足(zu)。“勸(quan)君且吸杯(bei)中(zhong)月(yue)”一句(ju),是從(cong)(cong)白居易《寓龍潭寺》詩(shi)(shi)“云隨(sui)飛燕(yan)月(yue)隨(sui)杯(bei)”中(zhong)化出,表明(ming)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)對月(yue)之愛遠遠超出了對酒(jiu)之愛。后兩(liang)句(ju)情緒漸轉(zhuan)低沉,見詩(shi)(shi)人(ren)(ren)“惜月(yue)”之情。隨(sui)著(zhu)時間的推(tui)移,月(yue)光的流轉(zhuan),悠揚(yang)的簫(xiao)聲(sheng)漸漸停息,月(yue)下花間的幾案之上,杯(bei)盤已空,詩(shi)(shi)人(ren)(ren)憂從(cong)(cong)中(zhong)來(lai)。此時詩(shi)(shi)人(ren)(ren)最憂慮的不是別的,而是月(yue)落(luo)。這里含著(zhu)十分復雜的情感,被排擠出朝廷(ting)的詩(shi)(shi)人(ren)(ren),雖然此時處境略有好(hao)轉(zhuan),但去國之情總會帶來(lai)凄(qi)清之感,在此山(shan)城,唯有明(ming)月(yue)與(yu)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)長相陪伴(ban)。月(yue)落(luo)西山(shan),詩(shi)(shi)人(ren)(ren)情無以(yi)(yi)堪。
詩的最(zui)后兩句(ju)轉(zhuan)寫(xie)花(hua)(hua),不過不是月下(xia)之(zhi)花(hua)(hua),而是想象(xiang)中凋(diao)零之(zhi)花(hua)(hua)。月落(luo)杯(bei)空,夜(ye)將盡矣,于是對月的哀愁轉(zhuan)為對花(hua)(hua)的憐(lian)惜。月下(xia)之(zhi)花(hua)(hua)如此動人(ren),第二(er)天(tian)一陣惡風刮起,便會(hui)落(luo)英遍地,而滿樹杏(xing)花(hua)(hua)也就只剩下(xia)點點殘紅。詩中寄(ji)寓了人(ren)生命運的感慨(kai)。
這首(shou)詩韻味(wei)淳厚,聲調流美,在表現(xian)手(shou)法上很有(you)特(te)色(se)。首(shou)先是(shi)物(wu)與人(ren)的(de)映襯,情(qing)與景(jing)的(de)融入。人(ren)因物(wu)而情(qing)遷(qian),物(wu)因人(ren)而生色(se)。首(shou)句“杏花飛(fei)簾散(san)余春(chun)”,是(shi)一派晚春(chun)景(jing)色(se),天上有(you)明(ming)媚之月(yue),花下有(you)幽(you)居之人(ren),綺麗之中略(lve)帶凄清之感。接著“明(ming)月(yue)入戶尋幽(you)人(ren)”一句,達到了物(wu)我相(xiang)忘(wang)的(de)境界。詩人(ren)因情(qing)設景(jing),因景(jing)生情(qing),情(qing)景(jing)交(jiao)融,出(chu)神入化。
構(gou)思的(de)(de)錯(cuo)落有致,變化自如,使全待(dai)情致顯得更濃。開(kai)篇(pian)(pian)兩(liang)句(ju)既寫(xie)(xie)花(hua)又寫(xie)(xie)月。三(san)、四(si)句(ju)重點寫(xie)(xie)月,其(qi)中也有寫(xie)(xie)花(hua)之筆。五、六句(ju)寫(xie)(xie)花(hua)、寫(xie)(xie)酒,但重在(zai)寫(xie)(xie)花(hua)。七(qi)、八句(ju)寫(xie)(xie)愛月之深(shen)(shen)。九、十(shi)句(ju)寫(xie)(xie)惜(xi)月之情。最后兩(liang)句(ju)是虛筆,借花(hua)的(de)(de)凋零寫(xie)(xie)惜(xi)春之情,并寄有身世之感,寓意更深(shen)(shen)一層。通(tong)觀全篇(pian)(pian),詩(shi)人(ren)緊扣(kou)詩(shi)題,不斷(duan)變換筆墨,圍繞花(hua)、月、酒三(san)者,妙趣橫生。
詩(shi)(shi)人(ren)筆下(xia)的(de)月,不僅是(shi)含情脈(mo)脈(mo),而且帶著(zhu)一股仙(xian)氣與詩(shi)(shi)清(qing)。這(zhe)種仙(xian)氣與詩(shi)(shi)情,是(shi)詩(shi)(shi)人(ren)超(chao)脫飄逸風(feng)格(ge)的(de)體現,也是(shi)詩(shi)(shi)人(ren)熱(re)愛自然的(de)心情的(de)流露(lu)。
葉(xie)寘《愛日齋叢抄》:“褰(qian)衣步(bu)月踏花影(ying),炯如流水涵(han)青蘋”坡詩也,古(gu)今寫月中(zhong)物影(ying),有(you)此入神之篇(pian)?
愛新覺羅·弘歷(li)《唐宋詩醇》:清幽超遠,用所謂自然高(gao)妙者。方岳妄以“杏(xing)花(hua)影下(xia)”著此(ci)為辱(ru),真是囈語。
紀昀《紀評(ping)蘇詩》:有太白之(zhi)(zhi)意,三四(si)寫景入微,結乃勸今日之(zhi)(zhi)飲,非傷春之(zhi)(zhi)意也。