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基本介紹

《減字木蘭花·相逢不語(yu)》是清代詞(ci)(ci)人(ren)作(zuo)納蘭性德(de)的(de)(de)(de)一(yi)首詞(ci)(ci)。這首詞(ci)(ci)描寫作(zuo)者(zhe)和他的(de)(de)(de)青(qing)梅竹馬的(de)(de)(de)表妹在(zai)皇宮里見面(mian)的(de)(de)(de)情景，詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)上片側重(zhong)靜態(tai)的(de)(de)(de)刻畫(hua)，寫出(chu)了少(shao)女外(wai)貌的(de)(de)(de)美(mei)麗動人(ren)，下片側重(zhong)于動態(tai)的(de)(de)(de)摩畫(hua)，將其一(yi)剎那間復雜嬌羞的(de)(de)(de)心(xin)理表現的(de)(de)(de)惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生動感人(ren)，是詞(ci)(ci)人(ren)愛情詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)藝術高峰之一(yi)。

內容介紹

作品原文

減字木蘭花1

相(xiang)逢(feng)不語，一朵(duo)芙(fu)蓉著(zhu)秋雨。小暈紅(hong)潮2，斜溜(liu)鬟3心只鳳翹4。

待將低喚，直為凝情5恐人見。欲訴幽(you)懷(huai)，轉過回(hui)闌6叩(kou)玉(yu)釵。

注釋譯文

詞語注釋

1.減字木(mu)蘭花：詞牌名。原(yuan)唐教(jiao)坊曲，雙調四十四字，與“木(mu)蘭花”相比(bi)，前后片第一、三(san)句各減三(san)字，改為(wei)平仄韻(yun)互換格，每片兩仄韻(yun)，兩平韻(yun)。

2.小暈(yun)紅潮：謂臉色微微泛(fan)起了紅暈(yun)。

3.鬟（huán）：發。

4.鳳翹：古代(dai)女子鳳形的頭飾。

5.直為：只是由于。凝情(qing)：深細(xi)而(er)濃烈(lie)的感情(qing)。

6.回闌：曲折(zhe)的欄(lan)干。闌，同“欄(lan)”。

白話譯文

相逢時(shi)你默默不語，像一朵芙蓉，在秋雨中輕(qing)顫。容顏嬌羞而(er)紅(hong)潤，鳳翹斜插(cha)在你的鬟間。

等到(dao)想(xiang)要(yao)低聲喚你，又怕深情凝望，叫別人看見(jian)。想(xiang)要(yao)一訴離(li)愁，可你已(yi)轉過(guo)身去，只能拔下(xia)玉釵在回(hui)闌輕叩。

背景介紹

校文所(suo)列《精選國朝詩(shi)余》異(yi)文，可(ke)見(jian)此(ci)詞之初稿面(mian)貌。煞拍原(yuan)作“選夢(meng)憑(ping)他到(dao)鏡臺”，“選夢(meng)”，沈宛之號(hao)，并為沈氏詞集(ji)名，此(ci)詞并淵(yuan)沈氏而作。“鏡臺”亦用溫嶠娶婦(fu)典故，正(zheng)切容若納沈氏為妾(qie)事。沈宛自江南來京(jing)師，成、沈結縭，在康熙二十三年（1683年）、二十四年（1884年）交歲之際，詞之作期，大略可(ke)知。

作者介紹

納(na)(na)蘭性(xing)(xing)德（1655年(nian)-1685年(nian)），葉赫那拉(la)氏(shi)，原名成德，避太子保(bao)成諱(hui)改名為(wei)性(xing)(xing)德，字容若(ruo)，滿洲正黃(huang)旗(qi)人，號楞(leng)伽山(shan)人。清朝詞人，詞風(feng)(feng)與李煜相(xiang)似。納(na)(na)蘭性(xing)(xing)德生性(xing)(xing)淡泊名利(li)，最擅寫詞。他的詞以“真”取(qu)勝(sheng)：寫情真摯濃(nong)烈，寫景逼(bi)真傳神。納(na)(na)蘭性(xing)(xing)德在清初詞壇獨樹一幟，詞風(feng)(feng)“清麗婉約，哀(ai)感(gan)頑艷，格高韻(yun)遠(yuan)，獨具特色，直指(zhi)本心。”著有《通志(zhi)堂集(ji)》、《側帽集(ji)》、《飲水詞》，輯有《全唐詩(shi)選(xuan)》、《詞韻(yun)正略(lve)》。康熙二十(shi)四年(nian)（1685年(nian)）亡于寒疾，年(nian)僅三十(shi)一歲。被王國維(wei)稱為(wei)“以自然(ran)(ran)之(zhi)眼(yan)觀物，以自然(ran)(ran)之(zhi)舌言情”的詞人。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞(ci)以精煉的(de)(de)(de)筆觸，描摹了一(yi)位多(duo)情的(de)(de)(de)可愛的(de)(de)(de)少女的(de)(de)(de)形(xing)象。詞(ci)的(de)(de)(de)上片側(ce)重靜態的(de)(de)(de)刻畫，寫(xie)出了少女外貌的(de)(de)(de)美麗(li)動人。下片側(ce)重于動態的(de)(de)(de)摩(mo)畫，將其一(yi)剎那間復雜嬌羞(xiu)的(de)(de)(de)心理表現的(de)(de)(de)惟妙惟肖。全篇情景俱到，形(xing)神俱佳(jia)，生動感人。

上(shang)闋(que)開頭(tou)四字(zi)便(bian)采用白描(miao)的(de)(de)(de)手法，描(miao)寫(xie)了一幅緊扣心(xin)弦，相(xiang)愛者偶然(ran)(ran)相(xiang)遇(yu)，心(xin)事(shi)卻難以(yi)訴說(shuo)，只能(neng)四目(mu)交投，默默遠走的(de)(de)(de)場景(jing)。這種神態，恰是(shi)(shi)人(ren)物內(nei)心(xin)矛(mao)盾(dun)的(de)(de)(de)真切(qie)表達，盡見苦悶(men)之狀。第二句通過細節(jie)描(miao)寫(xie)寫(xie)情(qing)人(ren)貌美(mei)好(hao)像一朵(duo)帶露的(de)(de)(de)芙蓉(rong)一樣搖曳生姿，后(hou)二句是(shi)(shi)描(miao)摹美(mei)人(ren)突(tu)然(ran)(ran)間臉飛紅暈，抖動(dong)的(de)(de)(de)玉釵(chai)泄露了心(xin)事(shi)。恰是(shi)(shi)一幅靜(jing)態人(ren)物素描(miao)。下闋(que)承接上(shang)文：乍一相(xiang)逢(feng)，再難見面，“待將低喚(huan)”，可(ke)是(shi)(shi)聲音還未出口，又咽了回(hui)去(qu)。只因“恐人(ren)見”。可(ke)如此分開又心(xin)存(cun)不甘，于是(shi)(shi)抓緊時間，轉過回(hui)廊，在不顯眼的(de)(de)(de)地(di)方(fang)輕叩(kou)玉釵(chai)。這暗示的(de)(de)(de)舉動(dong)，在滿(man)是(shi)(shi)溫情(qing)的(de)(de)(de)心(xin)中又深蘊著萬般無奈的(de)(de)(de)凄苦，那是(shi)(shi)心(xin)上(shang)不變(bian)的(de)(de)(de)暗號(hao)。

這首詞(ci)在藝(yi)術性上(shang)的(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)，首先(xian)是人(ren)物描寫(xie)的(de)(de)(de)成(cheng)功，塑造了一(yi)個含羞少女的(de)(de)(de)形象(xiang)。先(xian)寫(xie)肖像，她(ta)是那么可愛，簡直就(jiu)是一(yi)朵帶雨(yu)滴的(de)(de)(de)荷花，臉龐羞得泛起紅(hong)潮，就(jiu)更加嫵(wu)媚(mei)迷人(ren)。乍一(yi)相逢，機會難得，有多少話(hua)要互相訴說，但(dan)又怕別人(ren)看見，只好(hao)匆(cong)匆(cong)離開(kai)。動(dong)(dong)作描寫(xie)，生動(dong)(dong)再現了少女輕叩玉(yu)釵的(de)(de)(de)舉動(dong)(dong)，不是輕佻，而是少女內心復雜(za)活動(dong)(dong)排(pai)解矛盾后做(zuo)出的(de)(de)(de)重(zhong)大決定(ding)，即(ji)情(qing)定(ding)終(zhong)生。通(tong)過一(yi)系(xi)列動(dong)(dong)作描寫(xie)，表現了少女復雜(za)的(de)(de)(de)內心世界。

名家點評

澳門(men)大學中(zhong)文系教授施(shi)議對(dui)《納(na)蘭性德集(ji)》：詞章所(suo)歌詠，只是一種狀態(tai)(tai)。相逢不語(yu)及輕(qing)叩玉釵兩(liang)種狀態(tai)(tai)。若(ruo)有本事，又無(wu)(wu)本事，亦(yi)明亦(yi)暗，轉眼(yan)無(wu)(wu)跡，但卻在具體(ti)狀態(tai)(tai)的(de)敷衍、陳列過程，得以清晰呈現，即本色(se)詞特有的(de)言情手段，宜(yi)細加(jia)品賞。