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基本介紹

《減(jian)字木蘭花·相逢(feng)不語(yu)》是(shi)清代(dai)詞(ci)人作納蘭性德的(de)(de)一首詞(ci)。這首詞(ci)描寫作者和他(ta)的(de)(de)青梅竹馬的(de)(de)表妹在皇宮(gong)里見面(mian)的(de)(de)情(qing)景，詞(ci)的(de)(de)上片側(ce)重靜態(tai)的(de)(de)刻畫，寫出了少女外貌的(de)(de)美麗動人，下片側(ce)重于動態(tai)的(de)(de)摩(mo)畫，將其一剎那(nei)間(jian)復雜(za)嬌羞(xiu)的(de)(de)心理表現的(de)(de)惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖。全篇情(qing)景俱(ju)到，形神俱(ju)佳，生動感人，是(shi)詞(ci)人愛情(qing)詞(ci)的(de)(de)藝術(shu)高峰之一。

內容介紹

作品原文

減字木蘭花1

相逢不語，一(yi)朵芙蓉(rong)著秋雨。小暈紅潮(chao)2，斜(xie)溜(liu)鬟3心只鳳翹4。

待將(jiang)低喚，直為(wei)凝情5恐人見。欲訴幽懷(huai)，轉過回(hui)闌(lan)6叩玉釵。

注釋譯文

詞語注釋

1.減字木蘭花：詞牌名。原唐教坊曲(qu)，雙調四十四字，與“木蘭花”相比(bi)，前(qian)后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互(hu)換格，每片兩仄韻，兩平韻。

2.小暈紅潮(chao)：謂臉色微微泛起了紅暈。

3.鬟（huán）：發。

4.鳳(feng)翹：古代女子鳳(feng)形的(de)頭飾。

5.直為：只是由于。凝情：深細而濃(nong)烈的感情。

6.回闌：曲折的欄(lan)干。闌，同“欄(lan)”。

白話譯文

相逢時你默(mo)默(mo)不語(yu)，像(xiang)一(yi)朵(duo)芙蓉，在秋雨中輕顫。容顏嬌羞而(er)紅潤，鳳翹斜(xie)插在你的(de)鬟間(jian)。

等(deng)到想(xiang)要低聲(sheng)喚你，又(you)怕深情凝(ning)望，叫(jiao)別人(ren)看見。想(xiang)要一(yi)訴離(li)愁，可你已轉過身去，只能(neng)拔下玉釵在回(hui)闌輕(qing)叩(kou)。

背景介紹

校文所列《精選(xuan)(xuan)國朝詩余》異文，可見此詞(ci)(ci)之(zhi)(zhi)初稿面貌。煞拍(pai)原(yuan)作(zuo)“選(xuan)(xuan)夢(meng)憑(ping)他到鏡(jing)臺(tai)”，“選(xuan)(xuan)夢(meng)”，沈(shen)宛之(zhi)(zhi)號(hao)，并為沈(shen)氏詞(ci)(ci)集名，此詞(ci)(ci)并淵沈(shen)氏而作(zuo)。“鏡(jing)臺(tai)”亦用溫嶠娶婦典故，正切容若納沈(shen)氏為妾事。沈(shen)宛自江南來(lai)京師，成、沈(shen)結縭(li)，在康熙二(er)十三年（1683年）、二(er)十四年（1884年）交歲之(zhi)(zhi)際，詞(ci)(ci)之(zhi)(zhi)作(zuo)期，大(da)略可知。

作者介紹

納蘭(lan)性(xing)德(de)（1655年(nian)-1685年(nian)），葉赫那(nei)拉氏，原名(ming)成德(de)，避太(tai)子保成諱改名(ming)為性(xing)德(de)，字容(rong)若，滿洲正(zheng)黃旗人(ren)，號楞伽山人(ren)。清(qing)朝詞(ci)(ci)(ci)人(ren)，詞(ci)(ci)(ci)風(feng)與李煜(yu)相(xiang)似。納蘭(lan)性(xing)德(de)生(sheng)性(xing)淡泊名(ming)利，最擅寫詞(ci)(ci)(ci)。他的詞(ci)(ci)(ci)以(yi)“真(zhen)”取勝：寫情真(zhen)摯濃(nong)烈，寫景逼(bi)真(zhen)傳神。納蘭(lan)性(xing)德(de)在清(qing)初詞(ci)(ci)(ci)壇獨(du)樹一(yi)幟(zhi)，詞(ci)(ci)(ci)風(feng)“清(qing)麗婉約，哀感頑艷，格(ge)高(gao)韻遠(yuan)，獨(du)具(ju)特色，直指本心(xin)。”著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲(yin)水詞(ci)(ci)(ci)》，輯(ji)有《全唐詩選(xuan)》、《詞(ci)(ci)(ci)韻正(zheng)略》。康(kang)熙二十四年(nian)（1685年(nian)）亡于寒疾，年(nian)僅三(san)十一(yi)歲。被(bei)王國維稱(cheng)為“以(yi)自(zi)然之眼觀物，以(yi)自(zi)然之舌言(yan)情”的詞(ci)(ci)(ci)人(ren)。

鑒賞評價

文學賞析

這(zhe)首詞以精煉(lian)的(de)筆觸，描(miao)摹了(le)一位多情(qing)的(de)可(ke)愛的(de)少女的(de)形象。詞的(de)上片側重靜態的(de)刻畫(hua)，寫出了(le)少女外貌的(de)美麗(li)動人(ren)。下片側重于動態的(de)摩畫(hua)，將(jiang)其一剎(cha)那間復雜嬌羞的(de)心理表(biao)現的(de)惟(wei)妙惟(wei)肖。全篇情(qing)景(jing)俱到，形神俱佳，生動感人(ren)。

上(shang)闋(que)開(kai)頭四字便采用白描(miao)的(de)(de)手法，描(miao)寫(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)幅(fu)緊扣心弦(xian)，相(xiang)愛(ai)者偶(ou)然相(xiang)遇，心事卻難(nan)以(yi)訴說，只能四目交投，默(mo)(mo)默(mo)(mo)遠走的(de)(de)場景。這(zhe)種(zhong)神態，恰是人(ren)物(wu)內(nei)心矛盾(dun)的(de)(de)真切(qie)表(biao)達，盡(jin)見(jian)苦悶(men)之狀。第二句通過細節描(miao)寫(xie)寫(xie)情人(ren)貌美(mei)(mei)好像(xiang)一(yi)(yi)朵帶露的(de)(de)芙蓉一(yi)(yi)樣搖(yao)曳(ye)生姿，后二句是描(miao)摹美(mei)(mei)人(ren)突然間臉飛紅(hong)暈(yun)，抖(dou)動(dong)的(de)(de)玉(yu)釵(chai)泄露了(le)(le)心事。恰是一(yi)(yi)幅(fu)靜態人(ren)物(wu)素(su)描(miao)。下闋(que)承接上(shang)文：乍一(yi)(yi)相(xiang)逢，再難(nan)見(jian)面，“待將低喚(huan)”，可是聲(sheng)音(yin)還未出口(kou)，又咽了(le)(le)回去(qu)。只因“恐(kong)人(ren)見(jian)”。可如(ru)此分開(kai)又心存(cun)不(bu)(bu)(bu)甘，于是抓緊時間，轉過回廊，在不(bu)(bu)(bu)顯(xian)眼的(de)(de)地方輕(qing)叩玉(yu)釵(chai)。這(zhe)暗(an)示的(de)(de)舉動(dong)，在滿是溫情的(de)(de)心中又深蘊著萬般無(wu)奈的(de)(de)凄苦，那(nei)是心上(shang)不(bu)(bu)(bu)變的(de)(de)暗(an)號。

這首詞在藝術性上的(de)成就，首先是(shi)人(ren)物描寫(xie)(xie)的(de)成功，塑造(zao)了一個(ge)含羞少(shao)(shao)女的(de)形(xing)象。先寫(xie)(xie)肖(xiao)像，她是(shi)那么可愛(ai)，簡直就是(shi)一朵帶雨滴的(de)荷(he)花，臉龐羞得(de)泛(fan)起紅潮，就更加嫵媚迷人(ren)。乍一相(xiang)逢，機會(hui)難得(de)，有多少(shao)(shao)話要(yao)互相(xiang)訴說，但又怕(pa)別人(ren)看見，只好匆匆離開(kai)。動作描寫(xie)(xie)，生動再現了少(shao)(shao)女輕叩(kou)玉釵的(de)舉動，不是(shi)輕佻，而是(shi)少(shao)(shao)女內(nei)心復(fu)雜活動排解矛盾后做(zuo)出的(de)重大決定(ding)，即情定(ding)終生。通過(guo)一系(xi)列(lie)動作描寫(xie)(xie)，表現了少(shao)(shao)女復(fu)雜的(de)內(nei)心世界(jie)。

名家點評

澳門大學中文系教授施議對《納蘭性德集》：詞章(zhang)所歌詠，只是一種狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態。相逢不語及輕叩(kou)玉釵兩種狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態。若有(you)本事(shi)，又無本事(shi)，亦(yi)明(ming)亦(yi)暗，轉(zhuan)眼無跡，但卻在具體(ti)狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態的敷衍(yan)、陳(chen)列(lie)過程，得以清晰呈(cheng)現，即(ji)本色(se)詞特(te)有(you)的言情手段，宜細加品賞(shang)。