《減字木(mu)蘭花·相逢不(bu)語》是清代詞(ci)人作(zuo)納蘭性德的(de)(de)(de)(de)(de)一首(shou)詞(ci)。這首(shou)詞(ci)描寫(xie)作(zuo)者(zhe)和他的(de)(de)(de)(de)(de)青梅竹馬的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)妹(mei)在皇宮里見面的(de)(de)(de)(de)(de)情景(jing),詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)上片側重靜態的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫,寫(xie)出(chu)了(le)少女外貌(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)美麗(li)動人,下片側重于動態的(de)(de)(de)(de)(de)摩畫,將其(qi)一剎那間復雜嬌羞的(de)(de)(de)(de)(de)心理表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)惟(wei)(wei)妙(miao)惟(wei)(wei)肖(xiao)。全篇情景(jing)俱到,形神(shen)俱佳,生動感人,是詞(ci)人愛情詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術高峰(feng)之一。
減字木蘭花1
相逢不語,一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮2,斜溜鬟3心(xin)只鳳翹4。
待將低(di)喚(huan),直為凝(ning)情(qing)5恐人見。欲訴幽懷(huai),轉(zhuan)過回闌6叩玉釵。
1.減字(zi)木蘭(lan)花(hua):詞(ci)牌名。原唐教(jiao)坊曲,雙(shuang)調四十四字(zi),與“木蘭(lan)花(hua)”相比,前后片第一、三句各減三字(zi),改為平(ping)仄韻互換格,每(mei)片兩仄韻,兩平(ping)韻。
2.小暈紅潮(chao):謂臉(lian)色微微泛起了紅暈。
3.鬟(huan)(huán):發(fa)。
4.鳳翹:古代(dai)女子(zi)鳳形的頭飾(shi)。
5.直為:只是由于。凝情(qing):深細而(er)濃烈的(de)感情(qing)。
6.回闌(lan):曲折(zhe)的(de)欄(lan)(lan)干。闌(lan),同“欄(lan)(lan)”。
相逢時(shi)你默默不語,像一朵芙蓉,在(zai)(zai)秋雨中輕(qing)顫。容顏嬌(jiao)羞而紅潤(run),鳳翹斜(xie)插(cha)在(zai)(zai)你的鬟間。
等到想要低(di)聲(sheng)喚你,又怕深(shen)情凝望,叫別人看見(jian)。想要一訴離(li)愁(chou),可你已轉過身去(qu),只能拔下(xia)玉釵在回闌輕叩。
校文所列《精(jing)選國(guo)朝詩余》異文,可(ke)見此(ci)詞(ci)(ci)之(zhi)(zhi)初稿面貌。煞拍(pai)原作(zuo)(zuo)“選夢憑他到(dao)鏡(jing)臺”,“選夢”,沈(shen)宛之(zhi)(zhi)號(hao),并為沈(shen)氏詞(ci)(ci)集名,此(ci)詞(ci)(ci)并淵沈(shen)氏而作(zuo)(zuo)。“鏡(jing)臺”亦用溫(wen)嶠娶(qu)婦典故,正切(qie)容(rong)若納沈(shen)氏為妾(qie)事(shi)。沈(shen)宛自江南來京師,成(cheng)、沈(shen)結(jie)縭,在(zai)康熙二十(shi)三年(1683年)、二十(shi)四(si)年(1884年)交歲之(zhi)(zhi)際,詞(ci)(ci)之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)期,大略可(ke)知。
納(na)蘭(lan)性(xing)德(1655年-1685年),葉赫(he)那拉氏,原名成(cheng)德,避太子保成(cheng)諱改名為性(xing)德,字容若,滿洲正黃(huang)旗人,號楞伽山人。清朝詞(ci)人,詞(ci)風(feng)與李煜相似。納(na)蘭(lan)性(xing)德生性(xing)淡泊名利,最擅寫詞(ci)。他的詞(ci)以“真(zhen)”取勝(sheng):寫情(qing)真(zhen)摯(zhi)濃烈,寫景逼真(zhen)傳神。納(na)蘭(lan)性(xing)德在清初詞(ci)壇獨(du)樹(shu)一幟,詞(ci)風(feng)“清麗婉約,哀感(gan)頑艷,格(ge)高韻(yun)遠(yuan),獨(du)具特(te)色,直指本心。”著(zhu)有(you)《通(tong)志(zhi)堂集(ji)》、《側帽集(ji)》、《飲(yin)水詞(ci)》,輯有(you)《全唐詩(shi)選》、《詞(ci)韻(yun)正略》。康(kang)熙二十四年(1685年)亡于寒疾(ji),年僅三十一歲。被王國(guo)維稱為“以自然之眼(yan)觀物(wu),以自然之舌言情(qing)”的詞(ci)人。
這首(shou)詞以精煉的(de)筆觸(chu),描(miao)摹了一位多情的(de)可愛的(de)少女的(de)形(xing)象。詞的(de)上片側重靜態的(de)刻畫,寫出了少女外貌的(de)美(mei)麗動人(ren)。下片側重于動態的(de)摩畫,將其一剎(cha)那間復雜(za)嬌羞的(de)心理表現的(de)惟妙惟肖。全篇情景俱到,形(xing)神俱佳,生動感人(ren)。
上(shang)闋(que)開頭四(si)(si)字便(bian)采用白描(miao)(miao)的(de)(de)手法,描(miao)(miao)寫(xie)了(le)一(yi)(yi)幅緊扣(kou)心(xin)弦,相(xiang)愛者偶然相(xiang)遇,心(xin)事卻難以訴說,只能四(si)(si)目交投(tou),默默遠(yuan)走(zou)的(de)(de)場景。這種(zhong)神(shen)態(tai),恰是(shi)(shi)(shi)人物內心(xin)矛盾的(de)(de)真(zhen)切表達,盡見(jian)(jian)苦悶之狀。第二(er)句通過細節描(miao)(miao)寫(xie)寫(xie)情人貌美好像一(yi)(yi)朵帶(dai)露的(de)(de)芙(fu)蓉一(yi)(yi)樣搖曳生(sheng)姿(zi),后二(er)句是(shi)(shi)(shi)描(miao)(miao)摹美人突然間臉飛紅暈,抖動(dong)的(de)(de)玉(yu)釵泄露了(le)心(xin)事。恰是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)幅靜態(tai)人物素描(miao)(miao)。下闋(que)承(cheng)接(jie)上(shang)文:乍一(yi)(yi)相(xiang)逢(feng),再難見(jian)(jian)面,“待將低喚(huan)”,可(ke)是(shi)(shi)(shi)聲(sheng)音還(huan)未出口,又咽了(le)回(hui)去(qu)。只因“恐(kong)人見(jian)(jian)”。可(ke)如此分開又心(xin)存(cun)不(bu)甘,于是(shi)(shi)(shi)抓緊時間,轉(zhuan)過回(hui)廊,在不(bu)顯眼的(de)(de)地方輕(qing)叩玉(yu)釵。這暗示的(de)(de)舉動(dong),在滿是(shi)(shi)(shi)溫情的(de)(de)心(xin)中(zhong)又深蘊著(zhu)萬般(ban)無奈的(de)(de)凄(qi)苦,那是(shi)(shi)(shi)心(xin)上(shang)不(bu)變的(de)(de)暗號。
這首詞(ci)在藝術性上的(de)(de)(de)成(cheng)就,首先是(shi)(shi)人物描寫的(de)(de)(de)成(cheng)功,塑造了(le)一(yi)個含羞少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。先寫肖像(xiang),她(ta)是(shi)(shi)那么可(ke)愛,簡直就是(shi)(shi)一(yi)朵帶雨滴的(de)(de)(de)荷花,臉龐羞得泛起紅(hong)潮,就更加嫵媚迷人。乍一(yi)相(xiang)逢,機會難(nan)得,有多(duo)少(shao)話(hua)要互相(xiang)訴說(shuo),但又怕別人看(kan)見,只好匆匆離開。動(dong)作(zuo)描寫,生動(dong)再(zai)現(xian)了(le)少(shao)女(nv)輕叩玉釵的(de)(de)(de)舉動(dong),不是(shi)(shi)輕佻,而是(shi)(shi)少(shao)女(nv)內心(xin)復雜活動(dong)排解矛盾后做出的(de)(de)(de)重大決定(ding),即情定(ding)終生。通過一(yi)系列動(dong)作(zuo)描寫,表現(xian)了(le)少(shao)女(nv)復雜的(de)(de)(de)內心(xin)世界。
澳(ao)門(men)大學中(zhong)文系(xi)教(jiao)授施議(yi)對《納蘭性德集》:詞章所歌詠,只是一種狀(zhuang)(zhuang)態(tai)。相逢不語及(ji)輕叩玉釵兩種狀(zhuang)(zhuang)態(tai)。若有本(ben)(ben)事,又無(wu)本(ben)(ben)事,亦明亦暗,轉眼無(wu)跡,但卻在(zai)具體狀(zhuang)(zhuang)態(tai)的敷衍、陳列過程,得以清晰呈現,即本(ben)(ben)色詞特有的言情(qing)手段(duan),宜(yi)細加品賞。