《玉樓春(chun)(chun)·春(chun)(chun)景(jing)(jing)》是(shi)宋(song)代詞(ci)人宋(song)祁的(de)(de)(de)詞(ci)作(zuo)。此詞(ci)贊頌(song)明媚的(de)(de)(de)春(chun)(chun)光(guang),表達了及時(shi)行樂(le)的(de)(de)(de)情(qing)趣(qu)。上闋描繪(hui)春(chun)(chun)日絢麗(li)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)色(se)。“東城”句,總說春(chun)(chun)光(guang)漸好;“縠皺”句專寫春(chun)(chun)水之(zhi)輕柔;“綠楊煙”與“紅(hong)杏枝”相(xiang)互映襯,層次疏密有致;“曉寒(han)輕”與“春(chun)(chun)意鬧”互為(wei)渲染(ran),表現出(chu)春(chun)(chun)天生機(ji)勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)象。下(xia)闋直抒惜(xi)春(chun)(chun)尋(xun)樂(le)的(de)(de)(de)情(qing)懷。“浮生”二(er)字(zi),點出(chu)珍惜(xi)年華之(zhi)意;“為(wei)君”二(er)句,明為(wei)悵怨,實(shi)是(shi)依戀春(chun)(chun)光(guang),情(qing)極濃麗(li)。全詞(ci)收放(fang)自(zi)如,井井有條,用語華麗(li)而(er)不(bu)輕佻,言情(qing)直率而(er)不(bu)扭捏,著墨不(bu)多而(er)描景(jing)(jing)生動,把(ba)對時(shi)光(guang)的(de)(de)(de)留戀、對美好人生的(de)(de)(de)珍惜(xi)寫得韻味十足(zu),是(shi)當時(shi)譽滿(man)詞(ci)壇的(de)(de)(de)名作(zuo)。
玉樓春⑴·春景
東(dong)城漸覺風光好⑵,縠皺(zhou)波紋(wen)迎客棹⑶。綠楊煙外曉(xiao)寒輕(qing)⑷,紅杏枝頭春意鬧(nao)⑸。
浮生(sheng)長恨歡(huan)娛(yu)少⑹,肯愛千金輕一笑(xiao)⑺。為君(jun)持酒勸斜陽⑻,且向花間留晚照⑼。
⑴玉樓春:詞牌名,又名“木(mu)蘭花”“歸朝(chao)歡令”等,雙(shuang)調五十六字,上下片(pian)各(ge)四(si)句三仄韻。
⑵東城(cheng):泛(fan)指城(cheng)市之東。
⑶縠(hu)(hú)皺波紋:形容波紋細(xi)如(ru)皺紗。縠(hu)皺:即皺紗,有(you)皺褶的紗。棹(zhào):船(chuan)槳,此指船(chuan)。
⑷煙:指籠罩在楊柳稍(shao)(shao)的薄霧。曉(xiao)寒輕:早晨稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)有點寒氣。
⑸春意(yi):春天的氣象。鬧:濃(nong)盛。
⑹浮生:指飄浮無(wu)定的短暫人生。語本《莊(zhuang)子(zi)·刻意》:“其生若浮,其死若休。”
⑺肯(ken)愛(ai):豈肯(ken)吝(lin)惜,即(ji)不(bu)吝(lin)惜。一笑:特(te)指美人之(zhi)笑。
⑻持酒(jiu):端起(qi)酒(jiu)杯。《新唐書·庶人(ren)祐(you)傳(chuan)》:“王毋憂,右手持酒(jiu)啖,左手刀拂之。”
⑼晚照(zhao):夕(xi)陽的余暉。南朝宋武(wu)帝(di)《七夕(xi)》詩之一:“白日(ri)傾晚照(zhao),弦月(yue)升初(chu)光(guang)。”
漫(man)步(bu)東城(cheng)感(gan)受(shou)到風光越(yue)來越(yue)好,船兒(er)行駛在波紋驟起(qi)的水面(mian)上。拂曉的輕寒(han)籠罩(zhao)著如(ru)煙的楊柳(liu),惟見那紅(hong)艷(yan)艷(yan)的杏花簇綻枝頭。
人生總是(shi)怨恨苦(ku)惱太多(duo)歡(huan)娛少,誰惜(xi)千金卻輕視美人迷(mi)人一笑(xiao)?為君手持酒(jiu)盞(zhan)勸說金色的斜(xie)陽,且為聚會向花間多(duo)留一抹晚霞。
宋仁宗嘉祐五(wu)年(nian)(nian)(1060),宋祁(qi)和歐(ou)陽修合撰的《新唐書(shu)》歷時(shi)十余載終告(gao)完成(cheng),宋祁(qi)因撰書(shu)之功遷(qian)左丞,進工部(bu)尚(shang)書(shu)。此詞(ci)當作(zuo)于宋祁(qi)任尚(shang)書(shu)期間,其具(ju)體創作(zuo)年(nian)(nian)份難以考(kao)證。
宋(song)祁(998—1061),宋(song)代文學(xue)家(jia)。字子京,安州安陸(今屬湖北)人,后遷開封雍丘(qiu)(今河南(nan)杞縣(xian))。宋(song)天圣(sheng)二年(1024)進(jin)士(shi)。歷官國子監直講、太常博士(shi)、工部尚(shang)書(shu)員(yuan)外郎、知制誥、史館修撰、翰(han)林學(xue)士(shi)承旨等(deng)。卒謚景文。其詩詞多寫優游閑適生活,語(yu)言(yan)工麗,描寫生動,有“紅杏(xing)枝頭春意鬧(nao)”(《玉樓春·春景》)之(zhi)句(ju)(ju),世稱(cheng)“紅杏(xing)尚(shang)書(shu)”。有集(ji),已佚(yi),今有清(qing)輯本《宋(song)景文集(ji)》;詞有《宋(song)景文公(gong)長(chang)短句(ju)(ju)》。
此(ci)詞(ci)開(kai)頭兩(liang)句具(ju)有不同尋常的(de)(de)光(guang)景(jing)(jing)氣(qi)(qi)象。詞(ci)人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)上(shang)來(lai)便(bian)說(shuo)東(dong)(dong)城,這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)有講究的(de)(de)。普天(tian)下時當(dang)艷陽氣(qi)(qi)候,不是(shi)(shi)西(xi)城或別的(de)(de)地方(fang)就不可入詠。其實(shi),寒神(shen)(shen)退位,春(chun)自東(dong)(dong)來(lai),故東(dong)(dong)城得氣(qi)(qi)為(wei)(wei)先,正如(ru)寫梅花(hua),必(bi)曰“南枝”,亦正因它南枝向陽,得氣(qi)(qi)早開(kai)。此(ci)皆詞(ci)人(ren)(ren)(ren)詩(shi)(shi)客,細(xi)心(xin)(xin)敏感(gan),體(ti)察物情(qing),含味心(xin)(xin)境,而(er)后有此(ci)詩(shi)(shi)心(xin)(xin)詩(shi)(shi)筆。古(gu)代春(chun)游,踏青(qing)尋勝,必(bi)出東(dong)(dong)郊,民族的(de)(de)傳(chuan)統認識,從(cong)來(lai)如(ru)此(ci)也(ye)。真正領起全(quan)篇精(jing)神(shen)(shen)的(de)(de),又端在“風光(guang)”二字。風光(guang),其實(shi)概括了(le)(le)天(tian)時、地利、人(ren)(ren)(ren)和三方(fang)面(mian)(mian)的(de)(de)關系;它不但是(shi)(shi)自然(ran)(ran)景(jing)(jing)色,也(ye)包含著世(shi)事人(ren)(ren)(ren)情(qing)。正古(gu)人(ren)(ren)(ren)所(suo)謂(wei)“天(tian)氣(qi)(qi)澄(cheng)和,風物閑(xian)美(mei)(mei)”,還須加上(shang)人(ren)(ren)(ren)意欣(xin)悅。沒有了(le)(le)后者,也(ye)就什么都沒有了(le)(le)。一(yi)(yi)(yi)(yi)個“漸”字,最為(wei)(wei)得神(shen)(shen)。說(shuo)是(shi)(shi)“漸覺(jue)”,其實(shi)那(nei)(nei)芳春(chun)美(mei)(mei)景(jing)(jing),說(shuo)到(dao)就到(dao),越看(kan)(kan)(kan)越是(shi)(shi)好上(shang)來(lai)了(le)(le)。這(zhe)(zhe)美(mei)(mei)好的(de)(de)風光(guang),分(fen)明又有層次(ci)。從(cong)詞(ci)中(zhong)可以看(kan)(kan)(kan)出,詞(ci)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)感(gan)受首先就眼(yan)見(jian)那(nei)(nei)春(chun)波綠水(shui),與昨(zuo)不同;它發生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)了(le)(le)變化,它活起來(lai);風自東(dong)(dong)來(lai),波面(mian)(mian)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)紋,如(ru)同紗縠細(xi)皺(zhou),粼(lin)粼(lin)拂(fu)拂(fu),漾漾溶(rong)溶(rong),招(zhao)喚(huan)著游人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)畫船。春(chun),是(shi)(shi)從(cong)這(zhe)(zhe)兒開(kai)始(shi)的(de)(de)。然(ran)(ran)后,看(kan)(kan)(kan)見(jian)了(le)(le)柳(liu)煙;然(ran)(ran)后,看(kan)(kan)(kan)見(jian)了(le)(le)杏火(huo)(huo)。這(zhe)(zhe)畢竟是(shi)(shi)“漸”的(de)(de)神(shen)(shen)理,一(yi)(yi)(yi)(yi)絲不走。曉寒猶輕,是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu);春(chun)意方(fang)鬧(nao),是(shi)(shi)又一(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)。風光(guang)在逐步(bu)(bu)開(kai)展。把柳(liu)比作“煙”,實(shi)在很奇。“桃(tao)似(si)火(huo)(huo),柳(liu)如(ru)煙”,在人(ren)(ren)(ren)們(men)的(de)(de)感(gan)受上(shang),這(zhe)(zhe)種文學語言,這(zhe)(zhe)種想(xiang)象和創造(zao)(zao),很美(mei)(mei)。美(mei)(mei)在傳(chuan)神(shen)(shen),美(mei)(mei)在造(zao)(zao)境。蓋柳(liu)之為(wei)(wei)煙,寫其初自冬眠而(er)醒,嫩黃淺(qian)碧(bi),遙望難分(fen)枝葉,只見(jian)一(yi)(yi)(yi)(yi)片輕煙薄霧,籠罩(zhao)枝梢(shao)——而(er)非嗆人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)黑煙也(ye)。桃(tao)杏之為(wei)(wei)火(huo)(huo),寫其怒放盛開(kai),生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)氣(qi)(qi)勃(bo)發,如(ru)火(huo)(huo)如(ru)荼(tu),“如(ru)噴火(huo)(huo)蒸(zheng)霧”,全(quan)是(shi)(shi)形容一(yi)(yi)(yi)(yi)個“盛”的(de)(de)境界氣(qi)(qi)氛——而(er)非炙熱灼燙之火(huo)(huo)也(ye)。這(zhe)(zhe)就表(biao)現了(le)(le)“鬧(nao)”字的(de)(de)豐(feng)富意蘊。詞(ci)人(ren)(ren)(ren)用它,寫盡那(nei)(nei)一(yi)(yi)(yi)(yi)派盎然(ran)(ran)的(de)(de)春(chun)意,蓬勃(bo)的(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)機。
此(ci)詞(ci)上闋寫盡風光,下闋轉出感慨。人生一(yi)(yi)世(shi),艱(jian)難困苦,不(bu)一(yi)(yi)而(er)足;歡娛(yu)(yu)恨(hen)少,則憂(you)患苦多,不(bu)待問而(er)后知。難得開口一(yi)(yi)笑,故愿為此(ci)一(yi)(yi)擲千金亦在所(suo)不(bu)惜,正(zheng)見歡娛(yu)(yu)之(zhi)難得也(ye)。這里(li)的事(shi),并(bing)非(fei)算賬(zhang)目(mu),不(bu)過講情(qing)理,須(xu)知書生大言,每每若是。歡娛(yu)(yu)恨(hen)少,至于此(ci)極。書生無力揮魯(lu)陽(yang)之(zhi)戈,使日馭倒退三舍,只能(neng)說勸斜(xie)陽(yang),且莫急急下山,留晚照于花(hua)間,延歡娛(yu)(yu)于一(yi)(yi)餉(xiang)。晏殊曾云:“一(yi)(yi)曲(qu)新(xin)詞(ci)酒一(yi)(yi)杯(bei)。”“夕陽(yang)西下幾時回?”(《浣溪沙·一(yi)(yi)曲(qu)新(xin)詞(ci)酒一(yi)(yi)杯(bei)》)面目(mu)不(bu)同(tong),神(shen)情(qing)非(fei)常相似:它們并(bing)非(fei)戀物之(zhi)作,實是傷心之(zhi)詞(ci)。
宋祁因此(ci)詞而得名,正(zheng)如秦觀(guan)之為“山抹(mo)微云學士”,他則人稱“紅杏尚書(shu)”,傳為佳話。這佳話指的(de)就是此(ci)詞的(de)上闋(que)歇拍“紅杏枝(zhi)頭春(chun)意(yi)鬧”之句。
清(qing)人(ren)沈謙《填詞雜說》:人(ren)謂“鬧”字甚重,我覺全篇俱輕,所以成為“紅杏尚書”。
清人李漁《窺詞管(guan)見》:月來”句(ju)詞極(ji)尖新,而實為理之(zhi)所有(you)。若紅杏(xing)之(zhi)在枝頭,忽然加一“鬧(nao)”字(zi),此語(yu)殊難著解。爭(zheng)斗有(you)聲之(zhi)謂鬧(nao),桃(tao)李爭(zheng)春則有(you)之(zhi),紅杏(xing)鬧(nao)春,予(yu)實未之(zhi)見也(ye)。“鬧(nao)”字(zi)可用(yong)(yong),則“吵”字(zi)、“斗,’字(zi)、“打”字(zi),皆可用(yong)(yong)矣。宋(song)子(zi)京當(dang)日以(yi)此噪名,人不呼其姓(xing)氏,竟(jing)以(yi)此作尚(shang)(shang)書(shu)美號,豈由尚(shang)(shang)書(shu)二字(zi)起見耶?余謂“鬧(nao)”字(zi)極(ji)粗(cu)極(ji)俗,且聽不入耳,非但不可加于此句(ju),并不當(dang)見之(zhi)詩詞。近日詞中(zhong),爭(zheng)尚(shang)(shang)此字(zi)者,子(zi)京一人之(zhi)流毒也(ye)。
清人劉體(ti)仁《七頌堂詞繹》:“紅杏枝頭春(chun)意(yi)鬧”,一(yi)“鬧”字卓絕(jue)千古。
清(qing)人王士禛《花(hua)草蒙(meng)拾》:“紅(hong)杏枝頭春意(yi)鬧尚書(shu)”,當時傳為(wei)美談。吾友……極嘆之(zhi),以為(wei)卓絕千(qian)古。然(ran)實本花(hua)間“暖(nuan)覺杏梢紅(hong)”,特有青藍(lan)、冰水之(zhi)妙耳(er)。
清人劉熙載《藝(yi)概》卷(juan)四:詞中句與字(zi)有似觸著者(zhe),所謂極煉(lian)如(ru)不(bu)煉(lian)也。……宋景文“紅(hong)杏(xing)枝頭春意(yi)鬧”,“鬧字(zi)”,觸著之(zhi)字(zi)也。
清人陳廷焯《別調集》卷一:紅杏尚書,艷奪千古(gu)。為樂當及時,有心(xin)人語。
近人(ren)王國維《人(ren)間詞話》:“紅杏(xing)枝頭(tou)春意鬧(nao)”,著(zhu)一“鬧(nao)”字,而境界全出。
近人唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首(shou)隨意(yi)落墨,風流閑(xian)雅。起兩句(ju)(ju),虛(xu)寫(xie)春(chun)風春(chun)水泛(fan)舟之適。次兩句(ju)(ju),實寫(xie)景物之麗(li)。綠楊紅杏,相映成(cheng)趣。而“鬧”字尤(you)能攝出花繁之神,其(qi)擅名千古(gu)也。下片,一氣貫注(zhu),亦是勸人輕財(cai)尋(xun)樂之意(yi)。