《八六(liu)子(zi)·倚危(wei)亭》是北宋秦(qin)觀創作的(de)(de)一首(shou)詞。這首(shou)詞寫(xie)別(bie)后相思,上片寫(xie)與佳人(ren)分別(bie),點出離恨;下(xia)片追憶昔時(shi)歡樂(le),別(bie)后之苦,感嘆(tan)現實(shi)之悲,表達了詞人(ren)離別(bie)后的(de)(de)悵(chang)惘與傷感。整(zheng)首(shou)詞纏綿悱惻,柔(rou)婉含蓄,融情于景,抒發了對佳人(ren)的(de)(de)深(shen)深(shen)追念,鮮(xian)明地體現了秦(qin)觀婉約詞情韻兼(jian)備的(de)(de)藝(yi)術特(te)征。
八六子①
倚危亭(ting)②,恨(hen)如芳草③,萋(qi)萋(qi)④刬⑤盡還生。念柳外青驄⑥別后,水邊(bian)紅袂⑦分時,愴然⑧暗驚。
無(wu)端天與(yu)娉婷⑨,夜月一簾幽夢,春風十(shi)里柔(rou)情⑩。怎奈向?、歡(huan)娛漸隨流水,素(su)弦(xian)聲斷?,翠(cui)綃(xiao)?香減,那(nei)堪片片飛花弄晚(wan),蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝?,黃鸝?又(you)啼數聲。
①八六子:詞(ci)牌名(ming),又名(ming)“感黃鸝”,唐杜(du)牧創調,雙調九(jiu)十字(zi)。此首別誤入侯文(wen)燦《十名(ming)家詞(ci)》本賀(he)鑄《東山詞(ci)》。
②危亭:高亭。
③恨(hen)如芳草(cao):化用五代李煜《清(qing)平樂》:“離恨(hen)恰如芳草(cao),更(geng)行更(geng)遠還生。”
④萋萋:一作“凄凄”。茂盛貌。
⑤刬(chan)(chǎn):同“鏟”。
⑥青(qing)驄(cōng):毛色青(qing)白相間的馬。此代指遠行之人。
⑦紅(hong)袂(mèi):紅(hong)袖(xiu),指女子,情人。
⑧愴(chuàng)然:悲傷失意的樣子。
⑨娉(pīng)婷:美(mei)貌,指美(mei)人(ren)。
⑩春風(feng)十(shi)里柔情:化用唐杜(du)牧《贈別》詩:“春風(feng)十(shi)里揚(yang)州路(lu),卷上珠簾總不如。”詩意。
?怎(zen)奈向:即(ji)怎(zen)奈、如何。宋(song)人方言,“向”字(zi)為語尾助(zhu)詞。
?素弦聲斷:琴(qin)聲已斷,言(yan)美人(ren)自別后再無心彈琴(qin)。素弦:琴(qin)弦。
?翠(cui)綃:碧絲紗巾,此指定情的(de)手帕。
?銷(xiao)凝:消(xiao)魂(hun)凝恨。
?黃鸝:又(you)名黃鶯。
我(wo)獨自靠在(zai)(zai)危亭子上(shang),那(nei)怨情就像春草,剛剛被(bei)清理(li),不知不覺又(you)已長出(chu)來。一(yi)想到在(zai)(zai)柳樹外騎馬分別(bie)的場景,一(yi)想到水邊與那(nei)位(wei)紅袖(xiu)佳人分別(bie)的情形,我(wo)就傷感不已。
佳(jia)人,上(shang)天為何賜(si)你(ni)(ni)如此美麗?讓(rang)我深(shen)深(shen)投入無力自拔?當年(nian)在夜(ye)月里,我們(men)共同醉(zui)入一(yi)簾幽夢,溫柔的春(chun)風吹拂著你(ni)(ni)和我。真是無可奈(nai)何,往日的歡(huan)樂都(dou)伴隨著流水遠去(qu),綠紗巾上(shang)的香(xiang)味漸(jian)漸(jian)淡去(qu),再也(ye)聽不(bu)到你(ni)(ni)那(nei)悅耳的琴聲(sheng)。如今已到了暮春(chun)時分(fen),片片殘(can)紅(hong)在夜(ye)色中飛揚,點(dian)(dian)點(dian)(dian)細雨下著下著又晴了,霧氣一(yi)片迷迷蒙蒙。我的愁思正濃,忽然又傳來(lai)黃鸝的啼叫聲(sheng),一(yi)聲(sheng)一(yi)聲(sheng)。
此(ci)為(wei)秦觀創作(zuo)于宋(song)神宗(zong)元豐三年(1080年)的(de)懷人之作(zuo)。其時秦觀尚未登進士第,更未能謀得一官半職,憶想以往(wang)與佳人歡娛(yu)的(de)美好(hao)時光,展望今后(hou)路(lu)程,慨嘆良多,而作(zuo)此(ci)詞。
秦(qin)觀(1049年(nian)—1100年(nian)),北(bei)宋(song)詞人(ren)(ren),字少游(you)、太(tai)虛(xu),號邗溝居士、淮海居士。高郵(今屬江蘇(su)(su))人(ren)(ren)。曾任秘書省正字,兼國史院編修官(guan)等(deng)職。因政治(zhi)上傾向(xiang)于舊黨,被目為元(yuan)祐黨人(ren)(ren),紹(shao)圣后累遭貶謫。文辭為蘇(su)(su)軾所賞(shang)識,是(shi)“蘇(su)(su)門四學士”之一。工詩詞,詞多(duo)寫(xie)男女情(qing)愛,也頗有感傷身世之作(zuo),風格委婉含蓄,清麗雅淡。詩風與詞相(xiang)近。有《淮海集(ji)》《淮海居士長短句》。
此詞(ci)表達(da)作者與他(ta)曾經愛戀的一(yi)位歌女之(zhi)間的離別相思之(zhi)情。全詞(ci)由情切入,突兀而起,其間繪景(jing)敘事,或回溯(su)別前之(zhi)歡,或追憶離后之(zhi)苦(ku),或感嘆現(xian)實(shi)之(zhi)悲(bei),委(wei)婉曲折,道盡心中(zhong)一(yi)個“恨”字(zi)。
首先(xian),秦觀詞最大的(de)特色是“專主情(qing)致”。抒情(qing)性原本(ben)就(jiu)是詞長(chang)于詩(shi)的(de)特點,秦觀則將詞的(de)這一(yi)(yi)特長(chang)加以光大,在這首詞中體現得(de)十分明顯(xian)。詞的(de)上片(pian)(pian)臨(lin)亭遠眺,回憶(yi)與佳人分手(shou),以情(qing)直入,點出(chu)詞眼在于一(yi)(yi)個(ge)“恨(hen)”字。以“芳(fang)草”隱(yin)喻離(li)恨(hen),又(you)是眼前的(de)景(jing)(jing)物。憶(yi)及“柳外”“水邊”分手(shou)之(zhi)時詞人以“愴然暗驚”抒發感受(shou),落到(dao)現實,無限凄楚。詞的(de)下片(pian)(pian)則設情(qing)境(jing)寫(xie)“恨(hen)”。用“怎奈”“那堪”“黃鸝又(you)啼數(shu)聲”等詞句進一(yi)(yi)步把與佳人分手(shou)之(zhi)后的(de)離(li)愁別緒與仕途不順,有才得(de)不到(dao)施展的(de)身世之(zhi)“恨(hen)”,融于一(yi)(yi)處,并使之(zhi)具體化、形象化,達(da)到(dao)融情(qing)于景(jing)(jing)、情(qing)景(jing)(jing)交(jiao)融的(de)境(jing)界。
其(qi)次,這首(shou)詞(ci)(ci)的(de)意(yi)境(jing)蘊(yun)(yun)藉含(han)蓄(xu),情(qing)(qing)致悠長(chang),耐人(ren)(ren)尋味。秦觀(guan)善于通過(guo)凄(qi)迷、朦(meng)朧的(de)意(yi)境(jing)來傳達自己(ji)傷感(gan)、迷惘的(de)意(yi)緒。在這首(shou)詞(ci)(ci)中(zhong)(zhong),上片(pian)(pian)以(yi)(yi)“萋萋刬盡(jin)還生(sheng)”的(de)芳草(cao)寫離恨,使人(ren)(ren)感(gan)到詞(ci)(ci)人(ren)(ren)的(de)離別(bie)之(zhi)(zhi)恨就象原上之(zhi)(zhi)草(cao),春風(feng)吹(chui)又生(sheng),生(sheng)生(sheng)不滅。下片(pian)(pian)創設了三(san)個情(qing)(qing)境(jing)具體表現這一點:“夜月一簾幽夢(meng),春風(feng)十(shi)里柔情(qing)(qing)”的(de)歡娛都隨流水而去(qu),“素弦聲(sheng)斷(duan),翠綃香減”,詞(ci)(ci)人(ren)(ren)對(dui)好景不長(chang)、離別(bie)在即的(de)無奈(nai)溢于言表,此其(qi)一;其(qi)二(er)是離別(bie)之(zhi)(zhi)時(shi)情(qing)(qing)境(jing)的(de)渲染,“片(pian)(pian)片(pian)(pian)飛花弄(nong)晚(wan),蒙蒙殘雨籠晴”,詞(ci)(ci)人(ren)(ren)以(yi)(yi)凄(qi)迷之(zhi)(zhi)景寓悵(chang)惘、傷感(gan)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing),意(yi)蘊(yun)(yun)十(shi)分豐富,是極妙的(de)景語;其(qi)三(san),結(jie)尾二(er)句(ju),以(yi)(yi)景結(jie)情(qing)(qing),急轉直下,聲(sheng)情(qing)(qing)并茂,“銷凝之(zhi)(zhi)時(shi),黃鸝又啼數聲(sheng)”,一“又”字,既與起筆(bi)“倚(yi)危亭,恨如(ru)(ru)芳草(cao),萋萋刬盡(jin)還生(sheng)”遙相呼應,又再次突出了前面所(suo)述的(de)兩種(zhong)情(qing)(qing)境(jing),意(yi)蘊(yun)(yun)境(jing)中(zhong)(zhong),韻逸(yi)言外,凄(qi)楚傷感(gan)之(zhi)(zhi)思自在其(qi)中(zhong)(zhong)。作者善用畫面說話,舉重(zhong)(zhong)若(ruo)輕(qing)(qing),寄(ji)凝重(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)思于輕(qing)(qing)靈的(de)筆(bi)觸之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong),如(ru)(ru)游龍飛空,似春風(feng)拂(fu)柳。
最后,這首詞(ci)(ci)的(de)語言清新自然(ran),情辭相稱(cheng),精工而無斧鑿之痕(hen)。這首詞(ci)(ci)中(zhong)“飛花(hua)弄晚”“殘(can)雨籠晴”這二句是互(hu)文(wen)的(de),意思(si)是飛花(hua)殘(can)雨在逗弄晚晴。這里的(de)一(yi)“弄”一(yi)“籠”,既(ji)音韻和諧(xie),又能使人產生(sheng)無限想象,十(shi)分貼切(qie)生(sheng)動。
南宋文學家洪邁:秦(qin)少(shao)游《八六子》詞(ci)云:“片片飛花(hua)弄晚,蒙(meng)蒙(meng)殘雨籠晴(qing)。正銷凝,黃鸝(li)又(you)啼數聲。”語(yu)句清峭(qiao),為名(ming)流推激。予家舊有建本《蘭畹(wan)曲集》,載杜(du)牧之一(yi)詞(ci),但記其末句云:“正銷魂(hun),梧桐又(you)移翠陰。”秦(qin)公蓋效之,似差(cha)不及(ji)也。(《容齋四筆》卷十三)
南宋詞(ci)人(ren)張炎:離情當如(ru)此作,全在情景交煉,得言外意。(《詞(ci)源》卷下)