京劇簡介：

京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)又稱(cheng)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)戲(xi)(xi)，在臺灣(wan)又稱(cheng)平劇(ju)(ju)(ju)(ju)、國(guo)(guo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，是(shi)(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)之一。京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)在北(bei)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)形(xing)成的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)之最(zui),至(zhi)今已(yi)有(you)200年的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)。它是(shi)(shi)(shi)在徽(hui)戲(xi)(xi)和(he)漢戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)基礎上,吸收了昆曲(qu)(qu)(qu)、秦腔等一些戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)優(you)點和(he)特長(chang)逐漸演變而(er)形(xing)成的(de)(de)(de)(de)。公元1790年(清乾隆(long)55年),徽(hui)戲(xi)(xi)開始(shi)進(jin)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)。最(zui)早(zao)進(jin)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)徽(hui)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)是(shi)(shi)(shi)享有(you)盛(sheng)名的(de)(de)(de)(de)安(an)徽(hui)“三慶班(ban)(ban)”,隨(sui)后又有(you)“四(si)(si)喜”、“和(he)春”、“春臺”諸班(ban)(ban),史(shi)稱(cheng)“四(si)(si)大(da)徽(hui)班(ban)(ban)”（四(si)(si)大(da)徽(hui)班(ban)(ban)從揚州進(jin)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)）。四(si)(si)大(da)徽(hui)班(ban)(ban)和(he)以(yi)后陸續進(jin)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)徽(hui)班(ban)(ban),以(yi)其優(you)美(mei)動(dong)聽的(de)(de)(de)(de)唱腔和(he)卓越的(de)(de)(de)(de)表(biao)演受到觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)歡迎(ying)。從全國(guo)(guo)300多個戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)中(zhong)(zhong)脫穎(ying)而(er)出，與豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)、越劇(ju)(ju)(ju)(ju)同為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)三鼎甲：（京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)榜首(shou)）。京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)形(xing)成后在清朝宮廷內得到了空前的(de)(de)(de)(de)繁榮。京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)腔調以(yi)西皮和(he)二黃為(wei)主(zhu)，主(zhu)要用胡(hu)琴和(he)鑼鼓等伴奏，被視為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)粹。京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)具(ju)有(you)世界(jie)級影(ying)響的(de)(de)(de)(de)大(da)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)。它的(de)(de)(de)(de)行當全面、表(biao)演成熟、氣勢宏美(mei)，是(shi)(shi)(shi)近代中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)漢族戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)代表(biao)。

一.京劇起源

1.地方的劇種

京(jing)劇(ju)起源(yuan)于(yu)四(si)個地方(fang)的(de)劇(ju)種：一(yi)是原(yuan)來(lai)流(liu)行于(yu)安徽(hui)省一(yi)帶的(de)徽(hui)劇(ju)；二是流(liu)行于(yu)湖(hu)北(bei)(bei)(bei)(bei)的(de)漢(han)(han)劇(ju)；三是流(liu)行于(yu)江(jiang)蘇(su)一(yi)帶的(de)昆(kun)曲(qu)；四(si)是流(liu)行于(yu)陜西的(de)秦(qin)腔，又叫梆子。清乾隆末期(qi)、嘉(jia)慶(qing)初期(qi)四(si)大徽(hui)班進北(bei)(bei)(bei)(bei)京(jing)后，于(yu)嘉(jia)慶(qing)、道(dao)光(guang)年間同來(lai)自(zi)湖(hu)北(bei)(bei)(bei)(bei)的(de)漢(han)(han)調(diao)(diao)藝人合作，互(hu)相影(ying)響，逐(zhu)漸接受了(le)昆(kun)曲(qu)、秦(qin)腔的(de)部分劇(ju)目(mu)、曲(qu)調(diao)(diao)和表演方(fang)法，并(bing)吸收(shou)了(le)一(yi)些民間曲(qu)調(diao)(diao)、北(bei)(bei)(bei)(bei)京(jing)土語(yu)，逐(zhu)漸融合發展。

2.板腔體

京劇(ju)(ju)音樂(le)屬于板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體，用鑼鼓、胡琴（京胡）、京二胡、月(yue)琴等伴奏。主要唱腔(qiang)(qiang)(qiang)有二黃(huang)、西皮兩個系統，聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)為主的“三慶”，所以京劇(ju)(ju)也稱“皮黃(huang)”。京劇(ju)(ju)常用唱腔(qiang)(qiang)(qiang)還有南(nan)梆子、四平調(diao)、高拔(ba)子和昆腔(qiang)(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)。

京(jing)劇的(de)傳統劇目(mu)約(yue)在一千個，常演的(de)約(yue)有三四百個，其中除來(lai)自徽戲(xi)、漢戲(xi)、昆曲與秦腔者外，也(ye)有相當數量是(shi)京(jing)劇藝人和(he)民間作(zuo)家(jia)陸續編寫出來(lai)的(de)。京(jing)劇較(jiao)擅長于(yu)表(biao)現歷史題材的(de)政治(zhi)、軍事(shi)斗爭，故事(shi)大多取自歷史演義和(he)小說話本。既有整本的(de)大戲(xi)，也(ye)有大量的(de)折子(zi)戲(xi)，此外還有一些連(lian)臺本戲(xi)。2010年(nian)11月17日京(jing)劇被列入“人類(lei)非物質文化遺產代表(biao)作(zuo)名錄(lu)”。

二.京劇藝術特色

1.表演特色

京劇耐人(ren)(ren)尋味，韻味醇厚。京劇舞(wu)臺(tai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)在(zai)文(wen)學(xue)、表(biao)演(yan)、音樂、唱(chang)腔(qiang)、鑼鼓、化(hua)(hua)妝、臉譜、服飾等各(ge)個方(fang)面(mian)，通過(guo)無數藝(yi)(yi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)長(chang)期(qi)舞(wu)臺(tai)實踐，構成了(le)一(yi)套互相制約、相得益彰的(de)(de)(de)格律化(hua)(hua)和(he)規范化(hua)(hua)的(de)(de)(de)程式(shi)。它(ta)(ta)創造(zao)(zao)舞(wu)臺(tai)形(xing)(xing)象藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)手(shou)段十(shi)分(fen)豐富，用法又十(shi)分(fen)嚴格。不(bu)(bu)能駕馭這些程式(shi)，就無法完成京劇舞(wu)臺(tai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)創造(zao)(zao)。由于(yu)(yu)京劇在(zai)形(xing)(xing)成之初，便進入(ru)了(le)宮廷，使(shi)它(ta)(ta)的(de)(de)(de)發(fa)育(yu)成長(chang)不(bu)(bu)同(tong)于(yu)(yu)地方(fang)劇種(zhong)。要求(qiu)它(ta)(ta)所要表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)生活(huo)領域更(geng)寬，所要塑造(zao)(zao)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)類型更(geng)多(duo)，對它(ta)(ta)的(de)(de)(de)技藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)全面(mian)性(xing)、完整性(xing)也要求(qiu)得更(geng)嚴，對它(ta)(ta)創造(zao)(zao)舞(wu)臺(tai)形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)美學(xue)要求(qiu)也更(geng)高。同(tong)時也相應地減弱(ruo)民(min)間鄉土氣息，純樸、粗獷的(de)(de)(de)風格特色相對淡薄。因而(er)，其表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)更(geng)趨于(yu)(yu)虛實結合的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)手(shou)法，最(zui)大限度超(chao)脫了(le)舞(wu)臺(tai)空間和(he)時間的(de)(de)(de)限制，達到“以(yi)(yi)形(xing)(xing)傳(chuan)神，形(xing)(xing)神兼備”的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)境界。表(biao)演(yan)上要求(qiu)精致細膩，處(chu)處(chu)入(ru)戲(xi)；唱(chang)腔(qiang)上要求(qiu)悠揚委婉，聲情(qing)并(bing)茂(mao)；武戲(xi)則不(bu)(bu)以(yi)(yi)火爆勇猛取勝，而(er)以(yi)(yi)“武戲(xi)文(wen)唱(chang)”見佳(jia)。

2.表現手法

京(jing)劇表演(yan)的(de)四種藝術手法:唱、念、做、打，也是京(jing)劇表演(yan)四項(xiang)基(ji)本功。

唱指歌(ge)唱，念(nian)指具(ju)有(you)音樂性的(de)念(nian)白，二者相(xiang)輔相(xiang)成，構成歌(ge)舞(wu)(wu)化的(de)京劇表(biao)演(yan)藝(yi)術兩(liang)大要(yao)素之一(yi)的(de) “歌(ge)”，做(zuo)指舞(wu)(wu)蹈化的(de)形體(ti)動(dong)作，打(da)(da)指武打(da)(da)和翻(fan)跌的(de)技(ji)藝(yi)，二者相(xiang)互結(jie)合，構成歌(ge)舞(wu)(wu)化的(de)京劇表(biao)演(yan)藝(yi)術兩(liang)大要(yao)素之一(yi)的(de)“舞(wu)(wu)”。

戲曲演員從小就要從這(zhe)四個(ge)方面進行訓(xun)練(lian)，雖然有(you)的(de)(de)演員擅長唱(chang)功(gong)（唱(chang)功(gong)老生），有(you)的(de)(de)行當以做功(gong)（花旦）為主，有(you)的(de)(de)以武打為主（武凈(jing)）。但是要求每一(yi)個(ge)演員必須有(you)過硬的(de)(de)唱(chang)、念(nian)、做、打四種基本功(gong)。只有(you)這(zhe)樣才能(neng)充(chong)分地(di)發揮(hui)京劇的(de)(de)藝(yi)術特色。更好地(di)表現(xian)和刻(ke)畫戲中的(de)(de)各種人物形象。

3.京劇行當

京劇(ju)角色的行(xing)當劃(hua)分比較(jiao)嚴(yan)格，早期分為(wei)生(sheng)(sheng)、旦、凈、末、丑、武行(xing)、流(liu)行(xing)（龍(long)套）七(qi)行(xing)，以后歸為(wei)生(sheng)(sheng)、旦、凈、丑四(si)大行(xing)，每(mei)一(yi)種(zhong)行(xing)當內又有細致的進一(yi)步分工。

“生(sheng)”是除了花臉(lian)以及丑角以外的(de)男性角色的(de)統稱(cheng)，又分老生(sheng)（須生(sheng)）、小生(sheng)、武生(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)。

“旦(dan)(dan)(dan)(dan)”是女(nv)性角(jiao)色的統稱，內部又分為正旦(dan)(dan)(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)（揺旦(dan)(dan)(dan)(dan)）、刀馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)。

“凈”，俗稱花臉(lian)，大(da)多是扮演性(xing)格、品質或相貌上有些特異的(de)男性(xing)人物，化妝用臉(lian)譜(pu)，音(yin)色洪亮(liang)，風格粗獷(guang)。“凈”又分為以唱功為主的(de)大(da)花臉(lian)，如包拯(zheng)；以做功為主的(de)二花臉(lian)，如曹操。

“丑”，扮(ban)演(yan)喜劇角(jiao)色，因在鼻梁(liang)上抹一(yi)小(xiao)塊白粉，俗(su)稱小(xiao)花臉。

4.京劇板式

京劇的板(ban)式是(shi)指：唱腔的-板(ban)眼結構形式。通俗的講就是(shi)——唱腔節奏(zou)。通常有(you)四類：一眼板(ban)，三(san)眼板(ban)，無眼板(ban)，散板(ban)。在各種(zhong)聲腔中，原(yuan)板(ban)是(shi)變化(hua)的基礎。除(chu)原(yuan)板(ban)外，還有(you)慢板(ban)，快(kuai)板(ban)，導(dao)板(ban)，搖板(ban)，二六(liu)，流水板(ban)，快(kuai)三(san)眼。

5.唱腔分類

常(chang)見劇目中(zhong)，有(you)《四郎探母(mu)》，楊延輝唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“未(wei)開言不由人淚(lei)流滿面(mian)”就是(shi)老(lao)生(sheng)的(de)(de)“西皮(pi)導(dao)板(ban)(ban)”，鐵(tie)鏡公主唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“夫妻們打(da)坐在皇宮(gong)院(yuan)”就是(shi)青(qing)衣的(de)(de)“西皮(pi)導(dao)板(ban)(ban)”。西皮(pi)導(dao)板(ban)(ban)用(yong)來起頭(tou)大量的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段，比較常(chang)用(yong)。諸如此類的(de)(de)還(huan)有(you)該劇中(zhong)楊宗保(bao)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“楊宗保(bao)在馬上傳將令”是(shi)小生(sheng)的(de)(de)西皮(pi)導(dao)板(ban)(ban)，《鍘美案》中(zhong)包拯唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“包龍圖打(da)坐在開封府”是(shi)凈行的(de)(de)西皮(pi)導(dao)板(ban)(ban)，《打(da)龍袍》中(zhong)國太(tai)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“龍駒鳳輦進皇城”則是(shi)老(lao)旦(dan)的(de)(de)西皮(pi)導(dao)板(ban)(ban)。西皮(pi)導(dao)板(ban)(ban)種類雖然(ran)繁(fan)多，可(ke)過(guo)(guo)門(men)基本類似，只要聽(ting)熟(shu)了過(guo)(guo)門(men)就知道演(yan)員要開唱(chang)(chang)(chang)什么(me)板(ban)(ban)式了。如果同(tong)一出戲中(zhong)導(dao)板(ban)(ban)太(tai)多，琴師會多用(yong)不同(tong)的(de)(de)花過(guo)(guo)門(men)伴奏，以免產生(sheng)聽(ting)覺疲勞。

悶(men)(men)簾(lian)導(dao)(dao)板與一般導(dao)(dao)板的(de)唱法基本(ben)一致(zhi)，但(dan)是(shi)在演(yan)員(yuan)沒有上場的(de)情(qing)況下先(xian)在幕后唱的(de)，如《消遙津》中的(de)劉協(xie)（漢獻帝）在幕內有一大段唱“父子們在宮院傷心落淚”就是(shi)悶(men)(men)簾(lian)導(dao)(dao)板，唱完后人物才出場。但(dan)這(zhe)是(shi)二黃導(dao)(dao)板，不是(shi)西皮導(dao)(dao)板。

三.京劇經典

1、霸王別(bie)姬(ji)（折子(zi)戲）；2、白蛇傳(chuan)；3、定軍山；4、貴妃(fei)醉酒（旦角(jiao)折子(zi)戲）；5、群借(jie)華；6、金玉奴；7、失空斬；8、穆桂(gui)英大(da)破天門陣（全(quan)劇）；9、玉堂春；10、讓徐州(zhou)；11、乾坤福(fu)壽鏡（尚派）；12、搜孤救孤；13、文昭(zhao)關(guan)；14、西施（全(quan)劇 選(xuan)場 01-02）；15、望江亭；16、徐策(ce)跑城(cheng)（折子(zi)戲）；17、彝陵之(zhi)戰； 18、轅門斬子(zi)；19、四郎(lang)探母；20、紅(hong)鬃烈馬(ma)；21、鎖麟囊22、群英會23、探陰山24、赤壁(bi)之(zhi)戰。

1、借東風2、花(hua)田錯(cuo)3、紅(hong)燈記4、杜鵑山5、智取威虎(hu)山6、沙家(jia)浜7、宇(yu)宙(zhou)鋒(feng)8、紅(hong)娘(niang)9、穆(mu)桂英掛(gua)帥10、楊(yang)門(men)(men)女將(jiang)11、穆(mu)桂英大(da)(da)破(po)天門(men)(men)陣12、二進宮(gong)13、大(da)(da)保國14、西施15、貴妃醉酒16、生死恨17、太真外傳(chuan)18、白蛇(she)傳(chuan) 19、文(wen)昭(zhao)關 20、擊鼓罵曹(cao)21、李逵探母22、女起解23、釣(diao)金龜24、金玉(yu)奴 25、武家(jia)坡26、游(you)龍(long)戲鳳(feng)(feng)27、白蛇(she)傳(chuan)28、打(da)漁殺家(jia)29、四(si)郎探母30、將(jiang)相(xiang)和(he)31、鳳(feng)(feng)還巢32、大(da)(da)登(deng)殿(dian)33、玉(yu)堂春 34、文(wen)姬歸漢35、桑園會(hui)36、洛神37、鴻門(men)(men)宴38、三(san)娘(niang)教子(zi)(zi) 39、甘露寺(si)40、法(fa)門(men)(men)寺(si)41、柳(liu)蔭(yin)記42、打(da)侄上墳43、鍘(zha)美案(an)44、彩樓記45、御碑(bei)亭46、珠簾寨(zhai)47、穆(mu)柯寨(zhai)48、定軍山 49、春閨(gui)夢(meng)50、雙陽公主51、文(wen)昭(zhao)關 52、紅(hong)鬃烈(lie)馬53、謝(xie)瑤環54、天女散(san)花(hua)55、八(ba)仙過海 56、鬧天宮(gong)57、嫦娥奔(ben)月58、春秋配 59、荒山淚60、賀(he)后(hou)罵殿(dian)61、鎖麟囊(nang)62、轅門(men)(men)射戟 63、洪(hong)羊洞64、八(ba)大(da)(da)錘65、楊(yang)家(jia)將(jiang)66、三(san)家(jia)店(dian)67、羅成叫關 68、拾玉(yu)鐲69、江姐(jie)70、失(shi)子(zi)(zi)驚瘋71、西廂記72、狀元媒73、趙氏孤兒74、打(da)龍(long)袍75、遇皇后(hou)76、四(si)進士77、秦(qin)香(xiang)蓮78、草船借箭79、薛(xue)家(jia)將(jiang)。