京(jing)東大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)流行于廊坊、承德(de)、保定、唐山(shan)的(de)(de)部分地(di)區。在(zai)不同(tong)(tong)時期和地(di)方(fang)有過(guo)不司(si)的(de)(de)稱謂(wei)，先后有京(jing)東怯大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、 樂停(ting)調(diao)、平(ping)谷調(diao)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、平(ping)谷調(diao)、樂亭調(diao)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、四平(ping)調(diao)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、樂亭大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(與流行于河北唐山(shan)一帶的(de)(de)樂亭大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)名同(tong)(tong)實異)、鐵片大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、鐵板大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、承德(de)地(di)方(fang)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)等(deng)十(shi)數個名稱。其中尤其樂亭調(diao)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)在(zai)河北成名時間久長。

一.曲牌介紹

1、四(si)開(kai)板(ban)(ban)(ban) 四(si)開(kai)板(ban)(ban)(ban)是京東大鼓開(kai)頭四(si)句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)。曲調(diao)(diao)(diao)高(gao)亢(kang)有力，由(you)四(si)個(ge)樂(le)句(ju)(ju)組(zu)成(cheng)，落音分為：i、5、4、1，四(si)句(ju)(ju)中間(jian)不(bu)加過(guo)門(men)，一氣呵成(cheng)。 2、金(jin)鉤調(diao)(diao)(diao) 金(jin)鉤調(diao)(diao)(diao)曲調(diao)(diao)(diao)激昂(ang)(ang)高(gao)亢(kang)，常(chang)接在四(si)開(kai)板(ban)(ban)(ban)后面使用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)，演(yan)唱時要保(bao)持一定(ding)的(de)(de)(de)(de)力度。由(you)兩(liang)個(ge)樂(le)句(ju)(ju)組(zu)成(cheng)，落音分別(bie)為：5、1，兩(liang)句(ju)(ju)間(jian)加一個(ge)類(lei)(lei)似學(xue)舌的(de)(de)(de)(de)過(guo)門(men)。 3、雙(shuang)柔(rou)調(diao)(diao)(diao) 雙(shuang)柔(rou)調(diao)(diao)(diao)敘述(shu)(shu)性比(bi)較(jiao)強，往往用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)于(yu)(yu)對(dui)話(hua)或描繪景物。由(you)兩(liang)個(ge)樂(le)句(ju)(ju)組(zu)成(cheng)，落音分別(bie)為：4、5，兩(liang)句(ju)(ju)間(jian)加類(lei)(lei)似學(xue)舌的(de)(de)(de)(de)過(guo)門(men)，視情(qing)況(kuang)也可(ke)不(bu)加。 4、雙(shuang)柔(rou)斷開(kai) 與雙(shuang)柔(rou)調(diao)(diao)(diao)基本相同，只是上(shang)一句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)甩腔(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)員不(bu)唱用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)樂(le)隊(dui)演(yan)奏。 5、雙(shuang)高(gao)調(diao)(diao)(diao) 雙(shuang)柔(rou)調(diao)(diao)(diao)是和表(biao)達(da)高(gao)昂(ang)(ang)的(de)(de)(de)(de)激情(qing)和贊頌的(de)(de)(de)(de)詞句(ju)(ju)內容。由(you)兩(liang)個(ge)樂(le)句(ju)(ju)組(zu)成(cheng)，落音分別(bie)為：i、1，兩(liang)句(ju)(ju)之(zhi)間(jian)無(wu)(wu)過(guo)門(men)。 6、拉腔(qiang)(qiang)(qiang) 拉腔(qiang)(qiang)(qiang)適用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)于(yu)(yu)敘述(shu)(shu)、數板(ban)(ban)(ban)。曲調(diao)(diao)(diao)跳動不(bu)大，常(chang)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)在雙(shuang)柔(rou)調(diao)(diao)(diao)、上(shang)音下合、流水(shui)調(diao)(diao)(diao)之(zhi)后，做一各(ge)自(zi)然(ran)段(duan)的(de)(de)(de)(de)收尾。由(you)兩(liang)個(ge)樂(le)句(ju)(ju)組(zu)成(cheng)，落音句(ju)(ju)為：1，中間(jian)位(wei)無(wu)(wu)過(guo)門(men)。 7、流水(shui) 流水(shui)類(lei)(lei)似單(dan)弦的(de)(de)(de)(de)數唱，半說半唱不(bu)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)拖(tuo)腔(qiang)(qiang)(qiang)，可(ke)以(yi)反復，適于(yu)(yu)敘述(shu)(shu)。由(you)上(shang)下句(ju)(ju)組(zu)成(cheng)，中間(jian)無(wu)(wu)過(guo)門(men)，落音分別(bie)為：6、5。8、重疊句(ju)(ju) 適用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)于(yu)(yu)敘述(shu)(shu)。特(te)點(dian)是下句(ju)(ju)重復一遍，即(ji)由(you)一個(ge)上(shang)句(ju)(ju)和兩(liang)個(ge)下句(ju)(ju)組(zu)成(cheng)。落音分別(bie)為：1、5、1。

二.歷史溯源

據說寶(bao)(bao)坻老(lao)一代人(ren)(ren)記憶京(jing)東(dong)大(da)(da)(da)鼓創始人(ren)(ren)為(wei)天津寶(bao)(bao)坻大(da)(da)(da)白莊(zhuang)鎮范家(jia)莊(zhuang)村名(ming)(ming)姓(xing)宋之人(ren)(ren)，范家(jia)莊(zhuang)村宋廷申父親，傳給弟子(zi)鄧(deng)殿(dian)奎(kui)(kui)(kui)唱火。　 京(jing)東(dong)大(da)(da)(da)鼓起(qi)源于京(jing)東(dong)三(san)河、寶(bao)(bao)坻、香河一帶(dai)的(de)(de)(de)農村。據藝(yi)人(ren)(ren)祖(zu)譜及(ji)口碑資料，早(zao)在(zai)清(qing)乾隆中(zhong)葉．河北省(sheng)南(nan)皮縣賈九堡村木(mu)板(ban)大(da)(da)(da)鼓名(ming)(ming)家(jia)李文通(tong)(一說山東(dong)人(ren)(ren)，名(ming)(ming)尚志，綽(chuo)號弦子(zi)李)從家(jia)鄉逃荒來(lai)京(jing)東(dong)行(xing)藝(yi)．他吸收(shou)了京(jing)東(dong)廣(guang)為(wei)流行(xing)的(de)(de)(de)漢族民歌小(xiao)調(diao)“靠山調(diao)”，豐富了木(mu)板(ban)大(da)(da)(da)鼓的(de)(de)(de)唱腔，增加了京(jing)東(dong)鄉音，很受(shou)當地(di)群眾歡迎，因他的(de)(de)(de)演唱講(jiang)求韻味，人(ren)(ren)稱這種京(jing)東(dong)風(feng)味的(de)(de)(de)木(mu)板(ban)大(da)(da)(da)鼓為(wei)“小(xiao)口”木(mu)板(ban)大(da)(da)(da)鼓，李在(zai)行(xing)藝(yi)中(zhong)收(shou)徒張百奎(kui)(kui)(kui)(河間人(ren)(ren))、曹占奎(kui)(kui)(kui)(大(da)(da)(da)城(cheng)人(ren)(ren))、李振奎(kui)(kui)(kui)(義子(zi))、崔登(deng)奎(kui)(kui)(kui)和鄧(deng)殿(dian)奎(kui)(kui)(kui)，世稱“清(qing)門五奎(kui)(kui)(kui)”，其中(zhong)以(yi)鄧(deng)殿(dian)奎(kui)(kui)(kui)(一說鄧(deng)連奎(kui)(kui)(kui))最為(wei)有名(ming)(ming)。

鄧殿奎(kui)(kui)，原名不(bu)詳，殿奎(kui)(kui)系拜(bai)師(shi)(shi)(shi)學(xue)藝后之藝名，香河(he)縣劉(liu)宋鎮人，后遷居馬廠，生卒年不(bu)詳，世傳(chuan)1754年在(zai)世。相傳(chuan)他(ta)(ta)有“三鋼(gang)”，即鋼(gang)性子(zi)、鋼(gang)嗓子(zi)和(he)鋼(gang)板(ban)(ban)(ban)。他(ta)(ta)喜歡唱(chang)(chang)民歌(ge)，尤愛唱(chang)(chang)《放風箏》。鄧繼承乃師(shi)(shi)(shi)的(de)(de)創(chuang)造精(jing)神，改(gai)革木(mu)(mu)板(ban)(ban)(ban)大鼓(gu)“小口”派(pai)唱(chang)(chang)法(fa)，將(jiang)一板(ban)(ban)(ban)一眼的(de)(de)單一板(ban)(ban)(ban)式改(gai)為“慢板(ban)(ban)(ban)”、“平板(ban)(ban)(ban)”、“垛板(ban)(ban)(ban)”等(deng)多種演(yan)唱(chang)(chang)板(ban)(ban)(ban)式，并吸收了京(jing)劇西皮“快板(ban)(ban)(ban)”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，用(yong)在(zai)《華容道》、《古城(cheng)會》等(deng)段子(zi)的(de)(de)結尾處演(yan)唱(chang)(chang)，名之為“二簧柳(liu)(liu)兒”(京(jing)劇在(zai)河(he)北稱二簧)。他(ta)(ta)演(yan)唱(chang)(chang)“二簧柳(liu)(liu)兒”時(shi)，仍用(yong)木(mu)(mu)板(ban)(ban)(ban)擊節，而在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)其(qi)它(ta)板(ban)(ban)(ban)式唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)時(shi)，則用(yong)鋼(gang)(鐵)板(ban)(ban)(ban)替(ti)代木(mu)(mu)板(ban)(ban)(ban)擊節，這些(xie)改(gai)革得到師(shi)(shi)(shi)父贊賞(shang)及(ji)聽(ting)眾首(shou)肯，新腔(qiang)(qiang)很快流行開來(lai)。這種新腔(qiang)(qiang)在(zai)北京(jing)演(yan)唱(chang)(chang)時(shi)，因(yin)是(shi)京(jing)東鄉音，故被(bei)京(jing)城(cheng)人稱做(zuo)京(jing)東怯大鼓(gu)

京東大鼓在(zai)20世紀30年代初(chu)期(qi)形成于天(tian)津。它是(shi)劉文斌等藝人在(zai)以寶坻區縣方音(yin)演(yan)唱平谷調的(de)基礎上，吸收河北民歌《妓女告(gao)狀(zhuang)》及落(luo)腔(qiang)調的(de)旋(xuan)律而形成的(de)。它曾名樂(le)亭大鼓。

建國前，在(zai)諸(zhu)多京(jing)(jing)東大(da)(da)鼓藝人(ren)中，劉文(wen)斌的風格(ge)最突(tu)出，影響最大(da)(da)。他除(chu)演(yan)唱(chang)大(da)(da)書外，還移植了(le)《武家坡》、《拆西廂》、《昭君出塞》、《王(wang)二姐思夫(fu)》、《諸(zhu)葛亮押(ya)寶(bao)》等(deng)短篇唱(chang)段(duan)。通過演(yan)唱(chang)短段(duan)，對京(jing)(jing)東大(da)(da)鼓的板式和(he)唱(chang)腔做了(le)進一步加工。他的演(yan)唱(chang)通俗(su)幽默，平易無華，吐字清楚，明白如話，頗(po)為一般市(shi)民(min)觀眾、特別(bie)是家庭婦女所喜愛(ai)。但當時仍使(shi)用“大(da)(da)鼓”、“雜曲”、“樂亭調”、“樂亭大(da)(da)鼓”等(deng)名(ming)稱，直到1935年正式定名(ming)為“京(jing)(jing)東大(da)(da)鼓”。不過，由(you)于(yu)他的行腔板眼均(jun)不甚考究；所唱(chang)鼓詞，文(wen)字也(ye)較(jiao)粗(cu)糙，20世紀40年代末期(qi)，該(gai)曲種(zhong)已日(ri)趨衰落。

三.表演形式

京東大鼓的表演(yan)形式(shi)，最初為(wei)木板(ban)(ban)(ban)擊節(jie)，后改(gai)為(wei)鐵片(pian)、銅板(ban)(ban)(ban)。演(yan)唱者右手擊書鼓，左手擊板(ban)(ban)(ban)站立演(yan)唱；弦(xian)師彈大三(san)弦(xian)伴(ban)奏(zou)(zou)。后又加入揚琴伴(ban)奏(zou)(zou)。三(san)弦(xian)伴(ban)奏(zou)(zou)及三(san)弦(xian)加揚琴伴(ban)奏(zou)(zou)兩種形式(shi)并存。唱腔為(wei)板(ban)(ban)(ban)腔體(ti)，常(chang)用板(ban)(ban)(ban)式(shi)有[頭(tou)板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)板(ban)(ban)(ban)]、[快板(ban)(ban)(ban)]和[鎖板(ban)(ban)(ban)]。

京東大鼓的演唱形式與鐵片大鼓、單琴大鼓基本相同。過去，在撂地說書階段，曾有一種自彈自唱的演唱形式，演(yan)員坐抱三弦，邊彈邊唱，其右腳踩一鼓(gu)楗擊鼓(gu)（以矮鼓(gu)架支撐，置于地上(shang)），左腿上(shang)綁一“節(jie)子板”(五(wu)塊板兒)，以司節(jie)奏。頗能招攬觀眾。京東大鼓(gu)唱詞的基本格式為(wei)七字句(二(er)、二(er)、三)，但句首常(chang)加(jia)三字頭，句中也常(chang)嵌字、詞及短(duan)語，句尾常(chang)加(jia)“哪”、“啊”等虛(xu)字。其短(duan)篇唱段多由八落(luo)或十落(luo)組成，一般(ban)為(wei)數(shu)十句唱詞。京東大(da)(da)鼓形(xing)成初期，主要在小(xiao)型曲(qu)藝(yi)演(yan)(yan)(yan)出(chu)場(chang)所演(yan)(yan)(yan)唱，曲(qu)目以大(da)(da)書為主。20世紀(ji)30年代初，劉文斌在天津商(shang)業電臺播演(yan)(yan)(yan)《劉公(gong)案》，極(ji)受廣(guang)大(da)(da)群(qun)眾歡(huan)迎。京東大(da)(da)鼓的影(ying)響也因之日趨擴大(da)(da)，逐漸傳播到北京、唐山等地。

四.長篇書目

京(jing)東大(da)(da)鼓早期(qi)主要在農村(cun)演出(chu)，演出(chu)方式為趕(gan)廟會(hui)、趕(gan)堂會(hui)和說“鄉檔子”。書(shu)目(mu)(mu)先是只唱(chang)不(bu)說的(de)(de)短(duan)篇(pian)(pian)(pian)，有《耗子告貓》、《王婆(po)罵雞》、《郭巨埋兒》、《楊(yang)(yang)八姐游(you)春》、《七(qi)子八婿滿(man)床笏》、《游(you)湖借(jie)(jie)傘(san)》、《湘子上壽》、《下(xia)揚州(zhou)》、《拆西廂》、《大(da)(da)西廂》、《爭(zheng)燈》、《鞭打蘆花》、《小(xiao)姑賢》、《小(xiao)姑娘》、《藍橋會(hui)》、《朱買(mai)臣休(xiu)妻》、《白(bai)蛇傳(chuan)(chuan)(chuan)》 、《華容(rong)道》、《古城(cheng)會(hui)》、《草(cao)船借(jie)(jie)箭》等(deng)(deng)。后來(lai)增加了(le)說唱(chang)相(xiang)間的(de)(de)中(zhong)(zhong)篇(pian)(pian)(pian)書(shu)，如(ru)《響馬(ma)傳(chuan)(chuan)(chuan)》、《絲(si)絨計》、《包(bao)公出(chu)世(shi)》、《海公案》、《王定(ding)保借(jie)(jie)當》、《回杯記(ji)》、《葛紅霞掃(sao)北》、《五毒(du)傳(chuan)(chuan)(chuan)》、《書(shu)囊記(ji)》、《石蘭傳(chuan)(chuan)(chuan)》、《劉公案》、《十(shi)(shi)粒金丹(dan)》等(deng)(deng)。至清末民初進(jin)入(ru)城(cheng)市(shi)書(shu)館后，發展起來(lai)的(de)(de)長篇(pian)(pian)(pian)大(da)(da)書(shu)，有《大(da)(da)八義》、《小(xiao)八義》、《包(bao)公案》 、《施公案》、《楊(yang)(yang)家(jia)將(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)》 、《呼家(jia)將(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)》、《薛家(jia)將(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)》、《雙合印》、《反唐》、《回杯記(ji)》，《曹家(jia)將(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)》、《羅(luo)家(jia)將(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)》等(deng)(deng)。中(zhong)(zhong)華人民共和國(guo)成立后，又(you)創(chuang)作(zuo)演出(chu)了(le)一(yi)些(xie)新書(shu)目(mu)(mu)，除配(pei)合各個時期(qi)政治宣傳(chuan)(chuan)(chuan)編演的(de)(de)一(yi)些(xie)短(duan)篇(pian)(pian)(pian)書(shu)目(mu)(mu)外，還(huan)上演了(le)《白(bai)毛女》、《劉胡蘭》、《新夸(kua)夫》、《小(xiao)二(er)黑結婚》、《楊(yang)(yang)靖宇》、《奪印》、《平原(yuan)槍聲》、《林(lin)海雪(xue)原(yuan)》、《烈火金鋼》、《敵后武工(gong)(gong)隊》、《連(lian)心鎖》、《新兒女英雄傳(chuan)(chuan)(chuan)》等(deng)(deng)中(zhong)(zhong)長篇(pian)(pian)(pian)書(shu)目(mu)(mu)。1956年(nian)(nian)河(he)北省文化(hua)局曲藝工(gong)(gong)作(zuo)組邀請老藝人魏西庚到省會(hui)保定(ding)抄錄了(le)他(ta)的(de)(de)拿手書(shu)目(mu)(mu)《西唐傳(chuan)(chuan)(chuan)》、《破孟州(zhou)》、《綠牡丹(dan)》、《雙合印》、《粉妝樓》的(de)(de)書(shu)詞。至二(er)十(shi)(shi)世(shi)紀六十(shi)(shi)年(nian)(nian)代，京(jing)東大(da)(da)鼓在城(cheng)市(shi)逐漸(jian)衰(shuai)微，但在鄉村(cun)仍較活(huo)躍。“文化(hua)大(da)(da)革命”中(zhong)(zhong)一(yi)度(du)受到影響。到二(er)十(shi)(shi)世(shi)紀八十(shi)(shi)年(nian)(nian)代初，鄉村(cun)又(you)出(chu)現不(bu)同程度(du)的(de)(de)復蘇。

五.唱腔介紹

1.起腔

“起(qi)腔(qiang)”為(wei)四(si)樂(le)句，是(shi)起(qi)承轉合式曲調(diao)。板起(qi)板落(luo)。四(si)個樂(le)句的落(luo)音(yin)為(wei)1、5、2（或4、6）、1，是(shi)以五(wu)聲音(yin)階為(wei)基礎的七聲宮調(diao)式。第三句有向上(shang)四(si)度離(li)調(diao)的傾(qing)向。“起(qi)腔(qiang)”多用于唱段開始以“起(qi)腔(qiang)”為(wei)基礎，又形成了“平(ping)腔(qiang)”。

2.平腔

“平(ping)(ping)腔”是(shi)京東大鼓(gu)用于(yu)敘(xu)事的(de)(de)(de)(de)(de)核心(xin)唱腔。它大致分兩類(lei)：一類(lei)為(wei)(wei)四(si)樂(le)(le)句(ju)(ju)，是(shi)顛倒[起腔]四(si)句(ju)(ju)旋律的(de)(de)(de)(de)(de)順序(xu)，稍加變(bian)化(hua)而(er)成：“平(ping)(ping)腔”的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一句(ju)(ju)來(lai)自[起腔]的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)三(san)句(ju)(ju)，“平(ping)(ping)腔”的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)二(er)樂(le)(le)句(ju)(ju)為(wei)(wei)“起腔”的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)二(er)樂(le)(le)句(ju)(ju)，“平(ping)(ping)腔”的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)三(san)樂(le)(le)句(ju)(ju)來(lai)自“起腔”的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一樂(le)(le)句(ju)(ju)，“平(ping)(ping)腔”的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)四(si)樂(le)(le)句(ju)(ju)為(wei)(wei)“起腔”的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)四(si)樂(le)(le)句(ju)(ju)。因而(er)，“平(ping)(ping)腔”也是(shi)板起板落，四(si)句(ju)(ju)落音分別為(wei)(wei)4、5、l、1。由于(yu)第(di)(di)(di)二(er)樂(le)(le)句(ju)(ju)來(lai)自“起腔”的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一樂(le)(le)句(ju)(ju)，故沒有“轉”的(de)(de)(de)(de)(de)功能。四(si)個樂(le)(le)句(ju)(ju)呈復合上(shang)下句(ju)(ju)結構。這樣變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)，使前兩句(ju)(ju)旋律有向上(shang)四(si)度宮調(diao)進行的(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)向。

3.插入腔

京東大鼓還有個(ge)(ge)插入腔(qiang)“十(shi)三咳”，常用來抒情。在一(yi)個(ge)(ge)唱(chang)段(duan)中(zhong)一(yi)般只用一(yi)到兩次，多用在一(yi)落的結尾處。“十(shi)三咳”共兩句(ju)，均為長腔(qiang)。

六.主要板式

京東大鼓(gu)只有一板(ban)一眼一個板(ban)式(shi)。藝人常用速度變化及壓縮唱腔等手法，來(lai)彌(mi)補板(ban)式(shi)的單調。其(qi)伴奏樂器原來(lai)除(chu)鼓(gu)、板(ban)外，僅用一大三(san)弦(xian)(弦(xian)式(shi)151)，20世(shi)紀70年代(dai)增(zeng)加了揚琴。

伴(ban)奏音樂與唱(chang)腔同曲(qu)同度，大(da)多為隨(sui)腔伴(ban)奏。唱(chang)腔伴(ban)奏較為舒緩，過門音樂則(ze)“緊弦(xian)密奏”，一(yi)慢一(yi)快(kuai)形成(cheng)了(le)鮮明的反差。另外，三字(zi)頭后的墊頭多屬“學(xue)舌”性質，有時還著意模仿演(yan)唱(chang)者(zhe)的歌聲。

七.發展現狀

中華人民共和國(guo)成(cheng)立后，天津市業(ye)余演員董湘(xiang)昆繼承(cheng)了劉文斌的(de)(de)(de)演唱藝(yi)術(shu)，并在劉文賦唱腔特色(se)的(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)，將寶坻區方音(yin)改用(yong)京音(yin)，進一步加工、規范唱腔，不(bu)斷創(chuang)作出適應時代的(de)(de)(de)新曲目，深得廣大(da)(da)觀眾的(de)(de)(de)喜(xi)愛。在董湘(xiang)昆等人的(de)(de)(de)不(bu)懈努力下，60年代至70年代，京東大(da)(da)鼓(gu)音(yin)樂(le)出現了高峰期，其曲種的(de)(de)(de)影響也遍(bian)全國(guo)各地。