湖南(nan)(nan)(nan)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)是(shi)一種(zhong)湖南(nan)(nan)(nan)省(sheng)的(de)(de)地(di)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲劇種(zhong)。作為湖南(nan)(nan)(nan)各(ge)地(di)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)流(liu)派(pai)(pai)的(de)(de)總稱。由于流(liu)行(xing)地(di)區不(bu)同而有長沙花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、益(yi)陽(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、岳陽(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、衡陽(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、邵陽(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、常德花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、零陵花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)六個(ge)流(liu)派(pai)(pai)之分(fen)，其都各(ge)具(ju)(ju)不(bu)同的(de)(de)藝術(shu)風格。各(ge)地(di)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)傳統劇目約(yue)有四(si)百多個(ge)，音(yin)樂曲調(diao)三(san)百余支。音(yin)樂主要是(shi)以極具(ju)(ju)地(di)方(fang)特色的(de)(de)湖南(nan)(nan)(nan)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)大(da)筒、以及嗩吶、琵琶、笛子(zi)、鑼鼓(gu)(gu)(gu)等(deng)民(min)族樂器作伴奏。曲調(diao)活潑輕(qing)快(kuai)，旋律流(liu)暢明(ming)快(kuai)。特別是(shi)唱(chang)遍(bian)大(da)江南(nan)(nan)(nan)北，風靡海(hai)內外的(de)(de)湖南(nan)(nan)(nan)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)名劇《劉海(hai)砍樵》其膾炙人口的(de)(de)“比古調(diao)”唱(chang)段，深(shen)受全國各(ge)地(di)的(de)(de)人民(min)群(qun)眾所喜愛(ai)。花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)也是(shi)國家非物(wu)質文(wen)化遺產之一。

一.劇種溯源

花鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)是湖(hu)南最(zui)著名的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)種，源出于(yu)地方民歌，逐漸發(fa)展(zhan)成(cheng)(cheng)為一(yi)(yi)旦(dan)一(yi)(yi)丑(chou)演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)花鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)初(chu)級形式(shi)。清嘉慶(qing)二十三年（1818）刊行的(de)(de)《瀏陽縣(xian)志》談及當地元宵節玩龍燈情(qing)況(kuang)時(shi)說：“又以童子裝丑(chou)旦(dan)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)，金鼓(gu)喧(xuan)闐，自(zi)初(chu)旬起至是夜止(zhi)”。說明一(yi)(yi)旦(dan)一(yi)(yi)丑(chou)演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)花鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)——地花鼓(gu)，最(zui)遲在清嘉慶(qing)年間已經形成(cheng)(cheng)。又據楊恩壽(shou)(shou)《坦園日記》清同治元年（1862），楊恩壽(shou)(shou)在湖(hu)南永興(xing)觀看(kan)的(de)(de)“花鼓(gu)詞”（即花鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)）中，已有書生(sheng)(sheng)、書童、柳(liu)鶯、柳(liu)鶯婢四(si)個角色，而且情(qing)節與表演(yan)都較生(sheng)(sheng)動(dong)，說明這時(shi)的(de)(de)花鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)不但已發(fa)展(zhan)成(cheng)(cheng)“三小(xiao)(xiao)(xiao)”（小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)、小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)）戲(xi)(xi)(xi)，而且演(yan)出形式(shi)也(ye)具有一(yi)(yi)定規模(mo)。從聲腔(qiang)和劇(ju)(ju)目看(kan)，初(chu)期(qi)以傳統民間小(xiao)(xiao)(xiao)調和牌(pai)子曲演(yan)唱(chang)(chang)邊(bian)歌邊(bian)舞的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)(xi)，如《打鳥》、《盤花》、《送(song)表妹》、《看(kan)相》等。

后來，“打(da)鑼(luo)腔(qiang)”與“川調”傳入，才(cai)逐(zhu)漸出現(xian)故事性強的(de)民間傳說題(ti)材劇(ju)目(mu)。打(da)鑼(luo)腔(qiang)主要(yao)劇(ju)目(mu)有(you)《清風亭》、《蘆林會(hui)》、《八百(bai)里洞庭》、《雪梅(mei)教子》等，川調主要(yao)劇(ju)目(mu)有(you)《劉海戲蟾》、《鞭打(da)蘆花(hua)》、《張光達上(shang)壽》、《趕子上(shang)路》等。這樣(yang)，便形成(cheng)了(le)藝術上(shang)比(bi)較完整的(de)地方劇(ju)種(zhong)了(le)。

早期的花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)，只有半(ban)(ban)職(zhi)業(ye)性班(ban)社在(zai)農(nong)(nong)村作(zuo)季節性演(yan)(yan)出，農(nong)(nong)忙務農(nong)(nong)，農(nong)(nong)閑從(cong)藝(yi)。光緒以(yi)來，這種班(ban)社發展較快，僅寧鄉、衡陽兩縣就有幾十副“行(xing)箱”，藝(yi)人(ren)近200人(ren)。訓練演(yan)(yan)員采取(qu)隨(sui)班(ban)跟師方式(shi)，也有收(shou)徒傳藝(yi)的，稱“教(jiao)場”或“教(jiao)館”，每場數十天(tian)，教(jiao)三(san)、四出戲(xi)。過去，由于(yu)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)經常(chang)遭受歧視和禁演(yan)(yan)，各地花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)班(ban)都(dou)曾兼演(yan)(yan)當地流行(xing)的大戲(xi)劇(ju)目(mu)以(yi)作(zuo)掩(yan)護，這種戲(xi)班(ban)稱“半(ban)(ban)臺班(ban)”或“半(ban)(ban)戲(xi)半(ban)(ban)調”、“陰陽班(ban)子”。中華人(ren)民共和國成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)后，各地分別(bie)成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)專(zhuan)業(ye)劇(ju)團，進入城(cheng)市劇(ju)場公演(yan)(yan)。據1981年(nian)統(tong)計，全省有花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)劇(ju)團54個(ge)，并成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)了湖(hu)南(nan)省花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)劇(ju)院。1957年(nian)，湖(hu)南(nan)省藝(yi)術學院成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)，設有花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)專(zhuan)科。

二.劇種聲腔

花鼓戲的音樂曲調(diao)約300余支，基本上是曲牌聯綴結(jie)構體，輔以板(ban)式(shi)變化。根據曲調(diao)結(jie)構、音樂風格和(he)表現手法的不(bu)同，可分為4類：

1.川調

或稱(cheng)正宮(gong)調，即弦子調，大筒(tong)、嗩吶伴奏，曲調由(you)過(guo)門樂句(ju)與唱腔樂句(ju)組成，調式、旋律變化豐富，是花鼓(gu)戲的主(zhu)要唱腔。

2.打鑼腔

又稱(cheng)鑼腔(qiang)(qiang)，曲牌聯綴結(jie)構，“腔(qiang)(qiang)”、“流”（數板(ban)）結(jie)合，不托管弦，一(yi)人啟口(kou)眾(zhong)人幫(bang)和，有如高腔(qiang)(qiang)，是長(chang)沙、岳陽、常德花(hua)鼓戲主要唱(chang)腔(qiang)(qiang)之(zhi)一(yi)。

3.牌子

牌子(zi)，有走場牌子(zi)和(he)鑼鼓牌子(zi)，源于湘南民(min)歌，以(yi)小嗩吶、鑼鼓伴奏，活潑、輕快，適(shi)用于歌舞(wu)戲，是湘南諸流派主要(yao)唱(chang)腔(qiang)之一。

4.小調

有(you)民歌(ge)小調(diao)(diao)和絲(si)弦小調(diao)(diao)之(zhi)分，后者雖屬明、清時調(diao)(diao)小曲(qu)系(xi)統，但(dan)已地方(fang)化。各種形式的曲(qu)調(diao)(diao)，都具有(you)粗獷、爽朗(lang)的特點。

三.角色行當

湖(hu)南(nan)花(hua)鼓戲雖說后來發展有了生、旦、凈(jing)、丑諸行當，但小(xiao)旦、小(xiao)生、小(xiao)丑仍占主要地位，表演富(fu)有濃(nong)郁(yu)的生活氣息，同時也注重不(bu)斷吸(xi)收傳(chuan)統(tong)的表演技(ji)巧，如(ru)岳(yue)陽(yang)花(hua)鼓戲就直接從巴(ba)陵戲中(zhong)借鑒(jian)傳(chuan)統(tong)戲的袍帶、翎子、翅子、扇(shan)子、官衣、羅(luo)帽、胡子、把子和(he)撲、跌、翻(fan)、打等表演技(ji)巧，用(yong)于塑造(zao)人物和(he)表現情節，以豐富(fu)花(hua)鼓戲劇(ju)種的表現力。

花(hua)鼓戲的(de)表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)樸(pu)實(shi)、明快(kuai)、活(huo)潑(po)，行當仍(reng)以(yi)小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)(xiao)生的(de)表(biao)演(yan)(yan)最(zui)具特色(se)。小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)夸張風(feng)趣，小(xiao)(xiao)(xiao)旦開朗潑(po)辣(la)，小(xiao)(xiao)(xiao)生風(feng)流灑脫(tuo)。步法和身段(duan)比較豐富(fu)，長于扇子和手巾的(de)運(yun)用，擁(yong)有(you)表(biao)現農村生活(huo)的(de)各種(zhong)程式，諸如劃船(chuan)、挑擔、搗碓、砍柴、打鐵、打銃、磨(mo)豆腐、摸泥(ni)鰍、放風(feng)箏(zheng)、捉蝴蝶等等。后(hou)期由于劇目(mu)的(de)發展，表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)也有(you)所豐富(fu)，如吸收了兄弟劇種(zhong)的(de)一些毯子功(gong)(gong)和把子功(gong)(gong)，充實(shi)了武功(gong)(gong)表(biao)演(yan)(yan)。

花鼓(gu)戲的(de)(de)行當分工(gong)也更趨細(xi)致，不但由“三小(xiao)(xiao)(xiao)”發展到生(sheng)(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈、丑(chou)(chou)，而(er)且“三小(xiao)(xiao)(xiao)”中也有更細(xi)的(de)(de)分工(gong)。以長沙花鼓(gu)戲為例，小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)(chou)又分褶(zhe)子(zi)丑(chou)(chou)、短身丑(chou)(chou)、官(guan)衣丑(chou)(chou)、爛(lan)布(bu)(bu)丑(chou)(chou)、奶生(sheng)(sheng)(sheng)丑(chou)(chou)；小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)又分正旦(dan)、二旦(dan)、花旦(dan)、閨(gui)門旦(dan)；小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)又分正小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、風流小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、爛(lan)布(bu)(bu)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、奶生(sheng)(sheng)(sheng)子(zi)等。在長期的(de)(de)藝術實踐中，各地的(de)(de)花鼓(gu)戲都各有一些(xie)著名演員(yuan)，如今有長沙的(de)(de)何(he)冬保（丑(chou)(chou)）、湘潭(tan)的(de)(de)廖春山（旦(dan)）、邵陽(yang)的(de)(de)王佑生(sheng)(sheng)(sheng)（老旦(dan)）、桃源的(de)(de)張(zhang)樹生(sheng)(sheng)(sheng)（生(sheng)(sheng)(sheng)）、岳(yue)陽(yang)的(de)(de)楊(yang)伯成（丑(chou)(chou)）、衡陽(yang)的(de)(de)張(zhang)廷玉（小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)）等。

三.流派分類

湖南花鼓(gu)(gu)戲(xi)由于地(di)域聲(sheng)腔(qiang)以(yi)及民俗(su)鄉音(yin)等(deng)各(ge)方(fang)面的(de)差異(yi)，湖南花鼓(gu)(gu)戲(xi)分為長沙(sha)(sha)花鼓(gu)(gu)戲(xi)（益陽(yang)花鼓(gu)(gu)戲(xi)）、岳陽(yang)花鼓(gu)(gu)戲(xi)（臨湘花鼓(gu)(gu)戲(xi)）、常(chang)德花鼓(gu)(gu)戲(xi)、衡陽(yang)花鼓(gu)(gu)戲(xi)等(deng)。均以(yi)長沙(sha)(sha)官話為統一的(de)舞(wu)臺語言，各(ge)有代表(biao)性劇目和(he)音(yin)樂聲(sheng)腔(qiang)。

四.傳統劇目

各(ge)地湖(hu)南花鼓戲(xi)(xi)傳統劇目，總(zong)計約(yue)400多(duo)個(ge)，以反(fan)映(ying)民間生活為(wei)主，多(duo)以生產勞動、男女愛情或家庭矛盾為(wei)題(ti)材，語言(yan)生動，鄉土(tu)氣息濃厚。1949年后(hou)，花鼓戲(xi)(xi)藝(yi)術有(you)較大發(fa)展，不(bu)但整理了《劉海砍樵》、《打(da)鳥》等傳統戲(xi)(xi)，而且創作了《雙(shuang)送(song)糧》、《姑嫂(sao)忙》、《三里灣》等不(bu)少現(xian)代戲(xi)(xi)。而《打(da)銅(tong)鑼》、《補(bu)鍋(guo)》、《送(song)貨(huo)路上》、《野鴨洲》等已攝制(zhi)成影片。

解(jie)放后，在黨的文(wen)藝(yi)方針指引下，湖(hu)南(nan)花鼓戲(xi)在老藝(yi)人和新(xin)文(wen)藝(yi)工作者共(gong)同努力下，挖(wa)掘(jue)、整(zheng)理和改編(bian)了許多傳統劇目，其中(zhong)在全國影響較大的有《劉海砍(kan)樵》、《劉海戲(xi)金蟾》等(deng)。