湖南花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)湖南省(sheng)的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方戲(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)種(zhong)。作(zuo)為湖南各地(di)(di)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)流派(pai)的(de)(de)(de)(de)總稱(cheng)。由于流行地(di)(di)區(qu)不(bu)(bu)同(tong)而有長沙花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、益陽花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、岳陽花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、衡陽花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、邵(shao)陽花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、常德花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、零陵花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)等(deng)(deng)六(liu)個(ge)流派(pai)之分，其都(dou)各具不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術風格(ge)。各地(di)(di)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)目約有四百(bai)多個(ge)，音樂(le)曲調三百(bai)余支。音樂(le)主要是(shi)(shi)以(yi)極具地(di)(di)方特色的(de)(de)(de)(de)湖南花(hua)鼓(gu)(gu)大筒、以(yi)及嗩吶、琵琶、笛子、鑼鼓(gu)(gu)等(deng)(deng)民族樂(le)器作(zuo)伴奏。曲調活潑輕快，旋律流暢明(ming)快。特別是(shi)(shi)唱(chang)遍(bian)大江南北，風靡海內外(wai)的(de)(de)(de)(de)湖南花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)名(ming)劇(ju)《劉海砍(kan)樵》其膾炙人(ren)口的(de)(de)(de)(de)“比古調”唱(chang)段(duan)，深受(shou)全國(guo)各地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)人(ren)民群眾(zhong)所喜愛。花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)也是(shi)(shi)國(guo)家非物質文化遺(yi)產之一(yi)。

一.劇種溯源

花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)是湖南(nan)(nan)最(zui)著名(ming)的(de)(de)戲(xi)種，源出于地方(fang)民歌，逐(zhu)漸(jian)發(fa)(fa)展成(cheng)為一(yi)(yi)(yi)旦(dan)一(yi)(yi)(yi)丑演(yan)唱(chang)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)初級形(xing)(xing)式(shi)。清嘉慶二(er)十三年（1818）刊行的(de)(de)《瀏陽縣志》談及(ji)當(dang)地元(yuan)宵節玩龍燈(deng)情況時說：“又以(yi)童(tong)(tong)子(zi)(zi)裝(zhuang)丑旦(dan)劇唱(chang)，金鼓(gu)喧(xuan)闐，自(zi)初旬(xun)起至(zhi)是夜(ye)止(zhi)”。說明一(yi)(yi)(yi)旦(dan)一(yi)(yi)(yi)丑演(yan)唱(chang)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)——地花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)，最(zui)遲在清嘉慶年間(jian)(jian)已經形(xing)(xing)成(cheng)。又據楊(yang)(yang)恩壽《坦園日記》清同治(zhi)元(yuan)年（1862），楊(yang)(yang)恩壽在湖南(nan)(nan)永興觀(guan)看(kan)的(de)(de)“花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)詞”（即(ji)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)）中，已有書生(sheng)、書童(tong)(tong)、柳(liu)鶯、柳(liu)鶯婢(bi)四個(ge)角(jiao)色，而(er)且(qie)情節與表(biao)演(yan)都(dou)較生(sheng)動，說明這時的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)不但(dan)已發(fa)(fa)展成(cheng)“三小(xiao)”（小(xiao)旦(dan)、小(xiao)丑、小(xiao)生(sheng)）戲(xi)，而(er)且(qie)演(yan)出形(xing)(xing)式(shi)也具有一(yi)(yi)(yi)定規模。從聲腔(qiang)和劇目(mu)看(kan)，初期以(yi)傳統(tong)民間(jian)(jian)小(xiao)調和牌子(zi)(zi)曲(qu)演(yan)唱(chang)邊歌邊舞(wu)的(de)(de)生(sheng)活小(xiao)戲(xi)，如《打鳥》、《盤花(hua)(hua)(hua)》、《送(song)表(biao)妹》、《看(kan)相(xiang)》等。

后(hou)來，“打鑼(luo)腔”與“川調”傳入，才逐漸出現故事性強(qiang)的(de)民間(jian)傳說題材劇(ju)目(mu)。打鑼(luo)腔主要(yao)(yao)劇(ju)目(mu)有(you)《清風亭》、《蘆林會》、《八百里洞庭》、《雪梅(mei)教子(zi)》等，川調主要(yao)(yao)劇(ju)目(mu)有(you)《劉海戲蟾》、《鞭打蘆花》、《張光達上壽(shou)》、《趕子(zi)上路》等。這樣，便形成(cheng)了藝術上比較(jiao)完整的(de)地方劇(ju)種了。

早期的(de)花(hua)鼓(gu)戲，只有(you)半(ban)(ban)職(zhi)業性(xing)班(ban)社在農(nong)(nong)村(cun)作季節性(xing)演(yan)出，農(nong)(nong)忙(mang)務農(nong)(nong)，農(nong)(nong)閑從藝。光緒以(yi)來，這(zhe)種(zhong)班(ban)社發展(zhan)較(jiao)快，僅寧(ning)鄉、衡陽(yang)(yang)兩縣就有(you)幾十副“行箱”，藝人(ren)(ren)近200人(ren)(ren)。訓練演(yan)員采取隨班(ban)跟師方式，也有(you)收徒(tu)傳藝的(de)，稱(cheng)“教(jiao)場”或“教(jiao)館”，每場數十天(tian)，教(jiao)三、四出戲。過去，由于花(hua)鼓(gu)戲經(jing)常遭受歧視和禁演(yan)，各地(di)花(hua)鼓(gu)戲班(ban)都曾(ceng)兼演(yan)當地(di)流(liu)行的(de)大(da)戲劇目以(yi)作掩護，這(zhe)種(zhong)戲班(ban)稱(cheng)“半(ban)(ban)臺(tai)班(ban)”或“半(ban)(ban)戲半(ban)(ban)調”、“陰陽(yang)(yang)班(ban)子”。中華人(ren)(ren)民共和國(guo)成(cheng)(cheng)立(li)后，各地(di)分別成(cheng)(cheng)立(li)專(zhuan)(zhuan)業劇團，進入城(cheng)市劇場公演(yan)。據1981年統計，全省有(you)花(hua)鼓(gu)戲劇團54個，并(bing)成(cheng)(cheng)立(li)了(le)湖南(nan)省花(hua)鼓(gu)戲劇院。1957年，湖南(nan)省藝術學(xue)院成(cheng)(cheng)立(li)，設有(you)花(hua)鼓(gu)戲專(zhuan)(zhuan)科。

二.劇種聲腔

花鼓戲的(de)音(yin)樂(le)曲(qu)調(diao)約300余支，基本上是曲(qu)牌聯綴結構體(ti)，輔以(yi)板式變化。根據曲(qu)調(diao)結構、音(yin)樂(le)風格(ge)和表現(xian)手法的(de)不(bu)同(tong)，可分為(wei)4類：

1.川調

或稱正宮調(diao)，即弦子調(diao)，大筒(tong)、嗩吶伴奏(zou)，曲調(diao)由過門樂(le)句與(yu)唱腔(qiang)樂(le)句組成(cheng)，調(diao)式、旋律(lv)變化豐富(fu)，是花鼓戲的(de)主要唱腔(qiang)。

2.打鑼腔

又稱鑼(luo)腔(qiang)(qiang)，曲(qu)牌(pai)聯綴結(jie)構，“腔(qiang)(qiang)”、“流”（數板）結(jie)合，不托管弦，一人(ren)啟口(kou)眾人(ren)幫和，有如高(gao)腔(qiang)(qiang)，是長沙、岳陽、常(chang)德花鼓戲主(zhu)要唱腔(qiang)(qiang)之一。

3.牌子

牌(pai)(pai)子(zi)，有走場牌(pai)(pai)子(zi)和鑼鼓牌(pai)(pai)子(zi)，源于(yu)湘(xiang)(xiang)南民歌(ge)，以小嗩吶、鑼鼓伴奏，活潑(po)、輕快，適用于(yu)歌(ge)舞戲，是湘(xiang)(xiang)南諸流(liu)派主要唱腔之(zhi)一。

4.小調

有民歌(ge)小(xiao)調(diao)和絲弦小(xiao)調(diao)之(zhi)分，后者雖屬(shu)明(ming)、清時調(diao)小(xiao)曲系統，但已地方化。各種形式的曲調(diao)，都具有粗(cu)獷、爽(shuang)朗(lang)的特(te)點。

三.角色行當

湖(hu)南花(hua)鼓戲(xi)雖說(shuo)后(hou)來(lai)發展(zhan)有(you)了生、旦(dan)、凈、丑(chou)(chou)諸行當，但(dan)小(xiao)旦(dan)、小(xiao)生、小(xiao)丑(chou)(chou)仍占(zhan)主(zhu)要地位，表(biao)(biao)演(yan)富(fu)有(you)濃(nong)郁的(de)生活氣息(xi)，同時也(ye)注重不斷吸收傳統的(de)表(biao)(biao)演(yan)技(ji)巧(qiao)，如岳陽花(hua)鼓戲(xi)就直接(jie)從(cong)巴陵戲(xi)中借鑒傳統戲(xi)的(de)袍帶、翎子(zi)、翅子(zi)、扇子(zi)、官衣、羅(luo)帽、胡(hu)子(zi)、把子(zi)和撲、跌(die)、翻(fan)、打等表(biao)(biao)演(yan)技(ji)巧(qiao)，用于(yu)塑(su)造人物和表(biao)(biao)現情(qing)節，以豐富(fu)花(hua)鼓戲(xi)劇種的(de)表(biao)(biao)現力(li)。

花鼓戲的(de)表(biao)(biao)(biao)演藝(yi)術樸實、明快(kuai)、活潑，行當仍以小(xiao)(xiao)丑(chou)、小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)生(sheng)的(de)表(biao)(biao)(biao)演最具特(te)色。小(xiao)(xiao)丑(chou)夸張風趣(qu)，小(xiao)(xiao)旦開朗潑辣，小(xiao)(xiao)生(sheng)風流灑脫(tuo)。步(bu)法(fa)和(he)身段(duan)比較(jiao)豐(feng)(feng)富(fu)，長(chang)于扇子(zi)和(he)手巾(jin)的(de)運用，擁有(you)表(biao)(biao)(biao)現農村生(sheng)活的(de)各種(zhong)程(cheng)式，諸如劃(hua)船(chuan)、挑擔(dan)、搗碓(dui)、砍(kan)柴、打(da)鐵、打(da)銃(chong)、磨(mo)豆(dou)腐、摸(mo)泥鰍(qiu)、放風箏(zheng)、捉蝴蝶等(deng)等(deng)。后(hou)期由(you)于劇目(mu)的(de)發展，表(biao)(biao)(biao)演藝(yi)術也(ye)有(you)所豐(feng)(feng)富(fu)，如吸收了兄弟劇種(zhong)的(de)一些毯子(zi)功和(he)把子(zi)功，充實了武功表(biao)(biao)(biao)演。

花鼓戲(xi)的(de)(de)行當分(fen)工也(ye)更趨細致，不但由“三小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)”發展到(dao)生(sheng)(sheng)、旦(dan)(dan)、凈、丑(chou)，而且“三小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)”中也(ye)有更細的(de)(de)分(fen)工。以長(chang)沙花鼓戲(xi)為(wei)例，小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)又(you)分(fen)褶子(zi)丑(chou)、短身(shen)丑(chou)、官衣丑(chou)、爛(lan)(lan)布丑(chou)、奶生(sheng)(sheng)丑(chou)；小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)又(you)分(fen)正旦(dan)(dan)、二旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)；小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)又(you)分(fen)正小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、風(feng)流(liu)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、武小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、爛(lan)(lan)布小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、奶生(sheng)(sheng)子(zi)等。在長(chang)期的(de)(de)藝(yi)術實踐中，各地(di)的(de)(de)花鼓戲(xi)都各有一些(xie)著名演(yan)員(yuan)，如今有長(chang)沙的(de)(de)何冬(dong)保（丑(chou)）、湘潭的(de)(de)廖春山（旦(dan)(dan)）、邵(shao)陽的(de)(de)王(wang)佑生(sheng)(sheng)（老(lao)旦(dan)(dan)）、桃源的(de)(de)張樹(shu)生(sheng)(sheng)（生(sheng)(sheng)）、岳陽的(de)(de)楊伯(bo)成（丑(chou)）、衡陽的(de)(de)張廷(ting)玉（小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)）等。

三.流派分類

湖南花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)由(you)于(yu)地域聲(sheng)腔(qiang)以(yi)及(ji)民俗鄉音(yin)等(deng)(deng)各方(fang)面的差(cha)異(yi)，湖南花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)分為長(chang)沙花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)（益陽(yang)花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)）、岳陽(yang)花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)（臨湘花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)）、常德花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)、衡陽(yang)花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)等(deng)(deng)。均以(yi)長(chang)沙官話為統一(yi)的舞臺語言，各有代表性劇目和(he)音(yin)樂聲(sheng)腔(qiang)。

四.傳統劇目

各地湖南(nan)花鼓(gu)戲傳統(tong)劇目，總計約400多個，以(yi)反映民間生活為(wei)主，多以(yi)生產勞動、男女愛(ai)情或(huo)家庭(ting)矛盾(dun)為(wei)題材，語(yu)言生動，鄉土氣息濃(nong)厚。1949年后(hou)，花鼓(gu)戲藝術(shu)有較(jiao)大發展(zhan)，不(bu)但(dan)整理了(le)《劉海砍樵》、《打(da)鳥》等傳統(tong)戲，而且創作了(le)《雙送(song)糧》、《姑(gu)嫂忙》、《三里灣》等不(bu)少現代(dai)戲。而《打(da)銅鑼》、《補鍋(guo)》、《送(song)貨路上》、《野鴨洲》等已攝制(zhi)成影片。

解放后，在(zai)黨的文(wen)藝(yi)方針(zhen)指引下，湖南花鼓戲在(zai)老藝(yi)人和(he)新文(wen)藝(yi)工作者共同努力下，挖掘、整理和(he)改編了許(xu)多傳(chuan)統劇目，其(qi)中(zhong)在(zai)全國影(ying)響較大的有《劉海(hai)砍樵》、《劉海(hai)戲金(jin)蟾(chan)》等。