湖(hu)南(nan)(nan)(nan)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)是(shi)一(yi)種(zhong)湖(hu)南(nan)(nan)(nan)省(sheng)的(de)(de)地(di)(di)方(fang)戲(xi)(xi)曲劇種(zhong)。作為湖(hu)南(nan)(nan)(nan)各地(di)(di)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)流(liu)(liu)派的(de)(de)總稱。由(you)于流(liu)(liu)行(xing)地(di)(di)區不同而有長沙花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)、益陽(yang)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)、岳陽(yang)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)、衡(heng)陽(yang)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)、邵陽(yang)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)、常德花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)、零(ling)陵(ling)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)等六個流(liu)(liu)派之分，其都各具不同的(de)(de)藝(yi)術(shu)風格。各地(di)(di)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)的(de)(de)傳統劇目約有四百多個，音樂(le)(le)曲調三百余(yu)支。音樂(le)(le)主要是(shi)以極具地(di)(di)方(fang)特色(se)的(de)(de)湖(hu)南(nan)(nan)(nan)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)大筒、以及嗩吶(na)、琵琶(pa)、笛(di)子(zi)、鑼鼓(gu)(gu)(gu)等民族樂(le)(le)器作伴奏。曲調活(huo)潑輕快，旋律流(liu)(liu)暢明快。特別(bie)是(shi)唱(chang)遍大江南(nan)(nan)(nan)北，風靡海內外的(de)(de)湖(hu)南(nan)(nan)(nan)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)名劇《劉海砍樵》其膾(kuai)炙人(ren)口的(de)(de)“比古調”唱(chang)段(duan)，深(shen)受全國各地(di)(di)的(de)(de)人(ren)民群(qun)眾所(suo)喜愛(ai)。花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)也(ye)是(shi)國家非物質文化遺產(chan)之一(yi)。

一.劇種溯源

花鼓(gu)戲(xi)是(shi)湖(hu)南(nan)最(zui)著名的(de)戲(xi)種，源出(chu)(chu)于地(di)方(fang)民歌(ge)，逐漸發展成(cheng)為一(yi)(yi)旦(dan)一(yi)(yi)丑演(yan)(yan)唱的(de)花鼓(gu)戲(xi)初級形(xing)式。清嘉慶(qing)二十三年（1818）刊行(xing)的(de)《瀏陽(yang)縣志》談及當地(di)元(yuan)宵節玩龍(long)燈情況時說(shuo)：“又以(yi)童子裝(zhuang)丑旦(dan)劇唱，金(jin)鼓(gu)喧闐，自(zi)初旬起至(zhi)是(shi)夜(ye)止(zhi)”。說(shuo)明(ming)(ming)一(yi)(yi)旦(dan)一(yi)(yi)丑演(yan)(yan)唱的(de)花鼓(gu)戲(xi)——地(di)花鼓(gu)，最(zui)遲(chi)在清嘉慶(qing)年間已(yi)經(jing)形(xing)成(cheng)。又據楊(yang)恩(en)(en)壽《坦園日記》清同治(zhi)元(yuan)年（1862），楊(yang)恩(en)(en)壽在湖(hu)南(nan)永興觀看的(de)“花鼓(gu)詞”（即花鼓(gu)戲(xi)）中，已(yi)有(you)書(shu)生、書(shu)童、柳鶯、柳鶯婢四個角色，而且情節與表(biao)演(yan)(yan)都較(jiao)生動，說(shuo)明(ming)(ming)這時的(de)花鼓(gu)戲(xi)不(bu)但(dan)已(yi)發展成(cheng)“三小(xiao)(xiao)(xiao)”（小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)(xiao)丑、小(xiao)(xiao)(xiao)生）戲(xi)，而且演(yan)(yan)出(chu)(chu)形(xing)式也具有(you)一(yi)(yi)定規模。從聲腔和劇目看，初期以(yi)傳統民間小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)和牌子曲演(yan)(yan)唱邊(bian)歌(ge)邊(bian)舞的(de)生活小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)，如《打鳥》、《盤花》、《送(song)表(biao)妹》、《看相(xiang)》等。

后來，“打(da)鑼(luo)腔”與“川調”傳(chuan)入(ru)，才逐漸(jian)出現故事性強的民間傳(chuan)說題材劇(ju)目。打(da)鑼(luo)腔主要劇(ju)目有《清風亭》、《蘆林會》、《八百里洞庭》、《雪梅(mei)教子》等，川調主要劇(ju)目有《劉海戲蟾》、《鞭打(da)蘆花》、《張光達上壽(shou)》、《趕(gan)子上路》等。這樣，便形成了藝術上比(bi)較完整的地方劇(ju)種了。

早(zao)期的花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)，只有半(ban)(ban)職業(ye)性(xing)(xing)班社在農(nong)(nong)村(cun)作季(ji)節性(xing)(xing)演出(chu)，農(nong)(nong)忙務(wu)農(nong)(nong)，農(nong)(nong)閑從(cong)藝(yi)。光(guang)緒以(yi)來，這種班社發展較(jiao)快，僅(jin)寧鄉(xiang)、衡陽兩(liang)縣就有幾十副“行(xing)箱”，藝(yi)人近(jin)200人。訓練演員(yuan)采取隨班跟師(shi)方式，也有收(shou)徒傳藝(yi)的，稱“教場(chang)”或“教館”，每場(chang)數十天，教三、四出(chu)戲(xi)(xi)(xi)。過去，由(you)于花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)經常遭受歧視和禁演，各(ge)地(di)花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)班都(dou)曾兼(jian)演當地(di)流行(xing)的大戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)目以(yi)作掩護，這種戲(xi)(xi)(xi)班稱“半(ban)(ban)臺(tai)班”或“半(ban)(ban)戲(xi)(xi)(xi)半(ban)(ban)調”、“陰陽班子”。中華人民共和國成立(li)(li)(li)后，各(ge)地(di)分別成立(li)(li)(li)專業(ye)劇(ju)團，進入(ru)城市(shi)劇(ju)場(chang)公(gong)演。據1981年統計，全省有花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)團54個，并成立(li)(li)(li)了湖南省花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)院(yuan)(yuan)。1957年，湖南省藝(yi)術學院(yuan)(yuan)成立(li)(li)(li)，設(she)有花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)專科。

二.劇種聲腔

花鼓戲的音樂(le)曲(qu)調約300余(yu)支(zhi)，基本上是(shi)曲(qu)牌聯綴結構體，輔以板式變化。根(gen)據曲(qu)調結構、音樂(le)風格和(he)表現手法的不同，可分(fen)為4類：

1.川調

或稱正宮調(diao)，即弦子(zi)調(diao)，大筒、嗩吶伴奏，曲調(diao)由過門樂句與唱(chang)腔樂句組成，調(diao)式、旋律變化豐(feng)富，是花鼓戲的主要唱(chang)腔。

2.打鑼腔

又稱鑼腔(qiang)(qiang)，曲牌聯綴(zhui)結(jie)構，“腔(qiang)(qiang)”、“流”（數板）結(jie)合，不托管弦，一(yi)人啟(qi)口眾(zhong)人幫和，有如高腔(qiang)(qiang)，是(shi)長沙、岳陽、常(chang)德(de)花鼓戲主要唱腔(qiang)(qiang)之一(yi)。

3.牌子

牌子(zi)，有走場牌子(zi)和鑼(luo)鼓牌子(zi)，源于湘南(nan)民歌，以小嗩吶、鑼(luo)鼓伴奏，活潑、輕快，適(shi)用(yong)于歌舞戲(xi)，是(shi)湘南(nan)諸流(liu)派(pai)主要(yao)唱腔之一。

4.小調

有民歌小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)和絲(si)弦(xian)小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)之分(fen)，后者雖屬明、清(qing)時(shi)調(diao)(diao)小(xiao)(xiao)曲系(xi)統(tong)，但已地方(fang)化。各種形式的(de)曲調(diao)(diao)，都(dou)具(ju)有粗獷、爽朗(lang)的(de)特(te)點。

三.角色行當

湖(hu)南花(hua)(hua)鼓戲(xi)雖說(shuo)后來發展有(you)了(le)生、旦(dan)(dan)、凈、丑(chou)諸(zhu)行當，但小旦(dan)(dan)、小生、小丑(chou)仍占主要地位，表(biao)(biao)演(yan)富有(you)濃(nong)郁(yu)的(de)生活氣息(xi)，同時也注(zhu)重不斷吸收傳統(tong)的(de)表(biao)(biao)演(yan)技(ji)巧，如(ru)岳陽花(hua)(hua)鼓戲(xi)就(jiu)直接從巴陵戲(xi)中借鑒傳統(tong)戲(xi)的(de)袍帶、翎子、翅子、扇子、官(guan)衣、羅帽、胡子、把子和撲、跌、翻(fan)、打等(deng)表(biao)(biao)演(yan)技(ji)巧，用于塑(su)造人物和表(biao)(biao)現情節(jie)，以豐富花(hua)(hua)鼓戲(xi)劇(ju)種的(de)表(biao)(biao)現力。

花鼓戲(xi)的(de)(de)表(biao)演藝(yi)術樸實(shi)、明(ming)快、活(huo)潑，行當仍以小(xiao)丑(chou)(chou)、小(xiao)旦(dan)、小(xiao)生(sheng)(sheng)的(de)(de)表(biao)演最具(ju)特(te)色。小(xiao)丑(chou)(chou)夸張風趣(qu)，小(xiao)旦(dan)開朗潑辣，小(xiao)生(sheng)(sheng)風流(liu)灑脫(tuo)。步法和身段比較(jiao)豐(feng)富(fu)，長于(yu)扇子和手巾的(de)(de)運用，擁(yong)有(you)表(biao)現(xian)農村(cun)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)各(ge)種程式(shi)，諸如劃船、挑擔、搗碓、砍柴、打(da)鐵、打(da)銃、磨豆(dou)腐、摸泥鰍、放(fang)風箏(zheng)、捉蝴蝶(die)等等。后期由于(yu)劇目的(de)(de)發展，表(biao)演藝(yi)術也有(you)所豐(feng)富(fu)，如吸收(shou)了兄弟(di)劇種的(de)(de)一些毯子功和把子功，充實(shi)了武(wu)功表(biao)演。

花(hua)(hua)鼓(gu)戲的(de)(de)(de)行當(dang)分工(gong)(gong)也更趨細致(zhi)，不但(dan)由“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)”發展到生(sheng)(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑(chou)(chou)，而且“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)”中也有更細的(de)(de)(de)分工(gong)(gong)。以長沙(sha)花(hua)(hua)鼓(gu)戲為例，小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)(chou)又(you)分褶子丑(chou)(chou)、短身丑(chou)(chou)、官衣丑(chou)(chou)、爛布丑(chou)(chou)、奶生(sheng)(sheng)(sheng)丑(chou)(chou)；小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)又(you)分正(zheng)(zheng)旦(dan)、二(er)旦(dan)、花(hua)(hua)旦(dan)、閨門(men)旦(dan)；小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)又(you)分正(zheng)(zheng)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、風流(liu)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、爛布小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、奶生(sheng)(sheng)(sheng)子等。在(zai)長期的(de)(de)(de)藝術實踐中，各地的(de)(de)(de)花(hua)(hua)鼓(gu)戲都(dou)各有一些(xie)著名演員，如今有長沙(sha)的(de)(de)(de)何冬保（丑(chou)(chou)）、湘潭(tan)的(de)(de)(de)廖春山（旦(dan)）、邵陽(yang)的(de)(de)(de)王佑生(sheng)(sheng)(sheng)（老旦(dan)）、桃源的(de)(de)(de)張樹生(sheng)(sheng)(sheng)（生(sheng)(sheng)(sheng)）、岳(yue)陽(yang)的(de)(de)(de)楊伯成（丑(chou)(chou)）、衡(heng)陽(yang)的(de)(de)(de)張廷玉（小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)）等。

三.流派分類

湖南(nan)花(hua)(hua)鼓(gu)戲由于地域聲腔(qiang)以(yi)及民俗鄉音(yin)等(deng)各(ge)方面的差異，湖南(nan)花(hua)(hua)鼓(gu)戲分為長(chang)沙花(hua)(hua)鼓(gu)戲（益陽(yang)花(hua)(hua)鼓(gu)戲）、岳(yue)陽(yang)花(hua)(hua)鼓(gu)戲（臨湘(xiang)花(hua)(hua)鼓(gu)戲）、常德花(hua)(hua)鼓(gu)戲、衡陽(yang)花(hua)(hua)鼓(gu)戲等(deng)。均以(yi)長(chang)沙官話為統一的舞(wu)臺語言，各(ge)有代表(biao)性劇目和音(yin)樂(le)聲腔(qiang)。

四.傳統劇目

各地湖南花鼓戲傳(chuan)統劇目，總計約400多個，以反(fan)映民間生活為主(zhu)，多以生產勞動、男(nan)女愛情或家庭矛盾為題材，語言生動，鄉土(tu)氣息濃(nong)厚。1949年后(hou)，花鼓戲藝術(shu)有較大發(fa)展，不但整理了《劉海砍樵(qiao)》、《打鳥》等(deng)傳(chuan)統戲，而且創作(zuo)了《雙送(song)糧》、《姑嫂(sao)忙》、《三里(li)灣(wan)》等(deng)不少現代(dai)戲。而《打銅鑼》、《補鍋》、《送(song)貨路上》、《野(ye)鴨洲》等(deng)已攝制成影片。

解(jie)放后，在(zai)黨的(de)文藝方針指引下，湖(hu)南花(hua)鼓(gu)戲在(zai)老藝人和新(xin)文藝工作(zuo)者共同努(nu)力(li)下，挖(wa)掘、整理(li)和改編(bian)了許多(duo)傳統(tong)劇(ju)目，其中在(zai)全國影響較大(da)的(de)有《劉(liu)海砍樵(qiao)》、《劉(liu)海戲金蟾》等。