楚劇，舊稱哦呵腔(qiang)、黃(huang)(huang)孝花鼓戲、西路花鼓戲。清(qing)代(dai)道(dao)(dao)光年間(jian)鄂東流行的(de)(de)哦呵腔(qiang)與湖(hu)北(bei)省武(wu)漢市黃(huang)(huang)陂區(qu)、孝感市一(yi)(yi)帶的(de)(de)山歌、道(dao)(dao)情、竹馬、高蹺(qiao)及民間(jian)說唱等融合(he)，形成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)獨立的(de)(de)漢族地方(fang)聲腔(qiang)劇種之一(yi)(yi)。1926年改(gai)稱“楚劇”，距今已有(you)一(yi)(yi)百五十(shi)余(yu)年的(de)(de)歷史。楚劇主(zhu)要流行于武(wu)漢、孝感、鄂州(zhou)，黃(huang)(huang)岡、荊州(zhou)、咸寧、荊門(men)，宜(yi)昌、黃(huang)(huang)石，隨州(zhou)十(shi)地市五十(shi)余(yu)區(qu)縣(xian)，是湖(hu)北(bei)地區(qu)具(ju)有(you)廣泛影響的(de)(de)地方(fang)劇種。2006年5月20日，楚劇經國(guo)務院批準列入第一(yi)(yi)批國(guo)家級(ji)非物質(zhi)文化遺產名錄。代(dai)表(biao)劇目：《養命的(de)(de)兒子(zi)》、《彩鳳搏(bo)鴉(ya)》、《穆桂英休夫》、《你是一(yi)(yi)條河(he)》等。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的(de)歷史可追溯(su)到1850年(nian)以(yi)前。清道光三(san)十年(nian)（1850）葉調元所著《漢口竹枝(zhi)詞》卷五中即有“俗人偏自愛(ai)風情，浪語油腔最(zui)喜聽；土蕩約(yue)看花(hua)鼓戲(xi)，開場總在兩三(san)更”的(de)描述(shu)。文中所提到的(de)花(hua)鼓戲(xi)即為黃孝(xiao)花(hua)鼓。
楚劇(ju)是由鄂東的“哦(e)呵腔”與(yu)黃陂、孝感的語言、音樂(le)相結合而形成的劇(ju)種。其形成初期，只在農(nong)村元宵節玩(wan)燈(deng)時演唱(chang)，故又俗稱“燈(deng)戲”，后來(lai)逐(zhu)漸出現農(nong)閑時演出的麥(mai)黃班和常年(nian)演出的四季班。
最(zui)早的(de)(de)(de)戲(xi)班是光緒年(nian)間黃陂的(de)(de)(de)艾(ai)九爹和黃陂橫(heng)店張面糊籌組的(de)(de)(de)兩個戲(xi)班。當(dang)時的(de)(de)(de)唱腔(qiang)只有(you)哦呵腔(qiang)、悲(bei)腔(qiang)、四(si)平(ping)(ping)以(yi)及(ji)[思兒]、[探(tan)親(qin)家]等小(xiao)(xiao)調。一個戲(xi)班七八個人(ren)，常演劇(ju)目也不多。光緒二十(shi)六(liu)年(nian)（1900），原在農村演出的(de)(de)(de)戲(xi)班開始(shi)進入漢(han)口附近的(de)(de)(de)沙(sha)口、水口兩鎮，在茶園(yuan)(yuan)清(qing)唱，兩年(nian)之后(hou)(hou)（1902年(nian)）首先(xian)進入漢(han)口德租(zu)(zu)界(jie)的(de)(de)(de)清(qing)正(zheng)茶園(yuan)(yuan)，開創了(le)楚劇(ju)進入城市演出的(de)(de)(de)歷(li)史。辛亥(hai)革命后(hou)(hou)，戲(xi)園(yuan)(yuan)開始(shi)在租(zu)(zu)界(jie)內(nei)出現。最(zui)先(xian)演唱黃孝花鼓(gu)戲(xi)的(de)(de)(de)租(zu)(zu)界(jie)戲(xi)園(yuan)(yuan)有(you)《四(si)海(hai)升平(ping)(ping)樓》、《共和升平(ping)(ping)樓》、《玉(yu)壺春(chun)》等，座位均有(you)千人(ren)以(yi)上(shang)。最(zui)受(shou)歡迎的(de)(de)(de)演員有(you)小(xiao)(xiao)寶(bao)寶(bao)（花旦，后(hou)(hou)改名(ming)江秋屏(ping)）、小(xiao)(xiao)官寶(bao)（旦角，后(hou)(hou)改名(ming)李百川）和小(xiao)(xiao)雙紅（花旦兼(jian)小(xiao)(xiao)生）。常演劇(ju)目為(wei)《蔡鳴鳳辭(ci)店》、《張德和辭(ci)店》、《胡彥昌辭(ci)店》和《云樓會》、《花樓會》、《東(dong)樓會》、《西樓會》等。
黃孝花(hua)鼓戲(xi)(xi)由(you)農村步入城(cheng)市演出(chu)(chu)是其發(fa)展史上的(de)重大轉(zhuan)折(zhe)。為適應城(cheng)市觀眾觀賞要求(qiu)，黃孝花(hua)鼓戲(xi)(xi)廣(guang)泛吸(xi)收移植(zhi)本地其他劇種的(de)劇目來充(chong)實自己；從演單(dan)邊戲(xi)(xi)、小戲(xi)(xi)、折(zhe)戲(xi)(xi)，轉(zhuan)為演出(chu)(chu)故事連貫、情節曲折(zhe)、有頭有尾的(de)本戲(xi)(xi)和(he)連臺本戲(xi)(xi)，如《合同記》、《賣花(hua)記》、《打(da)龍袍》、《蝴蝶杯》等。1923年(nian)，漢劇盲(mang)琴(qin)師嚴少臣將原先(xian)的(de)人聲幫腔(qiang)改為胡琴(qin)伴奏，獲得成功(gong)。此舉對(dui)打(da)鑼腔(qiang)系劇種的(de)發(fa)展具(ju)有開創意(yi)義，對(dui)其以后(hou)的(de)發(fa)展影響深遠。此后(hou)二(er)十余年(nian)里，黃孝花(hua)鼓戲(xi)(xi)的(de)演出(chu)(chu)逐(zhu)漸擴大到鄰(lin)近武漢的(de)一(yi)些縣城(cheng)，并(bing)逐(zhu)步取代了各地原先(xian)流(liu)行的(de)花(hua)鼓戲(xi)(xi)劇種。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平、十枝(zhi)梅等。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是楚劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)主腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分(fen)男迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西皮(pi)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其(qi)(qi)(qi)中，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡樸，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉柔和(he)，悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深沉哀怨(yuan)，西皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛勁。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)節奏(zou)靈活(huo)多變，既可敘事(shi)，又能抒情(qing)(qing)(qing)，運用廣(guang)泛，表(biao)現(xian)(xian)力強。悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)(wei)宮(gong)徵(zhi)交替(ti)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式。其(qi)(qi)(qi)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)凄楚婉轉(zhuan)，長于(yu)表(biao)現(xian)(xian)悲(bei)(bei)傷(shang)凄涼的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)徵(zhi)、商交替(ti)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式，其(qi)(qi)(qi)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)或(huo)(huo)委(wei)婉凄楚、如(ru)泣(qi)如(ru)訴，或(huo)(huo)激(ji)烈(lie)奔(ben)放、悲(bei)(bei)情(qing)(qing)(qing)滿懷，擅長表(biao)達激(ji)昂悲(bei)(bei)憤的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒(xu)。應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原(yuan)為(wei)(wei)北路花鼓的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，現(xian)(xian)已成為(wei)(wei)楚劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)主要唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之(zhi)一(yi)。其(qi)(qi)(qi)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)活(huo)潑清新、甜美流暢。四(si)平曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)明快華(hua)麗(li)，長于(yu)表(biao)現(xian)(xian)歡快喜悅的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒(xu)。中華(hua)人民共和(he)國成立后，四(si)平腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又發(fa)展派生出(chu)西皮(pi)四(si)平，其(qi)(qi)(qi)旋律華(hua)麗(li)婉轉(zhuan)，適于(yu)仙女、公主、及(ji)身份高貴的(de)(de)(de)女性演唱(chang)(chang)。十枝(zhi)梅原(yuan)是天沔花鼓戲“單邊詞(ci)”《十枝(zhi)梅》一(yi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)專用曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，以后成為(wei)(wei)楚劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)組成部分(fen)。其(qi)(qi)(qi)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)歡快柔和(he)，擅長表(biao)現(xian)(xian)歡快或(huo)(huo)憂慮的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒(xu)。
（2）小調
楚劇小(xiao)(xiao)調十分豐富，據統計有六(liu)十余支，曲(qu)調風格各異(yi)，其中(zhong)一部分來自(zi)湖北各路(lu)花鼓(gu)，原為(wei)一戲(xi)一曲(qu)，專曲(qu)專用。中(zhong)華人民共(gong)和(he)國成(cheng)立后，對小(xiao)(xiao)調進(jin)行了(le)改(gai)革，增強了(le)小(xiao)(xiao)調的表現(xian)力，使用范圍也更加(jia)廣泛。小(xiao)(xiao)調大體可分為(wei)兩類(lei)。一類(lei)是按(an)曲(qu)填詞(ci)(ci)，每段唱(chang)詞(ci)(ci)的句(ju)(ju)數(shu)和(he)句(ju)(ju)子長(chang)(chang)短(duan)必須按(an)照曲(qu)調格式填寫，如《十繡調》、《賣(mai)雜貨(huo)》、《麻城調》等；另一類(lei)是報字接(jie)腔(qiang)，開頭和(he)結尾(wei)的曲(qu)調比較固定，中(zhong)間可依唱(chang)詞(ci)(ci)的長(chang)(chang)短(duan)分成(cheng)上下句(ju)(ju)，報字靈(ling)活，近似(si)口語，如《討學錢》、《賣(mai)棉(mian)紗》、《紐絲調》等。
（3）高腔
高(gao)腔曾是(shi)流布于(yu)湖北襄陽、黃(huang)岡、荊州、孝(xiao)感等地的高(gao)腔劇種(zhong)清戲，但早已絕(jue)響(xiang)于(yu)舞(wu)臺(tai)。中華人(ren)民共和國成(cheng)立后，武漢(han)市楚(chu)劇團于(yu)1956年(nian)對麻(ma)城、鐘(zhong)祥一帶高(gao)腔劇目和曲牌進(jin)行了挖掘(jue)、整(zheng)理，并(bing)將其運用于(yu)新(xin)編歷史劇和現(xian)代戲中的唱(chang)(chang)腔，從而使其成(cheng)為(wei)楚(chu)劇唱(chang)(chang)腔的一個組(zu)成(cheng)部(bu)分。高(gao)腔曲牌豐富，有(you)《紅(hong)衲襖(ao)》、《鎖南枝(zhi)》、《宜春令》、《梧桐雨》、《山坡羊》等一百(bai)余(yu)首。其曲調優(you)美，節奏(zou)平緩，唱(chang)(chang)詞優(you)雅(ya)，抒情敘事(shi)均可。
2.角色
（1）分類
楚劇的(de)表演(yan)(yan)藝術是在對子戲(xi)的(de)基礎上，吸收京劇、漢劇的(de)表演(yan)(yan)藝術，經過(guo)長(chang)期的(de)演(yan)(yan)唱過(guo)程逐步發展而成，在角(jiao)色(se)行當上并無嚴格的(de)區(qu)分。早期演(yan)(yan)出僅為一(yi)旦(dan)(dan)一(yi)丑，以后出現小生(sheng)和胡(hu)子生(sheng)，進入(ru)漢口演(yan)(yan)出后行當角(jiao)色(se)開(kai)始增加，出現正(zheng)旦(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、窯(yao)旦(dan)(dan)、小生(sheng)、老生(sheng)、丑、花臉諸(zhu)行當。
楚劇百余年來(lai)，不斷發展和創(chuang)新，造就了一大(da)批名演員(yuan)，影響較(jiao)大(da)的(de)(de)有(you)(you)(you) 160多人，早期的(de)(de)有(you)(you)(you)鄒全順、邱東元、湛春林(lin)、湛駝子、熊(xiong)三元，楊(yang)德安等，名聲最著的(de)(de)始有(you)(you)(you)“四喜(xi)”，即徐壽喜(xi)、李德喜(xi)、曹(cao)建喜(xi)、張四喜(xi)，后(hou)有(you)(you)(you)章炳炎、關(guan)嘯彬(bin)。
（1）生角
生(sheng)角注重(zhong)運用(yong)戲(xi)(xi)曲傳統表(biao)演程式，戲(xi)(xi)路較(jiao)寬(kuan)，既能演民間(jian)生(sheng)活小戲(xi)(xi)，又能演袍帶戲(xi)(xi)。楚劇(ju)小生(sheng)章炳(bing)炎，為人(ren)誠(cheng)懇、務實，在追求藝(yi)術(shu)中(zhong)，博采(cai)眾長(chang)，勇于革新(xin)，表(biao)演藝(yi)術(shu)精湛。扮相上(shang)(shang)，他(ta)借鑒京、漢、越、川劇(ju)化裝特點，融匯(hui)楚劇(ju)傳統粉(fen)飾，采(cai)用(yong)話劇(ju)現(xian)代手法，做到雅而不俗(su)，給人(ren)以美(mei)的(de)(de)感受。唱功(gong)上(shang)(shang)，他(ta)氣口控制得(de)(de)法，行腔收放(fang)自如，并講究腔隨字(zi)走(zou)，字(zi)隨腔連(lian)，快慢強弱(ruo)，頓(dun)挫鮮明，靈活多變。如《碧玉簪》洞房中(zhong)大段唱詞，他(ta)音色(se)優美(mei)，頗(po)有(you)(you)(you)韻味。在與李百(bai)川的(de)(de)對(dui)唱中(zhong)，腔調協調，有(you)(you)(you)起(qi)有(you)(you)(you)伏，配合默契，可謂(wei)“珠聯璧合”。做功(gong)上(shang)(shang)，他(ta)講究形體(ti)動(dong)作，使身段優美(mei)瀟灑，對(dui)手、眼、身、步(bu)亦不疏(shu)忽。他(ta)戲(xi)(xi)路較(jiao)寬(kuan)，注重(zhong)刻畫(hua)人(ren)物(wu)，準確地揭(jie)示人(ren)物(wu)的(de)(de)內心(xin)活動(dong)。如《呂蒙正趕齋》一(yi)劇(ju)中(zhong)，他(ta)飾演的(de)(de)呂蒙正一(yi)角，樸實豐(feng)滿，把一(yi)個清高自負，主觀迂腐和(he)窮困潦倒的(de)(de)酸(suan)秀才形象，刻畫(hua)得(de)(de)淋漓盡(jin)致，表(biao)演得(de)(de)惟妙惟肖，入情入理。
1960年(nian)由(you)章主演的(de)《呂蒙正趕齋》一劇(ju)，經毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等(deng)中(zhong)央(yang)領導同志觀看后，都予以贊揚。此(ci)劇(ju)被(bei)中(zhong)國唱片公司(si)灌制唱片，暢銷全國。其代表(biao)劇(ju)目有：：《呂蒙正趕齋》、《賣油郎》、《碧玉簪》、《送(song)香茶》、《送(song)友》、《董永分別》、《山(shan)伯歸(gui)天(tian)》、《豆汁記》、《左維明巧斷繡鞋案》等(deng)。
（2）旦角
旦角(jiao)注(zhu)重(zhong)表現人(ren)情味很(hen)濃的家庭(ting)生活戲(xi)，唱(chang)腔樸實細膩、親(qin)切(qie)動人(ren)。著名旦角(jiao)胡桂香(xiang)女士，藝(yi)名白(bai)(bai)蓮花(hua)(hua)，她是孝感(gan)西河街(jie)人(ren)，是孝感(gan)楚劇界的第一(yi)真旦。她的代表戲(xi)是在《送(song)香(xiang)茶》里飾張月英和《繆老三推車》里演張二妹(mei)。她扮相(xiang)俊(jun)俏(qiao)，唱(chang)腔圓潤，聲音悅耳，表演到位(wei)，贏得了廣大觀眾的喜(xi)愛，因此有(you)首歌謠：“看戲(xi)不(bu)好白(bai)(bai)蓮花(hua)(hua)，心(xin)中好像雞子抓(zhua)”。一(yi)次(ci)在新府城(cheng)演出，當地大地主(zhu)王慶南讓她幫著燒大煙(yan)，企圖污辱她，她一(yi)氣之下藉口沒有(you)地方演戲(xi)離開(kai)了。人(ren)們都說她是德藝(yi)雙馨(xin)，所(suo)以才有(you)白(bai)(bai)蓮花(hua)(hua)之稱。
（3）題材
楚(chu)劇(ju)具有題(ti)材廣泛，通俗易懂，生動活潑，鄉土氣息濃厚(hou)的特點，頗具包容性(xing)，能吸收京(jing)、漢大(da)(da)戲(xi)的劇(ju)目，既能演生活小戲(xi)、現代(dai)戲(xi) ，又能演宮(gong)廷大(da)(da)戲(xi)和武戲(xi)，表現手段豐富多(duo)樣(yang)。楚(chu)劇(ju)貼進生活緊跟(gen)時(shi)代(dai)，在各(ge)個不同歷史時(shi)期(qi)都(dou)創作演出了(le)歌頌正義、抨擊邪惡的新劇(ju)目。故而深(shen)受廣大(da)(da)群眾(zhong)的喜聞樂見(jian)。
（4）劇目
楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)現存劇(ju)(ju)(ju)(ju)目約五百(bai)個，常(chang)演(yan)的有(you)兩百(bai)多個，其中較(jiao)為(wei)重要(yao)的包括《秦(qin)雪梅吊孝》《銀屏公主(zhu)(zhu)》《趕(gan)齋》《殺狗驚妻》《三(san)世仇》《吳漢殺妻》《蔡鳴(ming)鳳辭店》《葛麻》《百(bai)日緣》《九件衣》《烏金記》《賣(mai)(mai)(mai)棉紗》《啞女(nv)告狀(zhuang)》《白扇記》、《思(si)凡(fan)》《賴婚(hun)》《汲(ji)水(shui)》《董永賣(mai)(mai)(mai)身》等(deng)(deng)。楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)腔(qiang)調分(fen)為(wei)板(ban)腔(qiang) 、小(xiao)(xiao)調、高腔(qiang)三(san)部分(fen)，板(ban)腔(qiang)包括迓腔(qiang)、仙腔(qiang)、應山腔(qiang)、四平、十枝梅等(deng)(deng)，小(xiao)(xiao)調有(you)【十繡(xiu)調】、【麻城(cheng)調】、【討學錢(qian)】、【賣(mai)(mai)(mai)棉紗】等(deng)(deng)曲(qu)(qu)牌，高腔(qiang)有(you)【鎖南枝】、【梧桐雨(yu)】、【山坡羊】等(deng)(deng)曲(qu)(qu)牌。楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的伴奏樂器主(zhu)(zhu)要(yao)有(you)胡琴、京二胡、二胡、三(san)弦、板(ban)鼓(gu)、鈸、大小(xiao)(xiao)鑼(luo)等(deng)(deng)。楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的角(jiao)色(se)主(zhu)(zhu)要(yao)分(fen)為(wei)生、旦(dan)、丑(chou)三(san)類，其他(ta)行當亦由生、旦(dan)、丑(chou)演(yan)員兼演(yan)。楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)講究貼切自然，運用程式手段不(bu)拘(ju)一(yi)格(ge)，鄉土氣(qi)息濃郁，名演(yan)員有(you)沈云陔、高月樓、關嘯彬、李雅樵、熊劍嘯等(deng)(deng)。
現(xian)代整理的(de)歷史故事劇，如(ru)《血債血還(huan)》、《劉(liu)介(jie)梅(mei)》、《雙教(jiao)(jiao)子》、《追報表(biao)》、《三(san)世仇》、《桃花扇(shan)》、《太(tai)平(ping)天國》、《不(bu)稱心的(de)女婿(xu)》、《獄卒平(ping)冤》、《穆桂英(ying)休夫(fu)》、《悠悠柳葉(xie)河》、《東(dong)方稅官》等，其中《葛麻》、《劉(liu)介(jie)梅(mei)》、“雙教(jiao)(jiao)子》、《追報表(biao)》被(bei)拍成戲(xi)曲藝術片。出現(xian)了張巧珍、姜(jiang)翠(cui)蘭、張光明、榮明祥、于(yu)盛樂、張一平(ping)、彭青蓮、劉(liu)丹麗等一批深(shen)受人(ren)民群眾喜(xi)愛的(de)優秀演員。
三.傳承意義
說起對楚(chu)(chu)劇(ju)這個(ge)非物質(zhi)文化遺產的(de)傳承(cheng)，武漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)功不可沒。武漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)的(de)前身(shen)是武漢(han)市楚(chu)(chu)劇(ju)團(tuan)，建立(li)于1951年(nian)(nian)，2005年(nian)(nian)更(geng)名為(wei)武漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)，是楚(chu)(chu)劇(ju)最具(ju)代(dai)表性(xing)的(de)劇(ju)院(yuan)，劇(ju)院(yuan)下設演(yan)(yan)(yan)出(chu)團(tuan)、青年(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)出(chu)團(tuan)、楚(chu)(chu)樂戲苑三(san)個(ge)演(yan)(yan)(yan)出(chu)實體。武漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)院(yuan)長宋濤介紹，從1985年(nian)(nian)開始該劇(ju)院(yuan)自己創作(zuo)劇(ju)目，這一創作(zuo)收獲(huo)就不小(xiao)，《獄卒平冤(yuan)》在1985年(nian)(nian)的(de)全國戲曲(qu)觀(guan)摩演(yan)(yan)(yan)出(chu)中獲(huo)得(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)、導演(yan)(yan)(yan)、劇(ju)本、舞美設計(ji)、主演(yan)(yan)(yan)、配演(yan)(yan)(yan)一等(deng)獎(jiang)(jiang)、音樂設計(ji)二等(deng)獎(jiang)(jiang)以及服裝設計(ji)專項獎(jiang)(jiang)等(deng)十項大獎(jiang)(jiang)。
此外，其他精品(pin)劇(ju)目，《養命(ming)的兒子》、《彩(cai)鳳搏鴉》、《穆(mu)桂英休夫(fu)》、《你是一條(tiao)河》、《三媳拜壽》、《三月茶香》、《回(hui)鄉過(guo)年(nian)》等(deng)也榮獲“五個一工程”入選作品(pin)獎、文(wen)化部“文(wen)華新劇(ju)目獎”、“文(wen)華表演獎”等(deng)國家級獎項(xiang)。
四.楚劇曲目
楚劇的代表劇目《四下(xia)河南(nan)》、《尋兒(er)記》、《喬麥饃(mo)趕壽(shou)》、《貍貓(mao)換太子》、《九件衣(yi)》、《白扇記（烏金(jin)記）》、《秦香蓮》和《虎將軍》 等(deng)。
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