楚劇(ju)(ju)，舊稱哦呵腔(qiang)、黃(huang)孝花(hua)鼓戲、西路花(hua)鼓戲。清代(dai)道(dao)光年(nian)間(jian)鄂東流行的(de)(de)(de)(de)哦呵腔(qiang)與湖北(bei)省武(wu)漢市(shi)黃(huang)陂區(qu)、孝感市(shi)一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)山歌、道(dao)情、竹馬(ma)、高(gao)蹺及(ji)民間(jian)說唱等融合，形成一(yi)(yi)個獨立的(de)(de)(de)(de)漢族(zu)地(di)方聲腔(qiang)劇(ju)(ju)種(zhong)之一(yi)(yi)。1926年(nian)改稱“楚劇(ju)(ju)”，距今已有一(yi)(yi)百(bai)五十(shi)余(yu)年(nian)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)。楚劇(ju)(ju)主要流行于(yu)武(wu)漢、孝感、鄂州(zhou)(zhou)，黃(huang)岡、荊州(zhou)(zhou)、咸寧、荊門，宜昌、黃(huang)石，隨州(zhou)(zhou)十(shi)地(di)市(shi)五十(shi)余(yu)區(qu)縣，是湖北(bei)地(di)區(qu)具有廣泛影響的(de)(de)(de)(de)地(di)方劇(ju)(ju)種(zhong)。2006年(nian)5月(yue)20日(ri)，楚劇(ju)(ju)經國(guo)務院(yuan)批準列入(ru)第一(yi)(yi)批國(guo)家級非物質文化遺產名(ming)錄。代(dai)表劇(ju)(ju)目：《養命的(de)(de)(de)(de)兒子》、《彩鳳搏鴉》、《穆桂英休夫(fu)》、《你是一(yi)(yi)條河(he)》等。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的(de)歷史(shi)可追溯到1850年(nian)以前。清道光三十年(nian)（1850）葉調元所著(zhu)《漢口竹枝詞》卷五(wu)中即有(you)“俗(su)人偏自愛風情，浪語油腔最(zui)喜聽(ting)；土(tu)蕩(dang)約(yue)看花(hua)鼓(gu)戲(xi)，開場總在兩三更”的(de)描述。文中所提到的(de)花(hua)鼓(gu)戲(xi)即為黃孝花(hua)鼓(gu)。
楚(chu)劇是由鄂東的(de)“哦呵(he)腔”與黃陂、孝感的(de)語言、音樂相(xiang)結合而形(xing)成(cheng)的(de)劇種。其形(xing)成(cheng)初(chu)期，只(zhi)在農村元宵(xiao)節玩(wan)燈時(shi)演唱，故又俗稱“燈戲”，后來逐漸出(chu)現農閑(xian)時(shi)演出(chu)的(de)麥黃班和常年演出(chu)的(de)四季班。
最(zui)(zui)早的(de)(de)(de)戲(xi)班(ban)(ban)是光緒年(nian)(nian)間黃陂的(de)(de)(de)艾九(jiu)爹和(he)黃陂橫店(dian)張(zhang)面糊籌組的(de)(de)(de)兩個戲(xi)班(ban)(ban)。當時的(de)(de)(de)唱腔只有哦呵腔、悲腔、四(si)平以(yi)及[思兒(er)]、[探(tan)親(qin)家]等(deng)小(xiao)(xiao)調(diao)。一個戲(xi)班(ban)(ban)七八個人，常(chang)(chang)演劇目也不多。光緒二十六年(nian)(nian)（1900），原在農村演出的(de)(de)(de)戲(xi)班(ban)(ban)開(kai)始進入(ru)漢口附(fu)近(jin)的(de)(de)(de)沙口、水(shui)口兩鎮，在茶園(yuan)清唱，兩年(nian)(nian)之后(hou)（1902年(nian)(nian)）首先(xian)進入(ru)漢口德租界(jie)的(de)(de)(de)清正茶園(yuan)，開(kai)創了楚劇進入(ru)城市演出的(de)(de)(de)歷史。辛亥革(ge)命后(hou)，戲(xi)園(yuan)開(kai)始在租界(jie)內出現。最(zui)(zui)先(xian)演唱黃孝(xiao)花鼓戲(xi)的(de)(de)(de)租界(jie)戲(xi)園(yuan)有《四(si)海(hai)升平樓(lou)(lou)》、《共(gong)和(he)升平樓(lou)(lou)》、《玉壺春》等(deng)，座(zuo)位均有千(qian)人以(yi)上。最(zui)(zui)受歡迎的(de)(de)(de)演員有小(xiao)(xiao)寶寶（花旦(dan)，后(hou)改(gai)名江秋屏）、小(xiao)(xiao)官(guan)寶（旦(dan)角，后(hou)改(gai)名李百(bai)川）和(he)小(xiao)(xiao)雙紅（花旦(dan)兼小(xiao)(xiao)生）。常(chang)(chang)演劇目為《蔡(cai)鳴鳳(feng)辭(ci)店(dian)》、《張(zhang)德和(he)辭(ci)店(dian)》、《胡彥(yan)昌辭(ci)店(dian)》和(he)《云樓(lou)(lou)會(hui)》、《花樓(lou)(lou)會(hui)》、《東樓(lou)(lou)會(hui)》、《西樓(lou)(lou)會(hui)》等(deng)。
黃孝花鼓戲(xi)由農(nong)村(cun)步入(ru)城市演(yan)出是其(qi)發(fa)展史(shi)上(shang)的(de)重大轉折(zhe)。為適(shi)應城市觀眾觀賞要(yao)求，黃孝花鼓戲(xi)廣(guang)泛(fan)吸收移植本地其(qi)他劇種的(de)劇目來充實自己；從演(yan)單邊戲(xi)、小戲(xi)、折(zhe)戲(xi)，轉為演(yan)出故事連(lian)貫、情節曲(qu)折(zhe)、有頭有尾的(de)本戲(xi)和連(lian)臺本戲(xi)，如《合同記》、《賣花記》、《打龍袍》、《蝴蝶(die)杯》等(deng)。1923年，漢劇盲琴師(shi)嚴少臣(chen)將原先的(de)人聲幫腔(qiang)改為胡琴伴奏，獲得成(cheng)功(gong)。此(ci)舉(ju)對打鑼腔(qiang)系(xi)劇種的(de)發(fa)展具有開(kai)創意(yi)義，對其(qi)以后(hou)(hou)的(de)發(fa)展影(ying)響深遠。此(ci)后(hou)(hou)二十余年里，黃孝花鼓戲(xi)的(de)演(yan)出逐漸擴大到鄰(lin)近武漢的(de)一些(xie)縣城，并(bing)逐步取代了(le)各地原先流行的(de)花鼓戲(xi)劇種。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有迓(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應(ying)山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)、十(shi)枝梅等(deng)。迓(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)楚劇的(de)(de)(de)主腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)(nv)迓(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)迓(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)皮迓(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其(qi)(qi)中(zhong)，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡樸(pu)(pu)，女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉柔(rou)和，悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深沉哀怨，西(xi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸(pu)(pu)剛勁。迓(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)節奏靈(ling)活多變(bian)，既可(ke)敘(xu)事，又(you)能抒情(qing)，運用廣泛，表現(xian)力強。悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)宮徵交(jiao)替調(diao)(diao)(diao)式。其(qi)(qi)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)凄楚婉轉(zhuan)，長(chang)(chang)于(yu)表現(xian)悲(bei)(bei)傷凄涼的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)徵、商(shang)交(jiao)替調(diao)(diao)(diao)式，其(qi)(qi)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)或委婉凄楚、如泣(qi)如訴(su)，或激(ji)烈奔(ben)放、悲(bei)(bei)情(qing)滿懷，擅(shan)長(chang)(chang)表達激(ji)昂悲(bei)(bei)憤(fen)的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)。應(ying)山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原為(wei)北路(lu)花鼓(gu)的(de)(de)(de)一個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)，現(xian)已(yi)成(cheng)為(wei)楚劇的(de)(de)(de)主要唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之一。其(qi)(qi)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)活潑清新、甜(tian)美(mei)流暢。四(si)平(ping)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)明快(kuai)(kuai)華(hua)麗，長(chang)(chang)于(yu)表現(xian)歡(huan)(huan)快(kuai)(kuai)喜悅的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)。中(zhong)華(hua)人民(min)共和國成(cheng)立(li)后(hou)，四(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)發展派生出西(xi)皮四(si)平(ping)，其(qi)(qi)旋律華(hua)麗婉轉(zhuan)，適于(yu)仙女(nv)(nv)、公主、及身(shen)份(fen)高貴(gui)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性演唱(chang)(chang)(chang)。十(shi)枝梅原是(shi)天沔(mian)花鼓(gu)戲“單邊(bian)詞”《十(shi)枝梅》一劇的(de)(de)(de)專用曲(qu)調(diao)(diao)(diao)，以后(hou)成(cheng)為(wei)楚劇唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)組成(cheng)部分。其(qi)(qi)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)歡(huan)(huan)快(kuai)(kuai)柔(rou)和，擅(shan)長(chang)(chang)表現(xian)歡(huan)(huan)快(kuai)(kuai)或憂慮的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)。
（2）小調
楚劇小(xiao)調(diao)(diao)十(shi)分(fen)豐富，據統計有六十(shi)余支，曲調(diao)(diao)風(feng)格各異(yi)，其中一(yi)部分(fen)來自湖北各路花鼓(gu)，原(yuan)為一(yi)戲一(yi)曲，專(zhuan)曲專(zhuan)用。中華人(ren)民共(gong)和(he)國成立(li)后，對小(xiao)調(diao)(diao)進行(xing)了改革，增強了小(xiao)調(diao)(diao)的表現力，使用范圍也更加廣泛。小(xiao)調(diao)(diao)大(da)體可分(fen)為兩類。一(yi)類是按(an)曲填(tian)詞(ci)，每段唱詞(ci)的句數和(he)句子長短必須按(an)照曲調(diao)(diao)格式填(tian)寫，如《十(shi)繡調(diao)(diao)》、《賣雜貨(huo)》、《麻城調(diao)(diao)》等(deng)；另一(yi)類是報(bao)字(zi)接腔，開頭(tou)和(he)結尾的曲調(diao)(diao)比較固定，中間可依唱詞(ci)的長短分(fen)成上下句，報(bao)字(zi)靈活，近似口語，如《討學錢》、《賣棉紗》、《紐絲調(diao)(diao)》等(deng)。
（3）高腔
高腔(qiang)曾是(shi)流布于(yu)湖北襄陽、黃岡、荊(jing)州、孝感等(deng)地的高腔(qiang)劇(ju)(ju)種(zhong)清戲(xi)，但早已(yi)絕(jue)響于(yu)舞臺(tai)。中(zhong)華(hua)人民共和(he)(he)國成立后(hou)，武漢(han)市楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)團于(yu)1956年對麻城、鐘祥一帶高腔(qiang)劇(ju)(ju)目和(he)(he)曲牌(pai)進行了(le)挖(wa)掘(jue)、整理，并將(jiang)其運用于(yu)新編歷史(shi)劇(ju)(ju)和(he)(he)現代(dai)戲(xi)中(zhong)的唱腔(qiang)，從而(er)使(shi)其成為(wei)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)唱腔(qiang)的一個組成部分(fen)。高腔(qiang)曲牌(pai)豐富，有《紅衲襖》、《鎖南枝》、《宜春令》、《梧桐(tong)雨》、《山坡羊(yang)》等(deng)一百余首。其曲調(diao)優美，節奏平緩，唱詞優雅，抒情(qing)敘事均可。
2.角色
（1）分類
楚(chu)劇(ju)(ju)的表演(yan)藝(yi)術(shu)是(shi)在對(dui)子(zi)戲的基(ji)礎上，吸收(shou)京(jing)劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)的表演(yan)藝(yi)術(shu)，經過長期(qi)的演(yan)唱過程逐步發(fa)展而(er)成(cheng)，在角(jiao)色(se)行(xing)當上并無嚴(yan)格的區分。早期(qi)演(yan)出(chu)(chu)僅(jin)為一(yi)旦(dan)(dan)一(yi)丑(chou)，以后出(chu)(chu)現小(xiao)生(sheng)和胡子(zi)生(sheng)，進入漢口演(yan)出(chu)(chu)后行(xing)當角(jiao)色(se)開始增(zeng)加，出(chu)(chu)現正旦(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)、花(hua)旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、窯(yao)旦(dan)(dan)、小(xiao)生(sheng)、老生(sheng)、丑(chou)、花(hua)臉諸行(xing)當。
楚劇百余年來，不斷發展(zhan)和創新，造就了一大(da)批名演員(yuan)，影響較大(da)的(de)有 160多人，早期的(de)有鄒(zou)全順、邱東元、湛(zhan)春林、湛(zhan)駝子、熊(xiong)三元，楊(yang)德安等，名聲(sheng)最著(zhu)的(de)始有“四喜(xi)”，即徐(xu)壽喜(xi)、李德喜(xi)、曹(cao)建喜(xi)、張(zhang)四喜(xi)，后有章炳炎、關嘯(xiao)彬(bin)。
（1）生角
生角(jiao)注重運用戲(xi)(xi)曲傳統(tong)(tong)表(biao)演(yan)程式，戲(xi)(xi)路較寬(kuan)，既能演(yan)民間生活小戲(xi)(xi)，又能演(yan)袍(pao)帶戲(xi)(xi)。楚(chu)劇(ju)小生章炳炎，為人(ren)誠懇、務實(shi)，在(zai)追求藝術(shu)中(zhong)，博采眾長，勇于革(ge)新(xin)，表(biao)演(yan)藝術(shu)精湛。扮相上(shang)(shang)，他(ta)(ta)借鑒京、漢、越、川(chuan)劇(ju)化裝特點，融(rong)匯楚(chu)劇(ju)傳統(tong)(tong)粉飾，采用話(hua)劇(ju)現代(dai)手法(fa)，做到雅(ya)而不(bu)俗，給人(ren)以美的(de)感受。唱(chang)功上(shang)(shang)，他(ta)(ta)氣口(kou)控制(zhi)得法(fa)，行腔收放自(zi)如(ru)(ru)，并講究(jiu)腔隨字走，字隨腔連，快(kuai)慢(man)強弱，頓挫鮮明，靈活多(duo)變(bian)。如(ru)(ru)《碧玉(yu)簪》洞房中(zhong)大段唱(chang)詞，他(ta)(ta)音色優(you)美，頗有(you)韻味。在(zai)與李百(bai)川(chuan)的(de)對(dui)唱(chang)中(zhong)，腔調協調，有(you)起有(you)伏，配合默契，可謂(wei)“珠聯璧合”。做功上(shang)(shang)，他(ta)(ta)講究(jiu)形(xing)體動作，使(shi)身段優(you)美瀟灑，對(dui)手、眼、身、步亦不(bu)疏忽(hu)。他(ta)(ta)戲(xi)(xi)路較寬(kuan)，注重刻畫(hua)人(ren)物(wu)，準確(que)地揭示(shi)人(ren)物(wu)的(de)內心活動。如(ru)(ru)《呂蒙正(zheng)趕齋》一(yi)(yi)劇(ju)中(zhong)，他(ta)(ta)飾演(yan)的(de)呂蒙正(zheng)一(yi)(yi)角(jiao)，樸(pu)實(shi)豐滿，把一(yi)(yi)個清高自(zi)負，主觀(guan)迂腐和窮困潦倒的(de)酸(suan)秀才形(xing)象，刻畫(hua)得淋漓盡致(zhi)，表(biao)演(yan)得惟妙惟肖(xiao)，入(ru)情入(ru)理。
1960年由章主演(yan)的(de)《呂蒙(meng)正趕(gan)齋》一劇(ju)，經(jing)毛澤(ze)東、劉少奇、周恩來、朱德等中央領導同志觀(guan)看后(hou)，都予以(yi)贊(zan)揚。此劇(ju)被中國唱(chang)片公司灌制唱(chang)片，暢銷全國。其代(dai)表劇(ju)目有(you)：：《呂蒙(meng)正趕(gan)齋》、《賣油郎》、《碧玉簪(zan)》、《送香茶》、《送友》、《董(dong)永(yong)分別》、《山伯(bo)歸天(tian)》、《豆汁記》、《左(zuo)維明巧斷繡鞋案》等。
（2）旦角
旦(dan)角(jiao)注重表現人(ren)情味很濃(nong)的(de)(de)家(jia)庭生(sheng)活戲(xi)，唱腔樸實細膩(ni)、親切動人(ren)。著名(ming)(ming)旦(dan)角(jiao)胡桂(gui)香(xiang)女士，藝(yi)名(ming)(ming)白蓮花，她(ta)(ta)(ta)是孝(xiao)感(gan)西河街人(ren)，是孝(xiao)感(gan)楚(chu)劇(ju)界的(de)(de)第一真旦(dan)。她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)代表戲(xi)是在(zai)《送香(xiang)茶》里飾張月(yue)英和《繆老三(san)推車》里演(yan)張二妹(mei)。她(ta)(ta)(ta)扮相俊(jun)俏(qiao)，唱腔圓潤，聲音悅(yue)耳(er)，表演(yan)到位，贏得了廣大觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)喜愛，因此有(you)(you)首歌謠：“看(kan)戲(xi)不好(hao)白蓮花，心中好(hao)像雞(ji)子抓”。一次(ci)在(zai)新府城(cheng)演(yan)出，當地(di)大地(di)主王(wang)慶南讓她(ta)(ta)(ta)幫(bang)著燒(shao)大煙，企圖污辱她(ta)(ta)(ta)，她(ta)(ta)(ta)一氣之下藉口沒有(you)(you)地(di)方(fang)演(yan)戲(xi)離開了。人(ren)們都(dou)說她(ta)(ta)(ta)是德藝(yi)雙(shuang)馨(xin)，所以(yi)才有(you)(you)白蓮花之稱。
（3）題材
楚(chu)劇(ju)具(ju)有題材廣泛，通俗(su)易懂，生(sheng)動(dong)活(huo)潑，鄉土氣(qi)息濃(nong)厚的特點，頗(po)具(ju)包(bao)容性，能吸收京、漢(han)大(da)戲(xi)的劇(ju)目(mu)，既能演生(sheng)活(huo)小戲(xi)、現(xian)代戲(xi) ，又(you)能演宮廷(ting)大(da)戲(xi)和武(wu)戲(xi)，表現(xian)手段豐(feng)富(fu)多樣。楚(chu)劇(ju)貼進生(sheng)活(huo)緊(jin)跟(gen)時(shi)代，在各個不同歷史時(shi)期都創作演出了(le)歌頌(song)正義(yi)、抨擊邪惡的新劇(ju)目(mu)。故而深(shen)受廣大(da)群(qun)眾的喜聞樂見。
（4）劇目
楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)現存劇(ju)(ju)(ju)目約五百個，常演的(de)(de)有兩百多(duo)個，其中較為重要的(de)(de)包括《秦雪(xue)梅吊孝》《銀屏公主》《趕(gan)齋》《殺狗驚(jing)妻》《三(san)世仇》《吳漢殺妻》《蔡鳴鳳辭(ci)店》《葛(ge)麻(ma)》《百日緣》《九(jiu)件(jian)衣》《烏金記(ji)》《賣棉紗》《啞女告狀》《白扇記(ji)》、《思凡》《賴婚》《汲水》《董永(yong)賣身》等(deng)(deng)(deng)。楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)腔調分為板(ban)腔 、小(xiao)(xiao)調、高(gao)(gao)腔三(san)部分，板(ban)腔包括迓腔、仙腔、應山腔、四平、十(shi)枝梅等(deng)(deng)(deng)，小(xiao)(xiao)調有【十(shi)繡調】、【麻(ma)城調】、【討學(xue)錢】、【賣棉紗】等(deng)(deng)(deng)曲牌，高(gao)(gao)腔有【鎖南枝】、【梧桐雨】、【山坡羊】等(deng)(deng)(deng)曲牌。楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)伴(ban)奏(zou)樂(le)器主要有胡(hu)(hu)琴、京二(er)(er)胡(hu)(hu)、二(er)(er)胡(hu)(hu)、三(san)弦、板(ban)鼓、鈸、大小(xiao)(xiao)鑼等(deng)(deng)(deng)。楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)角色主要分為生(sheng)、旦、丑三(san)類(lei)，其他行當(dang)亦由生(sheng)、旦、丑演員兼演。楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)表演講(jiang)究貼切自然，運用程式手段不(bu)拘一格，鄉土氣(qi)息濃郁，名演員有沈云(yun)陔、高(gao)(gao)月樓、關嘯彬、李雅樵、熊(xiong)劍嘯等(deng)(deng)(deng)。
現(xian)代整理(li)的歷史故事(shi)劇(ju)，如《血債(zhai)血還》、《劉介梅(mei)》、《雙(shuang)教子》、《追報表(biao)》、《三(san)世仇(chou)》、《桃花扇》、《太平天國》、《不稱(cheng)心的女婿》、《獄卒平冤》、《穆(mu)桂英休夫》、《悠悠柳(liu)葉河(he)》、《東方稅官》等(deng)，其中《葛麻》、《劉介梅(mei)》、“雙(shuang)教子》、《追報表(biao)》被拍(pai)成(cheng)戲曲藝術片。出現(xian)了張(zhang)巧珍、姜翠蘭、張(zhang)光明、榮明祥(xiang)、于(yu)盛樂、張(zhang)一(yi)平、彭青(qing)蓮(lian)、劉丹麗等(deng)一(yi)批深受人民群眾喜(xi)愛的優秀(xiu)演員(yuan)。
三.傳承意義
說起對(dui)楚(chu)劇(ju)這(zhe)個(ge)非物質文化(hua)遺產的(de)傳承，武漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)功不可沒。武漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)的(de)前身是武漢市楚(chu)劇(ju)團，建立于1951年(nian)(nian)(nian)(nian)，2005年(nian)(nian)(nian)(nian)更名(ming)為武漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)，是楚(chu)劇(ju)最具代(dai)表性(xing)的(de)劇(ju)院(yuan)，劇(ju)院(yuan)下設演出(chu)團、青(qing)年(nian)(nian)(nian)(nian)演出(chu)團、楚(chu)樂(le)戲苑三個(ge)演出(chu)實體。武漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)院(yuan)長宋濤介(jie)紹，從1985年(nian)(nian)(nian)(nian)開始該劇(ju)院(yuan)自己創作劇(ju)目，這(zhe)一(yi)創作收獲就不小，《獄卒平冤》在(zai)1985年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)全國戲曲觀摩演出(chu)中(zhong)獲得演出(chu)、導演、劇(ju)本、舞(wu)美設計(ji)、主演、配演一(yi)等(deng)(deng)獎(jiang)、音樂(le)設計(ji)二(er)等(deng)(deng)獎(jiang)以及服裝設計(ji)專項(xiang)(xiang)獎(jiang)等(deng)(deng)十項(xiang)(xiang)大獎(jiang)。
此外，其他精品劇目(mu)，《養命的兒子》、《彩鳳(feng)搏(bo)鴉(ya)》、《穆(mu)桂英休夫》、《你是一(yi)條河》、《三(san)媳拜壽(shou)》、《三(san)月茶香》、《回鄉過年》等也(ye)榮獲(huo)“五個一(yi)工程(cheng)”入選作(zuo)品獎(jiang)、文化部(bu)“文華新劇目(mu)獎(jiang)”、“文華表演獎(jiang)”等國家級獎(jiang)項。
四.楚劇曲目
楚劇的代表劇目《四下河南》、《尋兒記》、《喬(qiao)麥饃趕(gan)壽》、《貍(li)貓換太子(zi)》、《九件衣》、《白扇記（烏金記）》、《秦(qin)香蓮》和《虎將軍》 等。
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