楚(chu)劇(ju)(ju)，舊稱(cheng)哦呵腔、黃孝(xiao)花鼓戲、西路花鼓戲。清代道光年(nian)間(jian)鄂(e)(e)東流(liu)行(xing)的(de)(de)(de)哦呵腔與(yu)湖(hu)北(bei)省(sheng)武(wu)漢市黃陂區、孝(xiao)感市一(yi)(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)山歌(ge)、道情、竹(zhu)馬(ma)、高(gao)蹺及民間(jian)說唱(chang)等融合，形成一(yi)(yi)(yi)個獨立的(de)(de)(de)漢族地(di)(di)方(fang)聲腔劇(ju)(ju)種之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。1926年(nian)改稱(cheng)“楚(chu)劇(ju)(ju)”，距今(jin)已有一(yi)(yi)(yi)百五十余(yu)年(nian)的(de)(de)(de)歷史(shi)。楚(chu)劇(ju)(ju)主要流(liu)行(xing)于武(wu)漢、孝(xiao)感、鄂(e)(e)州(zhou)，黃岡、荊(jing)州(zhou)、咸(xian)寧、荊(jing)門，宜昌(chang)、黃石，隨州(zhou)十地(di)(di)市五十余(yu)區縣，是湖(hu)北(bei)地(di)(di)區具有廣泛影響的(de)(de)(de)地(di)(di)方(fang)劇(ju)(ju)種。2006年(nian)5月20日，楚(chu)劇(ju)(ju)經國(guo)務院批準列入(ru)第一(yi)(yi)(yi)批國(guo)家級非物質文化(hua)遺產名錄。代表劇(ju)(ju)目：《養命的(de)(de)(de)兒子(zi)》、《彩(cai)鳳搏鴉》、《穆桂英休夫》、《你是一(yi)(yi)(yi)條河》等。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的(de)歷史可追溯到(dao)1850年以前。清道光三十年（1850）葉調元所(suo)著(zhu)《漢口竹枝詞》卷五中即(ji)有“俗人偏自(zi)愛風情，浪語油腔(qiang)最喜(xi)聽；土(tu)蕩約看花(hua)鼓戲，開場總在兩(liang)三更”的(de)描述。文(wen)中所(suo)提到(dao)的(de)花(hua)鼓戲即(ji)為黃孝花(hua)鼓。
楚劇(ju)(ju)是由鄂東的(de)“哦呵腔”與(yu)黃陂、孝感(gan)的(de)語言(yan)、音樂相結(jie)合而形成的(de)劇(ju)(ju)種。其形成初期，只在農村元宵節玩(wan)燈時演(yan)唱，故又(you)俗稱“燈戲”，后來(lai)逐(zhu)漸出(chu)現農閑時演(yan)出(chu)的(de)麥黃班和常年演(yan)出(chu)的(de)四季班。
最(zui)早的戲(xi)班(ban)(ban)(ban)是(shi)光(guang)緒年間黃陂的艾九爹和(he)(he)黃陂橫(heng)店(dian)張面糊籌組的兩(liang)(liang)個戲(xi)班(ban)(ban)(ban)。當(dang)時的唱腔只有(you)哦呵腔、悲腔、四平以(yi)及(ji)[思兒]、[探親家]等(deng)(deng)(deng)小調。一(yi)個戲(xi)班(ban)(ban)(ban)七八個人，常(chang)演(yan)劇(ju)目也不(bu)多。光(guang)緒二(er)十六年（1900），原在農(nong)村演(yan)出(chu)的戲(xi)班(ban)(ban)(ban)開(kai)始(shi)進入漢口(kou)附(fu)近(jin)的沙口(kou)、水口(kou)兩(liang)(liang)鎮(zhen)，在茶園(yuan)清(qing)唱，兩(liang)(liang)年之(zhi)后(hou)(hou)（1902年）首先(xian)進入漢口(kou)德租界(jie)的清(qing)正茶園(yuan)，開(kai)創(chuang)了楚劇(ju)進入城市演(yan)出(chu)的歷史(shi)。辛(xin)亥革命(ming)后(hou)(hou)，戲(xi)園(yuan)開(kai)始(shi)在租界(jie)內出(chu)現。最(zui)先(xian)演(yan)唱黃孝(xiao)花鼓戲(xi)的租界(jie)戲(xi)園(yuan)有(you)《四海升(sheng)平樓(lou)(lou)》、《共(gong)和(he)(he)升(sheng)平樓(lou)(lou)》、《玉壺春》等(deng)(deng)(deng)，座位均有(you)千(qian)人以(yi)上。最(zui)受歡(huan)迎的演(yan)員有(you)小寶寶（花旦(dan)，后(hou)(hou)改(gai)名江秋(qiu)屏(ping)）、小官寶（旦(dan)角，后(hou)(hou)改(gai)名李百川）和(he)(he)小雙紅(hong)（花旦(dan)兼小生）。常(chang)演(yan)劇(ju)目為《蔡鳴(ming)鳳(feng)辭店(dian)》、《張德和(he)(he)辭店(dian)》、《胡彥昌辭店(dian)》和(he)(he)《云(yun)樓(lou)(lou)會(hui)》、《花樓(lou)(lou)會(hui)》、《東樓(lou)(lou)會(hui)》、《西樓(lou)(lou)會(hui)》等(deng)(deng)(deng)。
黃(huang)(huang)孝(xiao)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)由(you)農村步(bu)入城(cheng)(cheng)市(shi)演(yan)出是其發展史上的(de)(de)重大轉(zhuan)折(zhe)。為(wei)適應城(cheng)(cheng)市(shi)觀眾(zhong)觀賞要求，黃(huang)(huang)孝(xiao)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)廣泛(fan)吸收移植本(ben)地(di)其他(ta)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)劇(ju)(ju)目來充實自己；從演(yan)單邊戲(xi)、小(xiao)戲(xi)、折(zhe)戲(xi)，轉(zhuan)為(wei)演(yan)出故事連(lian)貫(guan)、情節(jie)曲折(zhe)、有頭有尾的(de)(de)本(ben)戲(xi)和連(lian)臺本(ben)戲(xi)，如《合同記》、《賣花(hua)(hua)記》、《打龍袍》、《蝴蝶杯》等。1923年，漢劇(ju)(ju)盲琴(qin)師(shi)嚴少臣將原先的(de)(de)人聲幫(bang)腔(qiang)改為(wei)胡(hu)琴(qin)伴奏，獲得成功。此(ci)舉對(dui)(dui)打鑼腔(qiang)系(xi)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)發展具有開創意義，對(dui)(dui)其以后的(de)(de)發展影(ying)響(xiang)深遠。此(ci)后二十余年里，黃(huang)(huang)孝(xiao)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)的(de)(de)演(yan)出逐漸擴大到(dao)鄰近(jin)武漢的(de)(de)一些縣城(cheng)(cheng)，并逐步(bu)取代了(le)各(ge)地(di)原先流行(xing)的(de)(de)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)劇(ju)(ju)種(zhong)。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板腔(qiang)(qiang)(qiang)類唱腔(qiang)(qiang)(qiang)有迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)、應(ying)山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平、十(shi)枝梅等。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)是楚劇的(de)(de)(de)(de)(de)主腔(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)、西皮迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其(qi)中(zhong)，男腔(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡樸，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)委婉柔(rou)和，悲(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)深沉哀怨，西皮腔(qiang)(qiang)(qiang)質(zhi)樸剛(gang)勁(jing)。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)靈(ling)活(huo)多變，既可敘事，又能抒情(qing)(qing)(qing)，運用廣(guang)泛(fan)，表(biao)現力強。悲(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)只有女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)宮徵(zhi)交替調(diao)式(shi)。其(qi)曲調(diao)凄(qi)(qi)楚婉轉，長(chang)(chang)于(yu)(yu)表(biao)現悲(bei)傷凄(qi)(qi)涼的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)徵(zhi)、商交替調(diao)式(shi)，其(qi)曲調(diao)或(huo)(huo)委婉凄(qi)(qi)楚、如(ru)泣如(ru)訴(su)，或(huo)(huo)激烈奔放、悲(bei)情(qing)(qing)(qing)滿懷，擅長(chang)(chang)表(biao)達激昂悲(bei)憤的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒。應(ying)山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)原為(wei)北路花鼓的(de)(de)(de)(de)(de)一個腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)，現已成為(wei)楚劇的(de)(de)(de)(de)(de)主要唱腔(qiang)(qiang)(qiang)之一。其(qi)曲調(diao)活(huo)潑清(qing)新、甜(tian)美流暢。四(si)平曲調(diao)明快(kuai)華麗，長(chang)(chang)于(yu)(yu)表(biao)現歡(huan)快(kuai)喜悅(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒。中(zhong)華人(ren)民(min)共和國成立后，四(si)平腔(qiang)(qiang)(qiang)又發展派(pai)生出西皮四(si)平，其(qi)旋(xuan)律華麗婉轉，適(shi)于(yu)(yu)仙女(nv)、公主、及身份高貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性演唱。十(shi)枝梅原是天(tian)沔花鼓戲“單邊詞”《十(shi)枝梅》一劇的(de)(de)(de)(de)(de)專用曲調(diao)，以后成為(wei)楚劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)組成部(bu)分。其(qi)曲調(diao)歡(huan)快(kuai)柔(rou)和，擅長(chang)(chang)表(biao)現歡(huan)快(kuai)或(huo)(huo)憂(you)慮的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒。
（2）小調
楚劇小(xiao)調十分豐富，據統計有(you)六十余(yu)支，曲(qu)調風格(ge)各異，其中一(yi)部分來自湖北各路花鼓，原為一(yi)戲一(yi)曲(qu)，專曲(qu)專用。中華人(ren)民(min)共和(he)國成(cheng)立后，對小(xiao)調進行(xing)了改革，增強了小(xiao)調的表現力，使(shi)用范(fan)圍也更加廣泛。小(xiao)調大體可(ke)分為兩(liang)類(lei)(lei)。一(yi)類(lei)(lei)是按(an)曲(qu)填(tian)詞(ci)(ci)，每段唱詞(ci)(ci)的句(ju)數和(he)句(ju)子長(chang)短必(bi)須(xu)按(an)照曲(qu)調格(ge)式(shi)填(tian)寫，如《十繡調》、《賣(mai)雜貨(huo)》、《麻城調》等；另(ling)一(yi)類(lei)(lei)是報(bao)字接腔，開(kai)頭和(he)結尾的曲(qu)調比較固(gu)定(ding)，中間可(ke)依(yi)唱詞(ci)(ci)的長(chang)短分成(cheng)上下句(ju)，報(bao)字靈活(huo)，近(jin)似口(kou)語，如《討學錢(qian)》、《賣(mai)棉紗》、《紐(niu)絲調》等。
（3）高腔
高(gao)腔(qiang)(qiang)曾是流布(bu)于(yu)(yu)湖(hu)北襄陽、黃岡、荊州(zhou)、孝感等地的(de)高(gao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)種清戲，但(dan)早(zao)已絕響于(yu)(yu)舞臺。中華人民共和國(guo)成(cheng)立后(hou)，武漢市楚劇(ju)團于(yu)(yu)1956年(nian)對(dui)麻城、鐘祥一帶高(gao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)目和曲牌進(jin)行(xing)了挖掘、整(zheng)理，并將(jiang)其(qi)(qi)運用于(yu)(yu)新編歷史(shi)劇(ju)和現代戲中的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，從而(er)使其(qi)(qi)成(cheng)為楚劇(ju)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)一個組(zu)成(cheng)部分。高(gao)腔(qiang)(qiang)曲牌豐(feng)富，有《紅衲襖(ao)》、《鎖南(nan)枝(zhi)》、《宜春令》、《梧桐雨》、《山坡(po)羊(yang)》等一百余(yu)首(shou)。其(qi)(qi)曲調優(you)美，節(jie)奏平(ping)緩，唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)優(you)雅，抒情敘事(shi)均可。
2.角色
（1）分類
楚劇的(de)表演(yan)藝(yi)術是(shi)在(zai)對子戲的(de)基礎上(shang)(shang)，吸收京劇、漢劇的(de)表演(yan)藝(yi)術，經過(guo)(guo)長期的(de)演(yan)唱過(guo)(guo)程逐步(bu)發展而(er)成(cheng)，在(zai)角色(se)行當上(shang)(shang)并無嚴格的(de)區分。早期演(yan)出僅(jin)為一旦(dan)一丑，以后(hou)出現小生和胡子生，進入漢口演(yan)出后(hou)行當角色(se)開始增加，出現正旦(dan)、小旦(dan)、花(hua)旦(dan)、老旦(dan)、窯旦(dan)、小生、老生、丑、花(hua)臉諸行當。
楚劇百余年來，不斷發展和創新(xin)，造就了一大批名(ming)演員，影(ying)響較大的(de)有(you)(you)(you) 160多人，早期(qi)的(de)有(you)(you)(you)鄒(zou)全順(shun)、邱東元、湛春林、湛駝子、熊三元，楊(yang)德安(an)等，名(ming)聲最著的(de)始(shi)有(you)(you)(you)“四(si)喜”，即徐壽喜、李德喜、曹建喜、張四(si)喜，后有(you)(you)(you)章炳炎、關嘯彬。
（1）生角
生角(jiao)注(zhu)重(zhong)運用(yong)戲曲(qu)傳(chuan)統(tong)表演(yan)(yan)程(cheng)式，戲路較寬，既能(neng)演(yan)(yan)民間生活(huo)小戲，又能(neng)演(yan)(yan)袍帶戲。楚劇(ju)小生章(zhang)炳炎，為人誠(cheng)懇、務實，在追求藝(yi)術中(zhong)(zhong)，博采(cai)(cai)眾(zhong)長，勇于革(ge)新，表演(yan)(yan)藝(yi)術精湛。扮相上(shang)，他(ta)(ta)借(jie)鑒(jian)京、漢、越、川(chuan)劇(ju)化裝(zhuang)特點，融(rong)匯(hui)楚劇(ju)傳(chuan)統(tong)粉飾(shi)，采(cai)(cai)用(yong)話劇(ju)現代手(shou)法(fa)，做到雅而不(bu)俗，給人以(yi)美(mei)的(de)感受。唱功上(shang)，他(ta)(ta)氣口控制(zhi)得法(fa)，行腔(qiang)收放自(zi)如(ru)，并(bing)講究腔(qiang)隨(sui)字走，字隨(sui)腔(qiang)連，快慢強弱，頓(dun)挫鮮明，靈活(huo)多變。如(ru)《碧玉簪(zan)》洞房中(zhong)(zhong)大段唱詞，他(ta)(ta)音色優美(mei)，頗(po)有韻味。在與李百川(chuan)的(de)對唱中(zhong)(zhong)，腔(qiang)調(diao)協調(diao)，有起(qi)有伏(fu)，配合默契，可謂“珠聯璧合”。做功上(shang)，他(ta)(ta)講究形體動作，使身(shen)段優美(mei)瀟灑，對手(shou)、眼、身(shen)、步亦不(bu)疏忽。他(ta)(ta)戲路較寬，注(zhu)重(zhong)刻畫人物(wu)，準確地揭(jie)示(shi)人物(wu)的(de)內心活(huo)動。如(ru)《呂(lv)蒙(meng)正趕齋》一劇(ju)中(zhong)(zhong)，他(ta)(ta)飾(shi)演(yan)(yan)的(de)呂(lv)蒙(meng)正一角(jiao)，樸實豐滿，把(ba)一個清高自(zi)負，主觀迂腐和(he)窮困潦(liao)倒(dao)的(de)酸秀才形象，刻畫得淋漓(li)盡致，表演(yan)(yan)得惟(wei)(wei)妙惟(wei)(wei)肖(xiao)，入情入理(li)。
1960年(nian)由章主演(yan)的《呂(lv)蒙正趕齋》一劇(ju)，經毛澤東、劉少(shao)奇、周恩(en)來、朱德等中央領導同志(zhi)觀看(kan)后，都予以(yi)贊揚。此劇(ju)被中國唱片公司灌制唱片，暢銷全(quan)國。其代表劇(ju)目有：：《呂(lv)蒙正趕齋》、《賣油(you)郎》、《碧玉簪》、《送香(xiang)茶》、《送友(you)》、《董永(yong)分(fen)別》、《山(shan)伯歸天》、《豆汁記》、《左(zuo)維明巧斷繡鞋案(an)》等。
（2）旦角
旦(dan)角注重表現人(ren)情味很濃的家庭生活戲(xi)，唱(chang)腔樸實(shi)細膩(ni)、親切動(dong)人(ren)。著名旦(dan)角胡桂香女士，藝(yi)名白(bai)蓮花，她是孝感西河街(jie)人(ren)，是孝感楚劇(ju)界的第一真旦(dan)。她的代表戲(xi)是在《送香茶(cha)》里(li)飾張(zhang)(zhang)月英和《繆老三(san)推(tui)車》里(li)演張(zhang)(zhang)二(er)妹。她扮相(xiang)俊俏，唱(chang)腔圓潤，聲音悅耳，表演到位，贏得了廣大(da)觀眾的喜愛，因此有首歌謠：“看戲(xi)不好白(bai)蓮花，心(xin)中好像雞子抓”。一次(ci)在新府城演出，當地(di)大(da)地(di)主(zhu)王慶南(nan)讓她幫(bang)著燒大(da)煙，企圖污(wu)辱(ru)她，她一氣之(zhi)下藉口沒有地(di)方演戲(xi)離開了。人(ren)們都說她是德藝(yi)雙(shuang)馨，所(suo)以才有白(bai)蓮花之(zhi)稱。
（3）題材
楚劇(ju)具(ju)有題材廣泛(fan)，通俗(su)易懂，生動(dong)活(huo)潑，鄉土氣息濃厚的(de)特(te)點，頗具(ju)包容(rong)性，能(neng)(neng)吸收京、漢大(da)戲(xi)的(de)劇(ju)目，既(ji)能(neng)(neng)演(yan)生活(huo)小戲(xi)、現代(dai)戲(xi) ，又能(neng)(neng)演(yan)宮廷大(da)戲(xi)和武戲(xi)，表現手(shou)段豐富(fu)多樣(yang)。楚劇(ju)貼進生活(huo)緊跟(gen)時代(dai)，在各個(ge)不同(tong)歷(li)史時期都(dou)創作演(yan)出了歌(ge)頌(song)正義、抨擊邪(xie)惡的(de)新劇(ju)目。故而深受廣大(da)群(qun)眾的(de)喜聞樂見(jian)。
（4）劇目
楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)現存劇(ju)(ju)(ju)目(mu)約五百個，常演的(de)(de)有兩百多(duo)個，其中較為(wei)(wei)重(zhong)要的(de)(de)包括《秦雪梅吊(diao)孝》《銀屏公主(zhu)》《趕齋(zhai)》《殺狗驚妻》《三世仇》《吳漢(han)殺妻》《蔡鳴鳳(feng)辭店》《葛麻》《百日(ri)緣》《九件衣》《烏金記(ji)(ji)》《賣棉紗(sha)》《啞女告狀》《白扇記(ji)(ji)》、《思凡》《賴婚(hun)》《汲(ji)水》《董永賣身》等(deng)(deng)。楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)腔(qiang)調(diao)(diao)(diao)分(fen)(fen)為(wei)(wei)板腔(qiang) 、小調(diao)(diao)(diao)、高腔(qiang)三部分(fen)(fen)，板腔(qiang)包括迓腔(qiang)、仙腔(qiang)、應山腔(qiang)、四(si)平、十枝梅等(deng)(deng)，小調(diao)(diao)(diao)有【十繡調(diao)(diao)(diao)】、【麻城調(diao)(diao)(diao)】、【討(tao)學錢】、【賣棉紗(sha)】等(deng)(deng)曲牌(pai)，高腔(qiang)有【鎖南枝】、【梧桐雨】、【山坡(po)羊】等(deng)(deng)曲牌(pai)。楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)伴奏樂器主(zhu)要有胡琴(qin)、京二(er)胡、二(er)胡、三弦(xian)、板鼓、鈸、大(da)小鑼等(deng)(deng)。楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)角(jiao)色(se)主(zhu)要分(fen)(fen)為(wei)(wei)生、旦(dan)、丑三類，其他行當亦由生、旦(dan)、丑演員兼演。楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)表(biao)演講究貼切自然，運(yun)用程式手(shou)段不拘一(yi)格(ge)，鄉土氣息濃郁，名演員有沈云陔、高月樓、關嘯彬、李雅樵(qiao)、熊劍嘯等(deng)(deng)。
現代整理的歷(li)史故事(shi)劇，如《血債(zhai)血還》、《劉(liu)介梅》、《雙教子(zi)(zi)》、《追(zhui)報表》、《三世仇(chou)》、《桃花扇》、《太平(ping)天國(guo)》、《不稱心的女婿》、《獄卒平(ping)冤》、《穆桂(gui)英休夫》、《悠(you)悠(you)柳葉河(he)》、《東方稅(shui)官》等，其中(zhong)《葛麻(ma)》、《劉(liu)介梅》、“雙教子(zi)(zi)》、《追(zhui)報表》被拍(pai)成戲曲(qu)藝(yi)術片。出現了張(zhang)巧珍、姜翠蘭、張(zhang)光明、榮明祥、于盛樂、張(zhang)一(yi)平(ping)、彭青蓮、劉(liu)丹麗等一(yi)批深(shen)受(shou)人民(min)群(qun)眾喜(xi)愛的優(you)秀演員。
三.傳承意義
說起對楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)這個非物質文化遺產的(de)傳承，武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)院功不可(ke)沒(mei)。武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)院的(de)前身(shen)是武(wu)漢(han)市楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)，建立于1951年(nian)，2005年(nian)更名為(wei)武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)院，是楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)最具代表性(xing)的(de)劇(ju)(ju)院，劇(ju)(ju)院下設(she)演出(chu)團(tuan)、青(qing)年(nian)演出(chu)團(tuan)、楚(chu)(chu)樂(le)戲(xi)苑三個演出(chu)實體。武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)院院長宋濤(tao)介紹，從1985年(nian)開始該劇(ju)(ju)院自己(ji)創作(zuo)劇(ju)(ju)目，這一創作(zuo)收(shou)獲就不小，《獄卒平(ping)冤》在1985年(nian)的(de)全國(guo)戲(xi)曲觀摩演出(chu)中獲得演出(chu)、導(dao)演、劇(ju)(ju)本、舞美設(she)計、主演、配演一等獎(jiang)、音樂(le)設(she)計二(er)等獎(jiang)以及服裝設(she)計專項獎(jiang)等十項大獎(jiang)。
此(ci)外，其他精(jing)品(pin)劇目，《養命(ming)的兒子》、《彩(cai)鳳搏(bo)鴉》、《穆桂(gui)英(ying)休(xiu)夫》、《你是一(yi)條(tiao)河》、《三媳拜壽》、《三月茶(cha)香》、《回鄉過年》等也榮獲(huo)“五個一(yi)工程”入選作品(pin)獎、文(wen)化部(bu)“文(wen)華新劇目獎”、“文(wen)華表(biao)演(yan)獎”等國家級獎項。
四.楚劇曲目
楚劇的代表劇目《四下河南(nan)》、《尋兒記(ji)》、《喬麥饃趕壽》、《貍貓換太子》、《九件衣(yi)》、《白扇記(ji)（烏(wu)金記(ji)）》、《秦香蓮(lian)》和《虎將軍》 等。
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