楚劇(ju)，舊稱哦呵腔、黃孝(xiao)花鼓(gu)戲、西路花鼓(gu)戲。清代道(dao)光年(nian)間鄂(e)東流(liu)行的(de)(de)哦呵腔與湖北省武漢市黃陂區(qu)、孝(xiao)感(gan)市一(yi)帶的(de)(de)山(shan)歌、道(dao)情、竹馬、高(gao)蹺及民間說(shuo)唱等融(rong)合，形成(cheng)一(yi)個獨立(li)的(de)(de)漢族(zu)地(di)方聲(sheng)腔劇(ju)種之一(yi)。1926年(nian)改稱“楚劇(ju)”，距(ju)今(jin)已有一(yi)百(bai)五十(shi)余年(nian)的(de)(de)歷史。楚劇(ju)主要(yao)流(liu)行于武漢、孝(xiao)感(gan)、鄂(e)州(zhou)，黃岡、荊州(zhou)、咸寧、荊門(men)，宜(yi)昌、黃石，隨(sui)州(zhou)十(shi)地(di)市五十(shi)余區(qu)縣，是(shi)湖北地(di)區(qu)具有廣泛影響的(de)(de)地(di)方劇(ju)種。2006年(nian)5月20日，楚劇(ju)經國務院批準(zhun)列入第一(yi)批國家級非物質文(wen)化遺產名錄。代表劇(ju)目(mu)：《養命的(de)(de)兒子》、《彩鳳搏鴉》、《穆桂英休夫(fu)》、《你是(shi)一(yi)條河(he)》等。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的歷(li)史可追溯到(dao)1850年(nian)以(yi)前。清道光三(san)十年(nian)（1850）葉調元所(suo)著《漢口(kou)竹枝詞(ci)》卷(juan)五中即有“俗人偏自愛風(feng)情(qing)，浪語(yu)油腔最喜(xi)聽(ting)；土蕩約看花(hua)鼓(gu)戲，開場(chang)總在兩三(san)更(geng)”的描述。文中所(suo)提到(dao)的花(hua)鼓(gu)戲即為黃孝花(hua)鼓(gu)。
楚(chu)劇(ju)是由鄂東的(de)“哦呵腔”與黃陂(po)、孝感的(de)語言(yan)、音(yin)樂(le)相結(jie)合而形成的(de)劇(ju)種。其形成初期，只在農村元宵節玩燈(deng)時演唱(chang)，故(gu)又俗稱“燈(deng)戲”，后來(lai)逐漸出(chu)現農閑(xian)時演出(chu)的(de)麥(mai)黃班(ban)和常年(nian)演出(chu)的(de)四季班(ban)。
最早的(de)(de)(de)戲班(ban)是光緒年(nian)(nian)間黃(huang)陂(po)的(de)(de)(de)艾(ai)九爹和(he)黃(huang)陂(po)橫店張面糊籌組的(de)(de)(de)兩個(ge)戲班(ban)。當時的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)只有(you)哦呵腔(qiang)、悲腔(qiang)、四平(ping)以(yi)(yi)及[思(si)兒]、[探(tan)親家]等(deng)(deng)小(xiao)調。一(yi)個(ge)戲班(ban)七八個(ge)人，常演(yan)(yan)劇目也不多。光緒二十(shi)六年(nian)(nian)（1900），原在農(nong)村演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)戲班(ban)開(kai)始(shi)進入漢(han)口(kou)附近的(de)(de)(de)沙口(kou)、水口(kou)兩鎮，在茶(cha)園清(qing)唱(chang)，兩年(nian)(nian)之(zhi)后(hou)（1902年(nian)(nian)）首先進入漢(han)口(kou)德租(zu)界的(de)(de)(de)清(qing)正(zheng)茶(cha)園，開(kai)創了楚劇進入城市演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)歷史。辛(xin)亥革命(ming)后(hou)，戲園開(kai)始(shi)在租(zu)界內出(chu)(chu)現(xian)。最先演(yan)(yan)唱(chang)黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓戲的(de)(de)(de)租(zu)界戲園有(you)《四海(hai)升(sheng)(sheng)平(ping)樓(lou)》、《共和(he)升(sheng)(sheng)平(ping)樓(lou)》、《玉壺(hu)春(chun)》等(deng)(deng)，座(zuo)位均有(you)千人以(yi)(yi)上。最受(shou)歡迎的(de)(de)(de)演(yan)(yan)員有(you)小(xiao)寶寶（花(hua)旦(dan)(dan)，后(hou)改(gai)名江秋屏(ping)）、小(xiao)官寶（旦(dan)(dan)角，后(hou)改(gai)名李(li)百(bai)川）和(he)小(xiao)雙紅（花(hua)旦(dan)(dan)兼小(xiao)生）。常演(yan)(yan)劇目為《蔡鳴鳳辭店》、《張德和(he)辭店》、《胡彥(yan)昌辭店》和(he)《云樓(lou)會(hui)(hui)》、《花(hua)樓(lou)會(hui)(hui)》、《東(dong)樓(lou)會(hui)(hui)》、《西樓(lou)會(hui)(hui)》等(deng)(deng)。
黃孝花(hua)(hua)鼓戲由農村步入城(cheng)市演(yan)出是其(qi)發(fa)展史上的(de)重大轉折。為適應(ying)城(cheng)市觀眾觀賞要求(qiu)，黃孝花(hua)(hua)鼓戲廣泛(fan)吸(xi)收移植本(ben)(ben)地其(qi)他劇(ju)種的(de)劇(ju)目來(lai)充(chong)實自(zi)己；從演(yan)單邊戲、小戲、折戲，轉為演(yan)出故事連貫、情(qing)節(jie)曲折、有(you)頭有(you)尾的(de)本(ben)(ben)戲和(he)連臺本(ben)(ben)戲，如《合同記(ji)》、《賣(mai)花(hua)(hua)記(ji)》、《打龍袍》、《蝴(hu)蝶杯(bei)》等(deng)。1923年(nian)，漢劇(ju)盲琴(qin)師嚴少臣將(jiang)原先的(de)人(ren)聲幫腔(qiang)改(gai)為胡琴(qin)伴(ban)奏(zou)，獲得成功(gong)。此舉對打鑼腔(qiang)系劇(ju)種的(de)發(fa)展具有(you)開創意義，對其(qi)以(yi)后的(de)發(fa)展影響深(shen)遠。此后二十余年(nian)里，黃孝花(hua)(hua)鼓戲的(de)演(yan)出逐漸擴大到鄰(lin)近武(wu)漢的(de)一些(xie)縣城(cheng)，并逐步取代(dai)了(le)各(ge)地原先流行(xing)的(de)花(hua)(hua)鼓戲劇(ju)種。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有迓腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應(ying)山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)(si)平(ping)、十枝梅(mei)(mei)等。迓腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)主腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女迓腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲迓腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)皮迓腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)(si)種。其(qi)中(zhong)，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗(cu)獷簡樸，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan)柔和，悲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深(shen)沉哀(ai)怨，西(xi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛(gang)勁。迓腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)靈活多變，既可敘事，又能抒情(qing)，運用(yong)廣泛，表(biao)現(xian)(xian)力強(qiang)。悲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)(wei)宮徵(zhi)交替調(diao)(diao)式。其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)凄(qi)(qi)(qi)楚(chu)(chu)婉(wan)轉，長(chang)(chang)于(yu)表(biao)現(xian)(xian)悲傷凄(qi)(qi)(qi)涼的(de)(de)(de)(de)情(qing)感。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)徵(zhi)、商交替調(diao)(diao)式，其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)或(huo)委(wei)婉(wan)凄(qi)(qi)(qi)楚(chu)(chu)、如泣(qi)如訴，或(huo)激烈(lie)奔放、悲情(qing)滿懷，擅(shan)長(chang)(chang)表(biao)達(da)激昂(ang)悲憤的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。應(ying)山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原為(wei)(wei)北路(lu)花鼓的(de)(de)(de)(de)一個(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)，現(xian)(xian)已(yi)成為(wei)(wei)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)主要(yao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之一。其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)活潑清新(xin)、甜美流(liu)暢。四(si)(si)平(ping)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)明(ming)快(kuai)(kuai)華(hua)麗，長(chang)(chang)于(yu)表(biao)現(xian)(xian)歡快(kuai)(kuai)喜悅的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。中(zhong)華(hua)人民共和國成立后，四(si)(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又發展派生出西(xi)皮四(si)(si)平(ping)，其(qi)旋律華(hua)麗婉(wan)轉，適(shi)于(yu)仙女、公(gong)主、及(ji)身份高(gao)貴的(de)(de)(de)(de)女性演唱(chang)。十枝梅(mei)(mei)原是天沔花鼓戲“單邊詞”《十枝梅(mei)(mei)》一劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)專用(yong)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)，以后成為(wei)(wei)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)組成部分。其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)歡快(kuai)(kuai)柔和，擅(shan)長(chang)(chang)表(biao)現(xian)(xian)歡快(kuai)(kuai)或(huo)憂(you)慮的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。
（2）小調
楚(chu)劇小調(diao)十分豐富，據統計有(you)六十余支，曲(qu)(qu)調(diao)風格各(ge)異，其中一(yi)(yi)部分來自湖北各(ge)路(lu)花鼓，原為一(yi)(yi)戲(xi)一(yi)(yi)曲(qu)(qu)，專曲(qu)(qu)專用。中華人民共(gong)和(he)國成(cheng)立后，對小調(diao)進(jin)行了改革，增強(qiang)了小調(diao)的(de)表(biao)現力，使用范圍也更(geng)加(jia)廣泛。小調(diao)大體(ti)可分為兩(liang)類(lei)(lei)。一(yi)(yi)類(lei)(lei)是按曲(qu)(qu)填詞，每(mei)段唱(chang)詞的(de)句(ju)(ju)數和(he)句(ju)(ju)子長短必(bi)須按照曲(qu)(qu)調(diao)格式填寫(xie)，如《十繡調(diao)》、《賣雜貨》、《麻(ma)城調(diao)》等；另一(yi)(yi)類(lei)(lei)是報字(zi)接腔(qiang)，開頭(tou)和(he)結尾的(de)曲(qu)(qu)調(diao)比較固定，中間(jian)可依唱(chang)詞的(de)長短分成(cheng)上下句(ju)(ju)，報字(zi)靈(ling)活，近似口(kou)語，如《討(tao)學錢》、《賣棉紗》、《紐絲調(diao)》等。
（3）高腔
高腔(qiang)(qiang)曾是流布于湖北(bei)襄陽、黃岡、荊(jing)州、孝感等地的(de)高腔(qiang)(qiang)劇種清戲，但(dan)早已(yi)絕響于舞臺。中華人民共和(he)國成(cheng)立(li)后，武漢(han)市楚(chu)劇團于1956年對麻(ma)城(cheng)、鐘祥一帶高腔(qiang)(qiang)劇目和(he)曲(qu)牌(pai)進行(xing)了挖掘(jue)、整理，并將其(qi)運用于新編歷史劇和(he)現(xian)代戲中的(de)唱腔(qiang)(qiang)，從而(er)使(shi)其(qi)成(cheng)為楚(chu)劇唱腔(qiang)(qiang)的(de)一個組(zu)成(cheng)部分。高腔(qiang)(qiang)曲(qu)牌(pai)豐富，有《紅衲襖》、《鎖南枝》、《宜春令》、《梧桐雨》、《山坡羊》等一百余(yu)首。其(qi)曲(qu)調優(you)美，節(jie)奏平(ping)緩(huan)，唱詞(ci)優(you)雅，抒情敘事(shi)均可(ke)。
2.角色
（1）分類
楚劇(ju)(ju)的表演藝(yi)術(shu)(shu)是在對子戲的基礎上，吸收(shou)京劇(ju)(ju)、漢(han)劇(ju)(ju)的表演藝(yi)術(shu)(shu)，經(jing)過(guo)長期的演唱過(guo)程(cheng)逐步發展(zhan)而成，在角(jiao)色(se)(se)行(xing)當(dang)上并無嚴格的區分。早期演出僅為一旦(dan)一丑，以(yi)后出現小(xiao)生和胡子生，進入漢(han)口演出后行(xing)當(dang)角(jiao)色(se)(se)開(kai)始增加，出現正(zheng)旦(dan)、小(xiao)旦(dan)、花(hua)旦(dan)、老旦(dan)、窯旦(dan)、小(xiao)生、老生、丑、花(hua)臉諸行(xing)當(dang)。
楚劇百余年來，不斷發(fa)展和創新，造(zao)就了一大批名演(yan)員，影響較大的(de)有(you)(you)(you)(you) 160多人，早期的(de)有(you)(you)(you)(you)鄒全順(shun)、邱東(dong)元、湛春林、湛駝子(zi)、熊三元，楊德(de)安等，名聲最著的(de)始有(you)(you)(you)(you)“四喜”，即徐壽喜、李德(de)喜、曹建喜、張四喜，后有(you)(you)(you)(you)章炳炎、關嘯彬。
（1）生角
生(sheng)角注重運用(yong)戲(xi)曲(qu)傳統(tong)(tong)表演(yan)程式，戲(xi)路(lu)較寬，既能演(yan)民間生(sheng)活小戲(xi)，又能演(yan)袍帶戲(xi)。楚劇小生(sheng)章炳炎(yan)，為人(ren)誠懇、務實(shi)，在(zai)追求藝術(shu)(shu)中，博采眾長，勇于革新，表演(yan)藝術(shu)(shu)精湛。扮相(xiang)上，他(ta)(ta)借鑒京、漢、越、川(chuan)劇化(hua)裝特(te)點，融匯楚劇傳統(tong)(tong)粉(fen)飾，采用(yong)話劇現代手法(fa)(fa)，做到雅而不俗，給人(ren)以美(mei)(mei)的感受(shou)。唱功上，他(ta)(ta)氣口(kou)控制得法(fa)(fa)，行腔(qiang)(qiang)收放(fang)自如(ru)，并講究(jiu)腔(qiang)(qiang)隨字(zi)(zi)走，字(zi)(zi)隨腔(qiang)(qiang)連(lian)，快慢強弱，頓挫鮮明，靈活多變(bian)。如(ru)《碧(bi)玉簪(zan)》洞房中大段(duan)唱詞，他(ta)(ta)音色優美(mei)(mei)，頗有(you)韻味。在(zai)與(yu)李百川(chuan)的對(dui)(dui)唱中，腔(qiang)(qiang)調(diao)協調(diao)，有(you)起有(you)伏，配(pei)合默契，可謂“珠(zhu)聯璧合”。做功上，他(ta)(ta)講究(jiu)形體(ti)動(dong)作，使身(shen)段(duan)優美(mei)(mei)瀟(xiao)灑，對(dui)(dui)手、眼(yan)、身(shen)、步亦不疏忽。他(ta)(ta)戲(xi)路(lu)較寬，注重刻(ke)畫人(ren)物，準確(que)地揭示人(ren)物的內(nei)心活動(dong)。如(ru)《呂蒙(meng)正趕齋》一(yi)劇中，他(ta)(ta)飾演(yan)的呂蒙(meng)正一(yi)角，樸實(shi)豐滿，把一(yi)個清高(gao)自負，主觀(guan)迂腐(fu)和(he)窮困(kun)潦倒的酸秀才形象，刻(ke)畫得淋漓盡(jin)致，表演(yan)得惟(wei)妙惟(wei)肖(xiao)，入(ru)情入(ru)理。
1960年由(you)章主演的《呂蒙(meng)正(zheng)趕齋》一劇(ju)，經毛澤(ze)東、劉少(shao)奇、周(zhou)恩來、朱德等中央領導同(tong)志觀看后，都予以贊揚。此劇(ju)被中國唱片公司灌(guan)制唱片，暢(chang)銷全國。其代(dai)表劇(ju)目有：：《呂蒙(meng)正(zheng)趕齋》、《賣油郎》、《碧玉簪》、《送香(xiang)茶(cha)》、《送友(you)》、《董永(yong)分別》、《山伯歸天(tian)》、《豆汁記》、《左維明巧斷(duan)繡鞋案》等。
（2）旦角
旦(dan)角注重表現人(ren)情味很濃(nong)的(de)(de)家庭生活(huo)戲(xi)(xi)，唱(chang)腔樸實細膩、親切(qie)動人(ren)。著名(ming)旦(dan)角胡桂香女士，藝(yi)名(ming)白蓮(lian)花(hua)，她(ta)是孝(xiao)感西河(he)街(jie)人(ren)，是孝(xiao)感楚(chu)劇界的(de)(de)第一真旦(dan)。她(ta)的(de)(de)代(dai)表戲(xi)(xi)是在(zai)《送(song)香茶》里飾(shi)張(zhang)月英和《繆(mou)老三推車》里演(yan)(yan)張(zhang)二(er)妹。她(ta)扮相俊(jun)俏，唱(chang)腔圓潤，聲(sheng)音悅(yue)耳，表演(yan)(yan)到位，贏得了廣大觀眾的(de)(de)喜愛，因此有(you)首(shou)歌(ge)謠：“看(kan)戲(xi)(xi)不好白蓮(lian)花(hua)，心中好像雞子抓”。一次在(zai)新府城(cheng)演(yan)(yan)出，當地大地主(zhu)王(wang)慶南讓她(ta)幫(bang)著燒大煙，企圖污辱她(ta)，她(ta)一氣(qi)之下(xia)藉(jie)口沒(mei)有(you)地方(fang)演(yan)(yan)戲(xi)(xi)離開了。人(ren)們都說她(ta)是德(de)藝(yi)雙馨(xin)，所(suo)以才有(you)白蓮(lian)花(hua)之稱。
（3）題材
楚劇具(ju)有題(ti)材廣(guang)泛，通俗易(yi)懂，生(sheng)動活(huo)潑，鄉土氣息濃(nong)厚的(de)特(te)點(dian)，頗具(ju)包容性，能吸收(shou)京、漢大(da)(da)戲(xi)的(de)劇目，既能演生(sheng)活(huo)小戲(xi)、現(xian)代戲(xi) ，又能演宮廷大(da)(da)戲(xi)和武戲(xi)，表現(xian)手(shou)段豐富多樣。楚劇貼進(jin)生(sheng)活(huo)緊跟時代，在各個不同歷史時期(qi)都(dou)創作演出了歌頌正義、抨擊邪惡的(de)新劇目。故而深受廣(guang)大(da)(da)群眾的(de)喜聞樂見。
（4）劇目
楚(chu)劇現存劇目約五百(bai)個(ge)，常演的有兩(liang)百(bai)多個(ge)，其中(zhong)較(jiao)為(wei)重要的包(bao)括(kuo)《秦雪梅吊孝》《銀屏(ping)公主》《趕齋》《殺狗驚妻》《三(san)世仇》《吳漢殺妻》《蔡鳴鳳辭店》《葛(ge)麻(ma)》《百(bai)日緣》《九件衣》《烏金記》《賣(mai)棉紗(sha)》《啞女告狀》《白扇記》、《思凡》《賴婚》《汲水(shui)》《董永賣(mai)身》等(deng)(deng)(deng)。楚(chu)劇腔(qiang)(qiang)調(diao)分為(wei)板腔(qiang)(qiang) 、小(xiao)調(diao)、高(gao)腔(qiang)(qiang)三(san)部分，板腔(qiang)(qiang)包(bao)括(kuo)迓腔(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)、四平、十枝梅等(deng)(deng)(deng)，小(xiao)調(diao)有【十繡(xiu)調(diao)】、【麻(ma)城調(diao)】、【討學錢(qian)】、【賣(mai)棉紗(sha)】等(deng)(deng)(deng)曲牌，高(gao)腔(qiang)(qiang)有【鎖南(nan)枝】、【梧桐雨】、【山坡羊】等(deng)(deng)(deng)曲牌。楚(chu)劇的伴奏樂器主要有胡琴、京二胡、二胡、三(san)弦、板鼓、鈸、大小(xiao)鑼等(deng)(deng)(deng)。楚(chu)劇的角色主要分為(wei)生(sheng)(sheng)、旦、丑(chou)三(san)類，其他(ta)行當亦由(you)生(sheng)(sheng)、旦、丑(chou)演員兼演。楚(chu)劇表演講究貼(tie)切自然，運用(yong)程式(shi)手(shou)段(duan)不拘一格(ge)，鄉土氣息濃(nong)郁，名演員有沈(shen)云(yun)陔、高(gao)月樓、關(guan)嘯彬、李雅(ya)樵、熊劍嘯等(deng)(deng)(deng)。
現代整(zheng)理的歷史故事(shi)劇(ju)，如《血債血還(huan)》、《劉(liu)介梅》、《雙(shuang)教子》、《追報表》、《三世(shi)仇》、《桃花扇(shan)》、《太平(ping)天(tian)國》、《不稱心的女婿》、《獄卒平(ping)冤》、《穆桂英休夫》、《悠悠柳(liu)葉河》、《東方稅官》等，其中《葛麻》、《劉(liu)介梅》、“雙(shuang)教子》、《追報表》被拍成戲(xi)曲藝(yi)術(shu)片。出現了張巧珍、姜翠(cui)蘭(lan)、張光明(ming)、榮明(ming)祥(xiang)、于盛樂、張一平(ping)、彭(peng)青蓮(lian)、劉(liu)丹麗等一批深(shen)受人(ren)民群眾(zhong)喜(xi)愛的優秀演員。
三.傳承意義
說起對楚(chu)劇(ju)這個(ge)非(fei)物質文化遺產(chan)的(de)傳承(cheng)，武(wu)(wu)(wu)漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)(yuan)功(gong)不可沒。武(wu)(wu)(wu)漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)(yuan)的(de)前身是武(wu)(wu)(wu)漢市(shi)楚(chu)劇(ju)團，建立(li)于1951年(nian)(nian)，2005年(nian)(nian)更名(ming)為武(wu)(wu)(wu)漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)(yuan)，是楚(chu)劇(ju)最具(ju)代(dai)表性的(de)劇(ju)院(yuan)(yuan)，劇(ju)院(yuan)(yuan)下設演(yan)(yan)出(chu)團、青年(nian)(nian)演(yan)(yan)出(chu)團、楚(chu)樂戲(xi)苑(yuan)三個(ge)演(yan)(yan)出(chu)實體。武(wu)(wu)(wu)漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長宋濤介紹，從(cong)1985年(nian)(nian)開(kai)始該劇(ju)院(yuan)(yuan)自己創作劇(ju)目，這一創作收獲就(jiu)不小，《獄卒平(ping)冤》在1985年(nian)(nian)的(de)全(quan)國戲(xi)曲(qu)觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)出(chu)中獲得演(yan)(yan)出(chu)、導演(yan)(yan)、劇(ju)本、舞美設計、主演(yan)(yan)、配(pei)演(yan)(yan)一等獎(jiang)、音樂設計二等獎(jiang)以及服裝設計專項獎(jiang)等十項大獎(jiang)。
此(ci)外(wai)，其他(ta)精品劇(ju)目(mu)，《養命的兒子》、《彩(cai)鳳搏鴉》、《穆桂英休夫》、《你(ni)是一條河(he)》、《三(san)媳拜(bai)壽》、《三(san)月茶(cha)香(xiang)》、《回鄉過年》等(deng)也(ye)榮獲“五(wu)個一工程”入(ru)選作品獎、文(wen)化部(bu)“文(wen)華新劇(ju)目(mu)獎”、“文(wen)華表(biao)演獎”等(deng)國家級獎項。
四.楚劇曲目
楚劇(ju)的代(dai)表劇(ju)目《四下河南》、《尋兒(er)記(ji)》、《喬麥饃(mo)趕壽》、《貍貓換太子》、《九件(jian)衣》、《白扇記(ji)（烏金(jin)記(ji)）》、《秦香蓮》和《虎(hu)將(jiang)軍》 等。
更多湖北相關文化：湖北傳統習俗文化知識大全>>
標致
冠捷
雪鐵龍
駱駝蓄電池
枝江
勁酒
馬應龍
健民
貓人
周黑鴨
