楚劇(ju)(ju)，舊稱哦呵腔、黃孝花鼓(gu)戲(xi)、西(xi)路花鼓(gu)戲(xi)。清代道光(guang)年(nian)間鄂東流行的哦呵腔與湖北省武(wu)漢市(shi)黃陂區、孝感市(shi)一(yi)帶的山歌、道情、竹(zhu)馬、高蹺及(ji)民間說(shuo)唱(chang)等(deng)融合(he)，形成(cheng)一(yi)個獨立(li)的漢族地方(fang)聲(sheng)腔劇(ju)(ju)種之一(yi)。1926年(nian)改稱“楚劇(ju)(ju)”，距(ju)今已(yi)有(you)一(yi)百(bai)五十余年(nian)的歷史(shi)。楚劇(ju)(ju)主要流行于武(wu)漢、孝感、鄂州(zhou)(zhou)，黃岡、荊(jing)州(zhou)(zhou)、咸寧、荊(jing)門，宜(yi)昌、黃石，隨州(zhou)(zhou)十地市(shi)五十余區縣，是湖北地區具有(you)廣泛影響的地方(fang)劇(ju)(ju)種。2006年(nian)5月(yue)20日，楚劇(ju)(ju)經國務(wu)院批準列入第一(yi)批國家(jia)級非物質(zhi)文化遺產名錄(lu)。代表劇(ju)(ju)目：《養命的兒子》、《彩鳳搏鴉》、《穆桂英休夫》、《你(ni)是一(yi)條河(he)》等(deng)。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的歷史可追溯到1850年以前。清(qing)道光(guang)三十年（1850）葉調元所著《漢口竹枝(zhi)詞》卷(juan)五中即(ji)(ji)有“俗人偏自愛風情(qing)，浪語(yu)油腔(qiang)最喜(xi)聽；土(tu)蕩約看(kan)花(hua)鼓(gu)戲，開場總在(zai)兩三更(geng)”的描述。文中所提到的花(hua)鼓(gu)戲即(ji)(ji)為黃孝花(hua)鼓(gu)。
楚劇(ju)是(shi)由鄂(e)東的(de)(de)“哦呵腔(qiang)”與黃陂、孝感(gan)的(de)(de)語(yu)言、音樂相結合而(er)形(xing)成的(de)(de)劇(ju)種。其形(xing)成初期，只在農村(cun)元宵節玩(wan)燈時演(yan)唱(chang)，故又(you)俗稱“燈戲(xi)”，后來逐漸出(chu)(chu)現農閑時演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)麥(mai)黃班和常(chang)年演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)四季班。
最(zui)早的(de)(de)(de)(de)(de)戲班(ban)是光緒年(nian)間黃陂的(de)(de)(de)(de)(de)艾九爹(die)和黃陂橫(heng)店(dian)(dian)(dian)張(zhang)面糊籌(chou)組的(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)戲班(ban)。當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)只有哦呵(he)腔(qiang)、悲腔(qiang)、四平以(yi)及[思兒]、[探(tan)親家]等(deng)(deng)小(xiao)(xiao)調。一個(ge)戲班(ban)七八個(ge)人，常演(yan)劇目也不多。光緒二十六年(nian)（1900），原在農村演(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)戲班(ban)開(kai)始進入漢口附近的(de)(de)(de)(de)(de)沙口、水口兩鎮，在茶園(yuan)(yuan)清唱，兩年(nian)之(zhi)后(hou)（1902年(nian)）首先進入漢口德租界(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)清正茶園(yuan)(yuan)，開(kai)創了楚劇進入城市(shi)演(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)。辛亥革命后(hou)，戲園(yuan)(yuan)開(kai)始在租界(jie)(jie)內出現。最(zui)先演(yan)唱黃孝花鼓(gu)戲的(de)(de)(de)(de)(de)租界(jie)(jie)戲園(yuan)(yuan)有《四海升平樓(lou)》、《共和升平樓(lou)》、《玉(yu)壺春》等(deng)(deng)，座位均有千人以(yi)上。最(zui)受歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)員有小(xiao)(xiao)寶(bao)寶(bao)（花旦，后(hou)改(gai)名江秋(qiu)屏）、小(xiao)(xiao)官寶(bao)（旦角(jiao)，后(hou)改(gai)名李百川）和小(xiao)(xiao)雙(shuang)紅（花旦兼小(xiao)(xiao)生）。常演(yan)劇目為《蔡鳴(ming)鳳辭(ci)店(dian)(dian)(dian)》、《張(zhang)德和辭(ci)店(dian)(dian)(dian)》、《胡彥昌辭(ci)店(dian)(dian)(dian)》和《云樓(lou)會(hui)》、《花樓(lou)會(hui)》、《東樓(lou)會(hui)》、《西樓(lou)會(hui)》等(deng)(deng)。
黃(huang)孝(xiao)花鼓(gu)戲由農村步(bu)(bu)入(ru)城市演(yan)出是其(qi)發展(zhan)史(shi)上的(de)(de)(de)重大(da)轉折(zhe)。為適(shi)應城市觀眾觀賞(shang)要求，黃(huang)孝(xiao)花鼓(gu)戲廣泛吸(xi)收移植本地其(qi)他(ta)劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)來充實自(zi)己；從演(yan)單邊戲、小(xiao)戲、折(zhe)戲，轉為演(yan)出故事(shi)連貫(guan)、情(qing)節(jie)曲折(zhe)、有(you)頭(tou)有(you)尾(wei)的(de)(de)(de)本戲和連臺本戲，如《合同記》、《賣花記》、《打(da)龍袍(pao)》、《蝴蝶杯(bei)》等。1923年(nian)，漢(han)劇(ju)(ju)盲琴師嚴少臣將原先的(de)(de)(de)人聲幫腔(qiang)(qiang)改為胡(hu)琴伴奏，獲得成功。此舉對(dui)打(da)鑼腔(qiang)(qiang)系劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)發展(zhan)具有(you)開創(chuang)意義，對(dui)其(qi)以(yi)后的(de)(de)(de)發展(zhan)影(ying)響(xiang)深遠。此后二(er)十余年(nian)里(li)，黃(huang)孝(xiao)花鼓(gu)戲的(de)(de)(de)演(yan)出逐漸(jian)擴大(da)到鄰近武漢(han)的(de)(de)(de)一些縣城，并逐步(bu)(bu)取代了各地原先流行的(de)(de)(de)花鼓(gu)戲劇(ju)(ju)種。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應(ying)山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)、十枝(zhi)梅(mei)等(deng)。迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是楚(chu)劇(ju)(ju)的(de)主(zhu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男(nan)迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)皮(pi)迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其(qi)中(zhong)(zhong)，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷(guang)簡樸，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉(wan)柔(rou)和(he)，悲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深沉哀怨，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛勁。迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)節奏靈活(huo)多(duo)變，既(ji)可敘(xu)事，又(you)能抒情(qing)(qing)，運(yun)用廣泛(fan)，表現力強。悲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只(zhi)有(you)女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)宮徵(zhi)交替調(diao)式(shi)。其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)凄楚(chu)婉(wan)轉(zhuan)，長(chang)于(yu)表現悲傷凄涼的(de)情(qing)(qing)感。仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)徵(zhi)、商(shang)交替調(diao)式(shi)，其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)或(huo)委婉(wan)凄楚(chu)、如泣如訴，或(huo)激(ji)烈奔放、悲情(qing)(qing)滿(man)懷，擅長(chang)表達激(ji)昂悲憤的(de)情(qing)(qing)緒。應(ying)山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原為(wei)北路花鼓的(de)一(yi)個(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)，現已成(cheng)為(wei)楚(chu)劇(ju)(ju)的(de)主(zhu)要唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之(zhi)一(yi)。其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)活(huo)潑清新、甜美流暢。四(si)平(ping)曲(qu)(qu)調(diao)明快華(hua)麗(li)，長(chang)于(yu)表現歡快喜悅的(de)情(qing)(qing)緒。中(zhong)(zhong)華(hua)人民共和(he)國成(cheng)立(li)后，四(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)發展派(pai)生出西(xi)皮(pi)四(si)平(ping)，其(qi)旋(xuan)律華(hua)麗(li)婉(wan)轉(zhuan)，適(shi)于(yu)仙(xian)女、公主(zhu)、及身份(fen)高(gao)貴的(de)女性演唱(chang)(chang)。十枝(zhi)梅(mei)原是天沔(mian)花鼓戲(xi)“單邊詞”《十枝(zhi)梅(mei)》一(yi)劇(ju)(ju)的(de)專用曲(qu)(qu)調(diao)，以(yi)后成(cheng)為(wei)楚(chu)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)組成(cheng)部(bu)分。其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)歡快柔(rou)和(he)，擅長(chang)表現歡快或(huo)憂慮的(de)情(qing)(qing)緒。
（2）小調
楚劇小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)十分(fen)(fen)豐富，據統計有六十余支，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)風格(ge)各異，其中一(yi)部分(fen)(fen)來自湖北各路花鼓，原為一(yi)戲一(yi)曲(qu)(qu)(qu)，專曲(qu)(qu)(qu)專用(yong)。中華人民共和國(guo)成立后，對小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)進行了改革，增強了小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的(de)表現(xian)力，使用(yong)范圍也更加廣(guang)泛。小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)大體可(ke)分(fen)(fen)為兩類(lei)(lei)。一(yi)類(lei)(lei)是按(an)(an)曲(qu)(qu)(qu)填詞，每段唱詞的(de)句數和句子長短(duan)必須(xu)按(an)(an)照曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)格(ge)式(shi)填寫，如《十繡調(diao)(diao)》、《賣雜貨(huo)》、《麻城調(diao)(diao)》等(deng)；另一(yi)類(lei)(lei)是報字接(jie)腔，開(kai)頭和結(jie)尾的(de)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)比較(jiao)固(gu)定(ding)，中間(jian)可(ke)依唱詞的(de)長短(duan)分(fen)(fen)成上下句，報字靈活(huo)，近似口(kou)語(yu)，如《討學錢》、《賣棉紗》、《紐絲調(diao)(diao)》等(deng)。
（3）高腔
高腔曾是流布于(yu)湖北襄陽、黃(huang)岡(gang)、荊(jing)州(zhou)、孝感等(deng)地(di)的(de)(de)高腔劇種清戲，但(dan)早已(yi)絕響(xiang)于(yu)舞臺。中華人民共和國(guo)成立后，武漢市楚劇團(tuan)于(yu)1956年對麻城、鐘祥一(yi)(yi)帶高腔劇目和曲牌進(jin)行(xing)了(le)挖(wa)掘(jue)、整理，并將其運用于(yu)新編(bian)歷史劇和現代戲中的(de)(de)唱腔，從(cong)而使其成為楚劇唱腔的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)組成部分(fen)。高腔曲牌豐富，有(you)《紅衲襖》、《鎖南枝》、《宜春(chun)令》、《梧桐雨(yu)》、《山坡羊》等(deng)一(yi)(yi)百余首。其曲調優(you)美，節(jie)奏平(ping)緩，唱詞優(you)雅，抒情敘事均可。
2.角色
（1）分類
楚(chu)劇的(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術是在對子戲(xi)的(de)(de)基礎(chu)上，吸收京(jing)劇、漢(han)劇的(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術，經過(guo)長期(qi)(qi)的(de)(de)演(yan)(yan)唱過(guo)程逐步(bu)發展而成，在角色(se)行(xing)當上并(bing)無嚴格的(de)(de)區分。早(zao)期(qi)(qi)演(yan)(yan)出僅(jin)為一(yi)旦(dan)(dan)一(yi)丑，以后(hou)(hou)出現小生和胡子生，進入漢(han)口演(yan)(yan)出后(hou)(hou)行(xing)當角色(se)開始增加，出現正旦(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、窯(yao)旦(dan)(dan)、小生、老生、丑、花臉諸行(xing)當。
楚(chu)劇(ju)百余年來，不(bu)斷發展和創新(xin)，造(zao)就了一(yi)大(da)(da)批(pi)名(ming)演員，影(ying)響較大(da)(da)的有 160多人，早期的有鄒全順(shun)、邱東(dong)元、湛春林、湛駝子(zi)、熊三元，楊德安等，名(ming)聲(sheng)最(zui)著(zhu)的始有“四(si)(si)喜(xi)”，即徐壽喜(xi)、李(li)德喜(xi)、曹(cao)建喜(xi)、張四(si)(si)喜(xi)，后有章炳(bing)炎(yan)、關嘯彬。
（1）生角
生角(jiao)注(zhu)重運(yun)用戲(xi)(xi)曲傳(chuan)統表演程(cheng)式(shi)，戲(xi)(xi)路(lu)較寬(kuan)，既能演民間生活(huo)小戲(xi)(xi)，又能演袍帶戲(xi)(xi)。楚劇(ju)小生章炳(bing)炎(yan)，為人誠懇、務實(shi)(shi)，在追求藝(yi)術中(zhong)，博采(cai)(cai)眾(zhong)長，勇于革新(xin)，表演藝(yi)術精湛(zhan)。扮相上(shang)，他(ta)借鑒(jian)京、漢、越、川(chuan)劇(ju)化裝特(te)點，融匯楚劇(ju)傳(chuan)統粉(fen)飾(shi)，采(cai)(cai)用話劇(ju)現代手法(fa)，做到(dao)雅而不(bu)俗，給人以美的(de)感受(shou)。唱功上(shang)，他(ta)氣口(kou)控(kong)制得(de)法(fa)，行腔收放(fang)自(zi)如，并講究(jiu)腔隨(sui)字走，字隨(sui)腔連，快(kuai)慢強弱，頓挫(cuo)鮮(xian)明，靈活(huo)多變。如《碧玉(yu)簪(zan)》洞(dong)房(fang)中(zhong)大段(duan)唱詞(ci)，他(ta)音色優(you)美，頗有韻味(wei)。在與李百川(chuan)的(de)對唱中(zhong)，腔調協調，有起有伏，配(pei)合(he)默契(qi)，可謂(wei)“珠聯(lian)璧合(he)”。做功上(shang)，他(ta)講究(jiu)形(xing)體動(dong)作，使身段(duan)優(you)美瀟灑，對手、眼、身、步(bu)亦不(bu)疏忽(hu)。他(ta)戲(xi)(xi)路(lu)較寬(kuan)，注(zhu)重刻(ke)(ke)畫(hua)人物(wu)(wu)，準(zhun)確地揭示人物(wu)(wu)的(de)內心活(huo)動(dong)。如《呂蒙(meng)正趕齋(zhai)》一(yi)劇(ju)中(zhong)，他(ta)飾(shi)演的(de)呂蒙(meng)正一(yi)角(jiao)，樸實(shi)(shi)豐(feng)滿，把一(yi)個清高自(zi)負，主觀迂腐和窮困(kun)潦倒的(de)酸秀才(cai)形(xing)象，刻(ke)(ke)畫(hua)得(de)淋漓盡致(zhi)，表演得(de)惟(wei)妙惟(wei)肖，入(ru)情入(ru)理。
1960年由章主演的(de)《呂蒙(meng)正(zheng)趕齋(zhai)》一(yi)劇，經毛澤(ze)東、劉少奇、周(zhou)恩來、朱德等中央領導同志(zhi)觀看后，都予(yu)以贊(zan)揚。此(ci)劇被中國唱(chang)片(pian)公(gong)司灌制唱(chang)片(pian)，暢銷全國。其代(dai)表劇目有：：《呂蒙(meng)正(zheng)趕齋(zhai)》、《賣油郎》、《碧玉簪》、《送(song)香茶》、《送(song)友(you)》、《董(dong)永(yong)分別(bie)》、《山伯歸天(tian)》、《豆汁記》、《左(zuo)維明巧斷繡(xiu)鞋案》等。
（2）旦角
旦角注重表(biao)現人情味很濃的(de)家庭生(sheng)活戲(xi)，唱腔(qiang)樸實細膩、親切動人。著(zhu)名(ming)旦角胡桂香女士，藝(yi)名(ming)白(bai)(bai)蓮(lian)花，她(ta)是孝(xiao)感西河街人，是孝(xiao)感楚劇界的(de)第一真旦。她(ta)的(de)代表(biao)戲(xi)是在《送香茶》里飾張月英和(he)《繆老三推車》里演(yan)(yan)張二妹。她(ta)扮相俊俏，唱腔(qiang)圓潤，聲(sheng)音悅(yue)耳，表(biao)演(yan)(yan)到(dao)位，贏得了廣大(da)(da)觀眾的(de)喜愛，因此有首歌謠(yao)：“看戲(xi)不好(hao)(hao)白(bai)(bai)蓮(lian)花，心中好(hao)(hao)像雞子(zi)抓”。一次在新府城演(yan)(yan)出，當地大(da)(da)地主王慶南讓她(ta)幫著(zhu)燒大(da)(da)煙，企圖污辱她(ta)，她(ta)一氣之下藉(jie)口(kou)沒有地方演(yan)(yan)戲(xi)離開了。人們都說她(ta)是德藝(yi)雙馨(xin)，所以才有白(bai)(bai)蓮(lian)花之稱。
（3）題材
楚(chu)劇(ju)具有題(ti)材廣泛，通俗易懂(dong)，生動活潑，鄉(xiang)土(tu)氣息濃厚的(de)特點，頗具包(bao)容性，能吸收(shou)京(jing)、漢大戲的(de)劇(ju)目，既能演生活小戲、現代戲 ，又能演宮廷大戲和武戲，表(biao)現手段(duan)豐富多(duo)樣。楚(chu)劇(ju)貼(tie)進(jin)生活緊跟時代，在各個不同歷史時期都創作演出了歌頌正義、抨擊邪惡的(de)新劇(ju)目。故而深(shen)受(shou)廣大群眾的(de)喜(xi)聞樂見(jian)。
（4）劇目
楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)現存(cun)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)約五百(bai)個(ge)，常(chang)演的(de)有(you)(you)兩百(bai)多個(ge)，其(qi)中(zhong)較(jiao)為(wei)重要的(de)包括(kuo)(kuo)《秦(qin)雪梅(mei)吊孝》《銀屏公主》《趕(gan)齋》《殺(sha)狗驚妻》《三(san)(san)(san)世仇(chou)》《吳漢殺(sha)妻》《蔡(cai)鳴鳳(feng)辭店》《葛麻》《百(bai)日緣》《九件(jian)衣》《烏金記》《賣棉紗(sha)(sha)》《啞女告(gao)狀》《白扇記》、《思凡》《賴婚》《汲水》《董永賣身》等(deng)。楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)腔調(diao)分為(wei)板腔 、小調(diao)、高(gao)腔三(san)(san)(san)部分，板腔包括(kuo)(kuo)迓腔、仙腔、應(ying)山(shan)(shan)腔、四平、十(shi)枝梅(mei)等(deng)，小調(diao)有(you)(you)【十(shi)繡調(diao)】、【麻城調(diao)】、【討(tao)學(xue)錢】、【賣棉紗(sha)(sha)】等(deng)曲(qu)牌(pai)，高(gao)腔有(you)(you)【鎖南枝】、【梧桐(tong)雨】、【山(shan)(shan)坡羊】等(deng)曲(qu)牌(pai)。楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)伴奏(zou)樂器主要有(you)(you)胡(hu)琴、京二(er)胡(hu)、二(er)胡(hu)、三(san)(san)(san)弦、板鼓、鈸、大小鑼等(deng)。楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)角色主要分為(wei)生、旦(dan)(dan)、丑三(san)(san)(san)類，其(qi)他行(xing)當亦(yi)由生、旦(dan)(dan)、丑演員(yuan)兼演。楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)表演講(jiang)究(jiu)貼切自然，運用程式手段不拘一格，鄉土氣息(xi)濃郁，名演員(yuan)有(you)(you)沈(shen)云陔、高(gao)月(yue)樓、關嘯彬、李雅樵(qiao)、熊(xiong)劍嘯等(deng)。
現代整理的(de)歷史故事(shi)劇，如《血債血還》、《劉(liu)介(jie)梅(mei)》、《雙教子(zi)》、《追報(bao)表》、《三世仇》、《桃花(hua)扇》、《太平天國》、《不稱心的(de)女(nv)婿》、《獄(yu)卒平冤》、《穆(mu)桂(gui)英休夫(fu)》、《悠(you)悠(you)柳葉河》、《東方稅官》等，其中(zhong)《葛麻(ma)》、《劉(liu)介(jie)梅(mei)》、“雙教子(zi)》、《追報(bao)表》被拍(pai)成戲曲(qu)藝術片(pian)。出(chu)現了張(zhang)巧(qiao)珍、姜翠蘭、張(zhang)光明、榮明祥、于盛樂、張(zhang)一平、彭青蓮、劉(liu)丹麗等一批(pi)深受(shou)人民群眾喜愛(ai)的(de)優秀(xiu)演員。
三.傳承意義
說起對楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)這個(ge)(ge)非(fei)物(wu)質(zhi)文化遺產的(de)傳(chuan)承，武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)院功不(bu)可沒。武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)院的(de)前身是(shi)(shi)武(wu)漢(han)市楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團，建立于1951年，2005年更(geng)名為武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)院，是(shi)(shi)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)最具代表性的(de)劇(ju)(ju)(ju)院，劇(ju)(ju)(ju)院下(xia)設(she)(she)演(yan)出團、青(qing)年演(yan)出團、楚(chu)(chu)樂戲苑三個(ge)(ge)演(yan)出實體(ti)。武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)院院長宋濤介紹，從1985年開始該劇(ju)(ju)(ju)院自己創(chuang)作劇(ju)(ju)(ju)目，這一創(chuang)作收獲就(jiu)不(bu)小，《獄卒(zu)平冤》在1985年的(de)全國(guo)戲曲觀摩演(yan)出中獲得演(yan)出、導演(yan)、劇(ju)(ju)(ju)本、舞美設(she)(she)計(ji)、主演(yan)、配演(yan)一等獎、音樂設(she)(she)計(ji)二(er)等獎以及服(fu)裝(zhuang)設(she)(she)計(ji)專(zhuan)項獎等十項大獎。
此外，其他精品劇(ju)目，《養命的兒子》、《彩鳳搏鴉》、《穆(mu)桂英休(xiu)夫》、《你是一條(tiao)河》、《三媳拜壽(shou)》、《三月(yue)茶香》、《回鄉過年》等(deng)也榮獲“五(wu)個一工程”入(ru)選(xuan)作品獎、文(wen)化(hua)部“文(wen)華新劇(ju)目獎”、“文(wen)華表演獎”等(deng)國家(jia)級獎項。
四.楚劇曲目
楚劇的代表劇目《四下(xia)河南》、《尋(xun)兒記》、《喬(qiao)麥饃趕壽》、《貍貓換太子》、《九件衣》、《白扇記（烏(wu)金(jin)記）》、《秦(qin)香蓮》和《虎將軍》 等。
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