楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，舊稱哦(e)(e)呵腔(qiang)、黃(huang)孝花鼓戲、西(xi)路花鼓戲。清代(dai)道光年間鄂(e)東流行的(de)(de)哦(e)(e)呵腔(qiang)與湖北省武漢市(shi)(shi)黃(huang)陂區、孝感(gan)市(shi)(shi)一(yi)帶的(de)(de)山(shan)歌、道情、竹馬、高蹺及民(min)間說(shuo)唱等融(rong)合，形成(cheng)一(yi)個(ge)獨立的(de)(de)漢族地方聲腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種之一(yi)。1926年改稱“楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)”，距今已有一(yi)百五(wu)十余年的(de)(de)歷(li)史。楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)主要流行于武漢、孝感(gan)、鄂(e)州，黃(huang)岡、荊州、咸寧、荊門(men)，宜昌、黃(huang)石(shi)，隨州十地市(shi)(shi)五(wu)十余區縣，是(shi)湖北地區具有廣泛影響的(de)(de)地方劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種。2006年5月20日，楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)經國(guo)務院批準(zhun)列入第一(yi)批國(guo)家級非物(wu)質文(wen)化遺產名錄。代(dai)表劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)：《養命的(de)(de)兒子(zi)》、《彩(cai)鳳搏(bo)鴉》、《穆桂(gui)英休夫》、《你是(shi)一(yi)條河》等。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的歷史(shi)可追溯到1850年以前。清道(dao)光三十年（1850）葉調元(yuan)所(suo)著(zhu)《漢(han)口竹枝詞》卷五中即有“俗人偏自愛風情，浪語油(you)腔最喜聽；土蕩(dang)約看(kan)花(hua)(hua)鼓戲，開(kai)場總在兩三更”的描(miao)述。文中所(suo)提(ti)到的花(hua)(hua)鼓戲即為(wei)黃孝(xiao)花(hua)(hua)鼓。
楚劇(ju)是由鄂東(dong)的“哦呵腔(qiang)”與黃(huang)陂、孝感的語言、音樂相(xiang)結合而形成的劇(ju)種。其形成初(chu)期，只在農(nong)(nong)村(cun)元宵節玩燈時演唱，故又(you)俗(su)稱(cheng)“燈戲(xi)”，后來逐漸出現農(nong)(nong)閑時演出的麥黃(huang)班和常年演出的四季班。
最早的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)是光(guang)緒年(nian)間黃(huang)陂的(de)(de)艾(ai)九爹和黃(huang)陂橫(heng)店(dian)張(zhang)面糊籌組的(de)(de)兩個戲(xi)(xi)(xi)班(ban)。當時的(de)(de)唱(chang)腔只有哦呵(he)腔、悲腔、四(si)平(ping)以及[思兒]、[探親家]等(deng)小(xiao)調(diao)。一(yi)個戲(xi)(xi)(xi)班(ban)七(qi)八(ba)個人，常(chang)演(yan)劇目(mu)(mu)也不多。光(guang)緒二(er)十六年(nian)（1900），原在(zai)農村演(yan)出(chu)的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)開始進(jin)入漢(han)口(kou)附近的(de)(de)沙(sha)口(kou)、水(shui)口(kou)兩鎮，在(zai)茶園清唱(chang)，兩年(nian)之(zhi)后（1902年(nian)）首(shou)先(xian)進(jin)入漢(han)口(kou)德(de)租(zu)界的(de)(de)清正茶園，開創了楚劇進(jin)入城市(shi)演(yan)出(chu)的(de)(de)歷史。辛亥(hai)革(ge)命后，戲(xi)(xi)(xi)園開始在(zai)租(zu)界內(nei)出(chu)現。最先(xian)演(yan)唱(chang)黃(huang)孝花(hua)鼓戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)租(zu)界戲(xi)(xi)(xi)園有《四(si)海升平(ping)樓(lou)(lou)》、《共和升平(ping)樓(lou)(lou)》、《玉(yu)壺春》等(deng)，座位均有千(qian)人以上(shang)。最受歡迎的(de)(de)演(yan)員有小(xiao)寶寶（花(hua)旦(dan)，后改(gai)名江秋屏）、小(xiao)官寶（旦(dan)角，后改(gai)名李百川）和小(xiao)雙紅(hong)（花(hua)旦(dan)兼小(xiao)生）。常(chang)演(yan)劇目(mu)(mu)為《蔡鳴鳳辭店(dian)》、《張(zhang)德(de)和辭店(dian)》、《胡彥昌(chang)辭店(dian)》和《云樓(lou)(lou)會》、《花(hua)樓(lou)(lou)會》、《東樓(lou)(lou)會》、《西樓(lou)(lou)會》等(deng)。
黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)戲(xi)由農(nong)村步入城市演出是其(qi)發(fa)展史上的(de)(de)(de)(de)重大(da)轉折。為適應城市觀眾觀賞(shang)要求，黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)戲(xi)廣泛(fan)吸收移植(zhi)本(ben)地(di)(di)其(qi)他(ta)劇(ju)種的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目來充實自(zi)己；從演單邊戲(xi)、小(xiao)戲(xi)、折戲(xi)，轉為演出故事(shi)連(lian)貫、情節曲折、有(you)頭(tou)有(you)尾(wei)的(de)(de)(de)(de)本(ben)戲(xi)和連(lian)臺本(ben)戲(xi)，如《合同記》、《賣花(hua)記》、《打龍袍》、《蝴蝶杯》等。1923年，漢劇(ju)盲琴(qin)師(shi)嚴少臣將(jiang)原先(xian)的(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)幫(bang)腔(qiang)改為胡琴(qin)伴奏，獲(huo)得(de)成(cheng)功。此舉(ju)對打鑼(luo)腔(qiang)系劇(ju)種的(de)(de)(de)(de)發(fa)展具有(you)開創(chuang)意(yi)義(yi)，對其(qi)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展影響深遠。此后(hou)二十余年里(li)，黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)演出逐漸擴大(da)到鄰近武(wu)漢的(de)(de)(de)(de)一些縣(xian)城，并逐步取代了各地(di)(di)原先(xian)流行的(de)(de)(de)(de)花(hua)鼓(gu)戲(xi)劇(ju)種。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)(ping)、十枝梅(mei)等。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)楚劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)皮(pi)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其中，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡樸，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉(wan)(wan)柔和(he)，悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深沉哀怨(yuan)，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛勁。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏靈活多(duo)變，既可敘事(shi)，又(you)能(neng)抒情(qing)(qing)，運用廣泛，表(biao)現(xian)力(li)強。悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有(you)女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)(wei)宮徵(zhi)交替調(diao)(diao)式。其曲(qu)(qu)調(diao)(diao)凄(qi)楚婉(wan)(wan)轉(zhuan)，長(chang)于(yu)表(biao)現(xian)悲(bei)(bei)傷凄(qi)涼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)。仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)徵(zhi)、商交替調(diao)(diao)式，其曲(qu)(qu)調(diao)(diao)或(huo)委婉(wan)(wan)凄(qi)楚、如(ru)泣(qi)如(ru)訴，或(huo)激(ji)烈奔(ben)放(fang)、悲(bei)(bei)情(qing)(qing)滿懷，擅長(chang)表(biao)達激(ji)昂悲(bei)(bei)憤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)(xu)。應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原為(wei)(wei)北(bei)路花鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)，現(xian)已成為(wei)(wei)楚劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之(zhi)一。其曲(qu)(qu)調(diao)(diao)活潑清新、甜美流暢。四(si)平(ping)(ping)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)明快(kuai)(kuai)華(hua)麗(li)，長(chang)于(yu)表(biao)現(xian)歡快(kuai)(kuai)喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)(xu)。中華(hua)人民共和(he)國成立后，四(si)平(ping)(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)發展派生出西(xi)皮(pi)四(si)平(ping)(ping)，其旋律華(hua)麗(li)婉(wan)(wan)轉(zhuan)，適于(yu)仙(xian)女(nv)、公主(zhu)、及身份高貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性演唱(chang)。十枝梅(mei)原是(shi)天沔花鼓(gu)戲(xi)“單(dan)邊詞(ci)”《十枝梅(mei)》一劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專用曲(qu)(qu)調(diao)(diao)，以后成為(wei)(wei)楚劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組成部分。其曲(qu)(qu)調(diao)(diao)歡快(kuai)(kuai)柔和(he)，擅長(chang)表(biao)現(xian)歡快(kuai)(kuai)或(huo)憂慮(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)(xu)。
（2）小調
楚劇(ju)小調十分(fen)(fen)豐富，據統計有六十余支(zhi)，曲(qu)(qu)調風格各(ge)異(yi)，其中(zhong)一(yi)部分(fen)(fen)來自湖北各(ge)路花鼓(gu)，原為一(yi)戲一(yi)曲(qu)(qu)，專曲(qu)(qu)專用(yong)。中(zhong)華(hua)人民共和(he)(he)國成立后，對小調進行了(le)(le)改革(ge)，增強了(le)(le)小調的(de)(de)表現力，使用(yong)范圍也更加(jia)廣泛。小調大(da)體(ti)可分(fen)(fen)為兩類(lei)。一(yi)類(lei)是按曲(qu)(qu)填詞(ci)，每段唱詞(ci)的(de)(de)句數(shu)和(he)(he)句子長(chang)短必須按照曲(qu)(qu)調格式填寫(xie)，如《十繡調》、《賣(mai)(mai)雜貨(huo)》、《麻城調》等；另一(yi)類(lei)是報字(zi)接腔，開頭和(he)(he)結尾的(de)(de)曲(qu)(qu)調比(bi)較固(gu)定，中(zhong)間可依唱詞(ci)的(de)(de)長(chang)短分(fen)(fen)成上下句，報字(zi)靈活，近似口(kou)語，如《討(tao)學錢(qian)》、《賣(mai)(mai)棉紗》、《紐絲調》等。
（3）高腔
高(gao)腔(qiang)曾是流布于湖北襄陽、黃岡、荊(jing)州、孝感等地(di)的高(gao)腔(qiang)劇種清戲，但早已絕響于舞臺(tai)。中(zhong)華人民(min)共(gong)和國(guo)成立后，武(wu)漢市楚劇團于1956年(nian)對麻城、鐘祥一(yi)帶(dai)高(gao)腔(qiang)劇目(mu)和曲(qu)(qu)牌(pai)進行了(le)挖掘(jue)、整理，并將其運用于新編歷(li)史劇和現代戲中(zhong)的唱腔(qiang)，從(cong)而(er)使其成為楚劇唱腔(qiang)的一(yi)個組成部分。高(gao)腔(qiang)曲(qu)(qu)牌(pai)豐富(fu)，有《紅衲襖》、《鎖南枝(zhi)》、《宜春令》、《梧桐雨(yu)》、《山坡(po)羊》等一(yi)百余首。其曲(qu)(qu)調優美，節奏平緩，唱詞優雅，抒情敘(xu)事均(jun)可。
2.角色
（1）分類
楚劇(ju)的(de)(de)表演(yan)藝術是在(zai)對子(zi)(zi)戲(xi)的(de)(de)基礎上(shang)，吸(xi)收京(jing)劇(ju)、漢劇(ju)的(de)(de)表演(yan)藝術，經(jing)過長期的(de)(de)演(yan)唱過程逐步(bu)發展而成，在(zai)角色行(xing)(xing)(xing)當(dang)上(shang)并(bing)無(wu)嚴格的(de)(de)區(qu)分(fen)。早期演(yan)出(chu)(chu)僅為一(yi)旦(dan)(dan)(dan)一(yi)丑，以后出(chu)(chu)現小(xiao)生(sheng)和胡子(zi)(zi)生(sheng)，進(jin)入漢口演(yan)出(chu)(chu)后行(xing)(xing)(xing)當(dang)角色開始增加，出(chu)(chu)現正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)、窯旦(dan)(dan)(dan)、小(xiao)生(sheng)、老(lao)生(sheng)、丑、花臉諸(zhu)行(xing)(xing)(xing)當(dang)。
楚劇百余年來，不斷發展和(he)創新，造就了一大批名演員，影響(xiang)較大的有(you) 160多人(ren)，早期的有(you)鄒全順、邱東元(yuan)、湛(zhan)春林、湛(zhan)駝子、熊三元(yuan)，楊德安等，名聲最(zui)著的始有(you)“四喜(xi)”，即徐(xu)壽喜(xi)、李德喜(xi)、曹建(jian)喜(xi)、張四喜(xi)，后有(you)章炳炎、關嘯彬(bin)。
（1）生角
生角注(zhu)(zhu)重運(yun)用戲曲傳統(tong)表(biao)演(yan)程(cheng)式，戲路(lu)較(jiao)寬，既能(neng)演(yan)民間生活(huo)小戲，又能(neng)演(yan)袍帶戲。楚劇(ju)小生章炳炎(yan)，為人誠懇、務實(shi)，在追求藝(yi)術(shu)中，博采眾長，勇于革新，表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)精(jing)湛。扮相上(shang)(shang)，他(ta)借鑒京、漢、越、川劇(ju)化(hua)裝(zhuang)特點，融匯(hui)楚劇(ju)傳統(tong)粉飾(shi)，采用話劇(ju)現代手法，做到雅(ya)而不(bu)俗，給(gei)人以美(mei)的(de)(de)感受。唱功上(shang)(shang)，他(ta)氣口(kou)控制得法，行腔收放(fang)自如，并講究(jiu)腔隨字(zi)走，字(zi)隨腔連，快(kuai)慢(man)強弱，頓挫(cuo)鮮(xian)明(ming)，靈活(huo)多變。如《碧玉簪》洞房中大段(duan)唱詞(ci)，他(ta)音色優美(mei)，頗有韻(yun)味。在與李百川的(de)(de)對(dui)唱中，腔調(diao)協(xie)調(diao)，有起有伏(fu)，配合默契，可謂“珠聯璧合”。做功上(shang)(shang)，他(ta)講究(jiu)形體(ti)動(dong)作(zuo)，使(shi)身段(duan)優美(mei)瀟灑，對(dui)手、眼(yan)、身、步(bu)亦不(bu)疏忽。他(ta)戲路(lu)較(jiao)寬，注(zhu)(zhu)重刻畫(hua)人物，準確地揭(jie)示人物的(de)(de)內心活(huo)動(dong)。如《呂蒙(meng)正趕齋》一劇(ju)中，他(ta)飾(shi)演(yan)的(de)(de)呂蒙(meng)正一角，樸實(shi)豐滿，把一個清高自負，主觀迂腐和窮困(kun)潦(liao)倒(dao)的(de)(de)酸秀才形象，刻畫(hua)得淋漓盡致(zhi)，表(biao)演(yan)得惟妙(miao)惟肖，入情入理。
1960年由章(zhang)主演(yan)的《呂(lv)蒙正趕齋(zhai)(zhai)》一劇，經毛澤東、劉少奇(qi)、周恩來、朱德等中央(yang)領(ling)導同志觀看后，都予以(yi)贊揚。此劇被中國唱(chang)片公司灌(guan)制(zhi)唱(chang)片，暢銷全(quan)國。其代表劇目有：：《呂(lv)蒙正趕齋(zhai)(zhai)》、《賣油郎》、《碧玉簪(zan)》、《送香茶》、《送友》、《董永(yong)分(fen)別》、《山伯歸(gui)天》、《豆(dou)汁記》、《左(zuo)維明巧斷繡鞋案》等。
（2）旦角
旦角(jiao)注重表(biao)現人情(qing)味很濃的(de)(de)家庭生活戲(xi)，唱(chang)腔樸實細膩(ni)、親切動人。著(zhu)名(ming)旦角(jiao)胡桂香女(nv)士(shi)，藝名(ming)白(bai)(bai)(bai)蓮花(hua)，她(ta)是(shi)孝感西河街人，是(shi)孝感楚劇界的(de)(de)第一(yi)真旦。她(ta)的(de)(de)代表(biao)戲(xi)是(shi)在(zai)《送香茶》里飾(shi)張月(yue)英和《繆老三推車》里演(yan)張二妹。她(ta)扮相(xiang)俊俏，唱(chang)腔圓潤，聲音悅耳(er)，表(biao)演(yan)到位，贏得了廣大觀眾(zhong)的(de)(de)喜(xi)愛，因此有(you)(you)首歌謠：“看(kan)戲(xi)不好白(bai)(bai)(bai)蓮花(hua)，心中好像(xiang)雞子抓”。一(yi)次在(zai)新府城演(yan)出，當地大地主王(wang)慶(qing)南(nan)讓她(ta)幫(bang)著(zhu)燒(shao)大煙，企圖污辱她(ta)，她(ta)一(yi)氣之(zhi)下藉口沒有(you)(you)地方(fang)演(yan)戲(xi)離開(kai)了。人們都說她(ta)是(shi)德藝雙馨，所以才有(you)(you)白(bai)(bai)(bai)蓮花(hua)之(zhi)稱(cheng)。
（3）題材
楚劇(ju)具有(you)題材廣(guang)泛(fan)，通俗易懂，生動活潑，鄉土氣息濃(nong)厚的特點，頗(po)具包容性，能(neng)吸收京、漢大戲的劇(ju)目(mu)，既能(neng)演(yan)生活小戲、現代戲 ，又能(neng)演(yan)宮廷(ting)大戲和武戲，表現手(shou)段豐富多樣。楚劇(ju)貼進生活緊(jin)跟時代，在各個不同歷史時期都創作演(yan)出了(le)歌(ge)頌正義(yi)、抨擊邪惡的新劇(ju)目(mu)。故(gu)而(er)深受廣(guang)大群(qun)眾的喜聞樂見。
（4）劇目
楚(chu)劇(ju)現(xian)存劇(ju)目(mu)約(yue)五(wu)百個(ge)，常演(yan)(yan)的有(you)兩百多個(ge)，其中(zhong)較(jiao)為重要(yao)的包(bao)括《秦雪梅吊孝》《銀屏(ping)公(gong)主》《趕齋》《殺狗驚妻(qi)》《三(san)世仇》《吳漢殺妻(qi)》《蔡鳴(ming)鳳辭店(dian)》《葛麻》《百日(ri)緣》《九件衣》《烏金記》《賣棉紗》《啞女告狀》《白扇記》、《思(si)凡》《賴婚》《汲水》《董永賣身》等(deng)(deng)(deng)。楚(chu)劇(ju)腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)分(fen)為板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang) 、小調(diao)、高腔(qiang)(qiang)(qiang)三(san)部分(fen)，板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)包(bao)括迓腔(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)(qiang)、四平(ping)、十(shi)枝(zhi)梅等(deng)(deng)(deng)，小調(diao)有(you)【十(shi)繡(xiu)調(diao)】、【麻城調(diao)】、【討(tao)學(xue)錢】、【賣棉紗】等(deng)(deng)(deng)曲牌(pai)(pai)，高腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)【鎖南(nan)枝(zhi)】、【梧桐雨】、【山坡羊】等(deng)(deng)(deng)曲牌(pai)(pai)。楚(chu)劇(ju)的伴奏樂器主要(yao)有(you)胡琴、京二胡、二胡、三(san)弦、板(ban)(ban)鼓、鈸(ba)、大小鑼等(deng)(deng)(deng)。楚(chu)劇(ju)的角色主要(yao)分(fen)為生(sheng)、旦、丑(chou)三(san)類，其他行(xing)當(dang)亦由生(sheng)、旦、丑(chou)演(yan)(yan)員兼演(yan)(yan)。楚(chu)劇(ju)表(biao)演(yan)(yan)講究貼切自然(ran)，運用(yong)程式手段不拘一格，鄉土氣息濃郁(yu)，名演(yan)(yan)員有(you)沈云陔(gai)、高月樓、關嘯彬、李雅樵、熊劍嘯等(deng)(deng)(deng)。
現代(dai)整理(li)的(de)(de)歷史(shi)故(gu)事劇(ju)，如《血(xue)債血(xue)還》、《劉(liu)介梅(mei)》、《雙教子》、《追(zhui)報表》、《三世仇》、《桃花扇》、《太(tai)平天國》、《不(bu)稱心的(de)(de)女婿》、《獄卒平冤》、《穆桂英休(xiu)夫》、《悠(you)(you)悠(you)(you)柳葉河》、《東(dong)方稅官(guan)》等，其(qi)中(zhong)《葛麻》、《劉(liu)介梅(mei)》、“雙教子》、《追(zhui)報表》被拍成(cheng)戲(xi)曲藝術(shu)片。出現了張巧珍、姜翠蘭、張光明、榮明祥、于(yu)盛樂、張一平、彭(peng)青蓮、劉(liu)丹麗等一批深(shen)受人(ren)民群眾喜(xi)愛的(de)(de)優(you)秀演員。
三.傳承意義
說起(qi)對楚劇(ju)(ju)(ju)這(zhe)(zhe)個(ge)非物質文化遺(yi)產的(de)傳承(cheng)，武(wu)(wu)漢(han)楚劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)功(gong)不可沒(mei)。武(wu)(wu)漢(han)楚劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)前(qian)身是武(wu)(wu)漢(han)市楚劇(ju)(ju)(ju)團，建立于1951年(nian)(nian)，2005年(nian)(nian)更名為武(wu)(wu)漢(han)楚劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，是楚劇(ju)(ju)(ju)最具(ju)代表性(xing)的(de)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)下設(she)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)團、青年(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)團、楚樂戲苑三個(ge)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)實體。武(wu)(wu)漢(han)楚劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長(chang)宋濤介紹，從1985年(nian)(nian)開始該劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)自己創(chuang)作劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，這(zhe)(zhe)一(yi)創(chuang)作收獲就不小，《獄卒(zu)平冤》在1985年(nian)(nian)的(de)全(quan)國戲曲觀摩(mo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)中獲得演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)、導演(yan)(yan)(yan)、劇(ju)(ju)(ju)本(ben)、舞美(mei)設(she)計(ji)、主演(yan)(yan)(yan)、配(pei)演(yan)(yan)(yan)一(yi)等(deng)獎(jiang)、音樂設(she)計(ji)二(er)等(deng)獎(jiang)以及服裝設(she)計(ji)專項獎(jiang)等(deng)十(shi)項大獎(jiang)。
此外，其他精品(pin)劇目，《養(yang)命的兒子》、《彩(cai)鳳(feng)搏鴉》、《穆桂英休夫(fu)》、《你是一(yi)條(tiao)河》、《三媳拜(bai)壽》、《三月茶香》、《回鄉(xiang)過年》等也(ye)榮獲“五個一(yi)工(gong)程”入(ru)選作品(pin)獎(jiang)(jiang)、文化部“文華(hua)(hua)新劇目獎(jiang)(jiang)”、“文華(hua)(hua)表演獎(jiang)(jiang)”等國家級獎(jiang)(jiang)項。
四.楚劇曲目
楚劇的代表劇目《四下河南》、《尋兒記》、《喬(qiao)麥饃(mo)趕壽》、《貍貓(mao)換太(tai)子(zi)》、《九(jiu)件衣》、《白扇記（烏金記）》、《秦香蓮》和《虎將軍(jun)》 等。
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