贛南采茶戲是江西省贛南(nan)土生的(de)(de)漢族戲(xi)曲劇(ju)種之一，它是在當地民間燈(deng)彩和(he)(he)采(cai)茶歌舞的(de)(de)基礎上形成為(wei)戲(xi)的(de)(de)。其產生和(he)(he)流傳具有(you)悠久的(de)(de)歷史。贛南(nan)采(cai)茶戲(xi)以喜劇(ju)、鬧劇(ju)為(wei)主(zhu)，風(feng)格幽(you)默詼諧(xie)、輕(qing)松活潑，音(yin)樂(le)主(zhu)要采(cai)用嗩吶加鑼鼓伴(ban)奏的(de)(de)燈(deng)戲(xi)音(yin)樂(le)和(he)(he)用“勾筒”（胡琴）主(zhu)奏的(de)(de)采(cai)茶音(yin)樂(le)，曲調有(you)燈(deng)腔、路調、彩調四種，演技以扇子花和(he)(he)矮子花最具特色。

一.歷史起源

江(jiang)(jiang)西采(cai)(cai)茶(cha)戲(xi)(xi)，主(zhu)要(yao)發源于贛(gan)南(nan)信豐、安(an)遠一(yi)帶，采(cai)(cai)茶(cha)戲(xi)(xi)與盛產茶(cha)葉有關。明朝，贛(gan)南(nan)、贛(gan)東、贛(gan)北(bei)茶(cha)區每逢谷雨(yu)季節(jie)，勞動(dong)婦女上山(shan)，一(yi)邊采(cai)(cai)茶(cha)一(yi)邊唱山(shan)歌(ge)以鼓舞勞動(dong)熱(re)情，這(zhe)種(zhong)(zhong)在茶(cha)區流傳的山(shan)歌(ge)，被人(ren)稱為“采(cai)(cai)茶(cha)歌(ge)”。由(you)民間采(cai)(cai)茶(cha)歌(ge)和采(cai)(cai)茶(cha)燈(deng)演(yan)唱發展而來，繼而成(cheng)為一(yi)種(zhong)(zhong)有人(ren)物(wu)和故(gu)事情節(jie)的民間小戲(xi)(xi)，由(you)于它一(yi)般(ban)只(zhi)有二旦(dan)一(yi)丑(chou)，或生、旦(dan)、丑(chou)三人(ren)的表演(yan)，故(gu)又名“三角班”。贛(gan)南(nan)采(cai)(cai)茶(cha)戲(xi)(xi)形成(cheng)后，即分(fen)幾(ji)路(lu)向(xiang)外發展，與當地方言(yan)和曲調融合，形成(cheng)贛(gan)東、西、南(nan)、北(bei)、中(zhong)五大流派(pai)，每個(ge)流派(pai)中(zhong)又有不同的本(ben)地腔。江(jiang)(jiang)西采(cai)(cai)茶(cha)戲(xi)(xi)總的特點是(shi)：表演(yan)歡快，詼諧(xie)風趣，載(zai)歌(ge)載(zai)舞，喜劇性(xing)強，富有濃郁的鄉土氣息，頗受群眾喜愛。

從唱(chang)采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)(ge)(ge)(ge)發展為采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)有幾個階(jie)段(duan)。采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)(ge)(ge)(ge)最早只(zhi)唱(chang)小(xiao)調，每句僅(jin)有四句唱(chang)詞，如(ru)“春日采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)春日長，白白茶(cha)(cha)(cha)(cha)花滿路旁(pang)；大姊回家報二(er)姊，頭茶(cha)(cha)(cha)(cha)不比晚茶(cha)(cha)(cha)(cha)香(xiang)。”這種小(xiao)曲生動活潑，委婉動聽。采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)(ge)(ge)(ge)再經發展，便由(you)來茶(cha)(cha)(cha)(cha)小(xiao)曲組(zu)成了“采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)(ge)(ge)(ge)聯(lian)唱(chang)”，名(ming)曰“十(shi)二(er)月(yue)(yue)采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)(ge)(ge)(ge)”。如(ru)“正月(yue)(yue)采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)是新年，姐(jie)妹雙雙進茶(cha)(cha)(cha)(cha)園，佃了茶(cha)(cha)(cha)(cha)園十(shi)二(er)畝。當面寫書兩(liang)交錢(qian)。二(er)月(yue)(yue)采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)......。”后(hou)來，“十(shi)二(er)月(yue)(yue)采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)(ge)(ge)(ge)”又與民(min)間舞蹈相結合，進入(ru)元宵燈(deng)彩行列，成為“采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)燈(deng)”,“采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)燈(deng)”主要唱(chang)調是[茶(cha)(cha)(cha)(cha)黃調]、[摘茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)(ge)(ge)(ge)]、[看茶(cha)(cha)(cha)(cha)調]、[報茶(cha)(cha)(cha)(cha)名(ming)]等。它(ta)由(you)姣童(tong)扮成采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)女，每隊(dui)八人(ren)或十(shi)二(er)人(ren)，另有少長者(zhe)二(er)人(ren)為隊(dui)首，手持花籃，邊唱(chang)邊舞，歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱(chang)"十(shi)二(er)月(yue)(yue)采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)"。這種"采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)燈(deng)"形式簡單，純屬集體(ti)表(biao)演的歌(ge)(ge)(ge)(ge)舞，但是它(ta)已向采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)邁了一步。

明朝，盛產名茶(cha)(cha)(cha)的(de)(de)(de)(de)贛南安遠縣九(jiu)龍山茶(cha)(cha)(cha)區(qu)，茶(cha)(cha)(cha)農為(wei)了接(jie)待粵(yue)商(shang)茶(cha)(cha)(cha)客，常用采(cai)(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)燈的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)即(ji)(ji)興演(yan)(yan)出以采(cai)(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)為(wei)內容的(de)(de)(de)(de)節目(mu)。即(ji)(ji)從“采(cai)(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)燈”中(zhong)(zhong)八(ba)個(或十二個)采(cai)(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)女中(zhong)(zhong)分出二人(ren)(ren)，為(wei)旦(dan)角大姐、二姐，再(zai)留(liu)一個隊首作丑(chou)角，正好是二旦(dan)一丑(chou)的(de)(de)(de)(de)"三角班"。姐妹(mei)二人(ren)(ren)表演(yan)(yan)上山采(cai)(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)，手持茶(cha)(cha)(cha)籃，邊唱(chang)(chang)邊舞，唱(chang)(chang)著“十二月采(cai)(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)歌(ge)”(每人(ren)(ren)輪(lun)唱(chang)(chang)六(liu)個月)；扮(ban)(ban)丑(chou)角的(de)(de)(de)(de)手持紙扇在(zai)中(zhong)(zhong)間穿插打趣。這就是原(yuan)始節目(mu)《姐妹(mei)摘茶(cha)(cha)(cha)》。再(zai)后增(zeng)加了開茶(cha)(cha)(cha)山、炒茶(cha)(cha)(cha)、送哥(ge)賣茶(cha)(cha)(cha)、盤(pan)茶(cha)(cha)(cha)等(deng)細(xi)節，丑(chou)角扮(ban)(ban)成干哥(ge)賣茶(cha)(cha)(cha)，便(bian)更名為(wei)《送哥(ge)賣茶(cha)(cha)(cha)》。這種采(cai)(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)燈(又名“茶(cha)(cha)(cha)籃燈”)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出已是采(cai)(cai)(cai)荼戲的(de)(de)(de)(de)雛型了。贛南的(de)(de)(de)(de)“茶(cha)(cha)(cha)籃燈”不(bu)斷增(zeng)加新的(de)(de)(de)(de)內容，又涌現了表演(yan)(yan)其(qi)他勞動(dong)生活的(de)(de)(de)(de)、由二旦(dan)一丑(chou)或一旦(dan)一丑(chou)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)小戲，如《秧麥》、《挖筍(sun)》、《補皮鞋(xie)》、《撿田螺》、《賣花線》、《磨豆(dou)腐》等(deng)等(deng)，因用采(cai)(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)調演(yan)(yan)唱(chang)(chang)，一唱(chang)(chang)眾和，尚無管弦伴(ban)奏，便(bian)統名為(wei)“采(cai)(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲”。采(cai)(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲因是從民(min)間歌(ge)舞、燈彩(cai)發展形(xing)成的(de)(de)(de)(de)地方(fang)戲曲(qu)，演(yan)(yan)出劇目(mu)又多(duo)反映勞動(dong)人(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)生活，其(qi)音樂唱(chang)(chang)腔(qiang)又多(duo)民(min)歌(ge)風味，故深受(shou)人(ren)(ren)民(min)群眾喜愛。

二.藝術特點

贛南采(cai)茶(cha)(cha)戲的(de)(de)舞臺(tai)語言是當(dang)地(di)客家方言。它載(zai)歌載(zai)舞，氣氛(fen)輕松活(huo)潑，語言幽默風趣，融當(dang)地(di)民(min)間(jian)(jian)口頭文(wen)學(xue)、民(min)間(jian)(jian)歌舞、燈(deng)彩于(yu)一(yi)(yi)體，具有濃郁的(de)(de)生活(huo)氣息。其(qi)(qi)劇(ju)(ju)目多(duo)(duo)以喜劇(ju)(ju)、鬧劇(ju)(ju)為主(zhu)，很少正劇(ju)(ju)和(he)悲劇(ju)(ju)。題材上多(duo)(duo)以下(xia)層群眾、尤其(qi)(qi)是手工(gong)(gong)業(ye)工(gong)(gong)人、藝匠的(de)(de)日常生活(huo)為表(biao)現(xian)對象，尤其(qi)(qi)又以男歡女愛的(de)(de)戲情所占比重為大(da)。其(qi)(qi)音(yin)樂唱腔屬于(yu)曲牌體，以茶(cha)(cha)腔和(he)燈(deng)腔為主(zhu)，兼有路腔和(he)雜調(diao)，俗稱(cheng)“三(san)腔一(yi)(yi)調(diao)”。伴奏均為民(min)間(jian)(jian)樂器，主(zhu)要有勾筒（二胡類(lei)）、嗩吶、鑼、鼓、鈸和(he)笛子(zi)等。其(qi)(qi)表(biao)演藝術特(te)點，主(zhu)要表(biao)現(xian)在小(xiao)丑(chou)、小(xiao)旦兩(liang)個行當(dang)，曾(ceng)有“三(san)角成班，兩(liang)小(xiao)當(dang)家”之說。

1.音樂聲腔

贛(gan)南采(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲(xi)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂豐(feng)富多彩，可塑性強，鄉土氣息(xi)濃郁，風格特色(se)十(shi)分(fen)鮮明。根據其(qi)調(diao)式、弦(xian)路(lu)(lu)和(he)功能作用(yong)的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)，分(fen)為(wei)“茶(cha)(cha)(cha)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“燈腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“路(lu)(lu)腔(qiang)(qiang)(qiang)”和(he)“雜(za)調(diao)”四大類，簡稱為(wei)“三腔(qiang)(qiang)(qiang)一調(diao)”。“茶(cha)(cha)(cha)腔(qiang)(qiang)(qiang)”是(shi)贛(gan)南采(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲(xi)的(de)(de)(de)主要聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)，它(ta)(ta)節(jie)奏(zou)活(huo)潑明快，旋律(lv)優美抒情，富有(you)(you)濃厚(hou)的(de)(de)(de)田園山野風味。如享(xiang)譽全國的(de)(de)(de)“斑鳩調(diao)”，還有(you)(you)“牡丹調(diao)”、“打鞋底(di)”、“上(shang)山調(diao)”等。“燈腔(qiang)(qiang)(qiang)”是(shi)采(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲(xi)的(de)(de)(de)重要聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)，它(ta)(ta)高亢渾厚(hou)，粗獷熱(re)烈，旋律(lv)跌宕(dang)起伏(fu)，張弛(chi)有(you)(you)致，戲(xi)曲味較濃。加上(shang)嗩(suo)吶(na)和(he)鑼鼓的(de)(de)(de)緊密(mi)配(pei)合，氣氛熾熱(re)，情緒振奮，有(you)(you)如山區人(ren)民向(xiang)上(shang)的(de)(de)(de)精神風貌(mao)；“路(lu)(lu)腔(qiang)(qiang)(qiang)”由適應路(lu)(lu)上(shang)行走時所(suo)唱曲牌(pai)而得名，它(ta)(ta)特有(you)(you)的(de)(de)(de)輕松活(huo)潑、詼(hui)諧風趣，為(wei)采(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲(xi)載歌載舞(wu)的(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)術提供了廣闊天(tian)地。“雜(za)調(diao)”嬌柔甜美、玲瓏華麗，在(zai)采(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲(xi)音(yin)(yin)樂中雖不(bu)作主腔(qiang)(qiang)(qiang)，但穿插使用(yong)，偶爾(er)出現，點(dian)綴(zhui)情趣，常能起到奇(qi)特的(de)(de)(de)藝(yi)術效果。在(zai)贛(gan)南采(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂中，不(bu)論是(shi)茶(cha)(cha)(cha)腔(qiang)(qiang)(qiang)或燈腔(qiang)(qiang)(qiang)，還是(shi)路(lu)(lu)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)雜(za)調(diao)，均廣泛運用(yong)到襯(chen)詞(ci)(ci)。襯(chen)詞(ci)(ci)編成順口溜唱道(dao)：上(shang)山進(jin)坑打“喲喂(wei)”，出門(men)趕路(lu)(lu)“哪嗬嗨”，做鞋繡(xiu)花(hua)“哎(ai)嗨喲”，男女(nv)對(dui)花(hua)“扯當扯”。可以(yi)說，凡是(shi)唱都離不(bu)開(kai)襯(chen)詞(ci)(ci)，甚至還有(you)(you)“唱詞(ci)(ci)不(bu)夠襯(chen)詞(ci)(ci)湊”的(de)(de)(de)情況。

2.伴奏樂器

伴奏(zou)(zou)中的(de)主奏(zou)(zou)樂器為“勾(gou)筒(tong)”（類似土制二(er)胡），用(yong)(yong)正反(fan)弦順腔伴奏(zou)(zou)，用(yong)(yong)客家方言(yan)和(he)贛州(zhou)官(guan)話念(nian)白和(he)演唱，約有三百多個曲(qu)牌。角色(se)行旦主要是“二(er)旦一(yi)丑(chou)”（解放以后(hou)以“三小”即掌上明(ming)珠地(di)、小生、小丑(chou)為主），載歌載舞的(de)表演開工，具有渾厚的(de)生活(huo)和(he)勞動氣息，詼(hui)諧逗趣，極富濃郁(yu)的(de)贛南鄉土氣息韻味，深受廣大群眾喜愛，是當地(di)群眾最喜聽樂看(kan)的(de)地(di)方戲。

3.表演形式

最能表現贛南采茶戲特征的除了音樂，當數它的表演開工，歌、舞、戲三者并重。它的表演特征可以歸納為“三奇三絕”。三奇是：傳統采茶戲表現的全是(shi)下層勞(lao)動(dong)(dong)人(ren)(ren)民的愛情與(yu)勞(lao)動(dong)(dong)垂涎，沒有(you)宮廷舞(wu)(wu)和才子佳人(ren)(ren)舞(wu)(wu)，此為(wei)一奇；大量的表演(yan)身(shen)段模仿動(dong)(dong)物的動(dong)(dong)作，并(bing)以(yi)動(dong)(dong)物的動(dong)(dong)作命(ming)名，此為(wei)二奇；歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)戲相(xiang)隨相(xiang)伴，以(yi)致有(you)人(ren)(ren)認為(wei)是(shi)地方歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)劇(ju)，此為(wei)三奇。

（1）三絕(jue)是：矮子步、單袖筒、扇子花。

矮(ai)子步的基(ji)本步法有矮(ai)步、高步、矮(ai)步交叉步、搖(yao)蹉(cuo)步、驚(jing)步、滑(hua)步、鏟步。矮(ai)子步又(you)分矮(ai)樁(zhuang)、中樁(zhuang)、高樁(zhuang)。這是天(tian)下戲曲(qu)中絕無僅有的矮(ai)子步。

單袖(xiu)筒(tong)(tong)，這又是一絕(jue)。一般(ban)戲劇中的水(shui)袖(xiu)都是成雙成對(dui)、斯(si)斯(si)文文，唯獨贛(gan)南(nan)采(cai)茶(cha)舞(wu)中，只有一個(ge)左袖(xiu)筒(tong)(tong)。但它(ta)卻創造了眾多的舞(wu)蹈術(shu)語。如(ru)抓袖(xiu)、搭袖(xiu)、背袖(xiu)、遮(zhe)陽袖(xiu)、繞扇袖(xiu)、腋(ye)下(xia)袖(xiu)、鳳尾袖(xiu)、穿(chuan)針引線袖(xiu)、花籃袖(xiu)、上拋、下(xia)甩、纏腰、繞膝、側卷(juan)翻飛……

美是(shi)一(yi)(yi)(yi)種對稱，單袖筒似乎是(shi)對美的(de)(de)(de)規(gui)律的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個忽視，但是(shi)，不，賞(shang)在舞臺上(shang)用另一(yi)(yi)(yi)只手的(de)(de)(de)扇(shan)(shan)子花和它(ta)對稱起來了(le)，一(yi)(yi)(yi)手甩袖，一(yi)(yi)(yi)手舞扇(shan)(shan)，踏著特(te)有(you)的(de)(de)(de)矮子步，顯得異(yi)常獨特(te)而有(you)情趣。

扇花的動作甚多，種類繁雜，其中有拋甩扇、裝折扇、避風扇、遮日扇、遙望扇、聞花扇、遮面扇等數十種，表現力特強，其中有老藝人留下的有關扇子花的藝訣，如：五指花頭朝(chao)(chao)天(tian)，四指花頭朝(chao)(chao)前。三指花(hua)(hua)打四邊，二指花(hua)(hua)搖胸前。耘、按、抓(zhua)、抖(dou)靠肚面。

三奇三絕的特征是贛南客家人長期生存于山林中的嚴峻生態環境中的產物。比如矮(ai)子(zi)步，客家(jia)(jia)人生活在大(da)山(shan)(shan)中，出(chu)門(men)爬山(shan)(shan)，彎腰屈膝，高人也成了“矮(ai)子(zi)”。聰(cong)明的(de)客家(jia)(jia)人卻讓矮(ai)子(zi)步成了天下獨一(yi)無(wu)二的(de)舞蹈基本步。滿山(shan)(shan)的(de)云霧，滿山(shan)(shan)的(de)云霧茶，姑娘們(men)手提茶籃，口唱茶歌，一(yi)邊采茶一(yi)邊舞蹈，小伙們(men)肩擔(dan)茶葉踏(ta)著由矮(ai)子(zi)步化成的(de)矮(ai)樁(zhuang)(zhuang)、中樁(zhuang)(zhuang)、高樁(zhuang)(zhuang)。舞動著單袖筒、扇子(zi)花(hua)，創造出(chu)別具特色的(de)贛南客家(jia)(jia)采茶舞。又比如(ru)，眾多的(de)以動物(wu)(wu)命名(ming)(ming)的(de)表(biao)演身段，那是因為在(zai)悠長的(de)山(shan)道上(shang)，客家(jia)人(ren)慣與飛禽走獸為伍，動物(wu)(wu)界無窮(qiong)無盡的(de)生命之趣，竟使得(de)異想(xiang)天開(kai)的(de)客家(jia)人(ren)獲得(de)了永不枯竭的(de)藝(yi)術創作靈感(gan)。模仿動物(wu)(wu)的(de)動作，并干(gan)脆(cui)用動物(wu)(wu)的(de)動作來命名(ming)(ming)，如(ru)：猴(hou)子(zi)洗(xi)面、惡狼尋食(shi)、獅子(zi)開(kai)口(kou)、畫眉跳架、烏龜爬沙、龍頭鳳(feng)尾(wei)、蜻蜓戲水(shui)、狗牯擺(bai)尾(wei)、懶貓抓癢、狐貍過(guo)崠(dong)、蝴蝶采蜜、公(gong)雞(ji)啄米、猴(hou)子(zi)發驚、　子(zi)（青蛙）過(guo)缺、烏鴉曬翅、貓兒探夜等，多達(da)300多個名(ming)(ming)稱(cheng)。動物表現(xian)生(sheng)命意識的動作被(bei)客(ke)家人捕捉(zhuo)到了，不(bu)難想象，沒(mei)有(you)(you)大山，便(bian)沒(mei)有(you)(you)飛禽走獸，沒(mei)有(you)(you)來(lai)自對生(sheng)活的觀察、提煉，這眾(zhong)多的舞(wu)臺(tai)表演身段又該如何來(lai)創造？

（2）小丑(chou)及小旦

小(xiao)丑(chou)分二(er)：一是“丑(chou)行俊扮”，稱為(wei)“正(zheng)丑(chou)”；二(er)是“丑(chou)行丑(chou)扮”，稱為(wei)“反丑(chou)”。

正丑：主要是勞(lao)動人民中的(de)青壯年(nian)男子(zi)。他們具有(you)勤(qin)勞(lao)樸實(shi)、爽朗(lang)大方、樂觀風趣和機智勇(yong)敢(gan)的(de)性格特征。演(yan)唱時，演(yan)員頭(tou)戴(dai)“一把抓（羅帽）”，身穿“三花(hua)衣”，腰(yao)系“白堂裙”，下穿“燈籠褲”，右手(shou)舞“扇子(zi)花(hua)”，左手(shou)甩(shuai)“長袖筒”。載歌(ge)載舞，活潑輕松。表(biao)演(yan)以“矮(ai)子(zi)步”、“扇子(zi)花(hua)”為主，高矮(ai)步法相結合，節(jie)奏明(ming)快，頗具特色。

反(fan)丑(chou)：多是(shi)一些(xie)(xie)煙鬼賭徒、流氓地痞、浪蕩公(gong)子(zi)等，常以一些(xie)(xie)生動、含蓄、詼諧、幽默的語言和動作(zuo)，互相揭露(lu)或(huo)自我嘲(chao)弄(nong)。其表(biao)演常摩擬一些(xie)(xie)動物形象如：“猴子(zi)洗臉”、“猴子(zi)撒尿(niao)”、“蜻蜓點水”、“懶(lan)貓抓癢”、“雞公(gong)啄(zhuo)米”、“畫眉跳(tiao)架”、“狗(gou)牯擺(bai)尾”“烏龜爬沙”等等。臉譜抹(mo)白鼻子(zi)，步法(fa)和扇子(zi)花(hua)的動作(zuo)與“正丑(chou)”表(biao)演大(da)同小異。

小旦：主(zhu)要是勤勞純樸和聰明(ming)伶俐的農村少女、少婦。表演矯健優美、樸素大方(fang)。其(qi)(qi)(qi)“扇子(zi)花”比小丑更為豐(feng)富，既能單手打扇子(zi)花，也能雙手同打扇子(zi)花。其(qi)(qi)(qi)身段(duan)動作有：梳妝挑簾、園手摘(zhai)茶(cha)、傘花、開門(men)關門(men)等。其(qi)(qi)(qi)基本步(bu)伐有八字步(bu)、蹺步(bu)、踮步(bu)、磨子(zi)步(bu)、磋步(bu)、碎步(bu)等等，真可謂千姿百態。

三.傳統劇目

贛南采茶戲的傳統(tong)劇目，原(yuan)有100多(duo)個，其中一(yi)部(bu)分已經失傳，現保(bao)留的傳統(tong)劇目有90多(duo)個。如(ru)：《九龍山摘茶》、《唐二試妻》、《賣(mai)雜(za)貨》、《上廣東》、《雙檢(jian)菌》、《瞎子(zi)(zi)鬧(nao)店》、《賣(mai)花錢(qian)》、《香火龍》、《阿三打鐵》、《五嶺之春》、《花燈仙子(zi)(zi)》、《吹鼓手招親(qin)》、《滿妹添喜》、《睄妹子(zi)(zi)》、《補皮鞋》

四.江西其他傳統戲曲有：

東河戲(xi)：初名贛(gan)洲大戲(xi)。孕育，形成于貢水流域(yu)的(de)贛(gan)縣(xian)、興國一帶，是江(jiang)西(xi)古(gu)老劇種(zhong)之一。東河戲(xi)流行(xing)地區有贛(gan)縣(xian)、興國、南康、大余等縣(xian)，旁及(ji)粵東的(de)梅縣(xian)、潮洲以及(ji)閩西(xi)的(de)寧化、歸化等地。

宜(yi)(yi)黃戲(xi)(xi)：宜(yi)(yi)黃戲(xi)(xi)、舊稱宜(yi)(yi)黃班。主要流行地(di)區為江西的宜(yi)(yi)黃、南(nan)城南(nan)豐、廣昌等縣，遠及贛東北，贛南(nan)和(he)福建閩西一帶，建國后，一九五七年定名為宜(yi)(yi)黃戲(xi)(xi)。

吁河戲：吁河戲，地方大(da)劇種(zhong)，舊名土戲，因為最先只(zhi)演(yan)(yan)孟姜女的(de)故事，又(you)稱之為孟戲。這(zhe)種(zhong)孟戲歷來(lai)由宗族性的(de)班社演(yan)(yan)出(chu)。其流行地區為廣(guang)(guang)昌一帶。一九八(ba)一年定名為吁河戲，在廣(guang)(guang)昌成立了(le)吁河戲劇團。

西(xi)河(he)(he)戲(xi)：原名彈腔大戲(xi)，是贛劇的一個流(liu)派。其流(liu)行(xing)地(di)區為星子、德安、九江(jiang)、都昌、永修等縣(xian)。贛江(jiang)下游分東西(xi)兩河(he)(he)流(liu)入鄱陽湖，而星子、德安位于(yu)西(xi)河(he)(he)流(liu)域，故外(wai)地(di)人稱(cheng)之為西(xi)河(he)(he)班。一九八二(er)年定名為西(xi)河(he)(he)戲(xi)。

寧(ning)河戲：舊(jiu)時又名(ming)寧(ning)洲(zhou)大班，其(qi)流行地區為修水、銅(tong)鼓、武寧(ning)等(deng)縣，在贛、鄂、湘三(san)省毗鄰地區很受群(qun)眾歡迎。其(qi)起源于(yu)明代弋(yi)陽腔(qiang)，為江西古老(lao)劇種之一。建國后定名(ming)為寧(ning)河戲。

撫(fu)河(he)戲(xi)(xi)：舊稱撫(fu)河(he)大(da)班。主要流行于撫(fu)河(he)流域的(de)臨(lin)川、金溪(xi)、宜黃、崇(chong)仁、廣昌等縣(xian)，其戲(xi)(xi)班有(you)時(shi)還進(jin)南昌演出，歷史約有(you)三百年。建國后，這(zhe)個已經失傳(chuan)多年的(de)劇種，才定名為撫(fu)河(he)戲(xi)(xi)。

吉(ji)(ji)安戲：地(di)方大戲劇(ju)種(zhong)(zhong)，因(yin)產生于吉(ji)(ji)安地(di)區，是一個綜合了高腔、昆曲和亂(luan)彈諸腔的古老(lao)劇(ju)種(zhong)(zhong)。其流(liu)行地(di)區，除贛中、贛西、贛南等地(di)外(wai)，尚達湖南湘(xiang)東一帶。到建國(guo)前夕(xi)，已無(wu)班社存在(zai)，成為一個失傳的劇(ju)種(zhong)(zhong)。

萬(wan)(wan)(wan)(wan)載(zai)花(hua)(hua)燈戲(xi)：50年代叫萬(wan)(wan)(wan)(wan)載(zai)花(hua)(hua)燈戲(xi)，60年代稱(cheng)萬(wan)(wan)(wan)(wan)載(zai)采茶(cha)戲(xi)。1980年正式定名為萬(wan)(wan)(wan)(wan)載(zai)花(hua)(hua)燈戲(xi)。它原于民間燈采，吸收(shou)贛南采茶(cha)戲(xi)和高安絲弦戲(xi)的唱腔和表演藝(yi)術加(jia)上民歌(ge)小曲，逐漸演變(bian)而(er)成，流行于萬(wan)(wan)(wan)(wan)載(zai)農(nong)村。）

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