中國戲劇的起源與發展

1、中國戲(xi)曲的孕(yun)育與形成(cheng)

中國戲曲，起源于原始歌(ge)舞(wu)。漢(han)代(dai)，在民間出現(xian)了具表演成份的“角抵戲”，尤(you)以《東海黃公(gong)》為著。到了南北朝(chao)時(shi)(shi)期，民間出現了歌舞與表(biao)演(yan)相結合的(de)“歌舞戲”，具有了更為濃郁的(de)表(biao)演(yan)成份(fen)，如《拔頭》、《代面》、《踏搖娘》等(deng)。唐代，出現了由先秦時(shi)(shi)期的(de)優伶表(biao)演(yan)發展來的(de)以滑稽(ji)表(biao)演(yan)為特點的(de)“參軍(jun)戲”。

2、中(zhong)國戲曲最早(zao)的成熟形式——宋元南戲

南(nan)戲，是中國戲曲(qu)最早(zao)的表現(xian)形式，它形成于(yu)南(nan)北宋之交的浙江溫州（古稱永(yong)嘉(jia)）一(yi)帶的民間，時稱捻蘭(lan)臥泳鐢。它是在宋雜劇的基礎上，融和南(nan)方民間小曲(qu)、說唱等藝術(shu)因素形成的。

3、中國戲曲的(de)第一個繁盛期(qi)——元(yuan)雜劇

元(yuan)代，是中(zhong)國戲(xi)曲(qu)史的一(yi)(yi)種重要(yao)時期，它以其(qi)元(yuan)曲(qu)聞名于世，而元(yuan)曲(qu)中(zhong)影響最著者(zhe)(zhe)，唯北(bei)雜(za)劇(ju)(ju)(ju)（亦稱元(yuan)雜(za)劇(ju)(ju)(ju)）。北(bei)雜(za)劇(ju)(ju)(ju)之文學(xue)，以質(zhi)樸(pu)自然勝，后世戲(xi)曲(qu)文學(xue)無(wu)有出其(qi)右者(zhe)(zhe)；關(guan)（漢卿）、王(wang)（實(shi)甫）、白（樸(pu)）、馬（致遠(yuan)）等雜(za)劇(ju)(ju)(ju)作家，使北(bei)雜(za)劇(ju)(ju)(ju)成(cheng)為一(yi)(yi)代之文學(xue)。

4、中國(guo)戲曲(qu)的第二(er)個繁盛期——明清傳奇

傳奇(qi)，源于宋元南(nan)戲(xi)，是它成熟(shu)化(hua)與(yu)規范化(hua)的結果(guo)。明中葉以后，傳奇(qi)代替雜劇成為戲(xi)曲(qu)舞臺上的主角。其劇本(ben)文學曲(qu)詞(ci)典雅(ya)，體制龐大，名篇佳(jia)作不勝枚舉(ju)，為戲(xi)曲(qu)文學絕盛(sheng)之(zhi)時。表演上則(ze)日趨成熟(shu)，多用(yong)昆曲(qu)演唱。

5、明(ming)代四(si)大聲腔

所謂明(ming)代四(si)大聲(sheng)腔是對中國明(ming)代南曲系統(tong)的浙江(jiang)(jiang)海鹽腔、浙江(jiang)(jiang)余姚腔、江(jiang)(jiang)西弋陽腔和江(jiang)(jiang)蘇昆山(shan)腔的合稱。明(ming)代戲曲，在音樂(le)上(shang)出現(xian)明(ming)顯的地方化(hua)趨(qu)勢，主(zhu)要表現(xian)為(wei)地方聲(sheng)腔的崛起。

6、中國戲(xi)曲的(de)轉型期——清代地(di)方戲(xi)的(de)興起

自清代前期(qi)起，戲(xi)曲(qu)(qu)舞(wu)臺(tai)發生了極大的(de)變(bian)化，主(zhu)要表(biao)現(xian)為戲(xi)曲(qu)(qu)的(de)民間化和(he)通(tong)俗化。先是(shi)昆曲(qu)(qu)、高(gao)(gao)腔折子(zi)戲(xi)的(de)盛(sheng)行，后是(shi)地方戲(xi)的(de)興(xing)起。從(cong)此，戲(xi)曲(qu)(qu)舞(wu)臺(tai)不(bu)再是(shi)傳奇戲(xi)的(de)天(tian)下，昆曲(qu)(qu)與高(gao)(gao)腔有了來自民間的(de)競(jing)爭(zheng)者。

7、徽班進(jin)京

乾隆五十五年，即公元1790年，為慶祝乾隆的八(ba)十(shi)壽辰，帶(dai)來了(le)與昆曲皆然不同的一種地方曲調(diao)徽調(diao)，給京城(cheng)觀眾以耳目一新之(zhi)感。徽調(diao)以其通俗質樸之(zhi)氣贏得了(le)京城(cheng)觀眾的歡迎，從(cong)此在京城(cheng)扎下(xia)了(le)根。

8、中國戲曲史上的大事(shi)——京(jing)劇形成

繼徽(hui)班(ban)進(jin)京之后，湖北漢調藝人也(ye)于道光年間（1828年前后）進京(jing)與(yu)徽班藝(yi)人同臺獻藝(yi)，他們同徽調藝(yi)人一樣唱皮黃腔，只(zhi)是更具湖(hu)北風格(ge)。徽、漢(han)皮黃在(zai)京(jing)城和(he)流(liu)，經(jing)過數十年的發展，終于在(zai)1840年(nian)前后，形(xing)成(cheng)一種(zhong)獨具北(bei)方(fang)特色的(de)皮黃腔棗(zao)京劇。

9、京劇的第一個鼎(ding)盛(sheng)期——清代(dai)同治(zhi)、光緒年間

京劇形(xing)成后不(bu)久，即迎(ying)來了(le)它(ta)的(de)第(di)一個繁盛(sheng)期，時間在(zai)清同治、光緒年間。當時出(chu)現了(le)一批優秀的(de)京劇演員并在(zai)此時引起了(le)宮廷官方(fang)的(de)喜愛。宮內優厚的(de)物(wu)質條件促進了(le)它(ta)藝術上的(de)成熟(shu)。

10、京劇(ju)的第(di)二個鼎(ding)盛期(qi)——20世紀(ji)20年代至40年代

這一時期(qi)(qi)京(jing)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)繁(fan)榮(rong)主要(yao)表(biao)現在優秀(xiu)京(jing)劇(ju)演員(yuan)的(de)(de)(de)(de)層出不窮上。而且，這個(ge)時期(qi)(qi)也是(shi)京(jing)劇(ju)流派(pai)(pai)產生最多的(de)(de)(de)(de)時期(qi)(qi)。每個(ge)流派(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)創始(shi)者擁有一批(pi)數量(liang)可觀的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目，所以(yi)這個(ge)時期(qi)(qi)也是(shi)京(jing)劇(ju)文學的(de)(de)(de)(de)繁(fan)榮(rong)期(qi)(qi)。這個(ge)時期(qi)(qi)一直持續到(dao)了20世紀40年代末。

11、京劇的第三個鼎盛期(qi)——20世(shi)紀50年代

1949年，中(zhong)華人(ren)民共(gong)和國(guo)成立，全國(guo)處處呈(cheng)現出萬(wan)象(xiang)更(geng)新之貌。京劇也(ye)因此迎來它藝術(shu)上的春(chun)天(tian)。經過十余年的發(fa)展(zhan)，到1959年前后，它的(de)藝(yi)術生命又(you)到了第三(san)個頂峰。這個時期的(de)繁(fan)榮是(shi)以演員陣容的(de)強(qiang)大，梯(ti)隊的(de)完整為標志的(de)。

12、新興地方戲的產(chan)生——越劇、評劇、黃梅(mei)戲等

20世紀(ji)初，一批新(xin)興地方(fang)戲開始在各地戲曲(qu)舞臺上(shang)出現，包括越劇(ju)、評(ping)劇(ju)、黃梅戲等。它們均由民間(jian)小戲發展而來，具有極(ji)為濃(nong)郁(yu)的(de)民間(jian)鄉土氣息，進入(ru)城市(shi)后(hou)，它們吸(xi)收京劇(ju)、梆子等老劇(ju)種的(de)藝術營(ying)養，表演上(shang)得以(yi)成(cheng)熟(shu)。

西方戲劇的起源與發展

1、古希臘(la)戲劇

時間：公元(yuan)前6世紀—公元前5世紀。

特征：古希臘戲劇的繁榮(rong)主要得益于(yu)雅典時(shi)期的民主政(zheng)治；在伯里(li)克利(li)時(shi)期實行“觀(guan)劇津貼”政策(ce)，是希臘的(de)黃金時代。

2、中世紀戲劇(ju)

時間：5—15世紀。

特征：“宗(zong)教”成為(wei)封建(jian)統治的重要思想基(ji)礎(chu)，也是實(shi)質性的政權(quan)基(ji)礎(chu)，并且戲劇成為(wei)封建(jian)宗(zong)教宣(xuan)傳的工具(ju)。

3、文藝(yi)復(fu)興戲劇(ju)

時間：14—17世(shi)紀（第一次資產階級反(fan)封建運動）。

特征：生產力(li)的(de)發展導(dao)致資本主(zhu)義萌芽的(de)出現；思(si)想核心(xin)：人(ren)文主(zhu)義，反對神權(quan)，強調人(ren)和自(zi)由(you)的(de)價值。

4、古(gu)典主義戲(xi)劇

時間：興起17世(shi)紀的法國，19世紀浪漫主義興起(qi)后逐漸衰(shuai)落。

特征：以笛卡爾的唯理主(zhu)義(yi)為基礎；政治上擁護中(zhong)央王權，歌頌賢明(ming)君主(zhu)，塑造理性的愛國人物形(xing)象。

5、啟蒙主義(yi)戲(xi)劇

時間(jian)：18世紀(ji)（第二次資(zi)產階級反(fan)封建(jian)運動）。

特(te)征：反封建、反教會(hui)是(shi)主(zhu)(zhu)要矛頭傾向。主(zhu)(zhu)要刻畫的(de)人物(wu)是(shi)：第(di)三階級：普通人、仆人。

6、浪漫主義戲劇

時間：19世(shi)紀初。

特征：批(pi)判三一律，注重感性，宣(xuan)告(gao)以一種美(mei)丑愛恨的新(xin)戲劇誕(dan)生。

7、現實主(zhu)義戲(xi)劇

時間：19世紀(ji)。

特征：真實與(yu)逼真的再現(xian)現(xian)實的手法，刻(ke)畫典型環(huan)境、典型人物，鮮明的批判性(xing)。

8、現代主(zhu)義戲劇

時間：20世紀。

特(te)征(zheng)：強調內心的(de)真實，采用(yong)擬(ni)人化，象征(zheng)、幻覺(jue)來表達人類共同的(de)生存(cun)、精神危機(ji)。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心(xin)態視角不(bu)同

中國(guo)戲(xi)(xi)曲觀眾(zhong)(zhong)(zhong)采(cai)用(yong)的(de)是(shi)(shi)俯視(shi)(shi)角；西方戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)觀眾(zhong)(zhong)(zhong)采(cai)用(yong)的(de)是(shi)(shi)仰視(shi)(shi)角。中國(guo)戲(xi)(xi)曲觀眾(zhong)(zhong)(zhong)處在(zai)一種心(xin)態上(shang)的(de)高位置(zhi)，去俯視(shi)(shi)演(yan)出。而西方戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)觀眾(zhong)(zhong)(zhong)處在(zai)一種心(xin)態上(shang)的(de)低位置(zhi)去仰視(shi)(shi)演(yan)出。在(zai)西方，戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)是(shi)(shi)一種貴族式的(de)享(xiang)受節目，是(shi)(shi)高消費，戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)表演(yan)地點被安(an)排(pai)在(zai)劇(ju)(ju)院，而劇(ju)(ju)院的(de)裝飾布置(zhi)之堂(tang)皇是(shi)(shi)有(you)口皆碑的(de)，一般的(de)衣冠不(bu)整(zheng)的(de)平民百姓是(shi)(shi)無(wu)法入內的(de)。在(zai)中國(guo)，隨街就(jiu)可以(yi)搭一個(ge)戲(xi)(xi)臺子唱起來，舞臺、服裝、實物都(dou)不(bu)是(shi)(shi)很豪華，所(suo)有(you)老百姓都(dou)可以(yi)看戲(xi)(xi)享(xiang)樂，不(bu)分貴賤。

2、結局不同

中(zhong)(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)喜歡大(da)團(tuan)圓結(jie)局(ju)；西(xi)(xi)方戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)一般以(yi)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)結(jie)尾(wei)。西(xi)(xi)方社會(hui)的(de)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)里(li)(li)暗(an)喻對(dui)社會(hui)的(de)抨(peng)擊和批判(pan)，所以(yi)故(gu)事和人物(wu)大(da)都是悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)結(jie)局(ju)。莎(sha)士(shi)比亞的(de)作品結(jie)局(ju)里(li)(li)主角(jiao)都是死(si)了，羅密歐(ou)與朱麗葉有情(qing)人終難(nan)成眷屬。中(zhong)(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)如梁山伯(bo)與祝英臺(tai)兩人怎么看都是悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，作者就(jiu)安(an)排(pai)他(ta)們變成蝴蝶大(da)團(tuan)圓，結(jie)局(ju)是好(hao)的(de)。

3、形式不同

中(zhong)國戲曲是集唱歌、念(nian) 、做(zuo) 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世紀是一(yi)個(ge)發展迅(xun)速、成(cheng)就卓著的(de)時期，也是一(yi)個(ge)流派紛呈、變化多(duo)端的(de)時期。前一(yi)個(ge)時期那種一(yi)個(ge)階段一(yi)種主(zhu)潮的(de)狀(zhuang)況(kuang)已經打破，新的(de)思(si)潮流派不斷出現，形成(cheng)一(yi)個(ge)多(duo)元共存、互相(xiang)碰撞又互相(xiang)吸(xi)收的(de)局(ju)面。