中國戲劇的起源與發展

1、中國戲曲的孕育(yu)與形成(cheng)

中國戲曲(qu)，起源于原始歌舞(wu)。漢代(dai)，在民間出現了(le)具表演成份(fen)的(de)“角抵戲(xi)”，尤以(yi)《東海黃公》為著。到(dao)了南北(bei)朝時期(qi)(qi)，民間出現了歌舞(wu)與表(biao)演(yan)相結合的(de)(de)“歌舞(wu)戲(xi)”，具有了更為濃郁的(de)(de)表(biao)演(yan)成份，如(ru)《拔(ba)頭》、《代面(mian)》、《踏搖娘》等(deng)。唐代，出現了由(you)先秦時期(qi)(qi)的(de)(de)優伶表(biao)演(yan)發展來的(de)(de)以(yi)滑稽表(biao)演(yan)為特點的(de)(de)“參軍戲(xi)”。

2、中國戲曲最早的成熟形式——宋元南戲

南戲(xi)，是(shi)中國戲(xi)曲(qu)最早的(de)表現形(xing)式，它形(xing)成(cheng)于南北(bei)宋(song)之交的(de)浙江溫(wen)州（古(gu)稱(cheng)永嘉(jia)）一帶的(de)民間，時稱(cheng)捻蘭(lan)臥泳鐢。它是(shi)在宋(song)雜劇的(de)基礎(chu)上，融和南方民間小曲(qu)、說唱等藝術因素(su)形(xing)成(cheng)的(de)。

3、中國戲曲的第一個繁盛(sheng)期(qi)——元雜(za)劇

元(yuan)代，是(shi)中(zhong)國戲曲史的一種(zhong)重要時期(qi)，它以(yi)其(qi)元(yuan)曲聞名(ming)于世，而(er)元(yuan)曲中(zhong)影(ying)響最著(zhu)者(zhe)(zhe)，唯北(bei)雜劇(ju)（亦稱元(yuan)雜劇(ju)）。北(bei)雜劇(ju)之文(wen)(wen)學，以(yi)質樸自然勝，后世戲曲文(wen)(wen)學無有出其(qi)右者(zhe)(zhe)；關（漢卿）、王（實甫）、白（樸）、馬（致遠）等(deng)雜劇(ju)作(zuo)家，使北(bei)雜劇(ju)成為一代之文(wen)(wen)學。

4、中國戲曲的第二個繁(fan)盛期——明清(qing)傳奇

傳(chuan)奇(qi)，源于宋(song)元南戲，是它(ta)成(cheng)熟(shu)化與規(gui)范化的結(jie)果(guo)。明中葉(xie)以后(hou)，傳(chuan)奇(qi)代替雜(za)劇成(cheng)為戲曲舞臺上的主角(jiao)。其劇本文(wen)學(xue)曲詞典雅，體制龐大(da)，名(ming)篇佳作不勝枚舉，為戲曲文(wen)學(xue)絕盛之時(shi)。表(biao)演上則(ze)日趨成(cheng)熟(shu)，多用昆曲演唱。

5、明(ming)代(dai)四大聲(sheng)腔

所謂(wei)明代四大聲腔是(shi)對(dui)中國明代南(nan)曲(qu)系統的(de)浙(zhe)江(jiang)海鹽腔、浙(zhe)江(jiang)余姚腔、江(jiang)西弋陽(yang)腔和江(jiang)蘇昆(kun)山腔的(de)合稱。明代戲(xi)曲(qu)，在(zai)音樂上出現明顯的(de)地(di)方化趨勢(shi)，主要表現為地(di)方聲腔的(de)崛起。

6、中國戲曲的(de)轉(zhuan)型期——清代地(di)方戲的(de)興起

自清代前(qian)期起，戲(xi)(xi)曲(qu)舞臺發生(sheng)了極大(da)的(de)變(bian)化(hua)，主要表現為戲(xi)(xi)曲(qu)的(de)民間化(hua)和通(tong)俗化(hua)。先是(shi)昆(kun)(kun)曲(qu)、高腔折子戲(xi)(xi)的(de)盛行，后(hou)是(shi)地方戲(xi)(xi)的(de)興起。從此，戲(xi)(xi)曲(qu)舞臺不再(zai)是(shi)傳奇(qi)戲(xi)(xi)的(de)天(tian)下，昆(kun)(kun)曲(qu)與高腔有了來自民間的(de)競爭者。

7、徽(hui)班進京

乾隆(long)五十五年，即(ji)公元1790年(nian)，為(wei)慶祝乾隆的(de)(de)八十(shi)壽辰，帶來(lai)了(le)與昆曲(qu)皆然不同的(de)(de)一(yi)種(zhong)地方曲(qu)調徽調，給京(jing)城觀眾以耳(er)目一(yi)新之感。徽調以其通俗質樸之氣(qi)贏得(de)了(le)京(jing)城觀眾的(de)(de)歡迎(ying)，從此在京(jing)城扎下了(le)根。

8、中國戲曲史上的(de)大事——京劇形成

繼徽班進(jin)京之后(hou)，湖(hu)北(bei)漢調(diao)藝人也于道光年間(jian)（1828年(nian)前(qian)后）進京與徽(hui)班藝人同臺獻藝，他(ta)們同徽(hui)調藝人一(yi)樣唱皮黃(huang)腔，只是更具湖北風格。徽(hui)、漢皮黃(huang)在京城和流，經過數十(shi)年(nian)的發(fa)展，終(zhong)于在1840年(nian)前后，形(xing)成一種獨具北方特色的皮黃腔棗京劇。

9、京(jing)劇的第一個鼎盛期——清代(dai)同治、光緒年間

京劇(ju)形(xing)成后不久(jiu)，即迎來(lai)了(le)(le)它的第一個繁(fan)盛期，時(shi)間在清同治、光緒年間。當時(shi)出現了(le)(le)一批優秀(xiu)的京劇(ju)演員并在此時(shi)引(yin)起了(le)(le)宮廷官方的喜愛。宮內優厚的物質條件促進了(le)(le)它藝術(shu)上的成熟(shu)。

10、京劇的第(di)二個鼎盛期(qi)——20世紀(ji)20年(nian)代至40年代(dai)

這(zhe)一(yi)(yi)時期京劇的繁榮(rong)(rong)主要(yao)表現在優秀京劇演(yan)員的層出不窮上。而且(qie)，這(zhe)個時期也是京劇流(liu)派產生最多(duo)的時期。每個流(liu)派的創始者擁有一(yi)(yi)批數(shu)量可觀的劇目，所以這(zhe)個時期也是京劇文(wen)學的繁榮(rong)(rong)期。這(zhe)個時期一(yi)(yi)直持續到了20世紀40年(nian)代末(mo)。

11、京(jing)劇的第三個鼎盛(sheng)期——20世紀50年代(dai)

1949年，中華(hua)人(ren)民(min)共和(he)國(guo)成立(li)，全國(guo)處處呈現出萬象更新之貌(mao)。京劇也因此迎來它藝術上的春天。經過十余年的發展(zhan)，到1959年前后，它(ta)的藝(yi)術生命又到(dao)了第(di)三個頂峰(feng)。這個時期的繁(fan)榮是以演員陣容的強大，梯隊(dui)的完整為標志的。

12、新興地方戲的產生——越(yue)劇(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)、黃梅戲等

20世紀(ji)初，一批新興地方戲(xi)開始(shi)在各地戲(xi)曲(qu)舞臺上出(chu)現，包括越(yue)劇(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)、黃梅戲(xi)等。它(ta)們均由民間小(xiao)戲(xi)發(fa)展而(er)來，具有(you)極(ji)為濃郁(yu)的民間鄉土氣息，進入(ru)城市(shi)后(hou)，它(ta)們吸收京劇(ju)(ju)、梆子等老劇(ju)(ju)種的藝術營養，表演(yan)上得以(yi)成熟。

西方戲劇的起源與發展

1、古希(xi)臘戲劇(ju)

時間：公元(yuan)前6世(shi)紀—公(gong)元前5世紀。

特(te)征：古希臘戲(xi)劇的繁榮主要得益于(yu)雅典時期的民主政(zheng)治；在伯里克利時期實(shi)行“觀劇津貼(tie)”政(zheng)策，是(shi)希臘的黃金時代。

2、中世紀戲劇

時間：5—15世紀。

特征(zheng)：“宗教”成為封建(jian)統(tong)治(zhi)的(de)重(zhong)要思想基礎，也是實質性的(de)政(zheng)權基礎，并且戲劇成為封建(jian)宗教宣傳的(de)工具。

3、文藝(yi)復興(xing)戲劇

時間(jian)：14—17世(shi)紀（第一次資(zi)產(chan)階級反封建運動）。

特征(zheng)：生產力的發展導致資本(ben)主(zhu)義萌芽的出現；思(si)想(xiang)核心：人文主(zhu)義，反對(dui)神權(quan)，強調人和(he)自由的價值。

4、古(gu)典主義戲劇

時(shi)間(jian)：興起(qi)17世紀的法國，19世紀浪漫主義興起后逐漸衰落。

特(te)征：以笛卡爾的唯理(li)主(zhu)義為基礎；政(zheng)治上擁護中(zhong)央王權(quan)，歌頌賢明君主(zhu)，塑造理(li)性的愛國人物形(xing)象(xiang)。

5、啟蒙(meng)主義(yi)戲劇

時間：18世(shi)紀(ji)（第二次(ci)資產階(jie)級反封建運(yun)動）。

特征：反(fan)封(feng)建、反(fan)教會是主要(yao)矛頭傾向(xiang)。主要(yao)刻畫的人物是：第三(san)階級：普(pu)通人、仆人。

6、浪(lang)漫(man)主(zhu)義戲劇

時間：19世紀初。

特征：批判三一律，注重(zhong)感(gan)性，宣告以一種美丑愛恨(hen)的新戲(xi)劇(ju)誕(dan)生。

7、現實主義戲劇

時(shi)間：19世紀。

特征：真實與逼真的(de)(de)再現現實的(de)(de)手法(fa)，刻(ke)畫典型環境、典型人(ren)物，鮮明的(de)(de)批(pi)判性(xing)。

8、現代主義戲劇

時間：20世紀(ji)。

特征(zheng)：強調內心(xin)的真實，采(cai)用(yong)擬(ni)人化(hua)，象征(zheng)、幻(huan)覺來表達人類共同的生存(cun)、精(jing)神危(wei)機(ji)。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心態視角不同

中國戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲觀(guan)眾采用(yong)的(de)(de)是俯視角；西方戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)觀(guan)眾采用(yong)的(de)(de)是仰(yang)視角。中國戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲觀(guan)眾處(chu)在(zai)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)心(xin)(xin)態(tai)上(shang)的(de)(de)高(gao)位置，去俯視演出。而(er)西方戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)觀(guan)眾處(chu)在(zai)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)心(xin)(xin)態(tai)上(shang)的(de)(de)低(di)位置去仰(yang)視演出。在(zai)西方，戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)是一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)貴族式(shi)的(de)(de)享受節目，是高(gao)消費，戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)的(de)(de)表演地點(dian)被安排(pai)在(zai)劇(ju)院，而(er)劇(ju)院的(de)(de)裝飾布(bu)置之堂皇是有口皆碑的(de)(de)，一(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)衣冠不(bu)(bu)整的(de)(de)平民(min)百姓(xing)是無(wu)法入內的(de)(de)。在(zai)中國，隨街就可以(yi)搭一(yi)(yi)個(ge)戲(xi)(xi)(xi)(xi)臺(tai)子唱(chang)起來，舞臺(tai)、服(fu)裝、實物(wu)都不(bu)(bu)是很豪華，所有老百姓(xing)都可以(yi)看戲(xi)(xi)(xi)(xi)享樂，不(bu)(bu)分貴賤。

2、結局不同

中(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)喜(xi)歡大團圓結(jie)局(ju)(ju)；西方戲劇(ju)(ju)一般以悲劇(ju)(ju)結(jie)尾。西方社(she)會(hui)的(de)戲劇(ju)(ju)里(li)暗(an)喻(yu)對社(she)會(hui)的(de)抨擊和(he)批(pi)判(pan)，所(suo)以故事和(he)人物大都是悲劇(ju)(ju)結(jie)局(ju)(ju)。莎士比亞的(de)作品結(jie)局(ju)(ju)里(li)主(zhu)角(jiao)都是死了，羅密歐與朱麗(li)葉有情人終難(nan)成眷屬。中(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)中(zhong)如梁山(shan)伯與祝英臺兩人怎么看都是悲劇(ju)(ju)，作者(zhe)就安(an)排他們變成蝴蝶大團圓，結(jie)局(ju)(ju)是好的(de)。

3、形式不同

中國戲曲是(shi)集唱歌、念 、做 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世紀是一(yi)個(ge)(ge)(ge)發展迅速(su)、成就卓著的(de)時(shi)期(qi)，也是一(yi)個(ge)(ge)(ge)流派(pai)紛(fen)呈、變化多(duo)端的(de)時(shi)期(qi)。前(qian)一(yi)個(ge)(ge)(ge)時(shi)期(qi)那種一(yi)個(ge)(ge)(ge)階段一(yi)種主潮(chao)的(de)狀(zhuang)況(kuang)已經打破，新的(de)思潮(chao)流派(pai)不斷出(chu)現，形成一(yi)個(ge)(ge)(ge)多(duo)元共存、互相(xiang)碰撞又互相(xiang)吸(xi)收的(de)局面。