中國戲劇的起源與發展

1、中國戲(xi)曲(qu)的孕育(yu)與形成

中(zhong)國戲曲，起源于原(yuan)始歌舞。漢代(dai)，在民間出現了具表演成(cheng)份的“角抵(di)戲”，尤以(yi)《東海黃公》為著。到了南北朝(chao)時(shi)(shi)期，民(min)間出現(xian)了歌舞與表演(yan)相(xiang)結(jie)合的(de)“歌舞戲”，具(ju)有(you)了更為濃郁的(de)表演(yan)成份，如《拔頭》、《代(dai)面(mian)》、《踏搖(yao)娘》等。唐代(dai)，出現(xian)了由先秦時(shi)(shi)期的(de)優(you)伶表演(yan)發展來的(de)以(yi)滑稽表演(yan)為特點的(de)“參軍戲”。

2、中國(guo)戲(xi)曲最(zui)早的成熟形(xing)式——宋元南戲(xi)

南(nan)(nan)戲，是中國戲曲最早的表現形(xing)式，它(ta)形(xing)成于南(nan)(nan)北宋之交的浙江(jiang)溫(wen)州(zhou)（古(gu)稱永嘉(jia)）一帶的民(min)間，時稱捻蘭臥泳鐢。它(ta)是在宋雜劇的基(ji)礎(chu)上(shang)，融和南(nan)(nan)方民(min)間小曲、說唱等藝術(shu)因素形(xing)成的。

3、中(zhong)國戲曲的第一個繁盛期——元雜劇

元(yuan)(yuan)代，是中國戲曲史的一(yi)種重要時期，它以其元(yuan)(yuan)曲聞名于世，而元(yuan)(yuan)曲中影響最著(zhu)者，唯北(bei)雜(za)劇(ju)（亦(yi)稱元(yuan)(yuan)雜(za)劇(ju)）。北(bei)雜(za)劇(ju)之(zhi)(zhi)文(wen)學(xue)，以質樸(pu)自然勝(sheng)，后世戲曲文(wen)學(xue)無(wu)有出(chu)其右者；關（漢(han)卿(qing)）、王（實甫）、白（樸(pu)）、馬（致遠）等雜(za)劇(ju)作(zuo)家，使北(bei)雜(za)劇(ju)成(cheng)為一(yi)代之(zhi)(zhi)文(wen)學(xue)。

4、中國戲曲的第二個繁盛期——明清(qing)傳奇

傳(chuan)奇，源于宋元(yuan)南戲(xi)(xi)，是它(ta)成(cheng)熟化與規(gui)范化的(de)結果。明中葉以后，傳(chuan)奇代替雜劇成(cheng)為(wei)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)舞臺上(shang)的(de)主(zhu)角。其(qi)劇本文學曲(qu)(qu)(qu)詞典雅，體(ti)制龐(pang)大，名篇(pian)佳作不(bu)勝(sheng)枚舉，為(wei)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)文學絕盛之時。表演上(shang)則日趨成(cheng)熟，多(duo)用(yong)昆曲(qu)(qu)(qu)演唱。

5、明代四大聲腔

所謂明(ming)代(dai)四大聲(sheng)腔(qiang)(qiang)是對中國明(ming)代(dai)南曲系統的浙江(jiang)海(hai)鹽腔(qiang)(qiang)、浙江(jiang)余姚(yao)腔(qiang)(qiang)、江(jiang)西弋陽腔(qiang)(qiang)和江(jiang)蘇(su)昆山腔(qiang)(qiang)的合稱。明(ming)代(dai)戲曲，在音(yin)樂上出現明(ming)顯的地方化趨(qu)勢，主要表現為(wei)地方聲(sheng)腔(qiang)(qiang)的崛起。

6、中國(guo)戲(xi)曲的轉型期——清代地方(fang)戲(xi)的興起

自清代前(qian)期起，戲(xi)曲舞臺發(fa)生(sheng)了極(ji)大的變化，主(zhu)要(yao)表現為戲(xi)曲的民(min)間化和通俗化。先是昆(kun)曲、高腔折(zhe)子戲(xi)的盛行，后是地(di)方戲(xi)的興(xing)起。從此，戲(xi)曲舞臺不再是傳(chuan)奇戲(xi)的天(tian)下(xia)，昆(kun)曲與高腔有了來自民(min)間的競爭者。

7、徽(hui)班進京

乾隆五十五年(nian)，即公元1790年，為慶祝乾隆的八十壽辰，帶來了與昆曲皆然不同(tong)的一種地方曲調徽調，給京城觀眾(zhong)以耳(er)目一新(xin)之感。徽調以其(qi)通俗質(zhi)樸之氣贏得了京城觀眾(zhong)的歡迎，從此在京城扎下了根。

8、中國(guo)戲曲史上的大事——京劇形(xing)成

繼徽班進京之后，湖北漢調藝人(ren)也于道光(guang)年間（1828年前后）進京與徽班藝人(ren)同(tong)臺獻(xian)藝，他們同(tong)徽調藝人(ren)一(yi)樣(yang)唱皮(pi)黃(huang)腔，只是更具湖北(bei)風格。徽、漢(han)皮(pi)黃(huang)在京城和流，經過數十(shi)年的發展，終(zhong)于在1840年前后，形(xing)成一(yi)種獨具北方特色的(de)皮黃腔(qiang)棗(zao)京(jing)劇(ju)。

9、京劇的第一個鼎盛期——清代同治、光緒年間

京劇(ju)形成(cheng)后不久(jiu)，即迎來(lai)了它(ta)的(de)第一個繁盛(sheng)期，時(shi)間在(zai)清同治(zhi)、光(guang)緒年(nian)間。當時(shi)出現了一批(pi)優秀的(de)京劇(ju)演員(yuan)并在(zai)此時(shi)引起了宮廷官方的(de)喜(xi)愛(ai)。宮內優厚的(de)物質(zhi)條(tiao)件促進了它(ta)藝術上的(de)成(cheng)熟。

10、京劇的第二個鼎(ding)盛期——20世紀20年代至(zhi)40年代

這(zhe)一(yi)(yi)時(shi)(shi)期(qi)京(jing)(jing)劇(ju)的(de)(de)繁(fan)榮主(zhu)要(yao)表(biao)現在優秀京(jing)(jing)劇(ju)演員的(de)(de)層出不窮上。而且，這(zhe)個(ge)時(shi)(shi)期(qi)也是京(jing)(jing)劇(ju)流(liu)派產生最多的(de)(de)時(shi)(shi)期(qi)。每個(ge)流(liu)派的(de)(de)創始者擁有一(yi)(yi)批數(shu)量可觀的(de)(de)劇(ju)目，所以這(zhe)個(ge)時(shi)(shi)期(qi)也是京(jing)(jing)劇(ju)文學的(de)(de)繁(fan)榮期(qi)。這(zhe)個(ge)時(shi)(shi)期(qi)一(yi)(yi)直(zhi)持續到了20世紀40年代末。

11、京劇(ju)的第三個鼎(ding)盛期(qi)——20世(shi)紀50年(nian)代

1949年(nian)，中華人民共和國成立(li)，全國處處呈現出萬象更新之(zhi)貌。京劇也因此迎來它藝術上的(de)(de)春天。經過十余年(nian)的(de)(de)發展，到1959年(nian)前后，它(ta)的(de)藝術生(sheng)命又到(dao)了第三個頂峰(feng)。這個時期的(de)繁榮是(shi)以(yi)演員陣容的(de)強(qiang)大，梯隊的(de)完整為標(biao)志的(de)。

12、新興(xing)地(di)方戲的產生——越劇、評劇、黃梅戲等

20世紀初，一批(pi)新興地方戲(xi)開始在各地戲(xi)曲舞臺上出現，包括(kuo)越(yue)劇、評(ping)劇、黃(huang)梅戲(xi)等(deng)。它(ta)們(men)均由(you)民間(jian)小戲(xi)發展(zhan)而來，具有極為(wei)濃郁的民間(jian)鄉土(tu)氣息，進(jin)入(ru)城市后，它(ta)們(men)吸收(shou)京(jing)劇、梆子(zi)等(deng)老劇種的藝術營養(yang)，表演(yan)上得(de)以成熟。

西方戲劇的起源與發展

1、古希臘戲劇

時(shi)間(jian)：公元前(qian)6世紀(ji)—公元(yuan)前5世紀(ji)。

特征：古希臘戲劇的繁榮主要得(de)益于雅典時(shi)期的民主政治；在(zai)伯(bo)里(li)克利(li)時(shi)期實行“觀劇津貼”政策(ce)，是希臘的黃(huang)金時代。

2、中世紀戲(xi)劇

時(shi)間：5—15世紀(ji)。

特征：“宗(zong)(zong)教”成為封建統(tong)治的(de)重(zhong)要思想基(ji)礎，也是實質性的(de)政權基(ji)礎，并且戲劇成為封建宗(zong)(zong)教宣傳(chuan)的(de)工具。

3、文(wen)藝復興戲劇

時間：14—17世紀（第一次資產階級反封建運動(dong)）。

特征(zheng)：生(sheng)產力的(de)發展導致(zhi)資本主義萌芽的(de)出現(xian)；思想核心：人文主義，反(fan)對神權，強(qiang)調人和自由的(de)價(jia)值。

4、古典主義戲(xi)劇

時間：興起(qi)17世(shi)紀(ji)的(de)法國，19世紀浪(lang)漫主義興(xing)起后逐漸(jian)衰落。

特征：以(yi)笛卡爾的唯理(li)主義為(wei)基礎(chu)；政治上擁護中央王權(quan)，歌頌賢(xian)明君主，塑造理(li)性的愛國人物形象。

5、啟蒙(meng)主義戲劇

時間(jian)：18世紀（第二次資產(chan)階級反封建運動）。

特征：反封建、反教會是(shi)主要矛(mao)頭傾向。主要刻畫的人物(wu)是(shi)：第三階級：普通人、仆人。

6、浪漫主義戲劇

時間：19世紀初。

特征：批判三一律，注重感(gan)性，宣告以一種美丑愛恨的新戲(xi)劇(ju)誕生(sheng)。

7、現實主義戲劇

時間：19世紀。

特(te)征：真(zhen)實(shi)與逼真(zhen)的再現現實(shi)的手法，刻畫典型(xing)環境、典型(xing)人物，鮮(xian)明的批判(pan)性。

8、現代主義(yi)戲(xi)劇

時間：20世紀。

特(te)征：強調內(nei)心(xin)的真(zhen)實，采用擬(ni)人(ren)化，象征、幻(huan)覺來表(biao)達人(ren)類共同(tong)的生存、精(jing)神危機。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心(xin)態(tai)視角(jiao)不(bu)同

中國戲(xi)曲(qu)觀(guan)眾(zhong)采用的(de)是俯視(shi)(shi)角；西(xi)方(fang)戲(xi)劇(ju)觀(guan)眾(zhong)采用的(de)是仰(yang)視(shi)(shi)角。中國戲(xi)曲(qu)觀(guan)眾(zhong)處(chu)在(zai)一種(zhong)心態上的(de)高(gao)位置，去俯視(shi)(shi)演出(chu)。而西(xi)方(fang)戲(xi)劇(ju)觀(guan)眾(zhong)處(chu)在(zai)一種(zhong)心態上的(de)低位置去仰(yang)視(shi)(shi)演出(chu)。在(zai)西(xi)方(fang)，戲(xi)劇(ju)是一種(zhong)貴(gui)族(zu)式的(de)享受節目，是高(gao)消費，戲(xi)劇(ju)的(de)表(biao)演地點被安排在(zai)劇(ju)院，而劇(ju)院的(de)裝飾布(bu)置之堂皇是有口(kou)皆碑的(de)，一般的(de)衣冠(guan)不整的(de)平民(min)百姓(xing)是無法入內的(de)。在(zai)中國，隨街就(jiu)可(ke)以搭(da)一個戲(xi)臺(tai)(tai)子唱起來，舞臺(tai)(tai)、服裝、實物都(dou)不是很豪華，所有老百姓(xing)都(dou)可(ke)以看戲(xi)享樂，不分(fen)貴(gui)賤。

2、結(jie)局不(bu)同

中國(guo)戲(xi)劇喜歡大團(tuan)圓結(jie)(jie)局；西方戲(xi)劇一般以悲劇結(jie)(jie)尾。西方社會(hui)的戲(xi)劇里暗喻對社會(hui)的抨擊和批判，所以故事和人(ren)物大都(dou)(dou)是悲劇結(jie)(jie)局。莎士比亞(ya)的作品結(jie)(jie)局里主角都(dou)(dou)是死了，羅(luo)密歐與朱(zhu)麗葉有情人(ren)終(zhong)難成(cheng)眷屬。中國(guo)戲(xi)劇中如(ru)梁山伯與祝英臺兩人(ren)怎么看都(dou)(dou)是悲劇，作者就安排(pai)他們變成(cheng)蝴蝶大團(tuan)圓，結(jie)(jie)局是好的。

3、形(xing)式(shi)不同(tong)

中國戲曲是(shi)集唱歌、念 、做(zuo) 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世紀是(shi)一(yi)個(ge)發(fa)展迅速、成就卓(zhuo)著的(de)(de)時期，也是(shi)一(yi)個(ge)流(liu)派(pai)紛呈、變化多端(duan)的(de)(de)時期。前(qian)一(yi)個(ge)時期那種一(yi)個(ge)階段一(yi)種主潮(chao)的(de)(de)狀況已經(jing)打破，新的(de)(de)思潮(chao)流(liu)派(pai)不斷出現，形成一(yi)個(ge)多元共存、互(hu)相碰(peng)撞又互(hu)相吸收的(de)(de)局面。