1、泥塑(北京兔兒爺),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2014年(第四批),擴展項目
(2)申報地區或單位:北京市朝陽區
(3)保護單位:北京漢唐雙起翔文化傳播有限公司
2、泥塑(天津泥人張),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:天津市
(3)保護單位:天津泥人張彩塑工作室,天津市南開區泥人張美術館
3、泥塑(玉田泥塑),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:河北省玉田縣
(3)保護單位:河北省玉田縣文化館
4、泥塑(惠山泥人),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:江蘇省無錫市
(3)保護單位:無錫市民間藝術博物館
5、泥塑(蘇州泥塑),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:江蘇省蘇州市
(3)保護單位:蘇州市藝術學校(蘇州市藝術職業學校)
6、泥塑(聶家莊泥塑),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:山東省高密市
(3)保護單位:高密市非物質文化遺產保護辦公室
7、泥塑(惠民泥塑),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2011年(第三批),擴展項目
(2)申報地區或單位:山東省惠民縣
(3)保護單位:惠民縣文化館
8、泥塑(浚縣泥咕咕),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:河南省浚縣
(3)保護單位:浚縣人民文化館
9、泥塑(淮陽泥泥狗),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2014年(第四批),擴展項目
(2)申報地區或單位:河南省淮陽縣
(3)保護單位:淮陽縣文化館
10、泥塑(大吳泥塑),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:廣東省潮安縣
(3)保護單位:潮州市潮安區文化館(區非物質文化遺產保護中心)
11、泥塑(徐氏泥彩塑),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:四川省大英縣
(3)保護單位:大英縣文物管理所(大英縣漢陶博物館)
12、泥塑(苗族泥哨),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:貴州省黃平縣
(3)保護單位:黃平縣非物質文化遺產保護中心
13、泥塑(鳳翔泥塑),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:陜西省鳳翔縣
(3)保護單位:鳳翔縣文化館
14、泥塑(楊氏家庭泥塑),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:寧夏回族自治區隆德縣
(3)保護單位:寧夏隆德楊氏彩塑文物藝術有限公司
15、泥塑(北京泥人張),編號:Ⅶ-47
(1)批次/類型:2021年(第五批),擴展項目
(2)申報(bao)地區或單位:北京市東城區
自新石器(qi)時(shi)代之后,中(zhong)國泥(ni)塑(su)藝術(shu)一直沒有(you)間斷,發(fa)(fa)展到漢代已成為重要的(de)藝術(shu)品種(zhong)。考(kao)古工作(zuo)者從兩漢墓(mu)葬中(zhong)發(fa)(fa)掘了(le)大量(liang)的(de)文(wen)物,其中(zhong)有(you)為數(shu)眾多的(de)陶俑、陶獸、陶馬車、陶船(chuan)等(deng)等(deng)。其中(zhong)有(you)手捏的(de),也有(you)模(mo)制的(de)。漢代先民認(ren)為亡(wang)靈如人生在世(shi),同(tong)樣有(you)物質生活的(de)需(xu)求(qiu)。因此(ci)喪葬習俗中(zhong)需(xu)要大量(liang)的(de)陪(pei)葬品,這在客觀上(shang)為泥(ni)塑(su)的(de)發(fa)(fa)展和演變起了(le)推動作(zuo)用(yong)。
兩漢以(yi)后,隨著道(dao)(dao)教(jiao)的(de)(de)(de)興起(qi)和(he)佛教(jiao)的(de)(de)(de)傳入,以(yi)及多神(shen)化的(de)(de)(de)奉祀活(huo)動,社會上的(de)(de)(de)道(dao)(dao)觀、佛寺、廟堂興起(qi),直接促進了(le)泥塑(su)偶(ou)像的(de)(de)(de)需求和(he)泥塑(su)藝術的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。到(dao)了(le)唐代,泥塑(su)藝術達到(dao)了(le)頂峰。被(bei)譽為(wei)雕塑(su)圣手的(de)(de)(de)楊(yang)惠(hui)(hui)之就是(shi)唐代杰出的(de)(de)(de)代表。他與吳(wu)道(dao)(dao)子(zi)同師張僧繇(zhou),道(dao)(dao)子(zi)學成,惠(hui)(hui)之不(bu)甘(gan)落后,毅然焚(fen)毀筆硯,奮發(fa)專攻塑(su),終(zhong)成名家。為(wei)當世人稱贊:“道(dao)(dao)子(zi)畫,惠(hui)(hui)之塑(su),奪得僧繇(zhou)神(shen)筆路(lu)”。
泥(ni)(ni)塑藝術發(fa)展(zhan)到宋(song)代,不但宗(zong)教題材的(de)大型(xing)佛(fo)像繼續繁榮(rong),小型(xing)泥(ni)(ni)塑玩具也(ye)發(fa)展(zhan)起來。有許多人專門從事泥(ni)(ni)人制(zhi)作(zuo)(zuo),作(zuo)(zuo)為商品出(chu)售。北宋(song)時東(dong)京著名(ming)的(de)泥(ni)(ni)玩具“磨喝樂”在七(qi)月七(qi)日前(qian)后出(chu)售,不僅(jin)平民百(bai)姓買回去“乞巧”,達官(guan)貴(gui)人也(ye)要在七(qi)夕期(qi)間(jian)買回去供奉玩耍。
元代之(zhi)后,歷經明、清、民(min)國(guo),泥(ni)塑(su)藝術(shu)品(pin)在社會上(shang)仍(reng)然(ran)流傳不衰,尤其(qi)是小(xiao)型泥(ni)塑(su),既(ji)可觀賞陳設,又可讓兒童玩(wan)耍。幾乎全(quan)國(guo)各地都有生產,其(qi)中(zhong)著名(ming)的(de)產地有無錫惠山(shan)(shan)、天(tian)津“泥(ni)人張”、陜西鳳(feng)翔、河(he)北白(bai)溝(gou)、山(shan)(shan)東高(gao)密、河(he)南浚(jun)縣(xian)、淮陽以及(ji)北京。
陜西鳳翔彩繪(hui)泥(ni)塑,始于先秦西周時期,流(liu)傳(chuan)民間(jian)三千年之久,是至(zhi)今(jin)中國保留(liu)最(zui)古(gu)老、最(zui)具民族特色(se)的泥(ni)塑類手(shou)工制品。
經考證專家們認為,其(qi)彩(cai)(cai)繪紋飾與西周(zhou)時期的(de)青銅(tong)器紋飾有所(suo)不(bu)同。以花鳥(niao)魚蟲、祥鳥(niao)瑞獸為主的(de)意象造型(xing)是(shi)中國(guo)古代圖騰崇拜、生(sheng)殖崇拜、神靈崇拜的(de)遺存,反映出圖騰時代的(de)文化特點。鳳翔彩(cai)(cai)繪泥塑,造型(xing)優(you)美,生(sheng)動逼真。具有濃厚(hou)的(de)鄉土生(sheng)活氣(qi)息。泥塑內容有人(ren)物、動物,也(ye)有植物,大都是(shi)空心的(de)圓塑作(zuo),也(ye)有浮(fu)雕式的(de)掛片(pian)。其(qi)制(zhi)作(zuo)方法(fa)簡便易(yi)行,將粘土和紙漿攪(jiao)拌成塑泥,先制(zhi)好模子,翻(fan)成胎坯涼干,上(shang)白色底粉,隨后涂彩(cai)(cai)、繪畫和上(shang)光。
鳳翔泥塑的(de)(de)色(se)彩(cai)別具一(yi)格,非常鮮艷,對比(bi)強烈。它用色(se)不多,以(yi)大紅、大綠和黃色(se)為主。以(yi)黑墨勾(gou)線和簡練的(de)(de)筆(bi)法涂(tu)染(ran),給(gei)人以(yi) 明快醒目的(de)(de)感覺。鳳翔彩(cai)塑取(qu)材立意(yi)極為廣泛,戲劇(ju)臉(lian)譜、吉祥圖案、民間(jian)傳(chuan)說、歷史故事(shi)、鄉俗(su)生(sheng)活(huo)等無所不有。黑牛、臥虎、坐獅、虎頭(tou)為拳(quan)頭(tou)產品,造型洗煉夸張,神(shen)情(qing)生(sheng)動,別具一(yi)格。
隨著改革開放(fang)、旅(lv)游事業的(de)(de)發展,這朵古老(lao)的(de)(de)民間藝術之花大(da)放(fang)光采。成為(wei)陜(shan)西重要的(de)(de)旅(lv)游紀(ji)念品(pin)之一。1998年6月訪華的(de)(de)原美(mei)國總(zong)統克林頓夫婦(fu)也(ye)來觀看了(le)這"絕活兒";世界兒童組織負責人得(de)到彩繪泥塑,如(ru)獲(huo)至(zhi)寶,稱贊(zan)泥塑是為(wei)孩子們制作的(de)(de)最好禮物。來陜(shan)的(de)(de)旅(lv)游客人總(zong)要帶幾件(jian)回家作以紀(ji)念。
泥(ni)塑(su)的(de)基本(ben)用(yong)(yong)料(liao)——泥(ni)土需精心準備,一(yi)般(ban)選用(yong)(yong)帶些(xie)(xie)粘(zhan)性又(you)細膩的(de)土,經過(guo)(guo)捶(chui)打、摔、揉,有時還(huan)要在(zai)(zai)泥(ni)土里加(jia)些(xie)(xie)棉絮、紙、蜂蜜(mi)等。泥(ni)塑(su)的(de)模(mo)制一(yi)般(ban)分(fen)為四步:制子(zi)(zi)(zi)兒、翻(fan)模(mo)、脫(tuo)胎(tai)、著(zhu)(zhu)色。制子(zi)(zi)(zi)兒就是(shi)制出原(yuan)型,找一(yi)塊(kuai)和(he)好(hao)的(de)泥(ni),運用(yong)(yong)雕、塑(su)、捏(nie)等手法,塑(su)造(zao)好(hao)一(yi)個形象,經過(guo)(guo)修改、磨光、晾干后即可(ke),有些(xie)(xie)地(di)方還(huan)要用(yong)(yong)火燒(shao)一(yi)下,加(jia)強強度(du)。翻(fan)模(mo)就是(shi)把(ba)泥(ni)土壓(ya)(ya)在(zai)(zai)原(yuan)形上(shang)印成(cheng)模(mo)子(zi)(zi)(zi),常見有單(dan)片模(mo)和(he)雙片模(mo),也有多片模(mo)。脫(tuo)胎(tai)就是(shi)用(yong)(yong)模(mo)子(zi)(zi)(zi)印壓(ya)(ya)泥(ni)人坯(pi)胎(tai),通常是(shi)先把(ba)和(he)好(hao)的(de)泥(ni)搟成(cheng)片狀,然后壓(ya)(ya)進模(mo)子(zi)(zi)(zi),再把(ba)兩片壓(ya)(ya)好(hao)泥(ni)的(de)模(mo)子(zi)(zi)(zi)合攏壓(ya)(ya)緊,再安一(yi)個“底(di)”,即在(zai)(zai)泥(ni)人下部粘(zhan)上(shang)一(yi)片泥(ni),使(shi)泥(ni)人中空外嚴,在(zai)(zai)胎(tai)體上(shang)留(liu)一(yi)個孔(kong),使(shi)胎(tai)體內(nei)外空氣流(liu)通,以免胎(tai)內(nei)空氣壓(ya)(ya)力變(bian)化破壞(huai)泥(ni)胎(tai)。最后一(yi)道工序(xu)是(shi)著(zhu)(zhu)色,素有“三(san)分(fen)塑(su),七分(fen)彩”之說(shuo)。一(yi)般(ban)著(zhu)(zhu)色之前(qian)先上(shang)一(yi)層底(di)色,以保持(chi)表面光潔,便于(yu)吸收彩繪顏色,彩繪的(de)顏料(liao)多用(yong)(yong)品色,調以水(shui)膠,以加(jia)強顏色附著(zhu)(zhu)力。
導(dao)致古代泥(ni)塑破(po)損(sun)的(de)原因很多(duo),有(you)人為(wei)因素(su)損(sun)壞(huai)和自然因素(su)損(sun)壞(huai)。
1、自然因素就(jiu)有潮濕的影響,水溶性(xing)鹽類及支撐(cheng)內部結構的變化(hua),微生(sheng)物的生(sheng)長,物理氣候(hou)(通常指溫度和濕度)的變化(hua),日曬、雨淋(lin)以及風(feng)沙的侵襲,大氣污染物的作用(yong)等等。此外,不正確的修復(fu)方法(fa)以及使(shi)用(yong)了(le)一些(xie)不適(shi)當的修復(fu)材(cai)料,也往往會加(jia)速泥塑的變質(zhi)。
2、泥塑(su)常(chang)見的病(bing)變(bian)(bian)現象主要有空臌、剝落,酥(su)粉(fen)、龜裂起(qi)甲、起(qi)泡(pao)、脫(tuo)膠掉皮、畫面褪色(se)、變(bian)(bian)色(se)及污(wu)染(霉斑(ban)、昆蟲屎斑(ban)、煙(yan)熏等(deng))。 泥塑(su)長期(qi)保存下去,重要的是(shi)創造良好的保護(hu)環(huan)境。防(fang)止病(bing)變(bian)(bian)的發生比治理病(bing)變(bian)(bian)更加重要.只有徹(che)底地消(xiao)除、產生病(bing)變(bian)(bian)的根源,才能(neng)從根本(ben)上(shang)保護(hu)好泥塑(su)。
3、泥塑(su)的(de)保護重要(yao)的(de)還是控(kong)制好濕度(du)。因為潮濕是使壁(bi)畫產(chan)生病變(bian)的(de)最危(wei)險因素。建筑(zhu)物(wu)應保持良(liang)好的(de)通風(feng)條件(jian),這對于(yu)保存(cun)泥塑(su)的(de)完整性有(you)很大意義。墻(qiang)壁(bi)要(yao)注意保持自然通風(feng),建筑(zhu)物(wu)內空氣要(yao)保持清治、干燥,建筑(zhu)物(wu)的(de)附近不應當有(you)叢生的(de)雜草.在(zai)保存(cun)壁(bi)畫的(de)環境內,溫度(du)和(he)(he)濕度(du)要(yao)適宜,并且比(bi)較穩定,上(shang)、下(xia)變(bian)動不能(neng)過烈.只要(yao)能(neng)做到這點,霉菌和(he)(he)其它微生物(wu)也就難以生長和(he)(he)發展(zhan)。
4、要(yao)避免(mian)光(guang)的影響,絕對(dui)不(bu)許陽光(guang)直射到泥(ni)塑(su)上(shang)。倘已排除了過量(liang)的潮氣,一般講在暗(an)處保存較為(wei)有(you)利.最好采用人(ren)造(zao)光(guang)源照明,這(zhe)樣便于(yu)控制照明度,更有(you)效地消除光(guang)線對(dui)泥(ni)塑(su)的損害(hai)。要(yao)防止灰塵、煤煙以(yi)及各種有(you)害(hai)氣體對(dui)泥(ni)塑(su)的危(wei)害(hai). 作為(wei)個人(ren)收藏的中小泥(ni)型塑(su),也(ye)應遵守以(yi)上(shang)保管事(shi)宜。
做源人(ren)(ren)(ren)(ren)殉葬,做佛像(xiang)膜拜,做“耍貨”玩賞(shang)的(de)(de)民(min)間風俗(su),是(shi)(shi)中國泥(ni)塑(su)(su)(su)藝(yi)術(shu)得(de)以發展的(de)(de)主要原(yuan)(yuan)因(yin)。至唐宋時代,泥(ni)塑(su)(su)(su)藝(yi)術(shu)發展到盛期(qi),著(zhu)名(ming)泥(ni)塑(su)(su)(su)有(you)甘肅敦煌莫高窟的(de)(de)菩薩(sa),山(shan)西太原(yuan)(yuan)晉(jin)調的(de)(de)宮女等。至清代,泥(ni)塑(su)(su)(su)形(xing)成南北兩著(zhu)名(ming)流派:北方有(you)天(tian)津“泥(ni)人(ren)(ren)(ren)(ren)張”,南方有(you)無(wu)錫惠山(shan)泥(ni)人(ren)(ren)(ren)(ren)。“泥(ni)人(ren)(ren)(ren)(ren)張”指天(tian)津泥(ni)人(ren)(ren)(ren)(ren)張長林,是(shi)(shi)捏(nie)塑(su)(su)(su)世(shi)家,作品以寫實(shi)為(wei)特色(se),人(ren)(ren)(ren)(ren)物造(zao)型(xing),音容(rong)笑(xiao)貌,色(se)彩裝飾,無(wu)不強(qiang)調一個“像(xiang)”字。其子(zi)張兆榮、孫張景桔繼(ji)承祖業,為(wei)中國彩塑(su)(su)(su)藝(yi)術(shu)作出(chu)貢獻(xian)。惠山(shan)泥(ni)人(ren)(ren)(ren)(ren)又可分兩類(lei)(lei):一類(lei)(lei)“泥(ni)要貨”供兒童玩耍、“大阿福”是(shi)(shi)最典型(xing)的(de)(de)作品。其造(zao)型(xing)豐滿活潑、渾厚(hou)簡(jian)練,色(se)彩明朗熱(re)烈,富有(you)濃厚(hou)的(de)(de)鄉(xiang)土(tu)氣(qi)息(xi)。另一類(lei)(lei)為(wei)“手捏(nie)戲(xi)文”,主要塑(su)(su)(su)造(zao)戲(xi)曲人(ren)(ren)(ren)(ren)物。這類(lei)(lei)泥(ni)人(ren)(ren)(ren)(ren)很注意種態刻畫,造(zao)型(xing)適(shi)當夸(kua)張,表(biao)現技法(fa)精練,色(se)彩純樸、深厚(hou),實(shi)有(you)江南地方特色(se)。現代著(zhu)名(ming)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)有(you)胡新明、王忠富、于慶成等人(ren)(ren)(ren)(ren)。此(ci)外,陜西鳳翔、河(he)北白溝河(he)、蘇州虎丘等地亦為(wei)著(zhu)名(ming)的(de)(de)民(min)間泥(ni)塑(su)(su)(su)重要產區。
泥(ni)塑(su)藝(yi)術(shu)是中(zhong)國民(min)(min)間(jian)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)一(yi)種,民(min)(min)間(jian)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)用天然的(de)(de)(de)或(huo)廉價的(de)(de)(de)材料,能(neng)夠作出精美小巧的(de)(de)(de)工(gong)藝(yi)品,博得(de)民(min)(min)眾的(de)(de)(de)喜(xi)愛(ai)。在明清以(yi)(yi)后,民(min)(min)間(jian)彩塑(su)贏得(de)了(le)老百姓的(de)(de)(de)青(qing)睞(lai),其(qi)中(zhong)最(zui)著名的(de)(de)(de)是天津的(de)(de)(de)“泥(ni)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)張”和無(wu)錫的(de)(de)(de)惠山(shan)泥(ni)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)。它(ta)(ta)(ta)早(zao)已走(zou)出國門,成為(wei)中(zhong)外(wai)文化(hua)交流的(de)(de)(de)使(shi)者,遠涉(she)重洋,為(wei)越(yue)來越(yue)多的(de)(de)(de)國家和人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)(min)所接受和喜(xi)愛(ai)。 雖(sui)然泥(ni)塑(su)并非以(yi)(yi)科技含量而(er)論(lun),但它(ta)(ta)(ta)確實在您的(de)(de)(de)生活(huo)(huo)中(zhong)增加了(le)新的(de)(de)(de)亮點。樸實、直觀、真(zhen)實和更加的(de)(de)(de)“零距離(li)”。在珍藏時間(jian)上也(ye)極(ji)具(ju)挑戰性(xing),而(er)且還具(ju)有(you)收藏價值。就是說每件作品均是手工(gong)制做,皆為(wei)孤品,世界上獨一(yi)無(wu)二(er)的(de)(de)(de)。不(bu)存在仿造、復制、盜版等被侵權(quan)現(xian)(xian)象的(de)(de)(de)發生,它(ta)(ta)(ta)更不(bu)同(tong)于(yu)(yu)油畫(hua)、剪紙(zhi)、浮雕等其(qi)他(ta)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)形式(shi)。泥(ni)塑(su)藝(yi)術(shu)具(ju)有(you)強烈的(de)(de)(de)視覺沖(chong)擊效果,欣賞角度也(ye)極(ji)為(wei)的(de)(de)(de)豐(feng)富和多樣化(hua),更能(neng)貼近于(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)生活(huo)(huo)。在高科技迅猛(meng)發展的(de)(de)(de)今天,是人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們追(zhui)求其(qi)返璞歸真(zhen)的(de)(de)(de)具(ju)體寫照,同(tong)時也(ye)是當今人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們追(zhui)求時尚、個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)一(yi)種體現(xian)(xian)。
胖乎(hu)乎(hu)、紅(hong)撲撲的(de)面(mian)龐,略帶(dai)微笑,身穿紅(hong)色的(de)花棉襖,走在大街(jie)小巷,隨處可(ke)見這個名叫“夢(meng)娃(wa)(wa)”的(de)小女孩的(de)身影。她通過(guo)“講文(wen)明樹(shu)新風——中國夢(meng)·夢(meng)系列”公益(yi)廣(guang)告(gao)(gao)為人(ren)所熟知,憨態可(ke)掬的(de)樣子讓人(ren)過(guo)目難忘。“創(chuang)作‘夢(meng)娃(wa)(wa)’,只是想傳達出(chu)對未來美好的(de)向往……”夢(meng)娃(wa)(wa)的(de)原創(chuang)者(zhe)、天(tian)津(jin)市泥人(ren)張彩塑工作室(shi)高級工藝美術師林鋼告(gao)(gao)訴記者(zhe)。