爵士舞動作的(de)(de)本質是一種自由(you)而純樸的(de)(de)表現,直接把內(nei)心(xin)的(de)(de)感受用(yong)身體的(de)(de)顛,抖,扭(niu)表達出來。就像我們(men)聽到喜歡的(de)(de)音(yin)樂,能(neng)從內(nei)心(xin)自然的(de)(de)流露出感情,身體就不由(you)自主的(de)(de)隨著音(yin)樂節奏而活動,如彈響(xiang)手(shou)指,擺首頓足(zu),時而興奮激(ji)烈(lie),時而緩慢優柔(rou)的(de)(de)溶入(ru)音(yin)樂之中。
爵士(shi)舞是一種急促又富動(dong)感的節奏型舞蹈(dao),是屬于一種外放性(xing)的舞蹈(dao),不(bu)像古典芭蕾舞或現(xian)代舞所表(biao)現(xian)的一種內斂(lian)性(xing)的舞蹈(dao)。
爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)主要(yao)是追求愉(yu)快,活潑,有生(sheng)氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征(zheng)是可自(zi)由自(zi)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跳,不必像傳統式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典芭(ba)蕾(lei)必須局(ju)限于一種(zhong)(zhong)形(xing)式(shi)與(yu)遵守固有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態,但(dan)和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)士高舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)那種(zhong)(zhong)完全(quan)自(zi)我享受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈又(you)不同,它(ta)(ta)在(zai)(zai)自(zi)由之(zhi)中仍有一種(zhong)(zhong)現律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)例如(ru)它(ta)(ta)會配合爵士音樂表現感情,也借助或仿效(xiao)其他舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈技巧;如(ru)在(zai)(zai)步法和動作上,應用芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作位(wei)置和原則,踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈敏性,現代舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)軀體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)縮與(yu)放松,拉丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步與(yu)擺臀以(yi)及(ji)東方舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈上半身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)挪動位(wei)置等(deng)等(deng)。
利(li)用曲(qu)膝(xi),保持重心低(di),使下肢具有彈性,而上半身的各(ge)關(guan)節則可保持松(song)弛(chi)狀態,并可迅速做出節拍上需求的動作(zuo),使得在動作(zuo)上獲取多樣性的變化。
快速的(de)移(yi)動(dong)重心,特別是水平移(yi)動(dong)姿勢更(geng)是爵士舞的(de)技(ji)巧。
讓身(shen)體(ti)各個部位(wei)如頭,肩(jian),腰,臀,軀干做獨立的動作。
強(qiang)調(diao)角(jiao)形及線(xian)條性的動作(zuo)(zuo)。運用有節奏(zou)性且復雜(za)分(fen)割動作(zuo)(zuo),表現(xian)出動作(zuo)(zuo)中韻律的切分(fen)法。例(li)如一(yi)個動作(zuo)(zuo)中,我(wo)們把重拍(pai)放在頭部(bu)或手部(bu)上。也就是說一(yi)個動作(zuo)(zuo)本在一(yi)拍(pai)裏就可完成,但(dan)我(wo)們現(xian)把它分(fen)割成四(si)(si)拍(pai),動作(zuo)(zuo)也分(fen)割成四(si)(si)部(bu)份表現(xian)。
多重節(jie)奏迅(xun)速地將兩個或(huo)三個的韻(yun)律用(yong)身體(ti)同時(shi)表現出來。
踢(ti)、踢(ti)、踢(ti)——踢(ti)腿組合
跳爵(jue)士舞舉手投足要協調,除了手的(de)動(dong)作(zuo)要配(pei)合著(zhu)身體(ti)的(de)扭動(dong),腿部動(dong)作(zuo)很重要。
一起(qi)來搖擺——擰胯組(zu)合:
送(song)胯、扭腰、身體呈波(bo)浪形扭動是爵士(shi)舞的主要特點(dian)。隨著強勁(jing)的音樂節(jie)奏(zou),擰(ning)胯、扭動身軀,在進(jin)退之(zhi)間釋放激情與婀娜。
也許你(ni)的(de)性格比較內斂、含蓄,所(suo)以跳(tiao)爵士舞(wu)時(shi),把握住“open mind”的(de)心態(tai)至關重要,要知道,性感不是罪惡,而是對你(ni)的(de)贊美。
身體(ti)中要(yao)蘊涵靈(ling)魂(hun)、性(xing)感和平衡三要(yao)素:頭、頸、肩、上(shang)肢、軀(qu)干(gan)的曲伸(shen)、轉動(dong)、繞環(huan)、擺振,這些(xie)詞(ci)在字面(mian)上(shang)看不出(chu)絲毫(hao)美感,但把(ba)它(ta)們(men)的動(dong)作銜接(jie)得如行云流水般(ban)流暢,爵士舞(wu)就讓你風情萬種。因(yin)此一(yi)個(ge)好的爵士舞(wu)者除了基本步(bu)子要(yao)正(zheng)確之外,身體(ti)中要(yao)蘊涵靈(ling)魂(hun)、性(xing)感和平衡三要(yao)素。
爵士舞(wu)本(ben)是(shi)來(lai)自民(min)間的舞(wu)蹈,因此可隨心所(suo)欲地給它(ta)加入許多元素,諸如帽子(zi)(zi)、手杖、椅子(zi)(zi)都可成為爵士舞(wu)的道具,但是(shi)也要注意你的歌曲風(feng)格,否則的話會出現適得其(qi)反的效(xiao)果。
爵(jue)士舞的種(zhong)類也有不(bu)少,尤其是在美國舞蹈圈(quan)的種(zhong)類就更繁多。主流可分為:踢(ti)踏舞 Tap Dance,舞臺式爵(jue)士舞 Theatrical Jazz Dance,現代爵(jue)士舞Modern Jazz Dance,街(jie)頭爵(jue)士舞Street Jazz Dance。
踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)可說是爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)的(de)始祖。早在1800年代中(zhong)期(qi)已(yi)有(you)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)的(de)出現,它(ta)承接了非洲舞(wu)(wu)蹈(dao)中(zhong)復雜及分割節奏(zou)的(de)特色(se)。在1920至1940年代這(zhe)個(ge)爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)的(de)黃金時段,基(ji)本上爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)就等同爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu),踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)就是爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)。專業踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)者在這(zhe)個(ge)時候(hou)和大(da)型爵(jue)士(shi)(shi)樂(le)團常常一起(qi)表(biao)演(yan)。后來因著(zhu)潮(chao)流(liu)的(de)轉變和爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)流(liu)派分支的(de)發展,踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)漸漸被(bei)看成(cheng)爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)以外的(de)一種舞(wu)(wu)蹈(dao)。
高(gao)帽和手杖是(shi)從前舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)式(shi)(shi)爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)常用的(de)道(dao)具,但舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)式(shi)(shi)爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)也不(bu)只(zhi)局限于這樣(yang)。舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)式(shi)(shi)爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)有(you)一種炫耀(yao)的(de)風格,隨(sui)著(zhu)切分的(de)爵(jue)(jue)士音樂伴奏顯出搖擺的(de)特質。舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)式(shi)(shi)爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)緊隨(sui)百老匯的(de)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇之演(yan)變。它們從二十(shi)年(nian)代(dai)(dai)的(de)燦(can)耀(yao)目的(de)輕松娛樂發(fa)展至四,五十(shi)年(nian)代(dai)(dai)小心(xin)經營(ying)和結構緊密的(de)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)話劇。在(zai)二、三(san)十(shi)年(nian)代(dai)(dai)時(shi),爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)和踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)往往只(zhi)是(shi)歌(ge)劇劇情以(yi)外的(de)一些(xie)小插曲。
二十(shi)年(nian)(nian)代的「舞(wu)蹈總監」("dance directors")很(hen)多對舞(wu)蹈一竅不通,他們只懂(dong)挑選面(mian)孔(kong)甜美的女子做表演(yan)者(zhe);但(dan)到了三十(shi)年(nian)(nian)代中期,「編(bian)舞(wu)者(zhe)」 ("choreographers")開始取締這些「舞(wu)蹈總監」。
佐治白(bai)蘭治(George Balanchine)是首位(wei)在(zai)百(bai)老匯用「編舞(wu)者(zhe)」這名稱(cheng)的(de)(de)人;他也(ye)是紐約城市芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團的(de)(de)創辦人和編舞(wu)者(zhe)。芭蕾(lei)(lei)舞(wu)是首種對百(bai)老匯有(you)重(zhong)要影響的(de)(de)藝術舞(wu)種,它的(de)(de)成功鼓勵了(le)后期認真地利用爵(jue)士(shi)舞(wu)元素來作舞(wu)蹈編排(pai)的(de)(de)嘗(chang)試。白(bai)蘭治的(de)(de)經典作包括1936年(nian),與(yu)踢(ti)踏舞(wu)舞(wu)者(zhe)香(xiang)比夏巴(Herbie Harper)編成的(de)(de)「第十街的(de)(de)屠殺」(“Slaughter on Tenth Avenue”)。
自三十年代中(zhong),百(bai)老(lao)匯已(yi)不再是(shi)隨便湊成的(de)爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu),踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)和女(nv)子歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)團(chorus line)的(de)歡娛節目那么簡單(dan),而是(shi)要(yao)求用正式受(shou)過舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)技巧(qiao)訓(xun)練的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者。這種新的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺式爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)之興盛,可歸功于(yu)三位杰(jie)出的(de)編舞(wu)(wu)(wu)(wu)者:嘉芙蓮(lian)端咸(Katherine Dunham),謝(xie)龍(long)羅賓士(shi)(Jerome Robbins)和積高爾(Jack Cole,他被譽(yu)為「美國爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)之父」)。嘉芙蓮(lian)端咸在大學(xue)時主修人(ren)類學(xue),又獲獎學(xue)金去鉆研(yan)西(xi)印第安及非洲的(de)民(min)族舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。她善于(yu)用特出的(de)服裝,燈光及編舞(wu)(wu)(wu)(wu)架構去把(ba)原(yuan)始(shi)部落的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)色彩(cai)帶給觀(guan)眾。她的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)課,常夾雜原(yuan)始(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)動作于(yu)典型舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)基訓(xun)鍛煉中(zhong)。端咸更(geng)曾與佐(zuo)治白(bai)蘭治攜手為歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇“Cabin in the Sky”編舞(wu)(wu)(wu)(wu)。
積高(gao)爾是舞(wu)臺式(shi)爵士舞(wu)發展的重(zhong)要人物;他(ta)在1942年把混合了東(dong)印第安(an)舞(wu)蹈及美國哈林社交舞(wu)的動作(zuo),把爵士樂的搖擺(bai)節奏展現于觀眾(zhong)面前。一些舞(wu)作(zuo)品中(zhong)多不(bu)勝數,例如(ru):“Magdalena,”“A Funny Thing Happened On The Way To The Forum,” “Cover Girl,” “The Merry Widow,”“Gentlemen Prefer Blondes,” “There's No Business Like Show Business,”“Les Girls” 等(deng)。高(gao)爾更培育了好幾(ji)位舞(wu)蹈影星,如(ru)米芝(zhi)姬(ji)羅(Mitzi Gaynor),妮妲希華斯(Rita Hayworth),云慧頓(Gwen Verdon)等(deng),并(bing)為女星瑪麗(li)蓮夢(meng)露(Marilyn Monroe)及珍羅素(su)(Jane Russell)等(deng)設(she)計舞(wu)步(bu)。就連舞(wu)蹈界(jie)名人占基利(Gene Kelly)和麥馬圖(Matt Mattox)也(ye)跳(tiao)過高(gao)爾的作(zuo)品。
米高班尼(ni)(Michael Bennett)于(yu)公元1975年的(de)(de)(de)"A Chorus Line"十(shi)分受歡迎,贏取了Pulitzer Prize,更是百(bai)(bai)老匯(hui)持續長久(jiu)的(de)(de)(de)音(yin)樂劇(ju)之(zhi)一(yi)(yi)。"A Chorus Line"褒(bao)揚另(ling)類的(de)(de)(de)百(bai)(bai)老匯(hui)舞(wu)(wu)者(zhe)和(he)舞(wu)(wu)蹈(dao)風格 – 強悍的(de)(de)(de)爵士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu),踢躂(ta)舞(wu)(wu),炫目花巧(qiao)的(de)(de)(de)芭蕾舞(wu)(wu)和(he)表演的(de)(de)(de)技巧(qiao)和(he)功架。其他的(de)(de)(de)百(bai)(bai)老匯(hui)歌舞(wu)(wu)劇(ju)如寶科(ke)司(Bob Fosse)1972年的(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)廳"(Cabaret),1975年的(de)(de)(de)"芝加哥"("Chicago")和(he)1978年的(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)蹈(dao)"("Dancin'")也助長爵士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)流行程度。八十(shi)年代出色的(de)(de)(de)歌舞(wu)(wu)劇(ju)如「貓(mao)」("Cats"),「西貢小姐」("Miss Saigon")和(he)「歌與舞(wu)(wu)」("Song and Dance")等也給百(bai)(bai)老匯(hui)爵士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)一(yi)(yi)些表現的(de)(de)(de)機會,但由于(yu)這些劇(ju)目都以歌曲為(wei)主元素,舞(wu)(wu)臺式爵士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)自那(nei)時至今(jin)也未見有何顯著突破。
現(xian)(xian)代(dai)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)中常見芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)和現(xian)(xian)代(dai)舞(wu)(wu)(wu)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)影子(zi)和動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)特質(zhi)。除了典型(xing)爵(jue)士(shi)風格的(de)(de)角形動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)和明快的(de)(de)肢(zhi)體,軀干動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)外,流(liu)暢(chang)而持續(xu)的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)也被用來(lai)強調修(xiu)長的(de)(de)線(xian)條和曲線(xian)。下按的(de)(de)手腕,有型(xing)格的(de)(de)甫士(shi)和姿(zi)勢與舞(wu)(wu)(wu)臺式爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)和現(xian)(xian)代(dai)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)中同樣重要。現(xian)(xian)代(dai)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)與街頭爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)有幾處較明顯不同的(de)(de)地(di)方。
動作的重拍是向下,并與音樂的重拍同步(bu)。
動作的(de)重拍是(shi)向上,在音樂的(de)重拍之前的(de)半拍做屈膝(xi)準備(plié)。
身(shen)體(ti)(軀干,上肢等)的獨立動作與(yu)腳(jiao)動作相(xiang)對(例(li)如:一(yi)前一(yi)后(hou))。
身體(軀(qu)干,上(shang)肢等)的獨立(li)動作與腳動作相同(tong)(例如:同(tong)時向前)。
動(dong)作很清晰準確("到位")及有重拍的(de)強調。
動作較(jiao)自由,并稍為沒有那么夸張。
頭的(de)動作講(jiang)求清楚利落的(de)方向變換。
頭的(de)動(dong)作偏向搖擺(bai)或鐘擺(bai)的(de)節奏(zou)。
盆骨(gu)的(de)擺動有清晰的(de)方(fang)向(xiang)目標。
盆骨(gu)的(de)擺動以一個釋放了(released)的(de)姿態進行(xing)。
現代爵士(shi)舞舞者常(chang)備有(you)(you)芭蕾舞訓(xun)練背(bei)景,使得能夠自如地把單足(zu)轉,曲腿平衡(heng)等與爵士(shi)步行和(he)(he)滑拼步等動作結合起來。舞者能高度協調頭,肩(jian),軀干(gan)和(he)(he)臀(tun)的準(zhun)確(que)擺動和(he)(he)扭動,使這種爵士(shi)風(feng)格很有(you)(you)觀(guan)賞價值(zhi)。
風格型爵士舞和現代爵士舞。
爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)是一種集芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)、現(xian)代舞(wu)(wu)、African Dance、Show Dance、Theatre Dance、Social Dance 和 East Indian Folk Dance 於一身的(de)(de)「多元表演(yan)舞(wu)(wu)蹈」,因此獨具特色、別(bie)樹一格。爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)蹈及音樂源於美國,帶有(you)濃厚的(de)(de)黑奴文化背景(jing)。直(zhi)到(dao)二十年代「爵(jue)(jue)士(shi)(shi)」直(zhi)卷(juan)各地(di),人人爭相(xiang)學習。跳爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)需要有(you)扎(zha)實的(de)(de)基本貫通,加上(shang)心靈(ling)身體的(de)(de)全情投入才能把精髓表現(xian)出來。
我們(men)一般稱為街頭爵士舞的,其實主要包括霹(pi)靂舞和(he)Hip Hop兩類。
早在七(qi)十年(nian)代(dai),一(yi)種(zhong)新(xin)(xin)穎的動(dong)作稱為"popping & locking"已(yi)出現(xian)。這主要包括(kuo)迅(xun)速和有(you)力(li)地把頭,肩,臂,臀等部位作突出和鎖定的動(dong)作。美國落(luo)杉機曾(ceng)有(you)一(yi)隊(dui)舞蹈組合稱為"The Lockers",他(ta)(ta)們是(shi)這種(zhong)舞的表表者。他(ta)(ta)們在電視節(jie)目中表演這新(xin)(xin)舞風格,他(ta)(ta)們衣著(zhu)服飾夸張(zhang)猶如小(xiao)丑(chou)。雖然(ran)這個舞蹈組合只是(shi)流行了很(hen)短(duan)時間,但當時那(nei)種(zhong)舞蹈風格卻演化成(cheng)七(qi)十年(nian)代(dai)后期的霹靂舞(breakdancing)和九(jiu)十年(nian)代(dai)的Hip Hop。
霹靂(li)舞(wu)是(shi)一種自由,開(kai)放(fang)的(de)舞(wu)動(dong)模式,主(zhu)要動(dong)作(zuo)包括:電(dian)(dian)流貫身(shen)(electric boogie–就似(si)(si)是(shi)有一道電(dian)(dian)流通過身(shen)體一般),局(ju)部收放(fang)(poppin'– 突(tu)(tu)然(ran)且猛力地把(ba)局(ju)部身(shen)體部份移動(dong),有點(dian)(dian)像(xiang)肌肉突(tu)(tu)發抽畜)和(he)霹靂(li)轉(breakin'–貌似(si)(si)體操動(dong)作(zuo)的(de)地上旋(xuan)轉,有時用(yong)手支撐(cheng),也(ye)有用(yong)臂,背,膝,甚(shen)至頭做(zuo)(zuo)支點(dian)(dian)的(de))。這種舞(wu)源自七十(shi)年代紐約的(de)黑人(ren)貧民區;它(ta)其實是(shi)街頭青少年互相挑戰和(he)溝(gou)通的(de)一個(ge)渠(qu)道。誰做(zuo)(zuo)到(dao)最(zui)(zui)難的(de)旋(xuan)轉,誰跳得(de)最(zui)(zui)出(chu)色,就可以得(de)到(dao)同輩(bei)的(de)認同。電(dian)(dian)子音樂的(de)興起和(he)唱片騎師喜好玩(wan)弄(nong)"擦黑膠碟"之技術也(ye)和(he)霹靂(li)舞(wu)的(de)興盛(sheng)有密(mi)切的(de)關系。舞(wu)者隨著(zhu)唱片騎師控制突(tu)(tu)然(ran)變奏(zou)的(de)音樂,做(zuo)(zuo)出(chu)多種定格(ge)和(he)出(chu)人(ren)意表的(de)特別動(dong)作(zuo)。
到了八十年代后(hou)期,霹靂舞(wu)(wu)已開始(shi)被冷落,取而代之有九十年代,同(tong)樣(yang)是反映青少年街頭文(wen)化的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)--Hip Hop。幾乎每一種舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)興起也(ye)(ye)和伴奏的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂有不(bu)(bu)可(ke)分(fen)離(li)的(de)(de)(de)關系(xi),Hip Hop也(ye)(ye)不(bu)(bu)例外。它除了有獨特的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(Rap--饒舌(she)音(yin)(yin)樂)外,還有獨特的(de)(de)(de)服飾(非常(chang)闊身(shen)的(de)(de)(de)褲(ku),夸張的(de)(de)(de)大(da)T恤,還有倒轉戴的(de)(de)(de)棒球(qiu)帽),和獨特的(de)(de)(de)詞(ci)匯。Hip Hop浪潮(chao)跟美(mei)國職業籃球(qiu)賽的(de)(de)(de)熱潮(chao)也(ye)(ye)有一些關系(xi),因為(wei)不(bu)(bu)少Rap歌手也(ye)(ye)酷愛穿(chuan)著NBA的(de)(de)(de)球(qiu)衣(yi),所以(yi)就連舞(wu)(wu)者也(ye)(ye)跟隨這股裝扮風潮(chao)。由于爵士舞(wu)(wu)是不(bu)(bu)斷追上(shang)潮(chao)流(liu)的(de)(de)(de)一種舞(wu)(wu)種,所以(yi)時下的(de)(de)(de)流(liu)行文(wen)化對爵士舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)影響是很明顯的(de)(de)(de)。
街(jie)頭爵(jue)士(shi)(shi)舞的(de)動作根源也是(shi)非洲的(de)動作風格,但它卻不(bu)用一個(ge)典型(xing)爵(jue)士(shi)(shi)樂(le)搖(yao)擺(bai)的(de)拍子。再(zai)加上(shang)(shang)街(jie)頭爵(jue)士(shi)(shi)舞的(de)動作本身不(bu)是(shi)為(wei)舞臺表演而編(bian)排,故此在表達上(shang)(shang)會摒棄典型(xing)爵(jue)士(shi)(shi)舞注重技巧和美感的(de)傳統,卻反為(wei)注重演繹音樂(le)與(yu)歌詞內容。比較起上(shang)(shang)來(lai),街(jie)頭爵(jue)士(shi)(shi)舞的(de)動作在音樂(le)節奏上(shang)(shang)沒(mei)有那么復雜。
另有分類(lei)(lei) 爵士舞蹈的分類(lei)(lei)非常廣闊也可分為:
1傳(chuan)統(tong)爵士(shi),又稱古典(dian)爵士(shi),在歌舞(wu)劇(ju)里面常(chang)見。例如音(yin)樂劇(ju)例如音(yin)樂劇(ju)《貓》中的舞(wu)蹈(dao)就(jiu)是傳(chuan)統(tong)爵士(shi)。
2芭蕾(lei)爵士(shi)(shi)(shi),就是(shi)融合(he)(he)芭蕾(lei)舞(wu)。但是(shi)這種爵士(shi)(shi)(shi),并(bing)不是(shi)由(you)爵士(shi)(shi)(shi)樂來的,而是(shi)由(you)舞(wu)蹈潮流而結合(he)(he)在一起。因爵士(shi)(shi)(shi)舞(wu)本身叫(jiao)芭蕾(lei)有爆發性,像(xiang)是(shi)舞(wu)姿的定格.跳躍或(huo)踢腿(tui)。
3流(liu)行爵(jue)士(shi)(shi),我(wo)們一般在(zai)跳的爵(jue)士(shi)(shi)舞,舞姿的定點比較多(duo),是爵(jue)士(shi)(shi)舞發展到(dao)九十年代的產物。其獨特(te)的魅力(li)在(zai)于它有著幅(fu)度大而簡單的舞步,能夠表(biao)現出(chu)復雜(za)的舞感。
4拉丁爵士(shi),是(shi)由國際標準舞(wu)演變而來的(de),跳起來都有一(yi)種熱情奔放,充滿誘惑的(de)感覺。
古典爵士(shi) (CLASSICAL JAZZ):傳統的爵士(shi)舞,在歌(ge)舞劇里(li)面常見。
爵(jue)(jue)士(shi)(shi)芭蕾 (BALLET JAZZ / LYRICAL JAZZ):就(jiu)是(shi)(shi)融合(he)芭蕾舞。但是(shi)(shi)這(zhe)種爵(jue)(jue)士(shi)(shi),并不是(shi)(shi)由爵(jue)(jue)士(shi)(shi)樂來的(de),而(er)是(shi)(shi)因(yin)舞蹈(dao)潮流(liu)而(er)結合(he)在一起(qi)。因(yin)爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞本身較芭蕾有爆發(fa)性,像(xiang)是(shi)(shi)pose的(de)定格(ge),跳躍,踢腿等,是(shi)(shi)芭蕾所(suo)沒有的(de)。
拉(la)丁爵(jue)士(shi)(shi) (LATIN JAZZ):其實這個流派是(shi)分(fen)的很不明顯(xian)的,但(dan)是(shi)拉(la)丁爵(jue)士(shi)(shi),一開始是(shi)跟國際(ji)標準(zhun)舞有關,像(xiang)是(shi)森巴什么的。不管男生女生,跳起來都 有一種熱情(qing)奔放,充滿誘惑的感(gan)覺(jue)。
街(jie)舞(wu)(wu)爵士 (HIP HOP JAZZ):有hiphop律動在里頭的爵士舞(wu)(wu)。
新(xin)潮(chao)爵士 (NEW JAZZ):就是(shi)現(xian)在(zai)一(yi)般(ban)在(zai)跳的爵士,pose點比較多,以前可能是(shi)有了舞(wu)蹈(dao),再(zai)找音樂(le),但是(shi)新(xin)潮(chao)爵士則是(shi)有音樂(le)再(zai)配合(he)(he)去(qu)編(bian)舞(wu),但是(shi)它是(shi)透(tou)過JANET JAKCSON的「IF」MTV中,才(cai)逐漸讓人(ren)發現(xian)芭蕾融合(he)(he)HIP-HOP的街舞(wu)魅力。NEW JAZZ的特色是(shi)JAZZ加(jia)上HIP-HOP,可是(shi)NEW JAZZ并不歸類(lei)於HIP-HOP里的其(qi)中一(yi)門。它的特色是(shi):身體的延展。NEW JAZZ的每個動(dong)作(zuo)都(dou)有固定的角(jiao)度跟(gen)擺的方式(shi),當你在(zai)作(zuo)手(shou)的動(dong)作(zuo)時會(hui)有無限延伸的感(gan)覺(jue),這種感(gan)覺(jue)就像是(shi)有人(ren)正在(zai)拉你的手(shou)一(yi)樣。
Be-bop:house和(he)jazz結合的(de)一(yi)種舞風。BE-BOP這(zhe)種舞風它算是HOUSE跟NEW JAZZ的(de)混合體(ti)(ti),因為它跟HOUSE一(yi)樣充滿(man)了許多腳(jiao)步(bu)的(de)動作(zuo)(zuo),但(dan)是在作(zuo)(zuo)動作(zuo)(zuo)的(de)同時還必(bi)須將身體(ti)(ti)做出跟NEW JAZZ一(yi)樣的(de)延伸(shen)的(de)感(gan)覺,所(suo)以也有所(suo)謂(wei)的(de)BE-BOP JAZZ.
FUNKY JAZZ:介于(yu)JAZZ和HIP HOP之(zhi)間,融合了有氧舞(wu)蹈的特點(dian)。
ACID JAZZ:是(shi)和(he)爵士樂里(li)面的該曲風(feng)有關;street jazz則(ze)也是(shi)和(he)HIP HOP融合的一例。早期跳jazz風(feng)比(bi)較(jiao)盛,后(hou)期跳hiphop的人(ren)比(bi)較(jiao)多,所以(yi)jazz要(yao)求(qiu)新(xin)求(qiu)變,最快的路就是(shi)像新(xin)潮流學習(xi)。
1.POWER JAZZ 是(shi)種力量型的(de)很注重力點和力的(de)爆發以及控制,跳起來很勁爆!力量爵(jue)士(shi)是(shi)一種動(dong)作(zuo)很快、停頓分明、表現非常有力度的(de)舞蹈(dao)。
2.MODEN JAZZ由芭蕾舞蹈演(yan)變(bian),很紳士很幽雅的舞種也是其他舞種的基礎舞種之一!
3.***Y JAZZ很性(xing)感,在MODEN的(de)(de)柔軟基礎上加上一些(xie)***Y的(de)(de)素材和(he)演變(bian)!
4.FUNKY JAZZ比較類似POWER JAZZ也是(shi)力量之一(yi),但是(shi)他注重力的點和(he)過程的結合運用(yong),跳起來相似于(yu)HIPHOP中的PUNKY!
5.STREET JAZZ是由POWER JAZZ和FUNKY還有(you)部分HIPHOP元素組(zu)成(cheng)!可觀性較強!
6.RAGGAE 目前(qian)最(zui)受歡迎的女孩子舞種!結合了***Y JAZZ和(he)HIPHOP的NEWSCOOL的感(gan)覺!他的原始(shi)就是PUP里面的鋼管舞。
現(xian)在的(de)爵士(shi)舞,可大略分(fen)為以下幾種:
1.古典爵士(CLASSICAL JAZZ):傳統的爵士舞,在歌舞劇里面常見。
2.爵(jue)士芭(ba)(ba)蕾(BALLET JAZZ):就是(shi)融合芭(ba)(ba)蕾舞(wu)。但(dan)是(shi)這種爵(jue)士,并不是(shi)由爵(jue)士樂(le)來的,而是(shi)因(yin)舞(wu)蹈潮流而結合在(zai)一起(qi)。因(yin)爵(jue)士舞(wu)本身(shen)較芭(ba)(ba)蕾有爆發性,像是(shi)pose的定格,跳躍,踢腿等(deng),是(shi)芭(ba)(ba)蕾所沒有的。
3.新潮爵士(NEW JAZZ):就是(shi)(shi)(shi)現在(zai)我(wo)(wo)們(men)一(yi)(yi)般(ban)在(zai)跳的(de)(de)爵士,pose點比(bi)較多(duo)(duo),以(yi)前可能是(shi)(shi)(shi)有(you)了舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao),再找音樂(le)(le),但(dan)是(shi)(shi)(shi)新潮爵士則是(shi)(shi)(shi)有(you)音樂(le)(le),再配合去編舞(wu)(wu)(wu),像(xiang)各式(shi)音樂(le)(le)MTV。NEW JAZZ早期是(shi)(shi)(shi)在(zai)美國(guo)(guo)(guo)紐約由芭蕾所演(yan)化(hua)過來(lai),但(dan)是(shi)(shi)(shi)它是(shi)(shi)(shi)透過JANET JAKCSON的(de)(de)「IF」MTV中,才逐漸讓人發現芭蕾融合HIP-HOP的(de)(de)街舞(wu)(wu)(wu)魅力。NEW JAZZ的(de)(de)特色(se)可以(yi)說是(shi)(shi)(shi)JAZZ加上HIP-HOP的(de)(de)一(yi)(yi)種舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao),可是(shi)(shi)(shi)NEW JAZZ并不歸類于HIP-HOP里的(de)(de)其中一(yi)(yi)門。它的(de)(de)特色(se)是(shi)(shi)(shi):身體的(de)(de)延展(zhan)。NEW JAZZ的(de)(de)每個動(dong)作都有(you)固定的(de)(de)角度跟擺的(de)(de)方式(shi)。我(wo)(wo)們(men)國(guo)(guo)(guo)內的(de)(de)jazz dancer多(duo)(duo)是(shi)(shi)(shi)女生, 跟舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)在(zai)跳NEW JAZZ的(de)(de)嫵媚感覺可以(yi)說有(you)很大的(de)(de)關系。但(dan)是(shi)(shi)(shi)實際上在(zai)國(guo)(guo)(guo)外是(shi)(shi)(shi)沒有(you)這樣子分(fen)的(de)(de),我(wo)(wo)們(men)在(zai)很多(duo)(duo)音樂(le)(le)錄像(xiang)帶(dai)里頭都可以(yi)見到跳new jazz的(de)(de)男舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)。舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)本來(lai)就沒有(you)性別(bie)之分(fen),沒有(you)什么舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)是(shi)(shi)(shi)專門給一(yi)(yi)個性別(bie)跳的(de)(de),所以(yi)大家學舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)時候不要(yao)設限喔(wo)!
4.funky jazz 這種據說是融合(he)了有氧(yang)舞蹈的一種。是介于hip-hop及jazz之間,有hip-hop的感(gan)覺但卻(que)缺少了它的律動吧。
5.hip hop jazz 這不用說啦,當然是有hiphop律動在里頭的爵士舞。
6.africa jazz 我想(xiang)是beat比較重,動(dong)作大而比較俐落,追求力道(dao)的美感(gan)吧(ba)。通常會有甩頭的動(dong)作。
7.Latin jazz 其(qi)實這個流派(pai)是(shi)(shi)分(fen)的(de)(de)很不(bu)明顯的(de)(de),但是(shi)(shi)拉丁爵士,一開(kai)始是(shi)(shi)跟國際標(biao)準舞有(you)關,像(xiang)是(shi)(shi)森巴(ba)什么的(de)(de)。不(bu)管男(nan)生(sheng)女(nv)生(sheng),跳起來都有(you)一種熱情奔放,充滿誘惑的(de)(de)感覺。
8Be-bop house和jazz結合的(de)一種舞風。BE-BOP這種舞風它算(suan)是(shi)HOUSE跟NEW JAZZ的(de)混(hun)合體(ti),因(yin)為(wei)它跟HOUSE一樣充滿了(le)許多腳(jiao)步(bu)的(de)動作,但是(shi)在作動作的(de)同(tong)時還必須將身(shen)體(ti)做出跟NEW JAZZ一樣的(de)延伸(shen)的(de)感覺(jue),所以(yi)也(ye)有所謂的(de)BE-BOP JAZZ. 在臺灣幾乎沒有一個專(zhuan)攻BE-BOP的(de)DANCER.
其它還(huan)有(you)acid jazz,是(shi)和(he)爵(jue)士樂里面的(de)(de)該曲(qu)風有(you)關;street jazz則(ze)也(ye)是(shi)和(he)街(jie)舞融合的(de)(de)一例。早(zao)期(qi)跳(tiao)jazz風比較盛,后(hou)來跳(tiao)hiphop的(de)(de)人比較多(duo),所(suo)以jazz要求(qiu)新求(qiu)變,最快的(de)(de)路就(jiu)是(shi)像新潮流學(xue)習。要說hiphop jazz 和(he) street jazz有(you)什么不(bu)同可能有(you)點(dian)難(nan),但(dan)總(zong)之就(jiu)是(shi)時代的(de)(de)產物啰!
1. 利用曲(qu)膝,使身(shen)體(ti)重心更(geng)接(jie)近地面。保(bao)持(chi)(chi)重心低,下肢具(ju)有彈性,而上半身(shen)的(de)各(ge)關節(jie)可保(bao)持(chi)(chi)松弛,并可迅速做(zuo)出更(geng)符合要(yao)求的(de)動作,使動作更(geng)多樣。
2. 快速的(de)移動(dong)(dong)重心(xin),特別是(shi)水平(ping)移動(dong)(dong)姿勢更是(shi)爵士舞技巧的(de)佼(jiao)佼(jiao)者。
3. 讓身體各(ge)個部位(wei)如(ru)頭、肩、腰(yao)、臀(tun)、軀干做獨立的動作。
4. 強(qiang)調(diao)角形及線條性的動作。
5. 運用有節奏性且復雜分割(ge)(ge)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo),表現(xian)出動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)中韻律的(de)切分法。例如一個(ge)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)中,我們把重拍放在頭部或手(shou)部上(shang),在動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)時就(jiu)把手(shou)部與(yu)頭部的(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)與(yu)本身的(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)切割(ge)(ge)來(lai)做,不與(yu)本身的(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)同時行動(dong)(dong)(dong)。也就(jiu)是說(shuo)一個(ge)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)本在一拍里就(jiu)可完成(cheng),但(dan)我們現(xian)把它分割(ge)(ge)成(cheng)四拍,動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)也分割(ge)(ge)成(cheng)四部份表現(xian)。
6. 多重(zhong)節奏迅速地將(jiang)兩個或三個的韻律用身(shen)體同時表現出。
經典爵士舞曲
1、《Billie Jean》-Michael Jackson
《Billie Jean》是上(shang)世紀80年代一(yi)首(shou)(shou)具有里(li)程碑意義的(de)(de)音樂作(zuo)品,該曲(qu)的(de)(de)專輯創造了歷史新紀錄,歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)MV打(da)破了種族界限,成為(wei)美國(guo)電(dian)臺(tai)播(bo)放的(de)(de)第一(yi)首(shou)(shou)黑人(ren)MV。正如(ru)業界評(ping)價:這首(shou)(shou)歌(ge)(ge)(ge)有超(chao)炫(xuan)(xuan)的(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)詞、超(chao)炫(xuan)(xuan)的(de)(de)節(jie)奏、超(chao)炫(xuan)(xuan)的(de)(de)旋律、超(chao)炫(xuan)(xuan)的(de)(de)現場表演,作(zuo)為(wei)最成功最偉(wei)大的(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)之(zhi)一(yi),它為(wei)MJ的(de)(de)流(liu)行帝國(guo)打(da)下了堅(jian)實的(de)(de)基礎。
2、《Womanizer》-Britney spears
布(bu)蘭(lan)妮的最新(xin)單(dan)曲(qu)《womanizer》,登(deng)上了美國Billboard排行榜100首熱門單(dan)曲(qu)榜榜首。MV里(li)火辣的場面(mian)和(he)激情(qing)的旋律,讓這首歌成為最炙手(shou)
可熱的流行歌曲和爵士舞(wu)曲。
4、《Sexy back》-Justin timberlake
熱(re)門單曲《SexyBack》融合了(le)搖滾、朋克的(de)風格(ge),還大(da)量加(jia)入低音(yin)節拍和電(dian)子音(yin)樂。被賈斯丁(ding)稱為讓自己(ji)“時尚回歸”的(de)《sexy back》,同樣成為中國各個夜店的(de)首選音(yin)樂。
5、《All nite》-Janet jackson
作為流(liu)行天王邁克爾.杰克遜的(de)(de)妹(mei)妹(mei),Janet是《Billboard》歷(li)史上唯一一個在舞曲、流(liu)行、搖滾(gun)、R&B、當代成(cheng)人和Top 40榜單上同時拿(na)下冠軍寶座的(de)(de)藝人。這首單曲《All nite》的(de)(de)MV擁有(you)豪華的(de)(de)舞蹈班底,一經(jing)推(tui)出立(li)即收(shou)到了廣大舞者和歌迷(mi)的(de)(de)追捧。
6、《I did it for love》-BoA
韓國(guo)歌手(shou)寶兒被(bei)媒體譽為亞洲之(zhi)星和亞洲史上(shang)最年輕天后,曾受(shou)到CNN、路透社、美聯社的(de)(de)(de)專(zhuan)訪。《I did it for love》是寶兒為進軍美國(guo)而發行的(de)(de)(de)單曲之(zhi)一(yi)(yi),包含激情(qing)的(de)(de)(de)節奏和時(shi)尚的(de)(de)(de)電(dian)子(zi)配樂。這首歌在歐美的(de)(de)(de)影響力(li)一(yi)(yi)點都不亞于本(ben)土歌手(shou)的(de)(de)(de)音樂。
7、《Closer》-Ne yo
歐美的R&B音(yin)樂,Ne yo絕對是(shi)王(wang)道(dao),在此介紹他的單曲(qu)之(zhi)一(yi)《Closer》,今(jin)后繼(ji)續奉上他的爵士風格(ge)的經典R&B歌曲(qu)。
影視作品
謝龍羅賓(bin)士(Jerome Robbins)于(yu)1957年(nian)的(de)(de)(de)《夢斷(duan)城西》(“West Side Story”)利用曼波和琳蒂兩種舞蹈混(hun)合表現(xian)出來,把電(dian)(dian)影中(zhong)的(de)(de)(de)爵士舞推(tui)至一(yi)(yi)個高峰。尊(zun)特拉(la)華達(John Travolta) 憑(ping)著1977年(nian)的(de)(de)(de)《周末(mo)狂熱》(“Saturday Night Fever”)一(yi)(yi)炮(pao)而紅;這(zhe)電(dian)(dian)影更掀(xian)起一(yi)(yi)陣的(de)(de)(de)士高熱潮。1978年(nian)的(de)(de)(de)歌舞片《油脂(zhi)》(“Grease”)則(ze)反映五(wu)十年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)舞蹈熱潮(在八十年(nian)代(dai)出版的(de)(de)(de) “Grease 2”《油脂(zhi)續集(ji)》跟《油脂(zhi)》路線很相似,但知(zhi)名度卻遠遠不及第一(yi)(yi)集(ji)。)
1979年(nian)Bob Fosse編(bian)舞(wu)(wu)(wu)及導演“All That Jazz”的(de)(de)開場爵(jue)士舞(wu)(wu)(wu)段編(bian)排突出(chu);而(er)1980年(nian)的(de)(de)《我(wo)要(yao)高飛》("Fame")則令觀眾對街(jie)頭舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)留下深刻印象,而(er)且令大(da)眾更了解(jie)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)的(de)(de)生涯(ya)(后來(lai)美(mei)國更制作了一部名 "Fame L。A。" 的(de)(de)電(dian)視劇集(ji))。另外,霹(pi)靂(li)舞(wu)(wu)(wu)在(zai)《勁舞(wu)(wu)(wu)》("Flashdance,"1983)和(he)《霹(pi)靂(li)舞(wu)(wu)(wu)》("Breakin'," 1984)中(zhong)大(da)放(fang)異彩;片中(zhong)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)把他們的(de)(de)動(dong)作定格(ge)凝著(zhu),又把高難度的(de)(de)體操動(dong)作變成玩把戲(xi)般的(de)(de)展(zhan)示出(chu)來(lai),還不時(shi)(shi)作木偶狀(zhuang)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)動(dong)及用(yong)舞(wu)(wu)(wu)技挑戰旁觀的(de)(de)人。《渾身(shen)是(shi)勁》("Footloose," 1984) 是(shi)另一套八十年(nian)代(dai)出(chu)品(pin),描述有關反叛青年(nian)和(he)年(nian)青人以(yi)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)發泄(xie)的(de)(de)電(dian)影(ying)。《白夜(ye)逃亡》("White Nights") 中(zhong)頂尖芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)米高巴里(li)殊尼哥(ge)夫 (Mikhail Baryshnikov) 與著(zhu)名黑人踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)格(ge)里(li)哥(ge)利漢(han)斯(Gregory Hines)合作演出(chu)的(de)(de)一段舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)練(lian)習,令人嘆為觀止(zhi)。格(ge)里(li)哥(ge)利漢(han)斯再于(yu)1989年(nian)"Tap"一電(dian)影(ying)中(zhong)使出(chu)他的(de)(de)渾身(shen)解(jie)數,是(shi)近代(dai)踢(ti)躂舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)的(de)(de)典(dian)范。總觀而(er)言,八十年(nian)代(dai)也可(ke)以(yi)說是(shi)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)電(dian)影(ying)的(de)(de)一個黃金時(shi)(shi)期。
當(dang)音樂(錄(lu)影帶(dai))電視(shi)臺(MTV Channel)于1981年面世,商(shang)業化的(de)(de)(de)(de)(de)爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)隨即邁(mai)向一個新(xin)(xin)方向。起初這個電視(shi)臺只(zhi)為推介(jie)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)手和(he)(he)歌(ge)曲,但(dan)卻出乎意(yi)外(wai)地受歡迎,瞬間成了年輕一代的(de)(de)(de)(de)(de)寵兒(er),在(zai)北美更(geng)是(shi)瘋魔(mo)一時。當(dang)音樂錄(lu)影帶(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)利用價值增(zeng)加,舞(wu)(wu)蹈漸漸變成錄(lu)影帶(dai)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)重要元素。黑人讀頌歌(ge)曲組合(he)很(hen)多自然選用霹靂舞(wu)(wu)來襯托,就連較年長的(de)(de)(de)(de)(de)主流(liu)歌(ge)星如(ru)艾頓(dun)莊(Elton John)及(ji)柏班尼薘(da)(Pat Benetar)也用不(bu)同型式的(de)(de)(de)(de)(de)爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)來點綴他們的(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)影帶(dai)。在(zai)短短十年之間,音樂錄(lu)影帶(dai)已(yi)把爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)在(zai)公眾心目中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)形象完全(quan)改變。從前百老匯(hui)和(he)(he)舊的(de)(de)(de)(de)(de)電視(shi)歌(ge)舞(wu)(wu)劇是(shi)爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)典范,是(shi)年輕舞(wu)(wu)者的(de)(de)(de)(de)(de)目標(biao),但(dan)如(ru)今街(jie)頭爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)已(yi)成潮流(liu)觸(chu)覺的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)記(ji)。早期音樂錄(lu)影帶(dai)之皇要數米(mi)高積遜(xun)(Michael Jackson – "The King of Pop"),他把街(jie)頭強悍的(de)(de)(de)(de)(de)風格和(he)(he)舊式百老匯(hui)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)嫵媚(mei)溶匯(hui)演繹。其(qi)他在(zai)音樂錄(lu)影帶(dai)中(zhong)(zhong)較出色的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈表(biao)演者包(bao)括Paula Abdul, Madonna, Janet Jackson, Jennifer Lopez, Britney Spears, PINK等。
音樂錄影帶雖然成功(gong)地把街頭舞蹈和某些(xie)爵士(shi)舞帶到(dao)不(bu)少(shao)(shao)觀眾的眼前,但由于它的主要(yao)目標是推銷(xiao)歌曲(qu)和歌手(shou),沒有(you)多少(shao)(shao)空間給編舞者去發揮創作(zuo),所以對(dui)爵士(shi)舞的藝(yi)術層面也(ye)沒有(you)多少(shao)(shao)建樹。
近兩年也(ye)有幾部關于舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的電(dian)影(ying)面(mian)世,包(bao)括:《舞(wu)(wu)(wu)(wu)出(chu)彩虹》("Center Stage," 2000), 主(zhu)要(yao)描述一(yi)群鐘情(qing)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的男子(zi)的 《踢(ti)踏(ta)火花》("Bootmen," 2000),《跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)無罪》("Dancer," 2000),《跳出(chu)我天地》("Billy Elliot," 2000), "Save The Last Dance" (2001) 及 "Bojangles" (2001)。雖然(ran) "Center Stage"主(zhu)要(yao)描述關于芭蕾舞(wu)(wu)(wu)(wu)團的選(xuan)拔(ba)和(he)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者的掙扎,片中一(yi)幕寫(xie)男女主(zhu)角(jiao)于一(yi)個(ge)紐約(yue)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)室上爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)課(ke)的情(qing)景,場面(mian)和(he)氣氛很(hen)叫愛爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的人向往。
1. 利用曲膝,使(shi)身體重心(xin)更靠近(jin)地面。保持重心(xin)低,使(shi)下肢具有彈性(xing),而上(shang)半(ban)身的各樞紐(niu)則可保持松弛狀態(tai),并可迅速做(zuo)出節奏上(shang)需求的行(xing)動,使(shi)得在行(xing)動上(shang)獲取多樣性(xing)的厘革(ge)。
2. 快速的移(yi)動重心,特別是(shi)水(shui)平移(yi)動姿(zi)勢更是(shi)爵(jue)士舞本領的表(biao)表(biao)者。
3. 讓身(shen)體(ti)各個部位如頭、肩、腰、臀、軀干做獨(du)立的行(xing)動。
4. 強(qiang)調角(jiao)形及(ji)線(xian)條性的行動。
5. 運用(yong)有(you)節奏性且龐大支(zhi)解(jie)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong),體現(xian)出行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)中(zhong)韻律的(de)切分(fen)法(fa)。例如一個行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)中(zhong),我(wo)們把重拍放在(zai)頭部(bu)或手(shou)部(bu)上,在(zai)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)時就(jiu)把手(shou)部(bu)與(yu)頭部(bu)的(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)與(yu)自己的(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)切割來做(zuo),不與(yu)自己的(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)同(tong)時行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)。也就(jiu)是說(shuo)一個行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)本在(zai)一拍里就(jiu)可(ke)完成,但我(wo)們現(xian)把它支(zhi)解(jie)成四拍,行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)也支(zhi)解(jie)成四部(bu)份體現(xian)。
6. 多重節奏(zou)迅速地將兩(liang)個或三個的韻律用身體(ti)同時體(ti)現(xian)出
爵士舞(wu)跟現(xian)代舞(wu)和(he)芭蕾(lei)舞(wu)一(yi)樣對生理(li)方面是一(yi)種很嚴酷的(de)考驗,這(zhe)使練(lian)習(xi)(xi)前的(de)暖(nuan)身(shen)(shen)準(zhun)備(bei)變(bian)得份外重(zhong)要。暖(nuan)身(shen)(shen)運(yun)(yun)動(dong)(dong)不論在心(xin)理(li)或(huo)生理(li)上(shang)也(ye)(ye)能(neng)為爵士舞(wu)者帶來(lai)(lai)好處。從生理(li)學(xue)的(de)立場上(shang)看暖(nuan)身(shen)(shen)運(yun)(yun)動(dong)(dong)的(de)效果(guo)包(bao)括:可增加肌(ji)(ji)肉(rou)(rou)收縮時的(de)速度和(he)力(li)量(liang),改善肌(ji)(ji)肉(rou)(rou)協調能(neng)力(li),預防(fang)或(huo)減少肌(ji)(ji)肉(rou)(rou),肌(ji)(ji)腱及韌帶的(de)傷害;尤其對爵士舞(wu)者來(lai)(lai)說,背(bei)部與胸,腹等(deng)部位的(de)使用程度也(ye)(ye)相(xiang)當頻繁,所以(yi)在做暖(nuan)身(shen)(shen)運(yun)(yun)動(dong)(dong)時更應該注(zhu)意。在心(xin)理(li)上(shang),能(neng)讓學(xue)習(xi)(xi)者有準(zhun)備(bei)開(kai)始運(yun)(yun)動(dong)(dong)的(de)心(xin)理(li)與培養(yang)情(qing)緒的(de)前奏,讓學(xue)生能(neng)更加集(ji)中和(he)感覺學(xue)習(xi)(xi)的(de)沖勁(jing)。
爵士(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)暖(nuan)身(shen)動(dong)作(zuo)(zuo)是很(hen)有(you)韻(yun)律的(de)(de),而且通常要持續(xu)20-30分鐘(zhong)。由于爵士(shi)舞(wu)(wu)課程中帶踮腳(jiao)尖,快速的(de)(de)彈(dan)踢(ti),旋轉,跳踏,腹部(bu)之持續(xu)或快速收(shou)縮(suo)等(deng)動(dong)作(zuo)(zuo),所以暖(nuan)身(shen)運(yun)動(dong)中常加入芭蕾(lei)的(de)(de)蹲(plié)及踮立動(dong)作(zuo)(zuo)(relevés)等(deng)來幫助預備(bei)腳(jiao)和腿部(bu)的(de)(de)肌肉,另外(wai)更需(xu)要有(you)上身(shen)肢(zhi)體(ti)軀干的(de)(de)獨立和聯(lian)合(he)動(dong)作(zuo)(zuo)來達到全身(shen)溫暖(nuan)和肌肉柔韌的(de)(de)效(xiao)果。
跟(gen)暖(nuan)身運動同樣重要的環節是緩和運動。在爵士(shi)舞課堂(tang)完成的尾段應再做一次主(zhu)要關節和肌肉的伸展,好讓(rang)勞累(lei)的肌肉得到更自然迅速(su)的舒緩,這有助減輕課堂(tang)翌日的肌肉酸痛和疲累(lei)。
如果從體(ti)適能(neng)要素的(de)角度去(qu)分析,跳(tiao)爵士舞的(de)有關考(kao)慮包括:
心肺耐力
一(yi)般(ban)爵士舞的(de)一(yi)個動(dong)作組合(he)之時間不(bu)是很(hen)長,但組合(he)和組合(he)之間的(de)休息時間往(wang)往(wang)很(hen)短,所以如果學習者的(de)心肺(fei)耐力較(jiao)好時,一(yi)般(ban)在多次重覆動(dong)作組合(he)后(hou)仍保(bao)持好的(de)舞蹈(dao)技巧,不(bu)致(zhi)有過早疲乏的(de)現(xian)象。
肌力和肌耐力
爵士(shi)舞(wu)中很多快速(su)和講求(qiu)瞬速(su)發力(li)(li)的(de)(de)(de)動(dong)作,所以基本的(de)(de)(de)肌(ji)肉(rou)(rou)力(li)(li)量是(shi)必需(xu)的(de)(de)(de)。另外,因(yin)為學習舞(wu)蹈時往往需(xu)要把(ba)同一動(dong)作重覆練習多次,所以對肌(ji)肉(rou)(rou)耐(nai)力(li)(li)的(de)(de)(de)要求(qiu)是(shi)比較(jiao)高(gao)。尤其是(shi)下(xia)肢(zhi)肌(ji)肉(rou)(rou)的(de)(de)(de)耐(nai)力(li)(li)必須(xu)鍛煉好,否則容易引致膝,踝和髖關節和附近的(de)(de)(de)肌(ji)肉(rou)(rou)受創。爵士(shi)舞(wu)者(zhe)也透過其他輔助鍛煉法(如水中健體,瑜伽(jia)訓練等)來增強肌(ji)肉(rou)(rou)的(de)(de)(de)能耐(nai)。
柔軟度
–不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)論跳什么(me)舞(wu),如果要(yao)(yao)跳得美,身(shen)(shen)體的(de)柔軟度(du)(du)必須要(yao)(yao)好,否則不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)能發揮出應有(you)的(de)線條(tiao)美感,爵士舞(wu)也(ye)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)例外(wai)。在進行暖身(shen)(shen)的(de)伸(shen)展(zhan)動(dong)作必須留意,不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)適宜(yi)在身(shen)(shen)體肌(ji)(ji)肉(rou)(rou)未完全和暖前用(yong)(yong)彈(dan)振形式(shi)來做伸(shen)展(zhan),否則容易(yi)弄巧(qiao)反拙,拉傷(shang)肌(ji)(ji)肉(rou)(rou)。用(yong)(yong)靜(jing)態(tai)方式(shi)伸(shen)展(zhan)較安全,不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)過也(ye)較需要(yao)(yao)耐性。柔軟度(du)(du)的(de)練習動(dong)作之幅(fu)度(du)(du)更不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)應達到痛(tong)楚的(de)地步,肌(ji)(ji)肉(rou)(rou)有(you)拉緊的(de)感覺(jue)即可(ke),動(dong)作(角(jiao)度(du)(du))維持的(de)時間(jian)可(ke)由10馀秒至30-40秒不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)等,時間(jian)愈長對肌(ji)(ji)肉(rou)(rou)及(ji)關節附近的(de)連結組織之負荷也(ye)愈高。
身體組合
絕大部份出色的(de)(de)(de)爵(jue)(jue)士舞者都擁有(you)強健的(de)(de)(de)肌(ji)肉,但身體(ti)的(de)(de)(de)脂肪量(liang)一(yi)(yi)般都比較少。這令他(ta)們(men)的(de)(de)(de)軀體(ti)呈現出很明顯(xian)的(de)(de)(de)肌(ji)肉條紋,使他(ta)們(men)舞動起來時的(de)(de)(de)動作更覺有(you)勁(jing),有(you)力。較低的(de)(de)(de)脂肪量(liang)也避免(mian)舞者負擔(dan)不必(bi)要的(de)(de)(de)體(ti)重,使舞蹈(dao)動作來得更瀟灑輕盈。雖然學爵(jue)(jue)士舞也可以是(shi)一(yi)(yi)個減(jian)肥的(de)(de)(de)途徑,但身體(ti)過重的(de)(de)(de)初(chu)學者適宜透過其他(ta)模式先行減(jian)磅,不然對肌(ji)肉及關節的(de)(de)(de)健康構(gou)成有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)危機。
協調性
協調性(xing)在爵士(shi)舞中(zhong)非常重要,除了是(shi)手和腳的(de)(de)配(pei)合外,還有頭,軀干和四(si)肢的(de)(de)動(dong)作(zuo)配(pei)合。再加上在爵士(shi)舞中(zhong),身(shen)體(ti)不同部(bu)位(wei)會同時(shi)以不同節奏舞動(dong),對舞者的(de)(de)協調能力實在是(shi)個大(da)考驗。初(chu)學時(shi)適宜先(xian)把身(shen)體(ti)不同部(bu)位(wei)的(de)(de)動(dong)作(zuo)分(fen)開練熟,才續(xu)步配(pei)合成所需動(dong)作(zuo),那樣的(de)(de)成功感會比較高。
靈巧度
爵(jue)士(shi)舞中常利用不同方向(xiang)和(he)不同水平(ping)的動作來增加刺激(ji)和(he)娛樂性(xing),所以舞者的動作必須靈巧純熟,轉向(xiang)的時候角度更需準(zhun)確迅速。
平衡力
–動態(tai)平衡的能力在爵士(shi)舞中往(wang)往(wang)較(jiao)靜態(tai)的平衡力之應用更廣,也就(jiu)是說舞者對舞步(bu)法的重心轉移(yi)必須清(qing)晰,另外更要技(ji)巧(qiao)地(di)借助(zhu)目光去做定位,協助(zhu)轉身時得以平衡。
美國流行(xing)音樂之王邁克(ke)爾杰(jie)克(ke)遜被譽為“世(shi)界上最偉大(da)的藝術家(jia)”,其藝術成就超越了(le)國界,在他(ta)的表演(yan)中,經(jing)常以爵(jue)士舞(wu)的形(xing)式(shi)進(jin)行(xing)表演(yan),自創(chuang)了(le)許多大(da)量(liang)經(jing)典舞(wu)步,延伸了(le)一種風(feng)靡全球的舞(wu)步,他(ta)命名為:Moonwalk(太空步)。