《洞庭(ting)東(dong)山圖》是元代畫家趙孟頫創作的一幅絹(juan)本設色畫，現藏于上海博物館。
圖繪太湖(hu)邊洞庭東山(shan)的(de)秀美(mei)之景。東山(shan)圓渾清幽，湖(hu)面(mian)微波(bo)粼粼，輕舟蕩漾，遠景峰巒迷蒙，近處小丘雜樹，淡冶怡(yi)和，顧盼生情(qing)。可以看(kan)出(chu)(chu)筆墨(mo)技法是(shi)從董源的(de)規范中變化而來(lai)的(de)，柔和的(de)披麻皴和充滿(man)節奏的(de)點苔，表現出(chu)(chu)江(jiang)南草木華滋的(de)土山(shan)形貌(mao)；湖(hu)水(shui)則以細勁與含蓄(xu)的(de)線條寫成，與東山(shan)連(lian)成一片；設色采用明潔清雅的(de)淺(qian)絳法。
此畫描(miao)(miao)寫洞庭東山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)景(jing)(jing)色。洞庭山(shan)(shan)(shan)位于(yu)江蘇吳縣西南太湖(hu)(hu)中，分東、西兩山(shan)(shan)(shan)。東山(shan)(shan)(shan)古名為胥(xu)母山(shan)(shan)(shan)，又(you)名莫(mo)鰲山(shan)(shan)(shan)，為伸出(chu)太湖(hu)(hu)之半島。圖(tu)(tu)描(miao)(miao)繪遠(yuan)(yuan)處(chu)的(de)(de)東山(shan)(shan)(shan)，峰巒疊嶂，但山(shan)(shan)(shan)勢不(bu)(bu)高，較為圓渾(hun)平緩。山(shan)(shan)(shan)間樹木(mu)(mu)叢生(sheng)，枝葉茂盛，一(yi)片郁郁蔥蔥的(de)(de)江南景(jing)(jing)色。山(shan)(shan)(shan)徑蜿(wan)蜒曲折(zhe)向上(shang)，山(shan)(shan)(shan)腳下臨水(shui)邊的(de)(de)平坡(po)上(shang)，佇(zhu)立著一(yi)位長者(zhe)，正在凝神地(di)觀賞(shang)太湖(hu)(hu)一(yi)帶的(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)色，顯得十(shi)分悠(you)閑(xian)自在。山(shan)(shan)(shan)后煙霧迷漾，茫茫一(yi)片，遠(yuan)(yuan)處(chu)的(de)(de)崗(gang)巒隱隱約(yue)約(yue)，或現(xian)或隱。寬闊湖(hu)(hu)面占據了畫面較大(da)部分，湖(hu)(hu)水(shui)清(qing)澈，湖(hu)(hu)面微波粼(lin)粼(lin)，數(shu)只扁舟在湖(hu)(hu)水(shui)中穿梭不(bu)(bu)絕；近(jin)處(chu)為露出(chu)水(shui)面的(de)(de)小丘(qiu)，在沿湖(hu)(hu)的(de)(de)坡(po)岸上(shang)雜樹叢生(sheng)，樹木(mu)(mu)的(de)(de)倒影映入湖(hu)(hu)面。這些樹木(mu)(mu)，既不(bu)(bu)多又(you)較低矮，其(qi)作者(zhe)意(yi)圖(tu)(tu)為使(shi)洞庭的(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)色能夠充分地(di)呈(cheng)現(xian)出(chu)來。
《洞庭(ting)東(dong)山(shan)圖》圖上(shang)方有趙(zhao)孟頫題(ti)詞一(yi)首：“洞庭(ting)波兮(xi)山(shan)蜓(ting)橐，川可濟兮(xi)不(bu)可以涉。木(mu)蘭為(wei)舟兮(xi)桂為(wei)楫，渺余懷兮(xi)風一(yi)葉(xie)。子昂(ang)(ang)。”鈐“趙(zhao)氏子昂(ang)(ang)”朱文方印。
趙題左方(fang)為乾(qian)隆(long)帝題詩：“三湘七澤杏難分，恍見微風落葉紛(fen)。誰(shui)識王孫多意(yi)緒，月明(ming)波冷吊湘君。”鈐“乾(qian)隆(long)鑒(jian)賞”白文圓印，“幾(ji)暇臨池”白文方(fang)印。
圖右下鈐清安岐收藏印：“安氏儀(yi)周書畫之印”白文長方印。
裱邊左側董(dong)其(qi)昌題(ti)跋：“畫(hua)洞庭不(bu)當繁于樹木，乃(nai)以(yi)老木緣岸，楂檗數株，居(ju)然搖落湖天，寥(liao)闊(kuo)之(zhi)勢從此畫(hua)出。是(shi)子昂章法迥絕宋元處，是(shi)構凌云臺手。董(dong)其(qi)昌。”
裱邊(bian)右側乾(qian)隆帝(di)又題：“洞庭始波，木葉微脫，為千古(gu)寫景妙(miao)語。子昂(ang)胸吞云夢，著墨無多，而湖光渺彌(mi)，傳(chuan)神在氣韻間，直(zhi)駐最(zui)然度(du)營邱前矣。御(yu)識。”
《洞庭東山(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》中(zhong)的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)巒坡石(shi)形(xing)態平緩，用綿長柔和(he)(he)的(de)披麻皴勾皴，山(shan)(shan)(shan)(shan)頭(tou)、石(shi)隙、坡腳(jiao)布(bu)以疏密(mi)苔(tai)點(dian)，水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)面細(xi)勾網(wang)紋水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)波，這些都取法(fa)(fa)于董(dong)巨(ju)，筆(bi)(bi)墨(mo)深得(de)董(dong)巨(ju)婉和(he)(he)明潤的(de)要諦，然(ran)(ran)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)較(jiao)董(dong)源為之疏簡，墨(mo)色(se)較(jiao)為干淡，在意(yi)境的(de)構造上，將(jiang)董(dong)巨(ju)的(de)蒼郁(yu)滋(zi)潤轉(zhuan)為蒼茫(mang)蕭散；在山(shan)(shan)(shan)(shan)巒微染石(shi)綠和(he)(he)赭石(shi)，顯然(ran)(ran)非仿董(dong)源的(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)法(fa)(fa)，而是董(dong)的(de)青綠山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)法(fa)(fa)，與他(ta)42歲(sui)(sui)時所畫(hua)《鵲(que)華秋色(se)圖(tu)(tu)》的(de)筆(bi)(bi)墨(mo)技法(fa)(fa)同一淵源。趙孟頫在43歲(sui)(sui)時曾畫(hua)過(guo)一幅(fu)《青綠山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)大軸》，與《洞庭東山(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》是同一格調。而到48歲(sui)(sui)創(chuang)(chuang)作《水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)村圖(tu)(tu)》時，已(yi)是仿董(dong)源的(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)墨(mo)法(fa)(fa)，且筆(bi)(bi)法(fa)(fa)趨于簡潔疏放。可(ke)見趙孟頫在42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)休(xiu)病家鄉(xiang)湖州期(qi)(qi)間，于董(dong)源的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)潛心(xin)研習，先后創(chuang)(chuang)作了多幅(fu)仿董(dong)巨(ju)的(de)作品。《洞庭東山(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》的(de)筆(bi)(bi)墨(mo)較(jiao)《鵲(que)華秋色(se)圖(tu)(tu)》為簡，較(jiao)《水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)村圖(tu)(tu)》為繁(fan)，推斷其創(chuang)(chuang)作時間可(ke)能在兩圖(tu)(tu)之間，即42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)這一時期(qi)(qi)。
《洞庭東(dong)山(shan)圖》是(shi)趙孟頫所畫的洞庭東(dong)、西山(shan)對軸里的一幅，《洞庭西山(shan)圖》不明(ming)下落。
此圖(tu)的(de)(de)(de)布景(jing)以(yi)(yi)高(gao)峻的(de)(de)(de)東山(shan)(shan)為(wei)主(zhu)體(ti)，山(shan)(shan)上林(lin)木疏(shu)落，遠山(shan)(shan)隱現(xian)。近處平坡雜(za)樹，中間湖(hu)面(mian)遼(liao)闊，湖(hu)左(zuo)一(yi)士人撐一(yi)葉小舟(zhou)蕩漾。此圖(tu)的(de)(de)(de)構圖(tu)既非(fei)重嶺疊嶂水(shui)(shui)深林(lin)密的(de)(de)(de)北宋(song)宏(hong)偉山(shan)(shan)水(shui)(shui)圖(tu)式，也非(fei)南(nan)宋(song)近實(shi)遠虛的(de)(de)(de)邊角(jiao)之景(jing)，而(er)是吸收了(le)董源的(de)(de)(de)平遠布景(jing)法而(er)加(jia)以(yi)(yi)改(gai)造，即減弱了(le)山(shan)(shan)巒的(de)(de)(de)層疊之勢，加(jia)寬水(shui)(shui)面(mian)，形(xing)成一(yi)水(shui)(shui)兩岸(an)的(de)(de)(de)結(jie)構。這種構圖(tu)純然與他長(chang)期觀察太湖(hu)景(jing)色的(de)(de)(de)真(zhen)切感受有關，是從實(shi)景(jing)中提煉出來的(de)(de)(de)一(yi)種境界，表現(xian)出洞庭(ting)東山(shan)(shan)既雄偉又寥廓的(de)(de)(de)意境。
從(cong)此畫構圖來看(kan)，作者的(de)意圖是(shi)想(xiang)寫它的(de)真(zhen)實景象，把山巒的(de)山峰安置在山的(de)北部，這與其該(gai)地的(de)地理(li)位置完全相吻合。
東山(shan)圖之(zhi)山(shan)石木葉，苔點均師董(dong)源(yuan)皴(cun)法(fa)(fa)，以(yi)董(dong)源(yuan)披麻皴(cun)為(wei)主，兼用解(jie)索(suo)，即山(shan)石皴(cun)法(fa)(fa)，楂櫧(zhu)的根枝葉點，都是董(dong)源(yuan)家(jia)法(fa)(fa)。如山(shan)石勾勒用披麻、解(jie)索(suo)淡皴(cun)，點以(yi)濃苔，再設(she)以(yi)青(qing)綠淡赭顏色，這(zhe)都從董(dong)源(yuan)的規范(fan)中變化而來(lai)的。山(shan)石渲染較(jiao)多(duo)，明暗向背明顯，則(ze)本于巨然。水中波紋用細筆素描鱗狀浪紋。
中(zhong)國歷史博(bo)物館研究員鄭恩淮(huai)：此(ci)畫用墨(mo)不多，用樸質的(de)(de)(de)線條作(zuo)皴，每筆線條并不長，多用渾點與不少似(si)經(jing)意又不經(jing)意的(de)(de)(de)小點子(zi)，參雜(za)干筆、破筆。畫山、畫坡岸山石，都(dou)不作(zuo)奇峭之筆，畫中(zhong)景(jing)物的(de)(de)(de)高(gao)低暈(yun)淡深淺，蒼(cang)蒼(cang)茫(mang)茫(mang)，渾厚華滋，都(dou)極其自然，充分(fen)表(biao)現出江南潤濕的(de)(de)(de)氣象和(he)山光水色的(de)(de)(de)情趣。
趙孟頫洞(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、西(xi)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)二圖，在(zai)(zai)元代(dai)和(he)明前(qian)(qian)期(qi)的流傳情況(kuang)不甚(shen)明了，但至明后(hou)(hou)期(qi)已(yi)歸(gui)入董(dong)其(qi)(qi)昌的藏(zang)篋中(zhong)(zhong)，董(dong)在(zai)(zai)《洞(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)圖》的裱邊(bian)寫下了題跋，《洞(dong)庭(ting)西(xi)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)圖》上有(you)無董(dong)的題跋，因原作無存，已(yi)不得而(er)知，此二圖并記入他《畫(hua)禪室隨筆(bi)》中(zhong)(zhong)。二圖后(hou)(hou)來又(you)流傳到王時(shi)敏的手里，王時(shi)敏在(zai)(zai)一部《仿古山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水冊(ce)(ce)》中(zhong)(zhong)所畫(hua)“臨洞(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)圖”的對題中(zhong)(zhong)寫道(dao)：“余舊(jiu)藏(zang)唐宋元名畫(hua)巨冊(ce)(ce)，中(zhong)(zhong)有(you)趙文(wen)敏東(dong)西(xi)洞(dong)庭(ting)圖，故佳。數年前(qian)(qian)為好事(shi)者易去(qu)，不可復見(jian)，時(shi)時(shi)往(wang)來于懷，茲背臨二幀(zhen)，筆(bi)墨氣韻未能(neng)彷佛萬(wan)一，略(lve)存其(qi)(qi)大意而(er)已(yi)。”王時(shi)敏得此二圖，后(hou)(hou)又(you)失去(qu)。
據《洞庭東山圖(tu)》上所鈐(qian)“安氏儀(yi)周圖(tu)書之印”，知(zhi)后為安岐(qi)所藏，并著錄于《墨(mo)緣匯觀》名(ming)畫(hua)下卷《唐宋元(yuan)寶(bao)(bao)繪高(gao)橫冊》。《洞庭東山圖(tu)》后來進入(ru)了清內府，現存圖(tu)上有乾隆題詩(shi)，即(ji)是證明，然而未曾著錄于《石(shi)渠寶(bao)(bao)笈》。
趙孟(meng)頫（1254—1322年），元(yuan)代畫(hua)家、書法(fa)家，字子昂，號松(song)雪、水精宮道人，吳興（今浙江(jiang)省湖州(zhou)市）人。宋宗(zong)室，14歲時以父蔭補真州(zhou)司戶(hu)參軍，入元(yuan)出仕(shi)，曾(ceng)任翰林侍(shi)讀學士、榮(rong)祿(lu)大夫(fu)等職，卒贈(zeng)魏國公，謚文(wen)敏。他對詩文(wen)音(yin)律無所不通，書畫(hua)造詣精深，乃元(yuan)代的畫(hua)壇領袖。其繪畫(hua)取材(cai)廣(guang)泛，技法(fa)全面，山水、人物、花(hua)鳥無不擅長。他倡導復古(gu)，強調“書畫(hua)同源(yuan)”，主張師法(fa)自然。書法(fa)鐘繇、二(er)王、李邕、宋高宗(zong)趙構以及(ji)歷代諸家，篆、隸(li)、真、草各臻神妙。
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