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《洞庭(ting)東山(shan)圖》是元代畫(hua)(hua)家趙孟頫創作的一幅絹本設色畫(hua)(hua)，現藏于(yu)上海博物館(guan)。

圖(tu)繪太(tai)湖(hu)(hu)邊洞庭東山(shan)的(de)秀(xiu)美(mei)之(zhi)景。東山(shan)圓(yuan)渾清(qing)幽，湖(hu)(hu)面微波粼(lin)粼(lin)，輕舟蕩漾，遠景峰(feng)巒迷蒙，近處小丘雜樹，淡冶怡和，顧(gu)盼生情(qing)。可以看出筆(bi)墨技法是從董源的(de)規范中變化而來的(de)，柔和的(de)披麻(ma)皴和充滿節奏(zou)的(de)點苔，表(biao)現(xian)出江南草木華滋的(de)土山(shan)形貌(mao)；湖(hu)(hu)水則以細(xi)勁與(yu)含(han)蓄的(de)線(xian)條寫成(cheng)，與(yu)東山(shan)連成(cheng)一片；設色(se)采(cai)用明潔清(qing)雅的(de)淺絳(jiang)法。

畫作內容

此(ci)畫(hua)描寫(xie)洞庭東山(shan)的(de)景色(se)。洞庭山(shan)位(wei)于江(jiang)蘇(su)吳縣西(xi)南太湖(hu)(hu)(hu)中，分東、西(xi)兩(liang)山(shan)。東山(shan)古名(ming)為(wei)胥母山(shan)，又名(ming)莫鰲(ao)山(shan)，為(wei)伸出太湖(hu)(hu)(hu)之半島。圖描繪遠(yuan)處的(de)東山(shan)，峰(feng)巒疊嶂，但山(shan)勢不(bu)高，較(jiao)為(wei)圓渾平緩。山(shan)間(jian)樹(shu)木叢生(sheng)，枝葉茂盛，一(yi)片郁(yu)(yu)郁(yu)(yu)蔥(cong)蔥(cong)的(de)江(jiang)南景色(se)。山(shan)徑蜿蜒曲折向(xiang)上(shang)，山(shan)腳下(xia)臨水(shui)邊(bian)的(de)平坡(po)上(shang)，佇(zhu)立著一(yi)位(wei)長者，正(zheng)在凝神(shen)地觀(guan)賞太湖(hu)(hu)(hu)一(yi)帶的(de)湖(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)色(se)，顯得(de)十分悠(you)閑自在。山(shan)后煙霧迷漾，茫茫一(yi)片，遠(yuan)處的(de)崗巒隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)，或(huo)現或(huo)隱(yin)。寬闊湖(hu)(hu)(hu)面占據了畫(hua)面較(jiao)大部分，湖(hu)(hu)(hu)水(shui)清澈，湖(hu)(hu)(hu)面微波粼粼，數只(zhi)扁舟在湖(hu)(hu)(hu)水(shui)中穿梭不(bu)絕；近處為(wei)露(lu)出水(shui)面的(de)小丘，在沿湖(hu)(hu)(hu)的(de)坡(po)岸(an)上(shang)雜樹(shu)叢生(sheng)，樹(shu)木的(de)倒(dao)影(ying)映入湖(hu)(hu)(hu)面。這些樹(shu)木，既(ji)不(bu)多又較(jiao)低矮，其作(zuo)者意圖為(wei)使洞庭的(de)湖(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)色(se)能(neng)夠充分地呈現出來。

《洞庭(ting)東山圖(tu)》圖(tu)上方有趙(zhao)孟頫題(ti)詞一首：“洞庭(ting)波兮山蜓(ting)橐(tuo)，川可(ke)濟兮不可(ke)以涉。木(mu)蘭為(wei)舟(zhou)兮桂(gui)為(wei)楫，渺余懷兮風(feng)一葉。子昂。”鈐“趙(zhao)氏子昂”朱文方印。

趙題左(zuo)方為乾(qian)隆帝題詩：“三(san)湘七澤(ze)杏(xing)難分，恍(huang)見(jian)微(wei)風(feng)落葉紛。誰識王孫多(duo)意緒，月明波(bo)冷吊湘君。”鈐(qian)“乾(qian)隆鑒賞”白文圓印(yin)，“幾暇臨池(chi)”白文方印(yin)。

圖右下(xia)鈐清安岐收藏印(yin)(yin)：“安氏儀周書畫之印(yin)(yin)”白文長方印(yin)(yin)。

裱(biao)邊左側(ce)董其(qi)(qi)昌題跋：“畫(hua)洞庭不(bu)當(dang)繁于(yu)樹木(mu)，乃以老木(mu)緣岸，楂(zha)檗數株，居然搖(yao)落(luo)湖天，寥(liao)闊之勢從(cong)此畫(hua)出。是(shi)子昂章法迥絕宋元處，是(shi)構凌云臺手。董其(qi)(qi)昌。”

裱邊(bian)右側乾隆帝又(you)題(ti)：“洞庭始波，木(mu)葉微脫，為千古寫景妙語。子昂胸吞云夢，著墨無多，而湖光(guang)渺(miao)彌，傳神在氣韻間，直駐最然度營(ying)邱前(qian)矣。御(yu)識。”

創作背景

《洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)》中的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)巒坡(po)石形(xing)態平緩(huan)，用綿長柔和的(de)(de)(de)(de)披麻(ma)皴勾(gou)皴，山(shan)(shan)(shan)頭(tou)、石隙(xi)、坡(po)腳(jiao)布以疏(shu)密苔點，水(shui)(shui)面(mian)細勾(gou)網紋水(shui)(shui)波，這些(xie)都(dou)取法(fa)(fa)于董巨(ju)，筆(bi)墨深(shen)得董巨(ju)婉和明潤的(de)(de)(de)(de)要諦，然筆(bi)法(fa)(fa)較(jiao)董源(yuan)為(wei)之(zhi)疏(shu)簡(jian)，墨色較(jiao)為(wei)干淡，在意境(jing)的(de)(de)(de)(de)構造(zao)上，將董巨(ju)的(de)(de)(de)(de)蒼郁滋潤轉為(wei)蒼茫蕭散；在山(shan)(shan)(shan)巒微染(ran)石綠(lv)和赭石，顯然非仿(fang)董源(yuan)的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)墨畫(hua)法(fa)(fa)，而是董的(de)(de)(de)(de)青綠(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)法(fa)(fa)，與(yu)他42歲(sui)時(shi)(shi)所畫(hua)《鵲華秋(qiu)色圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨技法(fa)(fa)同一(yi)淵源(yuan)。趙(zhao)孟頫在43歲(sui)時(shi)(shi)曾畫(hua)過一(yi)幅(fu)《青綠(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)大軸(zhou)》，與(yu)《洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)》是同一(yi)格調。而到48歲(sui)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)《水(shui)(shui)村(cun)圖(tu)》時(shi)(shi)，已是仿(fang)董源(yuan)的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)墨法(fa)(fa)，且筆(bi)法(fa)(fa)趨(qu)于簡(jian)潔疏(shu)放。可(ke)見趙(zhao)孟頫在42歲(sui)至47歲(sui)休病家鄉湖州(zhou)期間(jian)，于董源(yuan)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)潛(qian)心研(yan)習，先后創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了多(duo)幅(fu)仿(fang)董巨(ju)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。《洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨較(jiao)《鵲華秋(qiu)色圖(tu)》為(wei)簡(jian)，較(jiao)《水(shui)(shui)村(cun)圖(tu)》為(wei)繁，推斷其創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)時(shi)(shi)間(jian)可(ke)能(neng)在兩圖(tu)之(zhi)間(jian)，即42歲(sui)至47歲(sui)這一(yi)時(shi)(shi)期。

《洞(dong)庭東山(shan)圖》是趙孟頫所(suo)畫的洞(dong)庭東、西(xi)山(shan)對軸里的一幅，《洞(dong)庭西(xi)山(shan)圖》不明下(xia)落。

藝術鑒賞

構圖

此圖的(de)(de)(de)(de)布景(jing)以高峻的(de)(de)(de)(de)東山(shan)(shan)為主體，山(shan)(shan)上林(lin)(lin)木疏落，遠山(shan)(shan)隱現。近處平坡雜樹(shu)，中間(jian)湖(hu)面遼闊，湖(hu)左一士人撐(cheng)一葉(xie)小舟蕩漾。此圖的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖既(ji)(ji)非重嶺疊嶂(zhang)水(shui)深林(lin)(lin)密的(de)(de)(de)(de)北宋宏偉(wei)山(shan)(shan)水(shui)圖式，也非南宋近實遠虛的(de)(de)(de)(de)邊角之景(jing)，而(er)是吸收了董源的(de)(de)(de)(de)平遠布景(jing)法而(er)加以改(gai)造(zao)，即減弱(ruo)了山(shan)(shan)巒的(de)(de)(de)(de)層疊之勢，加寬(kuan)水(shui)面，形成一水(shui)兩岸的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)。這(zhe)種(zhong)構(gou)圖純然與他(ta)長期觀察(cha)太湖(hu)景(jing)色(se)的(de)(de)(de)(de)真切感(gan)受有關，是從實景(jing)中提(ti)煉出(chu)來的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)境界，表現出(chu)洞(dong)庭東山(shan)(shan)既(ji)(ji)雄偉(wei)又寥廓的(de)(de)(de)(de)意境。

從此畫(hua)構圖來看，作者的(de)(de)意圖是想寫它(ta)的(de)(de)真實景象，把(ba)山巒(luan)的(de)(de)山峰安置在山的(de)(de)北部，這與其該地的(de)(de)地理位置完全相吻合。

技法

東山(shan)(shan)圖之山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)木葉(xie)，苔(tai)(tai)點(dian)均(jun)師(shi)董(dong)源(yuan)皴(cun)(cun)法(fa)，以董(dong)源(yuan)披麻皴(cun)(cun)為(wei)主，兼用解索，即山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)皴(cun)(cun)法(fa)，楂(zha)櫧的根(gen)枝葉(xie)點(dian)，都是董(dong)源(yuan)家法(fa)。如(ru)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)勾(gou)勒用披麻、解索淡皴(cun)(cun)，點(dian)以濃苔(tai)(tai)，再設(she)以青(qing)綠淡赭(zhe)顏色，這(zhe)都從董(dong)源(yuan)的規范中變化(hua)而來的。山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)渲染(ran)較(jiao)多(duo)，明(ming)暗(an)向背(bei)明(ming)顯，則本于巨然。水(shui)中波紋(wen)用細筆(bi)素描鱗狀浪紋(wen)。

名家點評

中國歷史博物館(guan)研究(jiu)員鄭恩(en)淮(huai)：此畫用(yong)(yong)墨不(bu)多，用(yong)(yong)樸質(zhi)的線(xian)條作(zuo)皴，每筆線(xian)條并不(bu)長，多用(yong)(yong)渾點(dian)與不(bu)少似經(jing)意又不(bu)經(jing)意的小點(dian)子，參雜干(gan)筆、破筆。畫山、畫坡岸山石(shi)，都不(bu)作(zuo)奇峭之筆，畫中景物的高低暈淡深淺，蒼蒼茫茫，渾厚華滋，都極其自然，充(chong)分表現出江南潤濕的氣象和山光水(shui)色的情趣。

歷史傳承

趙孟頫(fu)洞(dong)庭東山、西(xi)山二(er)(er)圖(tu)，在元代和明前(qian)期(qi)的(de)(de)(de)流傳情況不甚明了(le)，但(dan)至明后期(qi)已(yi)歸(gui)入董(dong)(dong)其(qi)昌的(de)(de)(de)藏篋中(zhong)(zhong)，董(dong)(dong)在《洞(dong)庭東山圖(tu)》的(de)(de)(de)裱邊寫下(xia)了(le)題跋(ba)，《洞(dong)庭西(xi)山圖(tu)》上有(you)無董(dong)(dong)的(de)(de)(de)題跋(ba)，因原(yuan)作無存，已(yi)不得(de)而知，此二(er)(er)圖(tu)并記(ji)入他《畫禪(chan)室隨筆(bi)》中(zhong)(zhong)。二(er)(er)圖(tu)后來(lai)又流傳到王時敏的(de)(de)(de)手(shou)里(li)，王時敏在一部《仿古山水冊》中(zhong)(zhong)所畫“臨洞(dong)庭東山圖(tu)”的(de)(de)(de)對題中(zhong)(zhong)寫道：“余舊藏唐(tang)宋(song)元名(ming)畫巨冊，中(zhong)(zhong)有(you)趙文(wen)敏東西(xi)洞(dong)庭圖(tu)，故(gu)佳。數年前(qian)為(wei)好事者(zhe)易(yi)去(qu)，不可復見，時時往來(lai)于懷，茲(zi)背臨二(er)(er)幀，筆(bi)墨氣韻未能彷佛萬一，略存其(qi)大意而已(yi)。”王時敏得(de)此二(er)(er)圖(tu)，后又失去(qu)。

據《洞(dong)庭東山圖》上所鈐“安氏(shi)儀周圖書之印”，知后為安岐所藏(zang)，并著錄于《墨緣匯觀》名畫下卷《唐(tang)宋(song)元寶繪高(gao)橫冊(ce)》。《洞(dong)庭東山圖》后來進(jin)入了(le)清內(nei)府(fu)，現存圖上有乾隆題詩，即是證(zheng)明，然而未(wei)曾著錄于《石渠(qu)寶笈》。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），元(yuan)代(dai)畫(hua)家、書(shu)(shu)法(fa)家，字子昂，號松(song)雪、水(shui)精(jing)宮道(dao)人，吳興(xing)（今(jin)浙江省湖州市）人。宋宗室，14歲(sui)時(shi)以(yi)(yi)父蔭補真(zhen)州司戶參軍，入(ru)元(yuan)出(chu)仕，曾任翰林侍讀學士、榮祿大夫(fu)等職，卒(zu)贈魏國(guo)公，謚(shi)文敏。他(ta)對詩文音律無所不通(tong)，書(shu)(shu)畫(hua)造(zao)詣精(jing)深(shen)，乃元(yuan)代(dai)的畫(hua)壇領(ling)袖。其繪畫(hua)取材廣泛(fan)，技法(fa)全面，山水(shui)、人物、花鳥(niao)無不擅長。他(ta)倡導復古，強調“書(shu)(shu)畫(hua)同源(yuan)”，主張(zhang)師(shi)法(fa)自然。書(shu)(shu)法(fa)鐘(zhong)繇、二王、李(li)邕、宋高(gao)宗趙構以(yi)(yi)及歷代(dai)諸家，篆、隸、真(zhen)、草各臻神妙。