《洞庭東山(shan)圖》是元代(dai)畫家趙孟頫創作的(de)一幅絹本設色畫，現藏于上海博物館。
圖繪太湖邊(bian)洞庭東山(shan)的秀美(mei)之景(jing)(jing)。東山(shan)圓渾(hun)清幽(you)，湖面(mian)微波粼粼，輕舟(zhou)蕩(dang)漾(yang)，遠(yuan)景(jing)(jing)峰巒迷(mi)蒙，近處小丘雜樹(shu)，淡冶怡和，顧盼(pan)生情。可(ke)以看出筆墨(mo)技法(fa)是從董源(yuan)的規范中變化而(er)來的，柔和的披麻皴和充(chong)滿節奏的點苔，表現出江(jiang)南草木華滋(zi)的土(tu)山(shan)形貌；湖水則以細勁與含(han)蓄的線條寫成，與東山(shan)連成一片；設色采用(yong)明潔(jie)清雅的淺絳(jiang)法(fa)。
此畫(hua)描寫洞(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)的(de)景(jing)色。洞(dong)庭(ting)山(shan)(shan)(shan)位于(yu)江(jiang)蘇吳縣(xian)西南太(tai)湖(hu)(hu)(hu)中，分(fen)東(dong)、西兩山(shan)(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)(shan)古名為(wei)(wei)(wei)胥母山(shan)(shan)(shan)，又名莫鰲山(shan)(shan)(shan)，為(wei)(wei)(wei)伸出(chu)太(tai)湖(hu)(hu)(hu)之半島(dao)。圖(tu)描繪遠處(chu)的(de)東(dong)山(shan)(shan)(shan)，峰巒疊嶂，但山(shan)(shan)(shan)勢不高(gao)，較(jiao)為(wei)(wei)(wei)圓渾平(ping)緩。山(shan)(shan)(shan)間(jian)樹(shu)木(mu)叢生，枝(zhi)葉茂盛，一片(pian)郁郁蔥(cong)蔥(cong)的(de)江(jiang)南景(jing)色。山(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒曲折向上(shang)，山(shan)(shan)(shan)腳下臨水(shui)邊的(de)平(ping)坡上(shang)，佇立著(zhu)一位長者(zhe)，正(zheng)在(zai)凝神地觀賞太(tai)湖(hu)(hu)(hu)一帶的(de)湖(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色，顯得十分(fen)悠閑(xian)自在(zai)。山(shan)(shan)(shan)后煙霧迷漾，茫茫一片(pian)，遠處(chu)的(de)崗巒隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)，或現(xian)或隱(yin)。寬闊湖(hu)(hu)(hu)面占(zhan)據了(le)畫(hua)面較(jiao)大部(bu)分(fen)，湖(hu)(hu)(hu)水(shui)清澈，湖(hu)(hu)(hu)面微(wei)波(bo)粼粼，數只扁舟在(zai)湖(hu)(hu)(hu)水(shui)中穿梭不絕；近處(chu)為(wei)(wei)(wei)露出(chu)水(shui)面的(de)小丘(qiu)，在(zai)沿湖(hu)(hu)(hu)的(de)坡岸上(shang)雜樹(shu)叢生，樹(shu)木(mu)的(de)倒影映入湖(hu)(hu)(hu)面。這(zhe)些樹(shu)木(mu)，既(ji)不多又較(jiao)低(di)矮，其作者(zhe)意圖(tu)為(wei)(wei)(wei)使洞(dong)庭(ting)的(de)湖(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色能夠充分(fen)地呈現(xian)出(chu)來。
《洞(dong)庭東山(shan)圖》圖上方有趙(zhao)孟頫題詞一首：“洞(dong)庭波(bo)兮(xi)山(shan)蜓(ting)橐，川可(ke)濟(ji)兮(xi)不可(ke)以涉。木蘭為舟兮(xi)桂為楫(ji)，渺余懷(huai)兮(xi)風一葉。子(zi)昂。”鈐“趙(zhao)氏子(zi)昂”朱文方印。
趙(zhao)題左方(fang)為乾(qian)(qian)隆帝題詩：“三湘七澤杏難分(fen)，恍見微風落(luo)葉(xie)紛。誰(shui)識王孫多意緒，月明波冷吊湘君。”鈐“乾(qian)(qian)隆鑒賞”白文(wen)圓印，“幾暇臨池”白文(wen)方(fang)印。
圖(tu)右下鈐(qian)清安岐收藏印(yin)：“安氏儀周書畫之印(yin)”白文(wen)長方印(yin)。
裱邊左側(ce)董其昌題跋：“畫(hua)洞(dong)庭不當繁于樹木，乃(nai)以老木緣岸，楂檗數株，居然搖落湖天，寥闊之勢從此畫(hua)出。是子昂(ang)章法迥(jiong)絕宋元處，是構凌云臺(tai)手。董其昌。”
裱(biao)邊右側(ce)乾隆帝(di)又題(ti)：“洞庭始波(bo)，木葉微脫，為千古寫景妙語。子(zi)昂胸(xiong)吞云(yun)夢，著墨無多(duo)，而湖光渺彌，傳神(shen)在(zai)氣韻間，直駐最然度(du)營邱前矣(yi)。御(yu)識。”
《洞(dong)庭東山(shan)圖》中(zhong)的(de)(de)(de)山(shan)巒坡石(shi)形態平緩，用(yong)綿長柔和的(de)(de)(de)披麻皴勾皴，山(shan)頭、石(shi)隙、坡腳布(bu)以疏密(mi)苔點(dian)，水(shui)(shui)面(mian)細(xi)勾網紋(wen)水(shui)(shui)波，這些都(dou)取(qu)法(fa)(fa)(fa)于董(dong)(dong)(dong)(dong)巨，筆(bi)墨深得董(dong)(dong)(dong)(dong)巨婉(wan)和明潤(run)的(de)(de)(de)要諦，然(ran)筆(bi)法(fa)(fa)(fa)較董(dong)(dong)(dong)(dong)源為(wei)之疏簡(jian)，墨色(se)較為(wei)干(gan)淡，在(zai)意境的(de)(de)(de)構造上，將董(dong)(dong)(dong)(dong)巨的(de)(de)(de)蒼郁滋潤(run)轉為(wei)蒼茫蕭散；在(zai)山(shan)巒微(wei)染(ran)石(shi)綠(lv)和赭石(shi)，顯然(ran)非(fei)仿(fang)董(dong)(dong)(dong)(dong)源的(de)(de)(de)水(shui)(shui)墨畫法(fa)(fa)(fa)，而是董(dong)(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)青(qing)綠(lv)山(shan)水(shui)(shui)法(fa)(fa)(fa)，與他42歲(sui)時所畫《鵲華秋色(se)圖》的(de)(de)(de)筆(bi)墨技法(fa)(fa)(fa)同一淵源。趙(zhao)孟(meng)頫在(zai)43歲(sui)時曾畫過一幅(fu)《青(qing)綠(lv)山(shan)水(shui)(shui)大軸》，與《洞(dong)庭東山(shan)圖》是同一格調。而到48歲(sui)創作(zuo)(zuo)《水(shui)(shui)村圖》時，已是仿(fang)董(dong)(dong)(dong)(dong)源的(de)(de)(de)水(shui)(shui)墨法(fa)(fa)(fa)，且筆(bi)法(fa)(fa)(fa)趨于簡(jian)潔疏放。可見(jian)趙(zhao)孟(meng)頫在(zai)42歲(sui)至47歲(sui)休病家鄉(xiang)湖州期間，于董(dong)(dong)(dong)(dong)源的(de)(de)(de)山(shan)水(shui)(shui)潛心(xin)研習(xi)，先后(hou)創作(zuo)(zuo)了多幅(fu)仿(fang)董(dong)(dong)(dong)(dong)巨的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。《洞(dong)庭東山(shan)圖》的(de)(de)(de)筆(bi)墨較《鵲華秋色(se)圖》為(wei)簡(jian)，較《水(shui)(shui)村圖》為(wei)繁，推(tui)斷其創作(zuo)(zuo)時間可能在(zai)兩圖之間，即42歲(sui)至47歲(sui)這一時期。
《洞(dong)(dong)庭東山圖(tu)(tu)》是趙孟(meng)頫(fu)所畫(hua)的(de)(de)洞(dong)(dong)庭東、西山對(dui)軸里的(de)(de)一幅，《洞(dong)(dong)庭西山圖(tu)(tu)》不明(ming)下落。
此圖(tu)的(de)(de)(de)布景(jing)以高峻的(de)(de)(de)東山(shan)為主體，山(shan)上(shang)林木疏(shu)落，遠山(shan)隱(yin)現。近(jin)處平(ping)坡雜樹(shu)，中間(jian)湖面遼(liao)闊，湖左一士人撐一葉小舟蕩漾。此圖(tu)的(de)(de)(de)構圖(tu)既非重(zhong)嶺疊(die)嶂水(shui)深林密的(de)(de)(de)北(bei)宋(song)宏偉山(shan)水(shui)圖(tu)式，也(ye)非南宋(song)近(jin)實遠虛的(de)(de)(de)邊角之景(jing)，而(er)是(shi)吸收(shou)了(le)董源的(de)(de)(de)平(ping)遠布景(jing)法而(er)加(jia)(jia)以改(gai)造，即減弱了(le)山(shan)巒的(de)(de)(de)層疊(die)之勢，加(jia)(jia)寬(kuan)水(shui)面，形成一水(shui)兩岸的(de)(de)(de)結構。這種(zhong)構圖(tu)純然與他長(chang)期觀察太湖景(jing)色(se)的(de)(de)(de)真(zhen)切感(gan)受有關，是(shi)從實景(jing)中提(ti)煉出來(lai)的(de)(de)(de)一種(zhong)境界，表現出洞庭(ting)東山(shan)既雄偉又寥廓的(de)(de)(de)意境。
從此(ci)畫構圖來看，作者的(de)(de)意圖是想(xiang)寫它的(de)(de)真實景象，把山巒的(de)(de)山峰安置在(zai)山的(de)(de)北部，這(zhe)與其該地的(de)(de)地理(li)位置完(wan)全相吻合。
東山圖之(zhi)山石(shi)木葉，苔(tai)(tai)點均師董(dong)(dong)源皴(cun)(cun)法(fa)(fa)，以董(dong)(dong)源披麻皴(cun)(cun)為主，兼用(yong)解索，即山石(shi)皴(cun)(cun)法(fa)(fa)，楂櫧的(de)(de)(de)根枝葉點，都(dou)是董(dong)(dong)源家法(fa)(fa)。如山石(shi)勾勒用(yong)披麻、解索淡皴(cun)(cun)，點以濃苔(tai)(tai)，再(zai)設以青綠(lv)淡赭顏色，這都(dou)從董(dong)(dong)源的(de)(de)(de)規范中變化而(er)來的(de)(de)(de)。山石(shi)渲染較多，明暗(an)向(xiang)背(bei)明顯，則本于(yu)巨(ju)然。水中波紋(wen)用(yong)細筆素描(miao)鱗(lin)狀浪紋(wen)。
中國(guo)歷史博物館研(yan)究員鄭恩淮(huai)：此(ci)畫(hua)用墨不(bu)多，用樸質的線(xian)條(tiao)(tiao)作皴(cun)，每筆(bi)線(xian)條(tiao)(tiao)并不(bu)長，多用渾點與不(bu)少似經(jing)意(yi)(yi)又不(bu)經(jing)意(yi)(yi)的小點子，參雜干筆(bi)、破筆(bi)。畫(hua)山(shan)、畫(hua)坡岸山(shan)石，都(dou)不(bu)作奇峭之(zhi)筆(bi)，畫(hua)中景物的高低(di)暈淡深(shen)淺(qian)，蒼蒼茫茫，渾厚華滋，都(dou)極其自然，充分表現出江南潤濕的氣象和山(shan)光水色的情趣(qu)。
趙孟頫(fu)洞(dong)(dong)庭(ting)(ting)東(dong)山、西山二(er)圖(tu)(tu)，在(zai)元代和明(ming)前期的(de)(de)流傳情(qing)況不(bu)甚明(ming)了，但至明(ming)后期已(yi)(yi)(yi)歸入(ru)董(dong)其(qi)昌的(de)(de)藏(zang)篋中(zhong)(zhong)，董(dong)在(zai)《洞(dong)(dong)庭(ting)(ting)東(dong)山圖(tu)(tu)》的(de)(de)裱(biao)邊寫下(xia)了題(ti)跋，《洞(dong)(dong)庭(ting)(ting)西山圖(tu)(tu)》上有(you)無董(dong)的(de)(de)題(ti)跋，因原(yuan)作無存，已(yi)(yi)(yi)不(bu)得而知(zhi)，此二(er)圖(tu)(tu)并記入(ru)他《畫禪室隨(sui)筆(bi)》中(zhong)(zhong)。二(er)圖(tu)(tu)后來(lai)又流傳到王(wang)時(shi)敏(min)(min)的(de)(de)手(shou)里，王(wang)時(shi)敏(min)(min)在(zai)一部《仿(fang)古山水冊》中(zhong)(zhong)所(suo)畫“臨洞(dong)(dong)庭(ting)(ting)東(dong)山圖(tu)(tu)”的(de)(de)對題(ti)中(zhong)(zhong)寫道(dao)：“余舊藏(zang)唐宋元名畫巨冊，中(zhong)(zhong)有(you)趙文敏(min)(min)東(dong)西洞(dong)(dong)庭(ting)(ting)圖(tu)(tu)，故佳。數(shu)年前為好事者(zhe)易去，不(bu)可復見(jian)，時(shi)時(shi)往來(lai)于懷，茲背(bei)臨二(er)幀，筆(bi)墨氣(qi)韻(yun)未能彷佛萬一，略存其(qi)大意而已(yi)(yi)(yi)。”王(wang)時(shi)敏(min)(min)得此二(er)圖(tu)(tu)，后又失去。
據《洞(dong)庭東(dong)山圖》上(shang)所鈐“安氏儀周(zhou)圖書(shu)之印”，知(zhi)后為(wei)安岐(qi)所藏，并著錄于(yu)《墨緣匯(hui)觀(guan)》名畫下卷(juan)《唐宋元寶(bao)繪高(gao)橫冊》。《洞(dong)庭東(dong)山圖》后來進入了清內府，現存圖上(shang)有(you)乾隆(long)題詩，即是(shi)證明，然(ran)而未曾著錄于(yu)《石渠寶(bao)笈》。
趙(zhao)孟頫（1254—1322年），元代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)、書(shu)法(fa)家(jia)，字子昂(ang)，號(hao)松雪、水(shui)精宮道人(ren)，吳興(xing)（今浙江(jiang)省湖(hu)州市）人(ren)。宋宗室，14歲時(shi)以(yi)父蔭補真(zhen)州司戶(hu)參(can)軍，入元出(chu)仕，曾任翰林侍讀學(xue)士、榮祿大夫等職，卒贈魏國公，謚文(wen)敏。他對詩文(wen)音律(lv)無所不通，書(shu)畫(hua)(hua)造詣精深，乃元代(dai)的畫(hua)(hua)壇領(ling)袖。其(qi)繪(hui)畫(hua)(hua)取材廣泛，技法(fa)全面，山水(shui)、人(ren)物(wu)、花(hua)鳥無不擅長。他倡(chang)導復古，強調“書(shu)畫(hua)(hua)同(tong)源(yuan)”，主張師法(fa)自然。書(shu)法(fa)鐘繇、二王、李邕、宋高宗趙(zhao)構(gou)以(yi)及歷代(dai)諸家(jia)，篆、隸、真(zhen)、草(cao)各(ge)臻神(shen)妙。
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