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《洞庭東(dong)山圖》是元代畫家趙(zhao)孟(meng)頫創(chuang)作的一幅絹(juan)本(ben)設色(se)畫，現藏于上(shang)海博物館。

圖繪(hui)太湖(hu)邊(bian)洞(dong)庭東(dong)(dong)山(shan)的(de)(de)秀美(mei)之景(jing)。東(dong)(dong)山(shan)圓(yuan)渾清幽，湖(hu)面微波粼(lin)粼(lin)，輕舟蕩漾，遠景(jing)峰巒迷蒙，近處小丘雜樹(shu)，淡冶怡(yi)和(he)，顧盼生(sheng)情(qing)。可以看出(chu)筆墨技(ji)法是從董源的(de)(de)規范中(zhong)變化而來(lai)的(de)(de)，柔(rou)和(he)的(de)(de)披麻皴和(he)充滿(man)節奏的(de)(de)點苔，表(biao)現出(chu)江南草木華滋的(de)(de)土山(shan)形貌(mao)；湖(hu)水則以細勁與含蓄的(de)(de)線條寫成，與東(dong)(dong)山(shan)連(lian)成一片；設色采(cai)用明潔清雅的(de)(de)淺絳法。

畫作內容

此(ci)畫描(miao)寫洞庭東(dong)山的(de)景色(se)(se)。洞庭山位(wei)于(yu)江(jiang)蘇(su)吳縣西南太(tai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)中(zhong)，分(fen)東(dong)、西兩山。東(dong)山古名(ming)為胥母(mu)山，又(you)名(ming)莫鰲(ao)山，為伸出太(tai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)之半(ban)島。圖描(miao)繪遠(yuan)處(chu)的(de)東(dong)山，峰巒疊嶂，但山勢不(bu)高，較為圓(yuan)渾平緩。山間(jian)樹(shu)木叢(cong)生(sheng)(sheng)，枝(zhi)葉茂盛，一(yi)片(pian)郁郁蔥蔥的(de)江(jiang)南景色(se)(se)。山徑蜿(wan)蜒曲(qu)折向上，山腳下臨(lin)水邊的(de)平坡(po)上，佇立著一(yi)位(wei)長者，正在(zai)凝神地(di)觀(guan)賞(shang)太(tai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)一(yi)帶的(de)湖(hu)(hu)(hu)(hu)光(guang)山色(se)(se)，顯得(de)十分(fen)悠(you)閑自(zi)在(zai)。山后煙(yan)霧迷(mi)漾，茫(mang)茫(mang)一(yi)片(pian)，遠(yuan)處(chu)的(de)崗(gang)巒隱隱約約，或現(xian)或隱。寬(kuan)闊湖(hu)(hu)(hu)(hu)面占(zhan)據了畫面較大部分(fen)，湖(hu)(hu)(hu)(hu)水清(qing)澈，湖(hu)(hu)(hu)(hu)面微(wei)波粼(lin)粼(lin)，數只(zhi)扁舟在(zai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)水中(zhong)穿梭不(bu)絕(jue)；近處(chu)為露出水面的(de)小丘，在(zai)沿湖(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)坡(po)岸上雜樹(shu)叢(cong)生(sheng)(sheng)，樹(shu)木的(de)倒影映入湖(hu)(hu)(hu)(hu)面。這些樹(shu)木，既不(bu)多又(you)較低矮，其作者意圖為使洞庭的(de)湖(hu)(hu)(hu)(hu)光(guang)山色(se)(se)能夠充分(fen)地(di)呈現(xian)出來。

《洞(dong)庭(ting)東(dong)山圖》圖上方有趙(zhao)孟頫題(ti)詞一首：“洞(dong)庭(ting)波兮(xi)山蜓橐，川(chuan)可濟兮(xi)不可以涉。木蘭為舟兮(xi)桂為楫，渺余懷兮(xi)風一葉。子昂。”鈐“趙(zhao)氏子昂”朱文方印。

趙題左方(fang)為乾隆帝題詩：“三湘(xiang)七澤杏難(nan)分，恍見微風落葉紛。誰識王孫多意緒，月明(ming)波冷吊湘(xiang)君。”鈐“乾隆鑒賞”白文圓(yuan)印，“幾暇臨池”白文方(fang)印。

圖右下鈐清安(an)岐收藏(zang)印：“安(an)氏儀周(zhou)書(shu)畫(hua)之印”白文長方印。

裱邊左側(ce)董其(qi)(qi)昌(chang)題跋：“畫(hua)洞(dong)庭(ting)不當(dang)繁于樹木，乃(nai)以老木緣岸，楂檗數株(zhu)，居然搖落(luo)湖天，寥闊之(zhi)勢從此畫(hua)出。是(shi)子昂章法迥(jiong)絕宋元處(chu)，是(shi)構凌(ling)云臺手。董其(qi)(qi)昌(chang)。”

裱(biao)邊右側乾隆帝又題：“洞(dong)庭始波，木葉微脫，為千古寫景(jing)妙(miao)語。子(zi)昂胸吞云(yun)夢，著(zhu)墨無(wu)多，而湖光渺彌，傳神(shen)在氣韻間，直駐最然度(du)營邱(qiu)前矣。御識。”

創作背景

《洞庭東山圖(tu)》中的(de)(de)山巒(luan)(luan)坡石形態平緩，用綿(mian)長柔和(he)的(de)(de)披麻(ma)皴勾皴，山頭(tou)、石隙(xi)、坡腳布以疏密(mi)苔點，水(shui)(shui)(shui)面細勾網紋水(shui)(shui)(shui)波，這(zhe)些(xie)都取法(fa)于(yu)董(dong)巨(ju)(ju)，筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)深得董(dong)巨(ju)(ju)婉和(he)明潤(run)的(de)(de)要諦，然筆(bi)(bi)法(fa)較董(dong)源(yuan)為之疏簡(jian)，墨(mo)(mo)色較為干淡，在意境的(de)(de)構造上，將董(dong)巨(ju)(ju)的(de)(de)蒼(cang)郁滋(zi)潤(run)轉(zhuan)為蒼(cang)茫蕭散(san)；在山巒(luan)(luan)微染石綠(lv)和(he)赭石，顯(xian)然非仿董(dong)源(yuan)的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)畫法(fa)，而(er)是(shi)董(dong)的(de)(de)青綠(lv)山水(shui)(shui)(shui)法(fa)，與他42歲時所畫《鵲華(hua)秋色圖(tu)》的(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)技法(fa)同(tong)一(yi)淵源(yuan)。趙孟頫在43歲時曾畫過(guo)一(yi)幅(fu)《青綠(lv)山水(shui)(shui)(shui)大軸》，與《洞庭東山圖(tu)》是(shi)同(tong)一(yi)格調(diao)。而(er)到48歲創(chuang)作《水(shui)(shui)(shui)村(cun)圖(tu)》時，已是(shi)仿董(dong)源(yuan)的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)法(fa)，且筆(bi)(bi)法(fa)趨于(yu)簡(jian)潔疏放。可見趙孟頫在42歲至(zhi)47歲休病家鄉湖州期間，于(yu)董(dong)源(yuan)的(de)(de)山水(shui)(shui)(shui)潛心研習(xi)，先后創(chuang)作了多幅(fu)仿董(dong)巨(ju)(ju)的(de)(de)作品。《洞庭東山圖(tu)》的(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)較《鵲華(hua)秋色圖(tu)》為簡(jian)，較《水(shui)(shui)(shui)村(cun)圖(tu)》為繁，推斷(duan)其創(chuang)作時間可能在兩圖(tu)之間，即42歲至(zhi)47歲這(zhe)一(yi)時期。

《洞庭(ting)(ting)東山圖》是趙孟頫所畫的(de)洞庭(ting)(ting)東、西山對軸里的(de)一幅，《洞庭(ting)(ting)西山圖》不(bu)明下落。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)的(de)(de)(de)(de)布景(jing)以高峻(jun)的(de)(de)(de)(de)東山(shan)為主體，山(shan)上林木疏落，遠(yuan)山(shan)隱現。近處平坡雜(za)樹，中間湖面(mian)遼闊，湖左(zuo)一(yi)(yi)士人(ren)撐一(yi)(yi)葉(xie)小舟蕩漾。此(ci)圖(tu)的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)既非重嶺疊嶂(zhang)水(shui)深林密(mi)的(de)(de)(de)(de)北宋宏(hong)偉山(shan)水(shui)圖(tu)式，也非南宋近實遠(yuan)虛的(de)(de)(de)(de)邊(bian)角(jiao)之景(jing)，而是吸收了董源的(de)(de)(de)(de)平遠(yuan)布景(jing)法(fa)而加以改造，即減弱了山(shan)巒的(de)(de)(de)(de)層疊之勢，加寬水(shui)面(mian)，形成(cheng)一(yi)(yi)水(shui)兩岸的(de)(de)(de)(de)結構。這種(zhong)(zhong)構圖(tu)純然與他長期觀察太湖景(jing)色的(de)(de)(de)(de)真切感受有關(guan)，是從實景(jing)中提煉出(chu)來的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)境(jing)界，表現出(chu)洞(dong)庭(ting)東山(shan)既雄偉又寥廓的(de)(de)(de)(de)意境(jing)。

從此畫構(gou)圖來看，作者(zhe)的(de)意圖是想寫它的(de)真實景象(xiang)，把山(shan)巒的(de)山(shan)峰(feng)安(an)置在山(shan)的(de)北部，這與其該地的(de)地理位置完全相吻合(he)。

技法

東山圖之山石木葉，苔點均師(shi)董(dong)源(yuan)皴法，以(yi)董(dong)源(yuan)披麻皴為主，兼用解索，即(ji)山石皴法，楂櫧的(de)(de)根枝(zhi)葉點，都(dou)是董(dong)源(yuan)家(jia)法。如山石勾(gou)勒用披麻、解索淡皴，點以(yi)濃苔，再設(she)以(yi)青綠淡赭顏(yan)色(se)，這都(dou)從董(dong)源(yuan)的(de)(de)規范中變化而來(lai)的(de)(de)。山石渲(xuan)染(ran)較多，明暗(an)向背明顯(xian)，則本于巨然。水中波紋(wen)(wen)用細筆素描鱗狀浪紋(wen)(wen)。

名家點評

中(zhong)國歷史博物(wu)館研究員鄭恩淮：此(ci)畫用墨不多，用樸(pu)質的線(xian)條作皴，每筆線(xian)條并不長，多用渾(hun)點(dian)與不少似(si)經(jing)意(yi)又不經(jing)意(yi)的小(xiao)點(dian)子，參雜(za)干(gan)筆、破(po)筆。畫山、畫坡岸(an)山石(shi)，都不作奇峭(qiao)之筆，畫中(zhong)景物(wu)的高低暈(yun)淡深淺(qian)，蒼蒼茫(mang)茫(mang)，渾(hun)厚華滋，都極其自然，充分(fen)表(biao)現出江南潤濕的氣象和山光水色的情趣。

歷史傳承

趙(zhao)孟頫洞庭(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)東(dong)山(shan)(shan)、西(xi)山(shan)(shan)二(er)(er)圖(tu)，在元代和明前(qian)期(qi)的(de)流傳情況不甚(shen)明了，但至明后(hou)期(qi)已(yi)歸入(ru)董其昌的(de)藏篋中(zhong)(zhong)，董在《洞庭(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)》的(de)裱邊寫(xie)下(xia)了題(ti)跋，《洞庭(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)西(xi)山(shan)(shan)圖(tu)》上(shang)有(you)無董的(de)題(ti)跋，因原(yuan)作無存(cun)，已(yi)不得而知，此(ci)二(er)(er)圖(tu)并(bing)記入(ru)他《畫禪(chan)室隨筆》中(zhong)(zhong)。二(er)(er)圖(tu)后(hou)來(lai)又(you)流傳到王時敏(min)(min)的(de)手里，王時敏(min)(min)在一部(bu)《仿古(gu)山(shan)(shan)水(shui)冊(ce)》中(zhong)(zhong)所(suo)畫“臨(lin)洞庭(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)”的(de)對題(ti)中(zhong)(zhong)寫(xie)道：“余舊藏唐宋元名畫巨(ju)冊(ce)，中(zhong)(zhong)有(you)趙(zhao)文敏(min)(min)東(dong)西(xi)洞庭(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)圖(tu)，故佳。數年前(qian)為好事者易去(qu)，不可復見，時時往來(lai)于懷(huai)，茲背臨(lin)二(er)(er)幀(zhen)，筆墨氣(qi)韻未(wei)能彷(pang)佛(fo)萬(wan)一，略(lve)存(cun)其大意而已(yi)。”王時敏(min)(min)得此(ci)二(er)(er)圖(tu)，后(hou)又(you)失(shi)去(qu)。

據《洞庭東山圖(tu)》上所鈐“安氏儀周圖(tu)書之(zhi)印”，知后(hou)為安岐所藏，并著錄于《墨緣匯觀(guan)》名畫下卷(juan)《唐宋元寶繪高橫冊》。《洞庭東山圖(tu)》后(hou)來進入(ru)了清內府，現(xian)存圖(tu)上有乾隆(long)題詩，即(ji)是證明，然而未曾著錄于《石渠寶笈(ji)》。

作者簡介

趙孟(meng)頫(fu)（1254—1322年(nian)），元代(dai)(dai)(dai)畫(hua)家(jia)、書法(fa)家(jia)，字子(zi)昂，號松雪、水(shui)精宮道人，吳(wu)興（今浙江省(sheng)湖州市(shi)）人。宋宗室(shi)，14歲時以父蔭補(bu)真(zhen)州司戶參軍，入元出仕(shi)，曾任翰(han)林侍讀學士、榮(rong)祿大夫(fu)等職(zhi)，卒贈(zeng)魏國公，謚文敏。他對詩文音律無所不通，書畫(hua)造詣(yi)精深，乃元代(dai)(dai)(dai)的(de)畫(hua)壇領袖。其(qi)繪(hui)畫(hua)取材廣泛，技法(fa)全(quan)面，山水(shui)、人物(wu)、花(hua)鳥無不擅(shan)長。他倡導復古，強調(diao)“書畫(hua)同源”，主張師(shi)法(fa)自然(ran)。書法(fa)鐘繇(zhou)、二王(wang)、李邕、宋高宗趙構以及歷(li)代(dai)(dai)(dai)諸家(jia)，篆、隸(li)、真(zhen)、草各臻神妙。