《洞庭東(dong)山圖》是(shi)元代畫家(jia)趙孟頫創作的一幅絹(juan)本設色畫,現藏于上(shang)海(hai)博物館。
圖繪(hui)太(tai)湖(hu)(hu)(hu)邊洞庭(ting)東山的(de)秀美之景(jing)。東山圓(yuan)渾清幽(you),湖(hu)(hu)(hu)面微波(bo)粼粼,輕舟蕩漾,遠景(jing)峰巒迷蒙,近處小丘雜(za)樹,淡冶怡和,顧盼(pan)生情。可(ke)以看出筆墨技法是(shi)從(cong)董源的(de)規范(fan)中變(bian)化而來的(de),柔和的(de)披麻(ma)皴和充滿(man)節(jie)奏(zou)的(de)點苔,表現出江南(nan)草木華滋的(de)土山形(xing)貌;湖(hu)(hu)(hu)水則以細勁與含蓄的(de)線條寫成(cheng),與東山連(lian)成(cheng)一片;設色(se)采(cai)用明潔清雅的(de)淺絳法。
此(ci)畫描寫洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)。洞庭(ting)山(shan)(shan)位于江蘇吳(wu)縣西(xi)南太湖(hu)(hu)中,分東(dong)、西(xi)兩山(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)古名(ming)為(wei)(wei)胥母山(shan)(shan),又名(ming)莫鰲山(shan)(shan),為(wei)(wei)伸出(chu)太湖(hu)(hu)之半島。圖(tu)描繪遠處的(de)(de)(de)(de)東(dong)山(shan)(shan),峰巒(luan)疊嶂,但山(shan)(shan)勢不高(gao),較為(wei)(wei)圓渾(hun)平緩(huan)。山(shan)(shan)間樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)叢生,枝葉茂盛(sheng),一片郁郁蔥蔥的(de)(de)(de)(de)江南景(jing)色(se)。山(shan)(shan)徑蜿蜒曲折向上(shang),山(shan)(shan)腳下臨(lin)水(shui)邊的(de)(de)(de)(de)平坡(po)上(shang),佇立著一位長(chang)者(zhe),正在(zai)(zai)凝神地(di)觀(guan)賞太湖(hu)(hu)一帶的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)色(se),顯(xian)得十分悠閑自(zi)在(zai)(zai)。山(shan)(shan)后(hou)煙霧迷漾,茫(mang)茫(mang)一片,遠處的(de)(de)(de)(de)崗巒(luan)隱(yin)隱(yin)約約,或(huo)現或(huo)隱(yin)。寬闊湖(hu)(hu)面(mian)占據了畫面(mian)較大部分,湖(hu)(hu)水(shui)清澈,湖(hu)(hu)面(mian)微波粼粼,數只扁舟在(zai)(zai)湖(hu)(hu)水(shui)中穿梭(suo)不絕;近(jin)處為(wei)(wei)露出(chu)水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)(de)小丘,在(zai)(zai)沿(yan)湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)坡(po)岸上(shang)雜樹(shu)(shu)(shu)叢生,樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)倒影映入湖(hu)(hu)面(mian)。這些樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu),既不多又較低(di)矮,其作者(zhe)意圖(tu)為(wei)(wei)使洞庭(ting)的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)色(se)能(neng)夠充(chong)分地(di)呈現出(chu)來。
《洞(dong)庭(ting)東(dong)山圖(tu)》圖(tu)上方有趙(zhao)孟(meng)頫題詞(ci)一首(shou):“洞(dong)庭(ting)波(bo)兮(xi)山蜓橐,川(chuan)可(ke)濟兮(xi)不可(ke)以涉。木蘭為舟兮(xi)桂為楫(ji),渺余懷兮(xi)風一葉。子昂。”鈐“趙(zhao)氏子昂”朱(zhu)文方印(yin)。
趙題左方(fang)為乾(qian)(qian)隆(long)帝題詩(shi):“三(san)湘七(qi)澤杏難(nan)分,恍見微風落葉紛(fen)。誰識(shi)王孫多意(yi)緒,月明波冷吊湘君(jun)。”鈐(qian)“乾(qian)(qian)隆(long)鑒(jian)賞”白文圓印(yin)(yin),“幾暇臨(lin)池(chi)”白文方(fang)印(yin)(yin)。
圖右下鈐清安岐收(shou)藏印(yin):“安氏儀周書(shu)畫之印(yin)”白文長方印(yin)。
裱邊左側(ce)董其昌題跋:“畫洞庭(ting)不當(dang)繁于樹木,乃(nai)以老木緣岸,楂檗數株,居然(ran)搖落湖天,寥(liao)闊之勢從(cong)此畫出。是(shi)子昂(ang)章法迥絕宋元處,是(shi)構凌云(yun)臺手。董其昌。”
裱邊右(you)側乾隆帝又(you)題(ti):“洞(dong)庭始波(bo),木(mu)葉微脫,為千(qian)古寫(xie)景妙語。子昂胸(xiong)吞云夢,著墨(mo)無多,而(er)湖光(guang)渺彌,傳(chuan)神在氣韻間(jian),直駐最然度營(ying)邱前矣。御識(shi)。”
《洞庭東山(shan)(shan)圖(tu)》中的(de)(de)(de)山(shan)(shan)巒坡石(shi)形態平緩,用綿長柔和(he)的(de)(de)(de)披麻(ma)皴勾皴,山(shan)(shan)頭(tou)、石(shi)隙、坡腳布以(yi)疏(shu)密(mi)苔點(dian),水面細(xi)勾網紋水波,這些(xie)都取法(fa)(fa)(fa)于董(dong)(dong)巨(ju),筆(bi)墨深得董(dong)(dong)巨(ju)婉(wan)和(he)明潤(run)的(de)(de)(de)要諦(di),然筆(bi)法(fa)(fa)(fa)較(jiao)董(dong)(dong)源(yuan)為(wei)之(zhi)疏(shu)簡(jian),墨色(se)較(jiao)為(wei)干淡,在意境的(de)(de)(de)構(gou)造上(shang),將董(dong)(dong)巨(ju)的(de)(de)(de)蒼郁(yu)滋(zi)潤(run)轉為(wei)蒼茫蕭散;在山(shan)(shan)巒微染石(shi)綠和(he)赭石(shi),顯然非仿(fang)董(dong)(dong)源(yuan)的(de)(de)(de)水墨畫(hua)法(fa)(fa)(fa),而(er)是(shi)(shi)董(dong)(dong)的(de)(de)(de)青(qing)綠山(shan)(shan)水法(fa)(fa)(fa),與他42歲(sui)(sui)時所畫(hua)《鵲(que)華(hua)秋(qiu)色(se)圖(tu)》的(de)(de)(de)筆(bi)墨技法(fa)(fa)(fa)同一(yi)淵(yuan)源(yuan)。趙孟(meng)頫在43歲(sui)(sui)時曾畫(hua)過(guo)一(yi)幅《青(qing)綠山(shan)(shan)水大軸》,與《洞庭東山(shan)(shan)圖(tu)》是(shi)(shi)同一(yi)格調。而(er)到48歲(sui)(sui)創作《水村圖(tu)》時,已是(shi)(shi)仿(fang)董(dong)(dong)源(yuan)的(de)(de)(de)水墨法(fa)(fa)(fa),且(qie)筆(bi)法(fa)(fa)(fa)趨于簡(jian)潔疏(shu)放。可見趙孟(meng)頫在42歲(sui)(sui)至(zhi)47歲(sui)(sui)休病家鄉湖州期間(jian),于董(dong)(dong)源(yuan)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)水潛心研(yan)習,先后創作了多幅仿(fang)董(dong)(dong)巨(ju)的(de)(de)(de)作品。《洞庭東山(shan)(shan)圖(tu)》的(de)(de)(de)筆(bi)墨較(jiao)《鵲(que)華(hua)秋(qiu)色(se)圖(tu)》為(wei)簡(jian),較(jiao)《水村圖(tu)》為(wei)繁,推斷其(qi)創作時間(jian)可能在兩(liang)圖(tu)之(zhi)間(jian),即(ji)42歲(sui)(sui)至(zhi)47歲(sui)(sui)這一(yi)時期。
《洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)圖》是趙(zhao)孟頫所畫的洞(dong)庭東(dong)、西(xi)山(shan)(shan)對軸里的一幅(fu),《洞(dong)庭西(xi)山(shan)(shan)圖》不明下落。
此圖(tu)(tu)的(de)(de)布景(jing)以(yi)(yi)高峻的(de)(de)東(dong)山(shan)為主體,山(shan)上林木疏落(luo),遠(yuan)山(shan)隱現(xian)。近處平(ping)坡雜樹(shu),中(zhong)間湖面(mian)遼闊(kuo),湖左一士人撐一葉小舟蕩漾(yang)。此圖(tu)(tu)的(de)(de)構圖(tu)(tu)既非重嶺疊(die)嶂水(shui)(shui)深林密的(de)(de)北宋(song)(song)宏偉山(shan)水(shui)(shui)圖(tu)(tu)式,也非南宋(song)(song)近實(shi)遠(yuan)虛的(de)(de)邊(bian)角之(zhi)景(jing),而(er)是吸(xi)收了董源的(de)(de)平(ping)遠(yuan)布景(jing)法而(er)加以(yi)(yi)改造,即(ji)減弱了山(shan)巒(luan)的(de)(de)層(ceng)疊(die)之(zhi)勢,加寬水(shui)(shui)面(mian),形(xing)成一水(shui)(shui)兩岸的(de)(de)結構。這種構圖(tu)(tu)純(chun)然與(yu)他長期觀察太湖景(jing)色的(de)(de)真(zhen)切感(gan)受有關,是從實(shi)景(jing)中(zhong)提煉(lian)出(chu)來的(de)(de)一種境界(jie),表現(xian)出(chu)洞(dong)庭東(dong)山(shan)既雄偉又寥廓(kuo)的(de)(de)意(yi)境。
從此(ci)畫構圖來(lai)看,作者(zhe)的意圖是想寫它的真實景(jing)象,把(ba)山(shan)巒的山(shan)峰安置(zhi)在山(shan)的北部,這與其該(gai)地(di)的地(di)理位置(zhi)完全(quan)相吻合。
東山(shan)(shan)圖之山(shan)(shan)石(shi)木葉,苔(tai)點均師董源(yuan)皴法,以董源(yuan)披麻(ma)皴為主,兼用(yong)(yong)解索(suo)(suo),即(ji)山(shan)(shan)石(shi)皴法,楂(zha)櫧的根枝葉點,都是董源(yuan)家(jia)法。如(ru)山(shan)(shan)石(shi)勾勒用(yong)(yong)披麻(ma)、解索(suo)(suo)淡皴,點以濃苔(tai),再設以青綠(lv)淡赭顏色(se),這都從董源(yuan)的規范中變化而來的。山(shan)(shan)石(shi)渲(xuan)染較多(duo),明暗(an)向背明顯,則本于巨然。水中波紋(wen)用(yong)(yong)細筆素(su)描鱗狀浪(lang)紋(wen)。
中(zhong)國歷(li)史博(bo)物館研究員鄭恩淮:此畫用(yong)墨不多,用(yong)樸質的線(xian)條作皴(cun),每筆(bi)(bi)(bi)線(xian)條并不長,多用(yong)渾點(dian)與不少(shao)似經意(yi)又不經意(yi)的小(xiao)點(dian)子,參雜干筆(bi)(bi)(bi)、破筆(bi)(bi)(bi)。畫山、畫坡岸山石,都不作奇峭之筆(bi)(bi)(bi),畫中(zhong)景物的高低(di)暈淡深淺,蒼(cang)蒼(cang)茫(mang)茫(mang),渾厚華滋,都極其自然,充分(fen)表現出江(jiang)南潤濕的氣象和山光水色的情趣(qu)。
趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫洞庭東(dong)山、西(xi)(xi)山二(er)圖(tu),在元代和明前(qian)(qian)期的流(liu)傳情況不甚明了,但至明后期已歸入董(dong)(dong)其昌的藏篋中(zhong)(zhong),董(dong)(dong)在《洞庭東(dong)山圖(tu)》的裱邊寫下了題跋,《洞庭西(xi)(xi)山圖(tu)》上(shang)有(you)無董(dong)(dong)的題跋,因原(yuan)作無存,已不得(de)而知,此(ci)二(er)圖(tu)并記(ji)入他《畫(hua)禪室隨筆》中(zhong)(zhong)。二(er)圖(tu)后來又(you)流(liu)傳到王(wang)時(shi)(shi)敏(min)的手里(li),王(wang)時(shi)(shi)敏(min)在一部《仿(fang)古(gu)山水冊》中(zhong)(zhong)所畫(hua)“臨洞庭東(dong)山圖(tu)”的對題中(zhong)(zhong)寫道:“余舊(jiu)藏唐宋元名畫(hua)巨冊,中(zhong)(zhong)有(you)趙(zhao)(zhao)文敏(min)東(dong)西(xi)(xi)洞庭圖(tu),故佳。數年(nian)前(qian)(qian)為好事者(zhe)易去(qu)(qu),不可(ke)復見,時(shi)(shi)時(shi)(shi)往來于懷,茲背臨二(er)幀,筆墨(mo)氣韻未能彷佛萬一,略存其大意(yi)而已。”王(wang)時(shi)(shi)敏(min)得(de)此(ci)二(er)圖(tu),后又(you)失去(qu)(qu)。
據《洞庭東(dong)山圖(tu)》上所鈐“安氏儀周圖(tu)書之印”,知后為安岐(qi)所藏,并著錄(lu)于《墨緣匯觀》名畫下卷《唐宋元寶繪高橫冊》。《洞庭東(dong)山圖(tu)》后來進入(ru)了清內府(fu),現(xian)存圖(tu)上有乾隆題(ti)詩,即是證明,然而未曾著錄(lu)于《石渠(qu)寶笈》。
趙孟頫(1254—1322年),元(yuan)代(dai)(dai)畫家、書法家,字子昂,號松(song)雪、水(shui)精(jing)宮道人(ren)(ren),吳興(xing)(今浙江省湖州市)人(ren)(ren)。宋(song)宗(zong)室,14歲時以父蔭補真(zhen)(zhen)州司(si)戶(hu)參(can)軍,入元(yuan)出仕(shi),曾任翰林侍讀學士、榮祿大夫(fu)等職,卒贈魏國(guo)公(gong),謚文(wen)敏。他(ta)對(dui)詩(shi)文(wen)音律無所不通,書畫造詣(yi)精(jing)深,乃元(yuan)代(dai)(dai)的畫壇領袖(xiu)。其繪畫取材(cai)廣(guang)泛,技法全面,山水(shui)、人(ren)(ren)物(wu)、花鳥無不擅(shan)長。他(ta)倡導復古(gu),強調“書畫同源”,主(zhu)張(zhang)師法自然。書法鐘繇(zhou)、二王、李邕、宋(song)高宗(zong)趙構以及歷代(dai)(dai)諸(zhu)家,篆、隸、真(zhen)(zhen)、草各臻(zhen)神妙。