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《洞庭東(dong)山圖》是元代畫家趙孟頫創作的(de)一(yi)幅絹本設色(se)畫，現藏于上海博物(wu)館。

圖繪太湖(hu)邊洞庭東山的(de)(de)秀美(mei)之景。東山圓渾清幽(you)，湖(hu)面微波(bo)粼(lin)粼(lin)，輕舟(zhou)蕩漾，遠景峰巒迷(mi)蒙，近處小丘雜樹，淡冶(ye)怡(yi)和(he)，顧盼生情(qing)。可以(yi)看出(chu)筆墨技法是(shi)從董(dong)源的(de)(de)規范中變化而來的(de)(de)，柔和(he)的(de)(de)披麻(ma)皴和(he)充(chong)滿節奏的(de)(de)點苔，表現(xian)出(chu)江南草木華滋(zi)的(de)(de)土山形貌；湖(hu)水則以(yi)細勁與(yu)含蓄的(de)(de)線(xian)條寫(xie)成，與(yu)東山連成一片；設(she)色采用明潔清雅的(de)(de)淺絳法。

畫作內容

此畫(hua)描寫(xie)洞(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)景色(se)。洞(dong)庭(ting)山(shan)(shan)(shan)位(wei)于(yu)江蘇吳縣西南(nan)太(tai)湖中，分東(dong)、西兩山(shan)(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)(shan)古名(ming)為胥母山(shan)(shan)(shan)，又名(ming)莫鰲山(shan)(shan)(shan)，為伸出(chu)(chu)太(tai)湖之半島。圖描繪遠處的(de)(de)東(dong)山(shan)(shan)(shan)，峰巒疊(die)嶂，但山(shan)(shan)(shan)勢不高(gao)，較為圓渾平(ping)緩。山(shan)(shan)(shan)間樹木叢生，枝葉(xie)茂盛，一(yi)片(pian)郁郁蔥(cong)蔥(cong)的(de)(de)江南(nan)景色(se)。山(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒曲折(zhe)向(xiang)上，山(shan)(shan)(shan)腳下臨(lin)水邊的(de)(de)平(ping)坡(po)上，佇立(li)著一(yi)位(wei)長(chang)者，正(zheng)在凝神地觀賞(shang)太(tai)湖一(yi)帶的(de)(de)湖光(guang)山(shan)(shan)(shan)色(se)，顯(xian)得十(shi)分悠閑(xian)自在。山(shan)(shan)(shan)后(hou)煙霧迷漾，茫茫一(yi)片(pian)，遠處的(de)(de)崗巒隱隱約約，或現或隱。寬闊湖面(mian)(mian)占據了畫(hua)面(mian)(mian)較大部(bu)分，湖水清澈，湖面(mian)(mian)微(wei)波粼(lin)粼(lin)，數只扁(bian)舟在湖水中穿梭不絕(jue)；近(jin)處為露出(chu)(chu)水面(mian)(mian)的(de)(de)小(xiao)丘(qiu)，在沿湖的(de)(de)坡(po)岸上雜樹叢生，樹木的(de)(de)倒影映(ying)入(ru)湖面(mian)(mian)。這些(xie)樹木，既(ji)不多(duo)又較低矮，其作者意圖為使洞(dong)庭(ting)的(de)(de)湖光(guang)山(shan)(shan)(shan)色(se)能夠充分地呈現出(chu)(chu)來。

《洞庭(ting)東山(shan)圖》圖上方(fang)有趙(zhao)孟(meng)頫題詞一首：“洞庭(ting)波兮山(shan)蜓橐(tuo)，川可(ke)濟兮不可(ke)以涉。木蘭為舟兮桂為楫，渺余(yu)懷兮風(feng)一葉。子昂。”鈐(qian)“趙(zhao)氏子昂”朱文(wen)方(fang)印(yin)。

趙題左(zuo)方為(wei)乾(qian)隆帝題詩：“三湘七(qi)澤(ze)杏難(nan)分，恍見微風落葉紛。誰識王孫多意緒，月明波(bo)冷(leng)吊湘君。”鈐“乾(qian)隆鑒賞”白(bai)文(wen)圓(yuan)印(yin)(yin)，“幾暇臨池(chi)”白(bai)文(wen)方印(yin)(yin)。

圖(tu)右下鈐清安岐(qi)收(shou)藏印：“安氏(shi)儀周(zhou)書畫之印”白文長方印。

裱邊左側董其(qi)昌題跋：“畫洞(dong)庭(ting)不(bu)當繁于樹木(mu)，乃以(yi)老(lao)木(mu)緣岸(an)，楂檗(bo)數株，居然搖落湖天，寥(liao)闊(kuo)之勢從此(ci)畫出(chu)。是子昂章法迥絕(jue)宋(song)元處，是構(gou)凌云臺手。董其(qi)昌。”

裱(biao)邊右側乾隆帝(di)又題：“洞庭始波，木(mu)葉(xie)微脫，為(wei)千古寫景(jing)妙語。子昂胸吞云夢，著墨無多，而湖光渺彌，傳神在(zai)氣韻間，直駐(zhu)最然(ran)度營邱(qiu)前(qian)矣。御識。”

創作背景

《洞(dong)(dong)庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)圖》中的(de)山(shan)(shan)巒坡石(shi)形態平緩，用綿長柔和的(de)披麻皴勾(gou)皴，山(shan)(shan)頭、石(shi)隙、坡腳布以(yi)疏密(mi)苔點(dian)，水(shui)(shui)面(mian)細勾(gou)網紋水(shui)(shui)波，這(zhe)些都(dou)取法于董(dong)(dong)(dong)巨(ju)，筆(bi)墨深得董(dong)(dong)(dong)巨(ju)婉(wan)和明潤(run)的(de)要諦，然(ran)筆(bi)法較董(dong)(dong)(dong)源(yuan)(yuan)為(wei)之疏簡，墨色(se)較為(wei)干淡(dan)，在(zai)意境的(de)構造上，將董(dong)(dong)(dong)巨(ju)的(de)蒼郁滋潤(run)轉為(wei)蒼茫蕭散；在(zai)山(shan)(shan)巒微(wei)染石(shi)綠和赭石(shi)，顯然(ran)非仿(fang)董(dong)(dong)(dong)源(yuan)(yuan)的(de)水(shui)(shui)墨畫法，而是董(dong)(dong)(dong)的(de)青綠山(shan)(shan)水(shui)(shui)法，與他42歲(sui)時(shi)(shi)所畫《鵲華秋色(se)圖》的(de)筆(bi)墨技法同一淵源(yuan)(yuan)。趙(zhao)孟頫在(zai)43歲(sui)時(shi)(shi)曾畫過一幅(fu)《青綠山(shan)(shan)水(shui)(shui)大軸》，與《洞(dong)(dong)庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)圖》是同一格(ge)調。而到48歲(sui)創(chuang)作《水(shui)(shui)村圖》時(shi)(shi)，已是仿(fang)董(dong)(dong)(dong)源(yuan)(yuan)的(de)水(shui)(shui)墨法，且筆(bi)法趨(qu)于簡潔疏放。可(ke)見趙(zhao)孟頫在(zai)42歲(sui)至47歲(sui)休病家鄉湖州(zhou)期間(jian)，于董(dong)(dong)(dong)源(yuan)(yuan)的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)潛心研習(xi)，先后創(chuang)作了多(duo)幅(fu)仿(fang)董(dong)(dong)(dong)巨(ju)的(de)作品。《洞(dong)(dong)庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)圖》的(de)筆(bi)墨較《鵲華秋色(se)圖》為(wei)簡，較《水(shui)(shui)村圖》為(wei)繁(fan)，推斷其創(chuang)作時(shi)(shi)間(jian)可(ke)能(neng)在(zai)兩圖之間(jian)，即42歲(sui)至47歲(sui)這(zhe)一時(shi)(shi)期。

《洞庭(ting)東山圖》是(shi)趙孟頫所畫(hua)的(de)洞庭(ting)東、西(xi)山對軸里的(de)一(yi)幅，《洞庭(ting)西(xi)山圖》不明(ming)下落。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)(tu)(tu)的(de)(de)布(bu)景(jing)以高峻的(de)(de)東山為(wei)主體，山上林(lin)木(mu)疏(shu)落，遠山隱現。近(jin)處平(ping)坡(po)雜樹，中間湖面遼闊，湖左(zuo)一士人(ren)撐一葉(xie)小舟蕩漾(yang)。此(ci)圖(tu)(tu)(tu)的(de)(de)構(gou)圖(tu)(tu)(tu)既非(fei)重嶺疊嶂水(shui)深林(lin)密的(de)(de)北宋宏偉(wei)山水(shui)圖(tu)(tu)(tu)式，也非(fei)南宋近(jin)實(shi)遠虛的(de)(de)邊(bian)角之景(jing)，而(er)是吸收了董源的(de)(de)平(ping)遠布(bu)景(jing)法而(er)加以改造，即(ji)減弱了山巒的(de)(de)層疊之勢，加寬水(shui)面，形(xing)成一水(shui)兩岸的(de)(de)結(jie)構(gou)。這種構(gou)圖(tu)(tu)(tu)純然與他長期觀察太(tai)湖景(jing)色的(de)(de)真切感(gan)受(shou)有關，是從實(shi)景(jing)中提煉出來的(de)(de)一種境界，表現出洞庭東山既雄偉(wei)又(you)寥廓的(de)(de)意境。

從(cong)此畫構圖來看，作者(zhe)的(de)意(yi)圖是(shi)想寫(xie)它的(de)真實景象，把山巒的(de)山峰(feng)安置在(zai)山的(de)北部(bu)，這與其該地的(de)地理位置完全相吻合。

技法

東山圖之山石(shi)木葉，苔(tai)點(dian)均(jun)師董源(yuan)皴(cun)法(fa)，以(yi)董源(yuan)披麻皴(cun)為(wei)主，兼用(yong)解索(suo)，即山石(shi)皴(cun)法(fa)，楂櫧(zhu)的根枝葉點(dian)，都(dou)是董源(yuan)家法(fa)。如山石(shi)勾勒用(yong)披麻、解索(suo)淡(dan)皴(cun)，點(dian)以(yi)濃(nong)苔(tai)，再(zai)設(she)以(yi)青(qing)綠淡(dan)赭顏(yan)色(se)，這都(dou)從董源(yuan)的規范中變化(hua)而來的。山石(shi)渲染較(jiao)多，明(ming)暗向背明(ming)顯，則本于巨然。水中波紋用(yong)細(xi)筆素描鱗狀浪紋。

名家點評

中(zhong)國(guo)歷史博物館研究員鄭(zheng)恩(en)淮：此(ci)畫用墨不多，用樸(pu)質的(de)(de)線條(tiao)作皴，每筆(bi)(bi)線條(tiao)并不長(chang)，多用渾(hun)點與不少似經意(yi)又不經意(yi)的(de)(de)小點子，參雜干筆(bi)(bi)、破筆(bi)(bi)。畫山、畫坡岸山石，都(dou)不作奇峭(qiao)之筆(bi)(bi)，畫中(zhong)景物的(de)(de)高低暈淡深淺，蒼(cang)蒼(cang)茫(mang)茫(mang)，渾(hun)厚華滋，都(dou)極其自然，充分表現出江南潤濕的(de)(de)氣(qi)象和山光(guang)水色(se)的(de)(de)情(qing)趣(qu)。

歷史傳承

趙(zhao)孟頫洞庭(ting)(ting)東(dong)(dong)(dong)山、西(xi)山二(er)(er)圖，在(zai)元代(dai)和明前(qian)(qian)期的流(liu)傳情況不(bu)甚明了，但至明后(hou)期已歸(gui)入(ru)董(dong)(dong)其昌的藏篋中，董(dong)(dong)在(zai)《洞庭(ting)(ting)東(dong)(dong)(dong)山圖》的裱邊寫(xie)下了題跋，《洞庭(ting)(ting)西(xi)山圖》上有(you)(you)無(wu)董(dong)(dong)的題跋，因(yin)原(yuan)作無(wu)存，已不(bu)得而(er)知，此二(er)(er)圖并記(ji)入(ru)他《畫(hua)禪室(shi)隨筆》中。二(er)(er)圖后(hou)來(lai)(lai)又流(liu)傳到王(wang)時(shi)敏(min)的手里(li)，王(wang)時(shi)敏(min)在(zai)一部《仿(fang)古山水冊》中所(suo)畫(hua)“臨洞庭(ting)(ting)東(dong)(dong)(dong)山圖”的對題中寫(xie)道：“余舊(jiu)藏唐宋元名畫(hua)巨(ju)冊，中有(you)(you)趙(zhao)文敏(min)東(dong)(dong)(dong)西(xi)洞庭(ting)(ting)圖，故(gu)佳。數年(nian)前(qian)(qian)為好事者易去，不(bu)可(ke)復見，時(shi)時(shi)往來(lai)(lai)于懷，茲(zi)背臨二(er)(er)幀，筆墨氣韻未能彷(pang)佛(fo)萬一，略存其大意而(er)已。”王(wang)時(shi)敏(min)得此二(er)(er)圖，后(hou)又失(shi)去。

據《洞庭(ting)東山圖》上(shang)所鈐“安氏儀周(zhou)圖書之印”，知后為安岐(qi)所藏，并著(zhu)錄于(yu)《墨緣匯觀》名(ming)畫下卷《唐宋元(yuan)寶(bao)繪(hui)高橫(heng)冊(ce)》。《洞庭(ting)東山圖》后來進入了清內府，現存圖上(shang)有乾隆(long)題詩，即是證明，然(ran)而未曾著(zhu)錄于(yu)《石渠寶(bao)笈》。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322年(nian)），元(yuan)代(dai)畫(hua)家(jia)、書法(fa)家(jia)，字子昂，號(hao)松雪(xue)、水精宮道人，吳興（今浙江省湖州市）人。宋(song)宗室，14歲(sui)時以父蔭補真(zhen)州司(si)戶參軍，入(ru)元(yuan)出仕(shi)，曾任翰林(lin)侍讀學士(shi)、榮祿大(da)夫(fu)等職，卒贈魏國公(gong)，謚文(wen)敏。他對詩文(wen)音律無所不通(tong)，書畫(hua)造詣精深，乃元(yuan)代(dai)的畫(hua)壇領袖(xiu)。其繪畫(hua)取材(cai)廣泛，技法(fa)全面，山水、人物、花鳥無不擅(shan)長。他倡導復古，強調“書畫(hua)同源(yuan)”，主張(zhang)師法(fa)自然。書法(fa)鐘繇、二王、李邕、宋(song)高宗趙(zhao)構(gou)以及歷代(dai)諸家(jia)，篆、隸、真(zhen)、草各臻(zhen)神妙。