《洞庭東山(shan)圖》是元代(dai)畫家趙孟頫創作(zuo)的一幅(fu)絹本設(she)色畫，現藏(zang)于上(shang)海(hai)博物(wu)館。
圖繪太湖(hu)邊洞庭(ting)東(dong)山的(de)(de)秀(xiu)美之景。東(dong)山圓(yuan)渾清幽，湖(hu)面微波粼(lin)粼(lin)，輕(qing)舟(zhou)蕩漾，遠景峰巒迷蒙，近處小丘雜(za)樹(shu)，淡冶怡和(he)，顧盼(pan)生情(qing)。可(ke)以看出筆墨技法(fa)是(shi)從董源(yuan)的(de)(de)規范中變(bian)化而來(lai)的(de)(de)，柔和(he)的(de)(de)披(pi)麻(ma)皴(cun)和(he)充滿節奏的(de)(de)點苔(tai)，表(biao)現出江南草木華滋的(de)(de)土(tu)山形貌(mao)；湖(hu)水(shui)則以細勁與含蓄的(de)(de)線條(tiao)寫成，與東(dong)山連成一片；設(she)色采用(yong)明潔清雅的(de)(de)淺絳法(fa)。
此畫描寫洞庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)的景色(se)(se)。洞庭山(shan)(shan)(shan)位(wei)于江(jiang)蘇吳縣西南太湖(hu)(hu)中(zhong)(zhong)，分東(dong)、西兩山(shan)(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)(shan)古(gu)名為(wei)胥母山(shan)(shan)(shan)，又名莫鰲山(shan)(shan)(shan)，為(wei)伸出太湖(hu)(hu)之(zhi)半島(dao)。圖描繪遠(yuan)處的東(dong)山(shan)(shan)(shan)，峰巒疊(die)嶂，但山(shan)(shan)(shan)勢(shi)不高，較(jiao)為(wei)圓渾平(ping)緩。山(shan)(shan)(shan)間樹(shu)木(mu)叢生，枝葉(xie)茂盛，一(yi)片郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong)的江(jiang)南景色(se)(se)。山(shan)(shan)(shan)徑(jing)蜿蜒(yan)曲折向上(shang)，山(shan)(shan)(shan)腳下臨水邊的平(ping)坡上(shang)，佇立著一(yi)位(wei)長者，正在(zai)凝(ning)神地觀賞太湖(hu)(hu)一(yi)帶的湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色(se)(se)，顯得(de)十分悠(you)閑自在(zai)。山(shan)(shan)(shan)后煙霧(wu)迷漾，茫茫一(yi)片，遠(yuan)處的崗(gang)巒隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)約約，或現或隱(yin)(yin)。寬闊湖(hu)(hu)面(mian)(mian)占據(ju)了畫面(mian)(mian)較(jiao)大部分，湖(hu)(hu)水清澈，湖(hu)(hu)面(mian)(mian)微(wei)波粼(lin)粼(lin)，數只扁舟在(zai)湖(hu)(hu)水中(zhong)(zhong)穿梭不絕；近處為(wei)露出水面(mian)(mian)的小丘(qiu)，在(zai)沿湖(hu)(hu)的坡岸(an)上(shang)雜樹(shu)叢生，樹(shu)木(mu)的倒(dao)影映(ying)入湖(hu)(hu)面(mian)(mian)。這些樹(shu)木(mu)，既(ji)不多又較(jiao)低矮，其作者意圖為(wei)使洞庭的湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色(se)(se)能夠充(chong)分地呈(cheng)現出來。
《洞庭東(dong)山(shan)圖》圖上方有趙(zhao)孟頫題詞一首：“洞庭波兮山(shan)蜓橐，川可(ke)濟兮不可(ke)以涉。木蘭為(wei)舟兮桂為(wei)楫，渺(miao)余(yu)懷兮風一葉。子(zi)昂。”鈐“趙(zhao)氏子(zi)昂”朱文方印。
趙題(ti)左方為(wei)乾隆帝題(ti)詩：“三湘(xiang)七(qi)澤杏難分，恍見微風(feng)落(luo)葉紛。誰識王孫多意緒，月明(ming)波冷(leng)吊湘(xiang)君。”鈐(qian)“乾隆鑒賞(shang)”白文(wen)圓印(yin)(yin)，“幾暇臨池(chi)”白文(wen)方印(yin)(yin)。
圖右下鈐(qian)清安(an)岐(qi)收藏(zang)印：“安(an)氏儀周書(shu)畫之印”白文(wen)長方印。
裱邊左(zuo)側董(dong)其昌題(ti)跋：“畫洞庭不當繁于(yu)樹木(mu)，乃(nai)以(yi)老(lao)木(mu)緣岸，楂檗數(shu)株，居然搖落湖天(tian)，寥闊之勢從此畫出。是子昂章法迥絕宋元處(chu)，是構凌云臺手。董(dong)其昌。”
裱邊右(you)側(ce)乾隆帝又題(ti)：“洞庭始波，木葉微脫，為千古寫景妙語。子昂胸吞云夢，著墨無多，而湖光渺彌，傳神在氣韻(yun)間(jian)，直駐最然度營邱前矣(yi)。御識。”
《洞(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)圖(tu)》中(zhong)的(de)(de)山(shan)(shan)巒坡石(shi)形(xing)態平緩，用綿長柔(rou)和(he)(he)的(de)(de)披麻皴勾(gou)皴，山(shan)(shan)頭、石(shi)隙(xi)、坡腳布以疏密苔(tai)點，水(shui)(shui)(shui)面細勾(gou)網紋(wen)水(shui)(shui)(shui)波，這些都(dou)取(qu)法(fa)(fa)于董(dong)(dong)巨，筆墨(mo)(mo)(mo)深得董(dong)(dong)巨婉和(he)(he)明潤的(de)(de)要諦，然筆法(fa)(fa)較(jiao)(jiao)董(dong)(dong)源為(wei)之疏簡，墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)較(jiao)(jiao)為(wei)干淡，在意境的(de)(de)構造上，將董(dong)(dong)巨的(de)(de)蒼郁滋潤轉為(wei)蒼茫蕭散；在山(shan)(shan)巒微染(ran)石(shi)綠(lv)和(he)(he)赭石(shi)，顯(xian)然非仿董(dong)(dong)源的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)法(fa)(fa)，而(er)是(shi)(shi)董(dong)(dong)的(de)(de)青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)法(fa)(fa)，與他(ta)42歲(sui)(sui)時(shi)(shi)(shi)所畫(hua)《鵲(que)華秋色(se)(se)圖(tu)》的(de)(de)筆墨(mo)(mo)(mo)技法(fa)(fa)同(tong)一淵源。趙(zhao)孟頫(fu)在43歲(sui)(sui)時(shi)(shi)(shi)曾畫(hua)過一幅(fu)《青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)大軸》，與《洞(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)圖(tu)》是(shi)(shi)同(tong)一格調(diao)。而(er)到48歲(sui)(sui)創作(zuo)《水(shui)(shui)(shui)村圖(tu)》時(shi)(shi)(shi)，已是(shi)(shi)仿董(dong)(dong)源的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)，且筆法(fa)(fa)趨于簡潔疏放。可(ke)見趙(zhao)孟頫(fu)在42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)休病家(jia)鄉湖州(zhou)期間，于董(dong)(dong)源的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)潛心(xin)研習(xi)，先后創作(zuo)了多幅(fu)仿董(dong)(dong)巨的(de)(de)作(zuo)品。《洞(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)圖(tu)》的(de)(de)筆墨(mo)(mo)(mo)較(jiao)(jiao)《鵲(que)華秋色(se)(se)圖(tu)》為(wei)簡，較(jiao)(jiao)《水(shui)(shui)(shui)村圖(tu)》為(wei)繁，推斷其創作(zuo)時(shi)(shi)(shi)間可(ke)能在兩圖(tu)之間，即42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)這一時(shi)(shi)(shi)期。
《洞庭東山(shan)圖(tu)》是趙孟頫(fu)所畫的洞庭東、西山(shan)對(dui)軸里(li)的一幅(fu)，《洞庭西山(shan)圖(tu)》不明(ming)下(xia)落。
此圖的(de)(de)布景(jing)以(yi)高峻的(de)(de)東(dong)山(shan)為(wei)主體，山(shan)上林(lin)木疏(shu)落，遠(yuan)山(shan)隱現。近處(chu)平坡雜樹，中(zhong)間(jian)湖(hu)面遼闊，湖(hu)左一(yi)士人撐一(yi)葉小(xiao)舟蕩漾(yang)。此圖的(de)(de)構圖既非重嶺疊嶂水(shui)深(shen)林(lin)密的(de)(de)北宋(song)宏偉山(shan)水(shui)圖式，也非南(nan)宋(song)近實(shi)(shi)遠(yuan)虛的(de)(de)邊角之(zhi)景(jing)，而(er)是(shi)吸收了董源的(de)(de)平遠(yuan)布景(jing)法而(er)加(jia)以(yi)改造，即減(jian)弱了山(shan)巒的(de)(de)層(ceng)疊之(zhi)勢，加(jia)寬水(shui)面，形(xing)成一(yi)水(shui)兩(liang)岸的(de)(de)結構。這種構圖純然與他長(chang)期觀察(cha)太湖(hu)景(jing)色(se)的(de)(de)真切感受(shou)有關，是(shi)從實(shi)(shi)景(jing)中(zhong)提煉出來的(de)(de)一(yi)種境界，表現出洞庭東(dong)山(shan)既雄偉又寥廓的(de)(de)意境。
從此畫(hua)構圖來看，作者(zhe)的意圖是想寫它的真(zhen)實景(jing)象，把山巒(luan)的山峰(feng)安置在山的北部，這(zhe)與其該地(di)(di)的地(di)(di)理位置完全相吻合。
東山圖(tu)之山石木葉(xie)(xie)，苔點(dian)均師董(dong)(dong)源皴(cun)(cun)(cun)法(fa)(fa)，以(yi)董(dong)(dong)源披麻皴(cun)(cun)(cun)為主，兼用解(jie)索(suo)，即山石皴(cun)(cun)(cun)法(fa)(fa)，楂(zha)櫧的根枝葉(xie)(xie)點(dian)，都(dou)是董(dong)(dong)源家法(fa)(fa)。如山石勾勒用披麻、解(jie)索(suo)淡皴(cun)(cun)(cun)，點(dian)以(yi)濃苔，再設以(yi)青綠淡赭顏色，這都(dou)從(cong)董(dong)(dong)源的規范中變化而來的。山石渲染較(jiao)多，明暗向背明顯，則本于(yu)巨(ju)然(ran)。水(shui)中波紋(wen)(wen)用細筆素描(miao)鱗狀浪紋(wen)(wen)。
中(zhong)國(guo)歷史博物(wu)館研究員(yuan)鄭(zheng)恩(en)淮：此畫用(yong)墨不(bu)(bu)(bu)(bu)多，用(yong)樸質的線(xian)(xian)條作(zuo)(zuo)皴，每筆線(xian)(xian)條并不(bu)(bu)(bu)(bu)長，多用(yong)渾(hun)點與不(bu)(bu)(bu)(bu)少似經(jing)意又(you)不(bu)(bu)(bu)(bu)經(jing)意的小點子，參雜干筆、破(po)筆。畫山(shan)、畫坡岸山(shan)石，都不(bu)(bu)(bu)(bu)作(zuo)(zuo)奇峭之筆，畫中(zhong)景物(wu)的高低暈(yun)淡(dan)深(shen)淺，蒼(cang)蒼(cang)茫茫，渾(hun)厚華滋(zi)，都極其自然，充分表現出(chu)江南潤濕的氣(qi)象(xiang)和山(shan)光水色的情(qing)趣。
趙(zhao)孟頫(fu)洞(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)、西山(shan)(shan)二圖(tu)，在元代和明(ming)前(qian)(qian)期(qi)的(de)(de)(de)(de)流(liu)(liu)傳(chuan)(chuan)情況不(bu)甚明(ming)了，但至明(ming)后期(qi)已(yi)歸入董(dong)其昌的(de)(de)(de)(de)藏篋中(zhong)(zhong)，董(dong)在《洞(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)裱邊寫下了題跋(ba)，《洞(dong)庭(ting)西山(shan)(shan)圖(tu)》上(shang)有(you)(you)無董(dong)的(de)(de)(de)(de)題跋(ba)，因(yin)原(yuan)作無存，已(yi)不(bu)得(de)而知，此二圖(tu)并記入他(ta)《畫(hua)(hua)禪室隨筆》中(zhong)(zhong)。二圖(tu)后來又(you)(you)流(liu)(liu)傳(chuan)(chuan)到王時敏(min)的(de)(de)(de)(de)手(shou)里(li)，王時敏(min)在一(yi)部《仿古山(shan)(shan)水冊》中(zhong)(zhong)所畫(hua)(hua)“臨(lin)(lin)洞(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)圖(tu)”的(de)(de)(de)(de)對題中(zhong)(zhong)寫道：“余舊(jiu)藏唐宋元名畫(hua)(hua)巨冊，中(zhong)(zhong)有(you)(you)趙(zhao)文敏(min)東西洞(dong)庭(ting)圖(tu)，故佳。數年前(qian)(qian)為好事者易去，不(bu)可復見，時時往來于懷，茲背臨(lin)(lin)二幀，筆墨氣(qi)韻未能彷佛萬一(yi)，略存其大意而已(yi)。”王時敏(min)得(de)此二圖(tu)，后又(you)(you)失(shi)去。
據(ju)《洞庭(ting)(ting)東山圖(tu)》上所鈐“安(an)氏儀周(zhou)圖(tu)書之印”，知后為安(an)岐所藏(zang)，并著(zhu)錄(lu)于《墨緣(yuan)匯觀》名畫下(xia)卷《唐(tang)宋元寶繪高(gao)橫冊》。《洞庭(ting)(ting)東山圖(tu)》后來進入了清內府，現(xian)存圖(tu)上有乾隆(long)題(ti)詩，即是證明，然而未曾著(zhu)錄(lu)于《石渠寶笈》。
趙(zhao)孟頫（1254—1322年），元代畫家(jia)、書法(fa)家(jia)，字子昂(ang)，號松(song)雪、水精宮道(dao)人(ren)，吳興（今浙江省湖州市(shi)）人(ren)。宋(song)宗室，14歲時以(yi)父蔭(yin)補真州司戶(hu)參軍，入元出(chu)仕，曾任(ren)翰林(lin)侍(shi)讀學士(shi)、榮祿大(da)夫等職(zhi)，卒贈魏(wei)國公(gong)，謚文(wen)(wen)敏。他(ta)對詩文(wen)(wen)音律無(wu)所不(bu)通(tong)，書畫造詣精深(shen)，乃元代的畫壇領袖。其繪畫取(qu)材廣泛，技(ji)法(fa)全面，山水、人(ren)物、花鳥無(wu)不(bu)擅(shan)長。他(ta)倡導復古，強調“書畫同源”，主張師法(fa)自然(ran)。書法(fa)鐘繇、二王、李邕、宋(song)高宗趙(zhao)構以(yi)及歷代諸家(jia)，篆、隸、真、草各臻神(shen)妙(miao)。
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