《水村圖》為(wei)元代畫家趙孟頫為(wei)隱居在江南的友人錢德(de)鈞(jun)(即錢仲鼎,通州(zhou)人,號水村居士(shi))所創作(zuo)的一幅紙本墨筆(bi)山水畫,現收藏于北京故宮(gong)博物院。
畫面為(wei)水(shui)村(cun)汀渚、小橋漁舟,一片江南平遠(yuan)山(shan)水(shui)景色(se)(se),筆法疏松秀逸,墨色(se)(se)清潤(run),意境(jing)曠遠(yuan),已具(ju)元代山(shan)水(shui)畫規(gui)模。
《水(shui)(shui)村圖》是(shi)一幅(fu)長長的手(shou)卷,畫的是(shi)水(shui)(shui)墨山水(shui)(shui),描繪的是(shi)趙孟(meng)頫朋友(you)隱居之地的風光。
本幅自題:“大德六年十一月(yue)(yue)望日為錢德鈞(jun)作,子昂。”下(xia)鈐“趙氏(shi)子昂”朱文(wen)印記。另紙于(yu)卷后(hou)又自題:“后(hou)一月(yue)(yue)德鈞(jun)持此圖見示,則已裝成(cheng)軸矣。一時信手涂抹,乃過辱珍重(zhong)如此,極令人慚愧。子昂題。”鈐有“松雪齋(zhai)”朱文(wen)長(chang)方印記。
明代李永昌(chang)于崇禎七年(1634)的題跋:“趙吳興畫格(ge),初年猶帶宋(song)法,至五十(shi)后始率意涂抹,天真爛漫,《青卞圖》、《鵲華秋色》皆是物也。此(ci)卷遠汀(ting)斷渚,蒼秀(xiu)更勝。乃知(zhi)王叔明畫從此(ci)發源。世(shi)以叔明畫不(bu)似其舅(jiu)者,皆未見(jian)此(ci)卷者也……”
作《水村圖》時(shi)趙孟頫已經48歲了(le),繪畫風(feng)格日臻成熟,他逐漸擺脫了(le)早期學習(xi)唐宋各家的(de)模仿痕跡,將各種繪畫技法融會貫(guan)通(tong),慢慢幻化(hua)出了(le)自(zi)己的(de)風(feng)格。
《水(shui)村(cun)圖》是趙(zhao)孟(meng)頫為隱居(ju)(ju)在江南的友(you)人錢(qian)(qian)德(de)鈞(即錢(qian)(qian)仲鼎,號水(shui)村(cun)居(ju)(ju)士)所(suo)畫,錢(qian)(qian)德(de)鈞隱居(ju)(ju)在一(yi)個幽靜的小水(shui)鄉,趙(zhao)孟(meng)頫前(qian)去拜(bai)訪,不覺被這片(pian)有水(shui)有樹(shu)的小村(cun)莊恬淡的風景所(suo)打(da)動,于是提筆(bi)作了這幅畫送(song)給朋友(you)。
由于《水村圖》是趙(zhao)孟頫為(wei)友(you)人所(suo)畫(hua),所(suo)以畫(hua)時,心情(qing)(qing)很放(fang)松,不具體強求客觀景物的表象(xiang),而是著力于寫(xie)意抒情(qing)(qing)。圖中農舍三(san)五處,竹林六七(qi)叢,天高水闊,空氣澄(cheng)明(ming);山不高而有勢,水不深而浩渺(miao),一派安靜(jing)(jing)閑逸的桃(tao)源(yuan)情(qing)(qing)調,寄托(tuo)了畫(hua)家渴望擺脫宦海煩(fan)惱、追(zhui)求淡泊寧靜(jing)(jing)的自由生活情(qing)(qing)趣(qu)。
該畫(hua)(hua)構(gou)圖采(cai)用(yong)平(ping)(ping)(ping)(ping)遠小全景(jing)(jing),畫(hua)(hua)面(mian)(mian)可分(fen)(fen)(fen)(fen)為遠景(jing)(jing)、中(zhong)景(jing)(jing)、近(jin)景(jing)(jing)三部(bu)分(fen)(fen)(fen)(fen)。遠景(jing)(jing)寫(xie)一(yi)(yi)(yi)帶遠山(shan)(shan)(shan)橫臥在淡淡的(de)(de)(de)(de)水霧之(zhi)中(zhong),十(shi)分(fen)(fen)(fen)(fen)寧(ning)靜幽遠。這山(shan)(shan)(shan)與北方山(shan)(shan)(shan)色(se)大不(bu)相同,沒有(you)峻(jun)峭的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)形(xing)、沒有(you)高聳的(de)(de)(de)(de)極頂,更不(bu)見岐螬的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石,有(you)的(de)(de)(de)(de)只(zhi)是睡美人(ren)般的(de)(de)(de)(de)形(xing)體,長長的(de)(de)(de)(de)橫亙(gen)在遠方,大部(bu)分(fen)(fen)(fen)(fen)是近(jin)乎平(ping)(ping)(ping)(ping)地(di)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)坡,幾(ji)座小峰起(qi)伏也很平(ping)(ping)(ping)(ping)緩。作者(zhe)在山(shan)(shan)(shan)間加入了幾(ji)道自然的(de)(de)(de)(de)橫紋,指(zhi)代山(shan)(shan)(shan)背上的(de)(de)(de)(de)小坡與平(ping)(ping)(ping)(ping)地(di),墨筆輕點其間就(jiu)成了片(pian)片(pian)樹(shu)叢(cong),山(shan)(shan)(shan)腳(jiao)下一(yi)(yi)(yi)片(pian)參差不(bu)齊的(de)(de)(de)(de)樹(shu)木陪伴著(zhu)靜靜的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)巒。中(zhong)景(jing)(jing)右(you)側一(yi)(yi)(yi)片(pian)浩淼煙波占據了很大畫(hua)(hua)面(mian)(mian),平(ping)(ping)(ping)(ping)靜的(de)(de)(de)(de)水面(mian)(mian)間有(you)星波細浪,遠處(chu)(chu)山(shan)(shan)(shan)水連接(jie)相融,難以區分(fen)(fen)(fen)(fen),岸勢平(ping)(ping)(ping)(ping)滑曲折迥(jiong)轉。左側一(yi)(yi)(yi)葉(xie)(xie)小舟正由水灣中(zhong)駛向(xiang)湖光深處(chu)(chu)。中(zhong)景(jing)(jing)右(you)半部(bu)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是水洼間的(de)(de)(de)(de)幾(ji)塊平(ping)(ping)(ping)(ping)地(di),幾(ji)棵柳(liu)(liu)樹(shu)垂(chui)于寬廣的(de)(de)(de)(de)水面(mian)(mian)邊。較遠處(chu)(chu)幾(ji)所水鄉(xiang)村居掩映在叢(cong)林之(zhi)中(zhong),雖(sui)然也為畫(hua)(hua)面(mian)(mian)充入了一(yi)(yi)(yi)些生活氣息,但仍(reng)顯孤寂(ji)空(kong)曠。近(jin)景(jing)(jing)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是澤園中(zhong)的(de)(de)(de)(de)垂(chui)柳(liu)(liu)與白楊(yang)。白楊(yang)高大挺拔(ba),枝葉(xie)(xie)繁茂,垂(chui)柳(liu)(liu)姿態婀娜,柳(liu)(liu)絲飄逸(yi)低垂(chui)。腳(jiao)下蘆葦叢(cong)生,水洼星羅棋布,十(shi)分(fen)(fen)(fen)(fen)清(qing)冷幽靜。
該(gai)畫用筆(bi)(bi)(bi)多采披麻皴,并多于筆(bi)(bi)(bi)少水(shui)墨。枯筆(bi)(bi)(bi)淡墨橫拖縱掃,其韻味(wei)含蓄而豐(feng)富,意(yi)境清(qing)曠蒼秀(xiu)。
明代(dai)董(dong)其昌(chang):“獨此(ci)卷為子昂得意(yi)筆,在《鵲(que)華圖》之(zhi)上,以(yi)其蕭散荒率,脫盡董(dong)巨(ju)窠臼,直接右丞故為難耳(er)”,以(yi)合其“南北宗”的理論。
清代吳升《大觀(guan)錄》:“坡角小柳三(san)株,羌菁(jing)映(ying)帶,一坡欲斷,一堤復接(jie)。溪湖蕩(dang)漾,山峰平(ping)遠(yuan),勢(shi)甚飄逸(yi)。”
《水村圖》既標志著(zhu)趙孟頫本人山水畫(hua)風(feng)新變的成(cheng)熟,也意(yi)味著(zhu)為日后如黃(huang)公望、倪瓚(zan)等元代文人畫(hua)家的水墨山水畫(hua)創作開了先(xian)河。
1911年辛亥革(ge)命推翻了(le)清王朝,但(dan)末(mo)代皇帝溥(pu)儀(yi)仍住在紫禁城(cheng)中。他經常以賞賜弟弟溥(pu)杰為由,盜運(yun)了(le)故(gu)宮里大(da)量的書畫(hua)珍寶。后來,馮玉祥(xiang)將軍率部,把溥(pu)儀(yi)趕(gan)出了(le)故(gu)宮。1931年,九一(yi)八(ba)事(shi)變后,溥(pu)儀(yi)在日本人的扶(fu)持(chi)下(xia),去東北(bei)建立了(le)偽(wei)滿洲國,而一(yi)批稀世珍品(pin)也一(yi)起被運(yun)到(dao)了(le)東北(bei)。《水村圖》是其中之一(yi)。
1945年,抗日戰爭勝利,日本投降(jiang),溥儀帶著家(jia)眷和許多文(wen)物(wu)逃到(dao)了(le)中(zhong)朝(chao)邊境上(shang)的(de)一(yi)(yi)個小地方通(tong)化縣大(da)栗子溝。大(da)栗子溝地域偏(pian)僻(pi),交(jiao)通(tong)閉(bi)塞,皇親國(guo)戚們在這(zhe)連(lian)吃飯都成了(le)問題。無奈之下(xia)(xia),溥儀就(jiu)悄(qiao)悄(qiao)變(bian)賣了(le)皇宮中(zhong)的(de)書畫(hua)珍(zhen)品,以(yi)換取食(shi)物(wu),《水(shui)村(cun)圖(tu)》就(jiu)這(zhe)樣流(liu)落(luo)到(dao)了(le)一(yi)(yi)位(wei)老者的(de)手(shou)里。一(yi)(yi)位(wei)古玩(wan)店(dian)老板(ban)看(kan)到(dao)一(yi)(yi)位(wei)老者帶來(lai)了(le)《水(shui)村(cun)圖(tu)》,古玩(wan)店(dian)老板(ban)隨即(ji)上(shang)報給了(le)鄭振鐸,鄭振鐸于是(shi)(shi)(shi)委托(tuo)其他(ta)人(ren)收購這(zhe)幅畫(hua)。但收購的(de)過程卻是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)波三折,由于第一(yi)(yi)次去的(de)人(ren)是(shi)(shi)(shi)個書畫(hua)鑒定(ding)的(de)門外漢,花了(le)200元錢,只從(cong)老人(ren)那里購得(de)了(le)一(yi)(yi)帖(tie)印有(you)趙(zhao)孟頫署名的(de)假卷冊。無奈之下(xia)(xia),徐邦達又找(zhao)了(le)一(yi)(yi)位(wei)熟識的(de)文(wen)物(wu)商,委托(tuo)他(ta)去東(dong)北(bei)收購《水(shui)村(cun)圖(tu)》。這(zhe)位(wei)文(wen)物(wu)商到(dao)了(le)大(da)栗子溝后,與老人(ren)消磨(mo)了(le)許多時日,終于取得(de)了(le)他(ta)的(de)信任。然后他(ta)憑借私商的(de)身份,以(yi)8000元買下(xia)(xia)《水(shui)村(cun)圖(tu)》,帶回(hui)北(bei)京。徐邦達經(jing)過仔細鑒別后,認定(ding)此畫(hua)為趙(zhao)孟頫的(de)真跡,于是(shi)(shi)(shi)由國(guo)家(jia)將此畫(hua)加價購回(hui),交(jiao)由北(bei)京故宮博物(wu)院收藏保管。
趙孟頫(fu)(1254—1322年(nian)),元代(dai)(dai)畫(hua)家、書法(fa)(fa)家,字(zi)子昂(ang),號(hao)松雪(xue)、水(shui)精宮道人(ren),吳興(xing)(今浙(zhe)江(jiang)省湖州(zhou)市(shi))人(ren)。宋宗(zong)室,14歲時以(yi)父蔭補真州(zhou)司戶參軍,入元出仕,曾(ceng)任翰林侍(shi)讀學(xue)士、榮祿大夫等職,卒贈(zeng)魏國公,謚文敏。他(ta)(ta)對詩文音(yin)律無所(suo)不(bu)通,書畫(hua)造(zao)詣精深(shen),乃元代(dai)(dai)的畫(hua)壇領袖。其繪畫(hua)取材廣泛(fan),技法(fa)(fa)全面,山水(shui)、人(ren)物(wu)、花鳥(niao)無不(bu)擅長。他(ta)(ta)倡導復古(gu),強調(diao)“書畫(hua)同源”,主張師法(fa)(fa)自然。書法(fa)(fa)鐘繇、二王、李邕、宋高宗(zong)趙構以(yi)及歷代(dai)(dai)諸家,篆、隸、真、草各臻神妙。