《水(shui)村圖》為元代畫家趙孟頫為隱(yin)居在江南的(de)友人錢(qian)德(de)鈞（即錢(qian)仲鼎，通州人，號水(shui)村居士）所(suo)創作的(de)一幅紙本(ben)墨筆(bi)山水(shui)畫，現(xian)收(shou)藏于北京故宮博物(wu)院(yuan)。
畫面為水(shui)村汀渚、小橋漁舟，一片(pian)江南平(ping)遠山水(shui)景色(se)，筆(bi)法疏松秀逸，墨色(se)清潤，意境曠遠，已具元代山水(shui)畫規模。
《水村圖》是一(yi)幅長長的手卷，畫的是水墨(mo)山水，描繪的是趙孟頫(fu)朋友隱居(ju)之地(di)的風光。
本(ben)幅(fu)自題(ti)：“大(da)德六(liu)年十一(yi)(yi)月望日為錢德鈞作，子(zi)昂。”下鈐“趙氏子(zi)昂”朱(zhu)文印記。另紙于卷后又自題(ti)：“后一(yi)(yi)月德鈞持此圖見示，則已裝成軸矣。一(yi)(yi)時信手涂抹，乃過辱珍重如(ru)此，極令人慚(can)愧。子(zi)昂題(ti)。”鈐有“松(song)雪齋”朱(zhu)文長方(fang)印記。
明(ming)代李永昌(chang)于崇禎七年(nian)（1634）的(de)題跋(ba)：“趙吳(wu)興(xing)畫格，初年(nian)猶帶宋(song)法，至五十后始率(lv)意涂抹，天真(zhen)爛漫，《青卞圖》、《鵲華(hua)秋色》皆(jie)是(shi)物(wu)也(ye)。此卷(juan)遠汀斷渚，蒼秀更勝。乃知王叔明(ming)畫從(cong)此發源。世以叔明(ming)畫不似(si)其舅(jiu)者，皆(jie)未見此卷(juan)者也(ye)……”
作《水(shui)村圖》時趙孟頫已經48歲(sui)了，繪畫風格日臻成熟(shu)，他逐漸(jian)擺脫了早期學(xue)習唐宋(song)各家的模(mo)仿痕跡，將各種繪畫技法融會貫通(tong)，慢慢幻化出了自己(ji)的風格。
《水(shui)(shui)村圖》是(shi)(shi)趙(zhao)孟(meng)頫(fu)為隱(yin)居(ju)(ju)(ju)在(zai)江南的友人錢(qian)(qian)德鈞(jun)(jun)（即錢(qian)(qian)仲鼎，號水(shui)(shui)村居(ju)(ju)(ju)士）所(suo)畫(hua)，錢(qian)(qian)德鈞(jun)(jun)隱(yin)居(ju)(ju)(ju)在(zai)一個幽靜的小(xiao)水(shui)(shui)鄉(xiang)，趙(zhao)孟(meng)頫(fu)前去拜(bai)訪，不覺被(bei)這(zhe)片有水(shui)(shui)有樹的小(xiao)村莊恬淡(dan)的風(feng)景所(suo)打(da)動，于是(shi)(shi)提筆作了這(zhe)幅畫(hua)送給(gei)朋友。
由于《水村圖》是趙孟頫為(wei)友人所畫(hua)(hua)(hua)，所以畫(hua)(hua)(hua)時(shi)，心情(qing)很放松，不具體強求客(ke)觀景物的(de)表象，而(er)(er)(er)是著(zhu)力(li)于寫意抒(shu)情(qing)。圖中農舍三五處(chu)，竹(zhu)林六(liu)七叢(cong)，天(tian)高水闊(kuo)，空氣(qi)澄明；山不高而(er)(er)(er)有勢，水不深(shen)而(er)(er)(er)浩渺，一(yi)派安靜(jing)閑逸(yi)的(de)桃源情(qing)調(diao)，寄托了畫(hua)(hua)(hua)家渴望擺脫(tuo)宦海煩惱、追求淡(dan)泊寧靜(jing)的(de)自(zi)由生活情(qing)趣。
該畫(hua)構圖采用(yong)平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)小全景，畫(hua)面可分(fen)為(wei)遠(yuan)(yuan)(yuan)景、中景、近(jin)(jin)(jin)景三部分(fen)。遠(yuan)(yuan)(yuan)景寫(xie)(xie)一(yi)帶遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)橫(heng)臥在淡淡的(de)水(shui)(shui)(shui)霧之(zhi)中，十分(fen)寧靜(jing)幽(you)遠(yuan)(yuan)(yuan)。這山(shan)與(yu)北方(fang)山(shan)色大(da)(da)(da)不(bu)相(xiang)同，沒有峻峭的(de)山(shan)形、沒有高(gao)聳的(de)極(ji)頂，更不(bu)見岐螬的(de)山(shan)石，有的(de)只(zhi)是(shi)(shi)睡(shui)美人(ren)般的(de)形體，長長的(de)橫(heng)亙在遠(yuan)(yuan)(yuan)方(fang)，大(da)(da)(da)部分(fen)是(shi)(shi)近(jin)(jin)(jin)乎平(ping)地的(de)山(shan)坡(po)，幾(ji)(ji)(ji)座小峰起伏也(ye)(ye)很平(ping)緩。作者在山(shan)間(jian)加入了(le)幾(ji)(ji)(ji)道自然的(de)橫(heng)紋，指代山(shan)背上的(de)小坡(po)與(yu)平(ping)地，墨(mo)筆輕(qing)點其(qi)間(jian)就成了(le)片(pian)片(pian)樹(shu)叢(cong)，山(shan)腳下(xia)一(yi)片(pian)參差不(bu)齊的(de)樹(shu)木陪(pei)伴著(zhu)靜(jing)靜(jing)的(de)山(shan)巒。中景右側一(yi)片(pian)浩淼煙波(bo)占(zhan)據了(le)很大(da)(da)(da)畫(hua)面，平(ping)靜(jing)的(de)水(shui)(shui)(shui)面間(jian)有星波(bo)細(xi)浪，遠(yuan)(yuan)(yuan)處(chu)山(shan)水(shui)(shui)(shui)連接相(xiang)融(rong)，難以區分(fen)，岸勢平(ping)滑曲折迥轉。左側一(yi)葉小舟正由(you)水(shui)(shui)(shui)灣中駛(shi)向湖光深處(chu)。中景右半(ban)部寫(xie)(xie)的(de)是(shi)(shi)水(shui)(shui)(shui)洼間(jian)的(de)幾(ji)(ji)(ji)塊平(ping)地，幾(ji)(ji)(ji)棵柳(liu)樹(shu)垂于(yu)寬(kuan)廣的(de)水(shui)(shui)(shui)面邊(bian)。較(jiao)遠(yuan)(yuan)(yuan)處(chu)幾(ji)(ji)(ji)所水(shui)(shui)(shui)鄉(xiang)村居掩(yan)映在叢(cong)林(lin)之(zhi)中，雖(sui)然也(ye)(ye)為(wei)畫(hua)面充(chong)入了(le)一(yi)些生活氣息(xi)，但仍顯孤寂空曠。近(jin)(jin)(jin)景寫(xie)(xie)的(de)是(shi)(shi)澤園中的(de)垂柳(liu)與(yu)白(bai)楊。白(bai)楊高(gao)大(da)(da)(da)挺(ting)拔，枝葉繁茂，垂柳(liu)姿態婀娜，柳(liu)絲飄(piao)逸低垂。腳下(xia)蘆葦叢(cong)生，水(shui)(shui)(shui)洼星羅棋布，十分(fen)清冷幽(you)靜(jing)。
該畫(hua)用筆(bi)多采披麻皴，并多于筆(bi)少水(shui)墨。枯筆(bi)淡墨橫拖縱掃，其韻味含蓄而豐富，意(yi)境清曠蒼秀。
明代董其昌：“獨此卷為子昂得(de)意筆，在《鵲華圖》之上，以其蕭散荒率，脫盡董巨窠臼，直接右丞(cheng)故(gu)為難耳”，以合其“南北宗(zong)”的(de)理(li)論。
清(qing)代(dai)吳升《大觀(guan)錄》：“坡角小(xiao)柳三株，羌菁映帶，一(yi)(yi)坡欲斷，一(yi)(yi)堤(di)復接。溪湖蕩(dang)漾，山峰平遠，勢甚飄逸。”
《水村圖》既標志著趙(zhao)孟頫本(ben)人山水畫風新變(bian)的成熟(shu)，也意味著為日后如(ru)黃(huang)公望、倪瓚(zan)等元代(dai)文(wen)人畫家的水墨山水畫創作開了先河。
1911年(nian)辛亥革命(ming)推翻了(le)(le)清(qing)王(wang)朝，但末代皇帝溥(pu)儀仍住在紫禁城中(zhong)。他經常(chang)以賞賜弟(di)弟(di)溥(pu)杰為由，盜運(yun)了(le)(le)故宮里大量的書畫珍寶。后(hou)來(lai)，馮玉祥(xiang)將(jiang)軍率部，把(ba)溥(pu)儀趕出了(le)(le)故宮。1931年(nian)，九一(yi)(yi)(yi)八事變(bian)后(hou)，溥(pu)儀在日本人的扶(fu)持下，去東(dong)北建立了(le)(le)偽(wei)滿(man)洲國(guo)，而一(yi)(yi)(yi)批稀世珍品也一(yi)(yi)(yi)起被運(yun)到了(le)(le)東(dong)北。《水村圖(tu)》是其中(zhong)之一(yi)(yi)(yi)。
1945年，抗日戰爭勝利(li)，日本投(tou)降(jiang)，溥(pu)儀帶(dai)著家(jia)眷和許多文物(wu)逃到(dao)了(le)(le)(le)中朝邊(bian)境上(shang)的(de)一個小地(di)方通化縣(xian)大栗(li)子溝(gou)。大栗(li)子溝(gou)地(di)域偏(pian)僻，交通閉塞，皇親國戚們在這(zhe)連吃飯都(dou)成了(le)(le)(le)問題(ti)。無(wu)奈之下(xia)(xia)，溥(pu)儀就悄(qiao)悄(qiao)變賣了(le)(le)(le)皇宮(gong)中的(de)書(shu)(shu)畫珍品，以(yi)換取食物(wu)，《水(shui)村圖》就這(zhe)樣流(liu)落到(dao)了(le)(le)(le)一位(wei)老(lao)者的(de)手里(li)(li)。一位(wei)古玩(wan)店(dian)老(lao)板看到(dao)一位(wei)老(lao)者帶(dai)來了(le)(le)(le)《水(shui)村圖》，古玩(wan)店(dian)老(lao)板隨即(ji)上(shang)報給了(le)(le)(le)鄭振鐸(duo)，鄭振鐸(duo)于(yu)(yu)是(shi)(shi)(shi)委(wei)托(tuo)其他人(ren)收(shou)購(gou)(gou)這(zhe)幅畫。但收(shou)購(gou)(gou)的(de)過程(cheng)卻是(shi)(shi)(shi)一波三折，由于(yu)(yu)第一次去的(de)人(ren)是(shi)(shi)(shi)個書(shu)(shu)畫鑒定的(de)門外漢，花了(le)(le)(le)200元錢，只從老(lao)人(ren)那里(li)(li)購(gou)(gou)得(de)了(le)(le)(le)一帖印有趙孟頫署名的(de)假卷冊。無(wu)奈之下(xia)(xia)，徐邦達又(you)找了(le)(le)(le)一位(wei)熟識的(de)文物(wu)商(shang)，委(wei)托(tuo)他去東北收(shou)購(gou)(gou)《水(shui)村圖》。這(zhe)位(wei)文物(wu)商(shang)到(dao)了(le)(le)(le)大栗(li)子溝(gou)后，與老(lao)人(ren)消磨了(le)(le)(le)許多時日，終于(yu)(yu)取得(de)了(le)(le)(le)他的(de)信任。然后他憑借(jie)私商(shang)的(de)身(shen)份，以(yi)8000元買(mai)下(xia)(xia)《水(shui)村圖》，帶(dai)回北京。徐邦達經過仔(zi)細鑒別后，認定此畫為趙孟頫的(de)真跡，于(yu)(yu)是(shi)(shi)(shi)由國家(jia)將此畫加價購(gou)(gou)回，交由北京故宮(gong)博物(wu)院(yuan)收(shou)藏保管。
趙(zhao)孟頫(fu)（1254—1322年），元代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)、書(shu)法(fa)家(jia)，字子昂(ang)，號松雪、水精(jing)(jing)宮道人(ren)，吳興（今浙(zhe)江省湖州市）人(ren)。宋宗室，14歲時以(yi)(yi)父蔭補真(zhen)州司戶參軍，入(ru)元出仕，曾任翰林(lin)侍讀(du)學士、榮祿大夫等(deng)職，卒贈魏國公，謚文(wen)敏。他對詩(shi)文(wen)音律(lv)無所不通(tong)，書(shu)畫(hua)(hua)造詣精(jing)(jing)深，乃(nai)元代(dai)的畫(hua)(hua)壇領袖。其繪畫(hua)(hua)取材廣泛，技(ji)法(fa)全面，山水、人(ren)物、花鳥無不擅長。他倡導復古，強調(diao)“書(shu)畫(hua)(hua)同源”，主(zhu)張(zhang)師法(fa)自然。書(shu)法(fa)鐘繇、二王、李邕、宋高宗趙(zhao)構以(yi)(yi)及歷代(dai)諸家(jia)，篆、隸(li)、真(zhen)、草各(ge)臻神妙(miao)。
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