芒果视频下载

《水村(cun)圖》為元代(dai)畫(hua)家趙孟頫為隱居(ju)在江南(nan)的(de)友人錢德鈞（即錢仲鼎，通(tong)州人，號(hao)水村(cun)居(ju)士）所創作的(de)一幅紙本墨(mo)筆山水畫(hua)，現收藏于(yu)北京(jing)故宮博物院(yuan)。

畫面為水(shui)村汀渚、小橋漁(yu)舟，一片江南平(ping)遠山水(shui)景(jing)色(se)，筆法疏松秀(xiu)逸(yi)，墨色(se)清潤，意境(jing)曠遠，已具元代山水(shui)畫規模。

畫作內容

《水(shui)村圖》是一幅長長的(de)(de)手卷(juan)，畫的(de)(de)是水(shui)墨山水(shui)，描繪的(de)(de)是趙孟頫朋友隱居(ju)之地(di)的(de)(de)風光。

本(ben)幅自題(ti)：“大(da)德(de)六(liu)年十(shi)一(yi)月(yue)望日(ri)為錢德(de)鈞作，子(zi)昂(ang)。”下鈐(qian)“趙氏(shi)子(zi)昂(ang)”朱文印記。另紙于卷后又(you)自題(ti)：“后一(yi)月(yue)德(de)鈞持此圖見示(shi)，則已裝成軸(zhou)矣。一(yi)時信(xin)手涂抹，乃過辱(ru)珍重如此，極令人慚(can)愧。子(zi)昂(ang)題(ti)。”鈐(qian)有“松雪齋”朱文長方印記。

明代李(li)永昌(chang)于(yu)崇禎七年（1634）的題跋：“趙(zhao)吳(wu)興畫格(ge)，初年猶帶宋法，至五十(shi)后始率意涂(tu)抹(mo)，天真爛(lan)漫，《青(qing)卞圖(tu)》、《鵲(que)華秋色》皆(jie)是物也(ye)。此(ci)卷(juan)遠汀斷渚，蒼(cang)秀(xiu)更勝。乃知王叔(shu)明畫從此(ci)發源。世以(yi)叔(shu)明畫不(bu)似其舅者，皆(jie)未(wei)見此(ci)卷(juan)者也(ye)……”

創作背景

作《水村圖》時趙(zhao)孟頫已經48歲了，繪畫風格(ge)日(ri)臻成熟，他逐(zhu)漸擺(bai)脫了早期(qi)學習唐宋各(ge)家的(de)模仿痕(hen)跡，將(jiang)各(ge)種繪畫技法融會(hui)貫通，慢慢幻化出了自(zi)己的(de)風格(ge)。

《水(shui)村圖(tu)》是趙孟頫(fu)為(wei)隱居(ju)在江南的友(you)人錢(qian)德(de)(de)鈞(jun)（即錢(qian)仲鼎，號水(shui)村居(ju)士）所畫，錢(qian)德(de)(de)鈞(jun)隱居(ju)在一個幽靜(jing)的小水(shui)鄉，趙孟頫(fu)前去拜訪，不覺被這(zhe)片有水(shui)有樹的小村莊(zhuang)恬(tian)淡的風景(jing)所打動，于是提筆作了這(zhe)幅畫送給(gei)朋友(you)。

藝術鑒賞

主題

由(you)于《水(shui)村圖》是趙孟頫為友人所畫，所以畫時，心情很放松，不(bu)具體強求客(ke)觀景物的(de)表象，而(er)是著力于寫(xie)意(yi)抒情。圖中農舍三五(wu)處，竹(zhu)林六七叢，天高(gao)水(shui)闊(kuo)，空(kong)氣澄明(ming)；山不(bu)高(gao)而(er)有(you)勢，水(shui)不(bu)深(shen)而(er)浩渺，一(yi)派安(an)靜閑逸(yi)的(de)桃源情調，寄托了畫家渴望擺脫宦海煩惱、追求淡(dan)泊寧(ning)靜的(de)自(zi)由(you)生活情趣。

構圖

該畫(hua)構(gou)圖采用平(ping)遠小(xiao)全景(jing)(jing)(jing)，畫(hua)面(mian)可分(fen)為(wei)遠景(jing)(jing)(jing)、中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)(jing)、近景(jing)(jing)(jing)三(san)部(bu)分(fen)。遠景(jing)(jing)(jing)寫一(yi)帶遠山(shan)(shan)(shan)(shan)橫臥在淡(dan)淡(dan)的(de)(de)水(shui)霧之中(zhong)(zhong)(zhong)，十分(fen)寧靜幽遠。這山(shan)(shan)(shan)(shan)與(yu)北方(fang)山(shan)(shan)(shan)(shan)色大(da)不(bu)(bu)相(xiang)同，沒有峻峭的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)形(xing)、沒有高聳的(de)(de)極頂，更不(bu)(bu)見岐螬(cao)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)石，有的(de)(de)只是睡(shui)美人般的(de)(de)形(xing)體，長長的(de)(de)橫亙在遠方(fang)，大(da)部(bu)分(fen)是近乎平(ping)地(di)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)坡，幾(ji)(ji)座小(xiao)峰起伏也很(hen)平(ping)緩。作者在山(shan)(shan)(shan)(shan)間(jian)加入了(le)幾(ji)(ji)道自(zi)然的(de)(de)橫紋，指代(dai)山(shan)(shan)(shan)(shan)背上(shang)的(de)(de)小(xiao)坡與(yu)平(ping)地(di)，墨筆輕點其間(jian)就成了(le)片(pian)(pian)片(pian)(pian)樹叢(cong)，山(shan)(shan)(shan)(shan)腳(jiao)下一(yi)片(pian)(pian)參差不(bu)(bu)齊的(de)(de)樹木(mu)陪伴著(zhu)靜靜的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)巒。中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)(jing)右側(ce)一(yi)片(pian)(pian)浩淼煙波占據了(le)很(hen)大(da)畫(hua)面(mian)，平(ping)靜的(de)(de)水(shui)面(mian)間(jian)有星波細浪，遠處山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)連接(jie)相(xiang)融，難以(yi)區分(fen)，岸(an)勢平(ping)滑曲(qu)折(zhe)迥轉。左側(ce)一(yi)葉小(xiao)舟正由水(shui)灣中(zhong)(zhong)(zhong)駛(shi)向(xiang)湖光深處。中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)(jing)右半部(bu)寫的(de)(de)是水(shui)洼間(jian)的(de)(de)幾(ji)(ji)塊平(ping)地(di)，幾(ji)(ji)棵柳樹垂(chui)于寬廣(guang)的(de)(de)水(shui)面(mian)邊。較遠處幾(ji)(ji)所水(shui)鄉(xiang)村居(ju)掩映(ying)在叢(cong)林之中(zhong)(zhong)(zhong)，雖然也為(wei)畫(hua)面(mian)充入了(le)一(yi)些生活氣息，但仍顯孤寂空曠。近景(jing)(jing)(jing)寫的(de)(de)是澤園中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)垂(chui)柳與(yu)白楊(yang)。白楊(yang)高大(da)挺拔，枝(zhi)葉繁茂，垂(chui)柳姿態婀(e)娜，柳絲(si)飄逸低垂(chui)。腳(jiao)下蘆葦叢(cong)生，水(shui)洼星羅(luo)棋布，十分(fen)清冷幽靜。

技法

該畫用筆多采披(pi)麻皴，并多于筆少水(shui)墨。枯筆淡(dan)墨橫拖縱掃，其韻(yun)味含蓄(xu)而豐(feng)富(fu)，意境清曠蒼(cang)秀(xiu)。

名家點評

明代董其昌：“獨此卷為子(zi)昂得意筆，在《鵲華圖(tu)》之(zhi)上，以(yi)其蕭(xiao)散荒率(lv)，脫盡董巨窠(ke)臼，直接右(you)丞故為難耳”，以(yi)合其“南北宗(zong)”的理論。

清代吳升《大(da)觀錄》：“坡(po)角小柳三株(zhu)，羌菁映(ying)帶，一坡(po)欲斷(duan)，一堤(di)復接(jie)。溪湖(hu)蕩(dang)漾，山(shan)峰平遠，勢甚飄逸。”

后世影響

《水(shui)村圖》既標志著(zhu)趙孟頫本人(ren)山水(shui)畫風新變的成熟，也意(yi)味著(zhu)為(wei)日后如黃公望、倪瓚等元代(dai)文人(ren)畫家的水(shui)墨山水(shui)畫創作開了先河。

歷史傳承

1911年(nian)(nian)辛(xin)亥革(ge)命推翻了(le)(le)清王(wang)朝，但末代皇(huang)帝溥(pu)儀仍住在紫禁城(cheng)中(zhong)。他經常以賞賜弟(di)弟(di)溥(pu)杰為(wei)由，盜運了(le)(le)故(gu)宮里大量(liang)的書畫(hua)珍寶。后來(lai)，馮玉(yu)祥將軍率部，把溥(pu)儀趕出了(le)(le)故(gu)宮。1931年(nian)(nian)，九一八事變后，溥(pu)儀在日(ri)本人的扶持(chi)下(xia)，去東北(bei)建立了(le)(le)偽滿(man)洲國，而一批稀世珍品也(ye)一起被(bei)運到了(le)(le)東北(bei)。《水(shui)村(cun)圖》是其中(zhong)之一。

1945年，抗日戰爭勝(sheng)利，日本投降，溥(pu)儀帶(dai)著家(jia)(jia)眷和許(xu)多文物逃到(dao)了中朝邊境上(shang)(shang)的一(yi)(yi)個小地(di)(di)方通(tong)(tong)化縣大栗子溝。大栗子溝地(di)(di)域偏僻，交通(tong)(tong)閉塞，皇(huang)親國戚們(men)在這(zhe)連吃飯都成了問題(ti)。無奈之下(xia)(xia)，溥(pu)儀就(jiu)悄悄變賣了皇(huang)宮中的書畫(hua)(hua)珍(zhen)品(pin)，以換取(qu)食物，《水村(cun)(cun)(cun)圖(tu)》就(jiu)這(zhe)樣流落(luo)到(dao)了一(yi)(yi)位(wei)老(lao)者的手里。一(yi)(yi)位(wei)古玩店老(lao)板(ban)看到(dao)一(yi)(yi)位(wei)老(lao)者帶(dai)來了《水村(cun)(cun)(cun)圖(tu)》，古玩店老(lao)板(ban)隨即上(shang)(shang)報(bao)給了鄭振(zhen)鐸，鄭振(zhen)鐸于是(shi)委托(tuo)其(qi)他(ta)(ta)人(ren)收(shou)(shou)購(gou)這(zhe)幅畫(hua)(hua)。但收(shou)(shou)購(gou)的過(guo)程卻(que)是(shi)一(yi)(yi)波(bo)三(san)折，由于第(di)一(yi)(yi)次去(qu)的人(ren)是(shi)個書畫(hua)(hua)鑒(jian)定(ding)的門(men)外漢(han)，花(hua)了200元錢(qian)，只從老(lao)人(ren)那里購(gou)得了一(yi)(yi)帖印有(you)趙孟頫署名的假卷(juan)冊。無奈之下(xia)(xia)，徐邦(bang)達(da)又找(zhao)了一(yi)(yi)位(wei)熟(shu)識的文物商，委托(tuo)他(ta)(ta)去(qu)東北收(shou)(shou)購(gou)《水村(cun)(cun)(cun)圖(tu)》。這(zhe)位(wei)文物商到(dao)了大栗子溝后，與老(lao)人(ren)消磨了許(xu)多時日，終(zhong)于取(qu)得了他(ta)(ta)的信(xin)任。然后他(ta)(ta)憑借(jie)私商的身份(fen)，以8000元買下(xia)(xia)《水村(cun)(cun)(cun)圖(tu)》，帶(dai)回北京(jing)。徐邦(bang)達(da)經(jing)過(guo)仔細鑒(jian)別后，認定(ding)此(ci)畫(hua)(hua)為趙孟頫的真(zhen)跡，于是(shi)由國家(jia)(jia)將(jiang)此(ci)畫(hua)(hua)加價(jia)購(gou)回，交由北京(jing)故(gu)宮博(bo)物院收(shou)(shou)藏保管。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），元(yuan)(yuan)代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)、書(shu)法家(jia)，字子昂(ang)，號松雪、水(shui)精宮道(dao)人(ren)，吳興（今浙江省湖州市）人(ren)。宋宗室，14歲時以父蔭補真州司戶(hu)參(can)軍，入元(yuan)(yuan)出仕，曾(ceng)任翰林侍(shi)讀學士、榮祿大夫等職，卒贈魏(wei)國公，謚文(wen)敏。他對(dui)詩文(wen)音(yin)律(lv)無所不通，書(shu)畫(hua)(hua)造(zao)詣(yi)精深(shen)，乃元(yuan)(yuan)代(dai)的(de)畫(hua)(hua)壇領(ling)袖。其繪畫(hua)(hua)取材廣(guang)泛(fan)，技法全面，山水(shui)、人(ren)物、花鳥無不擅長。他倡導復古(gu)，強調“書(shu)畫(hua)(hua)同源”，主(zhu)張師法自然(ran)。書(shu)法鐘繇、二王、李邕、宋高宗趙構以及歷代(dai)諸(zhu)家(jia)，篆、隸(li)、真、草各臻神妙。