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《秋林野興圖》是(shi)元代畫家倪瓚所創作的一幅水(shui)墨畫，現藏美國紐約(yue)大都會藝術博物(wu)館。

《秋林野興(xing)(xing)圖》寫一仙居(ju)景致。平靜(jing)的(de)水面環繞著(zhu)一段坡(po)石(shi)，幾株(zhu)大(da)樹鎖生(sheng)其(qi)上，枝(zhi)葉復蘇(su)。樹間茅(mao)舍掩映，整個畫面彌漫著(zhu)肅靜(jing)、清涼的(de)氣氛(fen)。《秋林野興(xing)(xing)圖》筆法表現多見李成、郭熙(xi)、董源、巨然諸家之法，筆墨穩(wen)健清潤，意境虛和沖融，氣韻秀逸雋永。

畫作內容

細節

《秋林野興(xing)圖》，此(ci)畫(hua)近處緩(huan)坡錯落，皴法雋爽；坡上古木數株(zhu)，且(qie)遠近有(you)別，高矮(ai)錯落，點葉也富(fu)于(yu)變化。樹下有(you)一(yi)茅亭(ting)，造型簡(jian)潔、古樸。亭(ting)內有(you)一(yi)高土臨河(he)晏坐，眺望群峰遠岑，一(yi)派肅穆沉(chen)靜之態；另(ling)有(you)一(yi)童子侍(shi)于(yu)其后(hou)側，形象(xiang)謙卑。隔(ge)河(he)的遠山(shan)，以淡墨畫(hua)就，虛靈而空(kong)瀠，與對岸的緩(huan)坡既有(you)對比又有(you)呼(hu)應。

題跋

倪瓚(zan)(zan)自(zi)題：余(yu)既與小山(shan)作秋(qiu)林野興(xing)圖，九(jiu)月(yue)中，小山(shan)攜(xie)以索(suo)題，適八月(yue)望日(ri)，經齋前木犀盛開，因賦下章。今年自(zi)春(chun)徂秋(qiu)，無一(yi)日(ri)有好興(xing)味，僅賦此；一(yi)長句于左方：政喜秋(qiu)生研席(xi)涼(liang)，卷簾微(wei)露凈(jing)衣裳。林扉洞(dong)戶發新興(xing)，翠雨黃云(yun)籠遠床(chuang)。竹粉(fen)因風晴靡靡，杉(shan)幢承月(yue)夜蒼蒼。焚香底用添(tian)金鴨，落蕊仍宜副枕囊。己卯(mao)秋(qiu)九(jiu)月(yue)十(shi)四日(ri)。云(yun)林生倪瓚(zan)(zan)。

倪瓚(zan)重(zhong)題：至正十四年，歲在甲午，冬十一月，余旅泊甫里南渚，陸益德自吳淞(song)歸，攜以相示，蓋藏于(yu)其(qi)友(you)人黃君允中(zhong)家。余一時戲寫此圖(tu)。距今十有(you)六年矣，對之(zhi)悵(chang)然如隔世也(ye)。瓚(zan)重(zhong)題其(qi)左而還，十九日。

吳寬(kuan)題：經(jing)堂前木(mu)犀黃(huang)，何人(ren)晏坐聞天香。迂翁(weng)胸(xiong)中有(you)清(qing)癖，欲掃繁(fan)花歸枕(zhen)囊。秋林野(ye)興圖(tu)(tu)親寫，百年流落燕都下(xia)。市門(men)不遇杜長垣，殘墨誰將(jiang)手重(zhong)把(ba)。弘治壬子(zi)臘月，子(zi)開至京偶見此(ci)圖(tu)(tu)，識其(qi)(qi)為云林真筆也，因(yin)購得之重(zhong)加裱(biao)裭，請予題其(qi)(qi)上(shang)。蓋此(ci)圖(tu)(tu)破已甚。知好者(zhe)少。其(qi)(qi)也可謂遭矣。吳寬(kuan)。”下(xia)鈐(qian)“原博(bo)”朱(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)，右(you)上(shang)起首鈐(qian)“長洲”朱(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)，右(you)下(xia)壓(ya)“延州來季子(zi)后”朱(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)，其(qi)(qi)上(shang)尚有(you)白(bai)文(wen)“張孝思賞鑒印(yin)”為后人(ren)收藏印(yin)。

創作背景

倪瓚(zan)是一個不愿受元統(tong)治(zhi)者利用(yong)、終(zhong)身不仕、隱逸山林(lin)的世外之士，張可(ke)久（張小山）與倪氏兄弟相識并(bing)有交往(wang)，同時(shi)他與倪瓚(zan)的好友張雨、錢惟善、顧瑛等時(shi)有往(wang)來。元順帝至(zhi)元五年(nian)（1339年(nian)）八(ba)月，張可(ke)久索(suo)畫(hua)(hua)，倪瓚(zan)為他畫(hua)(hua)《秋(qiu)林(lin)野興圖(tu)》。九(jiu)月中(zhong)旬，他又攜此圖(tu)索(suo)題，倪瓚(zan)便于九(jiu)月四日補題其上，并(bing)于十(shi)六年(nian)后即(ji)元順帝至(zhi)正十(shi)四年(nian)（1354年(nian)）十(shi)一月十(shi)九(jiu)日重題。

藝術鑒賞

意境

《秋林(lin)野(ye)興圖》，主體幾棵樹佇于山(shan)石(shi)(shi)(shi)上，一領茅(mao)亭見于石(shi)(shi)(shi)樹前臨河(he)平地，高(gao)士獨坐茅(mao)亭，童子(zi)侍于后側；隔河(he)有(you)緩坡相對。仿佛讀書之余在自家的(de)(de)清閎閣里觀山(shan)養眼休(xiu)憩之情景。畫面(mian)雖然是(shi)(shi)(shi)簡靜的(de)(de)，但樹似乎并未瘦成(cheng)蕭瑟(se)，濃淡渲染的(de)(de)葉(xie)子(zi)還是(shi)(shi)(shi)茂密的(de)(de)，山(shan)石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)皴(cun)(cun)筆里依稀可見郭熙卷(juan)云皴(cun)(cun)的(de)(de)溫暖流(liu)動，人雖然是(shi)(shi)(shi)淡靜的(de)(de)，可似乎也并非是(shi)(shi)(shi)冷的(de)(de)，這時(shi)觀照山(shan)水的(de)(de)倪瓚想必是(shi)(shi)(shi)溫和的(de)(de)，胸中的(de)(de)逸氣似乎更多傳達出寧靜閑(xian)雅的(de)(de)生活狀態。

《秋(qiu)林野興圖》為重(zhong)疊式構圖方式，將畫(hua)(hua)面(mian)重(zhong)心(xin)安置在近景，并使(shi)近景的(de)坡石(shi)、樹木與中(zhong)(zhong)、遠景的(de)闊水、遠山相重(zhong)疊，前(qian)后(hou)遮擋，由近及遠，連綿不絕。同(tong)時(shi)，畫(hua)(hua)出大半畫(hua)(hua)面(mian)處于(yu)虛幻空靈，寥廓無際之中(zhong)(zhong)，使(shi)得(de)其意境愈發疏闊曠遠，氣韻更具風(feng)神(shen)飄逸。

畫法

披(pi)麻(ma)皴繪山(shan)、石的(de)(de)脈絡和(he)質感(gan)，山(shan)石的(de)(de)結構(gou)和(he)脈絡十分(fen)明晰，行筆(bi)工穩沉(chen)著。泥坡(po)和(he)山(shan)腳(jiao)用披(pi)麻(ma)皴，皴法隨坡(po)體的(de)(de)走向作橫、豎、斜三種(zhong)筆(bi)向。再以(yi)禿筆(bi)沿(yan)坡(po)體稍作點苔(tai)，皴與點結成一格(ge)，草木(mu)與泥坡(po)渾然一體。坡(po)頂上的(de)(de)雜木(mu)或顧盼有姿，或靜穆佇立。遠山(shan)的(de)(de)體勢，脈絡起承，轉合得自然分(fen)明，山(shan)勢在驟(zou)攏(long)和(he)延展中(zhong)有節奏(zou)的(de)(de)變化，峰巒(luan)起伏平緩，坡(po)丘相抱。

歷史傳承

《秋林野興圖》為張(zhang)可久索得收(shou)藏(zang)，張(zhang)死后(hou)，即為倪瓚的好友陸益德之友黃允中(zhong)所(suo)藏(zang)。至正十四年(nian)(nian)(nian)(nian)至弘治五年(nian)(nian)(nian)(nian)將(jiang)近一百四十年(nian)(nian)(nian)(nian)，此(ci)間，流(liu)(liu)傳情況不明(ming)，在此(ci)期間流(liu)(liu)傳至京城，明(ming)弘治五年(nian)(nian)(nian)(nian)，為杜啟購得。萬歷三十七(qi)年(nian)(nian)(nian)(nian)（1609年(nian)(nian)(nian)(nian)），流(liu)(liu)至吳中(zhong)周瑞(rui)手中(zhong)，明(ming)末(mo)清初先后(hou)為叔(shu)遇者、張(zhang)思孝、卞永譽所(suo)藏(zang)。乾隆時(shi)，入清宮(gong)內府(fu)，藏(zang)于乾清宮(gong)。光緒(xu)初，為云(yun)南巡撫(fu)杜瑞(rui)聯所(suo)得。1924年(nian)(nian)(nian)(nian)，張(zhang)大千弟子李喬峰在香(xiang)港為張(zhang)大千購得此(ci)畫(hua)。1958年(nian)(nian)(nian)(nian)，張(zhang)大千因在巴西圣(sheng)保(bao)羅(luo)附近建造(zao)摩詰山莊急需資(zi)金，在美國(guo)將(jiang)畢生收(shou)藏(zang)的書畫(hua)，轉讓給(gei)美國(guo)人顧洛(luo)阜，顧身后(hou)根據其遺囑(zhu)贈與美國(guo)紐約大都(dou)會(hui)博物館(guan)。最終(zhong)，《秋林野興圖》收(shou)藏(zang)于美國(guo)紐約大都(dou)會(hui)藝術博物館(guan)。

名家點評

近代(dai)書畫(hua)家張(zhang)大千：云(yun)林畫(hua)跡人(ren)物者，傳世只此秋(qiu)林野興與荊蠻民、龍門僧(seng)三(san)幅，用印(yin)者尤少(shao)，真第一奇跡也。

歷史影響

《秋林野興圖》是(shi)(shi)倪瓚(zan)(zan)傳世(shi)作(zuo)(zuo)品中唯(wei)一有人物的作(zuo)(zuo)品，也是(shi)(shi)倪瓚(zan)(zan)現傳世(shi)作(zuo)(zuo)品中最早(zao)鈐有印(yin)章的作(zuo)(zuo)品，是(shi)(shi)研(yan)究作(zuo)(zuo)者(zhe)構圖與畫風最早(zao)的實物資料。

作者簡介

倪瓚(zan)（1301—1374），字元(yuan)鎮，號云林(lin)，江蘇無(wu)錫人，元(yuan)代大畫(hua)家(jia)，“元(yuan)四家(jia)”之一。倪瓚(zan)生(sheng)性酒脫不羈，淡(dan)泊名利(li)，50歲后(hou)盡(jin)賣(mai)田(tian)產(chan)，攜眷隱遁太(tai)湖，成為一名全真教徒(tu)，在山水(shui)、書(shu)畫(hua)中(zhong)終老。倪瓚(zan)把(ba)中(zhong)國文(wen)人畫(hua)發展到空前完美(mei)(mei)的(de)(de)形式，為元(yuan)代畫(hua)壇和整個中(zhong)國畫(hua)壇增加了奇異(yi)的(de)(de)光彩(cai)。他(ta)的(de)(de)山水(shui)作品以(yi)深秀、蒼潤、含蓄的(de)(de)特點(dian)，改變(bian)了李成、馬遠、夏圭等(deng)人以(yi)斧劈皴、墨塊(kuai)為特征的(de)(de)挺(ting)拔剛健(jian)的(de)(de)畫(hua)風(feng)，形成自(zi)(zi)己獨(du)具特色(se)的(de)(de)蕭(xiao)疏風(feng)格，以(yi)其獨(du)特的(de)(de)意境和鮮明(ming)的(de)(de)性格，呈(cheng)現出空前的(de)(de)美(mei)(mei)。他(ta)的(de)(de)書(shu)法恬淡(dan)瘦勁、靜穆(mu)秀雅，秀逸俊美(mei)(mei)而無(wu)嫵媚(mei)柔(rou)弱之嫌，兼之清潤道麗、淡(dan)雅拔俗，堪稱大家(jia)。作品主要有(you)《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)》、《江岸(an)望山圖(tu)》、《松林(lin)亭(ting)子圖(tu)》及詩(shi)文(wen)《自(zi)(zi)書(shu)詩(shi)稿》、《靜寄軒(xuan)詩(shi)文(wen)》等(deng)。