芒果视频下载

基本介紹

《十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)》故事情節(jie)有(you)兩條線索合。第一(yi)(yi)條線索是(shi)(shi)弟(di)弟(di)熊友(you)蕙(hui)(hui)(hui)和(he)(he)侯三(san)(san)姑(gu)的(de)(de)冤案。淮安(an)山陽縣有(you)熊氏兄(xiong)弟(di)二人(ren)，哥哥熊友(you)蘭出(chu)外做工，弟(di)弟(di)熊友(you)蕙(hui)(hui)(hui)在家(jia)讀書(shu)。鄰(lin)居馮(feng)(feng)玉吾(wu)是(shi)(shi)商(shang)人(ren)，家(jia)道(dao)小康(kang)，其(qi)子錦(jin)(jin)郎面目丑陋，舉止粗(cu)俗(su)，偏(pian)偏(pian)所娶的(de)(de)童養(yang)媳侯三(san)(san)姑(gu)“容(rong)顏娉婷”“資性伶(ling)俐”，玉吾(wu)便先入(ru)(ru)(ru)為主地認(ren)為三(san)(san)姑(gu)懷有(you)二心(xin)。玉吾(wu)將一(yi)(yi)付金(jin)環(huan)和(he)(he)十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)錢(qian)交給三(san)(san)姑(gu)保管，友(you)蕙(hui)(hui)(hui)的(de)(de)讀書(shu)聲隔(ge)墻傳來(lai)，三(san)(san)姑(gu)連(lian)連(lian)稱贊，玉吾(wu)心(xin)中(zhong)(zhong)疑云(yun)不(bu)(bu)(bu)散，為防備三(san)(san)姑(gu)愛上芳鄰(lin)，遂令她連(lian)夜遷入(ru)(ru)(ru)內室(shi)(shi)。這邊廂的(de)(de)一(yi)(yi)切動作都(dou)被(bei)(bei)(bei)友(you)蕙(hui)(hui)(hui)聽在耳(er)中(zhong)(zhong)，為避嫌(xian)疑，他也決(jue)定(ding)遷進內室(shi)(shi)，與三(san)(san)姑(gu)依然(ran)只有(you)一(yi)(yi)墻之隔(ge)。某天夜里(li)，鼠禍大起，金(jin)環(huan)和(he)(he)十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)錢(qian)都(dou)被(bei)(bei)(bei)老鼠叼到了熊家(jia)。不(bu)(bu)(bu)堪鼠聲攪擾，友(you)蕙(hui)(hui)(hui)一(yi)(yi)大早(zao)起床讀書(shu)時，突然(ran)發現了老鼠叼來(lai)的(de)(de)金(jin)環(huan)和(he)(he)錢(qian)。友(you)蕙(hui)(hui)(hui)本來(lai)囊中(zhong)(zhong)羞澀，正愁(chou)無米下(xia)鍋，并未多(duo)想這些物品的(de)(de)來(lai)由(you)。門外有(you)人(ren)叫(jiao)賣老鼠藥，友(you)蕙(hui)(hui)(hui)買來(lai)摻入(ru)(ru)(ru)面餅，并把毒(du)餅放入(ru)(ru)(ru)鼠穴，然(ran)后持金(jin)環(huan)到馮(feng)(feng)家(jia)的(de)(de)店鋪(pu)換取(qu)錢(qian)米，被(bei)(bei)(bei)玉吾(wu)見(jian)到，武斷地認(ren)定(ding)是(shi)(shi)三(san)(san)姑(gu)私下(xia)所贈。錦(jin)(jin)郎滿腔(qiang)怒火(huo)，急匆(cong)匆(cong)回家(jia)興(xing)師(shi)問罪，卻(que)不(bu)(bu)(bu)巧在門口(kou)發現了老鼠銜來(lai)的(de)(de)毒(du)餅，他居然(ran)誤食中(zhong)(zhong)毒(du)身亡！馮(feng)(feng)家(jia)自(zi)然(ran)將友(you)蕙(hui)(hui)(hui)和(he)(he)三(san)(san)姑(gu)聯系起來(lai)，一(yi)(yi)并告(gao)到縣衙，說他們(men)不(bu)(bu)(bu)但通奸，而且(qie)謀殺親夫，實在是(shi)(shi)十(shi)惡不(bu)(bu)(bu)赦(she)之罪。縣令過(guo)(guo)于執(zhi)聽信馮(feng)(feng)家(jia)的(de)(de)一(yi)(yi)面之詞，又見(jian)三(san)(san)姑(gu)生得(de)如(ru)花似玉，便認(ren)為她必定(ding)不(bu)(bu)(bu)安(an)于室(shi)(shi)，美貌被(bei)(bei)(bei)禍，其(qi)來(lai)有(you)自(zi)。過(guo)(guo)于執(zhi)既然(ran)認(ren)定(ding)侯三(san)(san)姑(gu)與友(you)蕙(hui)(hui)(hui)有(you)奸情，那就再(zai)不(bu)(bu)(bu)肯聽其(qi)申辯，不(bu)(bu)(bu)由(you)分說將二人(ren)屈打成招，兩個(ge)無辜之人(ren)就這樣被(bei)(bei)(bei)定(ding)為死罪，馮(feng)(feng)家(jia)還不(bu)(bu)(bu)依不(bu)(bu)(bu)饒(rao)，逼迫(po)友(you)蕙(hui)(hui)(hui)交出(chu)十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)錢(qian)。友(you)蘭聽說兄(xiong)弟(di)被(bei)(bei)(bei)捕入(ru)(ru)(ru)獄，心(xin)急如(ru)焚(fen)，帶著客商(shang)陶朱公慷慨相贈的(de)(de)十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)錢(qian)，趕回家(jia)去。

第二(er)條線索(suo)是(shi)熊(xiong)(xiong)友(you)(you)蘭(lan)(lan)和(he)(he)蘇(su)戍(shu)(shu)娟(juan)的冤案。無錫屠(tu)戶游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆借得十(shi)五貫(guan)，喝得醉醺醺的，回(hui)家(jia)后和(he)(he)繼(ji)女蘇(su)戍(shu)(shu)娟(juan)開玩笑，戲(xi)稱是(shi)賣(mai)她(ta)所得，蘇(su)戍(shu)(shu)娟(juan)不愿為(wei)奴，連夜出(chu)走投親。當地(di)無賴(lai)婁阿鼠(shu)潛入游(you)(you)家(jia)，殺(sha)死游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆并盜走了(le)十(shi)五貫(guan)錢(qian)。戍(shu)(shu)娟(juan)路(lu)遇(yu)客商(shang)陶朱公的伙計(ji)熊(xiong)(xiong)友(you)(you)蘭(lan)(lan)，兩人(ren)(ren)同行。眾街(jie)坊發(fa)現游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆遇(yu)害報(bao)官(guan)后，公差連忙(mang)追趕，抓(zhua)住(zhu)了(le)蘇(su)戍(shu)(shu)娟(juan)和(he)(he)熊(xiong)(xiong)友(you)(you)蘭(lan)(lan)。盡(jin)管蘇(su)戍(shu)(shu)娟(juan)說(shuo)明自(zi)己是(shi)去高橋投奔(ben)姑母，熊(xiong)(xiong)友(you)(you)蘭(lan)(lan)也(ye)說(shuo)自(zi)己是(shi)過(guo)路(lu)人(ren)(ren)。但眾人(ren)(ren)還是(shi)半信半疑，雜在(zai)人(ren)(ren)群中(zhong)的婁阿鼠(shu)卻一(yi)口咬定“人(ren)(ren)在(zai)贓在(zai)”，游(you)(you)葫(hu)(hu)蘆為(wei)友(you)(you)蘭(lan)(lan)和(he)(he)戍(shu)(shu)娟(juan)殺(sha)害。由于(yu)友(you)(you)蘭(lan)(lan)身上正好(hao)帶著十(shi)五貫(guan)錢(qian)，眾人(ren)(ren)便(bian)認為(wei)人(ren)(ren)贓俱獲，于(yu)是(shi)將熊(xiong)(xiong)友(you)(you)蘭(lan)(lan)和(he)(he)蘇(su)戍(shu)(shu)娟(juan)二(er)人(ren)(ren)扭送縣衙。正好(hao)，過(guo)于(yu)執升(sheng)任常州府理刑(xing)，審理戍(shu)(shu)娟(juan)和(he)(he)友(you)(you)蘭(lan)(lan)一(yi)案，又將二(er)人(ren)(ren)屈打(da)成(cheng)招，判(pan)為(wei)死罪。

蘇州太守況(kuang)(kuang)鍾受命(ming)監(jian)斬兩對(dui)年輕(qing)人，卻在(zai)城(cheng)隍廟做了(le)一(yi)個奇怪的(de)(de)夢(meng)：兩野人各銜(xian)一(yi)鼠(shu)(shu)，案(an)前長跪，作哀(ai)泣狀。況(kuang)(kuang)鍾由(you)此受到(dao)警示，行(xing)刑(xing)前，兩對(dui)年輕(qing)人鳴冤，況(kuang)(kuang)鍾發(fa)現兩樁(zhuang)案(an)子(zi)疑點重重，決定暫緩(huan)行(xing)刑(xing)，連夜求見都察(cha)(cha)院御史(shi)周(zhou)(zhou)忱(chen)，為(wei)(wei)四(si)人請命(ming)，要(yao)求復審。周(zhou)(zhou)忱(chen)雖則昏庸，不愿(yuan)勞(lao)煩(fan)，但仍感其(qi)懇切，遂以半月為(wei)(wei)限，令其(qi)查明案(an)情。于(yu)是(shi)況(kuang)(kuang)鍾星夜趕往(wang)淮(huai)安，到(dao)馮、熊(xiong)兩家仔細勘察(cha)(cha)。結果在(zai)熊(xiong)家，他發(fa)現了(le)一(yi)個老鼠(shu)(shu)洞，掘(jue)開一(yi)看，竟然找(zhao)出一(yi)只摻(chan)有鼠(shu)(shu)藥的(de)(de)面餅(bing)和馮家丟失的(de)(de)十五貫錢。于(yu)是(shi)，錦郎遇害一(yi)案(an)真(zhen)相大白(bai)，“兇手(shou)”原來是(shi)老鼠(shu)(shu)！

初戰告捷(jie)，況(kuang)鍾又(you)馬不(bu)停蹄地趕赴無錫(xi)，因(yin)為殺人(ren)案已過去(qu)多時，現場沒有更多的證據(ju)，況(kuang)鍾無奈，決定假扮算命先生微服私訪(fang)。

話說(shuo)陶(tao)(tao)朱公販(fan)貨回(hui)鄉，恰(qia)好(hao)到城(cheng)隍廟(miao)進香。而殺人兇手婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)聽(ting)說(shuo)蘇州知府大(da)人況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)要親自(zi)重審游(you)葫(hu)(hu)蘆被(bei)(bei)害一(yi)(yi)案(an)(an)(an)，預感不(bu)(bu)(bu)(bu)妙(miao)(miao)，他(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)驚(jing)肉(rou)跳，彷(pang)徨(huang)無計，坐立(li)不(bu)(bu)(bu)(bu)安，決定來(lai)城(cheng)隍廟(miao)求簽，看(kan)看(kan)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禍福。婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)與(yu)陶(tao)(tao)朱公相遇(yu)，講起(qi)了(le)(le)(le)游(you)葫(hu)(hu)蘆一(yi)(yi)案(an)(an)(an)。正好(hao)，況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)也私訪至(zhi)此(ci)(ci)，偷(tou)偷(tou)聽(ting)到了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)談話。陶(tao)(tao)朱公得(de)知自(zi)己當初資助(zhu)熊友蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十五(wu)貫錢居(ju)然(ran)(ran)成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)殺人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)證據，決意去官府為(wei)友蘭(lan)作(zuo)證辯冤(yuan)。這個(ge)證人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)(chu)現確實是(shi)(shi)(shi)非(fei)常有利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)證據，婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)驚(jing)慌失(shi)措(cuo)，連忙阻(zu)止。在(zai)一(yi)(yi)旁(pang)察言(yan)觀色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)發現婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)形跡可疑，決定出(chu)(chu)(chu)擊(ji)。此(ci)(ci)時(shi)，雖未正式過招(zhao)，但婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)已(yi)(yi)(yi)方寸大(da)亂，六神(shen)無主，而況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)卻(que)從容鎮定，反(fan)倒彼明我暗，占(zhan)了(le)(le)(le)先機(ji)。他(ta)(ta)(ta)(ta)亮出(chu)(chu)(chu)招(zhao)牌(pai)，叫(jiao)婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)測(ce)(ce)(ce)字(zi)。此(ci)(ci)時(shi)，婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理是(shi)(shi)(shi)非(fei)常矛盾而復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，一(yi)(yi)方面，他(ta)(ta)(ta)(ta)做賊心(xin)虛，唯恐(kong)測(ce)(ce)(ce)字(zi)靈驗(yan)，罪行暴露，因而小(xiao)心(xin)謹慎(shen)，支支吾吾；另(ling)一(yi)(yi)方面，他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)(you)真(zhen)切地(di)希望況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)確實神(shen)機(ji)妙(miao)(miao)算，指(zhi)點他(ta)(ta)(ta)(ta)逃脫懲罰(fa)，因此(ci)(ci)，他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)(you)不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)遮(zhe)(zhe)遮(zhe)(zhe)掩(yan)掩(yan)中透(tou)露一(yi)(yi)點真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)(kuang)。而他(ta)(ta)(ta)(ta)所(suo)測(ce)(ce)(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)，正是(shi)(shi)(shi)“鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)“字(zi)。對(dui)此(ci)(ci)，況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)洞若觀火。他(ta)(ta)(ta)(ta)以老鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種特點比擬婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，隨機(ji)應(ying)變，步(bu)步(bu)緊逼(bi)(bi)，既(ji)合乎測(ce)(ce)(ce)字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規律，又(you)(you)語語擊(ji)中婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)病，儼(yan)然(ran)(ran)一(yi)(yi)個(ge)經驗(yan)老到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江湖術士。首先，他(ta)(ta)(ta)(ta)讓(rang)婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)說(shuo)出(chu)(chu)(chu)用“鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)”字(zi)占(zhan)卜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)官司，接著(zhu)又(you)(you)在(zai)“鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)”字(zi)上大(da)作(zuo)文章，說(shuo)該字(zi)筆劃(hua)是(shi)(shi)(shi)雙(shuang)數，屬(shu)(shu)陰爻，而鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)又(you)(you)屬(shu)(shu)陰，因此(ci)(ci)是(shi)(shi)(shi)陰中之陰，卦(gua)象隱晦(hui)，一(yi)(yi)時(shi)間(jian)看(kan)不(bu)(bu)(bu)(bu)清楚，很(hen)難判斷(duan)。其(qi)實，在(zai)這里他(ta)(ta)(ta)(ta)巧妙(miao)(miao)地(di)設(she)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)套，目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)誘使對(dui)方透(tou)露更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)(xin)息。急(ji)于測(ce)(ce)(ce)知吉兇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)自(zi)然(ran)(ran)看(kan)不(bu)(bu)(bu)(bu)透(tou)其(qi)中奧妙(miao)(miao)，暈暈乎乎地(di)往(wang)套子里鉆，說(shuo)出(chu)(chu)(chu)是(shi)(shi)(shi)害怕官司纏(chan)身。況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)更進一(yi)(yi)步(bu)問他(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)代占(zhan)還(huan)(huan)是(shi)(shi)(shi)為(wei)自(zi)占(zhan)，他(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)然(ran)(ran)不(bu)(bu)(bu)(bu)敢明說(shuo)，更不(bu)(bu)(bu)(bu)肯承認。然(ran)(ran)而況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)根本不(bu)(bu)(bu)(bu)給他(ta)(ta)(ta)(ta)喘(chuan)息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)會，立(li)即(ji)指(zhi)出(chu)(chu)(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)其(qi)實是(shi)(shi)(shi)自(zi)占(zhan)，并(bing)利用老鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)為(wei)十二生肖之首和善竊(qie)(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，指(zhi)出(chu)(chu)(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)“造禍之端(duan)”，一(yi)(yi)針見血(xue)地(di)指(zhi)出(chu)(chu)(chu)官司其(qi)實源于偷(tou)竊(qie)(qie)。婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)沒想到被(bei)(bei)突(tu)然(ran)(ran)說(shuo)中心(xin)事，一(yi)(yi)下子就呆了(le)(le)(le)。不(bu)(bu)(bu)(bu)等他(ta)(ta)(ta)(ta)反(fan)應(ying)過來(lai)，況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)又(you)(you)逼(bi)(bi)進一(yi)(yi)步(bu)，借“游(you)”與(yu)“油”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)諧音，指(zhi)出(chu)(chu)(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)偷(tou)竊(qie)(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人家其(qi)實姓游(you)！這真(zhen)如晴天霹(pi)靂！原本已(yi)(yi)(yi)成(cheng)(cheng)驚(jing)弓(gong)之鳥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)震驚(jing)不(bu)(bu)(bu)(bu)已(yi)(yi)(yi)，滿面灰(hui)色，心(xin)理防線被(bei)(bei)徹底摧毀，只(zhi)好(hao)如實坦白自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)案(an)(an)(an)情(qing)。到這時(shi)候，他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)(bu)僅對(dui)況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)佩(pei)服得(de)五(wu)體投地(di)，深信(xin)(xin)不(bu)(bu)(bu)(bu)疑，甚(shen)至(zhi)還(huan)(huan)很(hen)可笑地(di)將(jiang)逃生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望都寄托在(zai)況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)身上。于是(shi)(shi)(shi)，況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)順水推(tui)舟，請君(jun)入甕，讓(rang)他(ta)(ta)(ta)(ta)上了(le)(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)船。在(zai)此(ci)(ci)之前，況(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)已(yi)(yi)(yi)經調兵遣(qian)將(jiang)，在(zai)滸(hu)墅關(guan)埋(mai)下了(le)(le)(le)伏兵。于是(shi)(shi)(shi)，生性多疑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婁(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)糊里糊涂地(di)自(zi)投羅網(wang)。

角色介紹

熊友蘭

熊友蘭的性(xing)格成熟(shu)穩重，做事(shi)認真(zhen)仔(zi)(zi)細、謹慎小心(xin)，深得同行(xing)稱贊，但家庭的貧困也常(chang)使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)有(you)無(wu)能為(wei)(wei)力(li)(li)的卑微感。他(ta)(ta)(ta)(ta)做事(shi)考慮周全，為(wei)(wei)人正直(zhi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)出門前對(dui)弟(di)弟(di)的叮囑，隔墻是馮(feng)家內室，聲息相聞不雅，須搬到(dao)(dao)書(shu)房去(qu)。當他(ta)(ta)(ta)(ta)偶遇蘇戍娟向他(ta)(ta)(ta)(ta)問(wen)(wen)路時，劇(ju)中心(xin)理描寫刻(ke)畫了他(ta)(ta)(ta)(ta)的謹慎。他(ta)(ta)(ta)(ta)仔(zi)(zi)細地打聽(ting)一(yi)(yi)系列問(wen)(wen)題，至問(wen)(wen)清原由(you)后，才愿意為(wei)(wei)她引道，這又(you)看出他(ta)(ta)(ta)(ta)非常(chang)善良熱心(xin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)有(you)極(ji)強的自尊心(xin)。迫于(yu)窮苦生(sheng)(sheng)活和生(sheng)(sheng)存壓力(li)(li)，他(ta)(ta)(ta)(ta)不得不出門務工。但對(dui)于(yu)一(yi)(yi)個書(shu)生(sheng)(sheng)而言，學問(wen)(wen)之(zhi)不精，經商之(zhi)未嫻，擔荷之(zhi)勞苦，驅(qu)策之(zhi)奴役，現實社(she)會(hui)種種狀況都使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)感到(dao)(dao)迷茫與恐(kong)懼，甚至可以感受到(dao)(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)內心(xin)深處(chu)的卑微感。

熊友蕙

熊友蕙較(jiao)(jiao)為(wei)幼稚天(tian)(tian)真，當面(mian)對(dui)(dui)“學(xue)(xue)業不專，頭顱漸長(chang)，久已擔饑受(shou)(shou)餒，迄今絕翻斷炊”的(de)窘境時，他(ta)(ta)(ta)天(tian)(tian)真地認為(wei)下定恒心好(hao)好(hao)讀書(shu)，有精神食(shi)糧(liang)的(de)存在(zai)，就(jiu)不會餓(e)死(si)，且(qie)他(ta)(ta)(ta)真的(de)相(xiang)信書(shu)中“天(tian)(tian)神助(zhu)供、螺女代(dai)炊”的(de)神話。他(ta)(ta)(ta)勘奮好(hao)學(xue)(xue)。他(ta)(ta)(ta)深知哥哥為(wei)了他(ta)(ta)(ta)能安心讀書(shu)，舍棄自(zi)身(shen)學(xue)(xue)業出(chu)去務工(gong)賺錢供養他(ta)(ta)(ta)，所以他(ta)(ta)(ta)更加(jia)廢寢忘食(shi)、奮志讀書(shu)，終望策名當代(dai)，酬長(chang)兄之(zhi)志。從鄰居侯三姑和馮玉吾對(dui)(dui)話中側(ce)面(mian)烘托出(chu)他(ta)(ta)(ta)的(de)勤奮。另外，他(ta)(ta)(ta)性格較(jiao)(jiao)為(wei)怯(qie)懦。在(zai)第七(qi)出(chu)《陷辟》中，熊友蕙面(mian)對(dui)(dui)過于執的(de)審判，起(qi)初還據理力爭(zheng)，后因(yin)受(shou)(shou)刑不起(qi)，就(jiu)違心地招了供。

蘇戍娟

蘇戍娟(juan)性格(ge)極具個(ge)性化。她(ta)與熊友蘭有著同樣(yang)的家世背景，原是錫山(shan)名門之后，父親早逝，隨母親改(gai)嫁游門。卻不料繼(ji)父不仁，母親復慪氣而(er)死(si)。在家道(dao)艱(jian)難、饑寒(han)不免的情況(kuang)下，繼(ji)父并無好言(yan)相，非打即罵(ma)。原本高貴(gui)的身份和地位養成她(ta)骨沁寒(han)香(xiang)的性格(ge)特(te)征。但現實的逼仄(ze)又迫使她(ta)一(yi)改(gai)初衷，內(nei)心隱著極其(qi)叛逆(ni)、主斷(duan)和反封(feng)建的個(ge)性。第五出《摧花》開篇詩，一(yi)方(fang)面(mian)道(dao)出了蘇戍娟(juan)現在家境(jing)的貧(pin)寒(han)，“破曉”之時就要起來操持(chi)家務(wu)。另(ling)一(yi)方(fang)面(mian)，她(ta)自比“無主的花枝(zhi)”“籠中的鳥兒”，表現她(ta)孤苦伶(ling)仃，渴(ke)望自由。

侯三姑

侯三姑是(shi)封(feng)建社(she)會典型的(de)(de)(de)(de)(de)三從(cong)四(si)德的(de)(de)(de)(de)(de)女性形象，受當時封(feng)建社(she)會制度(du)和(he)傳統文化的(de)(de)(de)(de)(de)影響，在(zai)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)里(li)根本就(jiu)沒(mei)有(you)(you)反抗意識，而是(shi)接(jie)受命運的(de)(de)(de)(de)(de)安排，一(yi)味的(de)(de)(de)(de)(de)順從(cong)。侯三姑因(yin)身(shen)份地位卑微，所(suo)以(yi)沒(mei)有(you)(you)正式的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)字，“三姑”則是(shi)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)乳名(ming)。她(ta)從(cong)小就(jiu)被封(feng)建社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)童養媳(xi)制度(du)所(suo)毒(du)害，成為馮家的(de)(de)(de)(de)(de)童養媳(xi)。年紀(ji)長成，容顏娉婷的(de)(de)(de)(de)(de)侯三姑卻(que)(que)要嫁給一(yi)個相貌奇丑又呆又傻的(de)(de)(de)(de)(de)錦(jin)郎(lang)，即(ji)使心里(li)有(you)(you)千般(ban)不愿，一(yi)直(zhi)以(yi)來過著苦(ku)與樂(le)都不由(you)自主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)，但她(ta)卻(que)(que)認為這一(yi)切都是(shi)宿命所(suo)招(zhao)，所(suo)以(yi)只有(you)(you)順從(cong)和(he)忍讓(rang)。

況鐘

劇中的況鐘是一(yi)個為(wei)民請命(ming)的清官，他(ta)(ta)奉命(ming)監斬，本來沒有(you)復勘(kan)的責(ze)任，但他(ta)(ta)發(fa)現(xian)二熊案(an)情(qing)有(you)重(zhong)大疑點，于(yu)是為(wei)冤民請命(ming)，連夜叩(kou)見(jian)都(dou)爺。他(ta)(ta)甘冒降級(ji)的處(chu)罰，不顧(gu)巡撫的拒絕和斥責(ze)，據(ju)理力爭，并(bing)以官印為(wei)質，不怕丟(diu)烏紗(sha)帽。為(wei)了復勘(kan)案(an)件，他(ta)(ta)不辭辛勞，親赴淮安、無錫等地踏勘(kan)，最后在私訪中查出(chu)真兇(xiong)，平反了原先的冤案(an)。

周忱

巡撫周忱是個位高權重不(bu)恤(xu)民苦的(de)官(guan)(guan)僚。他自己不(bu)認真(zhen)審理案件，對(dui)況鐘(zhong)的(de)申訴(su)很不(bu)耐煩，并以“三推六(liu)問(wen)，朝審已過”為借(jie)口拒絕(jue)復勘二熊(xiong)案件，甚至朝廷大典壓(ya)人。因況鐘(zhong)的(de)堅(jian)持，他惱羞(xiu)成怒，竟用“獨抗天條”的(de)大帽子來壓(ya)人。最后況鐘(zhong)遞上(shang)官(guan)(guan)印，他才勉強允(yun)許(xu)以半(ban)月(yue)期限復勘案件。

過于執

山陽縣知縣升任常州府理刑的(de)過(guo)于(yu)執(zhi)，是一(yi)(yi)個集清官與貪官于(yu)一(yi)(yi)身、有(you)豐富個性的(de)人(ren)物。他“決意要做清官，凡有(you)詞(ci)訟，一(yi)(yi)概秉公審理”，不同(tong)于(yu)貪贓枉法、蠅營狗茍之輩。但是，他過(guo)于(yu)相信自己的(de)執(zhi)拗判斷，陷入了主(zhu)觀(guan)片面的(de)泥淖，想當然地將熊(xiong)友蕙、熊(xiong)友蘭兄弟(di)的(de)案(an)子打成鐵案(an)。這是在(zai)前代作品中未見(jian)過(guo)的(de)典型的(de)官吏形象。

婁阿鼠

婁阿鼠是(shi)個游(you)手好閑又(you)非常奸詐狡猾(hua)的(de)人。他(ta)不務正業，又(you)酷愛(ai)賭博，一(yi)直存在(zai)饒幸的(de)心里(li)，想靠翻本來改善生活，緩(huan)解拮據(ju)狀態。但又(you)總是(shi)輸得(de)(de)身無分文。而對生活的(de)窘迫，他(ta)居(ju)然(ran)干起(qi)了(le)偷盜行當。行竊(qie)中被(bei)游(you)葫(hu)蘆發現，慌忙(mang)中殺(sha)死(si)了(le)游(you)葫(hu)蘆。第二天當眾鄰都(dou)得(de)(de)知(zhi)游(you)葫(hu)蘆被(bei)殺(sha)死(si)一(yi)事，婁阿鼠故作淡定混在(zai)人群中，強調(diao)自己昨晚是(shi)在(zai)賭場上度過，并在(zai)眾鄰中故意混淆視聽，誣陷是(shi)蘇戍娟所為。

背景介紹

《十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)》是朱(zhu)素臣于明末清初(chu)時根據(ju)《醒世恒言》中《十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)戲(xi)言成(cheng)巧(qiao)禍(huo)》的(de)故事情(qing)節加以改編、整理而成(cheng)，而《十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)戲(xi)言成(cheng)巧(qiao)禍(huo)》又是從(cong)宋元話本(ben)《錯斬崔寧》稍加修改而成(cheng)的(de)。

在(zai)當時的(de)(de)(de)創作(zuo)環境中，《十(shi)五(wu)(wu)貫(guan)》無疑是(shi)作(zuo)者(zhe)為了生(sheng)計(ji)，娛樂眾人而(er)成的(de)(de)(de)。在(zai)朱素(su)臣的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)部作(zuo)品《秦樓月》中就有(you)這樣一(yi)(yi)(yi)段(duan)(duan)，陶吃子自云幸(xing)虧幾本(ben)(ben)新戲，可于(yu)(yu)浙江一(yi)(yi)(yi)路(lu)賣些銀兩。川可以(yi)看出(chu)(chu)(chu)(chu)在(zai)官場(chang)仕途上不(bu)得意的(de)(de)(de)文人們(men)，靠(kao)編(bian)(bian)(bian)(bian)寫(xie)劇本(ben)(ben)作(zuo)為稻梁謀生(sheng)的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)途徑(jing)。在(zai)當時，由于(yu)(yu)江浙地區經濟(ji)的(de)(de)(de)發達，以(yi)及市民生(sheng)活日益豐富的(de)(de)(de)要(yao)求，無論城市街頭，還是(shi)鄉村巷(xiang)尾(wei)，戲曲演出(chu)(chu)(chu)(chu)都達到了從(cong)所未有(you)的(de)(de)(de)繁(fan)榮局面，戲劇班(ban)也(ye)因(yin)此(ci)而(er)層出(chu)(chu)(chu)(chu)不(bu)窮。對(dui)于(yu)(yu)演出(chu)(chu)(chu)(chu)劇本(ben)(ben)的(de)(de)(de)大(da)量(liang)(liang)需求，導致編(bian)(bian)(bian)(bian)寫(xie)劇本(ben)(ben)是(shi)落文人硯田糊口的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種技能和(he)手(shou)段(duan)(duan)，這就要(yao)求他們(men)在(zai)最短(duan)的(de)(de)(de)時間(jian)內(nei)可以(yi)提供大(da)量(liang)(liang)的(de)(de)(de)劇本(ben)(ben)供戲劇班(ban)演出(chu)(chu)(chu)(chu)。因(yin)此(ci)，對(dui)歷史現有(you)題材的(de)(de)(de)話本(ben)(ben)和(he)小(xiao)說的(de)(de)(de)加工改編(bian)(bian)(bian)(bian)無疑是(shi)最行(xing)之有(you)效的(de)(de)(de)途徑(jing)。除《十(shi)五(wu)(wu)貫(guan)》外(wai)，還有(you)李玉的(de)(de)(de)傳奇《占花(hua)魁》也(ye)是(shi)對(dui)小(xiao)說《賣油郎獨(du)占花(hua)魁》的(de)(de)(de)改編(bian)(bian)(bian)(bian)。也(ye)因(yin)此(ci)出(chu)(chu)(chu)(chu)現了風(feng)(feng)靡一(yi)(yi)(yi)時的(de)(de)(de)模擬(ni)之風(feng)(feng)，即為丁耀亢在(zai)《赤松游題詞》中的(de)(de)(de)批評：“不(bu)知自出(chu)(chu)(chu)(chu)機杼(zhu)，總是(shi)寄人籬下。”《十(shi)五(wu)(wu)貫(guan)》無疑也(ye)是(shi)在(zai)這種情況下改編(bian)(bian)(bian)(bian)加工而(er)成。

作者介紹

朱?，明末清初戲(xi)曲作家(jia)。字素(su)臣，號苼庵。生卒年均不詳(xiang)，約崇禎十七年（1644）前后在世(shi)。江蘇吳縣人。畢(bi)生致力于戲(xi)曲創作和研究，通(tong)曉(xiao)音律，工戲(xi)曲，著(zhu)有《十五貫》《翡(fei)翠園》等(deng)傳奇十九種，現存九種。

鑒賞評價

作品鑒賞

《十(shi)五貫(guan)(guan)》以其獨特的成就，在戲(xi)曲文學(xue)史上放射著異彩。在戲(xi)的結尾，作(zuo)者借劇中人之(zhi)口頗為自信地說(shuo)：“笑(xiao)有聲，哭(ku)(ku)有淚，文章真率(lv)動(dong)人宜，可親白雪陽春屬和稀。”是說(shuo)《十(shi)五貫(guan)(guan)》這個戲(xi)，能(neng)使人哭(ku)(ku)，能(neng)使人笑(xiao)，以真率(lv)動(dong)人，只是它像《陽春白雪》一樣高雅，其他作(zuo)品(pin)很難與之(zhi)相比。

思想內容

《十五貫》從不同的側(ce)面(mian)揭示(shi)了市民(min)與封建統治階級的矛盾(dun)以及市井平(ping)民(min)現實(shi)生活中復雜(za)的矛盾(dun)，比較全面(mian)深刻(ke)地反映了市民(min)的生活、思想和(he)愿望。其中的故事情節(jie)和(he)人(ren)物形象真實(shi)的反映了小市民(min)社會(hui)生活和(he)家庭生活的各個方面(mian)。

朱(zhu)(zhu)(zhu)素臣(chen)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)傳奇《十五貫》中(zhong)，真(zhen)實生(sheng)動地刻畫了(le)社(she)(she)會底層各(ge)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)，如貧困潦倒的(de)(de)(de)(de)(de)書生(sheng)熊氏兄弟、經營米店的(de)(de)(de)(de)(de)老漢馮玉吾、天生(sheng)陋相的(de)(de)(de)(de)(de)錦郎、伶(ling)俐(li)娉婷的(de)(de)(de)(de)(de)童養媳侯三(san)姑、名家薄命的(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)女蘇戍娟、笨(ben)拙窮酸的(de)(de)(de)(de)(de)游葫蘆、善(shan)識大體的(de)(de)(de)(de)(de)姑媽、狡猾偷盜的(de)(de)(de)(de)(de)賭徒婁阿鼠(shu)、為(wei)民(min)請命的(de)(de)(de)(de)(de)清官(guan)況鐘、主觀執(zhi)拗的(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)州(zhou)府理(li)邢過于(yu)執(zhi)、莊重威嚴的(de)(de)(de)(de)(de)官(guan)僚周忱、善(shan)良正直的(de)(de)(de)(de)(de)商人(ren)陶富(fu)朱(zhu)(zhu)(zhu)和害怕受牽連的(de)(de)(de)(de)(de)眾(zhong)鄰們等形(xing)形(xing)色(se)(se)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)。這些人(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫，是朱(zhu)(zhu)(zhu)素臣(chen)對社(she)(she)會底層市(shi)民(min)日常(chang)生(sheng)活中(zhong)典(dian)型代(dai)表的(de)(de)(de)(de)(de)選取，他們的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活狀況都真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映了(le)當時的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)(she)會風氣、現狀以及人(ren)與人(ren)之間關系。

除了(le)選取真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)人物形象進行(xing)刻畫(hua)外，《十五(wu)(wu)貫(guan)》中的(de)(de)(de)(de)故事情節也是關于當時社會底(di)層市(shi)井(jing)平民(min)、家長里(li)短和日(ri)常(chang)瑣(suo)事的(de)(de)(de)(de)。如(ru)描寫讀書人貧(pin)窮困(kun)(kun)(kun)苦的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)(huo)窘狀(zhuang)，在第(di)二出(chu)《泣別(bie)》中，熊(xiong)氏(shi)兄(xiong)(xiong)(xiong)弟(di)(di)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)(huo)現(xian)狀(zhuang)：“齏鹽(yan)夢隱，書窗勤苦，五(wu)(wu)更風(feng)雨(yu)三更火；破(po)甑生(sheng)塵，滿腹(fu)文章不(bu)療貧(pin)”、“漸(jian)至炊(chui)(chui)煙屢絕，短褐(he)不(bu)完”和“幾卷破(po)書存(cun)，四壁如(ru)懸磬雙親早逝，家計日(ri)凋。我(wo)和你學(xue)業不(bu)專，頭顱漸(jian)長。久(jiu)已擔饑(ji)受(shou)餒，迄今絕爨斷炊(chui)(chui)以上語句，再現(xian)熊(xiong)氏(shi)兄(xiong)(xiong)(xiong)弟(di)(di)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)凄慘現(xian)狀(zhuang)，他們朝齏暮鹽(yan)，經常(chang)忍饑(ji)受(shou)寒，還不(bu)忘堅修品行(xing)，恒心力學(xue)。“嘆蠖(huo)屈何時得伸”句，無(wu)可(ke)奈何地(di)道出(chu)兄(xiong)(xiong)(xiong)弟(di)(di)二人的(de)(de)(de)(de)高遠志向以及擺(bai)脫貧(pin)困(kun)(kun)(kun)現(xian)狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)迫切心情。作(zuo)者(zhe)在處理類似的(de)(de)(de)(de)貧(pin)困(kun)(kun)(kun)題材時表現(xian)得靈活(huo)(huo)(huo)(huo)多變。如(ru)第(di)五(wu)(wu)出(chu)《摧花》中，描寫游(you)(you)葫蘆(lu)家的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)(huo)狀(zhuang)況：“奔波勞攘，十謀(mou)九(jiu)拙真(zhen)窮相(xiang)。自家游(you)(you)二，這(zhe)個肉擔，是祖代三傳。只為一(yi)世(shi)，愛(ai)呷這(zhe)口黃湯。咳！我(wo)游(you)(you)葫蘆(lu)好命苦，千辛萬(wan)苦，掙幾兩(liang)銀子(zi)(zi)，討(tao)個老婆，指(zhi)望幫家做活(huo)(huo)(huo)(huo)，不(bu)道閻羅王(wang)就發請帖，留下一(yi)個拖油瓶的(de)(de)(de)(de)女兒，生(sheng)得十分標致(zhi)，只是晃頭烈性，不(bu)服晚(wan)爹訓管。一(yi)向本錢欠(qian)缺，生(sheng)意不(bu)曾(ceng)做得昨日(ri)拿(na)子(zi)(zi)只梳(shu)盒，兩(liang)個杌子(zi)(zi)，賣得一(yi)兩(liang)八錢銀子(zi)(zi)。”“（付）別(bie)樣(yang)不(bu)要說起，且拿(na)飯(fan)(fan)來吃。（旦）呀！又來了(le)。柴米(mi)尚無(wu)，那有飯(fan)(fan)吃？”拿(na)熊(xiong)氏(shi)兄(xiong)(xiong)(xiong)弟(di)(di)和游(you)(you)葫蘆(lu)相(xiang)比較(jiao)，再現(xian)底(di)層人民(min)忍饑(ji)挨餓是家常(chang)便飯(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)悲慘境遇，作(zuo)者(zhe)沒有把尖銳鋒利的(de)(de)(de)(de)筆尖直接(jie)對準封建(jian)的(de)(de)(de)(de)統(tong)治者(zhe)，而是通過普通市(shi)井(jing)平民(min)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)(huo)狀(zhuang)況側面反映(ying)這(zhe)一(yi)現(xian)象。因(yin)十五(wu)(wu)貫(guan)錢而引發的(de)(de)(de)(de)一(yi)系(xi)列(lie)事件歸(gui)根結底(di)皆是“貧(pin)困(kun)(kun)(kun)”。“貧(pin)困(kun)(kun)(kun)”導致(zhi)熊(xiong)友蘭出(chu)門(men)賺錢，資助弟(di)(di)弟(di)(di)友蕙(hui)膏火之資，致(zhi)使(shi)熊(xiong)氏(shi)兄(xiong)(xiong)(xiong)弟(di)(di)二人皆因(yin)十五(wu)(wu)貫(guan)錢而被冤入(ru)獄；也正是因(yin)為“貧(pin)困(kun)(kun)(kun)”，蘇戍娟才會相(xiang)信游(you)(you)葫蘆(lu)把她(ta)賣做陪嫁丫頭的(de)(de)(de)(de)戲言，婁阿鼠才有可(ke)趁之機偷盜十五(wu)(wu)貫(guan)，游(you)(you)葫蘆(lu)也因(yin)此喪命。

所以，朱素臣創作(zuo)的(de)(de)《十五(wu)貫》，無論(lun)是(shi)典型人物(wu)的(de)(de)選取(qu)和刻畫，還是(shi)故(gu)事情(qing)節(jie)的(de)(de)設置和描(miao)寫，都真實地(di)再現了(le)當時(shi)社(she)會底層(ceng)人民處于水深火熱的(de)(de)貧困當中(zhong)，作(zuo)者用同情(qing)的(de)(de)筆觸在無聲地(di)吶喊，深刻揭露了(le)市民階級與封建統(tong)治階級的(de)(de)矛盾沖(chong)突，批判統(tong)治者的(de)(de)昏庸腐(fu)朽，同情(qing)底層(ceng)人民的(de)(de)悲(bei)慘遭遇。

藝術特色

《十五貫(guan)》本來(lai)是(shi)兩個(ge)獨立的(de)“十五貫(guan)”故(gu)事(shi)，但作者(zhe)按(an)照“無巧(qiao)(qiao)不成書“的(de)原則編入了一個(ge)故(gu)事(shi)中(zhong)，并讓(rang)人物有了某種聯系，空間的(de)壓縮使故(gu)事(shi)更加充滿了巧(qiao)(qiao)合(he)。作品情節巧(qiao)(qiao)合(he)糾結，奇(qi)之(zhi)又奇(qi)。同時(shi)，這些巧(qiao)(qiao)合(he)都是(shi)百姓(xing)的(de)日常(chang)生活(huo)瑣事(shi)，散發著(zhu)(zhu)濃厚的(de)生活(huo)氣(qi)息。而且，平(ping)反(fan)冤案的(de)過程既彰顯著(zhu)(zhu)民間智慧強大的(de)力量，又極富喜劇(ju)色彩。因此(ci)，這部(bu)作品能夠釀造出濃濃的(de)民間趣味，贏得了百姓(xing)的(de)喜愛(ai)。

此劇將(jiang)兩個“十五貫”的故事巧妙地(di)編排在(zai)一起，營構(gou)了作品的雙生旦結構(gou)。第(di)一個十五貫的故事描寫弟弟熊友(you)(you)蕙(hui)和鄰居侯三姑(gu)的冤(yuan)案(an)，第(di)二個十五貫的故事描寫哥哥熊友(you)(you)蘭和蘇(su)戍(shu)娟的冤(yuan)案(an)。兩案(an)最(zui)初均(jun)由過于執審理，屈(qu)打成招后定下死罪；后均(jun)由況鐘重審翻(fan)案(an)；結局為雙熊高中，分別與侯蘇(su)結好(hao)。

《十五貫》的(de)情(qing)(qing)節(jie)結(jie)(jie)構曾引起諸多(duo)批評。如有(you)人認為(wei)其結(jie)(jie)構復雜，情(qing)(qing)節(jie)離奇，過于巧合，兩(liang)線交錯，觀眾(zhong)未必看得懂，且(qie)二十六出要演三(san)四晚，太冗長(chang)了(le)，如果刪去熊友(you)蕙一線，便(bian)線索單一，眉目清新。但(dan)是(shi)如果仔細推(tui)敲，無論從文本、演出、經濟等角度考慮，雙生旦結(jie)(jie)構都有(you)其明顯的(de)優長(chang)。

一、雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)拓展(zhan)了(le)(le)(le)故事(shi)空(kong)間，有(you)利于增(zeng)強故事(shi)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)力(li)。首先，就(jiu)戲曲文(wen)本而(er)言，雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)能擴充(chong)(chong)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)容(rong)量(liang)，內(nei)容(rong)更(geng)(geng)充(chong)(chong)實，形(xing)(xing)象塑造更(geng)(geng)為(wei)充(chong)(chong)分而(er)鮮明(ming)，主(zhu)題也(ye)得到(dao)更(geng)(geng)深入(ru)的(de)(de)(de)(de)揭(jie)示。劇(ju)本沿兩條故事(shi)線索展(zhan)開，講述了(le)(le)(le)兩個“十五貫”的(de)(de)(de)(de)故事(shi)，出(chu)現(xian)了(le)(le)(le)兩個男主(zhu)角(jiao)和(he)兩個女主(zhu)角(jiao)，內(nei)容(rong)相當豐富充(chong)(chong)實。全劇(ju)二(er)十六(liu)出(chu)，上(shang)、下(xia)(xia)兩卷各十三出(chu)。上(shang)卷寫(xie)二(er)熊(xiong)冤(yuan)案(an)(an)的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)成(cheng)，情(qing)節(jie)交(jiao)錯行(xing)進；下(xia)(xia)卷寫(xie)況(kuang)鐘平反(fan)(fan)冤(yuan)案(an)(an)和(he)二(er)熊(xiong)高中完婚，兩案(an)(an)彼此觀照。劇(ju)本作為(wei)生(sheng)活真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)藝術反(fan)(fan)映，如(ru)果采用(yong)(yong)單一生(sheng)旦(dan)結構(gou)，內(nei)容(rong)會略(lve)顯(xian)單調乏味，而(er)一旦(dan)采用(yong)(yong)雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)，照顧到(dao)了(le)(le)(le)不同故事(shi)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)橫(heng)向聯系，會在一定程度上(shang)彌補這一缺陷(xian)。劇(ju)本情(qing)節(jie)雖然包含兩條故事(shi)線索，但情(qing)節(jie)行(xing)進過程并(bing)沒有(you)多余的(de)(de)(de)(de)枝蔓，從(cong)冤(yuan)案(an)(an)形(xing)(xing)成(cheng)到(dao)冤(yuan)案(an)(an)偵查、再(zai)到(dao)冤(yuan)案(an)(an)告破(po)，一氣貫穿(chuan)，整部(bu)作品(pin)神氣凝(ning)聚，格局緊(jin)(jin)湊精妙。由于采用(yong)(yong)雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)，兩個故事(shi)之(zhi)間發(fa)生(sheng)緊(jin)(jin)密聯系，無形(xing)(xing)中擴充(chong)(chong)了(le)(le)(le)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)容(rong)量(liang)，增(zeng)強了(le)(le)(le)戲劇(ju)表現(xian)力(li)。其(qi)(qi)中《獄晤(wu)》一出(chu)甚為(wei)精彩：熊(xiong)氏(shi)兄(xiong)弟在死(si)牢里(li)重(zhong)逢，等(deng)待他們的(de)(de)(de)(de)可能是(shi)(shi)同赴黃泉的(de)(de)(de)(de)悲慘命運，兩人均百(bai)感(gan)交(jiao)集。這一出(chu)唱詞也(ye)甚為(wei)動人，長(chang)期以來都是(shi)(shi)深受群(qun)眾喜愛的(de)(de)(de)(de)經典劇(ju)目。如(ru)果刪掉(diao)了(le)(le)(le)熊(xiong)友蕙(hui)這條線，即不存在兄(xiong)弟獄中相會的(de)(de)(de)(de)場(chang)景，這出(chu)戲也(ye)就(jiu)只能被刪掉(diao)。如(ru)果這樣，其(qi)(qi)場(chang)景之(zhi)令(ling)人悲憫、其(qi)(qi)情(qing)境之(zhi)催人淚(lei)下(xia)(xia)的(de)(de)(de)(de)藝術效(xiao)果也(ye)無從(cong)顯(xian)現(xian)，這一作品(pin)的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)文(wen)學(xue)質素也(ye)會大(da)打折(zhe)扣(kou)。

從文體看，戲曲有(you)求新(xin)(xin)求奇(qi)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)要求。要增強(qiang)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)奇(qi)性(xing)，劇作(zuo)(zuo)家(jia)一(yi)般會著(zhu)力于情(qing)節(jie)(jie)人物之奇(qi)和(he)藝術表現(xian)之奇(qi)，而(er)(er)(er)雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)在(zai)這(zhe)兩個(ge)方面都有(you)獨特的(de)(de)(de)(de)優勢。其(qi)一(yi)，雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有(you)較大的(de)(de)(de)(de)篇幅(fu)空間(jian)，作(zuo)(zuo)者可(ke)(ke)用更多(duo)(duo)筆墨(mo)展開奇(qi)異情(qing)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)描寫(xie)，以(yi)塑造傳(chuan)奇(qi)人物。《十(shi)五貫》多(duo)(duo)了(le)(le)(le)一(yi)條情(qing)節(jie)(jie)線(xian)(xian)(xian)索(suo)，就(jiu)多(duo)(duo)出(chu)了(le)(le)(le)熊(xiong)友(you)蕙(hui)侯三姑不(bu)約而(er)(er)(er)同地(di)遷(qian)往內室、老鼠(shu)銜(xian)(xian)金(jin)環(huan)和(he)毒餅、錦郎誤食毒餅身(shen)亡、況(kuang)鐘夢見雙(shuang)熊(xiong)銜(xian)(xian)鼠(shu)鳴冤等一(yi)串奇(qi)巧的(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)。偶獲奇(qi)夢、連破兩案的(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)，也(ye)使況(kuang)鐘形象的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)奇(qi)色彩更為(wei)濃烈。其(qi)二，雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)的(de)(de)(de)(de)懸念設置更為(wei)便捷，作(zuo)(zuo)者可(ke)(ke)以(yi)在(zai)關鍵時(shi)刻(ke)將其(qi)中(zhong)一(yi)條線(xian)(xian)(xian)索(suo)按(an)下(xia)不(bu)表，展開對另一(yi)條線(xian)(xian)(xian)索(suo)的(de)(de)(de)(de)鋪寫(xie)，適當時(shi)候再重(zhong)新(xin)(xin)拈起前一(yi)條線(xian)(xian)(xian)索(suo)。《十(shi)五貫》第四出(chu)《得環(huan)》，友(you)蕙(hui)意外拾到老鼠(shu)銜(xian)(xian)來的(de)(de)(de)(de)金(jin)環(huan)。讀(du)(du)(du)者可(ke)(ke)能很想(xiang)(xiang)知道友(you)蕙(hui)會拿金(jin)環(huan)去做什么，這(zhe)金(jin)環(huan)會不(bu)會被馮玉吾發(fa)現(xian)。但作(zuo)(zuo)者沒有(you)沿著(zhu)這(zhe)條線(xian)(xian)(xian)寫(xie)下(xia)去，而(er)(er)(er)是給(gei)讀(du)(du)(du)者設了(le)(le)(le)一(yi)個(ge)懸念，在(zai)此處插入了(le)(le)(le)蘇戍娟和(he)繼(ji)父游葫蘆的(de)(de)(de)(de)沖突，轉(zhuan)而(er)(er)(er)又寫(xie)熊(xiong)友(you)蕙(hui)一(yi)線(xian)(xian)(xian)。這(zhe)樣(yang)就(jiu)給(gei)讀(du)(du)(du)者留(liu)下(xia)了(le)(le)(le)更多(duo)(duo)想(xiang)(xiang)象空間(jian)和(he)閱讀(du)(du)(du)期待，激發(fa)讀(du)(du)(du)者濃厚的(de)(de)(de)(de)閱讀(du)(du)(du)興趣。

《十(shi)五貫(guan)》兩(liang)個(ge)故(gu)事并(bing)非(fei)毫無聯系，而是(shi)(shi)(shi)緊密交織，互相(xiang)照應。兩(liang)件冤案(an)(an)(an)的(de)主(zhu)人公(gong)是(shi)(shi)(shi)一對親(qin)兄(xiong)弟(di)，這本身就是(shi)(shi)(shi)一種聯系；哥哥為了救弟(di)弟(di)引發第(di)二宗冤案(an)(an)(an)，這又使故(gu)事之間(jian)發生勾連。兩(liang)樁冤案(an)(an)(an)有(you)很多共同點：兩(liang)案(an)(an)(an)都(dou)(dou)起于鼠(shu)禍，只不過一個(ge)是(shi)(shi)(shi)自(zi)然界中(zhong)的(de)老鼠(shu)，一個(ge)是(shi)(shi)(shi)社(she)會(hui)(hui)生活中(zhong)專(zhuan)事偷盜(dao)的(de)鼠(shu)輩；兩(liang)案(an)(an)(an)都(dou)(dou)因(yin)金錢(qian)問(wen)題(ti)引起，最終都(dou)(dou)歸為私通殺人的(de)情(qing)感問(wen)題(ti)；兩(liang)案(an)(an)(an)最初都(dou)(dou)是(shi)(shi)(shi)過于執(zhi)審(shen)理的(de)，都(dou)(dou)因(yin)其(qi)剛愎自(zi)用而形(xing)成冤案(an)(an)(an)；兩(liang)個(ge)案(an)(an)(an)子(zi)都(dou)(dou)由(you)況(kuang)鐘重審(shen)才得以真相(xiang)大白；熊(xiong)氏兄(xiong)弟(di)都(dou)(dou)是(shi)(shi)(shi)“大難不死(si)必有(you)后(hou)福”，最終都(dou)(dou)高中(zhong)并(bing)完(wan)婚。熊(xiong)氏兄(xiong)弟(di)都(dou)(dou)是(shi)(shi)(shi)政治清白的(de)讀(du)書人，卻(que)都(dou)(dou)被(bei)卷入官司，定為死(si)罪，足以說(shuo)(shuo)明當時社(she)會(hui)(hui)之黑暗，普(pu)通百姓之苦難。過于執(zhi)審(shen)理兩(liang)件案(an)(an)(an)子(zi)都(dou)(dou)是(shi)(shi)(shi)憑主(zhu)觀臆(yi)斷，對疑犯嚴(yan)刑逼供，最終錯(cuo)判，也足以說(shuo)(shuo)明昏(hun)官斷案(an)(an)(an)態度(du)之草率、辦事能力之低劣。雙(shuang)生旦情(qing)節(jie)的(de)交織，深化(hua)了主(zhu)題(ti)，同時在塑造人物(wu)形(xing)象方面(mian)也更為成功(gong)。

二、雙(shuang)(shuang)生(sheng)旦結(jie)(jie)構(gou)能(neng)更(geng)好地實(shi)現戲曲出(chu)(chu)與出(chu)(chu)之間的“反接”，雙(shuang)(shuang)生(sheng)旦結(jie)(jie)構(gou)也(ye)是長篇傳奇的演出(chu)(chu)策略之一。雙(shuang)(shuang)生(sheng)旦結(jie)(jie)構(gou)的戲劇(ju)人物更(geng)多(duo)(duo)，劇(ju)情更(geng)曲折，戲劇(ju)性也(ye)更(geng)強。《十五(wu)貫》采用了雙(shuang)(shuang)生(sheng)旦結(jie)(jie)構(gou)，兩(liang)條(tiao)情節(jie)線索彼此交織，可謂你方唱罷我(wo)方登(deng)場(chang)(chang)(chang)：《獄晤》《謁師》兩(liang)出(chu)(chu)，兩(liang)個男(nan)(nan)主(zhu)(zhu)角同(tong)時登(deng)場(chang)(chang)(chang)；《阱陷》《刺繡》兩(liang)出(chu)(chu)，兩(liang)個女(nv)主(zhu)(zhu)角同(tong)時登(deng)場(chang)(chang)(chang)；《恩判》《雙(shuang)(shuang)圓》兩(liang)出(chu)(chu)，兩(liang)個男(nan)(nan)主(zhu)(zhu)角兩(liang)個女(nv)主(zhu)(zhu)角同(tong)時登(deng)場(chang)(chang)(chang)。其場(chang)(chang)(chang)面之熱(re)烈，氛圍(wei)之活(huo)躍可想而(er)知(zhi)。這(zhe)樣的舞臺演出(chu)(chu)看點(dian)更(geng)多(duo)(duo)，觀眾娛樂心理也(ye)能(neng)得到(dao)更(geng)大的滿(man)足。

所(suo)謂(wei)反(fan)接(jie)，就是(shi)(shi)指前后兩出(chu)(chu)戲(xi)(xi)，或(huo)在(zai)(zai)容量上，或(huo)在(zai)(zai)感情(qing)(qing)上，或(huo)在(zai)(zai)風格與(yu)行當上，或(huo)在(zai)(zai)表演(yan)功(gong)夫上，互(hu)相(xiang)形(xing)成鮮明的(de)對(dui)比。具體(ti)說，有大場(chang)(chang)子(zi)(zi)(zi)和小(xiao)場(chang)(chang)子(zi)(zi)(zi)的(de)相(xiang)接(jie)，喜劇(ju)(ju)場(chang)(chang)子(zi)(zi)(zi)與(yu)悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)場(chang)(chang)子(zi)(zi)(zi)相(xiang)接(jie)，生旦(dan)戲(xi)(xi)與(yu)凈丑戲(xi)(xi)相(xiang)接(jie)，文戲(xi)(xi)與(yu)武戲(xi)(xi)相(xiang)接(jie)，熱鬧場(chang)(chang)面與(yu)安靜場(chang)(chang)面相(xiang)接(jie)，唱工(gong)戲(xi)(xi)與(yu)做工(gong)戲(xi)(xi)相(xiang)接(jie)，等等。戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)雙生旦(dan)結(jie)構(gou)更易實(shi)(shi)現(xian)這種反(fan)接(jie)。《十五貫》第三出(chu)(chu)《鼠竊》和第四出(chu)(chu)《得(de)環(huan)(huan)》是(shi)(shi)大小(xiao)場(chang)(chang)子(zi)(zi)(zi)的(de)反(fan)接(jie)；第四出(chu)(chu)《得(de)環(huan)(huan)》與(yu)第五出(chu)(chu)《摧花》，第二十四出(chu)(chu)《刺(ci)繡》與(yu)第二十五出(chu)(chu)《拜香》分別(bie)是(shi)(shi)生旦(dan)戲(xi)(xi)的(de)反(fan)接(jie)；第七出(chu)(chu)《陷辟》與(yu)第八出(chu)(chu)《商助》是(shi)(shi)悲(bei)(bei)喜劇(ju)(ju)的(de)反(fan)接(jie)；第九出(chu)(chu)《竊貫》與(yu)第十出(chu)(chu)《誤拘》是(shi)(shi)唱工(gong)戲(xi)(xi)與(yu)做工(gong)戲(xi)(xi)的(de)反(fan)接(jie)。這樣(yang)的(de)反(fan)接(jie)使(shi)演(yan)出(chu)(chu)過程(cheng)冷熱相(xiang)濟，張弛有度(du)，搖(yao)曳多姿(zi)，從(cong)而(er)令觀眾的(de)情(qing)(qing)緒、心理、趣味等得(de)到充分的(de)調劑(ji)和最大限度(du)的(de)滿足，有效(xiao)地避免了因(yin)長時間觀看單一的(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)節進程(cheng)所(suo)可能導致的(de)審美(mei)疲勞。利用雙生旦(dan)結(jie)構(gou)對(dui)實(shi)(shi)現(xian)各類反(fan)接(jie)，對(dui)提高演(yan)出(chu)(chu)效(xiao)果而(er)言(yan)是(shi)(shi)十分必要的(de)。

雙(shuang)(shuang)生(sheng)旦(dan)(dan)結構能很好地(di)解決因(yin)演員(yuan)(yuan)(yuan)演出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)體(ti)力消(xiao)耗大而出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)現(xian)的(de)體(ti)力不(bu)(bu)支并嚴重影(ying)響演出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)效果這(zhe)一(yi)問題。不(bu)(bu)同(tong)故事的(de)不(bu)(bu)同(tong)生(sheng)旦(dan)(dan)演員(yuan)(yuan)(yuan)交錯登場，一(yi)方登場、另一(yi)方即(ji)可休息，主(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)(yao)生(sheng)旦(dan)(dan)演員(yuan)(yuan)(yuan)不(bu)(bu)致(zhi)于過度疲勞，這(zhe)就(jiu)大大提(ti)高了演出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)效率。比如該劇(ju)第二出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)是(shi)雙(shuang)(shuang)生(sheng)主(zhu)(zhu)(zhu)唱，第三出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)就(jiu)是(shi)小旦(dan)(dan)主(zhu)(zhu)(zhu)唱，第四(si)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)是(shi)小生(sheng)主(zhu)(zhu)(zhu)唱，第五出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)就(jiu)是(shi)正旦(dan)(dan)主(zhu)(zhu)(zhu)唱。主(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)(yao)演員(yuan)(yuan)(yuan)的(de)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)場順序在(zai)這(zhe)種(zhong)結構的(de)交錯中巧(qiao)妙而自(zi)然地(di)錯開了，每位主(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)(yao)演員(yuan)(yuan)(yuan)都獲(huo)得(de)(de)了充足的(de)休息時(shi)間。在(zai)配(pei)戲過程(cheng)中雙(shuang)(shuang)生(sheng)雙(shuang)(shuang)旦(dan)(dan)可以帶動彼此(ci)更快地(di)入(ru)戲，避(bi)免(mian)一(yi)人唱獨角(jiao)戲時(shi)容易(yi)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)現(xian)的(de)分神現(xian)象。在(zai)同(tong)一(yi)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)戲中雙(shuang)(shuang)生(sheng)或(huo)雙(shuang)(shuang)旦(dan)(dan)都是(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)角(jiao)，擁(yong)有(you)同(tong)等(deng)重要(yao)(yao)的(de)地(di)位。他們同(tong)時(shi)登臺(tai)演戲彼此(ci)之間也會(hui)(hui)形成一(yi)種(zhong)競(jing)(jing)爭。因(yin)為(wei)同(tong)為(wei)一(yi)個戲班服務(wu)，他們的(de)競(jing)(jing)爭多是(shi)良(liang)性的(de)；競(jing)(jing)爭帶來的(de)壓力會(hui)(hui)促使(shi)演員(yuan)(yuan)(yuan)不(bu)(bu)斷完善自(zi)己的(de)演技，因(yin)為(wei)他們明白逆水(shui)行舟不(bu)(bu)進則(ze)退(tui)，唯(wei)有(you)竭力做(zuo)到盡善盡美，才能在(zai)登臺(tai)較量中脫(tuo)穎而出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)，立(li)于不(bu)(bu)敗之地(di)。這(zhe)種(zhong)競(jing)(jing)爭意識會(hui)(hui)使(shi)得(de)(de)整個戲班演出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)水(shui)平不(bu)(bu)斷提(ti)高，演出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)自(zi)然變得(de)(de)更加(jia)精彩。

《十五貫》這種稍顯復雜的(de)雙生(sheng)旦(dan)結構戲(xi)劇(ju)演出(chu)，更能適應(ying)蘇州(zhou)人較高層次的(de)戲(xi)曲欣(xin)賞水平和(he)欣(xin)賞追求。該(gai)劇(ju)的(de)雙生(sheng)旦(dan)結構，一方面(mian)是遵循了蘇州(zhou)劇(ju)派普遍(bian)的(de)創(chuang)作準則，符合觀(guan)(guan)眾(zhong)的(de)欣(xin)賞習慣和(he)欣(xin)賞需(xu)求；另(ling)一方面(mian)，獨(du)特的(de)雙生(sheng)雙旦(dan)的(de)角色(se)安排，又(you)給觀(guan)(guan)眾(zhong)帶來(lai)了更多的(de)新鮮感，滿足了觀(guan)(guan)眾(zhong)求新獵奇的(de)心理(li)。

三、雙生(sheng)旦(dan)結構(gou)戲劇(ju)能充(chong)分(fen)利用演員資源，帶來更好的經濟效(xiao)益(yi)。《十五貫》采用雙生(sheng)旦(dan)結構(gou)，在(zai)吸(xi)引觀(guan)眾、充(chong)分(fen)利用演員資源、增加梨園收入等方面都有(you)自己(ji)獨特的優(you)勢。雙生(sheng)旦(dan)結構(gou)的戲劇(ju)不(bu)長不(bu)短，既能吸(xi)引觀(guan)眾的欣賞興趣(qu)，又能提高(gao)戲班的票房價值。

從事戲(xi)曲(qu)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)大(da)多是(shi)被(bei)排(pai)擠出(chu)正統文人行列，生(sheng)活(huo)在社會(hui)底層的(de)布衣文人。他(ta)們(men)不(bu)僅社會(hui)地位低下，生(sheng)活(huo)狀況也(ye)非常拮據。朱素(su)臣畢生(sheng)都沒有參(can)加科考，是(shi)一位職業的(de)戲(xi)曲(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)家，戲(xi)劇(ju)創作(zuo)(zuo)(zuo)就(jiu)是(shi)他(ta)生(sheng)活(huo)的(de)重要經(jing)濟(ji)來(lai)源。如(ru)果傳(chuan)奇作(zuo)(zuo)(zuo)品過于短小，少于二(er)十(shi)出(chu)，那么(me)劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)就(jiu)不(bu)可能賣出(chu)很高的(de)價錢，作(zuo)(zuo)(zuo)家生(sheng)活(huo)自然會(hui)受到影響。《十(shi)五(wu)貫》采(cai)用了(le)雙生(sheng)旦結構，鋪(pu)衍兩個故事，共二(er)十(shi)六出(chu)，上下卷可放在兩個晚上連續演出(chu)，是(shi)恰到好(hao)處(chu)的(de)——既(ji)不(bu)過于冗(rong)長(chang)也(ye)不(bu)過于短小，既(ji)有充分(fen)的(de)空間展開矛盾沖突使故事波瀾(lan)起伏，又不(bu)會(hui)過多地耽誤觀眾(zhong)的(de)休息時間。它(ta)在滿足觀眾(zhong)欣(xin)賞需求的(de)同時，也(ye)為劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)家帶來(lai)了(le)可觀的(de)經(jing)濟(ji)利益。

《十五貫(guan)》采用雙生(sheng)旦結構，雙生(sheng)雙旦可以同(tong)時登場(chang)，不(bu)僅使劇情顯得更熱(re)鬧，還能(neng)充分利用寶貴的(de)(de)演(yan)員(yuan)資源，讓演(yan)員(yuan)在(zai)一定的(de)(de)時間內有更多的(de)(de)機會向(xiang)觀眾展示自(zi)己。梨園(yuan)甚(shen)至(zhi)還可能(neng)通過這一部作品的(de)(de)演(yan)出(chu)同(tong)時捧紅兩(liang)對(dui)正在(zai)成長中的(de)(de)生(sheng)旦演(yan)員(yuan)。這就大大降低了捧紅演(yan)員(yuan)所(suo)需的(de)(de)成本。

由此可見，《十五貫(guan)》采(cai)(cai)用(yong)了(le)雙(shuang)生(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)結(jie)(jie)構是有(you)其固有(you)的(de)(de)優長的(de)(de)，它在中國古代(dai)戲(xi)曲發展(zhan)(zhan)史(shi)上有(you)獨特(te)的(de)(de)地位和意義。它既(ji)不(bu)同(tong)于南曲戲(xi)文(wen)大(da)多采(cai)(cai)用(yong)的(de)(de)生(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)離合(he)的(de)(de)雙(shuang)生(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)結(jie)(jie)構，如《琵琶記》；也不(bu)同(tong)于清代(dai)傳奇(qi)中明暗線(xian)交織，以(yi)男女之情寫興亡之感的(de)(de)雙(shuang)生(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)結(jie)(jie)構，如《桃花(hua)扇》；它是雙(shuang)生(sheng)(sheng)雙(shuang)旦(dan)(dan)(dan)的(de)(de)雙(shuang)線(xian)結(jie)(jie)構的(de)(de)代(dai)表(biao)作品(pin)。它既(ji)對以(yi)往(wang)生(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)離合(he)的(de)(de)雙(shuang)生(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)結(jie)(jie)構有(you)所繼承(cheng)和發展(zhan)(zhan)，又對后世傳奇(qi)作品(pin)的(de)(de)雙(shuang)生(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)模(mo)式產生(sheng)(sheng)積極(ji)影響。可以(yi)說，它是古代(dai)戲(xi)曲雙(shuang)生(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)(dan)結(jie)(jie)構藝術發展(zhan)(zhan)歷程中不(bu)可缺少的(de)(de)一環。

作品評價

近代藏書(shu)家(jia)董康《曲海總目提要》：情(qing)節甚緊湊(cou)，唱演最動人。

中山大(da)學教授吳國欽(qin)《中國戲曲史漫話》：結(jie)構復雜，情(qing)節(jie)離奇。

四川(chuan)大學教授(shou)王世德《〈十五貫〉研究》：太冗(rong)長。