《宮女圖》是唐代佚名創作的壁畫，于1960年(nian)陜西(xi)乾縣唐永泰公主墓出土。

1960年陜西(xi)乾縣唐永泰公主墓出(chu)(chu)土。繪(hui)于前(qian)墓室東(dong)壁。共兩(liang)幅，前(qian)墓室東(dong)壁的(de)(de)(de)(de)(de)粉墻以紅柱分為南北兩(liang)間，在(zai)紅柱兩(liang)側各繪(hui)一列(lie)宮(gong)女(nv)相向(xiang)而(er)行，左側一列(lie)七(qi)人(ren)，右側一列(lie)九人(ren)，兩(liang)列(lie)宮(gong)女(nv)均(jun)由(you)頭梳(shu)高(gao)髻、手挽披巾(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)宮(gong)女(nv)率領(ling)，其后的(de)(de)(de)(de)(de)宮(gong)女(nv)有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)端(duan)盤，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)捧(peng)方盒，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)拿蠟燭，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)執團扇，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)持如意。右側的(de)(de)(de)(de)(de)宮(gong)女(nv)群，其中手捧(peng)高(gao)足杯(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)少女(nv)蛾眉娉目，身材(cai)苗條，頭梳(shu)高(gao)螺髻，上身穿(chuan)淡(dan)綠(lv)色(se)(se)(se)(se)窄袖短襦衫，淡(dan)綠(lv)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)披巾(jin)繞過兩(liang)肩(jian)垂在(zai)袒(tan)露的(de)(de)(de)(de)(de)胸前(qian)，綠(lv)色(se)(se)(se)(se)長裙曳(ye)地，同心結縷帶(dai)由(you)腰(yao)間下垂，神(shen)采照人(ren)，呼之欲出(chu)(chu)。在(zai)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)面是(shi)一個背向(xiang)外的(de)(de)(de)(de)(de)宮(gong)女(nv)，內(nei)穿(chuan)白色(se)(se)(se)(se)窄袖短衫，外穿(chuan)紅半(ban)臂，披巾(jin)和長裙均(jun)絳色(se)(se)(se)(se)，雙手托方盤，頭微微抬起，似在(zai)與回首的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)交(jiao)談，她(ta)宛曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)發辮畫(hua)得非常細膩(ni)而(er)有(you)(you)(you)質(zhi)感。雖是(shi)背影而(er)形象(xiang)極為生動。此二幅宮(gong)女(nv)圖是(shi)唐代繪(hui)畫(hua)中杰出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)作品。現藏(zang)陜西(xi)歷史(shi)博物(wu)館。

畫作內容

繪于墓前室東壁(bi)南側，共9人。

為(wei)首一人頭梳(shu)單(dan)刀半翻(fan)髻(ji)(ji)，目(mu)視前方(fang)，雙臂(bei)交叉于腹前，挺胸起步前行，姿容華貴高(gao)雅。其(qi)(qi)后一人頭梳(shu)螺髻(ji)(ji)，回頭似(si)(si)在(zai)向其(qi)(qi)他人吩咐事(shi)情。其(qi)(qi)余7位宮女頭梳(shu)半翻(fan)髻(ji)(ji)、螺髻(ji)(ji)或雙螺髻(ji)(ji)，手中(zhong)分別(bie)持有獨臺、團扇、如(ru)(ru)意(yi)、方(fang)盒、高(gao)足杯、拂(fu)塵、包袱等物，側身緩行。其(qi)(qi)中(zhong)除2位著男式袍衫(shan)外(wai)，其(qi)(qi)它7位皆著窄袖袒胸短襦(ru)，肩披絲帛，下穿紅、黃、綠等色曳地長裙，腳著如(ru)(ru)意(yi)云頭履，畫面形象生動，似(si)(si)是侍寢的圖景。

創作背景

中(zhong)國(guo)有著悠久歷史的(de)(de)壁(bi)畫(hua)藝術(shu)中(zhong)，唐(tang)代壁(bi)畫(hua)更呈現出多姿多彩的(de)(de)繁榮局面，成(cheng)(cheng)為當時(shi)繪畫(hua)藝術(shu)的(de)(de)主流。無(wu)論是(shi)廣大民間(jian)畫(hua)工，還是(shi)宮(gong)(gong)庭畫(hua)師、畫(hua)壇高手(shou)，無(wu)不從(cong)事于壁(bi)畫(hua)創作(zuo)。從(cong)京都長安到(dao)東都洛邑(yi)的(de)(de)殿堂(tang)宮(gong)(gong)室，以(yi)至各地(di)的(de)(de)寺觀石(shi)(shi)窟和(he)墓(mu)(mu)室中(zhong)，無(wu)不繪有精(jing)美(mei)的(de)(de)壁(bi)畫(hua)作(zuo)品。“妙絕動宮(gong)(gong)墻”的(de)(de)詩句，就是(shi)形容(rong)了(le)(le)(le)當時(shi)宮(gong)(gong)殿壁(bi)畫(hua)的(de)(de)創作(zuo)風格。其規(gui)模與成(cheng)(cheng)就，都超(chao)過了(le)(le)(le)前代。可惜這些壁(bi)畫(hua)隨著地(di)面建筑(zhu)物的(de)(de)破壞早已蕩(dang)然無(wu)存。但保存在敦煌石(shi)(shi)窟以(yi)及各地(di)唐(tang)墓(mu)(mu)中(zhong)的(de)(de)大量壁(bi)畫(hua)，仍為我們了(le)(le)(le)解和(he)研究唐(tang)代壁(bi)畫(hua)藝術(shu)的(de)(de)規(gui)模與成(cheng)(cheng)就，提供了(le)(le)(le)豐富的(de)(de)資(zi)料。

尤其是(shi)唐代(dai)墓室(shi)壁畫(hua)大多以(yi)唐代(dai)民間及貴族的(de)社會生活為題材，真實而生動(dong)地(di)再(zai)現(xian)了(le)當時的(de)現(xian)實生活面貌，體現(xian)了(le)唐代(dai)繪畫(hua)的(de)現(xian)實主義特色(se)和健(jian)康(kang)向(xiang)上(shang)的(de)藝術(shu)風尚(shang)，是(shi)我國古代(dai)繪畫(hua)史上(shang)光(guang)輝的(de)一頁(ye)。

李仙(xian)蕙墓壁畫《宮(gong)女圖》即(ji)是盛唐時代墓室壁畫中(zhong)的(de)佳作，描繪的(de)是兩組(zu)“司寢”宮(gong)女的(de)行(xing)列。

李(li)仙蕙(公(gong)元684—701年(nian))是唐高宗(zong)李(li)治和武則天的(de)孫(sun)(sun)女，中宗(zong)李(li)顯的(de)第七(qi)女，嫁(jia)給武后(hou)的(de)侄孫(sun)(sun)武延(yan)基(ji)。公(gong)元701年(nian)李(li)仙蕙和其兄李(li)重潤同(tong)被武后(hou)“杖殺”，年(nian)僅十七(qi)歲。原葬(zang)于(yu)洛陽，中宗(zong)復位(wei)后(hou)由洛陽遷葬(zang)長(chang)安與其夫武延(yan)基(ji)合葬(zang)，并追封(feng)為“永泰(tai)公(gong)主”，陪葬(zang)乾陵(ling)。墓長(chang)87．5米，寬3．9米，墓道及前后(hou)室兩壁都繪有場面宏大的(de)壁畫。

藝術鑒賞

這幅《宮(gong)(gong)女(nv)(nv)(nv)(nv)圖》繪在前室東壁，全(quan)長(chang)384厘(li)米，高(gao)187厘(li)米，在墻(qiang)面(mian)上以畫柱分作兩間，每邊(bian)各有(you)一(yi)(yi)(yi)隊宮(gong)(gong)女(nv)(nv)(nv)(nv)，迎面(mian)走(zou)來。左邊(bian)7人(ren)，右邊(bian)9人(ren)，這樣的(de)(de)排(pai)列，既(ji)對稱又有(you)變(bian)化(hua)。右邊(bian)一(yi)(yi)(yi)組(zu)人(ren)物(wu)形象比(bi)較(jiao)清(qing)晰，領(ling)頭(tou)的(de)(de)宮(gong)(gong)女(nv)(nv)(nv)(nv)頭(tou)梳(shu)高(gao)髻，豐頤秀頰，手挽(wan)紗巾(jin)，身穿(chuan)(chuan)窄袖衣衫、曳(ye)地(di)長(chang)裙(qun)，腳穿(chuan)(chuan)云頭(tou)如意鞋，高(gao)高(gao)的(de)(de)鞋頭(tou)，一(yi)(yi)(yi)只(zhi)還被裙(qun)角遮蓋，雙目(mu)前視，顯出高(gao)貴而(er)矜持的(de)(de)神(shen)情(qing)，看來是位(wei)身份較(jiao)高(gao)的(de)(de)宮(gong)(gong)女(nv)(nv)(nv)(nv)。之(zhi)后(hou)中(zhong)間7位(wei)宮(gong)(gong)女(nv)(nv)(nv)(nv)，皆頭(tou)梳(shu)螺髻或雙髻，也是肩(jian)披各色紗巾(jin)，著長(chang)裙(qun)，腳穿(chuan)(chuan)云頭(tou)如意鞋。分別(bie)手執玉(yu)盤、方盒、燭臺、團扇(shan)、高(gao)腳杯、拂塵(chen)和如意等(deng)。只(zhi)有(you)最后(hou)一(yi)(yi)(yi)位(wei)身著男裝，圓領(ling)長(chang)衫下面(mian)露出窄長(chang)的(de)(de)褲角，頭(tou)戴(dai)幞(fu)頭(tou)，腰系帶子(zi)，手執包袱。左邊(bian)一(yi)(yi)(yi)組(zu)有(you)7人(ren)。為首者身穿(chuan)(chuan)紅(hong)裙(qun)，雙手交抱(bao)于胸前，神(shen)態雍容安(an)祥。后(hou)面(mian)4個(ge)(ge)宮(gong)(gong)女(nv)(nv)(nv)(nv)是女(nv)(nv)(nv)(nv)裝打扮，另有(you)兩個(ge)(ge)身著男裝者，一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)穿(chuan)(chuan)圓領(ling)長(chang)褂(gua)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)穿(chuan)(chuan)翻領(ling)長(chang)褂(gua)。她們手中(zhong)也分別(bie)拿著燭臺、方盒、包袱、團扇(shan)等(deng)物(wu)。兩組(zu)宮(gong)(gong)女(nv)(nv)(nv)(nv)錯落(luo)有(you)致(zhi)地(di)相向徐徐行(xing)進。通過她們那(nei)嫻靜優(you)雅的(de)(de)神(shen)情(qing)姿態，似(si)乎令人(ren)感(gan)到(dao)公主(zhu)寢宮(gong)(gong)里那(nei)種靜謐、安(an)恬的(de)(de)氣氛。同時也形象地(di)反(fan)映了唐代封建王族(zu)生(sheng)前那(nei)種呼(hu)奴喚婢的(de)(de)生(sheng)活排(pai)場(chang)。

《宮女(nv)(nv)圖》在(zai)人(ren)(ren)物(wu)群(qun)象的(de)(de)(de)組合(he)上很有特色(se)。它(ta)突破了六朝以(yi)來(lai)那種單純平(ping)面排(pai)列的(de)(de)(de)構圖方法。作者(zhe)巧妙(miao)地利用(yong)空間的(de)(de)(de)效果，給人(ren)(ren)物(wu)以(yi)正、背、轉側(ce)的(de)(de)(de)前后穿(chuan)插，使(shi)其左顧右盼、相互(hu)呼應，使(shi)整個畫面豐富而(er)有變(bian)化。這在(zai)人(ren)(ren)物(wu)群(qun)象的(de)(de)(de)組合(he)設(she)計上是一大進(jin)步。其次，在(zai)人(ren)(ren)物(wu)體態(tai)的(de)(de)(de)比例上，作者(zhe)巧妙(miao)地做了適(shi)當地夸張，再加(jia)上垂地長裙(qun)及(ji)(ji)流暢勁挺的(de)(de)(de)線(xian)條，把這些宮女(nv)(nv)的(de)(de)(de)神情體態(tai)表現得更加(jia)豐富。壁(bi)畫采用(yong)墨線(xian)勾(gou)勒(le)，然后填彩，適(shi)當用(yong)紅、黃、藍、綠、赭(zhe)及(ji)(ji)紫等(deng)色(se)。勾(gou)線(xian)流暢灑脫，設(she)色(se)明凈。從李仙(xian)蕙墓(mu)《宮女(nv)(nv)圖》的(de)(de)(de)規模和成就(jiu)看，它(ta)可(ke)能出(chu)于宮廷(ting)畫工中(zhong)的(de)(de)(de)高手。雖然作者(zhe)的(de)(de)(de)名字我們已無從可(ke)知，但他(ta)們創(chuang)造的(de)(de)(de)藝術作品，卻永載史冊(ce)。

研究價值

這幅作品無論在藝術技(ji)巧，還是(shi)(shi)繪畫風(feng)格上，都(dou)是(shi)(shi)唐(tang)十亡(wang)繪畫中杰出的作品，足以(yi)稱為唐(tang)初仕女畫的代(dai)表作i亦是(shi)(shi)唐(tang)墓壁(bi)畫中的精品-尤其(qi)人(ren)物的裝束，服(fu)飾(shi)具有很(hen)高的史(shi)(shi)料(liao)價值，故對于研究唐(tang)代(dai)歷史(shi)(shi)、繪畫史(shi)(shi)和(he)服(fu)飾(shi)等文化藝術諸(zhu)多方(fang)面提供了(le)極為重要的實物資料(liao)，也是(shi)(shi)研究唐(tang)代(dai)壁(bi)畫藝術的珍(zhen)貴資料(liao)。