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基本介紹

《廉錦楓》，京(jing)劇劇目，一(yi)名《君子國》。取材于清(qing)代李汝珍警(jing)世小說(shuo)《鏡花緣》。劇中“刺蚌”一(yi)折，現常(chang)獨立演(yan)出。此劇由齊如山編(bian)劇，梅(mei)蘭芳首(shou)演(yan)于1923年。

角色介紹

廉錦(jin)楓，出現在第十三回“美(mei)人入(ru)海遭羅(luo)網，儒士(shi)登山失(shi)路途”。揮身水濕，生得齒白(bai)唇(chun)紅(hong)，極(ji)其(qi)美(mei)貌。頭上(shang)束著(zhu)(zhu)青(qing)絀包頭，身上(shang)披著(zhu)(zhu)一(yi)件(jian)皮衣，內穿一(yi)件(jian)銀(yin)紅(hong)小(xiao)襖，腰中(zhong)系著(zhu)(zhu)絲(si)絳(jiang)，下面套(tao)著(zhu)(zhu)—條皮褲(ku)，胸前(qian)斜插(cha)一(yi)口(kou)寶劍，絲(si)絳(jiang)上(shang)掛著(zhu)(zhu)一(yi)個小(xiao)小(xiao)口(kou)袋，項上(shang)扣著(zhu)(zhu)一(yi)條草繩。

家庭狀況

君子國人(ren)氏(shi)，家住水(shui)仙村(cun)。現年十(shi)四歲(sui)，幼讀(du)詩(shi)(shi)書。父親廉(lian)禮，曾任上大(da)夫之(zhi)職(zhi)。三年前，鄰邦被兵，遣使求救(jiu)，國主因念鄰國之(zhi)誼，發兵救(jiu)應，認為軍師(shi)，不意(yi)至彼失算，誤入重地，兵馬折損(sun)；以(yi)致發遣選戍，死于異(yi)鄉。家產因此耗散，仆婢(bi)亦(yi)皆流亡。母親良(liang)氏(shi)，素有陰虛(xu)之(zhi)癥，服藥即吐(tu)，惟以(yi)海(hai)參煮食(shi)，始(shi)能(neng)(neng)稍(shao)安。此物本國無人(ren)貨賣，向來買自(zi)鄰邦。自(zi)從父親獲(huo)罪，母病又發，點金(jin)無術，惟有焦愁。后聞比物產自(zi)大(da)海(hai)，如熟(shu)水(shui)性(xing)，入海(hai)可取(qu)。置(zhi)大(da)缸一(yi)口(kou)，內中(zhong)貯水(shui)，日日伏在其中(zhong)，習其水(shui)性(xing)，久而久之(zhi)，竟能(neng)(neng)在水(shui)一(yi)日之(zhi)久。得了此技，隨即入海(hai)取(qu)參，母病始(shi)能(neng)(neng)脫(tuo)體。被唐敖解救(jiu)后作詩(shi)(shi)一(yi)首不是波(bo)臣(chen)暫水(shui)居，競同涸(he)鮒困行車(che)。愿開(kai)一(yi)面(mian)仁人(ren)網(wang)，可念兒魚是孝魚。詩(shi)(shi)后寫著：“君子國水(shui)仙村(cun)虎口(kou)難女廉(lian)錦(jin)楓和淚(lei)拜題。”

內容介紹

故(gu)事發生(sheng)在假設的海外(wai)異(yi)域，類似《聊齋志異(yi)》中的羅剎海市：唐朝武則天時候，廉(lian)(lian)錦(jin)楓(feng)生(sheng)長在君子國(guo)，因母(mu)病思(si)食海參(can)(can)，于(yu)是練就(jiu)水(shui)性，潛(qian)海撈參(can)(can)，孝奉老母(mu)，不(bu)幸(xing)(xing)被青(qing)丘(qiu)國(guo)漁(yu)人網得，縛于(yu)船頭(tou)，竟(jing)要(yao)將她典賣。幸(xing)(xing)遇來自大唐的讀書人唐敖(ao)。唐因科(ke)舉落第(di)，心(xin)情沉郁，隨妻弟林(lin)之(zhi)洋泛海出游。唐敖(ao)憐惜清(qing)貧孤(gu)女，當(dang)即出銀贖救。廉(lian)(lian)錦(jin)楓(feng)重返大海，刺蚌得珠，回報(bao)救命(ming)恩人。

創作團隊

由梅(mei)蘭芳與徐蘭沅、王少卿創始，樂隊加(jia)入二胡(hu)伴奏，革新京(jing)劇旦(dan)角唱腔；朱桂芳配演蚌精的(de)(de)(de)(de)刺蚌舞，媲美《西施》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)羽舞、《霸王別姬》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)劍舞，曾經(jing)日本寶冢電影公司搬上銀幕(mu)。戲(xi)畫家王雙才擷(xie)取(qu)廉錦楓“探海舞”中(zhong)揮竿揚(yang)線、鉤(gou)取(qu)海參的(de)(de)(de)(de)一個造型，腳踏滔滔海浪(lang)，眺望茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)海天，亭亭玉立的(de)(de)(de)(de)身材，清純脫俗(su)的(de)(de)(de)(de)氣質，傳(chuan)達(da)出梅(mei)派(pai)藝術(shu)高雅浪(lang)漫的(de)(de)(de)(de)舞臺神韻。

鑒賞評價

廉錦楓是(shi)原作(zuo)者(zhe)所創造(zao)的(de)純凈理想化身(shen)，卻被(bei)網(wang)為“獵物(wu)”。反(fan)差之大道出(chu)了(le)李汝(ru)珍的(de)感嘆。而(er)齊、梅二位(wei)把這(zhe)個(ge)故事搬上(shang)京劇(ju)舞臺(tai)，其(qi)審美意識是(shi)相當高妙的(de)。全劇(ju)的(de)重(zhong)點場次有：“奉(feng)萱(xuan)”“探海(hai)”“遇救(jiu)”“刺(ci)蚌”。這(zhe)出(chu)戲是(shi)梅30歲(sui)以前(qian)的(de)代表作(zuo)。唱、做(zuo)、念、舞并重(zhong)，按內行話來說是(shi)“十分吃(chi)功(gong)”的(de)一(yi)出(chu)戲，要通力到(dao)底(di)而(er)無(wu)緩。

“奉(feng)萱”寄情于西皮(pi)慢板、搖板和念白等(deng)表演，體(ti)現了廉錦楓(feng)在艱難的(de)環境中對染(ran)病老母的(de)體(ti)貼(tie)孝順，親切感人。此劇晚(wan)于《西施》，使加入樂隊的(de)二胡伴(ban)奏更加和諧，豐富了旦角(jiao)唱(chang)腔的(de)內涵。

“探海(hai)”描(miao)述在天水茫(mang)茫(mang)、巨(ju)石縱橫的遼闊(kuo)海(hai)邊(bian)(bian)，廉(lian)錦楓在狂風大浪中釣(diao)取海(hai)參一無(wu)所(suo)獲(huo)。為醫(yi)母病只能(neng)縱身入海(hai)尋覓。梅先生在這一場中從走邊(bian)(bian)等程(cheng)式中化創出了“探海(hai)之舞”，即(ji)將環境景物和揮桿、揚線、鉤取的美麗(li)造型，配合高腔迭起的西皮導、原板、南(nan)梆(bang)子唱腔，載歌載舞。把(ba)觀眾引(yin)入想(xiang)象的海(hai)空，達到美不勝收的藝術效果。

“遇救”則以唱做為主。通過西(xi)皮二(er)六(liu)、散板(ban)、搖板(ban)和快板(ban)，唱出(chu)了(le)廉錦(jin)楓面對殘酷(ku)處境，內心的(de)凄楚及(ji)對恩人的(de)感激之(zhi)情。這(zhe)一場(chang)最為火爆，蕭長華扮的(de)漁夫及(ji)漁婆(po)，市井之(zhi)中賣布的(de)、買貨的(de)，及(ji)姜妙香等(deng)扮的(de)唐敖和多九公、林之(zhi)洋(yang)等(deng)相繼登臺。把(ba)悲愁的(de)題(ti)材用(yong)喜劇的(de)諢科嬉笑手法完成，真是既熱(re)鬧更(geng)顯深刻。

“刺蚌”所呈現觀眾眼(yan)前的(de)是(shi)(shi)東方美(mei)人魚(yu)暢游海底世界。自然一切都(dou)是(shi)(shi)虛(xu)擬(ni)的(de)，也(ye)是(shi)(shi)京劇梅派表(biao)演藝術的(de)精心之筆(bi)。這場戲所選的(de)反三黃原(yuan)板(ban)是(shi)(shi)首(shou)次(ci)出現于旦角的(de)唱腔(qiang)之中(zhong)。緊接著(zhu)刺蚌高潮的(de)伴(ban)奏曲牌

《將軍(jun)令》還(huan)加(jia)了海(hai)笛，使樂曲(qu)的旋律如水般流(liu)暢。當年著名樂師徐蘭沅(yuan)和王少(shao)卿的操(cao)琴藝術和梅(mei)蘭芳(fang)、朱桂芳(fang)的“雙人舞”融為一體，可(ke)謂(wei)天衣無縫(feng)。

如此精彩(cai)的(de)《廉錦楓》曾(ceng)被(bei)一位外國(guo)詩(shi)人驚嘆道(dao)：是詩(shi)。不，是立(li)體的(de)詩(shi)。

《廉錦楓》全出戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)整(zheng)演出，已然絕響舞臺多(duo)年(nian)。為什么這出場(chang)次洗練、占人(ren)又不多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)問津者卻不多(duo)呢(ni)？關鍵(jian)是以梅蘭(lan)芳30歲以前的(de)(de)(de)(de)(de)條件而言(yan)，不僅(jin)(jin)要(yao)有寬(kuan)亮甜和高(gao)遏行云的(de)(de)(de)(de)(de)嗓子，還要(yao)有吐字如珠的(de)(de)(de)(de)(de)連續持久的(de)(de)(de)(de)(de)功(gong)力；不僅(jin)(jin)要(yao)有深(shen)(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)武(wu)功(gong)基礎(chu)，還要(yao)有亭亭玉立的(de)(de)(de)(de)(de)身材；不僅(jin)(jin)要(yao)有姣好的(de)(de)(de)(de)(de)扮相(xiang)，還要(yao)有豐富深(shen)(shen)沉的(de)(de)(de)(de)(de)表演力度。最難得的(de)(de)(de)(de)(de)是那清純(chun)脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)。

照(zhao)片中(zhong)廉錦(jin)楓的(de)(de)扮演(yan)者是先(xian)父南鐵(tie)生（1920－1991）。原籍湖(hu)北浠水，生于河北保(bao)定，舞臺生活為1917年至1961年。他與同時(shi)代(dai)的(de)(de)言菊朋(peng)、朱琴心、奚嘯伯、金(jin)仲仁(ren)、俞(yu)振飛等均為票(piao)友下海(hai)而(er)成(cheng)名(ming)。由于他們(men)都具備一(yi)定的(de)(de)文(wen)化素(su)養，在當(dang)時(shi)的(de)(de)京劇(ju)舞臺上(shang)形成(cheng)了(le)一(yi)股書卷(juan)氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包括了(le)(le)(le)所有(you)(you)西皮唱(chang)(chang)腔：慢板(ban)(ban)、導(dao)板(ban)(ban)、原板(ban)(ban)、南梆子(zi)、二(er)(er)六、快板(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)、散板(ban)(ban)等，這在傳統戲(xi)中是前所未有(you)(you)的(de)(de)。早期梅(mei)蘭(lan)芳先(xian)(xian)生(sheng)對慢板(ban)(ban)、南梆子(zi)先(xian)(xian)后(hou)改過兩次。50年(nian)代(dai)初(chu)梅(mei)葆玖(jiu)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)此劇，由王少卿(qing)等對全劇唱(chang)(chang)腔從新潤色(se)，大大豐富了(le)(le)(le)梅(mei)派唱(chang)(chang)腔藝術，其中慢板(ban)(ban)第三句“老娘(niang)親又染了(le)(le)(le)陰虛之癥”，更(geng)借用了(le)(le)(le)傳統戲(xi)《祭(ji)江》的(de)(de)二(er)(er)黃唱(chang)(chang)腔（《祭(ji)江》一(yi)劇，梅(mei)蘭(lan)芳當年(nian)所演(yan)(yan)示(shi)的(de)(de)唱(chang)(chang)詞(ci)與(yu)其他演(yan)(yan)員(yuan)不同），西皮、中摻入二(er)(er)黃也是梅(mei)派唱(chang)(chang)腔一(yi)大特(te)色(se)，此后(hou)即少見演(yan)(yan)出，也未見有(you)(you)音響資料，只有(you)(you)梅(mei)派名家包幼(you)蝶先(xian)(xian)生(sheng)在港、申兩地(di)教了(le)(le)(le)些票友。