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基本介紹

《廉(lian)錦楓(feng)》，京劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目，一(yi)名《君子國》。取(qu)材于(yu)清代李汝珍警世小說(shuo)《鏡(jing)花(hua)緣(yuan)》。劇(ju)(ju)中(zhong)“刺蚌”一(yi)折，現(xian)常獨立演出。此劇(ju)(ju)由齊如山編劇(ju)(ju)，梅蘭芳(fang)首(shou)演于(yu)1923年。

角色介紹

廉錦(jin)楓(feng)，出現在第(di)十三(san)回“美人入海(hai)遭羅網，儒士登山失路途”。揮身水濕(shi)，生(sheng)得(de)齒白唇紅(hong)，極其美貌。頭(tou)上(shang)束著(zhu)(zhu)青絀(chu)包頭(tou)，身上(shang)披著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)件皮衣，內穿一(yi)(yi)件銀紅(hong)小(xiao)襖，腰中系著(zhu)(zhu)絲絳，下面(mian)套(tao)著(zhu)(zhu)—條皮褲，胸前斜插一(yi)(yi)口寶劍，絲絳上(shang)掛著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)個(ge)小(xiao)小(xiao)口袋，項上(shang)扣著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)條草(cao)繩。

家庭狀況

君(jun)子國(guo)(guo)人氏，家(jia)(jia)住水(shui)(shui)(shui)仙村(cun)。現年(nian)十四歲，幼讀(du)詩書(shu)。父親(qin)廉禮(li)，曾任上大夫之(zhi)職。三年(nian)前，鄰邦(bang)被兵(bing)，遣使求救(jiu)，國(guo)(guo)主因(yin)念鄰國(guo)(guo)之(zhi)誼，發兵(bing)救(jiu)應(ying)，認為軍師(shi)，不(bu)(bu)意至(zhi)彼失算，誤(wu)入重地，兵(bing)馬折(zhe)損；以致(zhi)發遣選戍，死于異(yi)鄉(xiang)。家(jia)(jia)產(chan)因(yin)此(ci)耗散，仆婢亦皆流亡。母(mu)(mu)親(qin)良氏，素有(you)陰虛之(zhi)癥，服藥即(ji)吐，惟以海(hai)(hai)參煮食，始能稍安。此(ci)物(wu)本國(guo)(guo)無(wu)人貨賣，向來買自(zi)(zi)鄰邦(bang)。自(zi)(zi)從父親(qin)獲罪，母(mu)(mu)病(bing)又發，點(dian)金無(wu)術，惟有(you)焦(jiao)愁(chou)。后(hou)(hou)聞比物(wu)產(chan)自(zi)(zi)大海(hai)(hai)，如熟水(shui)(shui)(shui)性，入海(hai)(hai)可取(qu)(qu)。置大缸一(yi)口(kou)，內(nei)中貯水(shui)(shui)(shui)，日日伏在(zai)其中，習其水(shui)(shui)(shui)性，久而久之(zhi)，竟能在(zai)水(shui)(shui)(shui)一(yi)日之(zhi)久。得了此(ci)技，隨即(ji)入海(hai)(hai)取(qu)(qu)參，母(mu)(mu)病(bing)始能脫體。被唐敖解救(jiu)后(hou)(hou)作詩一(yi)首(shou)不(bu)(bu)是波臣暫水(shui)(shui)(shui)居，競(jing)同涸鮒困行(xing)車(che)。愿開一(yi)面仁人網，可念兒魚是孝(xiao)魚。詩后(hou)(hou)寫著：“君(jun)子國(guo)(guo)水(shui)(shui)(shui)仙村(cun)虎口(kou)難女廉錦楓和淚拜題。”

內容介紹

故事發(fa)生在假(jia)設的(de)(de)海(hai)外異域，類似《聊齋志(zhi)異》中的(de)(de)羅(luo)剎海(hai)市：唐(tang)(tang)朝武則天時候，廉錦楓生長在君子國(guo)，因(yin)母病(bing)思食海(hai)參(can)，于是練就水性，潛海(hai)撈(lao)參(can)，孝奉老母，不(bu)幸被(bei)青丘國(guo)漁(yu)人(ren)網得(de)，縛(fu)于船頭(tou)，竟要將她(ta)典(dian)賣。幸遇來自大唐(tang)(tang)的(de)(de)讀書人(ren)唐(tang)(tang)敖。唐(tang)(tang)因(yin)科(ke)舉落(luo)第，心情沉郁(yu)，隨妻弟林之洋泛海(hai)出(chu)游。唐(tang)(tang)敖憐(lian)惜清(qing)貧孤女，當即出(chu)銀贖(shu)救。廉錦楓重返大海(hai)，刺(ci)蚌(bang)得(de)珠，回報救命恩人(ren)。

創作團隊

由梅(mei)蘭芳與(yu)徐蘭沅、王(wang)少卿(qing)創始，樂隊(dui)加入二胡伴奏(zou)，革新京劇旦角唱腔；朱桂芳配演(yan)蚌精的(de)(de)刺(ci)蚌舞，媲(pi)美《西施(shi)》中(zhong)的(de)(de)羽舞、《霸王(wang)別姬》中(zhong)的(de)(de)劍(jian)舞，曾經(jing)日本寶冢(zhong)電(dian)影公司搬(ban)上(shang)銀幕。戲(xi)畫家王(wang)雙(shuang)才擷取(qu)廉錦楓“探海(hai)舞”中(zhong)揮(hui)竿揚(yang)線(xian)、鉤取(qu)海(hai)參的(de)(de)一個(ge)造型，腳踏滔滔海(hai)浪，眺望(wang)茫茫海(hai)天，亭亭玉立的(de)(de)身材，清純脫俗(su)的(de)(de)氣(qi)質，傳達出(chu)梅(mei)派(pai)藝(yi)術高雅浪漫的(de)(de)舞臺神韻。

鑒賞評價

廉錦楓(feng)是(shi)原(yuan)作(zuo)者所創造的(de)純凈理想化身，卻被(bei)網為“獵(lie)物”。反差之大(da)道出(chu)了李(li)汝(ru)珍的(de)感嘆。而齊、梅二位(wei)把這個故事搬上京劇舞臺，其審美意識(shi)是(shi)相(xiang)當高(gao)妙的(de)。全劇的(de)重(zhong)點場次有：“奉萱”“探海(hai)”“遇救”“刺(ci)蚌”。這出(chu)戲(xi)是(shi)梅30歲以前的(de)代表作(zuo)。唱、做、念、舞并重(zhong)，按(an)內(nei)行話來說是(shi)“十分(fen)吃功”的(de)一(yi)出(chu)戲(xi)，要通力到底而無緩(huan)。

“奉萱”寄情于(yu)西皮慢板、搖(yao)板和(he)念白等表(biao)演，體現(xian)了(le)廉錦(jin)楓(feng)在艱難(nan)的(de)環境中對染病老母的(de)體貼孝順，親切(qie)感(gan)人。此劇晚于(yu)《西施》，使(shi)加(jia)入樂隊的(de)二胡(hu)伴奏更加(jia)和(he)諧，豐富了(le)旦角唱腔的(de)內(nei)涵(han)。

“探(tan)海”描(miao)述在天水茫茫、巨石縱(zong)(zong)橫的(de)遼闊海邊，廉錦楓在狂(kuang)風(feng)大浪中釣取海參一(yi)無(wu)所獲(huo)。為醫母病只能縱(zong)(zong)身入海尋覓。梅先生在這一(yi)場中從走邊等程式中化創(chuang)出了“探(tan)海之舞”，即將環境景物和揮桿、揚線、鉤(gou)取的(de)美麗造型，配合高腔迭起的(de)西皮導、原板、南梆子唱腔，載(zai)(zai)歌載(zai)(zai)舞。把觀眾(zhong)引入想(xiang)象的(de)海空，達到(dao)美不勝(sheng)收(shou)的(de)藝術效果(guo)。

“遇救(jiu)”則以唱(chang)做為主。通過西皮二六、散板(ban)、搖板(ban)和(he)快板(ban)，唱(chang)出了(le)廉錦楓面對殘酷處境，內心的(de)凄楚及對恩人的(de)感激(ji)之情(qing)。這(zhe)一場最為火爆，蕭長華扮的(de)漁(yu)夫及漁(yu)婆，市井之中賣布的(de)、買貨的(de)，及姜(jiang)妙香等(deng)扮的(de)唐(tang)敖和(he)多九(jiu)公、林之洋等(deng)相繼登臺。把悲愁的(de)題(ti)材用喜(xi)劇(ju)的(de)諢科嬉笑手法完成(cheng)，真是既熱鬧更顯深(shen)刻。

“刺(ci)蚌(bang)”所呈現觀眾眼前的(de)(de)(de)是(shi)(shi)東方美人(ren)魚暢游海底世界。自然(ran)一切都(dou)是(shi)(shi)虛擬的(de)(de)(de)，也(ye)是(shi)(shi)京劇梅(mei)派表演藝術的(de)(de)(de)精(jing)心(xin)之筆(bi)。這場戲所選(xuan)的(de)(de)(de)反三黃原(yuan)板是(shi)(shi)首次出現于旦(dan)角的(de)(de)(de)唱腔之中。緊接著刺(ci)蚌(bang)高(gao)潮的(de)(de)(de)伴奏曲牌(pai)

《將軍令》還(huan)加(jia)了海笛，使樂(le)曲的旋律(lv)如水般流暢。當年著名樂(le)師徐蘭沅和王少卿的操琴藝術和梅蘭芳、朱桂芳的“雙(shuang)人舞”融為一體(ti)，可謂天衣無縫。

如(ru)此精彩(cai)的(de)《廉錦(jin)楓》曾(ceng)被(bei)一位外(wai)國詩人驚嘆道：是(shi)詩。不，是(shi)立體的(de)詩。

《廉錦楓》全出(chu)戲的(de)(de)(de)完整演出(chu)，已然絕(jue)響舞(wu)臺多(duo)年。為什么這出(chu)場次洗練(lian)、占人又(you)不多(duo)的(de)(de)(de)戲問(wen)津者(zhe)卻不多(duo)呢(ni)？關鍵是(shi)以(yi)梅(mei)蘭芳30歲以(yi)前的(de)(de)(de)條(tiao)件而言，不僅要(yao)有寬亮甜和高遏(e)行云的(de)(de)(de)嗓子，還(huan)要(yao)有吐(tu)字如(ru)珠(zhu)的(de)(de)(de)連續持久的(de)(de)(de)功力；不僅要(yao)有深厚的(de)(de)(de)武(wu)功基礎，還(huan)要(yao)有亭亭玉立的(de)(de)(de)身材；不僅要(yao)有姣好的(de)(de)(de)扮相，還(huan)要(yao)有豐富深沉的(de)(de)(de)表(biao)演力度。最難得的(de)(de)(de)是(shi)那清(qing)純(chun)脫俗的(de)(de)(de)氣質。

照片(pian)中(zhong)廉錦楓的(de)(de)(de)扮演者是先父南(nan)鐵生(sheng)（1920－1991）。原籍湖北(bei)浠水，生(sheng)于(yu)河北(bei)保定，舞臺生(sheng)活(huo)為(wei)(wei)1917年至1961年。他與同時代的(de)(de)(de)言菊(ju)朋、朱琴心、奚嘯伯、金(jin)仲仁、俞振飛等(deng)均為(wei)(wei)票友下海而成名。由于(yu)他們(men)都具備一定的(de)(de)(de)文(wen)化素養，在(zai)當(dang)時的(de)(de)(de)京劇舞臺上形成了(le)一股書卷氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓(feng)》包括了所有西皮唱腔：慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)、導板(ban)(ban)(ban)、原板(ban)(ban)(ban)、南(nan)梆(bang)子(zi)、二(er)(er)六(liu)、快板(ban)(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)等，這(zhe)在傳統(tong)戲中是(shi)前所未(wei)有的。早(zao)期梅蘭(lan)芳先生(sheng)對慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)、南(nan)梆(bang)子(zi)先后改(gai)過兩次。50年代初梅葆玖演唱此(ci)劇，由王少卿等對全劇唱腔從(cong)新潤色，大(da)(da)大(da)(da)豐富了梅派唱腔藝術，其中慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)第(di)三句(ju)“老娘親又染(ran)了陰虛之癥”，更(geng)借用了傳統(tong)戲《祭(ji)江(jiang)》的二(er)(er)黃(huang)唱腔（《祭(ji)江(jiang)》一劇，梅蘭(lan)芳當年所演示(shi)的唱詞(ci)與其他演員不同），西皮、中摻入二(er)(er)黃(huang)也(ye)是(shi)梅派唱腔一大(da)(da)特色，此(ci)后即少見(jian)演出，也(ye)未(wei)見(jian)有音(yin)響資料，只有梅派名家包幼蝶先生(sheng)在港、申(shen)兩地教了些(xie)票友。