《廉(lian)錦(jin)楓》,京劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目,一(yi)名《君(jun)子國》。取材于清代李(li)汝珍警(jing)世小說(shuo)《鏡(jing)花(hua)緣》。劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)“刺蚌”一(yi)折,現常(chang)獨(du)立演(yan)出。此劇(ju)(ju)(ju)由齊如山編劇(ju)(ju)(ju),梅蘭芳首演(yan)于1923年。
廉錦楓(feng),出現在(zai)第十三(san)回“美(mei)人(ren)入(ru)海遭羅網,儒士登山失路途”。揮(hui)身(shen)水(shui)濕(shi),生得齒(chi)白唇紅,極(ji)其美(mei)貌。頭上束著青絀包頭,身(shen)上披著一件皮衣,內(nei)穿(chuan)一件銀紅小襖,腰中系著絲絳(jiang),下面套著—條皮褲,胸前斜插一口(kou)寶劍(jian),絲絳(jiang)上掛著一個(ge)小小口(kou)袋,項上扣著一條草繩。
君子國(guo)人(ren)氏,家住水仙村。現年十四歲(sui),幼讀詩書。父(fu)親廉禮,曾任上(shang)大夫(fu)之(zhi)職(zhi)。三(san)年前,鄰(lin)(lin)邦(bang)被(bei)兵(bing),遣(qian)使求救(jiu)(jiu),國(guo)主因(yin)念鄰(lin)(lin)國(guo)之(zhi)誼,發兵(bing)救(jiu)(jiu)應,認為軍師(shi),不意至彼失算,誤入(ru)重地,兵(bing)馬(ma)折損;以致發遣(qian)選(xuan)戍(shu),死于(yu)異鄉。家產(chan)因(yin)此(ci)耗散,仆婢亦皆流亡。母(mu)親良氏,素有陰虛之(zhi)癥,服(fu)藥即(ji)吐,惟以海參煮食,始(shi)能(neng)稍安(an)。此(ci)物本國(guo)無人(ren)貨賣,向來買自鄰(lin)(lin)邦(bang)。自從父(fu)親獲罪,母(mu)病(bing)又發,點金無術,惟有焦愁。后聞比物產(chan)自大海,如熟水性,入(ru)海可取。置大缸一(yi)口,內中貯水,日(ri)日(ri)伏在其中,習其水性,久而久之(zhi),竟能(neng)在水一(yi)日(ri)之(zhi)久。得(de)了(le)此(ci)技,隨(sui)即(ji)入(ru)海取參,母(mu)病(bing)始(shi)能(neng)脫體。被(bei)唐敖解救(jiu)(jiu)后作詩一(yi)首不是(shi)波臣(chen)暫水居,競同涸鮒困(kun)行車。愿(yuan)開一(yi)面(mian)仁人(ren)網,可念兒魚是(shi)孝魚。詩后寫著:“君子國(guo)水仙村虎口難女廉錦楓和淚(lei)拜(bai)題。”
故事發生(sheng)在假設(she)的(de)(de)海(hai)外異域,類似(si)《聊齋(zhai)志異》中的(de)(de)羅剎海(hai)市:唐朝武則天時候,廉(lian)錦(jin)楓生(sheng)長在君子(zi)國,因母病思食海(hai)參,于是(shi)練就水性,潛(qian)海(hai)撈參,孝奉老母,不(bu)幸(xing)被(bei)青丘(qiu)國漁人網(wang)得(de),縛于船頭,竟要將(jiang)她典賣。幸(xing)遇來(lai)自大(da)唐的(de)(de)讀書人唐敖。唐因科舉落(luo)第,心情沉郁,隨(sui)妻弟林之洋泛(fan)海(hai)出游(you)。唐敖憐惜清(qing)貧孤女,當即出銀贖(shu)救。廉(lian)錦(jin)楓重返大(da)海(hai),刺蚌得(de)珠,回報(bao)救命恩人。
由梅(mei)蘭芳與徐蘭沅、王(wang)少卿創始,樂隊加入(ru)二胡伴奏,革新京劇旦(dan)角唱腔;朱桂芳配演蚌(bang)精的刺蚌(bang)舞,媲美(mei)《西(xi)施》中的羽舞、《霸(ba)王(wang)別(bie)姬》中的劍舞,曾經日(ri)本寶(bao)冢電(dian)影公司(si)搬上銀幕。戲畫家王(wang)雙才擷取(qu)廉錦(jin)楓(feng)“探海(hai)舞”中揮竿(gan)揚(yang)線、鉤取(qu)海(hai)參的一(yi)個(ge)造(zao)型,腳踏滔(tao)滔(tao)海(hai)浪,眺望茫茫海(hai)天,亭亭玉立(li)的身材(cai),清純脫俗(su)的氣質,傳達出梅(mei)派藝術高雅浪漫(man)的舞臺神韻。
廉錦楓是原(yuan)作者所創造的純凈理想化身,卻被網為“獵物”。反差之大(da)道出(chu)了李汝珍的感嘆。而齊、梅二(er)位(wei)把(ba)這個故事搬上京(jing)劇(ju)舞(wu)(wu)臺,其審美意識(shi)是相當(dang)高(gao)妙的。全劇(ju)的重點場次有:“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。這出(chu)戲是梅30歲以前的代表作。唱(chang)、做、念(nian)、舞(wu)(wu)并重,按內行(xing)話(hua)來說是“十(shi)分吃功”的一(yi)出(chu)戲,要通力到底而無緩。
“奉萱(xuan)”寄(ji)情于西皮慢(man)板、搖板和念白等表演,體現了(le)(le)廉(lian)錦楓(feng)在艱難的(de)環(huan)境中對染(ran)病老母的(de)體貼孝順,親(qin)切感人。此劇(ju)晚于《西施》,使加入樂隊的(de)二胡伴奏(zou)更加和諧,豐富了(le)(le)旦角(jiao)唱腔的(de)內涵。
“探海(hai)(hai)”描述在天水茫(mang)茫(mang)、巨石縱橫的(de)(de)遼闊海(hai)(hai)邊(bian),廉錦楓在狂風(feng)大浪中釣取海(hai)(hai)參(can)一(yi)無(wu)所獲。為醫(yi)母病只(zhi)能縱身入海(hai)(hai)尋覓。梅先生在這一(yi)場中從走(zou)邊(bian)等程式中化創(chuang)出了(le)“探海(hai)(hai)之舞(wu)(wu)”,即將環境景物和(he)揮(hui)桿、揚(yang)線、鉤取的(de)(de)美麗造型,配合(he)高腔迭起的(de)(de)西皮導、原(yuan)板、南(nan)梆子唱腔,載歌載舞(wu)(wu)。把觀(guan)眾(zhong)引入想(xiang)象的(de)(de)海(hai)(hai)空,達到美不勝收的(de)(de)藝術效果(guo)。
“遇救”則以(yi)唱做為(wei)主。通(tong)過(guo)西皮(pi)二六(liu)、散板、搖板和快板,唱出了廉錦楓面對殘(can)酷(ku)處境,內心(xin)的(de)(de)(de)凄(qi)楚及(ji)對恩人的(de)(de)(de)感激之(zhi)情。這一(yi)場最為(wei)火爆,蕭長華扮(ban)的(de)(de)(de)漁夫(fu)及(ji)漁婆,市井(jing)之(zhi)中賣(mai)布的(de)(de)(de)、買(mai)貨的(de)(de)(de),及(ji)姜妙(miao)香等扮(ban)的(de)(de)(de)唐敖和多九公、林(lin)之(zhi)洋等相(xiang)繼登臺。把悲愁(chou)的(de)(de)(de)題(ti)材用(yong)喜劇的(de)(de)(de)諢(hun)科(ke)嬉笑(xiao)手(shou)法(fa)完成,真是(shi)既熱鬧更(geng)顯深刻。
“刺蚌”所(suo)呈(cheng)現觀眾(zhong)眼前的(de)(de)是(shi)(shi)東方美人(ren)魚(yu)暢游海(hai)底(di)世界(jie)。自然一切(qie)都(dou)是(shi)(shi)虛(xu)擬的(de)(de),也是(shi)(shi)京劇梅派(pai)表演藝術的(de)(de)精(jing)心(xin)之(zhi)筆。這場戲所(suo)選的(de)(de)反三黃原板是(shi)(shi)首次出現于旦角(jiao)的(de)(de)唱腔之(zhi)中。緊(jin)接著刺蚌高潮(chao)的(de)(de)伴奏(zou)曲(qu)牌
《將(jiang)軍(jun)令》還加(jia)了(le)海笛,使樂曲的旋律如水般(ban)流暢。當年著名樂師徐(xu)蘭沅和(he)王少卿的操琴藝術和(he)梅蘭芳、朱(zhu)桂芳的“雙人(ren)舞”融為(wei)一體,可謂天衣無(wu)縫。
如此(ci)精彩的《廉(lian)錦(jin)楓(feng)》曾被一位外國詩(shi)人驚嘆道:是詩(shi)。不,是立體的詩(shi)。
《廉錦楓》全出(chu)(chu)戲的(de)完整演出(chu)(chu),已然絕響舞臺多年。為什么(me)這(zhe)出(chu)(chu)場次洗練、占人(ren)又不(bu)(bu)多的(de)戲問津(jin)者(zhe)卻不(bu)(bu)多呢?關鍵是以梅蘭芳30歲以前(qian)的(de)條(tiao)件而言,不(bu)(bu)僅(jin)要有(you)寬亮甜(tian)和高(gao)遏(e)行云的(de)嗓子,還要有(you)吐字如珠的(de)連(lian)續(xu)持久的(de)功力;不(bu)(bu)僅(jin)要有(you)深厚(hou)的(de)武功基礎(chu),還要有(you)亭(ting)亭(ting)玉立的(de)身材;不(bu)(bu)僅(jin)要有(you)姣好(hao)的(de)扮相,還要有(you)豐富深沉的(de)表演力度。最難得的(de)是那清純(chun)脫俗(su)的(de)氣(qi)質。
照片中(zhong)廉錦楓(feng)的(de)(de)(de)扮演者(zhe)是先父(fu)南鐵生(sheng)(1920-1991)。原籍湖北(bei)(bei)浠水,生(sheng)于河北(bei)(bei)保定,舞(wu)臺生(sheng)活為(wei)1917年至(zhi)1961年。他(ta)與同時(shi)代的(de)(de)(de)言菊朋、朱琴心、奚嘯(xiao)伯、金仲仁、俞振飛(fei)等(deng)均(jun)為(wei)票友下海而成(cheng)名。由于他(ta)們都具(ju)備一(yi)定的(de)(de)(de)文化(hua)素養,在當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)京劇舞(wu)臺上形成(cheng)了一(yi)股書卷氣風(feng)潮。
《廉錦楓(feng)》包括了(le)(le)所有西皮唱(chang)(chang)(chang)腔:慢板(ban)、導板(ban)、原板(ban)、南梆子、二(er)六(liu)、快板(ban)、搖板(ban)、散板(ban)等,這在傳統(tong)戲中是前所未(wei)有的(de)。早期梅(mei)蘭(lan)(lan)芳先生對慢板(ban)、南梆子先后(hou)改過兩次。50年代初梅(mei)葆(bao)玖演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)此劇(ju),由王(wang)少(shao)卿等對全劇(ju)唱(chang)(chang)(chang)腔從新潤色(se),大(da)大(da)豐(feng)富了(le)(le)梅(mei)派(pai)(pai)唱(chang)(chang)(chang)腔藝術,其中慢板(ban)第(di)三句“老娘(niang)親又染了(le)(le)陰虛(xu)之癥”,更借用了(le)(le)傳統(tong)戲《祭(ji)(ji)江》的(de)二(er)黃唱(chang)(chang)(chang)腔(《祭(ji)(ji)江》一劇(ju),梅(mei)蘭(lan)(lan)芳當年所演(yan)(yan)示的(de)唱(chang)(chang)(chang)詞與其他(ta)演(yan)(yan)員不同),西皮、中摻(chan)入二(er)黃也是梅(mei)派(pai)(pai)唱(chang)(chang)(chang)腔一大(da)特色(se),此后(hou)即少(shao)見演(yan)(yan)出,也未(wei)見有音響資料,只有梅(mei)派(pai)(pai)名家包幼蝶先生在港、申兩地教了(le)(le)些票(piao)友。