芒果视频下载

基本介紹

《廉錦楓》，京劇劇目，一(yi)名(ming)《君子國》。取材于清代李汝珍(zhen)警世(shi)小說《鏡花(hua)緣》。劇中“刺蚌”一(yi)折(zhe)，現常獨立(li)演(yan)出。此(ci)劇由齊如(ru)山編劇，梅蘭芳首演(yan)于1923年(nian)。

角色介紹

廉錦楓(feng)，出現在第十三回“美人入海遭羅(luo)網，儒(ru)士登山失路途”。揮身(shen)水濕，生(sheng)得齒白唇紅，極其美貌。頭上(shang)束著(zhu)(zhu)(zhu)青絀包頭，身(shen)上(shang)披(pi)著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)件皮衣(yi)，內穿(chuan)一(yi)件銀(yin)紅小(xiao)襖，腰(yao)中系著(zhu)(zhu)(zhu)絲絳，下(xia)面套著(zhu)(zhu)(zhu)—條皮褲，胸前斜插一(yi)口(kou)寶劍，絲絳上(shang)掛著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)個小(xiao)小(xiao)口(kou)袋，項上(shang)扣(kou)著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)條草繩(sheng)。

家庭狀況

君(jun)子國(guo)人氏(shi)，家(jia)(jia)住水仙村。現年十四歲，幼讀詩(shi)書(shu)。父(fu)親(qin)廉禮，曾任(ren)上大(da)夫之(zhi)職。三年前，鄰邦(bang)被兵，遣使求救，國(guo)主因念鄰國(guo)之(zhi)誼，發(fa)兵救應，認為軍師，不意至彼失算，誤入(ru)重地(di)，兵馬折損；以致發(fa)遣選戍，死于異鄉。家(jia)(jia)產因此(ci)耗散，仆婢亦皆流(liu)亡(wang)。母(mu)親(qin)良氏(shi)，素有陰虛之(zhi)癥，服藥即(ji)(ji)吐，惟(wei)以海參煮食，始(shi)能(neng)(neng)稍安。此(ci)物(wu)本國(guo)無人貨(huo)賣，向來買自(zi)鄰邦(bang)。自(zi)從父(fu)親(qin)獲罪，母(mu)病又(you)發(fa)，點金無術(shu)，惟(wei)有焦愁。后聞(wen)比物(wu)產自(zi)大(da)海，如熟水性，入(ru)海可取。置大(da)缸一口，內中(zhong)(zhong)貯水，日(ri)日(ri)伏在(zai)其中(zhong)(zhong)，習其水性，久而久之(zhi)，竟能(neng)(neng)在(zai)水一日(ri)之(zhi)久。得(de)了此(ci)技，隨即(ji)(ji)入(ru)海取參，母(mu)病始(shi)能(neng)(neng)脫體。被唐敖解救后作詩(shi)一首(shou)不是波臣暫水居(ju)，競同涸鮒困行車。愿開(kai)一面仁(ren)人網，可念兒魚是孝(xiao)魚。詩(shi)后寫(xie)著：“君(jun)子國(guo)水仙村虎口難女廉錦楓和(he)淚拜題。”

內容介紹

故事(shi)發(fa)生在假設的海外異域，類似(si)《聊齋志異》中的羅剎海市(shi)：唐(tang)朝武則天時候，廉錦楓生長在君子國，因母(mu)病思食海參，于(yu)是練(lian)就水性(xing)，潛海撈參，孝(xiao)奉(feng)老(lao)母(mu)，不幸(xing)被(bei)青(qing)丘國漁人(ren)網(wang)得，縛于(yu)船頭，竟要將她(ta)典(dian)賣。幸(xing)遇來自大唐(tang)的讀(du)書人(ren)唐(tang)敖(ao)。唐(tang)因科舉落第，心情沉郁，隨妻弟林之(zhi)洋泛海出游(you)。唐(tang)敖(ao)憐(lian)惜清(qing)貧孤女(nv)，當即出銀(yin)贖(shu)救。廉錦楓重返大海，刺蚌得珠，回報救命恩人(ren)。

創作團隊

由梅蘭芳(fang)與徐蘭沅、王(wang)少卿創(chuang)始，樂隊加入二胡伴(ban)奏，革(ge)新京劇旦角唱腔；朱桂芳(fang)配演(yan)蚌(bang)(bang)精的(de)(de)刺蚌(bang)(bang)舞，媲美(mei)《西施(shi)》中(zhong)的(de)(de)羽舞、《霸王(wang)別姬》中(zhong)的(de)(de)劍舞，曾經日本寶冢(zhong)電影公司搬(ban)上銀幕。戲畫家王(wang)雙(shuang)才擷取廉錦楓“探(tan)海(hai)(hai)舞”中(zhong)揮(hui)竿揚線(xian)、鉤取海(hai)(hai)參的(de)(de)一個造型，腳踏滔(tao)滔(tao)海(hai)(hai)浪(lang)，眺(tiao)望茫茫海(hai)(hai)天，亭亭玉立的(de)(de)身材(cai)，清純脫(tuo)俗的(de)(de)氣(qi)質，傳達出梅派藝(yi)術(shu)高雅浪(lang)漫的(de)(de)舞臺(tai)神韻。

鑒賞評價

廉錦楓是(shi)原作(zuo)者所創造的(de)(de)純凈理想化(hua)身，卻被(bei)網為(wei)“獵(lie)物”。反差(cha)之大道出了(le)李汝(ru)珍的(de)(de)感嘆(tan)。而(er)齊、梅(mei)二位把這個故事搬(ban)上京劇舞臺，其審美意識是(shi)相當高妙的(de)(de)。全劇的(de)(de)重(zhong)點場次有：“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。這出戲(xi)是(shi)梅(mei)30歲以前(qian)的(de)(de)代表作(zuo)。唱(chang)、做、念、舞并重(zhong)，按(an)內行話來說是(shi)“十分吃功”的(de)(de)一出戲(xi)，要通力到底(di)而(er)無緩。

“奉萱”寄情于(yu)西皮慢板、搖板和(he)念白等表演(yan)，體現了(le)廉(lian)錦楓在艱難的環境中對染病(bing)老(lao)母的體貼孝順，親切(qie)感(gan)人(ren)。此劇(ju)晚于(yu)《西施》，使加入(ru)樂(le)隊的二(er)胡(hu)伴奏更(geng)加和(he)諧，豐富了(le)旦角唱腔(qiang)的內涵。

“探(tan)海”描述在(zai)天(tian)水(shui)茫茫、巨(ju)石縱橫(heng)的(de)(de)遼闊海邊(bian)，廉錦(jin)楓在(zai)狂(kuang)風大浪中(zhong)釣取(qu)海參一(yi)無所獲(huo)。為醫母病只能(neng)縱身入(ru)海尋覓。梅先生在(zai)這一(yi)場中(zhong)從走邊(bian)等程式中(zhong)化創出了“探(tan)海之(zhi)舞”，即將環境(jing)景(jing)物(wu)和揮(hui)桿、揚線、鉤取(qu)的(de)(de)美麗造型(xing)，配合高腔迭起(qi)的(de)(de)西皮導、原板、南梆子唱腔，載歌載舞。把觀眾引(yin)入(ru)想象的(de)(de)海空(kong)，達(da)到美不勝收的(de)(de)藝術效果。

“遇救”則以唱做為主(zhu)。通過西(xi)皮二六(liu)、散板、搖板和(he)快板，唱出了(le)廉錦(jin)楓面對(dui)殘(can)酷(ku)處境，內心的(de)凄楚(chu)及對(dui)恩人的(de)感激之情。這一(yi)場最為火爆(bao)，蕭長(chang)華扮的(de)漁(yu)夫及漁(yu)婆，市井之中賣布(bu)的(de)、買貨(huo)的(de)，及姜妙香等(deng)(deng)扮的(de)唐敖和(he)多九公、林之洋等(deng)(deng)相繼(ji)登臺(tai)。把悲愁的(de)題材(cai)用喜劇(ju)的(de)諢(hun)科嬉笑手法完成，真(zhen)是既熱鬧更(geng)顯(xian)深刻。

“刺(ci)蚌”所(suo)呈現觀眾眼前(qian)的是東方美人魚暢游海底世界。自然一(yi)切(qie)都是虛擬(ni)的，也(ye)是京劇梅派(pai)表演藝術的精心(xin)之(zhi)筆。這場(chang)戲所(suo)選的反三黃原板是首次出現于旦(dan)角的唱腔之(zhi)中。緊接(jie)著刺(ci)蚌高潮的伴奏曲牌

《將軍令》還加了海笛，使樂曲的旋律如水般流暢(chang)。當年著名樂師徐蘭沅和王(wang)少卿(qing)的操(cao)琴藝(yi)術和梅(mei)蘭芳(fang)、朱桂(gui)芳(fang)的“雙人舞(wu)”融為(wei)一體，可謂(wei)天衣(yi)無(wu)縫。

如(ru)此精彩(cai)的(de)《廉錦楓》曾被一(yi)位外國詩(shi)人驚嘆道：是詩(shi)。不，是立體的(de)詩(shi)。

《廉(lian)錦楓》全出戲的(de)完整演出，已然絕(jue)響舞(wu)臺多(duo)年。為什么這出場次洗練(lian)、占人又不多(duo)的(de)戲問(wen)津者(zhe)卻不多(duo)呢？關鍵是(shi)以梅蘭芳30歲以前的(de)條件(jian)而言(yan)，不僅要(yao)(yao)(yao)有(you)寬亮甜(tian)和高遏行云的(de)嗓子，還要(yao)(yao)(yao)有(you)吐字如珠(zhu)的(de)連續持久的(de)功力(li)；不僅要(yao)(yao)(yao)有(you)深厚的(de)武(wu)功基礎，還要(yao)(yao)(yao)有(you)亭亭玉立的(de)身材；不僅要(yao)(yao)(yao)有(you)姣好(hao)的(de)扮相，還要(yao)(yao)(yao)有(you)豐(feng)富(fu)深沉(chen)的(de)表演力(li)度。最難(nan)得的(de)是(shi)那清純脫俗的(de)氣質(zhi)。

照片(pian)中(zhong)廉錦(jin)楓(feng)的(de)扮演(yan)者是先父南(nan)鐵(tie)生（1920－1991）。原籍湖北(bei)浠水，生于河北(bei)保定，舞臺(tai)生活為1917年至1961年。他(ta)(ta)與(yu)同時代(dai)的(de)言菊朋(peng)、朱琴(qin)心、奚嘯伯、金仲仁、俞振飛等均為票友下海而成名。由于他(ta)(ta)們都(dou)具(ju)備一定的(de)文化素養，在當時的(de)京劇(ju)舞臺(tai)上形成了一股書卷(juan)氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦(jin)楓》包括了(le)所有(you)(you)西皮唱(chang)腔(qiang)(qiang)：慢(man)板(ban)、導板(ban)、原板(ban)、南(nan)梆子(zi)、二六、快板(ban)、搖板(ban)、散板(ban)等，這在(zai)傳統戲(xi)中(zhong)是前所未有(you)(you)的。早期梅(mei)蘭(lan)芳先生對慢(man)板(ban)、南(nan)梆子(zi)先后改過(guo)兩次。50年代初梅(mei)葆玖演(yan)(yan)唱(chang)此劇，由王少卿等對全(quan)劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)從新潤色(se)，大(da)大(da)豐富了(le)梅(mei)派(pai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)藝術，其中(zhong)慢(man)板(ban)第三句“老娘親又染了(le)陰虛(xu)之癥”，更借用(yong)了(le)傳統戲(xi)《祭(ji)江》的二黃唱(chang)腔(qiang)(qiang)（《祭(ji)江》一劇，梅(mei)蘭(lan)芳當年所演(yan)(yan)示的唱(chang)詞與其他演(yan)(yan)員不(bu)同），西皮、中(zhong)摻入(ru)二黃也是梅(mei)派(pai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)一大(da)特色(se)，此后即(ji)少見演(yan)(yan)出，也未見有(you)(you)音響資料，只有(you)(you)梅(mei)派(pai)名家(jia)包幼蝶先生在(zai)港、申(shen)兩地教(jiao)了(le)些票友。