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基本介紹

《廉(lian)錦楓》，京(jing)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目，一(yi)名《君子國》。取(qu)材于清代李汝珍警世小(xiao)說《鏡(jing)花緣》。劇(ju)(ju)中(zhong)“刺蚌”一(yi)折(zhe)，現常獨立演出。此劇(ju)(ju)由齊如(ru)山編劇(ju)(ju)，梅蘭芳(fang)首(shou)演于1923年。

角色介紹

廉錦楓，出現(xian)在第十三(san)回“美人(ren)入海遭羅(luo)網，儒(ru)士登山失路途(tu)”。揮身水濕，生得齒白唇紅，極其美貌。頭上束著(zhu)青絀包頭，身上披著(zhu)一件皮(pi)(pi)衣(yi)，內(nei)穿(chuan)一件銀紅小襖，腰中(zhong)系(xi)著(zhu)絲絳(jiang)，下(xia)面(mian)套(tao)著(zhu)—條皮(pi)(pi)褲，胸前斜插一口(kou)寶劍，絲絳(jiang)上掛著(zhu)一個小小口(kou)袋，項上扣著(zhu)一條草繩。

家庭狀況

君(jun)(jun)子(zi)國(guo)(guo)人(ren)氏(shi)，家(jia)住(zhu)水仙村(cun)。現年十四(si)歲，幼讀詩(shi)書。父親廉禮，曾任上(shang)大夫之職(zhi)。三年前，鄰邦(bang)(bang)被兵(bing)，遣使求(qiu)救(jiu)(jiu)，國(guo)(guo)主因念鄰國(guo)(guo)之誼，發(fa)兵(bing)救(jiu)(jiu)應，認為(wei)軍師，不意至(zhi)彼失算，誤入(ru)重地，兵(bing)馬(ma)折損(sun)；以(yi)致發(fa)遣選戍，死于異鄉。家(jia)產因此(ci)耗散，仆(pu)婢亦皆流亡。母(mu)親良氏(shi)，素(su)有陰虛之癥，服藥(yao)即吐(tu)，惟(wei)以(yi)海(hai)參煮食，始能稍安。此(ci)物本國(guo)(guo)無(wu)人(ren)貨賣，向來(lai)買自鄰邦(bang)(bang)。自從父親獲罪(zui)，母(mu)病又發(fa)，點金(jin)無(wu)術(shu)，惟(wei)有焦(jiao)愁。后(hou)聞比物產自大海(hai)，如(ru)熟水性，入(ru)海(hai)可取。置大缸(gang)一(yi)口(kou)，內中貯水，日(ri)日(ri)伏(fu)在(zai)(zai)其(qi)中，習其(qi)水性，久(jiu)而久(jiu)之，竟能在(zai)(zai)水一(yi)日(ri)之久(jiu)。得(de)了此(ci)技，隨即入(ru)海(hai)取參，母(mu)病始能脫體。被唐敖解救(jiu)(jiu)后(hou)作詩(shi)一(yi)首不是(shi)波(bo)臣暫水居，競同(tong)涸鮒困行車。愿開一(yi)面仁人(ren)網(wang)，可念兒魚是(shi)孝魚。詩(shi)后(hou)寫著：“君(jun)(jun)子(zi)國(guo)(guo)水仙村(cun)虎(hu)口(kou)難女廉錦楓(feng)和淚拜題。”

內容介紹

故(gu)事(shi)發生在(zai)假(jia)設(she)的(de)海外異域，類(lei)似《聊齋志異》中的(de)羅剎海市：唐(tang)朝武則天時候，廉(lian)錦楓生長在(zai)君(jun)子(zi)國，因(yin)母病思(si)食(shi)海參，于是練就水性，潛海撈參，孝奉老母，不(bu)幸(xing)被青丘國漁人網得(de)，縛于船頭(tou)，竟(jing)要將她典賣。幸(xing)遇來自大唐(tang)的(de)讀書人唐(tang)敖(ao)。唐(tang)因(yin)科(ke)舉(ju)落(luo)第，心情沉郁，隨妻弟林之(zhi)洋泛海出(chu)游(you)。唐(tang)敖(ao)憐惜(xi)清貧(pin)孤女，當即(ji)出(chu)銀贖救。廉(lian)錦楓重(zhong)返大海，刺(ci)蚌得(de)珠，回報(bao)救命恩人。

創作團隊

由梅(mei)蘭(lan)芳與徐(xu)蘭(lan)沅、王少卿創始，樂隊加入二胡伴奏，革新京劇旦角唱腔；朱(zhu)桂芳配演蚌(bang)(bang)精的(de)(de)刺蚌(bang)(bang)舞，媲美《西施》中的(de)(de)羽舞、《霸王別姬》中的(de)(de)劍舞，曾經日本寶冢電影公司搬上銀幕。戲(xi)畫(hua)家王雙才(cai)擷取廉(lian)錦楓“探(tan)海舞”中揮竿揚(yang)線、鉤取海參的(de)(de)一個造型，腳踏(ta)滔滔海浪(lang)(lang)，眺望茫茫海天，亭(ting)亭(ting)玉立的(de)(de)身材(cai)，清純脫俗的(de)(de)氣(qi)質，傳(chuan)達(da)出梅(mei)派(pai)藝術高雅(ya)浪(lang)(lang)漫的(de)(de)舞臺神(shen)韻。

鑒賞評價

廉錦楓是原作者所(suo)創造的純凈(jing)理想化(hua)身，卻被(bei)網為(wei)“獵物”。反差之大道出(chu)了李汝珍(zhen)的感嘆。而(er)齊、梅二位把(ba)這個故事搬上京劇(ju)舞臺，其審美意(yi)識(shi)是相(xiang)當高(gao)妙(miao)的。全劇(ju)的重點(dian)場次有：“奉萱”“探海”“遇救(jiu)”“刺蚌”。這出(chu)戲是梅30歲以前(qian)的代表(biao)作。唱、做、念、舞并重，按內行話來說是“十分吃功”的一出(chu)戲，要(yao)通力(li)到底而(er)無緩。

“奉萱”寄情于西皮慢板、搖板和念白等表演，體現了廉錦楓(feng)在艱(jian)難的(de)環(huan)境中對染病老母(mu)的(de)體貼孝順(shun)，親(qin)切感(gan)人。此(ci)劇晚于《西施》，使加入樂隊的(de)二胡伴奏更加和諧，豐(feng)富(fu)了旦(dan)角唱腔的(de)內涵。

“探海(hai)”描述在天水茫(mang)茫(mang)、巨石(shi)縱橫(heng)的(de)(de)(de)遼(liao)闊(kuo)海(hai)邊(bian)，廉錦(jin)楓在狂風大(da)浪(lang)中釣取海(hai)參一無所獲。為醫母病(bing)只能(neng)縱身入海(hai)尋(xun)覓(mi)。梅先生在這一場中從走邊(bian)等程式中化(hua)創出(chu)了“探海(hai)之舞(wu)(wu)”，即將環境景(jing)物和揮桿、揚線(xian)、鉤取的(de)(de)(de)美麗造型，配合高(gao)腔(qiang)迭起的(de)(de)(de)西皮導、原(yuan)板、南(nan)梆子唱腔(qiang)，載(zai)歌載(zai)舞(wu)(wu)。把觀眾引入想象的(de)(de)(de)海(hai)空(kong)，達到(dao)美不勝收(shou)的(de)(de)(de)藝術效果。

“遇救”則以唱做為主(zhu)。通(tong)過西皮二六、散(san)板(ban)、搖板(ban)和快板(ban)，唱出了廉錦楓面對(dui)殘(can)酷處境(jing)，內心的(de)(de)(de)(de)凄楚及(ji)(ji)對(dui)恩人的(de)(de)(de)(de)感激之(zhi)(zhi)情。這一場(chang)最為火爆，蕭長華扮的(de)(de)(de)(de)漁夫及(ji)(ji)漁婆(po)，市井之(zhi)(zhi)中賣布的(de)(de)(de)(de)、買貨(huo)的(de)(de)(de)(de)，及(ji)(ji)姜妙香(xiang)等扮的(de)(de)(de)(de)唐敖和多九公、林之(zhi)(zhi)洋(yang)等相(xiang)繼登(deng)臺。把悲愁的(de)(de)(de)(de)題材用喜劇的(de)(de)(de)(de)諢(hun)科嬉笑手法完成，真是既熱鬧更顯深刻。

“刺蚌”所呈現觀眾(zhong)眼(yan)前的(de)(de)是(shi)東方美(mei)人魚(yu)暢游海底世界。自然一切都是(shi)虛(xu)擬的(de)(de)，也是(shi)京劇梅派表演藝術的(de)(de)精心之(zhi)筆。這場戲(xi)所選的(de)(de)反(fan)三黃(huang)原(yuan)板是(shi)首次(ci)出現于(yu)旦角的(de)(de)唱(chang)腔之(zhi)中。緊接(jie)著刺蚌高(gao)潮的(de)(de)伴奏曲牌(pai)

《將軍令(ling)》還加了海笛，使(shi)樂曲的(de)(de)旋律如水般流暢。當年著名樂師徐蘭沅(yuan)和王少(shao)卿的(de)(de)操(cao)琴藝術(shu)和梅蘭芳、朱桂芳的(de)(de)“雙人舞”融為一體，可謂天衣無縫。

如此(ci)精(jing)彩的(de)《廉錦楓》曾被(bei)一位外國詩(shi)(shi)人驚嘆道：是詩(shi)(shi)。不，是立體的(de)詩(shi)(shi)。

《廉(lian)錦(jin)楓》全出戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)完整演出，已然絕響舞臺多(duo)(duo)年。為什么這出場(chang)次洗練、占人又(you)不(bu)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)問(wen)津者卻不(bu)多(duo)(duo)呢？關鍵是以梅蘭芳30歲以前的(de)(de)(de)條件而言，不(bu)僅(jin)(jin)(jin)要有(you)(you)寬(kuan)亮甜和高遏(e)行云的(de)(de)(de)嗓(sang)子，還(huan)要有(you)(you)吐(tu)字如珠的(de)(de)(de)連續持久(jiu)的(de)(de)(de)功(gong)力(li)；不(bu)僅(jin)(jin)(jin)要有(you)(you)深(shen)厚的(de)(de)(de)武功(gong)基礎，還(huan)要有(you)(you)亭亭玉立的(de)(de)(de)身材(cai)；不(bu)僅(jin)(jin)(jin)要有(you)(you)姣(jiao)好的(de)(de)(de)扮相(xiang)，還(huan)要有(you)(you)豐(feng)富深(shen)沉的(de)(de)(de)表演力(li)度。最(zui)難得的(de)(de)(de)是那清純脫俗的(de)(de)(de)氣質(zhi)。

照片中(zhong)廉錦楓的(de)(de)扮演者(zhe)是先父(fu)南鐵生(sheng)（1920－1991）。原籍湖北浠水，生(sheng)于河(he)北保定，舞(wu)臺(tai)生(sheng)活為(wei)1917年至1961年。他與同時代的(de)(de)言菊朋、朱琴(qin)心、奚嘯伯、金仲仁、俞振飛等均為(wei)票(piao)友下海(hai)而成(cheng)(cheng)名(ming)。由(you)于他們(men)都具備一定的(de)(de)文化素養，在當時的(de)(de)京劇舞(wu)臺(tai)上形成(cheng)(cheng)了(le)一股書卷氣(qi)風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包括了(le)所有(you)西皮唱(chang)腔：慢板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、原板(ban)(ban)、南(nan)(nan)梆子、二六(liu)、快板(ban)(ban)、搖(yao)板(ban)(ban)、散(san)板(ban)(ban)等，這在(zai)傳統(tong)戲(xi)中是前所未有(you)的(de)(de)。早期梅(mei)(mei)蘭(lan)芳先(xian)(xian)生對(dui)慢板(ban)(ban)、南(nan)(nan)梆子先(xian)(xian)后(hou)改(gai)過兩次(ci)。50年代初梅(mei)(mei)葆玖演唱(chang)此劇，由王少卿等對(dui)全劇唱(chang)腔從新潤色，大大豐富了(le)梅(mei)(mei)派(pai)(pai)唱(chang)腔藝(yi)術，其(qi)中慢板(ban)(ban)第三句(ju)“老(lao)娘親又染了(le)陰虛之癥”，更借(jie)用了(le)傳統(tong)戲(xi)《祭江》的(de)(de)二黃(huang)唱(chang)腔（《祭江》一劇，梅(mei)(mei)蘭(lan)芳當年所演示的(de)(de)唱(chang)詞與其(qi)他(ta)演員(yuan)不同），西皮、中摻入二黃(huang)也是梅(mei)(mei)派(pai)(pai)唱(chang)腔一大特色，此后(hou)即少見(jian)演出，也未見(jian)有(you)音響資料(liao)，只(zhi)有(you)梅(mei)(mei)派(pai)(pai)名(ming)家包幼蝶先(xian)(xian)生在(zai)港、申(shen)兩地教了(le)些票友(you)。