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基本介紹

《和王七(qi)玉門關(guan)聽吹(chui)笛(di)》是唐代詩(shi)人(ren)高(gao)適(shi)創(chuang)作(zuo)的(de)一(yi)首詩(shi)。此(ci)詩(shi)通過豐富奇妙(miao)的(de)想象，描(miao)繪了一(yi)幅優美(mei)動人(ren)的(de)塞外春光圖，反(fan)映了邊(bian)塞生(sheng)活中(zhong)恬靜祥和的(de)一(yi)面(mian)。全(quan)詩(shi)采用(yong)虛實(shi)結(jie)合的(de)手(shou)法，在虛實(shi)交錯、時空穿(chuan)梭之間，把戰士思鄉之情與戍邊(bian)之志有機地結(jie)合起(qi)來，構成一(yi)幅奇麗寥(liao)廓、委婉動人(ren)的(de)畫卷。此(ci)詩(shi)作(zuo)為邊(bian)塞詩(shi)，而帶有著幾分田園(yuan)詩(shi)的(de)風味。

內容介紹

作品原文

版本之一

和王七玉(yu)門關聽吹笛⑴

胡人吹笛戍樓間⑵，樓上蕭條(tiao)海月閑⑶。

借問(wen)落梅凡幾(ji)曲⑷？從(cong)風(feng)一夜滿關山(shan)⑸。

版本之二

塞上聽吹笛⑹

雪凈胡天牧馬還⑺，月明羌笛戍樓間。

借問梅花何處落⑻，風吹一夜滿關山。

注釋譯文

詞句注釋

⑴王七：指詩人王之渙。玉(yu)門(men)關：地(di)名(ming)，在今甘肅敦煌(huang)西，即(ji)小方盤城。漢武帝置(zhi)，因西域輸入(ru)玉(yu)石時取道于此(ci)而得名(ming)，漢時為通往西域各地(di)的門(men)戶。

⑵胡人：中國古代對北方邊地及(ji)西域(yu)各民(min)族(zu)人民(min)的(de)稱(cheng)呼。戍(shu)樓(lou)：邊防駐軍的(de)瞭(liao)望樓(lou)。

⑶蕭條：寂寞(mo)冷落；凋零(ling)。海(hai)：一作(zuo)“明(ming)”。閑：這里有清幽之(zhi)意。

⑷借(jie)問：猶詢(xun)問。落(luo)(luo)梅(mei)：指笛曲《梅(mei)花(hua)落(luo)(luo)》，屬(shu)于(yu)漢樂(le)府橫吹(chui)曲，善述(shu)離情。凡(fan)幾：共(gong)計(ji)多少。

⑸從風：隨風。關(guan)山：這里泛指(zhi)關(guan)隘山嶺。

⑹塞上(shang)：指涼州（今(jin)甘(gan)肅(su)武(wu)威）一帶邊塞。

⑺雪凈：冰雪消融。胡天：指(zhi)西北邊塞地區。牧(mu)馬還：牧(mu)馬歸來(lai)。一說指(zhi)敵人被擊退(tui)。

⑻借問(wen)梅花(hua)(hua)何處落：此(ci)句一語雙關，既指想象中的梅花(hua)(hua)，又指笛曲《梅花(hua)(hua)落》。這里將(jiang)曲調《梅花(hua)(hua)落》拆用，嵌入“何處”兩(liang)字(zi)，從而(er)構思成一種虛景。

白話譯文

版本一

胡人(ren)吹起羌笛響(xiang)在戍(shu)樓之(zhi)間，戍(shu)樓之(zhi)上景象蕭條(tiao)月光(guang)幽閑。

借問悠悠的(de)落梅樂曲有(you)幾首？長風(feng)萬里吹拂(fu)一夜灑(sa)滿關山(shan)。

版本二

雪化時(shi)入侵的胡兵悄然退還(huan)，月光照著(zhu)戍樓羌笛悠揚(yang)舒緩。

試(shi)問那《梅(mei)花》會落向何(he)處？它隨風吹拂一夜(ye)落滿(man)了關山。

背景介紹

高適曾多次(ci)到過(guo)邊(bian)關，他兩次(ci)出塞，去(qu)過(guo)遼(liao)陽，到過(guo)河西，對邊(bian)塞生活有著較深(shen)的(de)體驗。這(zhe)首詩是高適在(zai)西北邊(bian)塞地區(qu)從(cong)軍時寫的(de)，當時他在(zai)哥舒翰幕府。根(gen)據岑仲勉《唐人行第錄》所載，此詩是對王之(zhi)渙《涼州詞》的(de)酬和(he)之(zhi)作(zuo)。

作者介紹

高(gao)適，唐(tang)代詩(shi)(shi)人(ren)。字(zi)達(da)夫(fu)，一字(zi)仲武，渤海(hai)蓚（今河北景縣）人(ren)。早年仕途失(shi)意。后(hou)來客游河西，先為哥(ge)舒翰(han)書記，后(hou)歷(li)任淮南、四(si)川節度(du)使，終散騎常(chang)侍(shi)。封(feng)渤海(hai)縣侯。其(qi)詩(shi)(shi)以七言歌行(xing)最富(fu)特色(se)，筆(bi)力雄健，氣(qi)勢奔(ben)放。邊塞詩(shi)(shi)與(yu)岑參齊名(ming)，并稱“高(gao)岑”，風格也大略相近。有《高(gao)常(chang)待集》。

鑒賞評價

整體賞析

高適的(de)詩(shi)(shi)有一種蒼勁(jing)之感，充(chong)滿了邊(bian)(bian)塞情(qing)懷。這與(yu)他在邊(bian)(bian)關生活過，心(xin)中充(chong)滿保家衛國的(de)思緒有關。但這首詩(shi)(shi)展示了他的(de)另一種風格，與(yu)其他寫邊(bian)(bian)塞生活的(de)詩(shi)(shi)不太(tai)相同。

全(quan)詩開篇就呈現出一(yi)作邊塞題材詩歌中少有的(de)(de)(de)平和(he)氛(fen)圍(wei)，這(zhe)主(zhu)要是通(tong)過前兩(liang)句的(de)(de)(de)實景描寫表現的(de)(de)(de)。在笛聲和(he)月色中，邊塞一(yi)片(pian)祥和(he)，彌漫著一(yi)種柔和(he)明朗的(de)(de)(de)氛(fen)圍(wei)。下面兩(liang)句寫的(de)(de)(de)是虛景。在這(zhe)里，詩人寫到了”落梅(mei)“，即古代(dai)笛子(zi)曲《梅(mei)花落》。在茫茫的(de)(de)(de)寧(ning)靜夜色中，《梅(mei)花落》曲子(zi)借著風(feng)傳滿關(guan)山，構成一(yi)種深遠的(de)(de)(de)意境。

此詩寫(xie)塞(sai)上聞笛(di)而(er)生鄉(xiang)關(guan)之思(si)(si)，但(dan)首(shou)先(xian)卻(que)展(zhan)現(xian)出(chu)月光下(xia)的(de)廣袤胡天(tian)，然后再在明月與戍樓之間托(tuo)出(chu)羌(qiang)笛(di)之聲，在荒漠塞(sai)外與故鄉(xiang)春色的(de)鮮明反差(cha)之中透露出(chu)縷縷鄉(xiang)思(si)(si)。但(dan)這鄉(xiang)思(si)(si)卻(que)略無哀(ai)怨，而(er)是(shi)隨著(zhu)一夜風吹滲滿(man)整個關(guan)山(shan)，以可見的(de)壯偉景觀的(de)實態體現(xian)出(chu)巨大的(de)內(nei)在顯現(xian)力與藝術包容力。

汪中《述學·內篇》說(shuo)詩(shi)文里數目字有“實(shi)數”和(he)“虛數”之分(fen)(fen)，近(jin)世學者進(jin)而談到(dao)詩(shi)中顏色(se)字亦有“實(shi)色(se)”與“虛色(se)”之分(fen)(fen)。高適(shi)在這首詩(shi)中寫(xie)景就有“虛景”與“實(shi)景”之分(fen)(fen)，他用明快、秀麗的(de)(de)基調，豐富奇妙(miao)的(de)(de)想(xiang)象(xiang)，實(shi)現(xian)了詩(shi)、畫、音樂的(de)(de)完(wan)美結合，描繪了一幅(fu)優美動(dong)人(ren)的(de)(de)塞外春(chun)光圖(tu)，使這首邊塞詩(shi)有著幾分(fen)(fen)田園詩(shi)的(de)(de)風(feng)味。

這(zhe)首七言絕句(ju)，前兩(liang)句(ju)實寫，后兩(liang)句(ju)虛寫，寫法獨特，文字優美(mei)，意蘊無窮。虛實相(xiang)生，搭配和諧，共同營構出一種美(mei)妙(miao)闊遠的(de)(de)意境。詩中的(de)(de)思鄉之(zhi)情含蓄(xu)雋永，委婉深沉(chen)，令人咀嚼不盡(jin)。在諸多的(de)(de)唐代(dai)邊塞詩歌中，此詩獨樹一幟(zhi)，堪稱佳作。

名家點評

明·高棅(bing)《唐(tang)詩(shi)正聲》：吳(wu)逸一(yi)評：因“牧(mu)馬還”而有此笛(di)聲，摹(mo)寫(xie)得妙。

明·李攀龍、袁(yuan)宏(hong)道《唐(tang)詩訓解(jie)》：此篇卻(que)似中唐(tang)。

明·唐汝詢《唐詩解(jie)》：落梅足起游客之思，故(gu)聞(wen)笛者每興(xing)味。

清·黃生《唐詩摘鈔》：“間”讀作“閑(xian)”始(shi)妙。因大雪胡馬遠去(qu)，故戍樓得閑(xian)，二語始(shi)喚應有情。同用落梅(mei)事，太白(bai)“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅(mei)花”是(shi)直(zhi)說硬說，此二句是(shi)婉說巧說，彼老此趣。

清·范大(da)士《歷(li)代詩(shi)發(fa)》：聞(wen)笛用落梅，如(ru)《子夜歌》之喻蓮子已成習套(tao)，而供(gong)奉、常侍詩(shi)至今猶新脆，固其氣厚，亦洗(xi)發(fa)不同也。

近代·朱寶(bao)瑩《詩式》：題為“聽(ting)吹笛(di)”，首(shou)句(ju)(ju)從吹笛(di)者(zhe)起，則(ze)“聽(ting)”字(zi)(zi)(zi)(zi)方有(you)根。二(er)(er)句(ju)(ju)樓上自蕭條，海(hai)月自閑，故聽(ting)得吹笛(di)之聲(sheng)。而“聽(ting)”字(zi)(zi)(zi)(zi)又有(you)春落。（按此詩首(shou)聯作“胡人吹笛(di)戍(shu)樓間，樓上蕭條海(hai)月閑”）三句(ju)(ju)從聽(ting)字(zi)(zi)(zi)(zi)轉，四(si)句(ju)(ju)發(fa)之，純寫(xie)聽(ting)字(zi)(zi)(zi)(zi)之神。凡(fan)下字(zi)(zi)(zi)(zi)最要斟酌，如末句(ju)(ju)下“關山”二(er)(er)字(zi)(zi)(zi)(zi)，并(bing)上“借(jie)問落梅凡(fan)幾曲”，句(ju)(ju)亦切題矣(yi)，若易以“江(jiang)城”二(er)(er)字(zi)(zi)(zi)(zi)，便是黃鶴(he)樓聽(ting)吹笛(di)詩。