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基本介紹

《江(jiang)亭夜(ye)月送別(bie)二首(shou)》是(shi)唐代詩人王勃的(de)組(zu)詩作品(pin)，共兩(liang)首(shou)，都是(shi)五(wu)言絕(jue)句(ju)。這兩(liang)首(shou)詩以(yi)江(jiang)、山、亭、月、夜(ye)為主要意象，描繪了江(jiang)邊(bian)月夜(ye)送別(bie)的(de)情景(jing)，把送別(bie)的(de)孤寂悵(chang)惘(wang)之(zhi)情融化(hua)入景(jing)色的(de)描寫之(zhi)中，句(ju)句(ju)透露著離別(bie)的(de)傷感與痛(tong)苦，表(biao)達了作者獨有的(de)內心感受。詩的(de)妙(miao)處在于這融化(hua)的(de)手法運用(yong)得渾然無跡(ji)，從而使(shi)詩篇見空(kong)靈蘊藉之(zhi)美(mei)。

內容介紹

作品原文

江亭夜(ye)月送別二(er)首

【其一】

江送(song)巴南⑴水，山橫⑵塞(sai)北⑶云(yun)。

津亭⑷秋月夜，誰見泣⑸離群⑹？

【其二】

亂煙(yan)⑺籠⑻碧砌⑼，飛月⑽向(xiang)南(nan)端。

寂寞(mo)離(li)亭掩⑾，江山⑿此夜寒。

注釋譯文

詞語注釋

⑴巴南：地(di)名，在今重慶市。

⑵橫：橫亙。

⑶塞北(bei)：指長(chang)城以北(bei)。亦(yi)泛指我國(guo)北(bei)邊(bian)地區(qu)。

⑷津(jin)亭：古在渡口(kou)建亭，供旅客休(xiu)息。津(jin)，渡口(kou)。

⑸泣：哭泣。

⑹離群(qun)：離開同伴。

⑺亂煙(yan)：凌亂的(de)煙(yan)霧。

⑻籠：籠罩。

⑼碧砌：青石(shi)臺階。

⑽飛月(yue)：懸在高空的月(yue)亮。

⑾掩：掩蓋，掩映。

⑿江山：江水和高山。

白話譯文

【其一】

長江遠遠地送走了(le)(le)從巴南(nan)來的流水(shui)，大(da)山橫亙，仿佛嵌入(ru)了(le)(le)塞北的云(yun)層。秋天(tian)明月(yue)夜，在這渡口亭子(zi)里，誰(shui)見過在離別時哭哭啼(ti)啼(ti)的呢？

【其二】

亂糟(zao)(zao)糟(zao)(zao)的煙霧籠罩著青綠的臺階，高高的月亮照耀著江亭的南門。離亭的門關閉著，周(zhou)圍寂靜無聲；今夜里(li)大江與高山都顯(xian)得那么凄涼。

背景介紹

這(zhe)首(shou)詩(shi)寫于(yu)總(zong)章二(er)(er)年(nian)(nian)(nian)（669年(nian)(nian)(nian)）到咸亨二(er)(er)年(nian)(nian)(nian)（671年(nian)(nian)(nian)）之間，可(ke)以與《別人(ren)四首(shou)》、《秋江(jiang)送(song)(song)別二(er)(er)首(shou)》等江(jiang)邊送(song)(song)別詩(shi)相互參證，都是(shi)王勃旅居巴(ba)蜀期(qi)間所寫的(de)客(ke)中送(song)(song)客(ke)之作(zuo)。

作者介紹

王(wang)勃，初唐詩(shi)(shi)人(ren)。字子(zi)安，絳州龍(long)門（今山西(xi)河津）人(ren)。麟(lin)德初應舉及第(di)，曾任虢州參軍。后往(wang)海(hai)南探(tan)父(fu)，因溺水受驚而死。少時即顯露才華。與楊炯、盧(lu)照鄰、駱(luo)賓(bin)王(wang)以文詞(ci)齊(qi)名并(bing)稱(cheng)“王(wang)楊盧(lu)駱(luo)”，亦(yi)稱(cheng)“初唐四杰”。他和盧(lu)照鄰等皆企圖(tu)改變當時“爭構纖微(wei)競為(wei)雕(diao)刻(ke)”的詩(shi)(shi)風(feng)（見楊炯《王(wang)子(zi)安集(ji)序》）。其詩(shi)(shi)長于五律偏于描寫個人(ren)生活，亦(yi)有少數(shu)抒發政治(zhi)感慨，隱喻對豪門世族不滿之(zhi)作(zuo)，風(feng)格較為(wei)清新，但有的詩(shi)(shi)篇仍(reng)流于華艷。原(yuan)有集(ji)已散佚，明人(ren)輯(ji)有《王(wang)子(zi)安集(ji)》。

鑒賞評價

這首組詩作(zuo)品，以(yi)江、山(shan)、亭、月、夜為(wei)主要(yao)意象(xiang)，描繪了(le)江邊月夜送(song)別的(de)情景，把送(song)別的(de)孤寂悵惘之情融化入景色的(de)描寫之中(zhong)，句句透露著離別的(de)傷(shang)感(gan)與痛苦，表達了(le)作(zuo)者(zhe)獨(du)有的(de)內心感(gan)受。

兩詩合(he)看，大致(zhi)可(ke)知寫詩的背景(jing)，即送客之(zhi)地是巴(ba)南，話(hua)別之(zhi)所是津亭，啟(qi)行(xing)之(zhi)時是秋(qiu)夜，分手之(zhi)處是江邊，而行(xing)人所去之(zhi)地則可(ke)能(neng)是塞(sai)北(bei)(bei)，此一去將有巴(ba)南、塞(sai)北(bei)(bei)之(zhi)隔(ge)。

沈德(de)潛在(zai)《唐詩(shi)(shi)(shi)別裁(cai)》中選錄了兩首(shou)中的(de)(de)第一(yi)首(shou)，但就(jiu)兩詩(shi)(shi)(shi)比較(jiao)而言，以(yi)第二首(shou)為(wei)勝。第一(yi)首(shou)詩(shi)(shi)(shi)最后(hou)用(yong)“誰見泣(qi)離(li)(li)(li)(li)群(qun)”一(yi)句來表達(da)(da)離(li)(li)(li)(li)情，寫得(de)比較(jiao)平(ping)實淺露，缺乏含蓄(xu)深(shen)婉、一(yi)唱三嘆的(de)(de)韻味(wei)，沈德(de)潛也(ye)不(bu)得(de)不(bu)指出其用(yong)意“未(wei)深(shen)”；而在(zai)寫景(jing)(jing)(jing)方面，“山(shan)橫塞北云(yun)”一(yi)句寫的(de)(de)是(shi)(shi)千(qian)里外的(de)(de)虛擬景(jing)(jing)(jing)，沒有做到(dao)與上下(xia)兩句所(suo)寫的(de)(de)當前實景(jing)(jing)(jing)水乳交融，形成(cheng)一(yi)個完美(mei)(mei)和(he)諧的(de)(de)特定(ding)境界，因而也(ye)不(bu)能與詩(shi)(shi)(shi)篇所(suo)要表達(da)(da)的(de)(de)離(li)(li)(li)(li)情互為(wei)表里，收(shou)到(dao)景(jing)(jing)(jing)與情會的(de)(de)藝(yi)術(shu)效果。而在(zai)藝(yi)術(shu)上達(da)(da)到(dao)了這(zhe)一(yi)要求的(de)(de)，應當推第二首(shou)。在(zai)這(zhe)詩(shi)(shi)(shi)中，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)離(li)(li)(li)(li)情不(bu)是(shi)(shi)用(yong)“泣(qi)離(li)(li)(li)(li)群(qun)”之(zhi)類的(de)(de)話來直接表達(da)(da)的(de)(de)，而是(shi)(shi)通過(guo)對景(jing)(jing)(jing)物的(de)(de)描繪(hui)來間接表達(da)(da)。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)在(zai)江(jiang)邊送走行人(ren)(ren)后(hou)，環(huan)顧離(li)(li)(li)(li)亭，仰(yang)望明月(yue)，遠眺江(jiang)山(shan)，感懷此夜，就(jiu)身邊眼前的(de)(de)景(jing)(jing)(jing)色描繪(hui)出一(yi)幅畫面優美(mei)(mei)、富(fu)有情味(wei)的(de)(de)江(jiang)邊月(yue)夜圖(tu)。通首(shou)詩(shi)(shi)(shi)看來都是(shi)(shi)寫景(jing)(jing)(jing)，而詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)送別后(hou)的(de)(de)留連顧望之(zhi)狀、凄涼寂寞之(zhi)情，自然浮現紙(zhi)上，是(shi)(shi)一(yi)首(shou)寓情于景(jing)(jing)(jing)、景(jing)(jing)(jing)中見情的(de)(de)佳(jia)作，兼有耐人(ren)(ren)尋味(wei)的(de)(de)深(shen)度和(he)美(mei)(mei)感。

黃叔燦在(zai)(zai)《唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)箋注》中還(huan)稱贊這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)末句(ju)中的(de)“寒(han)”字(zi)之妙(miao)，指(zhi)出：“一(yi)(yi)片離(li)(li)情，俱從此字(zi)托出。”這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)“寒(han)”字(zi)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)畫龍(long)點(dian)睛的(de)字(zi)，正(zheng)如王國維在(zai)(zai)《人(ren)間詞話》中所說，著此一(yi)(yi)字(zi)而(er)(er)(er)“境(jing)界全出”。但詩(shi)(shi)(shi)中的(de)任何(he)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)字(zi)，都不(bu)(bu)可能離(li)(li)開句(ju)和篇而(er)(er)(er)孤立(li)(li)地起作(zuo)用。這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)“寒(han)”字(zi)在(zai)(zai)句(ju)內(nei)還(huan)因“此夜”兩字(zi)而(er)(er)(er)注入離(li)(li)情，說明這(zhe)(zhe)(zhe)不(bu)(bu)是(shi)通常因夜深(shen)感覺到(dao)的(de)膚(fu)體(ti)寒(han)冷，而(er)(er)(er)是(shi)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)特定的(de)離(li)(li)別(bie)之夜獨(du)有的(de)內(nei)心(xin)(xin)(xin)感受。而(er)(er)(er)且，這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)中可以拈(nian)出的(de)透露(lu)離(li)(li)情的(de)字(zi)眼，還(huan)不(bu)(bu)止一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)“寒(han)”字(zi)。第二首(shou)(shou)首(shou)(shou)句(ju)寫煙而(er)(er)(er)曰“亂”煙，既(ji)是(shi)形容夜煙彌漫，也(ye)表達了詩(shi)(shi)(shi)人(ren)心(xin)(xin)(xin)情的(de)迷亂。次句(ju)寫月而(er)(er)(er)曰“飛”月，既(ji)是(shi)說明時間的(de)推(tui)移(yi)，也(ye)暗(an)示詩(shi)(shi)(shi)人(ren)佇立(li)(li)凝望(wang)時產生的(de)聚(ju)散匆(cong)匆(cong)之感。第三句(ju)寫離(li)(li)亭掩而(er)(er)(er)加了“寂寞”二字(zi)，既(ji)是(shi)寫外(wai)界的(de)景(jing)象，也(ye)是(shi)寫內(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)情懷。從整首(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)看，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)就是(shi)運用這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)些字(zi)眼把畫面點(dian)活，把送別(bie)后的(de)孤寂悵(chang)惘之情融化入景(jing)色的(de)描寫之中。而(er)(er)(er)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)的(de)妙(miao)處更在(zai)(zai)于這(zhe)(zhe)(zhe)融化的(de)手法(fa)運用得渾然無跡；從而(er)(er)(er)使詩(shi)(shi)(shi)篇見空靈蘊藉之美。