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基本介紹

《江亭夜(ye)(ye)月送(song)別(bie)二首》是(shi)唐代詩人(ren)王勃的(de)(de)(de)組詩作品(pin)，共兩首，都是(shi)五言絕句。這兩首詩以江、山、亭、月、夜(ye)(ye)為主(zhu)要意象(xiang)，描繪了(le)江邊月夜(ye)(ye)送(song)別(bie)的(de)(de)(de)情景，把送(song)別(bie)的(de)(de)(de)孤寂悵惘(wang)之情融化(hua)入(ru)景色(se)的(de)(de)(de)描寫(xie)之中，句句透露著離別(bie)的(de)(de)(de)傷感(gan)與痛苦，表(biao)達(da)了(le)作者獨(du)有的(de)(de)(de)內心感(gan)受(shou)。詩的(de)(de)(de)妙處在于這融化(hua)的(de)(de)(de)手法運用得渾然無跡，從而(er)使詩篇見空靈蘊(yun)藉之美。

內容介紹

作品原文

江亭(ting)夜(ye)月送(song)別二首

【其一】

江送巴(ba)南⑴水，山(shan)橫⑵塞北⑶云。

津(jin)亭⑷秋月夜(ye)，誰(shui)見泣⑸離(li)群⑹？

【其二】

亂(luan)煙⑺籠⑻碧砌⑼，飛月⑽向南端。

寂寞離亭掩⑾，江山⑿此夜寒。

注釋譯文

詞語注釋

⑴巴南：地(di)名，在今重慶(qing)市(shi)。

⑵橫：橫亙。

⑶塞(sai)北：指(zhi)長城(cheng)以北。亦泛指(zhi)我(wo)國北邊地區。

⑷津亭：古(gu)在渡(du)口(kou)建亭，供旅客休(xiu)息。津，渡(du)口(kou)。

⑸泣：哭泣。

⑹離群：離開同伴(ban)。

⑺亂煙：凌亂的煙霧。

⑻籠：籠罩。

⑼碧砌：青石臺階。

⑽飛月：懸在高空的月亮(liang)。

⑾掩(yan)：掩(yan)蓋(gai)，掩(yan)映(ying)。

⑿江山：江水和高山。

白話譯文

【其一】

長江遠(yuan)遠(yuan)地送(song)走了從巴(ba)南來的流水，大山橫亙，仿佛嵌入了塞北的云層。秋天明月夜，在這渡口(kou)亭子里(li)，誰見過在離別時哭哭啼(ti)啼(ti)的呢？

【其二】

亂糟糟的煙霧籠罩著青綠的臺階，高(gao)高(gao)的月(yue)亮照耀著江亭(ting)的南門。離亭(ting)的門關閉(bi)著，周(zhou)圍寂靜無聲；今夜里大江與高(gao)山都顯得那么凄涼。

背景介紹

這(zhe)首(shou)詩(shi)寫于總章(zhang)二(er)(er)年（669年）到咸亨二(er)(er)年（671年）之間，可以與《別(bie)人四(si)首(shou)》、《秋江送(song)別(bie)二(er)(er)首(shou)》等江邊送(song)別(bie)詩(shi)相互參證，都是(shi)王勃(bo)旅居(ju)巴蜀期間所寫的(de)客中(zhong)送(song)客之作。

作者介紹

王勃，初唐(tang)詩(shi)人(ren)(ren)。字子安(an)(an)，絳州(zhou)龍(long)門(men)(men)（今山西河津）人(ren)(ren)。麟德初應舉及(ji)第，曾任虢州(zhou)參軍。后(hou)往海南探(tan)父，因溺(ni)水受(shou)驚而死。少時即顯露才華(hua)。與楊炯(jiong)、盧(lu)(lu)照(zhao)鄰(lin)、駱(luo)賓(bin)王以文詞齊名并稱“王楊盧(lu)(lu)駱(luo)”，亦稱“初唐(tang)四(si)杰(jie)”。他和(he)盧(lu)(lu)照(zhao)鄰(lin)等皆企圖改變當時“爭構纖微競為(wei)雕刻”的詩(shi)風（見楊炯(jiong)《王子安(an)(an)集序》）。其詩(shi)長于五律偏(pian)于描寫個人(ren)(ren)生活，亦有少數(shu)抒發政治感慨，隱喻對豪門(men)(men)世族不滿之作，風格較(jiao)為(wei)清新，但有的詩(shi)篇仍流于華(hua)艷。原有集已散(san)佚，明人(ren)(ren)輯(ji)有《王子安(an)(an)集》。

鑒賞評價

這(zhe)首組詩(shi)作(zuo)品(pin)，以江、山(shan)、亭(ting)、月(yue)、夜(ye)為主(zhu)要(yao)意象，描繪(hui)了江邊月(yue)夜(ye)送別(bie)(bie)的(de)情(qing)景，把送別(bie)(bie)的(de)孤寂悵惘(wang)之情(qing)融化入景色的(de)描寫之中，句句透露著離(li)別(bie)(bie)的(de)傷感(gan)與痛苦，表(biao)達了作(zuo)者獨有的(de)內心(xin)感(gan)受。

兩詩合看，大致可知寫(xie)詩的背景，即送客(ke)之(zhi)地是巴南(nan)，話(hua)別之(zhi)所(suo)是津亭，啟行之(zhi)時是秋夜，分(fen)手之(zhi)處是江(jiang)邊，而行人所(suo)去之(zhi)地則可能(neng)是塞(sai)北，此一去將有(you)巴南(nan)、塞(sai)北之(zhi)隔。

沈(shen)德(de)潛在《唐詩別(bie)裁》中選錄了兩(liang)(liang)首(shou)中的(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)首(shou)，但就(jiu)兩(liang)(liang)詩比較而(er)(er)(er)言，以第(di)(di)(di)二首(shou)為勝。第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)首(shou)詩最后用(yong)“誰(shui)見泣(qi)離群(qun)”一(yi)(yi)(yi)句來(lai)(lai)表(biao)達離情(qing)，寫得比較平實(shi)淺露，缺乏含蓄(xu)深(shen)(shen)婉(wan)、一(yi)(yi)(yi)唱三嘆的(de)(de)韻(yun)味(wei)，沈(shen)德(de)潛也不得不指出其用(yong)意(yi)“未深(shen)(shen)”；而(er)(er)(er)在寫景(jing)(jing)(jing)方面，“山橫塞北云”一(yi)(yi)(yi)句寫的(de)(de)是千里(li)外的(de)(de)虛擬景(jing)(jing)(jing)，沒有做(zuo)到(dao)與(yu)上(shang)下兩(liang)(liang)句所寫的(de)(de)當(dang)前實(shi)景(jing)(jing)(jing)水乳(ru)交融，形成一(yi)(yi)(yi)個完美和諧的(de)(de)特定境界，因而(er)(er)(er)也不能與(yu)詩篇所要表(biao)達的(de)(de)離情(qing)互為表(biao)里(li)，收到(dao)景(jing)(jing)(jing)與(yu)情(qing)會的(de)(de)藝術效果(guo)。而(er)(er)(er)在藝術上(shang)達到(dao)了這一(yi)(yi)(yi)要求的(de)(de)，應(ying)當(dang)推第(di)(di)(di)二首(shou)。在這詩中，詩人(ren)的(de)(de)離情(qing)不是用(yong)“泣(qi)離群(qun)”之類的(de)(de)話來(lai)(lai)直接(jie)表(biao)達的(de)(de)，而(er)(er)(er)是通過對景(jing)(jing)(jing)物的(de)(de)描(miao)繪(hui)來(lai)(lai)間接(jie)表(biao)達。詩人(ren)在江(jiang)(jiang)邊送(song)走行(xing)人(ren)后，環顧離亭，仰望明月(yue)，遠眺江(jiang)(jiang)山，感懷此夜(ye)，就(jiu)身(shen)邊眼前的(de)(de)景(jing)(jing)(jing)色描(miao)繪(hui)出一(yi)(yi)(yi)幅畫(hua)面優美、富有情(qing)味(wei)的(de)(de)江(jiang)(jiang)邊月(yue)夜(ye)圖(tu)。通首(shou)詩看(kan)來(lai)(lai)都是寫景(jing)(jing)(jing)，而(er)(er)(er)詩人(ren)送(song)別(bie)后的(de)(de)留連顧望之狀、凄涼寂寞之情(qing)，自然(ran)浮現紙上(shang)，是一(yi)(yi)(yi)首(shou)寓(yu)情(qing)于景(jing)(jing)(jing)、景(jing)(jing)(jing)中見情(qing)的(de)(de)佳作，兼有耐人(ren)尋味(wei)的(de)(de)深(shen)(shen)度(du)和美感。

黃叔燦在(zai)(zai)《唐詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)箋注》中(zhong)還(huan)稱贊這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)末句(ju)中(zhong)的(de)(de)“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)之(zhi)(zhi)妙(miao)，指出(chu)：“一(yi)(yi)片離(li)情(qing)，俱從(cong)此字(zi)(zi)(zi)托出(chu)。”這(zhe)(zhe)個“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個畫(hua)龍點睛的(de)(de)字(zi)(zi)(zi)，正如王國維在(zai)(zai)《人間詞話》中(zhong)所說，著此一(yi)(yi)字(zi)(zi)(zi)而(er)“境界全出(chu)”。但詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)任何一(yi)(yi)個字(zi)(zi)(zi)，都不(bu)(bu)可能離(li)開句(ju)和篇而(er)孤立地(di)起作(zuo)用。這(zhe)(zhe)個“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)在(zai)(zai)句(ju)內(nei)還(huan)因“此夜(ye)”兩字(zi)(zi)(zi)而(er)注入離(li)情(qing)，說明(ming)這(zhe)(zhe)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)通常(chang)因夜(ye)深感(gan)覺到的(de)(de)膚體寒(han)冷，而(er)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)個特定(ding)的(de)(de)離(li)別(bie)之(zhi)(zhi)夜(ye)獨(du)有的(de)(de)內(nei)心(xin)感(gan)受(shou)。而(er)且(qie)，這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)可以拈出(chu)的(de)(de)透(tou)露離(li)情(qing)的(de)(de)字(zi)(zi)(zi)眼(yan)，還(huan)不(bu)(bu)止一(yi)(yi)個“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)。第二首(shou)(shou)首(shou)(shou)句(ju)寫煙(yan)而(er)曰“亂(luan)”煙(yan)，既是(shi)(shi)(shi)形容夜(ye)煙(yan)彌漫(man)，也(ye)表達了(le)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人心(xin)情(qing)的(de)(de)迷亂(luan)。次句(ju)寫月(yue)而(er)曰“飛”月(yue)，既是(shi)(shi)(shi)說明(ming)時間的(de)(de)推移，也(ye)暗示詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人佇立凝望(wang)時產生的(de)(de)聚散匆(cong)匆(cong)之(zhi)(zhi)感(gan)。第三句(ju)寫離(li)亭(ting)掩(yan)而(er)加了(le)“寂寞”二字(zi)(zi)(zi)，既是(shi)(shi)(shi)寫外(wai)界的(de)(de)景象，也(ye)是(shi)(shi)(shi)寫內(nei)心(xin)的(de)(de)情(qing)懷。從(cong)整(zheng)首(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)看，詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人就是(shi)(shi)(shi)運用這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)些字(zi)(zi)(zi)眼(yan)把畫(hua)面點活(huo)，把送別(bie)后的(de)(de)孤寂悵惘之(zhi)(zhi)情(qing)融化入景色的(de)(de)描寫之(zhi)(zhi)中(zhong)。而(er)這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)妙(miao)處更(geng)在(zai)(zai)于這(zhe)(zhe)融化的(de)(de)手(shou)法運用得(de)渾然無(wu)跡；從(cong)而(er)使詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)篇見空靈蘊藉之(zhi)(zhi)美。