芒果视频下载

基本介紹

《江亭夜月送(song)(song)別二首》是唐代詩(shi)(shi)人王勃的(de)組詩(shi)(shi)作(zuo)品，共兩首，都是五言(yan)絕句。這兩首詩(shi)(shi)以江、山、亭、月、夜為主要意象，描繪了江邊月夜送(song)(song)別的(de)情景，把送(song)(song)別的(de)孤寂(ji)悵惘之(zhi)情融(rong)化入景色的(de)描寫(xie)之(zhi)中，句句透露著離別的(de)傷感與痛(tong)苦(ku)，表(biao)達(da)了作(zuo)者(zhe)獨有的(de)內(nei)心(xin)感受。詩(shi)(shi)的(de)妙處在于這融(rong)化的(de)手法運用得渾然無跡，從而使(shi)詩(shi)(shi)篇見空靈蘊藉之(zhi)美。

內容介紹

作品原文

江亭夜月送別二首

【其一】

江送(song)巴南⑴水，山橫⑵塞北⑶云。

津亭⑷秋月夜，誰見泣(qi)⑸離群⑹？

【其二】

亂(luan)煙(yan)⑺籠⑻碧砌⑼，飛月⑽向南端(duan)。

寂寞離亭掩⑾，江山⑿此夜寒。

注釋譯文

詞語注釋

⑴巴南：地名，在今重慶市。

⑵橫：橫亙。

⑶塞北：指長城(cheng)以北。亦泛指我國北邊地區。

⑷津亭：古在渡(du)口建(jian)亭，供旅客(ke)休息。津，渡(du)口。

⑸泣：哭泣。

⑹離(li)群：離(li)開同(tong)伴(ban)。

⑺亂(luan)煙：凌亂(luan)的(de)煙霧。

⑻籠：籠罩。

⑼碧砌：青石(shi)臺階。

⑽飛月：懸在高空(kong)的月亮。

⑾掩：掩蓋，掩映(ying)。

⑿江山：江水和高山。

白話譯文

【其一】

長江遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)地送走了從巴南來的流水(shui)，大山橫亙，仿佛嵌入了塞(sai)北的云(yun)層。秋天明(ming)月夜，在(zai)(zai)這渡口(kou)亭子里，誰(shui)見過在(zai)(zai)離別時哭哭啼啼的呢？

【其二】

亂糟糟的煙(yan)霧籠罩著青綠的臺階，高高的月(yue)亮照耀著江(jiang)亭的南門(men)(men)。離亭的門(men)(men)關閉著，周圍寂靜無(wu)聲；今夜里大江(jiang)與高山都顯得那(nei)么凄(qi)涼。

背景介紹

這首(shou)詩寫(xie)于總章二年（669年）到咸亨二年（671年）之間(jian)，可以與(yu)《別人四首(shou)》、《秋江送別二首(shou)》等江邊送別詩相互參(can)證，都是王勃旅(lv)居巴蜀期(qi)間(jian)所(suo)寫(xie)的客(ke)中(zhong)送客(ke)之作。

作者介紹

王(wang)(wang)(wang)勃，初唐(tang)詩人(ren)。字子安(an)(an)，絳(jiang)州龍(long)門(men)（今山(shan)西河(he)津）人(ren)。麟德初應舉及第，曾任虢州參軍。后往海(hai)南探父，因溺水(shui)受(shou)驚而死。少時即(ji)顯露才(cai)華。與楊炯、盧(lu)照(zhao)鄰(lin)、駱賓王(wang)(wang)(wang)以文詞齊(qi)名并稱“王(wang)(wang)(wang)楊盧(lu)駱”，亦(yi)稱“初唐(tang)四杰”。他(ta)和盧(lu)照(zhao)鄰(lin)等皆企圖改變當時“爭構纖(xian)微競為(wei)雕(diao)刻”的詩風（見(jian)楊炯《王(wang)(wang)(wang)子安(an)(an)集(ji)序(xu)》）。其詩長于五(wu)律偏于描寫個人(ren)生活，亦(yi)有少數抒發(fa)政(zheng)治感慨，隱(yin)喻對(dui)豪門(men)世族不滿之作，風格較為(wei)清(qing)新，但有的詩篇仍流于華艷。原有集(ji)已(yi)散(san)佚，明人(ren)輯有《王(wang)(wang)(wang)子安(an)(an)集(ji)》。

鑒賞評價

這首組(zu)詩作品，以江、山、亭、月、夜為主要意象，描繪(hui)了江邊月夜送別的情(qing)(qing)景，把送別的孤寂悵惘之情(qing)(qing)融化入景色的描寫之中(zhong)，句句透(tou)露著離(li)別的傷感(gan)與(yu)痛苦(ku)，表(biao)達(da)了作者獨有的內(nei)心感(gan)受。

兩詩(shi)合看，大致(zhi)可知(zhi)寫(xie)詩(shi)的(de)背景(jing)，即(ji)送客之地(di)是(shi)巴(ba)南，話別之所(suo)是(shi)津亭(ting)，啟行(xing)之時是(shi)秋夜，分(fen)手之處(chu)是(shi)江邊，而行(xing)人所(suo)去之地(di)則可能(neng)是(shi)塞北(bei)，此(ci)一去將有巴(ba)南、塞北(bei)之隔。

沈(shen)(shen)德(de)潛在(zai)《唐詩別裁》中選錄了兩首(shou)中的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)首(shou)，但就兩詩比較而言，以第二首(shou)為勝。第一(yi)(yi)(yi)首(shou)詩最后(hou)用(yong)“誰(shui)見(jian)泣(qi)離群”一(yi)(yi)(yi)句(ju)來(lai)(lai)表達(da)離情(qing)(qing)，寫(xie)得(de)比較平實淺露，缺乏含蓄(xu)深婉、一(yi)(yi)(yi)唱三(san)嘆(tan)的(de)(de)(de)韻味(wei)，沈(shen)(shen)德(de)潛也不得(de)不指(zhi)出其(qi)用(yong)意“未深”；而在(zai)寫(xie)景(jing)方面(mian)，“山橫塞北(bei)云”一(yi)(yi)(yi)句(ju)寫(xie)的(de)(de)(de)是千里外的(de)(de)(de)虛擬景(jing)，沒有做到與(yu)(yu)上(shang)下兩句(ju)所寫(xie)的(de)(de)(de)當前實景(jing)水乳交融，形成一(yi)(yi)(yi)個完美和諧的(de)(de)(de)特定境(jing)界，因而也不能與(yu)(yu)詩篇(pian)所要表達(da)的(de)(de)(de)離情(qing)(qing)互為表里，收到景(jing)與(yu)(yu)情(qing)(qing)會的(de)(de)(de)藝術效果。而在(zai)藝術上(shang)達(da)到了這(zhe)一(yi)(yi)(yi)要求的(de)(de)(de)，應(ying)當推第二首(shou)。在(zai)這(zhe)詩中，詩人(ren)的(de)(de)(de)離情(qing)(qing)不是用(yong)“泣(qi)離群”之(zhi)類的(de)(de)(de)話來(lai)(lai)直(zhi)接(jie)表達(da)的(de)(de)(de)，而是通(tong)過對景(jing)物(wu)的(de)(de)(de)描繪來(lai)(lai)間接(jie)表達(da)。詩人(ren)在(zai)江邊(bian)送走行人(ren)后(hou)，環(huan)顧(gu)離亭(ting)，仰望明月，遠(yuan)眺江山，感懷此(ci)夜，就身邊(bian)眼前的(de)(de)(de)景(jing)色描繪出一(yi)(yi)(yi)幅畫面(mian)優(you)美、富有情(qing)(qing)味(wei)的(de)(de)(de)江邊(bian)月夜圖(tu)。通(tong)首(shou)詩看(kan)來(lai)(lai)都是寫(xie)景(jing)，而詩人(ren)送別后(hou)的(de)(de)(de)留連顧(gu)望之(zhi)狀、凄涼(liang)寂寞之(zhi)情(qing)(qing)，自然(ran)浮現紙上(shang)，是一(yi)(yi)(yi)首(shou)寓情(qing)(qing)于景(jing)、景(jing)中見(jian)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)佳(jia)作，兼有耐人(ren)尋味(wei)的(de)(de)(de)深度(du)和美感。

黃叔燦(can)在(zai)《唐詩(shi)(shi)(shi)(shi)箋注》中(zhong)還(huan)(huan)稱(cheng)贊這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)末句(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“寒”字(zi)(zi)(zi)(zi)之(zhi)(zhi)妙，指出：“一(yi)(yi)(yi)片離(li)情(qing)，俱從此(ci)字(zi)(zi)(zi)(zi)托出。”這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)“寒”字(zi)(zi)(zi)(zi)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)畫(hua)龍點睛的(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)(zi)，正如王國維在(zai)《人間詞話》中(zhong)所說，著此(ci)一(yi)(yi)(yi)字(zi)(zi)(zi)(zi)而(er)“境界全出”。但詩(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)任何(he)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)字(zi)(zi)(zi)(zi)，都(dou)不可能離(li)開句(ju)和篇而(er)孤(gu)立(li)地起作用。這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)“寒”字(zi)(zi)(zi)(zi)在(zai)句(ju)內(nei)還(huan)(huan)因(yin)“此(ci)夜”兩字(zi)(zi)(zi)(zi)而(er)注入離(li)情(qing)，說明這(zhe)(zhe)不是(shi)(shi)通常因(yin)夜深感覺(jue)到的(de)(de)(de)(de)(de)膚體寒冷，而(er)是(shi)(shi)在(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)特定的(de)(de)(de)(de)(de)離(li)別之(zhi)(zhi)夜獨有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)感受。而(er)且，這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)可以拈(nian)出的(de)(de)(de)(de)(de)透(tou)露(lu)離(li)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)(zi)眼，還(huan)(huan)不止(zhi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)“寒”字(zi)(zi)(zi)(zi)。第二(er)首(shou)(shou)(shou)首(shou)(shou)(shou)句(ju)寫(xie)(xie)(xie)煙(yan)而(er)曰“亂(luan)”煙(yan)，既(ji)是(shi)(shi)形(xing)容(rong)夜煙(yan)彌漫，也(ye)表達了詩(shi)(shi)(shi)(shi)人心(xin)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)迷(mi)亂(luan)。次句(ju)寫(xie)(xie)(xie)月而(er)曰“飛”月，既(ji)是(shi)(shi)說明時間的(de)(de)(de)(de)(de)推移，也(ye)暗示詩(shi)(shi)(shi)(shi)人佇立(li)凝望時產生的(de)(de)(de)(de)(de)聚散匆(cong)匆(cong)之(zhi)(zhi)感。第三句(ju)寫(xie)(xie)(xie)離(li)亭掩(yan)而(er)加(jia)了“寂寞(mo)”二(er)字(zi)(zi)(zi)(zi)，既(ji)是(shi)(shi)寫(xie)(xie)(xie)外界的(de)(de)(de)(de)(de)景象，也(ye)是(shi)(shi)寫(xie)(xie)(xie)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)懷。從整首(shou)(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)看，詩(shi)(shi)(shi)(shi)人就(jiu)是(shi)(shi)運用這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)些(xie)字(zi)(zi)(zi)(zi)眼把畫(hua)面點活(huo)，把送(song)別后的(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)寂悵惘之(zhi)(zhi)情(qing)融化入景色的(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)(xie)(xie)之(zhi)(zhi)中(zhong)。而(er)這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)妙處更在(zai)于(yu)這(zhe)(zhe)融化的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法運用得渾(hun)然無(wu)跡；從而(er)使(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)篇見(jian)空靈蘊藉(jie)之(zhi)(zhi)美。