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基本介紹

《采桑子·群芳過后西湖(hu)好》是宋代(dai)文學(xue)家歐陽修所作的組詞(ci)《采桑子十首(shou)》的第四首(shou)。此詞(ci)寫(xie)暮(mu)春(chun)依欄觀湖(hu)游興之(zhi)感，描寫(xie)了(le)潁州西湖(hu)暮(mu)春(chun)時節靜謐清疏灑(sa)的風姿，詞(ci)人在暮(mu)春(chun)美景(jing)中(zhong)(zhong)寄托閑適之(zhi)情(qing)。上片寫(xie)暮(mu)春(chun)之(zhi)景(jing)，下片言眾(zhong)人歸(gui)去之(zhi)靜。全詞(ci)將西湖(hu)清空幽寂的春(chun)末境界表(biao)現(xian)(xian)得優美可愛，體現(xian)(xian)了(le)對大自(zi)然(ran)和(he)現(xian)(xian)實人生的無(wu)限熱愛和(he)眷戀(lian)。詞(ci)以細(xi)雨雙(shuang)燕狀寂寥之(zhi)況，于落寞中(zhong)(zhong)尚(shang)有空虛之(zhi)感，文字疏雋，感情(qing)含蓄。

內容介紹

作品原文

采桑子

群芳過后西湖好⑴，狼(lang)籍殘紅⑵，飛絮濛濛⑶。垂柳闌(lan)干盡(jin)日風⑷。

笙歌散(san)盡游(you)人去⑸，始覺春空。垂下(xia)簾(lian)櫳⑹，雙燕歸(gui)來細(xi)雨中(zhong)。

注釋譯文

作品注釋

⑴群芳過后(hou)(hou)：百花(hua)(hua)凋(diao)零之后(hou)(hou)。群芳，百花(hua)(hua)。西(xi)湖：指潁州西(xi)湖，在今安徽阜陽西(xi)北，穎水和諸水匯流處，風(feng)景佳勝。

⑵狼(lang)(lang)籍殘紅(hong)(hong)：殘花縱橫散亂的樣子(zi)。殘紅(hong)(hong)，落(luo)花。狼(lang)(lang)籍，同“狼(lang)(lang)藉”，散亂的樣子(zi)。

⑶濛濛：今寫作“蒙(meng)蒙(meng)”。細雨迷蒙(meng)的(de)樣(yang)子，以此形容飛揚的(de)柳絮(xu)。

⑷闌干：橫斜，縱橫交(jiao)錯。

⑸笙歌(ge)：笙管伴(ban)奏(zou)的歌(ge)筵。散：消失(shi)，此指(zhi)曲樂聲停止(zhi)。去(qu)：離(li)開，離(li)去(qu)。

⑹簾櫳：窗(chuang)簾和窗(chuang)欞，泛指門窗(chuang)的簾子。

作品譯文

雖說是百花凋落(luo)，暮春(chun)時(shi)節的西湖依(yi)然是美的，殘花輕盈飄落(luo)，點(dian)點(dian)殘紅(hong)在紛(fen)雜的枝葉間分外醒目；柳絮(xu)時(shi)而(er)飄浮，時(shi)而(er)飛旋(xuan)，舞弄得(de)迷迷蒙(meng)蒙(meng)；楊(yang)柳向下垂落(luo)，縱橫交(jiao)錯，在和風中隨(sui)風飄蕩，搖曳多(duo)姿(zi)，在和煦的春(chun)風中，怡然自得(de)，整日輕拂著湖水。

游人盡興散去，笙簫歌聲也漸(jian)漸(jian)靜(jing)息，才開(kai)始覺得一(yi)片空寂，又仿(fang)佛正需要這份安謐。回(hui)到居室，拉(la)起窗簾，等待著燕子(zi)的來臨，只見(jian)雙(shuang)燕從蒙蒙細雨(yu)中歸來，這才拉(la)起了簾子(zi)。

背景介紹

本詞作(zuo)于熙寧四年（1071年），這年六月，歐陽修以太子少(shao)師的身份(fen)辭職，回到(dao)潁州。暮春時(shi)節來到(dao)西湖游玩，心生喜悅(yue)而作(zuo)《采(cai)桑子》十首。

作者介紹

歐陽修(xiu)（1007－1072），北宋(song)(song)(song)文(wen)學家(jia)(jia)、史學家(jia)(jia)。字永叔，號醉翁，晚號六一居(ju)士。廬陵（今(jin)江西吉安）人(ren)。公元1030年（天圣八(ba)年）進(jin)士。累擢知制(zhi)誥、翰林學士，歷樞密副(fu)使、參(can)知政事。宋(song)(song)(song)神宗朝(chao)，遷兵部尚書，以太(tai)子少師致(zhi)仕。卒謚(shi)文(wen)忠。政治上曾支持過范(fan)仲淹(yan)等的革新(xin)主(zhu)張，文(wen)學上主(zhu)張明(ming)道、致(zhi)用，對(dui)宋(song)(song)(song)初以來靡麗(li)(li)、險怪的文(wen)風(feng)表示不(bu)滿，并積極培養后進(jin)，是(shi)北宋(song)(song)(song)古文(wen)運動(dong)的領袖。散(san)文(wen)說理暢達，抒情委婉，為(wei)“唐宋(song)(song)(song)八(ba)大家(jia)(jia)”之一；詩風(feng)與其(qi)散(san)文(wen)近似，語言流暢自然。其(qi)詞(ci)婉麗(li)(li)，承襲南唐余(yu)風(feng)。曾與宋(song)(song)(song)祁合(he)修(xiu)《新(xin)唐書》，并獨撰《新(xin)五代(dai)史》。又喜(xi)收(shou)集(ji)金石文(wen)字，編為(wei)《集(ji)古錄》，對(dui)宋(song)(song)(song)代(dai)金石學頗(po)有影響。有《歐陽文(wen)忠集(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

這是(shi)(shi)歐陽修晚年退居(ju)潁州時寫(xie)的(de)(de)十(shi)首(shou)《采桑子》中的(de)(de)第(di)四首(shou)，抒(shu)寫(xie)了作者寄情(qing)湖山(shan)的(de)(de)情(qing)懷。雖(sui)寫(xie)殘春景色，卻無傷春之感，而是(shi)(shi)以疏淡輕快的(de)(de)筆墨描繪了潁州西湖的(de)(de)暮春景甚愛潁州西湖風(feng)光，創造出一(yi)種(zhong)清幽靜(jing)謐的(de)(de)藝術境界(jie)。而詞人的(de)(de)安(an)閑自適(shi)，也就在這種(zhong)境界(jie)中自然(ran)地表現(xian)出來。情(qing)景交(jiao)融(rong)，真切(qie)動(dong)人。詞中很少(shao)修飾，特別是(shi)(shi)上(shang)下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。

上片(pian)描寫(xie)群(qun)(qun)芳(fang)凋謝后(hou)西湖的恬靜清幽之美。首句(ju)是(shi)(shi)全詞的綱(gang)領，由此(ci)引(yin)出(chu)“群(qun)(qun)芳(fang)過后(hou)”的西湖景(jing)象(xiang)，及詞人從中領悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮(xu)”二句(ju)寫(xie)落(luo)紅(hong)零亂滿(man)地、翠(cui)柳柔條(tiao)斜拂于春風中的姿(zi)態。以(yi)上數句(ju)，通(tong)過落(luo)花、飛絮(xu)、垂柳等意象(xiang)，描摹出(chu)一(yi)幅清疏淡遠的暮春圖(tu)景(jing)。“群(qun)(qun)芳(fang)過后(hou)”本有衰殘之味，常人對此(ci)或惋惜，或傷(shang)感(gan)，或留戀，而作者卻贊美說“好”，并以(yi)這(zhe)一(yi)感(gan)情(qing)(qing)線索貫穿全篇。人心(xin)(xin)情(qing)(qing)舒暢則觀(guan)景(jing)物莫不(bu)美麗，心(xin)(xin)情(qing)(qing)憂傷(shang)則反之。這(zhe)就是(shi)(shi)所謂的移情(qing)(qing)。一(yi)片(pian)風景(jing)就是(shi)(shi)一(yi)種心(xin)(xin)情(qing)(qing)，道理也正在于此(ci)。

過(guo)片表現出(chu)環境(jing)之(zhi)清幽，虛寫(xie)出(chu)過(guo)去湖上(shang)游(you)樂的(de)(de)盛況。“笙(sheng)歌散盡游(you)人(ren)去，”乃(nai)指“綠(lv)水(shui)逶迤，芳(fang)草長堤，隱隱笙(sheng)歌處(chu)(chu)處(chu)(chu)隨(sui)”的(de)(de)游(you)春(chun)(chun)盛況已過(guo)去，花謝柳老，“笙(sheng)歌處(chu)(chu)處(chu)(chu)隨(sui)”的(de)(de)游(you)人(ren)也意(yi)興(xing)闌珊，無人(ren)欣賞(shang)殘(can)紅(hong)飛絮(xu)之(zhi)景(jing)；“始覺(jue)(jue)春(chun)(chun)空”，點明從上(shang)面(mian)三句(ju)景(jing)象所(suo)產生(sheng)(sheng)的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)(jue)，道出(chu)了(le)作者惜(xi)春(chun)(chun)戀春(chun)(chun)的(de)(de)復雜微妙的(de)(de)心境(jing)。“始覺(jue)(jue)”是頓悟(wu)之(zhi)辭，這兩句(ju)是從繁華喧鬧(nao)消失(shi)后(hou)(hou)清醒過(guo)來的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)(jue)，繁華喧鬧(nao)消失(shi)，既(ji)覺(jue)(jue)有所(suo)失(shi)的(de)(de)空虛，又(you)覺(jue)(jue)獲得寧(ning)靜的(de)(de)暢適。首句(ju)說的(de)(de)“好”即是從這后(hou)(hou)一種感(gan)(gan)覺(jue)(jue)產生(sheng)(sheng)，只有基于(yu)這種心理感(gan)(gan)覺(jue)(jue)，才(cai)可解釋認為“狼藉殘(can)紅(hong)”三句(ju)所(suo)寫(xie)景(jing)象的(de)(de)“好”之(zhi)所(suo)在(zai)。

最后二句(ju)，“垂下簾櫳(long)，雙(shuang)燕(yan)(yan)(yan)歸(gui)來細雨中。”寫(xie)室內景，以人物動態描寫(xie)與自然景物映(ying)襯相結合，表達出作者恬適淡泊的(de)胸襟。末兩句(ju)是(shi)倒裝(zhuang)，本(ben)是(shi)開簾待燕(yan)(yan)(yan)，“雙(shuang)燕(yan)(yan)(yan)歸(gui)來”才“垂下簾櫳(long)”。結句(ju)“雙(shuang)燕(yan)(yan)(yan)歸(gui)來細雨中”，意(yi)蘊含蓄委婉，以細雨襯托(tuo)春空之后的(de)清寂(ji)氣氛，又(you)以雙(shuang)燕(yan)(yan)(yan)飛歸(gui)制(zhi)造出輕靈、歡娛(yu)的(de)意(yi)境。

這首詞通篇寫景(jing)，不帶(dai)明顯(xian)的主觀感情(qing)色彩(cai)，卻從(cong)字里行(xing)間婉曲地顯(xian)露出(chu)作者(zhe)的曠達胸懷和恬淡心境(jing)。此(ci)詞表現出(chu)詞人(ren)(ren)別具(ju)慧眼的審美特(te)點，尤(you)其最后兩句營造出(chu)耐人(ren)(ren)尋味(wei)的意境(jing)。作者(zhe)寫西湖美景(jing)，動靜交錯(cuo)，以動顯(xian)靜，意脈貫串，層次井然(ran)，顯(xian)示出(chu)不凡的藝術功力(li)。

西湖(hu)花時(shi)過后(hou)，群芳(fang)凋零(ling)，殘(can)紅狼藉。常人對此，當覺索然無(wu)味(wei)，而(er)(er)作者卻(que)面(mian)對這種“匆(cong)匆(cong)春又去”的(de)(de)(de)衰殘(can)景象，不(bu)但不(bu)感(gan)傷，反而(er)(er)在孤寂清冷中體味(wei)出安(an)寧(ning)靜謐的(de)(de)(de)美趣(qu)。這種春空之后(hou)的(de)(de)(de)閑淡胸(xiong)懷(huai)，這種別具一(yi)格(ge)的(de)(de)(de)審美感(gan)受，正(zheng)是此詞(ci)有異(yi)于一(yi)般(ban)詠(yong)春詞(ci)的(de)(de)(de)獨到之處。

全詞取境典(dian)型，敘事(shi)抒(shu)情結(jie)合(he)。章法縝密，構思(si)嚴謹，意(yi)象鮮明。

名家評論

劉(liu)永濟(ji)《詞論》：小(xiao)令尤以結語(yu)取重，必通(tong)首蓄(xu)意(yi)、蓄(xu)勢，于結句得之(zhi)，自(zi)然有神韻。如(ru)永叔《采桑子(zi)》前結“垂柳(liu)闌干盡日風”，后(hou)結“雙燕(yan)歸(gui)來細雨中”，神味(wei)至(zhi)永，蓋芳歇紅殘(can)，人(ren)去春空，皆喧(xuan)極(ji)歸(gui)寂(ji)之(zhi)語(yu)，而此(ci)二句則(ze)至(zhi)寂(ji)之(zhi)境(jing)，一路說來，便覺(jue)至(zhi)寂(ji)之(zhi)中，真味(wei)無窮，辭意(yi)高絕。

元人方(fang)回《瀛奎律髓》：此詞工于雕琢，琢靜(jing)境，靜(jing)怡人心。

唐圭璋(zhang)《唐宋(song)詞簡釋》：此首上片言游冶之(zhi)盛，下片言人(ren)去之(zhi)靜。通篇于景中見情(qing)，文(wen)字極疏雋。風光之(zhi)好，太守(shou)之(zhi)適，并可(ke)想(xiang)象而(er)知也。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在(zai)宋時，極游觀之(zhi)盛(sheng)。此詞獨寫靜境，別有意(yi)味(wei)。

語(yu)言學家劉征(zheng)評此詞：語(yu)言輕重有致，描繪(hui)優(you)美，情感真摯，是(shi)醉翁一篇優(you)秀(xiu)的(de)代表詞作。

陳寅(yin)恪：歐(ou)陽修(xiu)工于(yu)靜(jing)(jing)景，《采(cai)桑子》十(shi)首可謂其晚(wan)年一大力(li)作。“群芳(fang)過后西(xi)湖(hu)(hu)好(hao)”一詞，著(zhu)力(li)寫得心景相通，呈現的(de)(de)是(shi)西(xi)湖(hu)(hu)的(de)(de)靜(jing)(jing)，這(zhe)(zhe)與心態是(shi)相合的(de)(de)。他為我們展現的(de)(de)是(shi)西(xi)湖(hu)(hu)殘紅、蒙蒙飛(fei)絮、人(ren)歌散盡的(de)(de)場面，這(zhe)(zhe)要(yao)聯系歐(ou)陽修(xiu)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活看(kan)，雖然(ran)適居潁(ying)州，但晚(wan)年的(de)(de)悲涼不(bu)(bu)可避免，所以首先刻畫得悲涼些。“好(hao)”字可以看(kan)做是(shi)一些自(zi)我安慰吧。“始(shi)覺”在此(ci)很重要(yao)，這(zhe)(zhe)意味著(zhu)他突(tu)然(ran)悟透了人(ren)生(sheng)(sheng)悲歡離(li)合。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)措詞與他晚(wan)年信禪有(you)關。人(ren)生(sheng)(sheng)也許就是(shi)如此(ci)，在詞中，作者已經表達出了對(dui)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)看(kan)法，總(zong)結了自(zi)己的(de)(de)一輩子，“雙燕歸(gui)來細雨(yu)中”是(shi)對(dui)自(zi)己的(de)(de)感嘆罷。這(zhe)(zhe)首詞取境與別人(ren)不(bu)(bu)同，是(shi)不(bu)(bu)俗的(de)(de)，融合自(zi)己對(dui)人(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)總(zong)結也是(shi)不(bu)(bu)俗，這(zhe)(zhe)點就不(bu)(bu)愧(kui)是(shi)八大家(jia)了。整體看(kan)，全(quan)詞大概(gai)是(shi)《采(cai)桑子》十(shi)首的(de)(de)縮影，依愚(yu)論(lun)，它是(shi)歐(ou)陽修(xiu)一大佳作。

其他信息

詞牌格律

詞牌說明

采(cai)桑子(zi)，詞牌(pai)名(ming)。又名(ming)”丑奴(nu)兒(er)令(ling)(ling)“、”羅敷艷歌(ge)“、”羅敷媚“。唐教坊大(da)曲有《楊下采(cai)桑》，南卓《羯(jie)鼓錄》作《涼下采(cai)桑》，屬(shu)“太簇角”。此雙調(diao)(diao)小(xiao)令(ling)(ling)，殆就大(da)曲中截(jie)取(qu)一遍為之。《尊前集》注“羽(yu)調(diao)(diao)”，《張(zhang)子(zi)野詞》入“雙調(diao)(diao)”。四(si)十四(si)字(zi)，前后片各三平韻。

格律對照

群(qun)芳(fang)過后西湖好，狼籍殘紅(hong)，

中(zhong)平(ping)(ping)(ping)(ping)中(zhong)仄平(ping)(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)(ping)仄，中(zhong)仄平(ping)(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)(ping)。

飛絮濛濛，垂(chui)柳闌干盡日風。

中仄平(ping)平(ping)，中仄平(ping)平(ping)中仄平(ping)。

笙歌散盡游人去，始覺(jue)春空，

中(zhong)平中(zhong)仄(ze)平平仄(ze)，中(zhong)仄(ze)平平。

垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中(zhong)。

中(zhong)仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)，中(zhong)仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)中(zhong)仄(ze)平(ping)(ping)。

（說明：平(ping)，表(biao)示(shi)填平(ping)聲字(zi)(zi)；仄，表(biao)示(shi)填仄聲字(zi)(zi)；中，表(biao)示(shi)可平(ping)可仄；加黑體字(zi)(zi)為韻腳所在。）