《采桑(sang)子(zi)·群芳過(guo)后(hou)西湖(hu)好》是宋代文學(xue)家歐陽修所作的組詞(ci)《采桑(sang)子(zi)十首(shou)》的第四首(shou)。此詞(ci)寫暮(mu)春依欄觀湖(hu)游興(xing)之(zhi)感(gan),描(miao)寫了潁州西湖(hu)暮(mu)春時節靜(jing)謐清(qing)疏灑的風姿,詞(ci)人在暮(mu)春美(mei)景中寄(ji)托閑適(shi)之(zhi)情。上片(pian)寫暮(mu)春之(zhi)景,下片(pian)言眾人歸(gui)去之(zhi)靜(jing)。全詞(ci)將(jiang)西湖(hu)清(qing)空(kong)幽寂的春末境(jing)界表現得優美(mei)可愛(ai),體現了對大自(zi)然和(he)現實(shi)人生(sheng)的無限熱愛(ai)和(he)眷戀。詞(ci)以細雨(yu)雙燕(yan)狀寂寥(liao)之(zhi)況,于(yu)落寞中尚有空(kong)虛之(zhi)感(gan),文字疏雋,感(gan)情含(han)蓄。
采桑子
群芳過后西湖好⑴,狼籍殘紅⑵,飛(fei)絮濛濛⑶。垂柳闌干盡日風⑷。
笙(sheng)歌散盡游(you)人去(qu)⑸,始覺春空。垂下(xia)簾櫳⑹,雙燕歸來細雨中(zhong)。
⑴群(qun)芳過后:百花(hua)凋零之后。群(qun)芳,百花(hua)。西(xi)湖(hu):指(zhi)潁州西(xi)湖(hu),在今安徽阜(fu)陽(yang)西(xi)北(bei),穎水(shui)(shui)和諸(zhu)水(shui)(shui)匯(hui)流處,風(feng)景(jing)佳勝。
⑵狼籍殘紅:殘花(hua)縱橫散亂(luan)的樣(yang)子(zi)。殘紅,落花(hua)。狼籍,同“狼藉(jie)”,散亂(luan)的樣(yang)子(zi)。
⑶濛(meng)濛(meng):今寫(xie)作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣(yang)子,以此形容(rong)飛(fei)揚(yang)的柳絮。
⑷闌干:橫斜,縱橫交錯。
⑸笙(sheng)歌:笙(sheng)管伴奏的(de)歌筵。散:消失,此(ci)指曲樂聲(sheng)停止。去:離(li)(li)開,離(li)(li)去。
⑹簾(lian)櫳:窗(chuang)簾(lian)和窗(chuang)欞,泛指門窗(chuang)的簾(lian)子。
雖說是百(bai)花(hua)凋落(luo),暮春時節的(de)西湖依(yi)然是美的(de),殘花(hua)輕(qing)盈飄(piao)(piao)落(luo),點點殘紅在紛雜的(de)枝葉間分外醒(xing)目;柳絮時而(er)飄(piao)(piao)浮,時而(er)飛旋,舞弄得迷迷蒙蒙;楊柳向下(xia)垂落(luo),縱橫交錯,在和(he)風(feng)中隨風(feng)飄(piao)(piao)蕩,搖曳多姿(zi),在和(he)煦的(de)春風(feng)中,怡然自得,整日輕(qing)拂著湖水。
游(you)人盡(jin)興散去,笙簫(xiao)歌聲也漸(jian)漸(jian)靜息,才(cai)開(kai)始覺得一(yi)片空寂,又仿(fang)佛正需要(yao)這份安謐。回到居(ju)室,拉(la)起窗(chuang)簾(lian),等(deng)待著燕(yan)子的來臨,只見(jian)雙燕(yan)從蒙蒙細雨中歸來,這才(cai)拉(la)起了簾(lian)子。
本詞作(zuo)于(yu)熙寧四年(nian)(1071年(nian)),這年(nian)六月,歐陽修以太子少(shao)師的(de)身份辭(ci)職,回到潁州。暮春時節來(lai)到西(xi)湖游玩,心生喜(xi)悅而作(zuo)《采桑子》十首。
歐陽(yang)修(xiu)(1007-1072),北(bei)宋(song)文(wen)學(xue)(xue)家、史學(xue)(xue)家。字(zi)永叔(shu),號(hao)醉(zui)翁,晚號(hao)六一居(ju)士(shi)。廬陵(今(jin)江西吉(ji)安)人。公元1030年(nian)(天圣八年(nian))進士(shi)。累擢知制誥、翰林學(xue)(xue)士(shi),歷樞密(mi)副使(shi)、參知政事。宋(song)神(shen)宗朝,遷兵部尚書,以(yi)太子少師致仕。卒謚文(wen)忠。政治上(shang)曾支持過(guo)范仲淹等的革新(xin)主張,文(wen)學(xue)(xue)上(shang)主張明道、致用,對宋(song)初以(yi)來靡麗、險怪的文(wen)風表示不滿,并積(ji)極培養(yang)后(hou)進,是北(bei)宋(song)古文(wen)運動(dong)的領袖。散文(wen)說(shuo)理暢(chang)達,抒情(qing)委婉,為(wei)“唐(tang)(tang)宋(song)八大家”之一;詩風與其散文(wen)近似,語言流暢(chang)自然。其詞(ci)婉麗,承襲(xi)南(nan)唐(tang)(tang)余風。曾與宋(song)祁合修(xiu)《新(xin)唐(tang)(tang)書》,并獨(du)撰(zhuan)《新(xin)五代史》。又(you)喜收(shou)集(ji)金石(shi)文(wen)字(zi),編為(wei)《集(ji)古錄》,對宋(song)代金石(shi)學(xue)(xue)頗有影響。有《歐陽(yang)文(wen)忠集(ji)》。
這(zhe)是(shi)(shi)(shi)歐陽(yang)修晚(wan)年退居(ju)潁(ying)州時寫的十首(shou)《采(cai)桑子》中(zhong)的第(di)四(si)首(shou),抒(shu)寫了作(zuo)者寄情(qing)湖(hu)山(shan)的情(qing)懷(huai)。雖(sui)寫殘春(chun)景(jing)色(se),卻無傷春(chun)之感,而是(shi)(shi)(shi)以疏淡輕快(kuai)的筆(bi)墨描(miao)繪了潁(ying)州西湖(hu)的暮春(chun)景(jing)甚(shen)愛潁(ying)州西湖(hu)風光,創造出一種清幽靜(jing)謐的藝術境界(jie)。而詞人的安閑自(zi)適,也(ye)就在這(zhe)種境界(jie)中(zhong)自(zi)然地表現出來(lai)。情(qing)景(jing)交融(rong),真切(qie)動人。詞中(zhong)很少修飾,特別是(shi)(shi)(shi)上下兩片,純用白(bai)描(miao),卻頗(po)耐尋味。
上片描寫群(qun)芳(fang)凋謝后(hou)(hou)西湖的(de)(de)(de)恬靜清幽(you)之美。首句是(shi)全(quan)詞(ci)的(de)(de)(de)綱領,由此(ci)引出“群(qun)芳(fang)過后(hou)(hou)”的(de)(de)(de)西湖景(jing)象(xiang),及(ji)詞(ci)人從中領悟到的(de)(de)(de)“好(hao)”的(de)(de)(de)意(yi)(yi)味。“狼藉”、“飛絮(xu)”二(er)句寫落紅(hong)零亂滿地、翠柳(liu)柔條斜(xie)拂(fu)于春(chun)風中的(de)(de)(de)姿(zi)態。以上數句,通過落花、飛絮(xu)、垂柳(liu)等意(yi)(yi)象(xiang),描摹出一(yi)幅清疏淡(dan)遠(yuan)的(de)(de)(de)暮春(chun)圖景(jing)。“群(qun)芳(fang)過后(hou)(hou)”本有(you)衰(shuai)殘(can)之味,常人對此(ci)或(huo)惋惜,或(huo)傷(shang)感(gan),或(huo)留戀(lian),而作者(zhe)卻贊美說“好(hao)”,并(bing)以這一(yi)感(gan)情(qing)(qing)線索貫(guan)穿全(quan)篇。人心情(qing)(qing)舒(shu)暢則(ze)觀景(jing)物莫不美麗,心情(qing)(qing)憂傷(shang)則(ze)反之。這就是(shi)所(suo)謂的(de)(de)(de)移(yi)情(qing)(qing)。一(yi)片風景(jing)就是(shi)一(yi)種心情(qing)(qing),道(dao)理也正在于此(ci)。
過(guo)片表(biao)現出環(huan)境(jing)之清幽,虛(xu)寫(xie)出過(guo)去(qu)湖(hu)上游(you)(you)樂的(de)(de)(de)盛況(kuang)(kuang)。“笙(sheng)歌(ge)散盡游(you)(you)人(ren)去(qu),”乃指“綠水(shui)逶迤,芳草長(chang)堤(di),隱(yin)隱(yin)笙(sheng)歌(ge)處(chu)(chu)處(chu)(chu)隨”的(de)(de)(de)游(you)(you)春盛況(kuang)(kuang)已過(guo)去(qu),花謝柳老,“笙(sheng)歌(ge)處(chu)(chu)處(chu)(chu)隨”的(de)(de)(de)游(you)(you)人(ren)也(ye)意(yi)興闌珊(shan),無人(ren)欣(xin)賞殘紅飛絮之景;“始(shi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)春空”,點明從(cong)上面三(san)句景象(xiang)所(suo)產生的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)(jue)(jue)(jue),道出了作(zuo)者惜春戀(lian)春的(de)(de)(de)復雜微妙的(de)(de)(de)心(xin)境(jing)。“始(shi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)”是頓悟之辭(ci),這(zhe)兩句是從(cong)繁華(hua)喧鬧(nao)消失后清醒過(guo)來(lai)的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)(jue)(jue)(jue),繁華(hua)喧鬧(nao)消失,既覺(jue)(jue)(jue)(jue)有所(suo)失的(de)(de)(de)空虛(xu),又覺(jue)(jue)(jue)(jue)獲(huo)得(de)寧(ning)靜(jing)的(de)(de)(de)暢適。首句說(shuo)的(de)(de)(de)“好”即是從(cong)這(zhe)后一種感(gan)覺(jue)(jue)(jue)(jue)產生,只(zhi)有基(ji)于(yu)這(zhe)種心(xin)理感(gan)覺(jue)(jue)(jue)(jue),才(cai)可解(jie)釋認為“狼藉殘紅”三(san)句所(suo)寫(xie)景象(xiang)的(de)(de)(de)“好”之所(suo)在。
最(zui)后二句(ju),“垂下簾櫳,雙(shuang)燕(yan)(yan)歸(gui)來(lai)(lai)細雨中。”寫室(shi)內(nei)景,以(yi)人物動(dong)態描寫與自然景物映襯相(xiang)結(jie)(jie)合,表達出(chu)作者恬(tian)適淡泊的胸襟。末兩句(ju)是倒裝,本是開簾待燕(yan)(yan),“雙(shuang)燕(yan)(yan)歸(gui)來(lai)(lai)”才“垂下簾櫳”。結(jie)(jie)句(ju)“雙(shuang)燕(yan)(yan)歸(gui)來(lai)(lai)細雨中”,意蘊含蓄委婉,以(yi)細雨襯托(tuo)春空之后的清寂氣(qi)氛,又以(yi)雙(shuang)燕(yan)(yan)飛歸(gui)制造出(chu)輕(qing)靈、歡娛的意境。
這(zhe)首詞通(tong)篇寫景,不帶明顯(xian)的主觀感情色彩,卻從字里行間婉曲地顯(xian)露(lu)出(chu)作(zuo)者的曠達胸懷(huai)和恬淡心(xin)境。此(ci)詞表(biao)現出(chu)詞人別(bie)具慧眼的審美特點,尤其(qi)最(zui)后(hou)兩(liang)句(ju)營造出(chu)耐人尋味的意境。作(zuo)者寫西湖美景,動(dong)靜交(jiao)錯,以(yi)動(dong)顯(xian)靜,意脈貫串,層次(ci)井然,顯(xian)示(shi)出(chu)不凡的藝(yi)術功力。
西湖花(hua)時過(guo)后,群芳凋零,殘(can)(can)紅(hong)狼藉。常人對(dui)此(ci)(ci),當覺索然無味(wei),而作者(zhe)卻面(mian)對(dui)這種“匆匆春(chun)又(you)去”的衰殘(can)(can)景象(xiang),不但不感(gan)傷,反而在孤寂(ji)清冷中體味(wei)出安寧(ning)靜謐的美趣(qu)。這種春(chun)空(kong)之后的閑淡胸懷,這種別具一格的審(shen)美感(gan)受,正(zheng)是(shi)此(ci)(ci)詞(ci)有異于一般(ban)詠春(chun)詞(ci)的獨到之處。
全(quan)詞取境典型,敘事(shi)抒情(qing)結合。章法縝密,構思嚴謹(jin),意象鮮明(ming)。
劉永濟《詞論》:小(xiao)令尤以結(jie)語(yu)取重,必通首蓄意(yi)、蓄勢(shi),于結(jie)句得之(zhi),自然有神韻。如永叔《采桑(sang)子》前結(jie)“垂柳闌干(gan)盡日風”,后(hou)結(jie)“雙(shuang)燕(yan)歸來(lai)細雨中”,神味至(zhi)永,蓋芳歇(xie)紅殘,人(ren)去春空,皆喧(xuan)極歸寂(ji)(ji)之(zhi)語(yu),而此二句則至(zhi)寂(ji)(ji)之(zhi)境,一路說來(lai),便覺(jue)至(zhi)寂(ji)(ji)之(zhi)中,真味無窮,辭意(yi)高絕。
元人(ren)方回《瀛奎律髓》:此詞(ci)工于雕琢,琢靜境,靜怡(yi)人(ren)心。
唐圭璋《唐宋(song)詞簡(jian)釋》:此首上片(pian)言游冶之(zhi)盛,下片(pian)言人去之(zhi)靜。通篇于景(jing)中見情,文(wen)字極疏雋。風光(guang)之(zhi)好(hao),太守(shou)之(zhi)適,并可想象而知也。
俞陛云《唐五代兩宋詞選(xuan)釋》:西湖在宋時(shi),極(ji)游觀之盛。此詞獨寫(xie)靜境,別有(you)意味。
語言學家劉征評此(ci)詞:語言輕(qing)重(zhong)有致,描繪優美,情感(gan)真摯,是(shi)醉(zui)翁一篇優秀的代表詞作。
陳寅恪:歐(ou)陽(yang)修工于靜(jing)景,《采桑子(zi)》十首(shou)可謂(wei)其晚(wan)年一(yi)(yi)大(da)力作(zuo)。“群芳過后西(xi)(xi)湖(hu)(hu)好”一(yi)(yi)詞,著(zhu)力寫得心(xin)景相(xiang)通,呈(cheng)現的(de)(de)(de)是(shi)西(xi)(xi)湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)靜(jing),這(zhe)與心(xin)態是(shi)相(xiang)合的(de)(de)(de)。他(ta)為我(wo)們展現的(de)(de)(de)是(shi)西(xi)(xi)湖(hu)(hu)殘紅、蒙蒙飛絮(xu)、人(ren)(ren)歌散盡的(de)(de)(de)場面(mian),這(zhe)要聯系歐(ou)陽(yang)修的(de)(de)(de)生活(huo)看,雖然(ran)(ran)適居潁州(zhou),但晚(wan)年的(de)(de)(de)悲(bei)涼不可避免,所以首(shou)先刻畫得悲(bei)涼些(xie)。“好”字(zi)可以看做是(shi)一(yi)(yi)些(xie)自(zi)我(wo)安慰吧。“始覺”在(zai)此(ci)很(hen)重要,這(zhe)意味著(zhu)他(ta)突然(ran)(ran)悟透了人(ren)(ren)生悲(bei)歡離合。這(zhe)樣的(de)(de)(de)措詞與他(ta)晚(wan)年信禪(chan)有關。人(ren)(ren)生也許就(jiu)是(shi)如此(ci),在(zai)詞中,作(zuo)者(zhe)已經表達出了對生活(huo)的(de)(de)(de)看法(fa),總結了自(zi)己的(de)(de)(de)一(yi)(yi)輩子(zi),“雙燕歸來細雨中”是(shi)對自(zi)己的(de)(de)(de)感嘆罷。這(zhe)首(shou)詞取境與別人(ren)(ren)不同,是(shi)不俗(su)的(de)(de)(de),融合自(zi)己對人(ren)(ren)生的(de)(de)(de)總結也是(shi)不俗(su),這(zhe)點就(jiu)不愧是(shi)八大(da)家了。整體看,全詞大(da)概(gai)是(shi)《采桑子(zi)》十首(shou)的(de)(de)(de)縮影(ying),依愚論,它是(shi)歐(ou)陽(yang)修一(yi)(yi)大(da)佳作(zuo)。
采桑(sang)子,詞牌(pai)名。又名”丑奴(nu)兒令“、”羅敷艷歌(ge)“、”羅敷媚“。唐教(jiao)坊(fang)大曲(qu)有(you)《楊(yang)下采桑(sang)》,南(nan)卓《羯鼓錄》作(zuo)《涼下采桑(sang)》,屬“太(tai)簇角”。此雙調(diao)小(xiao)令,殆就(jiu)大曲(qu)中(zhong)截取(qu)一遍為之。《尊前集》注(zhu)“羽調(diao)”,《張子野詞》入“雙調(diao)”。四十(shi)四字,前后(hou)片各(ge)三平(ping)韻(yun)。
群芳(fang)過后(hou)西湖好,狼籍(ji)殘紅,
中平(ping)中仄平(ping)平(ping)仄,中仄平(ping)平(ping)。
飛(fei)絮濛(meng)濛(meng),垂柳闌干(gan)盡日風。
中仄平(ping)平(ping),中仄平(ping)平(ping)中仄平(ping)。
笙歌散盡游人去,始(shi)覺(jue)春空,
中(zhong)平(ping)中(zhong)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze),中(zhong)仄(ze)平(ping)平(ping)。
垂下簾櫳,雙燕歸來細雨中(zhong)。
中仄平(ping)平(ping),中仄平(ping)平(ping)中仄平(ping)。
(說明:平(ping),表(biao)(biao)示填平(ping)聲(sheng)字;仄,表(biao)(biao)示填仄聲(sheng)字;中,表(biao)(biao)示可平(ping)可仄;加(jia)黑體字為韻腳(jiao)所在。)