《訴衷情·眉(mei)意》是宋代文學家歐陽修(xiu)的詞作。此詞抒寫(xie)(xie)一個女子的離愁別恨,通過描寫(xie)(xie)女子的生活片斷,即在冬日(ri)的清晨起床梳妝時(shi)的生活情景,展現了她痛苦與苦悶的內心世界。上片敘事(shi),寫(xie)(xie)畫(hua)(hua)(hua)眉(mei)。第一句(ju)點(dian)明時(shi)間,第二(er)句(ju)以素(su)描手法(fa)勾勒出畫(hua)(hua)(hua)眉(mei)圖;后二(er)句(ju)寫(xie)(xie)女主(zhu)人公(gong)因內心愁苦哀怨畫(hua)(hua)(hua)出的眉(mei)像遠山一樣淡然(ran)修(xiu)長。下(xia)片抒情,寫(xie)(xie)蹙眉(mei)。首三(san)句(ju)寫(xie)(xie)女主(zhu)人公(gong)追憶往事(shi),哀嘆芳年易逝,內心傷(shang)感;結尾(wei)三(san)句(ju)描繪女主(zhu)人公(gong)無限傷(shang)心、寸腸欲斷的情態。全詞語淺情深(shen),言短味長,寫(xie)(xie)人眉(mei)目(mu)傳神,入木三(san)分。
訴衷情⑴·眉意
清晨簾(lian)幕卷輕霜⑵,呵(he)手試梅妝(zhuang)⑶。都緣(yuan)自有(you)離(li)恨⑷,故畫作遠山(shan)長(chang)⑸。
思往事,惜(xi)流芳⑹。易(yi)成傷(shang)。擬(ni)歌先斂⑺,欲(yu)笑還(huan)顰⑻,最斷(duan)人腸⑼。
⑴訴衷(zhong)情:原為(wei)(wei)唐教(jiao)坊曲名,后用為(wei)(wei)詞牌名。唐溫庭筠(yun)取(qu)《離騷》“眾不可戶(hu)說兮,孰云(yun)察(cha)余之(zhi)中情”之(zhi)意,創(chuang)制此調(diao)。雙調(diao)四十四字,上下片各三平韻。
⑵輕(qing)霜:薄霜,表明(ming)時(shi)節已(yi)是初秋。
⑶試梅(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang):謂試著描畫梅(mei)(mei)花妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)。梅(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang),“梅(mei)(mei)花妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)”的(de)省稱。梅(mei)(mei)花妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)是(shi)一(yi)種美(mei)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang),始于南(nan)朝宋壽陽公主(zhu)(zhu)。《太平御覽》卷三(san)十《時序部》引(yin)《雜五行(xing)書》:“宋武帝(di)女陽壽公主(zhu)(zhu)一(yi)日臥含章殿(dian)檐下,梅(mei)(mei)花落公主(zhu)(zhu)頭上,成五出花,拂(fu)之(zhi)不(bu)去。皇后留之(zhi),看得幾日,三(san)日后洗落。宮女奇異竟仿,今日梅(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)是(shi)也。”
⑷緣(yuan):因為。離恨:因別離而產(chan)生的愁(chou)苦。南朝梁吳均(jun)《陌上桑》詩:“故人寧(ning)知此,離恨煎人腸。”
⑸遠(yuan)山:指遠(yuan)山眉。形(xing)容把眉毛畫(hua)得又細又長,有如水墨(mo)珈的(de)(de)遠(yuan)山形(xing)狀。比喻(yu)離恨的(de)(de)深長。
⑹流芳(fang):流逝的年華。
⑺斂(lian)(lian)(liǎn):收斂(lian)(lian)表(biao)情。
⑻顰(pin)(pín):皺眉,憂愁的樣(yang)子(zi)。
⑼斷人腸:悲痛之(zhi)極(ji),謂之(zhi)斷腸。
清(qing)晨卷起結著(zhu)清(qing)霜的幕簾,呵暖雙(shuang)手試梳(shu)新式梅(mei)花妝。都(dou)因為內心(xin)有太多離愁(chou)別恨,所以把雙(shuang)眉涂得像遠山那(nei)么長。
回想那如煙(yan)往事,痛惜流逝的年華(hua),更容易使(shi)人感傷(shang)。想唱歌又斂容,想歡(huan)笑(xiao)眉頭卻(que)緊皺,這日(ri)子最(zui)令人痛斷肝(gan)腸。
歐陽修在政治生(sheng)活中,剛勁(jing)正(zheng)直,見義勇為,他的詩文和部分“雅詞(ci)(ci)”表(biao)現出(chu)其(qi)性格中的這個側面(mian)。而(er)他的日常私(si)生(sheng)活,尤其(qi)是年(nian)輕時的生(sheng)活,則頗(po)風流(liu)放任(ren)。因而(er)也寫(xie)了一(yi)些(xie)帶“世俗之氣”的艷詞(ci)(ci)。這首(shou)《訴衷情》就是其(qi)中之一(yi)。一(yi)般認(ren)為,這首(shou)詞(ci)(ci)是寫(xie)一(yi)個歌(ge)女(nv)的生(sheng)活。其(qi)創作時間未(wei)詳(xiang)。
歐陽(yang)修(1007-1072),北宋(song)(song)文(wen)(wen)學(xue)家(jia)(jia)、史學(xue)家(jia)(jia)。字永叔,號醉翁,晚號六一(yi)居士。廬(lu)陵(今(jin)江(jiang)西吉安)人。天(tian)圣八(ba)年(1030年)進士。累擢知制(zhi)誥、翰(han)林學(xue)士,歷(li)樞(shu)密(mi)副使、參知政事。宋(song)(song)神宗(zong)朝,遷兵部尚書,以(yi)太子少師致仕(shi)。卒謚文(wen)(wen)忠。政治上曾支持過范仲淹等的(de)革新主張(zhang),文(wen)(wen)學(xue)上主張(zhang)明道、致用,對宋(song)(song)初(chu)以(yi)來(lai)靡麗(li)、險怪的(de)文(wen)(wen)風表示不滿,并積極培養后進,是北宋(song)(song)古文(wen)(wen)運動的(de)領袖。散文(wen)(wen)說理(li)暢達,抒情委婉,為“唐宋(song)(song)八(ba)大(da)家(jia)(jia)”之(zhi)一(yi);詩風與(yu)其散文(wen)(wen)近似,語言流暢自(zi)然。其詞婉麗(li),承襲南唐余風。曾與(yu)宋(song)(song)祁合(he)修《新唐書》,并獨撰《新五代(dai)史》。又(you)喜(xi)收(shou)集(ji)金石文(wen)(wen)字,編(bian)為《集(ji)古錄》,對宋(song)(song)代(dai)金石學(xue)頗有影響。有《歐陽(yang)文(wen)(wen)忠集(ji)》。
這首詞(ci)抒(shu)寫(xie)女子的離愁別恨,用字并(bing)不多(duo),幾個(ge)場景切換(huan)卻生(sheng)(sheng)動地刻畫了女主人公(gong)復雜的內心(xin)世界。詞(ci)以形(xing)傳神(shen),詞(ci)人從環(huan)境描寫(xie)到人物外貌描寫(xie),繼而是女子的生(sheng)(sheng)活片(pian)段,表(biao)現出了女子內心(xin)的苦悶,對于逝水流年的追憶(yi)以及痛苦的生(sheng)(sheng)活經歷。
歐陽(yang)修的(de)(de)詞,和(he)他(ta)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)文風(feng)(feng)格是(shi)(shi)很(hen)不(bu)一(yi)樣的(de)(de),說不(bu)上(shang)放蕩,但至少是(shi)(shi)放得(de)開。所以(yi)他(ta)的(de)(de)詞中(zhong)(zhong)說男(nan)女(nv)(nv)(nv)之(zhi)(zhi)情,或寫兒女(nv)(nv)(nv)之(zhi)(zhi)態的(de)(de)不(bu)少,而且寫得(de)很(hen)好,說明他(ta)其實并不(bu)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)古板的(de)(de)人(ren)(ren)。題(ti)目叫“眉意”,就是(shi)(shi)以(yi)眉為題(ti)。古代女(nv)(nv)(nv)子(zi)化妝,畫眉是(shi)(shi)最重要(yao)的(de)(de)步驟之(zhi)(zhi)一(yi),畫的(de)(de)花樣也多,所以(yi)古人(ren)(ren)甚至以(yi)“蛾眉”為美麗女(nv)(nv)(nv)子(zi)的(de)(de)代稱。《詩(shi)(shi)(shi)經·衛(wei)風(feng)(feng)·碩(shuo)人(ren)(ren)》中(zhong)(zhong)就以(yi)“螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮”描(miao)寫美人(ren)(ren)。屈原(yuan)的(de)(de)《離騷》中(zhong)(zhong),也已經有(you)“眾(zhong)女(nv)(nv)(nv)嫉余之(zhi)(zhi)蛾眉兮,謠諑謂余以(yi)善淫”的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)句(ju)。后(hou)人(ren)(ren)詩(shi)(shi)(shi)文中(zhong)(zhong)就舉(ju)不(bu)勝舉(ju)了。
上片敘事(shi),寫(xie)畫眉。“清(qing)晨簾幕卷輕霜(shuang)”是環境描寫(xie),冬日(ri)(ri)的早晨,寒(han)氣(qi)襲人(ren)。“呵手試梅妝(zhuang)”,以素描手法(fa)勾勒(le)出一(yi)幅(fu)圖(tu)畫:女(nv)主人(ren)公于(yu)冬日(ri)(ri)清(qing)晨臨鏡梳(shu)妝(zhuang),呵氣(qi)溫暖著纖(xian)細(xi)的雙手,精心地在額上勾勒(le)著梅花(hua)妝(zhuang)。“簾幕卷”,暗示她已起(qi)床(chuang),雖然時(shi)間尚早,卻要起(qi)床(chuang)梳(shu)妝(zhuang),表現出日(ri)(ri)常生活的艱辛。“輕霜(shuang)”,暗示氣(qi)候(hou)只(zhi)微(wei)寒(han)。因微(wei)寒(han)而呵手,可見女(nv)主人(ren)公的嬌(jiao)怯,也體(ti)現出她迫于(yu)生計才(cai)如此(ci)辛苦。“試梅妝(zhuang)”,則突出她的秀慧俏麗。
后(hou)二(er)句(ju)(ju)寫她(ta)內心本有(you)(you)(you)離(li)(li)愁別恨,所以(yi)把眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒(er)“故畫(hua)作遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)長(chang)”。古(gu)人有(you)(you)(you)以(yi)山(shan)(shan)(shan)水喻別離(li)(li)的(de)習(xi)慣,眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛之(zhi)長(chang),象征水闊山(shan)(shan)(shan)長(chang)。用遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)比美(mei)(mei)人之(zhi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei),由來已久。托名漢伶(ling)玄(xuan)《飛(fei)燕外傳》就(jiu)有(you)(you)(you)“女弟(di)合德入(ru)宮,為(wei)薄(bo)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei),號遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)黛”之(zhi)句(ju)(ju)。此二(er)句(ju)(ju)極有(you)(you)(you)情致。女子畫(hua)了一(yi)(yi)個(ge)長(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei),這是(shi)很正常的(de)。唐(tang)明(ming)皇《好時光·寶髻偏宜宮樣》云(yun):“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛不須張(zhang)敞畫(hua),天教入(ru)鬢(bin)長(chang)。”可見長(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是(shi)美(mei)(mei)的(de)標(biao)志。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛畫(hua)作“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)長(chang)”,也(ye)是(shi)平(ping)常的(de)事(shi)。唐(tang)代(dai)張(zhang)泌《妝(zhuang)樓(lou)記(ji)》說(shuo)唐(tang)明(ming)皇避“安史之(zhi)亂”逃(tao)到成(cheng)都后(hou),讓畫(hua)工作《十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》,也(ye)就(jiu)是(shi)十(shi)種(zhong)(zhong)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛的(de)畫(hua)法。明(ming)代(dai)楊慎《丹(dan)鉛(qian)續(xu)錄·十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》中(zhong)(zhong)(zhong)重新總結了這些眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式的(de)圖譜,計(ji)有(you)(you)(you)鴛鴦(yang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三(san)峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻月眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分(fen)梢眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵煙眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫云(yun)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈(yun)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共十(shi)種(zhong)(zhong)。“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就(jiu)是(shi)其中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)。托名劉歆(xin)《西京雜記(ji)》卷二(er)說(shuo)“(卓)文君姣好,眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色(se)如望(wang)遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)”;晏幾道《生(sheng)查(cha)子·遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛長(chang)》說(shuo)李師師“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛長(chang),細柳腰肢裊”。可見“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是(shi)很好看的(de),據說(shuo)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)淡淡的(de)細長(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)。這里(li),從歌女一(yi)(yi)番對鏡梳妝(zhuang)、顧影(ying)自憐的(de)舉動(dong)中(zhong)(zhong)(zhong),尤其是(shi)從她(ta)描眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)長(chang)”當中(zhong)(zhong)(zhong),可以(yi)窺(kui)見她(ta)內心的(de)凄苦孤(gu)獨和對愛(ai)情的(de)渴望(wang)。詞人高(gao)明(ming)的(de)地方,是(shi)融情入(ru)景。把眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫(hua)作“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)”,不是(shi)因為(wei)它好看,而是(shi)“都緣自有(you)(you)(you)離(li)(li)恨”,把畫(hua)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與思人聯系得十(shi)分(fen)巧妙(miao)。
下(xia)(xia)片抒情(qing),寫蹙眉。上片說到(dao)思(si)(si)人,下(xia)(xia)片就(jiu)很自然地(di)過渡到(dao)“思(si)(si)往(wang)事(shi),惜流芳,自成(cheng)傷”了。從舉止、容色中,詞人窺測女(nv)子有感(gan)傷的(de)情(qing)緒,大概她(ta)正在思(si)(si)量著難追(zhui)的(de)往(wang)事(shi),惋惜著易逝的(de)芳年,內(nei)心(xin)傷感(gan)不已(yi)。此(ci)三句,極其成(cheng)功地(di)對女(nv)主人公(gong)進行了心(xin)理(li)刻畫,僅用寥寥數語便便充(chong)分表現了她(ta)內(nei)心(xin)的(de)痛楚和(he)感(gan)傷。
結尾三句,以“擬(ni)歌(ge)先斂(lian),欲笑(xiao)還(huan)顰,最(zui)斷(duan)人腸(chang)”的(de)(de)情態,活(huo)靈活(huo)現地刻(ke)畫出(chu)女主人公(gong)無法獲得幸(xing)福(fu)生活(huo)而(er)為(wei)生計被迫賣唱的(de)(de)痛(tong)苦(ku)心情,道出(chu)了(le)她對于(yu)自身(shen)命運不(bu)能自主而(er)只得讓美好年華虛度(du)在陪人歡笑(xiao)上(shang)的(de)(de)凄(qi)苦(ku)和悲涼,把一個心有(you)千千結而(er)又不(bu)得不(bu)強顏歡笑(xiao)的(de)(de)女子寫活(huo)了(le)。由于(yu)她有(you)感傷,觸(chu)處皆愁,所以欲歌(ge)之際,卻先斂(lian)容不(bu)歡;將笑(xiao)之時,也(ye)還(huan)帶恨含顰。她誠于(yu)中(zhong)而(er)形(xing)于(yu)外(wai),人則見其(qi)(qi)外(wai)而(er)知(zhi)(zhi)其(qi)(qi)中(zhong),故此(ci)情此(ci)態,最(zui)得知(zhi)(zhi)心者憐愛而(er)為(wei)之魂(hun)銷(xiao),因(yin)魂(hun)銷(xiao)乃至腸(chang)斷(duan)。末句“最(zui)斷(duan)人腸(chang)”隱含著作者的(de)(de)同(tong)情,語簡意深,十分(fen)傳神。
通覽全詞(ci),語淺情深,言短味長,用(yong)(yong)簡單的語言寫出了當時社會的黑暗與專制,充分體現了詞(ci)人的悲(bei)(bei)憫之心。歐(ou)陽修善于發現,用(yong)(yong)心去感受(shou)貧苦人民的生(sheng)活(huo)方式(shi),用(yong)(yong)詩(shi)詞(ci)反映底層人民的悲(bei)(bei)歡(huan)離合,這正是此詞(ci)令讀者動情之處。
這首(shou)詞(ci)由于(yu)既有(you)環境的(de)渲染,又有(you)情感的(de)轉(zhuan)折,所以不僅情感真摯,而(er)(er)且耐人(ren)尋味。在詞(ci)中,作(zuo)者筆下出現一位嬌柔(rou)羞澀的(de)少女(nv),她(ta)工(gong)愁善感,敏慧(hui)多情,這些,都沒有(you)作(zuo)正(zheng)面(mian)交待,卻從側面(mian)點撥,使讀者從她(ta)的(de)梳妝、歌唇(chun)、顰笑中想象(xiang)而(er)(er)得,而(er)(er)她(ta)的(de)形象(xiang)栩栩如(ru)生、呼之欲出,足(zu)見(jian)詞(ci)人(ren)生活體驗和藝術功(gong)力之深。
清代金(jin)圣嘆:即有很(hen),亦何與畫眉事?以畫眉作(zuo)使性(xing)事,真是(shi)兒女性(xing)格也。(《金(jin)圣嘆全集》卷六)
清代陳廷焯:縱(zong)畫長眉(mei),能(neng)(neng)解(jie)離(li)恨否?筆妙(miao),能(neng)(neng)于無理中(zhong)傳出癡女子心腸。(《詞則(ze)·閑情集》卷一)