《暮過山村》是(shi)唐代詩(shi)人賈島創作的一首五律。此詩(shi)布局以“寒(han)水”開(kai)始(shi),“煙火”告(gao)終,中間(jian)歷(li)敘曠野(ye)中的怪(guai)禽(qin)、落日(ri)、初月、邊烽(feng),給人的感受是(shi)由寒(han)而(er)暖,從(cong)惶(huang)恐而(er)至欣(xin)慰。詩(shi)人對山區景物采(cai)用移步換景法描繪(hui),隨(sui)著時(shi)間(jian)的推(tui)移,而(er)不斷(duan)變動,詩(shi)人的情緒也跟著波浪式起伏與發展。作品充分地體(ti)現了賈島“幽奇寒(han)僻”的詩(shi)風(feng)。
暮過山村
數里聞(wen)寒水⑴,山家少四鄰⑵。
怪禽啼曠野⑶,落日恐行人⑷。
初(chu)月未終夕⑸,邊烽不過(guo)秦⑹。
蕭條(tiao)桑(sang)柘外(wai)⑺,煙火漸相親⑻。
⑴寒(han)水:此(ci)指清(qing)冷的(de)流水。唐杜牧(mu)《泊(bo)秦淮》詩(shi):“煙籠寒(han)水月籠沙,夜(ye)泊(bo)秦淮近酒家(jia)。”
⑵山家(jia):山野人家(jia)。唐杜甫《從(cong)驛次(ci)草堂復至東屯茅屋》詩之二(er):“山家(jia)蒸栗(li)暖,野飯射麋新(xin)。”四鄰(lin)(lin):周圍鄰(lin)(lin)居。漢劉向《列女傳·周主(zhu)忠(zhong)妾(qie)》:“主(zhu)聞(wen)之乃厚幣而(er)嫁(jia)之,四鄰(lin)(lin)爭娶之。”
⑶怪(guai)禽:此指(zhi)鴟(chi)鸮(chīxiāo)一類(lei)的(de)鳥。啼:后(hou)省略“于”字。曠野(ye):空(kong)闊的(de)原野(ye)。《詩經·小雅·何(he)草不黃》:“匪(fei)兕匪(fei)虎,率彼曠野(ye),哀我征夫(fu),朝夕不暇。”
⑷恐:此處(chu)為使動用法(fa),使……驚恐。行(xing)人:出行(xing)的人。《管子·輕重己》:“十(shi)日之內,室無處(chu)女,路無行(xing)人。”
⑸初月(yue):新(xin)(xin)月(yue)。《樂(le)府詩集·清(qing)商曲辭一·子夜四(si)時歌春歌五》:“碧樓冥初月(yue),羅綺垂新(xin)(xin)風。”終(zhong)夕:通(tong)宵,徹(che)夜。唐杜甫《八哀詩·故著作郎(lang)貶臺州司戶滎陽鄭公虔》:“操紙終(zhong)夕酣(han),時物(wu)集遐想。”
⑹邊烽:邊境上報(bao)告戰(zhan)事(shi)的(de)烽火(huo)。唐沈佺期(qi)《塞(sai)北》詩之一:“海(hai)氣(qi)如秋(qiu)雨,邊烽似夏(xia)云。”秦:指今陜西南部(bu)一帶。
⑺蕭(xiao)條:此處(chu)為稀(xi)疏之(zhi)意。漢(han)揚雄《羽獵賦》:“羨(xian)漫半散,蕭(xiao)條數千里外。”桑(sang)(sang)柘(zhe)(zhè):此處(chu)用本意,桑(sang)(sang)木(mu)與柘(zhe)木(mu)。《禮記·月令(ling)》:“(季春之(zhi)月)命野虞無(wu)伐桑(sang)(sang)柘(zhe),鳴(ming)鳩拂其羽,戴勝(sheng)降于桑(sang)(sang)。”
⑻煙(yan)(yan)火:指炊煙(yan)(yan),泛指人煙(yan)(yan)。《史記·律書(shu)》:“天下(xia)殷富,粟至十馀錢,鳴(ming)雞(ji)吠狗,煙(yan)(yan)火萬里,可謂和樂(le)者乎?”
幾里遠(yuan)就(jiu)能聽到(dao)凄寒的水聲(sheng),山區人家居住分散沒有近鄰。
怪禽從曠野上傳來聲聲鳴叫,昏慘的(de)落日(ri)驚恐過路的(de)行人。
一(yi)彎(wan)新月未得照徹(che)漫漫長夜,邊關的(de)烽(feng)火并沒有越過三秦。
遠處(chu)幾棵蕭條的桑柘(zhe)樹外面,裊裊炊煙漸覺與(yu)人相近相親。
此詩是詩人(ren)在一個深秋日暮時(shi)分路過一處山村的紀實,其具體創作年份不詳(xiang)。
賈(jia)島(779~843),唐(tang)代(dai)詩人。字(zi)浪(lang)仙。范陽(今(jin)北京房山)人。早年出(chu)家為僧(seng),號(hao)無本(ben)。后還俗,屢舉進(jin)士不第。文宗(zong)時(shi)任長(chang)江(jiang)(今(jin)四川蓬溪)主簿。開(kai)成五年(840年)遷普(pu)州(zhou)司倉(cang)參軍。有《長(chang)江(jiang)集》。
賈島以“幽(you)奇寒僻”的風(feng)格著稱(cheng),這一首(shou)詩(shi)充分(fen)體現了他的創(chuang)作特(te)色。
此(ci)詩起句從(cong)聽(ting)覺(jue)形象(xiang)寫起。一(yi)個秋(qiu)天的(de)(de)黃(huang)昏,詩人路過一(yi)座山(shan)村,遠遠便(bian)聞到山(shan)澗的(de)(de)潺潺流水聲:“數里聞寒水。”在“數里”的(de)(de)范圍內(nei)能(neng)清晰地(di)聽(ting)到細(xi)微的(de)(de)水聲,可見山(shan)區的(de)(de)寂靜凄冷。而映在眼簾(lian)的(de)(de)是稀稀落落的(de)(de)人家(jia)——“山(shan)家(jia)少四鄰(lin)”。這(zhe)一(yi)聽(ting)覺(jue)形象(xiang)和視覺(jue)形象(xiang)相互襯托(tuo),生動地(di)渲(xuan)染出(chu)山(shan)村的(de)(de)蕭索而冷落的(de)(de)氛圍。首(shou)聯點題,作者用淡墨勾(gou)勒出(chu)一(yi)幅荒(huang)涼的(de)(de)山(shan)村遠景。
頷聯重點描(miao)摹山(shan)區蕭瑟陰森(sen)的景象:“怪(guai)禽啼曠(kuang)野(ye),落日恐(kong)行(xing)人(ren)。”怪(guai)禽在荒(huang)漠凄寂的曠(kuang)野(ye)上鳴叫,本來(lai)就令(ling)人(ren)聞而(er)驚惶不安;剛好又(you)碰上夕(xi)陽(yang)下山(shan),山(shan)區漸漸暗(an)黑(hei)下來(lai),孤單的行(xing)人(ren)此時此刻自然更加感到不寒而(er)栗。這兩句(ju)詩(shi)寫聲(sheng)寫色,聲(sheng)色均駭人(ren)聽聞。詩(shi)的境(jing)界(jie)幽深險僻,自是賈島詩(shi)歌本色。
詩人從數里外的曠野走向山村,一(yi)路行來,時(shi)間不知不覺地(di)過(guo)去,夜幕悄悄地(di)拉開。頸聯轉寫夜景(jing):“初(chu)(chu)月(yue)未終夕,邊烽(feng)(feng)不過(guo)秦(qin)。”唐代邊烽(feng)(feng)有(you)(you)兩種:一(yi)種是(shi)報(bao)邊境有(you)(you)事(shi)的緊(jin)急烽(feng)(feng)火(huo),一(yi)種是(shi)報(bao)平安(an)的烽(feng)(feng)火(huo)。這兩句(ju)的意(yi)思(si)是(shi)說,初(chu)(chu)升的月(yue)亮(liang)高懸天空,烽(feng)(feng)火(huo)點燃(ran)起來,沒有(you)(you)越(yue)過(guo)秦(qin)地(di),表明這一(yi)地(di)區(qu)平安(an)無事(shi),山區(qu)更顯得闃靜(jing),安(an)謐。這時(shi)候詩人逐漸走近山莊。
尾(wei)聯(lian)即寫(xie)接近(jin)山村(cun)時的(de)(de)(de)(de)喜悅感受(shou):“蕭(xiao)條桑柘外,煙火(huo)漸(jian)相(xiang)(xiang)親。”詩人(ren)(ren)經過(guo)蕭(xiao)疏(shu)荒涼的(de)(de)(de)(de)山區曠野,終(zhong)于隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)地(di)看到山村(cun)人(ren)(ren)家宅(zhai)邊常種的(de)(de)(de)(de)桑樹(shu)(shu)柘樹(shu)(shu)和茅舍上(shang)升起(qi)的(de)(de)(de)(de)裊裊輕煙,內心不禁感到無比的(de)(de)(de)(de)溫(wen)暖與親切(qie),先前的(de)(de)(de)(de)驚(jing)懼心情漸(jian)漸(jian)平靜下(xia)來,轉而(er)產生(sheng)一種歡欣喜悅的(de)(de)(de)(de)感情。結句(ju)“煙火(huo)漸(jian)相(xiang)(xiang)親”,寫(xie)得極(ji)富生(sheng)活(huo)情趣與韻味。詩人(ren)(ren)對生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)感受(shou)相(xiang)(xiang)當(dang)敏(min)銳(rui),體(ti)驗深刻(ke),又(you)著意煉句(ju),因此(ci),詩里(li)的(de)(de)(de)(de)心理刻(ke)畫也(ye)顯得細致入微而(er)耐人(ren)(ren)尋味。
這(zhe)樣,詩的(de)格(ge)局(ju)便顯得(de)有波(bo)瀾,有開(kai)闔,寓變化多樣于章法(fa)井然之中。詩的(de)形象寫得(de)險怪寒瘦,境界幽深奇(qi)異,在中唐詩歌中確實別具一格(ge)。明胡應麟推崇“浪仙(xian)之幽奇(qi)”為“五(wu)言獨(du)造”(《詩藪·內編(bian)》卷(juan)四)。從風格(ge)這(zhe)一角(jiao)度上看(kan),這(zhe)一評語也說得(de)中肯。
宋代歐(ou)陽(yang)修《六一詩話》:(梅)圣俞曰:作者(zhe)得(de)于(yu)心,覽者(zhe)會(hui)以意,殆難(nan)指(zhi)陳以言(yan)也。雖然,亦(yi)可略道其仿佛······若溫庭筠“雞聲茅店月,人跡板橋霜”,賈島“怪禽啼曠野,落日恐行人”,則道路辛苦、羈旅之思(si),豈(qi)不(bu)見于(yu)言(yan)外乎?
宋(song)代范晞文《對床夜語》:岑參詩:“疲馬臥長坂,夕陽下(xia)通津。山風寒(han)(han)空林,颯颯如有人。”賈島云:“數里聞寒(han)(han)水,山家(jia)少(shao)四鄰。怪禽啼曠野,落(luo)日恐行人。”遠途凄慘之意,畢(bi)見(jian)于此。
元代(dai)方(fang)回《瀛奎律髓》:“怪禽”、“落(luo)日”一聯,善(shan)言(yan)羈旅(lv)之(zhi)味,詩(shi)無以復加。“初月未終夕”,則村(cun)落(luo)之(zhi)黑猶早。“邊烽不過秦”,似是(shi)西(xi)邊寇事始息,初有人(ren)煙處(chu)。
清代宋宗元《網師園唐詩箋》:十字(zi)作(zuo)一(yi)句(“初月(yue)”一(yi)聯下)。
清代葉(xie)矯然《龍性堂詩話續(xu)集》:賈(jia)島“怪禽啼(ti)曠野,落日恐行人”,夕(xi)陽驢背(bei)上,真有此景(jing),想之心怦怦然動。
現代李慶甲《瀛奎律髓匯(hui)評》:馮舒:次聯(lian)奇妙(miao)之句。馮班(ban):字字洗拔。六(liu)句謂不過(guo)京(jing)師也(ye)(ye)。紀昀:“初月(yue)”礙“落(luo)日”。“邊烽”句語意未(wei)明。無(wu)名氏(甲):東野古多律少(shao),浪(lang)仙古少(shao)律多,然其(qi)孤高則同,非一時流輩(bei)可及,足見韓公取人另(ling)具(ju)法眼(yan),過(guo)于九方皋也(ye)(ye)。