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基本介紹

《江(jiang)南逢李龜年(nian)》是唐代大詩(shi)(shi)(shi)人杜甫的(de)詩(shi)(shi)(shi)作(zuo)。此詩(shi)(shi)(shi)撫今(jin)思昔，感慨(kai)(kai)萬(wan)千。前二句是追憶昔日(ri)與(yu)李龜年(nian)的(de)接觸，寄寓著(zhu)(zhu)詩(shi)(shi)(shi)人對開元盛世(shi)的(de)眷懷之情；后兩句是對安(an)史之亂(luan)后國(guo)事凋零(ling)、藝人顛沛流離的(de)感慨(kai)(kai)。全詩(shi)(shi)(shi)語言極平(ping)易，而含意極深遠，內(nei)涵極豐滿，包含著(zhu)(zhu)非常豐富的(de)社會生活內(nei)容，表達(da)了時(shi)世(shi)凋零(ling)喪亂(luan)與(yu)人生凄涼飄零(ling)之感。

內容介紹

作品原文

江南逢李龜年⑴

岐王宅里尋(xun)常見⑵，崔九(jiu)堂前幾度聞⑶。

正是江南好風景(jing)，落花時節又逢君⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江(jiang)(jiang)南(nan)：此謂江(jiang)(jiang)、湘(xiang)之間(jian)，今湖南(nan)省一帶。李龜年(nian)(nian)：唐朝開元(yuan)、天寶年(nian)(nian)間(jian)的(de)著名樂師，擅長唱歌(ge)。因(yin)為受到皇帝唐玄宗的(de)寵幸而紅極一時，常(chang)在貴(gui)族豪門(men)歌(ge)唱。“安史之亂”后，李龜年(nian)(nian)流(liu)落江(jiang)(jiang)南(nan)，賣藝為生。

⑵岐王：唐玄宗李隆基的弟弟，本名李隆范，后為避李隆基的名諱改為李范，封(feng)岐王，以好學愛才著稱(cheng)，雅善音律。尋常(chang)：經常(chang)。

⑶崔九：崔滌，在兄弟(di)中(zhong)排(pai)行第九，中(zhong)書令崔湜的弟(di)弟(di)。唐玄(xuan)宗時，曾(ceng)任殿中(zhong)監，出入禁(jin)中(zhong)，得玄(xuan)宗寵幸。崔姓(xing)，是當時一家大姓(xing)，以此表明(ming)李(li)龜(gui)年原來受賞(shang)識。

⑷落花時節(jie)：暮春，通常指陰歷三月(yue)。落花的(de)寓意很多，人衰老飄(piao)零，社會的(de)凋弊(bi)喪亂都在其中(zhong)。君(jun)：指李(li)龜年。

白話譯文

岐王府(fu)邸里時(shi)常相見，崔九(jiu)堂前您的音樂多次聽聞。

如今正是(shi)江(jiang)南的大(da)好(hao)風景(jing)，在落花時節又重逢李君(jun)。

背景介紹

此詩(shi)作于(yu)(yu)唐(tang)代宗大歷(li)五年(nian)（770），當時(shi)杜(du)甫在潭(tan)州（今湖南(nan)長(chang)沙(sha)）。杜(du)甫少年(nian)時(shi)才(cai)華卓(zhuo)著，常出入于(yu)(yu)岐(qi)王李(li)隆范和(he)中書監崔(cui)滌的(de)(de)門庭，得以(yi)欣賞宮廷(ting)歌(ge)唱家李(li)龜年(nian)的(de)(de)歌(ge)唱藝(yi)術(shu)。安史之亂后，杜(du)甫漂泊(bo)到(dao)江(jiang)南(nan)一帶(dai)。大歷(li)四年(nian)（769）三(san)月杜(du)甫離開岳陽(yang)到(dao)潭(tan)州，居(ju)留到(dao)第二年(nian)春天，和(he)流(liu)落江(jiang)、潭(tan)的(de)(de)李(li)龜年(nian)重(zhong)逢，回憶起在岐(qi)王和(he)崔(cui)九的(de)(de)府邸頻繁(fan)相見(jian)和(he)聽歌(ge)的(de)(de)情景(jing)，感慨萬千，于(yu)(yu)是寫下這首詩(shi)。

《云溪友議》載：“明皇帝幸岷山，百(bai)官(guan)皆(jie)竄(cuan)辱，積尸滿(man)中原(yuan)，士族隨車駕也。伶官(guan)：張野狐觱(bi)栗、雷海青琵琶、李龜年唱歌、公孫大娘(niang)舞劍(jian)……唯李龜年奔泊江潭(tan)，杜(du)甫(fu)以詩贈之曰：‘岐(qi)王宅里尋常見……落花時(shi)節又(you)逢君(jun)。’”

作者介紹

杜(du)甫（712—770），字子美(mei)，嘗(chang)自(zi)稱少陵野老(lao)。舉進(jin)士不第，曾任檢校工部員外(wai)郎，故(gu)世稱杜(du)工部。唐代最偉大的現實主義詩(shi)(shi)人(ren)，宋以后被(bei)尊為“詩(shi)(shi)圣”，與李白并稱“李杜(du)”。其詩(shi)(shi)大膽揭露當時社會(hui)矛盾，對窮苦人(ren)民寄予深切同(tong)情，內容(rong)深刻。許多優(you)秀作品，顯(xian)示了唐代由盛轉衰(shuai)的歷(li)史(shi)過程，因被(bei)稱為“詩(shi)(shi)史(shi)”。在藝術上，善于(yu)(yu)運(yun)用各(ge)種(zhong)詩(shi)(shi)歌形式(shi)，尤長(chang)于(yu)(yu)律詩(shi)(shi)；風格多樣，而(er)以沉郁為主；語(yu)言精煉(lian)，具有高度的表達能力(li)。存詩(shi)(shi)一千四(si)百多首，有《杜(du)工部集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

此詩(shi)是(shi)杜甫絕句(ju)中(zhong)最有(you)情韻、最富含(han)蘊的(de)一(yi)篇，只有(you)二十八字，卻包含(han)著豐富的(de)時(shi)代生活內容。如果詩(shi)人(ren)當年圍繞安史之亂的(de)前前后后寫(xie)一(yi)部回憶錄，是(shi)不妨用它來題卷的(de)。

李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)是(shi)(shi)(shi)開(kai)元(yuan)(yuan)(yuan)時(shi)(shi)(shi)期“特承顧遇”的(de)(de)(de)(de)(de)著名歌(ge)唱(chang)家，常在(zai)貴(gui)族豪門歌(ge)唱(chang)。杜(du)甫(fu)(fu)初(chu)逢(feng)李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)，是(shi)(shi)(shi)在(zai)“開(kai)口(kou)詠鳳凰”的(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)期，正值所謂“開(kai)元(yuan)(yuan)(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)”。當(dang)時(shi)(shi)(shi)王(wang)(wang)(wang)公貴(gui)族普遍愛好文藝，杜(du)甫(fu)(fu)即因才華早著而(er)(er)受到岐(qi)王(wang)(wang)(wang)李(li)(li)隆范和中(zhong)書監崔(cui)滌的(de)(de)(de)(de)(de)延接(jie)，得以在(zai)他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)府邸欣(xin)賞李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)。而(er)(er)一(yi)位杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)(de)藝術家，既是(shi)(shi)(shi)特定時(shi)(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)產物(wu)，也(ye)往往是(shi)(shi)(shi)特定時(shi)(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)標志和象征。在(zai)杜(du)甫(fu)(fu)心目中(zhong)，李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)正是(shi)(shi)(shi)和鼎(ding)盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)元(yuan)(yuan)(yuan)時(shi)(shi)(shi)代(dai)、也(ye)和他自(zi)己充滿浪(lang)漫情調的(de)(de)(de)(de)(de)青少年(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)生活，緊緊聯結(jie)在(zai)一(yi)起的(de)(de)(de)(de)(de)。幾十年(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)，他們(men)又在(zai)江南重(zhong)逢(feng)。這時(shi)(shi)(shi)，遭受了(le)八年(nian)(nian)(nian)動亂的(de)(de)(de)(de)(de)唐(tang)王(wang)(wang)(wang)朝(chao)業已從繁榮昌盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)頂峰(feng)跌落(luo)下來，陷(xian)入重(zhong)重(zhong)矛(mao)盾之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)；杜(du)甫(fu)(fu)輾轉(zhuan)漂泊到潭州，“疏(shu)布纏枯骨，奔走苦不(bu)暖”，晚(wan)境(jing)極為(wei)凄涼(liang)；李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)也(ye)流落(luo)江南，“每逢(feng)良辰勝景(jing)，為(wei)人歌(ge)數闋(que)，座(zuo)中(zhong)聞之(zhi)(zhi)(zhi)，莫不(bu)掩泣罷酒”（《明皇雜(za)錄》）。這種會(hui)見，自(zi)然很(hen)容易觸(chu)發杜(du)甫(fu)(fu)胸中(zhong)原本就郁積著的(de)(de)(de)(de)(de)無限滄桑之(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)。“岐(qi)王(wang)(wang)(wang)宅(zhai)里尋常見，崔(cui)九堂(tang)前幾度(du)聞。”詩(shi)(shi)人雖然是(shi)(shi)(shi)在(zai)追憶(yi)往昔與李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)觸(chu)，流露的(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)(shi)對“開(kai)元(yuan)(yuan)(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)”的(de)(de)(de)(de)(de)深情懷念。這兩句下語似乎很(hen)輕，含蘊的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情卻深沉而(er)(er)凝重(zhong)。“岐(qi)王(wang)(wang)(wang)宅(zhai)里”“崔(cui)九堂(tang)前”，仿佛(fo)信口(kou)道出，但在(zai)當(dang)事者心目中(zhong)，這兩個文藝名流經常雅集之(zhi)(zhi)(zhi)處，是(shi)(shi)(shi)鼎(ding)盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)元(yuan)(yuan)(yuan)時(shi)(shi)(shi)期豐富多彩的(de)(de)(de)(de)(de)精神文化的(de)(de)(de)(de)(de)集中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)地方，它們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)名字就足以勾(gou)起詩(shi)(shi)人對“全盛(sheng)(sheng)日(ri)”的(de)(de)(de)(de)(de)美好回憶(yi)。當(dang)年(nian)(nian)(nian)詩(shi)(shi)人出入其間，接(jie)觸(chu)李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)藝術明星，是(shi)(shi)(shi)“尋常”而(er)(er)不(bu)難“幾度(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)，多年(nian)(nian)(nian)過后(hou)回想起來，簡(jian)直是(shi)(shi)(shi)不(bu)可企及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)夢境(jing)了(le)。這里所蘊含的(de)(de)(de)(de)(de)天上人間之(zhi)(zhi)(zhi)隔(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)，讀(du)者是(shi)(shi)(shi)要結(jie)合下兩句才能品味出來的(de)(de)(de)(de)(de)。兩句詩(shi)(shi)在(zai)迭唱(chang)和詠嘆中(zhong)，流露了(le)詩(shi)(shi)人對開(kai)元(yuan)(yuan)(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)的(de)(de)(de)(de)(de)無限眷(juan)戀，猶如要拉長回味的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間。

夢(meng)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)回憶(yi)，畢竟(jing)(jing)改變不(bu)(bu)(bu)了眼前(qian)的(de)(de)(de)(de)現實(shi)。“正是(shi)(shi)(shi)(shi)江(jiang)南(nan)好(hao)風(feng)景(jing)，落花時(shi)(shi)節(jie)又(you)逢(feng)君。”風(feng)景(jing)秀麗的(de)(de)(de)(de)江(jiang)南(nan)，在(zai)(zai)(zai)承平時(shi)(shi)代(dai)，原是(shi)(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)們所向往(wang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)快(kuai)意(yi)之(zhi)游的(de)(de)(de)(de)所在(zai)(zai)(zai)。詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)真正置身其間(jian)，所面對(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)竟(jing)(jing)是(shi)(shi)(shi)(shi)滿(man)眼凋零的(de)(de)(de)(de)“落花時(shi)(shi)節(jie)”和皤然白首的(de)(de)(de)(de)流(liu)落藝人(ren)(ren)。“落花時(shi)(shi)節(jie)”，如(ru)同是(shi)(shi)(shi)(shi)即景(jing)書事，又(you)如(ru)同是(shi)(shi)(shi)(shi)別(bie)有寓托，寄興在(zai)(zai)(zai)有意(yi)無意(yi)之(zhi)間(jian)。這(zhe)(zhe)四(si)個(ge)字，暗喻了世運(yun)的(de)(de)(de)(de)衰(shuai)頹(tui)、社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)動亂和詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)衰(shuai)病(bing)漂泊(bo)，但(dan)詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)絲毫沒(mei)有在(zai)(zai)(zai)刻意(yi)設(she)喻，這(zhe)(zhe)種(zhong)寫(xie)法(fa)顯得特(te)別(bie)渾成(cheng)(cheng)無跡。加上(shang)兩句當中(zhong)“正是(shi)(shi)(shi)(shi)”和“又(you)”這(zhe)(zhe)兩個(ge)虛詞(ci)一(yi)(yi)(yi)轉一(yi)(yi)(yi)跌(die)，更(geng)在(zai)(zai)(zai)字里行間(jian)寓藏著無限感慨(kai)。江(jiang)南(nan)好(hao)風(feng)景(jing)，恰恰成(cheng)(cheng)了亂離時(shi)(shi)世和沉(chen)淪身世的(de)(de)(de)(de)有力反襯。一(yi)(yi)(yi)位(wei)老歌唱(chang)家與(yu)一(yi)(yi)(yi)位(wei)老詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)飄(piao)流(liu)顛沛中(zhong)重(zhong)逢(feng)了，落花流(liu)水的(de)(de)(de)(de)風(feng)光，點綴著兩位(wei)形容(rong)憔悴的(de)(de)(de)(de)老人(ren)(ren)，成(cheng)(cheng)了時(shi)(shi)代(dai)滄桑的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)幅典型畫圖。它無情地(di)證實(shi)“開(kai)元全盛日”已經(jing)成(cheng)(cheng)為歷(li)史陳跡，一(yi)(yi)(yi)場翻天(tian)覆地(di)的(de)(de)(de)(de)大動亂，使杜甫和李龜年(nian)(nian)這(zhe)(zhe)些經(jing)歷(li)過盛世的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，淪落到(dao)了不(bu)(bu)(bu)幸的(de)(de)(de)(de)地(di)步。感慨(kai)是(shi)(shi)(shi)(shi)很深的(de)(de)(de)(de)，但(dan)詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)寫(xie)到(dao)“落花時(shi)(shi)節(jie)又(you)逢(feng)君”，卻黯(an)然而收，在(zai)(zai)(zai)無言中(zhong)包孕著深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)慨(kai)嘆(tan)，痛(tong)定思痛(tong)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。這(zhe)(zhe)樣“剛開(kai)頭(tou)卻又(you)煞了尾”，連一(yi)(yi)(yi)句也不(bu)(bu)(bu)愿多(duo)說，顯得蘊藉之(zhi)極。清代(dai)沈(shen)德潛評(ping)此詩(shi)(shi)(shi)(shi)：“含(han)意(yi)未(wei)申(shen)(shen)，有案(an)未(wei)斷。”詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)這(zhe)(zhe)種(zhong)“未(wei)申(shen)(shen)”之(zhi)意(yi)對(dui)(dui)于(yu)(yu)有著類(lei)似經(jing)歷(li)的(de)(de)(de)(de)當事者(zhe)李龜年(nian)(nian)，是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)難領會(hui)的(de)(de)(de)(de)；對(dui)(dui)于(yu)(yu)后世善于(yu)(yu)知人(ren)(ren)論世的(de)(de)(de)(de)讀(du)者(zhe)，也不(bu)(bu)(bu)難把(ba)握。像《長生(sheng)殿·彈詞(ci)》中(zhong)李龜年(nian)(nian)所唱(chang)的(de)(de)(de)(de)“當時(shi)(shi)天(tian)上(shang)清歌，今日沿街鼓板”“唱(chang)不(bu)(bu)(bu)盡興亡夢(meng)幻，彈不(bu)(bu)(bu)盡悲(bei)傷感嘆(tan)，凄涼滿(man)眼對(dui)(dui)江(jiang)山”等等，盡管(guan)反復唱(chang)嘆(tan)，意(yi)思并不(bu)(bu)(bu)比杜詩(shi)(shi)(shi)(shi)更(geng)多(duo)，倒很像是(shi)(shi)(shi)(shi)劇作(zuo)家從杜甫的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)抽繹(yi)出來的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)樣。

四句詩，從岐王宅里(li)、崔(cui)九(jiu)堂前的(de)(de)(de)“聞”歌，到(dao)落花江(jiang)南的(de)(de)(de)重(zhong)“逢(feng)”，“聞”“逢(feng)”之間，聯結(jie)著四十年(nian)的(de)(de)(de)滄桑巨變(bian)。世境離亂，年(nian)華盛衰(shuai)，人(ren)(ren)情聚散，都濃縮在(zai)這(zhe)短短的(de)(de)(de)二十八字中(zhong)。盡管(guan)詩中(zhong)沒有(you)一筆正(zheng)面涉及時(shi)世身世，但透(tou)過(guo)詩人(ren)(ren)的(de)(de)(de)追憶感喟，卻表(biao)現出了給唐代社會物質財富(fu)和(he)文化繁榮(rong)帶(dai)來浩劫的(de)(de)(de)那場大動亂的(de)(de)(de)陰影，以及它(ta)給人(ren)(ren)們造成的(de)(de)(de)巨大災難和(he)心靈創(chuang)傷(shang)。正(zheng)如同舊戲舞臺上不用(yong)布(bu)景(jing)，觀眾通過(guo)演員的(de)(de)(de)歌唱表(biao)演，可以想象出極廣(guang)闊(kuo)的(de)(de)(de)空間背景(jing)和(he)事件過(guo)程(cheng)；又像小說里(li)往往通過(guo)一個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)命運，反映(ying)一個時(shi)代一樣。這(zhe)首詩的(de)(de)(de)成功創(chuang)作表(biao)明：在(zai)具(ju)有(you)高度藝(yi)術概(gai)括力(li)和(he)豐富(fu)生活(huo)體(ti)驗的(de)(de)(de)大詩人(ren)(ren)那里(li)，絕句這(zhe)樣短小的(de)(de)(de)體(ti)裁可以具(ju)有(you)很大的(de)(de)(de)容量，而(er)在(zai)表(biao)現如此豐富(fu)的(de)(de)(de)內容時(shi)，又能達到(dao)舉重(zhong)若輕、渾然無跡(ji)的(de)(de)(de)藝(yi)術境界。

名家點評

元代(dai)范梈《木天禁語(yu)》：絕(jue)句篇法：藏詠。

清代(dai)黃(huang)生《杜(du)詩說(shuo)》：此詩與(yu)《劍器(qi)行》同意(yi)。今昔盛衰(shuai)之感，言(yan)外*然欲絕。見(jian)風(feng)韻(yun)于行間，寓感慨于字里(li)，即(ji)使龍標(biao)、供奉操筆，亦(yi)無以過。乃知(zhi)公(gong)于此體，非不能為正聲(sheng)，直不屑(xie)耳。有目公(gong)七(qi)言(yan)絕句為別調者(zhe)，亦(yi)可持(chi)此解嘲(chao)矣。

清(qing)代黃生《唐詩摘(zhai)鈔》：一、二(er)總藏一“歌”字(zi)。“江(jiang)南”字(zi)見(jian)地，“落(luo)花(hua)時(shi)(shi)節”見(jian)時(shi)(shi)，四字(zi)將“好風景”三字(zi)襯潤一層。“正是”字(zi)、“又”字(zi)緊醒前二(er)句，明“岐宅”、“崔堂”聽歌之(zhi)時(shi)(shi)，無非(fei)“好風景”之(zhi)時(shi)(shi)也。今風景不殊，而回思天寶之(zhi)盛，已如隔世(shi)，流離異地，舊人相見(jian)，亦(yi)復(fu)何堪？無限深情，俱(ju)藏于數虛字(zi)之(zhi)內(nei)。杜有此七言絕而選者多(duo)忽(hu)之(zhi)，信識真者之(zhi)少也。

清代(dai)何焯《義門讀書記》：四句渾渾說去，而世(shi)運之(zhi)盛衰，年華之(zhi)遲(chi)暮，兩人之(zhi)流落，俱在(zai)言(yan)表。

清(qing)高宗敕(chi)編《唐宋詩(shi)醇》：言情在筆墨之(zhi)外，悄然數語(yu)，可抵白氏(shi)一篇《琵琶(pa)行》矣。“休唱(chang)貞元供奉曲(qu)，當時朝士(shi)已無多(duo)”，劉禹錫之(zhi)婉情；“鈿蟬金雁(yan)皆零落，一曲(qu)伊州(zhou)淚萬行”，溫(wen)庭筠之(zhi)哀調。以彼方(fang)此，何其(qi)超妙！此千秋絕調也。

清代沈(shen)德潛《唐詩別裁》：含(han)意未伸，有案(an)無斷。

清(qing)代楊倫《杜詩鏡銓(quan)》：邵云(yun)：子美七絕，此(ci)為(wei)壓卷(juan)。

清代黃叔(shu)燦《唐詩箋注(zhu)》：“落(luo)花時節(jie)又逢君(jun)”，多(duo)少盛衰今昔之思！上二句(ju)是(shi)追舊，下二句(ju)是(shi)感今，卻不說盡，偏著“好風(feng)景”三字(zi)，而(er)意(yi)含在“正是(shi)”字(zi)、“又”字(zi)內。

清代李锳《詩法易簡錄》：少陵七絕多類(lei)《竹枝》體，殊失正宗。此詩純用止鋒(feng)(feng)、藏鋒(feng)(feng)，深得絕句之味(wei)。

清代(dai)胡本淵《唐詩近體》：含意未伸，有案無斷；而世運(yun)之(zhi)治(zhi)亂、年華之(zhi)盛衰、彼此之(zhi)凄涼流落(luo)，俱在其中。

清代王文濡《唐詩評注讀本》：上二(er)句極言(yan)其寵(chong)遇之隆(long)，下二(er)句陡然一轉，以見盛衰不同，傷(shang)龜年亦(yi)所(suo)以自傷(shang)也。

清末俞陛(bi)云《詩境淺說續編》：少陵為詩家泰(tai)斗(dou)，人無(wu)(wu)間言(yan)，而(er)皆謂(wei)其不長于(yu)七(qi)絕。今觀(guan)此(ci)詩，馀(yu)味深長，神韻獨絕，雖王(wang)之(zhi)渙之(zhi)“黃河(he)遠(yuan)上”，劉禹錫(xi)之(zhi)“潮(chao)打空城(cheng)”，群推絕唱(chang)者，不能過是。此(ci)詩以多少盛衰之(zhi)感，千萬(wan)語無(wu)(wu)從*起(qi)，皆于(yu)“又逢君(jun)”三(san)字之(zhi)中，蘊無(wu)(wu)窮(qiong)酸淚。