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基本介紹

《江(jiang)南逢李龜年(nian)》是(shi)唐(tang)代大詩(shi)(shi)人(ren)(ren)杜甫的(de)詩(shi)(shi)作。此詩(shi)(shi)撫今思昔，感慨萬(wan)千。前二句(ju)是(shi)追憶昔日與(yu)李龜年(nian)的(de)接觸，寄寓著(zhu)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)對開(kai)元盛(sheng)世(shi)的(de)眷懷之情(qing)；后兩句(ju)是(shi)對安史之亂后國事凋零(ling)、藝人(ren)(ren)顛沛流離的(de)感慨。全詩(shi)(shi)語言極(ji)平易(yi)，而含(han)意極(ji)深遠(yuan)，內(nei)(nei)涵極(ji)豐滿，包含(han)著(zhu)非常豐富的(de)社會(hui)生(sheng)活內(nei)(nei)容(rong)，表達(da)了時世(shi)凋零(ling)喪亂與(yu)人(ren)(ren)生(sheng)凄涼(liang)飄零(ling)之感。

內容介紹

作品原文

江南逢李龜年⑴

岐王宅里尋常見⑵，崔九堂前幾(ji)度(du)聞⑶。

正是江(jiang)南好風景，落(luo)花時節又(you)逢君⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江南：此謂江、湘之間，今湖南省一(yi)帶。李龜年(nian)(nian)：唐朝開元、天寶(bao)年(nian)(nian)間的(de)著名(ming)樂師，擅長唱歌(ge)。因為(wei)(wei)受到皇帝唐玄宗的(de)寵(chong)幸而紅(hong)極一(yi)時，常在(zai)貴族(zu)豪門歌(ge)唱。“安史之亂”后，李龜年(nian)(nian)流(liu)落江南，賣藝為(wei)(wei)生。

⑵岐王(wang)：唐玄宗(zong)李隆基的弟弟，本名(ming)李隆范，后為避(bi)李隆基的名(ming)諱改為李范，封岐王(wang)，以(yi)好學(xue)愛才著稱，雅善音律。尋(xun)常：經(jing)常。

⑶崔(cui)(cui)九(jiu)：崔(cui)(cui)滌(di)，在兄弟(di)中排行第九(jiu)，中書令(ling)崔(cui)(cui)湜的(de)弟(di)弟(di)。唐玄宗時，曾任殿中監(jian)，出入禁中，得玄宗寵(chong)幸。崔(cui)(cui)姓，是當時一家大(da)姓，以(yi)此表明李(li)龜(gui)年原來受賞識。

⑷落(luo)花時(shi)節：暮春，通(tong)常指(zhi)陰歷三月(yue)。落(luo)花的寓意很(hen)多，人衰老飄零，社會的凋弊喪(sang)亂都在(zai)其(qi)中。君：指(zhi)李龜年。

白話譯文

岐王府邸里時常(chang)相(xiang)見(jian)，崔九堂前您的音樂(le)多次聽(ting)聞。

如今正是(shi)江(jiang)南的大好風景，在落花時節(jie)又重逢李君。

背景介紹

此詩作于(yu)唐代宗大歷(li)五年(nian)(nian)（770），當時杜甫(fu)在潭州（今湖南長沙(sha)）。杜甫(fu)少年(nian)(nian)時才華卓(zhuo)著，常出(chu)入于(yu)岐(qi)(qi)王李(li)隆范和中書監崔(cui)滌的(de)門庭，得以欣賞宮廷(ting)歌唱家李(li)龜年(nian)(nian)的(de)歌唱藝術。安史(shi)之亂后，杜甫(fu)漂(piao)泊到江(jiang)南一帶。大歷(li)四年(nian)(nian)（769）三月杜甫(fu)離開岳陽(yang)到潭州，居留到第二年(nian)(nian)春天，和流落江(jiang)、潭的(de)李(li)龜年(nian)(nian)重逢(feng)，回(hui)憶起在岐(qi)(qi)王和崔(cui)九的(de)府邸頻繁相見(jian)和聽歌的(de)情景，感(gan)慨萬千，于(yu)是(shi)寫下這首詩。

《云溪友議》載：“明皇帝(di)幸岷(min)山，百官皆竄辱，積尸滿中原，士族(zu)隨車(che)駕也(ye)。伶官：張野狐(hu)觱(bi)栗(li)、雷海青(qing)琵琶(pa)、李(li)龜(gui)年(nian)唱歌、公孫大娘舞劍……唯李(li)龜(gui)年(nian)奔(ben)泊江潭，杜甫(fu)以詩贈之曰：‘岐王宅里(li)尋常見……落花時節(jie)又逢君。’”

作者介紹

杜(du)甫（712—770），字子美，嘗自稱(cheng)少(shao)陵(ling)野(ye)老。舉(ju)進士(shi)不第，曾任(ren)檢(jian)校(xiao)工(gong)(gong)部(bu)員(yuan)外(wai)郎，故世(shi)稱(cheng)杜(du)工(gong)(gong)部(bu)。唐(tang)代(dai)最偉大的現(xian)實主(zhu)義詩人，宋(song)以后(hou)被(bei)尊為(wei)“詩圣”，與李(li)白并稱(cheng)“李(li)杜(du)”。其(qi)詩大膽揭露(lu)當時社(she)會矛盾，對窮苦人民寄予深(shen)切同情，內容深(shen)刻。許多(duo)優秀作(zuo)品，顯示了唐(tang)代(dai)由盛轉衰(shuai)的歷史過程，因被(bei)稱(cheng)為(wei)“詩史”。在藝術上，善(shan)于運用各(ge)種詩歌形式，尤(you)長于律(lv)詩；風(feng)格(ge)多(duo)樣(yang)，而以沉郁(yu)為(wei)主(zhu)；語言精煉(lian)，具有(you)高度(du)的表(biao)達能力。存詩一千四百多(duo)首，有(you)《杜(du)工(gong)(gong)部(bu)集》。

鑒賞評價

整體賞析

此詩是(shi)杜(du)甫絕句中(zhong)最(zui)有情韻、最(zui)富含(han)蘊的一(yi)篇(pian)，只有二十八字(zi)，卻包含(han)著豐富的時代生活(huo)內容。如果(guo)詩人(ren)當年圍繞安(an)史之亂的前前后(hou)后(hou)寫一(yi)部回(hui)憶錄，是(shi)不妨用它(ta)來題卷的。

李(li)龜(gui)年(nian)(nian)是(shi)(shi)(shi)開(kai)(kai)元時期“特承(cheng)顧遇”的(de)(de)(de)(de)著(zhu)名歌(ge)唱家，常(chang)在(zai)(zai)(zai)貴族(zu)(zu)豪門歌(ge)唱。杜甫(fu)初逢李(li)龜(gui)年(nian)(nian)，是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)“開(kai)(kai)口詠鳳凰”的(de)(de)(de)(de)少年(nian)(nian)時期，正(zheng)值所(suo)謂“開(kai)(kai)元全(quan)盛(sheng)(sheng)(sheng)日”。當時王(wang)公貴族(zu)(zu)普遍愛好(hao)文藝(yi)，杜甫(fu)即因才(cai)華早著(zhu)而受(shou)到岐王(wang)李(li)隆范(fan)和中書(shu)監崔滌的(de)(de)(de)(de)延接(jie)，得以在(zai)(zai)(zai)他們的(de)(de)(de)(de)府邸欣賞(shang)李(li)龜(gui)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱。而一位杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家，既是(shi)(shi)(shi)特定時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)產物，也(ye)往(wang)(wang)往(wang)(wang)是(shi)(shi)(shi)特定時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)標志和象(xiang)征。在(zai)(zai)(zai)杜甫(fu)心目(mu)中，李(li)龜(gui)年(nian)(nian)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)和鼎盛(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)元時代(dai)(dai)、也(ye)和他自己充(chong)滿浪漫(man)情調的(de)(de)(de)(de)青(qing)少年(nian)(nian)時期的(de)(de)(de)(de)生活，緊(jin)緊(jin)聯結在(zai)(zai)(zai)一起(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)。幾(ji)十(shi)年(nian)(nian)之(zhi)(zhi)后，他們又在(zai)(zai)(zai)江南(nan)重(zhong)逢。這時，遭受(shou)了(le)(le)八(ba)年(nian)(nian)動亂(luan)的(de)(de)(de)(de)唐王(wang)朝業已從繁榮昌盛(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)頂峰跌落下來(lai)，陷入重(zhong)重(zhong)矛盾之(zhi)(zhi)中；杜甫(fu)輾(zhan)轉漂(piao)泊到潭州，“疏布纏枯骨，奔走苦不(bu)暖”，晚境極為凄涼；李(li)龜(gui)年(nian)(nian)也(ye)流落江南(nan)，“每逢良辰勝景，為人(ren)歌(ge)數闋，座中聞之(zhi)(zhi)，莫不(bu)掩泣罷酒”（《明皇雜錄》）。這種會見(jian)，自然(ran)很容易觸(chu)(chu)發杜甫(fu)胸中原本就郁(yu)積(ji)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)無(wu)限滄(cang)桑之(zhi)(zhi)感(gan)。“岐王(wang)宅里(li)(li)尋(xun)(xun)常(chang)見(jian)，崔九堂(tang)(tang)前幾(ji)度聞。”詩(shi)(shi)人(ren)雖然(ran)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)追憶往(wang)(wang)昔與李(li)龜(gui)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)接(jie)觸(chu)(chu)，流露的(de)(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)(shi)對“開(kai)(kai)元全(quan)盛(sheng)(sheng)(sheng)日”的(de)(de)(de)(de)深情懷(huai)念。這兩句(ju)(ju)下語似乎(hu)很輕，含蘊的(de)(de)(de)(de)感(gan)情卻深沉(chen)而凝重(zhong)。“岐王(wang)宅里(li)(li)”“崔九堂(tang)(tang)前”，仿佛信口道出，但在(zai)(zai)(zai)當事(shi)者心目(mu)中，這兩個文藝(yi)名流經常(chang)雅集(ji)之(zhi)(zhi)處，是(shi)(shi)(shi)鼎盛(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)元時期豐富多彩(cai)的(de)(de)(de)(de)精神(shen)文化的(de)(de)(de)(de)集(ji)中的(de)(de)(de)(de)地方，它們的(de)(de)(de)(de)名字(zi)就足(zu)以勾起(qi)(qi)(qi)詩(shi)(shi)人(ren)對“全(quan)盛(sheng)(sheng)(sheng)日”的(de)(de)(de)(de)美好(hao)回(hui)(hui)憶。當年(nian)(nian)詩(shi)(shi)人(ren)出入其間，接(jie)觸(chu)(chu)李(li)龜(gui)年(nian)(nian)這樣的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術明星，是(shi)(shi)(shi)“尋(xun)(xun)常(chang)”而不(bu)難(nan)“幾(ji)度”的(de)(de)(de)(de)，多年(nian)(nian)過后回(hui)(hui)想起(qi)(qi)(qi)來(lai)，簡直是(shi)(shi)(shi)不(bu)可企及的(de)(de)(de)(de)夢境了(le)(le)。這里(li)(li)所(suo)蘊含的(de)(de)(de)(de)天上人(ren)間之(zhi)(zhi)隔的(de)(de)(de)(de)感(gan)慨，讀者是(shi)(shi)(shi)要結合下兩句(ju)(ju)才(cai)能品(pin)味(wei)(wei)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)。兩句(ju)(ju)詩(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)迭唱和詠嘆(tan)中，流露了(le)(le)詩(shi)(shi)人(ren)對開(kai)(kai)元全(quan)盛(sheng)(sheng)(sheng)日的(de)(de)(de)(de)無(wu)限眷戀，猶(you)如要拉長回(hui)(hui)味(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)時間。

夢一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶，畢竟改變不(bu)了(le)(le)眼前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)。“正是(shi)江南(nan)好(hao)(hao)風景(jing)，落(luo)(luo)花時(shi)(shi)節(jie)又(you)(you)逢君。”風景(jing)秀麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)江南(nan)，在(zai)(zai)承平時(shi)(shi)代，原(yuan)是(shi)詩(shi)人(ren)(ren)們(men)所向往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作快(kuai)意(yi)(yi)(yi)之(zhi)游的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所在(zai)(zai)。詩(shi)人(ren)(ren)真正置(zhi)身(shen)其(qi)間(jian)，所面對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟是(shi)滿眼凋零的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“落(luo)(luo)花時(shi)(shi)節(jie)”和(he)皤然(ran)白首(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流落(luo)(luo)藝人(ren)(ren)。“落(luo)(luo)花時(shi)(shi)節(jie)”，如同(tong)(tong)是(shi)即景(jing)書事，又(you)(you)如同(tong)(tong)是(shi)別有寓(yu)托(tuo)，寄興在(zai)(zai)有意(yi)(yi)(yi)無意(yi)(yi)(yi)之(zhi)間(jian)。這(zhe)四個字(zi)，暗喻了(le)(le)世(shi)(shi)(shi)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰頹、社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)亂和(he)詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰病(bing)漂(piao)泊，但(dan)詩(shi)人(ren)(ren)絲毫沒有在(zai)(zai)刻意(yi)(yi)(yi)設喻，這(zhe)種寫法顯得特別渾成(cheng)無跡(ji)。加上(shang)兩(liang)句當中(zhong)“正是(shi)”和(he)“又(you)(you)”這(zhe)兩(liang)個虛(xu)詞(ci)一(yi)(yi)轉一(yi)(yi)跌(die)，更在(zai)(zai)字(zi)里行間(jian)寓(yu)藏(zang)著(zhu)無限感慨(kai)(kai)。江南(nan)好(hao)(hao)風景(jing)，恰恰成(cheng)了(le)(le)亂離(li)時(shi)(shi)世(shi)(shi)(shi)和(he)沉(chen)淪身(shen)世(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有力反襯(chen)。一(yi)(yi)位(wei)老歌唱(chang)(chang)家與一(yi)(yi)位(wei)老詩(shi)人(ren)(ren)在(zai)(zai)飄流顛沛中(zhong)重逢了(le)(le)，落(luo)(luo)花流水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風光，點綴著(zhu)兩(liang)位(wei)形容憔悴(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老人(ren)(ren)，成(cheng)了(le)(le)時(shi)(shi)代滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅(fu)典型畫(hua)圖。它無情地證(zheng)實(shi)“開元(yuan)全盛日(ri)”已經(jing)(jing)成(cheng)為歷(li)史(shi)陳(chen)跡(ji)，一(yi)(yi)場(chang)翻天覆(fu)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)動(dong)(dong)亂，使杜甫和(he)李龜年(nian)這(zhe)些經(jing)(jing)歷(li)過(guo)盛世(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，淪落(luo)(luo)到(dao)(dao)了(le)(le)不(bu)幸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步。感慨(kai)(kai)是(shi)很深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)詩(shi)人(ren)(ren)寫到(dao)(dao)“落(luo)(luo)花時(shi)(shi)節(jie)又(you)(you)逢君”，卻(que)(que)黯(an)然(ran)而收，在(zai)(zai)無言中(zhong)包孕(yun)著(zhu)深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慨(kai)(kai)嘆(tan)，痛定思(si)痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲哀(ai)。這(zhe)樣“剛(gang)開頭卻(que)(que)又(you)(you)煞了(le)(le)尾”，連一(yi)(yi)句也不(bu)愿多說，顯得蘊藉之(zhi)極。清(qing)代沈德潛評此詩(shi)：“含(han)意(yi)(yi)(yi)未(wei)申，有案(an)未(wei)斷。”詩(shi)人(ren)(ren)這(zhe)種“未(wei)申”之(zhi)意(yi)(yi)(yi)對于(yu)有著(zhu)類似經(jing)(jing)歷(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)當事者李龜年(nian)，是(shi)不(bu)難領會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；對于(yu)后世(shi)(shi)(shi)善于(yu)知人(ren)(ren)論世(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)讀(du)者，也不(bu)難把握。像《長生殿·彈詞(ci)》中(zhong)李龜年(nian)所唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“當時(shi)(shi)天上(shang)清(qing)歌，今日(ri)沿街鼓(gu)板”“唱(chang)(chang)不(bu)盡興亡夢幻，彈不(bu)盡悲傷感嘆(tan)，凄(qi)涼(liang)滿眼對江山”等等，盡管反復唱(chang)(chang)嘆(tan)，意(yi)(yi)(yi)思(si)并(bing)不(bu)比(bi)杜詩(shi)更多，倒很像是(shi)劇作家從杜甫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)中(zhong)抽繹出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)樣。

四句詩(shi)，從岐王宅里(li)、崔九堂前的(de)(de)(de)“聞”歌，到(dao)落(luo)花江南的(de)(de)(de)重“逢”，“聞”“逢”之間(jian)，聯結著(zhu)四十(shi)(shi)年的(de)(de)(de)滄桑巨變(bian)。世境離(li)亂，年華盛(sheng)衰，人情(qing)聚(ju)散(san)，都濃縮在這短(duan)短(duan)的(de)(de)(de)二十(shi)(shi)八(ba)字中。盡(jin)管詩(shi)中沒有(you)一筆(bi)正(zheng)面(mian)涉(she)及(ji)時世身世，但透過(guo)詩(shi)人的(de)(de)(de)追憶感喟，卻表(biao)(biao)(biao)現出了給唐代社會(hui)物質財富(fu)和文化繁(fan)榮帶來(lai)浩(hao)劫的(de)(de)(de)那場大(da)動亂的(de)(de)(de)陰(yin)影(ying)，以及(ji)它給人們造成(cheng)的(de)(de)(de)巨大(da)災難和心靈創傷。正(zheng)如同舊戲舞臺上不用布景(jing)，觀(guan)眾(zhong)通(tong)過(guo)演(yan)員的(de)(de)(de)歌唱(chang)表(biao)(biao)(biao)演(yan)，可以想象出極(ji)廣闊的(de)(de)(de)空間(jian)背景(jing)和事件過(guo)程(cheng)；又像小說里(li)往往通(tong)過(guo)一個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)命運，反映(ying)一個(ge)(ge)時代一樣。這首詩(shi)的(de)(de)(de)成(cheng)功創作(zuo)表(biao)(biao)(biao)明：在具有(you)高度藝(yi)術概括力和豐富(fu)生活體驗的(de)(de)(de)大(da)詩(shi)人那里(li)，絕句這樣短(duan)小的(de)(de)(de)體裁可以具有(you)很大(da)的(de)(de)(de)容量，而在表(biao)(biao)(biao)現如此豐富(fu)的(de)(de)(de)內(nei)容時，又能(neng)達(da)到(dao)舉(ju)重若輕、渾然無跡的(de)(de)(de)藝(yi)術境界。

名家點評

元代范梈(peng)《木天禁語》：絕句篇法(fa)：藏詠。

清代(dai)黃(huang)生《杜詩說》：此詩與(yu)《劍器(qi)行(xing)》同意。今昔盛衰之感，言(yan)外*然(ran)欲絕。見風韻(yun)于行(xing)間，寓感慨于字里，即使龍標(biao)、供(gong)奉操筆，亦無以過。乃知公(gong)于此體，非不(bu)能(neng)為正聲，直不(bu)屑耳(er)。有目(mu)公(gong)七(qi)言(yan)絕句為別調者(zhe)，亦可(ke)持(chi)此解嘲矣。

清代黃生《唐(tang)詩(shi)摘鈔》：一(yi)(yi)、二總藏一(yi)(yi)“歌(ge)”字(zi)。“江南(nan)”字(zi)見地，“落花時節”見時，四字(zi)將“好風景”三字(zi)襯潤(run)一(yi)(yi)層。“正(zheng)是”字(zi)、“又”字(zi)緊醒前二句(ju)，明“岐宅(zhai)”、“崔堂(tang)”聽歌(ge)之(zhi)時，無非“好風景”之(zhi)時也。今風景不殊(shu)，而回思天寶之(zhi)盛，已如隔世，流(liu)離異地，舊(jiu)人相見，亦復何堪？無限(xian)深情，俱藏于數虛字(zi)之(zhi)內。杜有此七言絕而選者(zhe)多忽之(zhi)，信識真(zhen)者(zhe)之(zhi)少(shao)也。

清代何焯《義門(men)讀書(shu)記》：四句(ju)渾渾說去(qu)，而世運(yun)之盛(sheng)衰(shuai)，年華之遲暮，兩人之流落，俱在言表(biao)。

清高宗敕(chi)編《唐宋詩醇》：言(yan)情在筆墨之外，悄然(ran)數語，可抵白氏一(yi)篇《琵琶(pa)行》矣。“休唱貞元供奉(feng)曲(qu)，當時(shi)朝士已無多”，劉禹(yu)錫之婉(wan)情；“鈿蟬金雁皆零落，一(yi)曲(qu)伊州淚(lei)萬行”，溫庭(ting)筠之哀(ai)調(diao)。以彼方此，何其超妙(miao)！此千(qian)秋絕調(diao)也(ye)。

清代沈德(de)潛《唐詩別裁》：含意未伸(shen)，有案(an)無斷。

清代楊倫《杜詩鏡銓》：邵云：子美七(qi)絕，此為(wei)壓卷。

清(qing)代黃(huang)叔(shu)燦《唐詩箋注》：“落花時節又(you)逢君(jun)”，多少盛衰今昔之(zhi)思(si)！上二(er)句(ju)是(shi)追舊，下二(er)句(ju)是(shi)感今，卻不說(shuo)盡(jin)，偏著“好(hao)風景”三字，而意含在“正是(shi)”字、“又(you)”字內。

清(qing)代李锳《詩(shi)法(fa)易簡錄》：少(shao)陵七(qi)絕多類《竹枝》體，殊失正宗。此(ci)詩(shi)純用止鋒(feng)(feng)、藏鋒(feng)(feng)，深得絕句之味。

清代胡本(ben)淵《唐(tang)詩近體》：含(han)意未伸(shen)，有案無(wu)斷；而世運之(zhi)治亂、年華之(zhi)盛衰、彼此之(zhi)凄涼流落，俱在其中。

清代王文濡《唐詩評注讀(du)本》：上二(er)句極(ji)言其寵遇(yu)之隆，下二(er)句陡(dou)然一(yi)轉，以(yi)見(jian)盛(sheng)衰不(bu)同，傷龜年亦所以(yi)自傷也(ye)。

清末俞陛(bi)云《詩境淺說續編》：少陵為詩家泰(tai)斗(dou)，人(ren)無間言(yan)，而皆(jie)謂(wei)其不長于(yu)七絕(jue)。今觀(guan)此詩，馀味深長，神韻(yun)獨(du)絕(jue)，雖(sui)王之渙之“黃河(he)遠上”，劉禹錫之“潮(chao)打空(kong)城”，群推(tui)絕(jue)唱者，不能(neng)過(guo)是。此詩以多少盛衰之感(gan)，千萬(wan)語無從*起，皆(jie)于(yu)“又(you)逢君”三字之中，蘊無窮(qiong)酸淚。