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基本介紹

《蟾(chan)宮(gong)曲(qu)(qu)·春情》是元代(dai)散曲(qu)(qu)家徐再思的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首曲(qu)(qu)。全(quan)曲(qu)(qu)描寫(xie)(xie)一(yi)位年輕女(nv)子的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之情，首三句說少(shao)女(nv)陷入了不能自拔的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之病(bing)；次三句極表(biao)少(shao)女(nv)處于相(xiang)思中的(de)(de)(de)(de)(de)病(bing)態(tai)心理與神情舉止；后二(er)句則(ze)點出少(shao)女(nv)害相(xiang)思病(bing)的(de)(de)(de)(de)(de)原因；最后以既形象又(you)(you)含蓄的(de)(de)(de)(de)(de)筆墨逗露出少(shao)女(nv)心巾所思。該曲(qu)(qu)連用疊韻，而又(you)(you)婉(wan)轉流(liu)美，兼(jian)之妙語連珠，堪稱寫(xie)(xie)情神品(pin)，刻畫相(xiang)思的(de)(de)(de)(de)(de)詩文歷代(dai)何止萬千，然貴在自創新意，在描摹(mo)相(xiang)思之情上可謂入木三分，極富個性。

內容介紹

作品原文

【雙(shuang)調】蟾宮曲①·春情(qing)

平生不會(hui)相(xiang)思(si)，才會(hui)相(xiang)思(si)，便(bian)害相(xiang)思(si)。身似浮云②，心如飛(fei)絮，氣若游絲。空一縷余香在此③，盼千金(jin)游子何(he)之④。證候來時⑤，正是何(he)時？燈半(ban)(ban)昏時，月半(ban)(ban)明(ming)時。

注釋譯文

詞句注釋

①蟾宮(gong)曲：曲牌名。又稱“天(tian)香引”、“秋風第一枝”、“步蟾宮(gong)”等。十(shi)一句，句式為六(liu)(liu)(liu)四四四四四六(liu)(liu)(liu)六(liu)(liu)(liu)四四四，押七平聲韻。

②身似浮(fu)云：形容身體虛弱，走路暈暈乎乎，搖搖晃晃，像飄(piao)浮(fu)的云一樣。

③余香：指情人留下的定(ding)情物。

④何之：往哪(na)里去了。千(qian)金：喻珍貴。千(qian)金游(you)子：遠去的情人是富家子弟。

⑤證(zheng)候(hou)：即癥候(hou)，疾病，此處指相思的痛苦。

白話譯文

生下(xia)來以后還不會相(xiang)思(si)，才(cai)會相(xiang)思(si)，便(bian)害了相(xiang)思(si)。身像飄浮的(de)云(yun)，心(xin)像紛飛(fei)的(de)柳絮，氣像一(yi)縷縷游絲。空剩下(xia)一(yi)絲余香留在此，心(xin)上人卻已不知道在哪里去留。相(xiang)思(si)病癥候(hou)的(de)到來，最(zui)猛(meng)烈(lie)的(de)時(shi)(shi)候(hou)是什么時(shi)(shi)候(hou)。是燈光(guang)半(ban)(ban)昏半(ban)(ban)暗時(shi)(shi)，是月亮半(ban)(ban)明半(ban)(ban)亮的(de)時(shi)(shi)候(hou)。

背景介紹

作者最早為功名所困，故國(guo)淪陷后(hou)，作者開始追尋古(gu)代隱士的足(zu)跡(ji)，尋找自我解脫的良方，回歸寧靜淡(dan)泊(bo)的精神家園。作者在(zai)江(jiang)南(nan)這處處是春、宜酒宜詩，猶如(ru)一幅真正(zheng)山水畫(hua)的西湖(hu)中，洗盡(jin)失意的感嘆，流(liu)露出欣喜、灑脫以(yi)及(ji)遠離紅塵的閑適與平靜，從(cong)而有所感觸作此曲。

作者介紹

徐再思，元代散曲作家。字(zi)德可，號(hao)甜齋，嘉興（今屬(shu)浙(zhe)江）人(ren)(ren)。與張(zhang)可久、貫(guan)云(yun)石為(wei)同時代人(ren)(ren)。鐘嗣成《錄(lu)鬼簿(bu)》言其“好(hao)食甘(gan)飴，故號(hao)甜齋。有樂府行于世。其子善長(chang)頗(po)能繼其家聲”。天一(yi)閣本《錄(lu)鬼簿(bu)》還記載他(ta)做(zuo)過(guo)(guo)“嘉興路(lu)吏”，“為(wei)人(ren)(ren)聰敏秀麗”，“交游高上文章士，習經書，看鑒史”，說明他(ta)在(zai)(zai)仕(shi)途上雖僅止于地位(wei)(wei)不(bu)高的(de)吏職，卻是一(yi)位(wei)(wei)很(hen)有才(cai)名的(de)文人(ren)(ren)。一(yi)生活動(dong)足(zu)跡似乎沒有離開過(guo)(guo)江浙(zhe)一(yi)帶。現(xian)存小令一(yi)百零三(san)首，主要內容集中在(zai)(zai)寫景、相思、歸隱、詠史等方(fang)面。后人(ren)(ren)將(jiang)其散曲與貫(guan)云(yun)石（號(hao)酸齋）作品合輯為(wei)《酸甜樂府》。

鑒賞評價

文學賞析

這是一首(shou)閨婦思夫(fu)之(zhi)作(zuo)。題目為(wei)“春(chun)情(qing)”顯然是寫(xie)男女(nv)的(de)愛慕之(zhi)意，而(er)全曲(qu)(qu)(qu)描寫(xie)一位(wei)年輕女(nv)子的(de)相(xiang)思之(zhi)情(qing)，讀(du)來(lai)側(ce)惻動人。全曲(qu)(qu)(qu)分(fen)為(wei)四個層次(ci)：首(shou)三句(ju)說少(shao)女(nv)陷入(ru)了(le)不(bu)能自拔的(de)相(xiang)思之(zhi)病(bing)；次(ci)三句(ju)極表少(shao)女(nv)處于相(xiang)思中的(de)病(bing)態心理與神情(qing)舉止；后(hou)二句(ju)則點出(chu)少(shao)女(nv)害相(xiang)思病(bing)的(de)原(yuan)因；最后(hou)宕(dang)開一筆(bi)，以既形(xing)象又含(han)蓄(xu)的(de)筆(bi)墨逗露出(chu)少(shao)女(nv)心巾所思。全曲(qu)(qu)(qu)一氣流走，平(ping)易簡樸而(er)不(bu)失風韻，自然天成而(er)曲(qu)(qu)(qu)折(zhe)盡致，極盡相(xiang)思之(zhi)狀。

曲子(zi)起首(shou)句(ju)連(lian)用三個“相思(si)”，一下子(zi)就(jiu)(jiu)點明(ming)了整首(shou)曲子(zi)的(de)(de)(de)主旨，旗幟鮮明(ming)地展(zhan)示了作者(zhe)寫本首(shou)曲子(zi)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)，同時，讀者(zhe)從“相思(si)”中，足(zu)可感受到少(shao)婦對丈夫的(de)(de)(de)忠貞和感情(qing)的(de)(de)(de)熱烈，同時，此(ci)句(ju)又(you)(you)展(zhan)現了少(shao)婦的(de)(de)(de)純真和多情(qing)；“才會相思(si)，便害(hai)相思(si)”，又(you)(you)透露(lu)出她與丈夫共同生活不(bu)久就(jiu)(jiu)天各一方(fang)，自己獨守空(kong)房的(de)(de)(de)可悲(bei)遭(zao)遇，仿佛聽到了少(shao)婦在喁(yong)喁(yong)自語(yu)(yu)，這(zhe)自語(yu)(yu)中卻摻雜著無盡的(de)(de)(de)哀怨，也摻合著少(shao)婦敢為情(qing)死的(de)(de)(de)意念(nian)。首(shou)句(ju)寥寥幾語(yu)(yu)便展(zhan)現了極(ji)為豐富的(de)(de)(de)內涵。

“身似浮云”三句，是漂亮的鼎足對。“身似浮云”表(biao)現了少(shao)婦坐臥不寧的心態；“心如(ru)飛(fei)絮”表(biao)現了少(shao)婦的魂不守舍(she)；“氣若游(you)絲”表(biao)現了少(shao)婦因思念而懨懨欲病的形態。作者通(tong)過(guo)對少(shao)婦身、心、氣的描寫，將少(shao)婦“便害相(xiang)思”的情態表(biao)現得淋漓盡(jin)致(zhi)。短(duan)短(duan)幾句，就足見(jian)女主人公的相(xiang)思之苦(ku)、戀情之深。

“空一(yi)縷(lv)余(yu)(yu)香(xiang)在此，盼(pan)千金游(you)子何之。”盡(jin)管如(ru)此，丈夫(fu)遠在千里，善良而多情(qing)的(de)少(shao)婦(fu)只(zhi)好以(yi)燃起爐香(xiang)的(de)方式(shi)為(wei)出(chu)游(you)在外的(de)丈夫(fu)祈禱祝福，把自(zi)(zi)己的(de)心意寄托于(yu)冥冥蒼穹二當(dang)最后一(yi)縷(lv)爐香(xiang)的(de)余(yu)(yu)煙飄人(ren)空中，少(shao)婦(fu)心中也(ye)不(bu)由得生氣自(zi)(zi)己的(de)疑(yi)惑：自(zi)(zi)己苦苦相(xiang)思(si)(si)(si)的(de)丈夫(fu)到底(di)身在何處(chu)呢(ni)，他能否如(ru)自(zi)(zi)己所盼(pan)的(de)那樣早回家門呢(ni)。到此，作者點(dian)出(chu)了(le)少(shao)婦(fu)相(xiang)思(si)(si)(si)的(de)根源。幾句(ju)話，就將我們帶入一(yi)個余(yu)(yu)香(xiang)縹緲．思(si)(si)(si)情(qing)搖(yao)搖(yao)、迷亂悵惘的(de)意境(jing)。

最(zui)后，作者又著重點(dian)明了少婦(fu)害相思病最(zui)嚴重的(de)(de)(de)時刻——“燈半(ban)昏(hun)時，月半(ban)明時”。將少婦(fu)孤燈伴長夜(ye)的(de)(de)(de)寂寞推(tui)向極致。一連四個“時”字(zi)，將這相思絕好地(di)展現出來，強化了主旨的(de)(de)(de)表(biao)達。

該曲語言上的一(yi)(yi)個(ge)(ge)特色便是(shi)首三句都押了同一(yi)(yi)個(ge)(ge)“思”字，末四(si)句則同抑了一(yi)(yi)個(ge)(ge)“時”字，不忌重(zhong)復，信手寫去，卻(que)有一(yi)(yi)種出自(zi)天籟的真味。這正是(shi)曲子不同于詩詞的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而(er)貴在(zai)明白(bai)率真，得(de)天然之(zhi)趣(qu)，一(yi)(yi)也就是(shi)曲家所謂的“本色”。

名家點評

清褚人獲《堅(jian)瓠集》：其(qi)得(de)相似(si)三(san)昧與(yu)。

民國任訥《曲諧·酸(suan)甜樂(le)府》：《春情》之(zhi)詞，首尾(wei)各(ge)以數語(yu)同押一(yi)韻，全屬自(zi)然聲籟，何(he)可(ke)多得。末四句僅各(ge)四字，而唱嘆轉折(zhe)，能(neng)一(yi)一(yi)盡(jin)其情致。真神來之(zhi)筆(bi)。