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基本介紹

《蟾宮曲(qu)·春(chun)情(qing)》是元代散曲(qu)家徐再(zai)思(si)(si)的(de)(de)一首曲(qu)。全曲(qu)描寫(xie)一位年輕女子的(de)(de)相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)之情(qing)，首三(san)(san)句(ju)(ju)說(shuo)少(shao)(shao)女陷入了(le)不(bu)能自拔的(de)(de)相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)之病；次三(san)(san)句(ju)(ju)極表少(shao)(shao)女處于相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)中的(de)(de)病態心理與神情(qing)舉止(zhi)；后二句(ju)(ju)則點出少(shao)(shao)女害相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)病的(de)(de)原因(yin)；最(zui)后以既(ji)形(xing)象又含蓄(xu)的(de)(de)筆(bi)墨逗露出少(shao)(shao)女心巾所(suo)思(si)(si)。該(gai)曲(qu)連用(yong)疊韻，而又婉(wan)轉(zhuan)流美，兼之妙(miao)語(yu)連珠，堪稱寫(xie)情(qing)神品，刻(ke)畫相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)的(de)(de)詩(shi)文歷(li)代何止(zhi)萬千，然貴在自創新意，在描摹相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)之情(qing)上可謂入木(mu)三(san)(san)分，極富個性。

內容介紹

作品原文

【雙調(diao)】蟾宮曲①·春情

平生不會(hui)(hui)相思，才會(hui)(hui)相思，便害相思。身似浮(fu)云②，心(xin)如飛絮(xu)，氣若游(you)絲。空(kong)一(yi)縷余(yu)香(xiang)在此③，盼(pan)千(qian)金游(you)子何(he)之(zhi)④。證候(hou)來時⑤，正(zheng)是何(he)時？燈半(ban)昏時，月半(ban)明時。

注釋譯文

詞句注釋

①蟾宮曲：曲牌名(ming)。又(you)稱“天(tian)香(xiang)引”、“秋風第一枝”、“步蟾宮”等。十一句，句式(shi)為六四四四四四六六四四四，押(ya)七平聲韻。

②身似(si)浮(fu)云：形容身體虛弱，走(zou)路暈暈乎乎，搖(yao)搖(yao)晃(huang)晃(huang)，像飄浮(fu)的云一樣(yang)。

③余(yu)香：指情人留下的(de)定情物。

④何之(zhi)：往哪(na)里去了(le)。千(qian)金：喻珍貴。千(qian)金游子(zi)：遠去的情人是(shi)富家子(zi)弟(di)。

⑤證候：即癥候，疾(ji)病，此處(chu)指(zhi)相思的(de)痛苦(ku)。

白話譯文

生(sheng)下(xia)(xia)來以后還(huan)不會(hui)相思(si)，才會(hui)相思(si)，便害了相思(si)。身像飄浮的云，心像紛飛的柳絮，氣像一縷(lv)縷(lv)游絲(si)。空剩下(xia)(xia)一絲(si)余香留在此，心上人卻已(yi)不知道(dao)在哪里去留。相思(si)病癥候的到來，最猛烈(lie)的時(shi)候是(shi)什么時(shi)候。是(shi)燈光半(ban)昏半(ban)暗時(shi)，是(shi)月(yue)亮(liang)半(ban)明半(ban)亮(liang)的時(shi)候。

背景介紹

作(zuo)(zuo)者最早為(wei)功名所困，故國淪陷(xian)后，作(zuo)(zuo)者開始追尋古代隱士的足跡，尋找自我(wo)解脫的良方(fang)，回歸(gui)寧靜淡(dan)泊(bo)的精神家(jia)園。作(zuo)(zuo)者在江(jiang)南這處處是春、宜酒宜詩，猶如一幅真(zhen)正山水(shui)畫的西湖中，洗盡失(shi)意的感嘆，流露出欣喜、灑脫以及遠離紅(hong)塵的閑適與平靜，從而有(you)所感觸作(zuo)(zuo)此曲。

作者介紹

徐(xu)再思(si)，元代散(san)曲(qu)作(zuo)家。字德可(ke)，號(hao)(hao)甜齋，嘉興(xing)（今屬浙江(jiang)）人(ren)。與張可(ke)久、貫(guan)云石為同時代人(ren)。鐘嗣成《錄(lu)鬼簿(bu)》言其“好食甘飴(yi)，故號(hao)(hao)甜齋。有(you)樂(le)府(fu)行于世。其子善(shan)長頗(po)能繼其家聲”。天一(yi)閣(ge)本《錄(lu)鬼簿(bu)》還記載他(ta)做過“嘉興(xing)路吏”，“為人(ren)聰(cong)敏秀麗”，“交游高上文章(zhang)士，習經書，看鑒史(shi)”，說明他(ta)在仕途(tu)上雖僅止于地位不高的(de)吏職，卻是一(yi)位很有(you)才名(ming)的(de)文人(ren)。一(yi)生活(huo)動足跡似(si)乎(hu)沒有(you)離(li)開(kai)過江(jiang)浙一(yi)帶。現(xian)存小令一(yi)百零三(san)首，主要內容(rong)集(ji)中在寫景、相思(si)、歸隱、詠史(shi)等(deng)方面。后人(ren)將其散(san)曲(qu)與貫(guan)云石（號(hao)(hao)酸齋）作(zuo)品合輯(ji)為《酸甜樂(le)府(fu)》。

鑒賞評價

文學賞析

這是一(yi)首閨婦思(si)(si)夫(fu)之作。題目為(wei)“春情(qing)”顯(xian)然是寫男(nan)女(nv)的(de)(de)愛慕之意(yi)，而全(quan)曲描寫一(yi)位年輕女(nv)子的(de)(de)相思(si)(si)之情(qing)，讀來側(ce)惻動人。全(quan)曲分為(wei)四個層次(ci)：首三句說(shuo)少(shao)女(nv)陷入了不能自(zi)拔的(de)(de)相思(si)(si)之病(bing)(bing)；次(ci)三句極表少(shao)女(nv)處于相思(si)(si)中的(de)(de)病(bing)(bing)態心理(li)與神(shen)情(qing)舉止(zhi)；后二句則點出少(shao)女(nv)害(hai)相思(si)(si)病(bing)(bing)的(de)(de)原因；最后宕開一(yi)筆，以既形(xing)象又含蓄的(de)(de)筆墨逗露出少(shao)女(nv)心巾所思(si)(si)。全(quan)曲一(yi)氣流(liu)走(zou)，平(ping)易簡樸而不失風(feng)韻，自(zi)然天(tian)成而曲折盡(jin)致，極盡(jin)相思(si)(si)之狀。

曲(qu)子(zi)起(qi)首(shou)句連(lian)用三(san)個(ge)“相(xiang)思(si)”，一(yi)(yi)下子(zi)就點明了整首(shou)曲(qu)子(zi)的(de)主旨，旗幟鮮明地展(zhan)示了作者寫本首(shou)曲(qu)子(zi)的(de)目的(de)，同時(shi)，讀者從“相(xiang)思(si)”中，足可感受到少婦(fu)對丈夫的(de)忠(zhong)貞和感情的(de)熱烈(lie)，同時(shi)，此句又展(zhan)現了少婦(fu)的(de)純真和多情；“才(cai)會相(xiang)思(si)，便害相(xiang)思(si)”，又透露(lu)出她與丈夫共同生活不久就天各一(yi)(yi)方，自(zi)己(ji)獨守空房的(de)可悲遭遇，仿佛聽到了少婦(fu)在喁(yong)喁(yong)自(zi)語，這自(zi)語中卻(que)摻(chan)雜著(zhu)無盡的(de)哀(ai)怨(yuan)，也(ye)摻(chan)合著(zhu)少婦(fu)敢為(wei)情死的(de)意念(nian)。首(shou)句寥寥幾(ji)語便展(zhan)現了極為(wei)豐富的(de)內涵(han)。

“身似(si)浮云”三句，是漂亮(liang)的(de)鼎足對。“身似(si)浮云”表(biao)(biao)(biao)現(xian)了(le)少婦坐臥不寧(ning)的(de)心態；“心如飛(fei)絮”表(biao)(biao)(biao)現(xian)了(le)少婦的(de)魂不守舍；“氣若游絲(si)”表(biao)(biao)(biao)現(xian)了(le)少婦因(yin)思念而懨(yan)懨(yan)欲(yu)病的(de)形態。作者通過對少婦身、心、氣的(de)描寫，將少婦“便(bian)害相(xiang)思”的(de)情(qing)態表(biao)(biao)(biao)現(xian)得淋漓盡致。短(duan)短(duan)幾(ji)句，就足見女主(zhu)人公的(de)相(xiang)思之苦、戀情(qing)之深(shen)。

“空(kong)一縷(lv)余(yu)香在此，盼千金游(you)子何之。”盡管如此，丈夫(fu)遠在千里，善(shan)良(liang)而(er)多情(qing)的(de)少(shao)(shao)婦只好以燃起爐(lu)香的(de)方式為出(chu)游(you)在外的(de)丈夫(fu)祈禱祝福，把自己(ji)的(de)心意寄托于冥冥蒼穹二當(dang)最后(hou)一縷(lv)爐(lu)香的(de)余(yu)煙(yan)飄(piao)人(ren)空(kong)中(zhong)，少(shao)(shao)婦心中(zhong)也不(bu)由(you)得生氣自己(ji)的(de)疑惑(huo)：自己(ji)苦(ku)苦(ku)相(xiang)思的(de)丈夫(fu)到(dao)底身(shen)在何處(chu)呢(ni)，他能否如自己(ji)所盼的(de)那樣早回家門(men)呢(ni)。到(dao)此，作者點出(chu)了少(shao)(shao)婦相(xiang)思的(de)根源(yuan)。幾句話，就將我們帶(dai)入(ru)一個余(yu)香縹緲．思情(qing)搖搖、迷亂悵惘(wang)的(de)意境。

最后，作者又著重(zhong)點明(ming)了少婦害相思(si)病(bing)最嚴重(zhong)的時刻——“燈半昏(hun)時，月(yue)半明(ming)時”。將少婦孤燈伴長(chang)夜的寂(ji)寞推向極致。一(yi)連四個“時”字，將這相思(si)絕好(hao)地展現出來(lai)，強化(hua)了主旨(zhi)的表達。

該(gai)曲(qu)(qu)語言上的一(yi)個(ge)特色便是(shi)首三句(ju)都押了(le)同一(yi)個(ge)“思”字，末四句(ju)則同抑了(le)一(yi)個(ge)“時”字，不(bu)忌重復，信手寫去，卻有一(yi)種出自天(tian)籟的真味(wei)。這(zhe)正是(shi)曲(qu)(qu)子不(bu)同于詩詞的地方(fang)，曲(qu)(qu)不(bu)忌俗，也(ye)不(bu)忌犯，而貴在(zai)明白率真，得天(tian)然(ran)之趣(qu)，一(yi)也(ye)就是(shi)曲(qu)(qu)家所謂(wei)的“本色”。

名家點評

清褚人獲《堅瓠集(ji)》：其得相似三昧與(yu)。

民國任訥《曲(qu)諧(xie)·酸甜樂府(fu)》：《春情》之詞，首(shou)尾各以數語同押一韻，全屬自然聲籟，何可多得。末四(si)句僅各四(si)字，而(er)唱嘆轉(zhuan)折，能一一盡其情致。真(zhen)神來之筆。