《水(shui)仙子·夜雨(yu)》是(shi)(shi)元(yuan)代曲作家徐再(zai)思所作的(de)(de)一(yi)首散曲。這是(shi)(shi)一(yi)首悲秋(qiu)感懷(huai)之作,不但寫傷秋(qiu)的(de)(de)情懷(huai),也包(bao)含(han)了羈旅(lv)的(de)(de)哀怨(yuan),更有對父(fu)母(mu)的(de)(de)掛念。作者(zhe)先寫秋(qiu)葉(xie)和秋(qiu)雨(yu)勾起了心(xin)里的(de)(de)煩(fan)愁(chou)。梧桐落葉(xie)聲聲似乎提醒人(ren)秋(qiu)天來(lai)了,雨(yu)點打在芭蕉葉(xie)上也仿佛都在人(ren)心(xin)上不停地增添愁(chou)怨(yuan)。三(san)更才勉強入眠,不過三(san)更就又醒了來(lai),連(lian)一(yi)個好夢(meng)都沒法做成。擺(bai)起棋(qi)盤(pan),獨(du)自下棋(qi)消遣,燈(deng)花落盡(jin),棋(qi)局仍未撤(che)去。深嘆客旅(lv)他鄉(xiang),十年一(yi)覺黃(huang)粱夢(meng),功(gong)名(ming)未成;而父(fu)母(mu)留在家中(zhong),又未得回去服侍盡(jin)孝。這種種的(de)(de)煩(fan)憂一(yi)齊涌上心(xin)頭,讓人(ren)愁(chou)思百結,感慨(kai)不已(yi)。全曲語言簡(jian)潔,風格自然清雅,意境優美。
【雙調】水仙子
夜雨
一(yi)(yi)聲梧(wu)葉一(yi)(yi)聲秋,一(yi)(yi)點(dian)芭蕉(jiao)一(yi)(yi)點(dian)愁,三更(geng)1歸夢2三更(geng)后。落(luo)燈(deng)花3,棋未收,嘆新豐4逆旅5淹留6。枕上十(shi)年事,江(jiang)南7二老8憂,都到心頭。
1、三更(geng):指夜半時分(fen)。
2、歸夢:回家的(de)夢。
3、燈(deng)花(hua):燈(deng)心余燼結成的花(hua)形(xing)。杜甫《獨酌成詩》:“燈(deng)花(hua)何太喜(xi),酒綠正相親”。
4、新豐:地名,在今(jin)陜西省臨(lin)潼東北。
5、逆旅:客舍。《唐書·馬(ma)周傳》記,唐人(ren)馬(ma)周未(wei)發跡(ji)之(zhi)前,客居新豐,遭店主人(ren)冷(leng)遇(yu)。這里以馬(ma)周自(zi)況,言(yan)旅途備受風霜、冷(leng)遇(yu)之(zhi)苦。
6、淹留:滯留。
7、江(jiang)南(nan):指(zhi)作(zuo)者自己的家(jia)鄉,即浙江(jiang)嘉興一帶(dai)。
8、二老:父母雙親。
梧桐葉上(shang)的(de)(de)每一(yi)(yi)滴雨(yu),都(dou)讓人(ren)感到(dao)(dao)濃濃的(de)(de)秋。芭蕉葉上(shang)的(de)(de)每一(yi)(yi)滴雨(yu),都(dou)讓人(ren)感到(dao)(dao)深(shen)深(shen)的(de)(de)愁(chou)。夜里做著的(de)(de)歸家好夢(meng),一(yi)(yi)直延續到(dao)(dao)三更(geng)之后。燈(deng)花(hua)敲落棋子還(huan)未收,嘆新豐(feng)孤館(guan)文士羈(ji)留。十年宦海奮斗的(de)(de)情景,江南家鄉父母的(de)(de)擔(dan)憂,一(yi)(yi)時間都(dou)涌(yong)上(shang)了(le)心頭。
此(ci)曲(qu)為作(zuo)者漂(piao)泊在外(wai),棲宿在旅店里逢夜雨(yu)時所(suo)作(zuo)。
徐再思(si),生卒年不詳(xiang)(約1320年前后在(zai)世(shi)),字德(de)可,因喜食甘飴(yi),故號甜齋。浙江嘉興人。元代散曲作家。其作品善(shan)于借用俗謠俚曲,抒情深細、對仗工整,風格清新秀麗。今存(cun)散曲103首。
這是(shi)一(yi)首寫(xie)(xie)羈(ji)旅(lv)愁(chou)(chou)(chou)思的(de)(de)(de)(de)(de)小令。曲(qu)作(zuo)一(yi)開始就用(yong)鼎足對形式:“一(yi)聲梧葉一(yi)聲秋。一(yi)點(dian)芭(ba)蕉(jiao)(jiao)一(yi)點(dian)愁(chou)(chou)(chou)。三(san)更(geng)歸(gui)夢(meng)三(san)更(geng)后。”既點(dian)明(ming)了(le)時(shi)間、環(huan)境(jing)、又照應了(le)題目,更(geng)交(jiao)待了(le)此曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情基(ji)調。梧桐葉落,颯(sa)颯(sa)聲響,表明(ming)是(shi)深秋時(shi)節;以雨(yu)打(da)(da)芭(ba)蕉(jiao)(jiao)敘出氣候,芭(ba)蕉(jiao)(jiao)葉大而(er)(er)較硬,聲音清晰而(er)(er)雜亂,與寂寥的(de)(de)(de)(de)(de)旅(lv)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)緒(xu)自然(ran)和諧地(di)共鳴起來,仿佛打(da)(da)在(zai)心(xin)上(shang)(shang),千愁(chou)(chou)(chou)萬(wan)苦,如雨(yu)點(dian)密集而(er)(er)下,創造了(le)無限凄涼(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)。作(zuo)者以《夜(ye)(ye)雨(yu)》為題,通篇(pian)卻不(bu)著一(yi)個“雨(yu)”字,而(er)(er)是(shi)從聽覺人(ren)(ren)(ren)手,給秋以聲,給芭(ba)蕉(jiao)(jiao)以愁(chou)(chou)(chou),借“雨(yu)”寫(xie)(xie)“愁(chou)(chou)(chou)”;“一(yi)聲”聲,“一(yi)點(dian)”點(dian),既形象地(di)寫(xie)(xie)出了(le)秋雨(yu)連綿不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian),也暗示(shi)了(le)主人(ren)(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)縷(lv)縷(lv)愁(chou)(chou)(chou)思如同這秋雨(yu)一(yi)樣無法斷絕,從而(er)(er)深化了(le)曲(qu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境(jing)。接(jie)著連用(yong)兩個“三(san)更(geng)”,以點(dian)出“歸(gui)夢(meng)”之(zhi)難成:由(you)于萬(wan)千愁(chou)(chou)(chou)緒(xu),以致夜(ye)(ye)不(bu)能寐。歸(gui)鄉之(zhi)夢(meng)又為作(zuo)者平(ping)添了(le)一(yi)份(fen)鄉愁(chou)(chou)(chou),故“歸(gui)夢(meng)”兩字承上(shang)(shang)啟下,既補(bu)敘了(le)愁(chou)(chou)(chou)因,又為下文(wen)夢(meng)醒(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)作(zuo)了(le)必要的(de)(de)(de)(de)(de)鋪(pu)墊。梧桐滴雨(yu),雨(yu)打(da)(da)芭(ba)蕉(jiao)(jiao),古代的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)人(ren)(ren)(ren)騷客(ke)常以此描(miao)寫(xie)(xie)人(ren)(ren)(ren)生的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)苦,加(jia)之(zhi)深秋夜(ye)(ye)雨(yu),孤身一(yi)人(ren)(ren)(ren),客(ke)居他鄉,半夜(ye)(ye)“歸(gui)夢(meng)”,引起人(ren)(ren)(ren)無限的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)思和惘悵(chang)。因此,作(zuo)者以一(yi)個“愁(chou)(chou)(chou)”字,點(dian)出全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情基(ji)調。
“落燈(deng)花(hua)棋未收(shou)”,雨夜下(xia)棋,本為排遣(qian)愁(chou)悶(men),然(ran)而棋后懶于收(shou)撿,可見是越下(xia)越愁(chou)悶(men),正(zheng)像李白(bai)所(suo)言“抽刀斷水水更流,舉杯消愁(chou)愁(chou)更愁(chou)”。此(ci)句(ju)從(cong)視(shi)覺(jue)角度渲(xuan)染鄉愁(chou),化用宋代(dai)詩(shi)人趙(zhao)師(shi)秀《約(yue)客》詩(shi):“有約(yue)不來過(guo)夜半,閑(xian)敲(qiao)棋子落燈(deng)花(hua)。”的詩(shi)意,寫(xie)雨夜客居(ju)時的孤寂。而殘燈(deng)照空(kong)局的景象,則(ze)進一步表現了深(shen)(shen)秋雨夜的凄涼和(he)愁(chou)苦。因此(ci),“落燈(deng)花(hua)棋未收(shou)”是由景向情過(guo)渡句(ju),接(jie)“三更”時分,引出更深(shen)(shen)喟嘆。
“嘆新(xin)豐(feng)逆旅(lv)淹(yan)留。”此(ci)句借(jie)用唐代名臣馬(ma)(ma)周(zhou)之(zhi)(zhi)典,唐人馬(ma)(ma)周(zhou)未登第時(shi),曾旅(lv)宿新(xin)豐(feng),受店(dian)主(zhu)冷遇,后(hou)世借(jie)指旅(lv)愁(chou)(chou)(chou)。《堅瓠集》載徐再思(si)“旅(lv)寄江湖十年(nian)不歸”,曾滯留北方十多年(nian),然而仕(shi)(shi)途(tu)(tu)(tu)多艱,僅做過下等的(de)小官。這里以馬(ma)(ma)周(zhou)自(zi)況,羈旅(lv)他鄉,飽受寂寥愁(chou)(chou)(chou)苦,然而仕(shi)(shi)進無門(men),一(yi)事無成,窮(qiong)(qiong)途(tu)(tu)(tu)潦倒,仿佛馬(ma)(ma)周(zhou)當年(nian)為新(xin)豐(feng)客(ke)般備受冷落。而馬(ma)(ma)周(zhou)窮(qiong)(qiong)途(tu)(tu)(tu)尚有常何引(yin)薦,自(zi)己懷才不遇,久困異(yi)鄉,前(qian)(qian)途(tu)(tu)(tu)渺茫。而且(qie)客(ke)居地“新(xin)豐(feng)”之(zhi)(zhi)得(de)名本就與鄉愁(chou)(chou)(chou)有關,加之(zhi)(zhi)前(qian)(qian)句“歸夢”的(de)導誘,聯想(xiang)到自(zi)己與馬(ma)(ma)周(zhou)境遇迥異(yi),是愁(chou)(chou)(chou)上添愁(chou)(chou)(chou)。一(yi)個“嘆”字,把自(zi)己羈旅(lv)異(yi)鄉的(de)孤寂,懷才不遇的(de)愁(chou)(chou)(chou)悶,盡收其中。
“枕上十(shi)年(nian)事,江(jiang)南(nan)二(er)老憂(you),都到心頭(tou)(tou)。”作者躺在床上,回想起十(shi)年(nian)來孤身一人漂(piao)泊(bo)在外的種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)往(wang)事,年(nian)邁的父母遠在江(jiang)南(nan),自(zi)己不但未(wei)盡孝,反倒讓二(er)老擔憂(you),如今功(gong)名也未(wei)成。孤寂、怨(yuan)恨(hen)、自(zi)責(ze)、思親等種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)愁苦,都凝結為“都到心頭(tou)(tou)”四(si)字,道出了深秋夜雨時心頭(tou)(tou)愁苦的具(ju)體內容。
此曲采用(yong)作者慣用(yong)的(de)重詞(ci)疊字手(shou)法,善用(yong)數詞(ci)人曲,如“一(yi)聲”、“一(yi)點”、“三更”、“十”、“二”等,給人以回環復沓,一(yi)詠三嘆(tan)之感。全曲情景(jing)交(jiao)融,用(yong)典用(yong)對,貼切(qie)自然(ran),不愧為(wei)“情中緊語”。
《元曲三百(bai)首》:全曲語言自(zi)然(ran)流利,是謂“情中緊語”。