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基本介紹

《水仙子·夜雨(yu)》是(shi)(shi)元(yuan)代曲作(zuo)家徐再思所作(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)首散(san)曲。這是(shi)(shi)一(yi)(yi)首悲(bei)秋(qiu)(qiu)感懷(huai)之作(zuo)，不但寫(xie)傷秋(qiu)(qiu)的(de)(de)(de)情懷(huai)，也包含了(le)羈旅的(de)(de)(de)哀怨(yuan)，更(geng)有對父(fu)母的(de)(de)(de)掛念。作(zuo)者先寫(xie)秋(qiu)(qiu)葉(xie)和秋(qiu)(qiu)雨(yu)勾起了(le)心里的(de)(de)(de)煩愁。梧(wu)桐(tong)落(luo)葉(xie)聲聲似乎提醒人(ren)(ren)秋(qiu)(qiu)天(tian)來(lai)了(le)，雨(yu)點打(da)在(zai)芭蕉(jiao)葉(xie)上(shang)也仿佛(fo)都(dou)在(zai)人(ren)(ren)心上(shang)不停地(di)增添愁怨(yuan)。三更(geng)才勉強入眠，不過(guo)三更(geng)就又醒了(le)來(lai)，連一(yi)(yi)個好夢都(dou)沒法做成。擺起棋盤(pan)，獨自(zi)下棋消遣，燈(deng)花落(luo)盡，棋局(ju)仍未撤去。深嘆客旅他鄉，十年一(yi)(yi)覺黃粱夢，功(gong)名未成；而(er)父(fu)母留(liu)在(zai)家中，又未得回去服侍盡孝(xiao)。這種(zhong)種(zhong)的(de)(de)(de)煩憂一(yi)(yi)齊涌(yong)上(shang)心頭，讓人(ren)(ren)愁思百結，感慨不已。全曲語言(yan)簡潔，風格(ge)自(zi)然清雅，意境優(you)美。

內容介紹

作品原文

【雙調】水仙子

夜雨

一(yi)(yi)聲梧葉(xie)一(yi)(yi)聲秋(qiu)，一(yi)(yi)點(dian)(dian)芭蕉一(yi)(yi)點(dian)(dian)愁，三更1歸夢2三更后。落燈花3，棋(qi)未收，嘆新豐4逆旅5淹留(liu)6。枕上十年(nian)事，江南7二(er)老8憂，都到心(xin)頭。

注釋譯文

詞句注釋

1、三更：指夜半時分。

2、歸(gui)夢(meng)：回家(jia)的(de)夢(meng)。

3、燈(deng)(deng)花(hua)：燈(deng)(deng)心余燼結成的花(hua)形。杜(du)甫《獨酌成詩(shi)》：“燈(deng)(deng)花(hua)何太(tai)喜，酒綠(lv)正相親”。

4、新豐：地(di)名，在(zai)今陜西省臨潼(tong)東北。

5、逆(ni)旅：客舍。《唐(tang)書·馬周傳》記，唐(tang)人馬周未發跡之(zhi)前，客居新豐(feng)，遭(zao)店主人冷(leng)遇(yu)。這(zhe)里以(yi)馬周自況(kuang)，言旅途備受風霜(shuang)、冷(leng)遇(yu)之(zhi)苦。

6、淹留：滯(zhi)留。

7、江南：指作者自己的家鄉(xiang)，即浙江嘉興(xing)一(yi)帶。

8、二老：父(fu)母(mu)雙親。

白話譯文

梧桐葉(xie)上(shang)的(de)(de)(de)每一(yi)滴(di)雨，都讓人(ren)感到(dao)濃濃的(de)(de)(de)秋。芭蕉葉(xie)上(shang)的(de)(de)(de)每一(yi)滴(di)雨，都讓人(ren)感到(dao)深深的(de)(de)(de)愁。夜里做著的(de)(de)(de)歸家好夢，一(yi)直延(yan)續到(dao)三(san)更(geng)之后。燈(deng)花敲落棋子(zi)還未收，嘆新豐孤館文士(shi)羈留(liu)。十年宦海奮斗的(de)(de)(de)情景，江南家鄉父母的(de)(de)(de)擔(dan)憂，一(yi)時間都涌上(shang)了心(xin)頭。

背景介紹

此(ci)曲為作(zuo)者漂泊(bo)在(zai)外(wai)，棲宿在(zai)旅店里逢夜雨時(shi)所作(zuo)。

作者介紹

徐再思，生卒年(nian)不詳(xiang)（約1320年(nian)前(qian)后在世），字(zi)德可，因(yin)喜食甘飴(yi)，故(gu)號甜齋(zhai)。浙江(jiang)嘉興人。元代散曲(qu)作(zuo)家。其作(zuo)品善于借用俗謠俚曲(qu)，抒情深細、對(dui)仗(zhang)工整，風格清新秀麗。今存(cun)散曲(qu)103首。

鑒賞評價

文學賞析

這(zhe)是一(yi)(yi)(yi)首寫羈旅愁(chou)思的小令。曲作一(yi)(yi)(yi)開始就用(yong)(yong)鼎足對形(xing)式：“一(yi)(yi)(yi)聲(sheng)梧葉(xie)一(yi)(yi)(yi)聲(sheng)秋(qiu)。一(yi)(yi)(yi)點芭(ba)蕉一(yi)(yi)(yi)點愁(chou)。三更(geng)歸(gui)(gui)夢(meng)三更(geng)后(hou)。”既點明了(le)(le)時間(jian)、環境、又照應了(le)(le)題目，更(geng)交待了(le)(le)此(ci)曲的感(gan)情(qing)基調。梧桐葉(xie)落，颯(sa)颯(sa)聲(sheng)響(xiang)，表(biao)明是深(shen)秋(qiu)時節(jie)；以(yi)雨打芭(ba)蕉敘出氣候，芭(ba)蕉葉(xie)大而較硬，聲(sheng)音清晰而雜亂，與(yu)寂寥的旅人的愁(chou)緒自然和諧地(di)共鳴起來，仿(fang)佛(fo)打在心上，千愁(chou)萬(wan)苦(ku)，如(ru)雨點密集而下(xia)，創造了(le)(le)無限凄涼的環境。作者以(yi)《夜雨》為(wei)題，通篇卻不(bu)著一(yi)(yi)(yi)個(ge)“雨”字(zi)，而是從(cong)聽(ting)覺人手，給秋(qiu)以(yi)聲(sheng)，給芭(ba)蕉以(yi)愁(chou)，借(jie)“雨”寫“愁(chou)”；“一(yi)(yi)(yi)聲(sheng)”聲(sheng)，“一(yi)(yi)(yi)點”點，既形(xing)象地(di)寫出了(le)(le)秋(qiu)雨連綿不(bu)斷(duan)的特點，也暗示(shi)了(le)(le)主(zhu)人公的縷縷愁(chou)思如(ru)同這(zhe)秋(qiu)雨一(yi)(yi)(yi)樣無法斷(duan)絕，從(cong)而深(shen)化了(le)(le)曲子的意境。接著連用(yong)(yong)兩個(ge)“三更(geng)”，以(yi)點出“歸(gui)(gui)夢(meng)”之(zhi)難成：由于(yu)萬(wan)千愁(chou)緒，以(yi)致夜不(bu)能寐(mei)。歸(gui)(gui)鄉(xiang)之(zhi)夢(meng)又為(wei)作者平添了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)份鄉(xiang)愁(chou)，故(gu)“歸(gui)(gui)夢(meng)”兩字(zi)承上啟下(xia)，既補敘了(le)(le)愁(chou)因，又為(wei)下(xia)文夢(meng)醒的描(miao)寫作了(le)(le)必要的鋪墊。梧桐滴雨，雨打芭(ba)蕉，古代(dai)的文人騷客常以(yi)此(ci)描(miao)寫人生的愁(chou)苦(ku)，加(jia)之(zhi)深(shen)秋(qiu)夜雨，孤身(shen)一(yi)(yi)(yi)人，客居(ju)他鄉(xiang)，半夜“歸(gui)(gui)夢(meng)”，引(yin)起人無限的愁(chou)思和惘悵。因此(ci)，作者以(yi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“愁(chou)”字(zi)，點出全曲的感(gan)情(qing)基調。

“落燈花(hua)棋(qi)未(wei)收”，雨(yu)夜(ye)下棋(qi)，本為(wei)排(pai)遣愁悶，然(ran)而(er)棋(qi)后懶于收撿(jian)，可見是越(yue)下越(yue)愁悶，正(zheng)像李白所言(yan)“抽刀斷水水更(geng)(geng)流(liu)，舉杯消愁愁更(geng)(geng)愁”。此句從(cong)視覺(jue)角(jiao)度(du)渲染鄉愁，化用宋代詩人(ren)趙師秀(xiu)《約客(ke)》詩：“有約不來(lai)過夜(ye)半(ban)，閑敲棋(qi)子落燈花(hua)。”的(de)詩意，寫(xie)雨(yu)夜(ye)客(ke)居時(shi)的(de)孤寂。而(er)殘燈照空(kong)局(ju)的(de)景(jing)象，則進一(yi)步表現(xian)了(le)深秋(qiu)雨(yu)夜(ye)的(de)凄涼和愁苦(ku)。因(yin)此，“落燈花(hua)棋(qi)未(wei)收”是由景(jing)向情過渡(du)句，接(jie)“三更(geng)(geng)”時(shi)分，引出更(geng)(geng)深喟嘆。

“嘆新(xin)豐(feng)逆旅(lv)淹(yan)留。”此句(ju)借用唐代名臣(chen)馬周之(zhi)典，唐人(ren)馬周未登第時，曾旅(lv)宿新(xin)豐(feng)，受店(dian)主(zhu)冷遇，后(hou)世借指旅(lv)愁(chou)。《堅瓠集》載徐再思“旅(lv)寄江湖(hu)十年(nian)不(bu)(bu)歸”，曾滯留北方十多(duo)年(nian)，然而(er)(er)仕途(tu)多(duo)艱，僅做過下等的(de)小官。這里以(yi)馬周自況，羈旅(lv)他(ta)鄉(xiang)，飽(bao)受寂寥愁(chou)苦，然而(er)(er)仕進無門，一(yi)事無成(cheng)，窮途(tu)潦(liao)倒，仿(fang)佛(fo)馬周當年(nian)為新(xin)豐(feng)客(ke)般備(bei)受冷落(luo)。而(er)(er)馬周窮途(tu)尚有(you)常何引薦，自己(ji)(ji)懷才(cai)(cai)不(bu)(bu)遇，久困(kun)異鄉(xiang)，前途(tu)渺(miao)茫。而(er)(er)且客(ke)居(ju)地(di)“新(xin)豐(feng)”之(zhi)得名本就與鄉(xiang)愁(chou)有(you)關，加之(zhi)前句(ju)“歸夢”的(de)導誘，聯想(xiang)到(dao)自己(ji)(ji)與馬周境遇迥異，是愁(chou)上添愁(chou)。一(yi)個“嘆”字(zi)，把自己(ji)(ji)羈旅(lv)異鄉(xiang)的(de)孤寂，懷才(cai)(cai)不(bu)(bu)遇的(de)愁(chou)悶，盡收其中(zhong)。

“枕上十年(nian)事(shi)，江(jiang)南(nan)二(er)老憂，都到(dao)心頭(tou)。”作者(zhe)躺在(zai)床上，回(hui)想起十年(nian)來孤身(shen)一人漂泊在(zai)外的(de)(de)種(zhong)種(zhong)往事(shi)，年(nian)邁的(de)(de)父母遠(yuan)在(zai)江(jiang)南(nan)，自己不(bu)但未盡孝，反倒讓(rang)二(er)老擔憂，如今功名(ming)也未成。孤寂、怨(yuan)恨、自責、思親等種(zhong)種(zhong)愁苦，都凝結為“都到(dao)心頭(tou)”四字，道出了深秋夜雨時(shi)心頭(tou)愁苦的(de)(de)具體內容(rong)。

此(ci)曲(qu)采用(yong)作者慣用(yong)的重詞疊(die)字手法，善用(yong)數詞人曲(qu)，如“一聲”、“一點”、“三更(geng)”、“十”、“二”等，給人以回環復沓(ta)，一詠三嘆之感。全曲(qu)情景交融，用(yong)典(dian)用(yong)對，貼(tie)切自然，不愧為“情中(zhong)緊語”。

名家評論

《元(yuan)曲三百首》：全(quan)曲語(yu)言自然流利(li)，是謂“情中緊語(yu)”。