《岳(yue)(yue)陽樓》是明代詩人楊基(ji)創作的(de)一首五言律(lv)詩。首聯(lian)點題，寫了巴陵山的(de)春(chun)色，也(ye)寫出了岳(yue)(yue)陽樓的(de)氣(qi)(qi)勢(shi)；頷聯(lian)寫湖景(jing)，水與山皆視野開(kai)闊，氣(qi)(qi)勢(shi)磅礴；頸(jing)聯(lian)前句(ju)想像洞庭魚龍(long)變幻，著眼(yan)于自然(ran)，后句(ju)追思(si)帝子神(shen)靈(ling)，著眼(yan)于神(shen)話(hua)；尾聯(lian)寫詩人陶(tao)醉于湖光山色中，樂(le)而(er)忘返，且運用神(shen)奇的(de)典(dian)故(gu)，借助疑問(wen)句(ju)式，把讀(du)者(zhe)引向(xiang)一個(ge)詭異惝恍(huang)的(de)境界。全詩以樂(le)景(jing)開(kai)始，以愁意結局，急轉收束，余(yu)味如笛音，悠悠不盡。
岳陽樓1
春(chun)色醉巴(ba)陵2，闌干落洞(dong)庭3。
水吞(tun)三楚(chu)白4，山接九疑(yi)青5。
空闊魚龍氣(qi)6，嬋娟帝子靈7。
何人夜(ye)吹笛，風急雨冥(ming)冥(ming)8。
1.岳(yue)(yue)陽(yang)(yang)樓(lou)(lou)：湖南(nan)岳(yue)(yue)陽(yang)(yang)縣城(cheng)西(xi)門樓(lou)(lou)，正對洞庭湖，遠望君(jun)山，自唐(tang)以來為(wei)有(you)名的(de)(de)(de)游覽勝地(di)，為(wei)江南(nan)三大名樓(lou)(lou)之一。據傳(chuan)舊址是三國時吳(wu)將魯肅訓練水師的(de)(de)(de)閱兵臺，始建于東吳(wu)黃武二(er)年(nian)（223年(nian)）。唐(tang)開元四元（716年(nian)），中書令張說貶岳(yue)(yue)州，在魯肅原(yuan)閱兵臺興(xing)工造閣，才定名岳(yue)(yue)陽(yang)(yang)樓(lou)(lou)。此后，岳(yue)(yue)陽(yang)(yang)樓(lou)(lou)幾經(jing)興(xing)發，當(dang)地(di)官員(yuan)屢加修(xiu)繕，才使中國江南(nan)三大名樓(lou)(lou)之一的(de)(de)(de)岳(yue)(yue)陽(yang)(yang)樓(lou)(lou)幸(xing)存至(zhi)今。
2.巴陵：即(ji)今湖南省岳陽市(shi)。
3.闌干：同“欄桿”。落洞(dong)庭(ting)：是說樓(lou)外欄桿突出于洞(dong)庭(ting)湖中(zhong)。
4.三楚：古代楚地(di)頗(po)廣，一說(shuo)自(zi)今(jin)蘇北沛縣(xian)以(yi)西至(zhi)(zhi)河(he)南(nan)南(nan)部、湖(hu)北北部為(wei)(wei)西楚，自(zi)蘇北徐州以(yi)東、南(nan)至(zhi)(zhi)揚(yang)州、蘇南(nan)一帶為(wei)(wei)東楚，大江(jiang)之南(nan)自(zi)江(jiang)西南(nan)昌至(zhi)(zhi)湖(hu)南(nan)長沙(sha)等地(di)為(wei)(wei)南(nan)楚。
5.九(jiu)疑：九(jiu)疑山，又名蒼梧山，在今湖(hu)南省(sheng)寧遠縣南。
6.“空闊”句(ju)：形容洞庭湖景色奇異(yi)，氣象(xiang)萬千。魚龍(long)，古代(dai)戲（雜(za)技）的一種。
7.嬋(chan)娟：儀態美好的樣子(zi)。帝子(zi)：指湘江女神湘夫(fu)人(ren)。本為(wei)帝堯(yao)二(er)女，舜(shun)妻，隨舜(shun)南巡，沒(mei)于湘水，因(yin)為(wei)湘夫(fu)人(ren)。靈：神。
8.冥(ming)冥(ming)：煙雨彌漫，看不清楚的樣子(zi)。
美麗的(de)春(chun)色陶醉了巴陵(ling)，她(ta)從(cong)四面八方匯集到洞庭。
洞庭吞下三楚的(de)白水，君(jun)山接住九疑的(de)綠晴。
空闊(kuo)的湖面仿佛魚(yu)龍變化，娉婷(ting)的君(jun)山就象湘妃顯靈。
夜深徘(pai)徊忽聽有人吹笛，笛聲里風急雨(yu)昏令人吃(chi)驚(jing)。
此詩(shi)當寫于洪武七年(nian)(nian)（1374年(nian)(nian)）春(chun)末。楊基于洪武初年(nian)(nian)兩任(ren)兩黜(chu)，洪武六年(nian)(nian)（1373年(nian)(nian)）重新起用而(er)奉使湖廣，詩(shi)即其紀游(you)之(zhi)作。
楊(yang)基（1326～1372年），明(ming)初(chu)詩人。字孟載，號(hao)眉(mei)庵。原(yuan)籍嘉州(zhou)（今四川樂山），生(sheng)長于(yu)吳中(zhong)(zhong)（今江(jiang)蘇蘇州(zhou)）。元(yuan)末(mo)，曾(ceng)入張士誠幕。明(ming)初(chu)為滎陽知縣，累官至(zhi)山西按察使(shi)，后被讒奪官，罰服勞役，死于(yu)工所。楊(yang)基少時曾(ceng)著《論(lun)鑒》十萬余言。又(you)于(yu)楊(yang)維(wei)(wei)楨(zhen)席上(shang)賦《鐵(tie)笛(di)》詩，當時維(wei)(wei)楨(zhen)已成名(ming)流(liu)，對楊(yang)基詩倍加(jia)稱賞，于(yu)是揚名(ming)吳中(zhong)(zhong)，與高啟、張羽、徐賁為詩友，時人稱為"吳中(zhong)(zhong)四杰(jie)"。著作有《眉(mei)庵集》12卷，補遺1卷。按古體、歌(ge)行、律(lv)詩、絕句、長短(duan)句及詞曲分卷排(pai)列。明(ming)成化重刻時，江(jiang)朝宗(zong)為之作序。
此詩(shi)主(zhu)要是(shi)從岳陽樓(lou)(lou)上(shang)(shang)(shang)所(suo)見(jian)洞庭湖(hu)景(jing)色以及自己的感受上(shang)(shang)(shang)來(lai)寫(xie)。范仲淹《岳陽樓(lou)(lou)記》中有：“予觀(guan)夫(fu)巴陵勝(sheng)(sheng)狀，在洞庭一湖(hu)。銜(xian)遠(yuan)山(shan)，吞長江，浩(hao)(hao)浩(hao)(hao)湯湯，橫無(wu)際(ji)涯，朝暉夕陰，氣象萬千。”范仲淹這段話實際(ji)上(shang)(shang)(shang)成了楊基這首詩(shi)的寫(xie)作提綱。楊基寫(xie)岳陽樓(lou)(lou)勝(sheng)(sheng)景(jing)，筆墨就(jiu)集(ji)中“在洞庭一湖(hu)”。
起首從(cong)大處(chu)落筆，寫洞(dong)庭(ting)湖的(de)無邊春色。李白《陪侍郎(lang)叔游洞(dong)庭(ting)醉后》有云：“巴(ba)陵無限(xian)酒(jiu)(jiu)，醉殺洞(dong)庭(ting)秋。”寫的(de)是秋景(jing)。楊基筆下所展現的(de)，卻是巴(ba)陵春色濃如酒(jiu)(jiu)，因而更加容(rong)光煥發，楚楚動人的(de)景(jing)象。“闌干(gan)落洞(dong)庭(ting)”緊承上(shang)句，說(shuo)春色縱橫，充溢于洞(dong)庭(ting)湖面，寫出了樓上(shang)人與湖中(zhong)景(jing)互相契合的(de)意趣，與首句一氣呵成。
頷(han)聯山(shan)(shan)、水分敘。水則(ze)氣吞三楚見出(chu)湖(hu)面的(de)遼闊；山(shan)(shan)則(ze)遙接九(jiu)嶷，顯出(chu)無限的(de)青蒼。寥(liao)寥(liao)二語，便將(jiang)洞(dong)(dong)庭湖(hu)及其周圍(wei)環(huan)境(jing)勾(gou)畫出(chu)來。“水吞三楚白”之(zhi)“吞”，與杜(du)甫“吳(wu)楚東(dong)南拆”之(zhi)“坼”，孟浩然(ran)“波(bo)撼(han)(han)岳陽城”之(zhi)“撼(han)(han)”，堪稱異曲同工。“山(shan)(shan)接九(jiu)疑(yi)青”，一個(ge)“接”字，寫出(chu)洞(dong)(dong)庭湖(hu)的(de)深遠幽緲，橫(heng)無際涯。
因(yin)為說(shuo)到九嶷山(shan)(shan)，便自然想起傳(chuan)說(shuo)中南巡死(si)于此(ci)地的(de)(de)舜(shun)，以及舜(shun)亡后沒于湘(xiang)水的(de)(de)娥(e)皇、女英。楊(yang)基抓住了這(zhe)一(yi)特點，以空靈之筆寫(xie)出頸聯(lian)二句：“空闊魚(yu)龍舞，娉(ping)婷(ting)帝子(zi)靈。”空闊的(de)(de)洞(dong)庭，魚(yu)龍潛(qian)躍，氣象萬千，詩人因(yin)此(ci)給(gei)洞(dong)庭的(de)(de)山(shan)(shan)山(shan)(shan)水水籠上了一(yi)層(ceng)迷人的(de)(de)神(shen)話般的(de)(de)色(se)彩(cai)。
緊承(cheng)上聯(lian)，又直起(qi)結句(ju)：“何人(ren)夜(ye)吹笛，風急雨冥冥”，這(zhe)結尾兩(liang)句(ju)純系(xi)想象之詞，似實而(er)幻，隱約中又辟一靈境。范仲淹(yan)說(shuo)的“朝暉夕陰，氣象萬(wan)千”，在楊基(ji)的詩(shi)中，則用(yong)浪漫的詩(shi)情(qing)和富有神(shen)韻(yun)的筆調把(ba)它(ta)表(biao)現出(chu)來了。同(tong)時，這(zhe)最(zui)后兩(liang)句(ju)又隱約包含著一點范仲淹(yan)《岳陽樓(lou)記》中所(suo)說(shuo)的遷客騷人(ren)之感。聯(lian)系(xi)到楊基(ji)入明(ming)以(yi)后短短幾年間(jian)一貶河南，二貶鐘(zhong)離(li)，三(san)被免于江西任(ren)上的經歷，則此時雖然起(qi)復，但胸中恐怕(pa)也不會毫無芥蒂了，故而(er)有此感。
此(ci)詩(shi)(shi)(shi)在明人五(wu)律(lv)中(zhong)可稱佳作(zuo)。詩(shi)(shi)(shi)通篇筆(bi)墨都是(shi)為洞(dong)庭湖的(de)“氣象萬千”圖形傳(chuan)神，堪稱是(shi)一首(shou)真正的(de)山水詩(shi)(shi)(shi)。特(te)別是(shi)詩(shi)(shi)(shi)人寫景(jing)(jing)(jing)虛實結合，實景(jing)(jing)(jing)摹其形態，虛景(jing)(jing)(jing)傳(chuan)其神韻，而且好像有(you)意(yi)與前賢比試似(si)的(de)，也用五(wu)言(yan)律(lv)詩(shi)(shi)(shi)來寫。《明詩(shi)(shi)(shi)別裁》稱其“五(wu)言(yan)射雕(diao)手(shou)”洵非虛譽。全詩(shi)(shi)(shi)以(yi)樂景(jing)(jing)(jing)開始，以(yi)愁意(yi)結局，急轉收束，顯出了(le)詩(shi)(shi)(shi)人深(shen)厚(hou)的(de)功力。
明代學(xue)者胡應麟：《岳陽》一(yi)首(shou)，壯(zhuang)麗欲亞孟浩然。其末句(ju)“何人夜吹笛，風急雨(yu)冥冥”，尤為膾炙。（《詩藪》）
清代文(wen)學家沈德潛：應推五言射雕手(shou)，起結尤入神境。（《明詩別裁》）
包頭師(shi)范學院(yuan)漢語言文(wen)學教授(shou)崔文(wen)恒：一(yi)實一(yi)虛，一(yi)呼一(yi)應，結構出傳神的(de)(de)詩情畫意(yi)雖(sui)不及孟浩(hao)然、杜(du)甫(fu)的(de)(de)境大氣(qi)雄，然雅麗則又過(guo)之。（《中國(guo)歷代名(ming)詩今譯(yi)》）
湘潭大(da)學教授羊(yang)春秋：此(ci)詩聲色韻味，無不入妙，歷來為(wei)詩家所稱道。（《明詩三百首》）
華東(dong)師(shi)范大學中國(guo)語言文學系教授朱惠國(guo)：詩詠(yong)岳(yue)陽樓。首聯(lian)總寫洞(dong)(dong)(dong)庭春(chun)色；頷聯(lian)具體描繪眼前(qian)之(zhi)景，“吞”、“接(jie)”兩字尤妙(miao)，形象地表(biao)現出洞(dong)(dong)(dong)庭湖(hu)浩浩渺渺，無(wu)邊無(wu)際(ji)的雄偉氣(qi)勢；頸聯(lian)由實轉虛，聯(lian)想起舜(shun)之(zhi)二妃投湘(xiang)水(shui)(shui)而為湘(xiang)水(shui)(shui)之(zhi)靈(ling)的傳(chuan)說，使美麗(li)的洞(dong)(dong)(dong)庭湖(hu)更添(tian)一(yi)層神秘色彩，似(si)真似(si)幻，更為迷(mi)人(ren)；尾聯(lian)聲(sheng)色渲(xuan)染，用筆空靈(ling)，反映出洞(dong)(dong)(dong)庭湖(hu)風雨凄迷(mi)，煙霧蒙(meng)(meng)蒙(meng)(meng)的春(chun)夜(ye)之(zhi)景。詩虛實結合，形神兼具，堪稱(cheng)力作。（《元明清詩、詞(ci)、文》）
蘇州大(da)學(xue)教授王英(ying)志(zhi)：沈(shen)德潛評此(ci)篇(pian)“應推五言射雕手(shou)，起結尤(you)入神(shen)(shen)境”。其實不僅起結二句“入神(shen)(shen)境”，通篇(pian)皆可稱“膾(kuai)炙”。……尾聯更生奇(qi)(qi)思異想：運(yun)用神(shen)(shen)奇(qi)(qi)的典故，借(jie)助(zhu)疑問句式，把讀者引(yin)向一個詭異惝恍(huang)的境界(jie)。余味如笛(di)音，悠悠不盡。（《元明清詩詞選》）
現代古典文學家金性堯：首句總冒，次句雄(xiong)健，以闌干(gan)象征樓景，又使(shi)樓景直落(luo)湖中，遂覺水(shui)天一色，虛實(shi)相參。三、四(si)兩句寫氣勢，“水(shui)吞(tun)(tun)三楚白之(zhi)“吞(tun)(tun)，即(ji)孟浩然“氣吞(tun)(tun)云夢澤”之(zhi)“吞(tun)(tun)”。五句的“空闊”接“水(shui)吞(tun)(tun)”，六句的“娉(ping)婷(ting)”應“九疑”。末(mo)兩句似實(shi)而幻，隱約中又辟(pi)一靈境(jing)。（《明詩三百首》）
清華大學中(zhong)(zhong)文系教授傅璇琮：一(yi)首好詩，必是情(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)相(xiang)關，景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)中(zhong)(zhong)生(sheng)(sheng)情(qing)，情(qing)中(zhong)(zhong)含(han)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)。作者一(yi)生(sheng)(sheng)漂(piao)泊他鄉，牽恨結(jie)愁，觸景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)生(sheng)(sheng)情(qing)，寫(xie)(xie)(xie)下這(zhe)首好詩。頷聯以寫(xie)(xie)(xie)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)為主(zhu)，水白山青含(han)有(you)作者淡泊、高(gao)雅(ya)的情(qing)懷，憑借魚龍氣象萬千(qian)，湘靈琴(qin)瑟遙怨的感(gan)嘆，景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)藏情(qing)中(zhong)(zhong)。還(huan)有(you)一(yi)點，寫(xie)(xie)(xie)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)不(bu)是隨便(bian)寫(xie)(xie)(xie)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，抒情(qing)不(bu)是抽象抒情(qing)。水吞(tun)三楚(chu)的景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，含(han)有(you)空闊慷慨的情(qing)。嬋娟瑟訴(su)的情(qing)，卻在山接九疑的景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)中(zhong)(zhong)。（《金元明清詩詞》）
漢(han)語(yu)大詞典出版社總編輯李夢生：本(ben)詩首(shou)尾兩聯(lian)，出手(shou)不凡。首(shou)聯(lian)出句總括形勝(sheng)，言景(jing)物令人陶醉。對(dui)(dui)句即高(gao)(gao)高(gao)(gao)振起，以“闌干”代指樓，用一“落”字，極言樓之高(gao)(gao)峻(jun)、水之廣闊，為下寫(xie)遠景(jing)做好(hao)鋪墊。尾聯(lian)由對(dui)(dui)景(jing)抒情轉(zhuan)入(ru)，暗(an)用《博(bo)異志》載“有(you)君山老父(fu)吹笛，湖上(shang)風(feng)波突起，月(yue)色昏暗(an)”典，寫(xie)得(de)虛(xu)實相間(jian)，如(ru)真似幻，使人恍如(ru)置身樓上(shang)，神游(you)象外(wai)。（《律詩三(san)百首(shou)：圖(tu)文本(ben)》）
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